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Lunes 24 de Octubre
de 2016. 19.30h
SALA SINFNICA
 La Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid
quiere agradecer la generosa colaboracin de la Fundacin BBVA.
Paul Daniel
Frances Andrijich

Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid

Paul Daniel
director

I
J. Torres: Tres pinturas velazqueas#+
I. La Venus del espejo
II. Cristo Crucificado
III. El triunfo de Baco

F. Buide: Dous cantares*

II
J. Brahms: Sinfona n 3, en fa mayor, op. 90+
I. Allegro con brio
II. Andante
III. Poco Allegretto
IV. Allegro

Duracin aproximada: 1 hora y 45 minutos

#
Obra ganadora del VIII Premio de Composicin
AEOS / Fundacin BBVA
+
Primera vez ORCAM
*Estreno absoluto
 Jess Torres (1965)
Tres pinturas velazqueas
El Premio AEOS-Fundacin BBVA
tiene como caracterstica reseable
la interpretacin de la obra gana-
dora por todas las orquestas de la
Asociacin (AEOS) que puedan
acogerla en funcin de sus planti-
llas o necesidades de sus tempora-
das. Es, pues, un Premio por par-
tida doble que los compositores
espaoles valoran como merece. El
ganador de la ltima convocatoria
es el compositor zaragozano Jess
Torres (1965), que present la obra
Tres pinturas velazqueas, un trptico
orquestal inspirado en otros tantos
cuadros de Velzquez: La Venus
del espejo, Cristo Crucificado y El
triunfo de Baco. La obra, dedicada
al crtico y musiclogo Jos Luis
Garca del Busto, se ha estrenado
recientemente en un concierto del
ciclo Ibermsica a cargo de la Or-
questa de Cadaqus que diriga el
maestro ruso Vasily Petrenko. Era
en una sesin el pasado 10 de oc-
tubre en esta misma sala del Audi-
torio Nacional. Estamos, pues, en
el inicio de la densa temporada que
le espera a esta obra de la mano de
cerca de la treintena de orquestas
asociadas.
Tres pinturas velazqueas es una
obra escrita desde la madurez de un
compositor que se presenta como
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dueo de sus recursos. Destaca en
sus registros ms caractersticos
un gusto por el control tcnico
puesto al servicio de una perso-
nal expresividad que se afianza de
obra en obra. En esta composicin,
la evocacin del universo pictri-
co del artista sevillano se sustan-
cia desde varios planos. En primer
lugar, el contraste de los cuadros
elegidos que conforman un trp-
tico sinfnico de resonancias cl-
sicas: animado-lento-rpido. Pero
pronto destacan otras caracters-
ticas y quiz la ms notable es la
textural.
Torres parece construir su trama
musical desde gestos casi impre-
sionistas (si conseguimos liberar-
nos de la profusin de significados
que se asocian a esta expresin) y
los dispone de un modo que evo-
ca inevitablemente las pinceladas.
La lgica, desde luego, es musical,
pero la analoga salta a la vista, al
odo en este caso. Ya desde el ini-
cio mismo destacan dos tramas, un
movimiento en fusas, muy lquido y
que pivota sobre un salto de octava
para retornar en espejo (podra ser
de otra manera en una evocacin de
La Venus del espejo?). Este gesto
fluido se encarna en los instrumen-
tos ms ligeros, flautas, clarinetes
y arpa. Y, como soportndolo, unas
bases ms sostenidas a base de ne-
gras en las que ondulan enlaces
de acordes de si menor y si bemol
mayor con alguna disonancia en
la zona ms alta, encarnado en las
cuerdas y los metales y en un regis-
tro compacto.
