Carolina Ramos
Artes Visuales
Universidad de Artes, Ciencias y Comunicacin, UNIACC
ndice
1. Introduccin
2. La luz como elemento constitutivo del arte y la creacin del espacio
3. Percepcin y simbolismo del color
4. El Tiempo determinante en la observacin y el sujeto contemporneo
5. Obras
6. Proyecto Caverna de Hielo
7. Bibliografa
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1- Introduccin
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La luz permite que podamos ver el mundo en el que vivimos ya que los rayos de
luz, al rebotar sobre los objetos, producen en nuestro cerebro y a travs de los
ojos, las imgenes que conocemos. Dependiendo de cmo incida la luz sobre
los objetos, los percibiremos de formas diferentes. Por ejemplo, un paisaje se
ver de forma muy diferente si es a primera hora de la maana o al atardecer,
como lo plasm Monet en la serie de la Catedral de Rouen.
Monet C. (1892-1894),
Catedral de Rouen
Fuente:http://ainhoayan
geles.blogspot.cl/2013/0
5/catedral-de-rouenclaude-monet.html
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escenario
especialmente
durante
la
noche,
luces
fluorescentes,
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Estas caractersticas
an
pueden
ser usadas
en
los tiempos
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Por ello los lmites de la luz estn dados por la forma del espacio u objeto
donde se proyecta produciendo secciones y por tanto volmenes y claroscuros,
formando parte importante en la composicin visual. Un espacio reducido
necesitar mucho menos potencia lumnica para ser abarcado completamente,
sin embargo si se quiere iluminar una pequea parte u objeto el espacio ser
ideal, y viceversa con un espacio amplio.
Tener en cuenta el lugar que se usa determinar si la obra se realizar in
situ o si es necesario un montaje premeditado para cualquier tipo de escenario,
nos dictar la cantidad de material a usar y la potencia lumnica, debemos
comprender como se comporta la luz y que otras proyecciones se crearn segn
la forma de este espacio. Estos elementos harn que se delimite un entorno, un
cambio de contexto al estar inmerso en l y nos ayudar a entrar en un estado
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Carl Andre, Donald Judd y Sol Lewitt son algunos de los principales
precursores de esta corriente de inicios de los sesenta, sin embargo Dan Flavin
fue quien incluy la luz artificial en los espacios, empleando y combinando tubos
fluorescentes, objeto que representaba los principios del minimalismo, usaban
materiales
construidos
industrialmente
que
no
evidenciaban
ninguna
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interior, esto le daba cierta sutileza a la gran estructura que por fuera se
apreciaba muy pesada y voluminosa. Incluso Donald Judd utiliz la luz propia de
la galera que atravesaba el plexigls de color en cada una de las cajas de
aluminio, que formaban sus conocidas pilas, y extendiendo la luminosidad
seccionada hacia la pared, uniendo de forma transparente cada una de las
partes.
Dejando el minimalismo, una exponente actual es Dominique GonzalezFoerster, artista que ha centrado su obra en la experiencia del espectador,
recurriendo a diferentes tcnicas y materiales, dando forma a ambientes y
encuentros. En su obra Cosmodrome nos adentramos en un cuarto oscuro con
un suelo de arena, pequeos puntos de luz comienzan a aparecer frente al
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el
segundo
resultado
principal
de
la
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ejemplo,
un
visionario
para
su
poca,
representante
del
Suprematismo, Kazimir Malvich cuando lanz a la vista del pblico sus cuadros
monocromticos, cuadro Cuadrado Negro, Cuadrado Rojo o el que fuse un
tanto ms figurativo Cruz negro, obras que dejaban con total libertad de
interpretacin al espectador dando solo una gua, el color. Y aunque su
inobjetividad como se le llam, derivaba en ms que anarquismo en el negro,
revolucin en el rojo y una cruz negra de muerte eran los smbolos que venan
con fuerza en la poca de guerra de Rusia.
Malvich, C. 1913,
Cuadrado Negro
Fuente:
https://www.artsy.net
Malvich, C. 1915,
Cuadrado Rojo
Fuente:
https://www.artsy.net
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Mediante estas sensaciones se establece una relacin artistaespectador, ya que uno es capaz de interpretar lo que el otro plasm en la obra,
manteniendo el inters del contemplador.