Para no inundar al lector con in-
dicaciones tcnicas, sealemos que
este inicio de tres compases es toda
una declaracin de intenciones. Es
una msica evocadora en su trama
armnica y que se arma desde la
superposicin de trazos que mejor
evocan la formidable tcnica pict-
rica del autor de Las Meninas. Ms
que una estrategia de invencin o
desarrollo temtico, Torres propo-
ne superposiciones texturales con
micro repeticiones que crean una
suerte de lienzo sonoro. Natural-
mente, no es una msica informal,
hay cambios bruscos de entornos,
narraciones No son raros los
momentos en los que el compositor
aragons parece contar historias, y
no solo desde el marco general (el
fnebre del segundo movimiento,
por ejemplo, marcado por la impo-
nente imagen del Cristo sobre un
fondo negro de resonancias infini-
tas); tambin desde las peripecias
que se suponen en ese juguetn
triunfo de Baco del tercer movi-
miento. El impulso expresivo del
autor parece a veces desbordar la
pura grafa musical y se impone
desde indicaciones expresivas enor-
memente significativas y, al menos
para el autor de estas lneas, algo
chocantes: vibrante, torrencial, con
arrojo, sensual, voluptuoso, eufri-
co, con pureza, desgarrado, desola-
do, exaltado, vital, excitante, tem-
peramental, etc.
Es una obra, en suma, preciosista,
de una escritura minuciosa y con
una sonoridad clida e inmersa en
una suerte de nueva narratividad,
pero, eso s, alcanzada desde par-
metros propios, desarrollados con
mimo y personalidad; una obra en
la que el autor sabe lo que quiere
y alcanza los resultados propuestos
con una suerte de gozo del manejo
de la materia orquestal. Y, no creo
que sea casualidad que esta elevada
fermentacin de calidades sonoras
sea indiferente de la evocacin del
genio de Velzquez, uno de esos
maestros que fecundan a todo el
que se le acerca.
Fernando Buide (1980)
Dous cantares
El compositor gallego Fernando
Buide fue el anterior ganador del
Premio AEOS-Fundacin BBVA
en su edicin 2014, por lo que esta
doble presencia en el programa de
hoy brinda un perfecto muestra-
rio de la composicin espaola
desde la vitrina de una convocato-
ria bien instalada en la promocin
de la creacin musical en nuestro
pas.
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 Buide (Santiago de Compostela,
1980) se form en su ciudad natal,
luego en Oviedo y finalmente en
Estados Unidos, y entre sus maes-
tros en la disciplina de la composi-
cin sobresale la figura del cataln
Leonardo Balada.
En los ltimos aos, su ascensin ha crita en la armadura de mi mayor,
sido fulgurante. Destaca sobre todo
su excelente dominio de la tcnica
y su formacin plural en el piano,
el rgano y la direccin. Pero es la
composicin sin duda su plataforma
de proyeccin y podra decirse que
Buide es la figura espaola de ma-
yor potencial entre los composito-
res menores de cuarenta aos.
Dous cantares se presenta como es-
treno absoluto en esta cita. Tiene,
no obstante, un antecedente en una
obra coral a capella escrita en 2006
y, posteriormente, revisada para voz
y piano, presentada en la ceremonia
de entrega de los Premios da Cultu-
ra Galega de Santiago de Compos-
tela el 20 de febrero de 2013. Inter-
vinieron entonces la soprano Laura
Alonso y el pianista Javier Otero. A
finales de ese mismo ao, el 15 de
noviembre, el CMUS Conservato-
rio Profesional Da Corua, acoga
una versin para bartono y piano,
actuando para ello Eliseu Mera y
Haruna Tabeke.
El hilo conductor de esta obra se si-
ta en los versos de Rosala de Cas-
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tro que en esta versin vuelven al
coro, acompaado por la orquesta,
en lo que se presupone como una
versin definitiva de esta obra que
atraviesa diez aos de la produc-
cin de Buide.
La pieza, decididamente tonal, es-
da comienzo en un tempo tranqui-
lo y un ritmo ternario de plcido
balanceo. El tejido vocal es prc-
ticamente homfono en el primer
cantar, sin duda recuperando la
primera versin a capella. El acom-
paamiento conduce el fraseo vo-
cal con seguridad pero sin enmas-
carar el protagonismo del suave
y melanclico canto: Ai con que
prisa voara tolia de tan contento
para cantar alborada nos campos
da mia terra. Alguna picarda
nos recuerda que hay un composi-
tor de nuestros das detrs, como
la insercin de compases de 5/8
entre los 6/8 generales que sirven
para acentuar bien la frase to-lia
de tan conten-to. Pero hay ape-
nas mayores sobresaltos que inte-
rrumpan la dulce continuidad de
las melopeas de la gran Rosala de
Castro.
El segundo canto tiene algn en-
trelazamiento mayor en el decur-
so de las voces. El comps cambia
a un 2/4, un ritmo binario ms
marcado que el anterior, aunque
seguimos en tempo Moderato. Las
primeras frases sern de las voces
femeninas. Aqu har su aparicin
un gesto melismtico de las so-
pranos que se convertir en figura
recurrente cuando entren las vo-
ces masculinas. En este segundo
canto, la homofona no es ya tan
rigurosa y se producen episodios
imitativos, siempre discretos y de
segura escucha, antes de que la
voz femenina recupere el solo para
concluir en plena calma de piansi-
mos orquestales.
El estreno absoluto de esta obra lo
dirige el britnico Paul Daniel, di-
rector titular y artstico de la Real
Filharmona de Galicia y que ya se
hizo cargo de otro estreno de Bui-
de, la obra Paisaxe suspendida, obra
encargo de la AEOS que naci el 29
de noviembre de 2010 en el Audito-
rio de Galicia de Santiago de Com-
postela.
Dous cantares est dedicada a Vc-
tor Pablo Prez.
Johannes Brahms dado material para el cotilleo culto
(1833-1897)
Sinfona n 3, en fa mayor, op. 90
En el verano de 1883, Johannes
Brahms falta a su cita a Ischl,
donde haba pasado los seis vera-
nos anteriores. Algunos amigos y
fieles quedaron defraudados por
la decisin, como fue el caso de la
propietaria del caf Walter: Aun-
que el fiel compaero (Brll) haya
contrado matrimonio, yo me es-
forzar por proporcionarle buen
caf y peridicos en abundancia.
Pero todo fue en vano, la decisin
estaba tomada y Brahms abando-
n ese ao los aires austriacos y
retorn a Alemania. La eleccin
fue Wiesbaden, ciudad de la que
siempre haba admirado el entor-
no; y, especialmente, ese ao se
daba la circunstancia de que se en-
contraba la joven y bella cantante
Hermine Spies, discpula del ami-
go de Brahms Julius Stockhau-
sen y poseedora de una excelente
voz de contralto que contrastaba
con su juventud (haba nacido en
1857). Se dice que fue intrprete
muy notable de la Rapsodia para
contralto y orquesta del hambur-
gus, lo que habla mucho y bien
de su calidad.
Obvio es decir que este episodio en-
tre el ya veterano compositor de 50
aos y la joven cantante de 26 ha
que siempre ha rodeado todo aque-
llo que se refiriera a las mujeres en
la vida de Brahms, el incorregible
soltern. Lo que ha quedado como
testimonio de esa relacin no pasa
de ser un momento de exaltacin,
sin la menor acritud posterior, y un
tupido velo sobre lo que pudo suce-
der realmente entre ellos.
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 Pero justamente en ese verano
Brahms compone su Tercera Sinfo-
na. Y, como parece inevitable, no
han podido faltar las referencias al
momento dulce que vive Brahms;
a la calma que transpira esta im-
portante obra; al tema de tres notas
(Fa-La-Fa), que en la transcripcin
alemana equivale a F-A-F, iniciales
de la frase Frei aber froh (libre pero
feliz), frase de la que Brahms haba
hecho lema; en fin
Brahms haba compuesto sus dos
primeras sinfonas seis y siete aos
antes respectivamente. Hay, pues,
una pausa notable en esta importan-
te produccin. Durante este perio-
do la fama de Brahms haba crecido
notablemente hasta un punto que
apenas tiene parangn en nuestros
das dentro del marco de un compo-
sitor culto. Aunque, eso s, todava
dentro del mbito centroeuropeo,
principalmente Austria y Alemania.