En la retina de nuestros ojos es donde se encuentran las clulas
encargadas de absorber las longitudes de onda que emiten los objetos a nuestro
alrededor, las clulas en cuestin son los conos y bastones, al ser fotoreceptores
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As tambin lo ha practicado el artista franco-venezolano Carlos CruzDiez, que tambin en sus primeras obras investig las polmicas teoras entre
Goethe y Newton, tom el modelo RGB y lo puso en juego dentro de una de sus
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podemos ver, es decir el color est en la luz o mas bien que la luz es color. Por
lo tanto gracias a la existencia de la luz es que podemos percibir los colores
De acuerdo a este experimento, Goethe tambin realiz el suyo, l
observ que un orificio ms grande que dejaba pasar ms luz perda el espectro
de colores, en cambio se mantena un borde rojo, centro de diversos blancos y
el otro borde de azul, los que al acercarse lo suficiente generaban los otros
colores. Entonces postul que los colores, por lo tanto, para empezar, hacen su
aparicin pura y simplemente como fenmenos en la frontera entre la luz y la
oscuridad. (Goethe,1992).
Newton vio la luz blanca compuesta de diferentes colores y Goethe vio el
color como resultante de la interaccin de la luz y la oscuridad.
Chris Wood es un artista que trabaja con el vidrio, la luz y el color, en sus
obras utiliza un tipo de vidrio llamado dicroico que es incoloro y filtra y refleja las
longitudes de onda de la luz produciendo una gran variedad de sombras y
proyecciones de colores, aprovecha la luz natural y los patrones que esta
sugiere, por lo que se cuelga de momentos efmeros respondiendo a los entornos
en los que se colocan estas obras cinticas.
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Wood, C. -, Irieden.
Fuente: http://www.chriswoodglass.co.uk/
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Por cunto tiempo debemos apreciar una obra? Cunto debe durar la
obra? Para cualquier tipo de obra de arte hay un tiempo de observacin, mnimo
y mximo pero no igual a cada una, ya que es determinado por la cantidad de
informacin que entregue y por la velocidad de lectura del espectador.
Hay tipos de obras que cuando finalizan ambos procesos, siguen ah para
el prximo espectador; entre ellas las fotografas, esculturas y pinturas, cada una
nos
entrega
una
cantidad
de
informacin
fsica
que
puede
leerse
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5- Obras
Realizadas entre los aos 2013 2014
Botella solar
Fuente: http://blog.canacad.ac.jp/wpmu/designtech/2011/09/21/innovation-plastic-bottlelights-in-the-philippines/
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Paradero Transantiago
Fuente: Propia
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observaban y admiraban a los dioses Venus y Marte ante un altar con sus
imgenes, la base del altar se denominaba contemplum, estaban dentro de esta
gran construccin cilndrica coronada por una cpula abierta en su centro que
permita la entrada de luz hacia el interior, por lo que haba una relacin entre el
lugar y la adoracin.
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Sin Ttulo (2013) Instalacin Vidrio con filtro violeta entre figura 3D y
dibujo 2D, 1,50x100cm
Fuente: Propia
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En esta instalacin se toma como prioridad una de las cualidades del vidrio que
es su dualidad de fragilidad y resistencia. La fuente de aire (ventilador) mueve
los vidrios que componen un gran muro semitransparente y stos se golpean
entre s, produciendo reflejos y destellos que se proyectan en las paredes del
espacio, adems del sonido inquietante de una posible ruptura de las piezas, con
la intencin de generar un rechazo a la obra, provocando sensaciones
incmodas a los espectadores.
En esta obra se usa el espacio expositivo, ya que la instalacin no solo es
cntrica, si no que abarca parte del lugar; los destellos deben rebotar en l y en
la gente, es as como la obra interacta con ella, una combinacin entre
materiales, efectos sutiles y la resistencia de proximidad.
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Vrtigo (2013)
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Vrtigo (2013) Instalacin. Caja de luz 1,20x30cm, 4 vasos iluminados, filtros de color
y lupas.
Fuente: Propia
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En esta instalacin cada fila de vasos posee un color de filtro distinto y cada
columna un color de agua con tinta de comida, que se comporta mas
homognea, combinada con el agua, que la tinta comn que tiende a separarse
y acumularse en el contenedor. Aqu el vaso vuelve a su funcin de contenedor
de lquidos; sin embargo, las distribuciones de cada elemento pretenden
extender una paleta de colores, poniendo en juego la diferencia entre el color de
la luz y el color como pigmento; siendo el color como luz la presencia de rojo,
verde y azul para formar luz blanca, y sin la presencia de alguno obtenemos
negro, oscuridad. El pigmento se entiende como la presencia de cian, magenta
y amarillo para crear negro, y la ausencia de ellos refiere al soporte por lo general
blanco. Sin embargo, un pigmento es un material que cambia ante el color de la
luz que se refleja en l; por lo tanto, mientras que el vaso se ilumina del color del
filtro, el agua con tinta cambia a otro color diferente; es decir, al unir luz y
pigmento stos no se anulan pero se transforma solo el contenido.
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Boceto:
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Maqueta:
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7- Bibliografa
Iglesias,
S.
(1994)
Esttica
Teora
de
la
sensibilidad
en
http://dieumsnh.qfb.umich.mx/capitulo_8_est.htm Obtenido el 14 de
octubre de 2014.
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