Es interesantsimo comparar ese
reconocimiento, que inclua toda
clase de atenciones de la aristocra-
cia o las realezas locales, los altos
y cultivados burgueses, los intelec-
tuales, los colegas ms distinguidos
(Joachim, von Blov, Richter),
con las preferencias discretas y rs-
ticas del compositor; quien, pese
a todo, disfrutaba enormemente
de esa atencin siempre que se le
concediera con inteligencia y buen
gusto.
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La Sinfona n 3 se sita en el epi-
centro de ese inters, hoy prc-
ticamente desaparecido e irre-
conocible en una obra musical
contempornea: Ya a comienzos
del otoo, se haba difundido por
toda Europa la noticia de que
Brahms haba terminado una nue-
va sinfona. As, apenas llegado a
Viena. El compositor es objeto de
mil atenciones por parte de orga-
nizaciones que deseaban asegurar-
se la presentacin. [] Desde la
primera ejecucin, que tuvo lugar
el 2 de diciembre de 1883 en la Fi-
larmnica de Viena bajo la direc-
cin de Hans Richter, se decreta
su triunfo, un triunfo destinado a
extenderse en los meses siguien-
tes por Alemania, Holanda Suiza,
Rusia, Inglaterra e incluso Amri-
ca. Los crticos de todo el mundo
prorrumpieron en elogios insli-
tamente floridos, afirmando que
la nueva sinfona era indiscutible-
mente superior a las dos preceden-
tes. Brahms termina por sentirse
irritado. De hecho, se refiere al
Op. 90 definindolo como sinfona
lamentablemente demasiado cle-
bre. (Claude Rostand)
La Sinfona n 3, como no poda
ser de otro modo tratndose de
Brahms, es un prodigio de equi-
librio entre un clasicismo post-
beethoveniano que Brahms vene-
raba y una sutil pero implacable
invencin temtica que llega al odo
con suavidad, pero que manifiesta un
pulso compositivo sin fisuras. Como
era habitual en Brahms, no hay ni
una sola nota musical intil. O di-
cho de otro modo, cada frase o cada
acorde son sustancia, ya se trate de
un acompaamiento convertido en
tema o de una ampliacin rtmica
que da pie a un nuevo motivo. Es, sin
duda, esa invencin progresiva que
maravill a Arnold Schoenberg y
lo sigue haciendo a cualquier msi-
co que analice la obra. Pero siempre
puesto al servicio de una lgica de
la escucha que cualquier espectador,
por ms profano que sea, captar en
sus maravillosos ritmos ternarios y
en su eficaz fraseo siempre a punto
de escaparse de la cuadratura de los
compases convencionales.
La Sinfona n 3 se divide en los cua-
tro movimientos cannicos: Allegro
con bro, Andante, Poco Allegretto y
Allegro. Cada uno de ellos contiene
calidades propias y son ampliamente
reconocidos por la memoria del afi-
cionado habitual. Pero es el tercero,
Poco Allegretto, el movimiento que
ha adquirido una popularidad en
nuestro siglo a la que le cuadra per-
fectamente el custico comentario
de Brahms, lamentablemente de-
masiado clebre. Ha sido msica de
acompaamiento de diversas pelcu-
las (Aimez vous Brahms?, de Anatole
Litvak, el documental de la BBC The
Century of the Self, de Adam Curtis y
hasta del videojuego Civilization IV).
Otro aspecto tcnico muy resea-
ble (entre tantos otros que la eco-
noma de medios de este texto im-
pone reservar) es el armnico. El
primer movimiento se presenta en
la tonalidad de fa mayor que anun-
cia su ttulo, pero es un fa mayor
que contiene su contrario menor
ya en el interior de su primer mo-
tivo, y el fa menor es un pariente
prximo de la bemol mayor, lo que
proporciona audaces modulacio-
nes que, no obstante, se suceden
con la suavidad del magisterio del
compositor. Esta variacin arm-
nica se convierte en el mejor com-
paero de la expresividad de la
variacin motvica, algo que qui-
z resulte ms arduo de explicar
que de escuchar. El segundo movi-
miento est en la tonalidad de do
mayor y su melodismo parece casi
el antecedente de las cantinelas de
Dvok en sus sinfonas y concier-
tos. El clebre tercer movimiento
pasa dramticamente a do menor,
un pariente lejano en trminos to-
nales, aunque muy cercano en su
expresin contraria; un eco, de he-
cho, de esa duplicidad fa mayor/
menor del tema de inicio. Y, por
fin, el cuarto movimiento, se arma
sobre la tonalidad de fa menor,
pero da comienzo desde un ms
colorido do menor. Luego se afir-
ma en fa menor y, finalmente, se
convierte en fa mayor en la larga
y poderosa coda con que concluye
la obra.
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 A efectos de un profano, ese reco-
rrido tonal sugiere una armadura
muy slida y convencional (en un
periodo histrico en el que el wag-
nerianismo haba hecho mucha me-
lla), pero cargada de ambivalencia
y de melancola con esa duplicidad
constante entre los humores mayo-
res y menores y su variacin tem-
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tica encabalgada. Una leccin com-
pleta de sabidura tcnica puesta al
servicio de la defensa de una causa:
el slido andamiaje clsico como
condicin necesaria de la invencin.
No en vano, Schoenberg lo llam:
Brahms el progresivo.
Jorge Fernndez Guerra
 Dous cantares

I I
Ai! con que prisa voara
tolia de tan contenta,
para cantar alborada
nos campos da mia terra!
Agora mesmo partira,
partira como unha frecha,
sin medo as sombras da noite,
sin medo a noite negra;
e que chovera ou ventara,
e que ventara ou chovera,
voara, voara
hasta que alcansase a vela.
Pero non son paxario
e irei morrendo de pena,
xa en lagrimas convertida,
xa en sospirios desfeita.
Ay! con que prisa volara
loquilla de tan contenta,
para cantar las maanas
en los campos de mi tierra!
Ahora mismo partira,
partira como una flecha,
sin miedo a sombras de noche,
sin miedo a la noche negra;
y ya lloviera o ventara,
y ya ventara o lloviera,
volara, volara
hasta que alcanzase a verla.
Pero no soy pajarillo
y me ir muriendo de pena,
ya en lgrimas convertida,
ya en suspiros deshecha.

II II

Branca aurora Blanca aurora

ven chegando va llegando
e s portias y a las puertas
vai chamando va llamando
dos que dormen de los que duermen
esperando esperando
o teu fulgor!... tu fulgor.
Cor Corazn
de alba hermosa de alba hermosa
lles estende que se extiende
nos vidrios en los cristales
cariosa, cariosa,
donde o sol tamn donde el sol tambin
suspende suspende
cando al cuando all
no mar se tende, en el mar se extiende,
de fogax de ardor
larada viva, llamarada viva,
dempis leve, despus leve,
fuxitiva, fugaz,
triste, vago triste, vago
resprandor. resplandor.

11
 Cantor
dos aires,
paxario
canta,
canta porque o millo medre.
Cantor da aurora,
alegre namorado,
as menias dille
que xa sal o sol dourado;
que o gaiteiro,
compaado da gaitia est xa!.
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Cantor
de los aires,
pajarito,
canta,
canta para que el maz crezca.
Cantor de la aurora,
alegre enamorado,
dile a las nias
que ya sale el sol dorado;
que el gaitero,
acompaado de la gaita est ya.
Paul Daniel
director
Es el director titular y artstico de
la Real Filharmona de Galicia des-
de 2013 y tambin se encarga de la
direccin musical de la Orquesta
Nacional de Burdeos. Entre 2009 y
2013 fue el principal director y con-
sejero artstico de la West Australian
Symphony Orchestra de Perth y fue
director musical de la English Na-
tional Opera y de la pera de North,
adems de principal director de la
pera Factory. Ha sido director in-
vitado de las ms destacadas orques-
tas y compaas de pera por todo
el mundo. Ha dirigido en el Royal
Opera House Convent Garden, en
La Monnaie en Bruselas, en la pera
Estatal de Baviera en Mnich o en el
Metropolitan Opera de Nueva York.
Recientes y futuros compromi-
sos opersticos incluyen Lucrecia
Borgia y Las bodas de Fgaro con
la English National Opera, Glo-
riana en el Covent Garden, Lulu
en La Monnaie, un doble cartel
con LEnfant et les Sortilleges y Der
Zwerg con la pera Nacional de
Pars; Los troyanos con la pera de
Berln; o La Village Romeo and Ju-
liet con la pera de Frankfurt. Ade-
ms de sus conciertos con la West
Paul Daniel
Frances Andrijich
Australian Symphony Orchestra
y la Real Filharmona de Galicia,
dirigir la Filarmnica de la BBC,
la Orquesta Nacional de Burdeos,
Royal Philharmonic, la Sinfnica
de Hamburgo, Orquesta de la Ra-
dio de Mnich, Tapiola Sinfonietta,
Australian National Academy of
Music, National Youth Orchestra
y participar en el Festival de Bre-
genz (Austria).
Entre sus numerosas grabaciones
destaca el xito alcanzado por el
CD con la Sinfona n 3 de Elgar y
el DVD de la grabacin de Lulu en
La Monnaie con la soprano Barba-
ra Hannigan. Con la Orquesta Na-
cional de Burdeos grab obras de
Wagner, Mahler y Tchaikovsky.
En 1998 recibi el Premio Olivier
por su dedicacin a la pera y en los
New Years Honours de 2000 fue
condecorado con la Cruz del Impe-
rio Britnico.
13
 Orquesta y Coro de la
Comunidad de Madrid
Baluarte de la vanguardia y modelo
de atencin al repertorio espaol, des-
de su creacin en 1984 (coro) y 1987
(orquesta), la Orquesta y Coro de la
Comunidad de Madrid (ORCAM)
se ha distinguido por presentar unas
programaciones innovadoras, que
han combinado lo ms destacado de
la creacin contempornea con el re-
pertorio tradicional. Crtica y pbli-
co han subrayado con unanimidad el
inters y atractivo de las temporadas
de abono de la ORCAM. Su ciclo de
conciertos en el Auditorio Nacional
de Msica se ha convertido en refe-
rencia imprescindible en la vida mu-
sical espaola y punto de encuentro
de un pblico variado y dinmico,
interesado en conocer todas las co-
rrientes musicales y los frecuentes
estrenos absolutos que incluyen sus
diferentes ciclos de conciertos.
El slido aval que representan sus
abonados y el respaldo de los ms
exigentes medios especializados ex-
presan el relieve de la actividad de la
ORCAM, que ha prolongado el m-
bito de sus actuaciones ms all de la
exitosa temporada de abono madrile-
a, habindose incorporado de forma
activa a las temporadas de otros es-
cenarios de la Comunidad, como son
los Teatros del Canal y el Teatro Au-
ditorio San Lorenzo de El Escorial.
14
Su presencia ha sido requerida en
las salas y ciclos ms prestigiosos
de toda Espaa, as como en tempo-
radas y festivales internacionales,
con visitas en diversas ocasiones
a varios pases de Latinoamrica y
del continente asitico. En Europa
ha actuado en lugares tan emble-
mticos como el Teatro La Fenice
de Venecia, el Lingotto de Turn, el
Arsenal de Metz y la Konzerthaus
de Berln. Italia es un pas que aco-
ge con frecuencia las actuaciones de
la ORCAM, sealadamente la Bien-
nale di Venezia y el Festival MITO
(Miln y Turn). De igual modo
hay que sealar la actuacin cele-
brada en el Carnegie Hall neoyor-
quino con Plcido Domingo, a las
rdenes del Maestro Miguel Roa.
La estrecha relacin de la ORCAM
con la lrica viene avalada por el he-
cho de que la orquesta es, desde el ao
1998, Orquesta Titular del Teatro de
la Zarzuela de Madrid, lo que le ha
situado como mximo exponente del
gnero, llevando a cabo en sus dife-
rentes temporadas reestrenos, repo-
siciones, recuperaciones, grabaciones
y encargos de diversa ndole. Asimis-
mo, el Coro de la Comunidad de Ma-
drid es asiduo partcipe de gran n-
mero de producciones opersticas que
han tenido lugar en el Teatro Real de
Madrid desde su reapertura en 1997.
En el mbito discogrfico, cabe des-
tacar los ms de cuarenta registros
realizados para sellos nacionales e
internacionales como Emi, Deuts-
che Grammophon, Verso, Stradi-
varius, Decca, Naxos, etc. junto a
artistas de la talla de Plcido Do-
mingo, Ainhoa Arteta, Carlos lva-
rez o Rolando Villazn, entre otros.
Por el podio de la ORCAM han pa-
sado maestros invitados tan presti-
giosos como Harry Christophers,
Eric Ericson, Jean Jacques Kanto-
row, Isaac Karabtchevsky, Fabio
Biondi, Jos Serebrier, Michel Cor-
boz, Lorin Maazel, Paul McCreesh,
Shlomo Mintz, Leopold Hager,
Krysztof Penderecki, Alberto Zedda
y Libor Pesek. Entre los directores
espaoles que han colaborado con la
ORCAM figuran Edmon Colomer,
Rafael Frhbeck de Burgos, Antoni
Ros Marb, Enrique Garca Asen-
sio, Miguel ngel Gmez Mart-
nez, Cristbal Halffter, Jess Lpez
Cobos, Ernest Martnez Izquierdo,
Vctor Pablo Prez, Josep Pons, Pa-
blo Gonzlez y Juanjo Mena.
No menos extensa resulta la n-
mina de solistas, en la que cabe se-
alar figuras como Aldo Ciccolini,
Shlomo Mintz, Jennifer Larmore,
Hansjrg Schellenberger, Michael
Volle, Nikolai Lugansky, Benja-
min Schmidt, Barry Douglas, Asier
Polo, Joaqun Achcarro, Dietrich
Henschel, Dame Felicity Lott,
Akiko Suwanai, Artur Pizarro,
Anatol Ugorsky, Pablo Sinz Ville-
gas y Gerard Causs.
Jordi Casas Bayer ha sido el director
del Coro de la Comunidad de Ma-
drid desde 2000 hasta 2011 y, en la
actualidad, Pedro Teixeira lo es des-
de diciembre de 2012. Miguel Groba
(1985-2000) y Jos Ramn Encinar
(2000-2013) han sido los responsa-
bles artsticos de la ORCAM hasta
la incorporacin, en septiembre de
2013, de Vctor Pablo Prez como
Director Titular y Artstico.
La Orquesta de la Comunidad de
Madrid es miembro de la Asociacin
Espaola de Orquestas Sinfnicas
(A.E.O.S.).
La ORCAM desarrolla su actividad
gracias al apoyo de la Oficina de Cul-
tura y Turismo de la Comunidad de
Madrid.
15
 Orquesta Violonchelos Trompas
John Stokes (S) Pedro Jorge (S)
Violines primeros Rafael Domnguez (S) ngel G. Lechago
Vctor Arriola (C) Nuria Majuelo (AS) Jos Antonio Snchez
Anne Marie North (C) Pablo Borrego
Chung Jen Liao (AC) Dagmar Remtova Trompetas
Ema Alexeeva (AC) Edith Saldaa Csar Asensi (S)
Peter Shutter Benjamn Caldern Eduardo Daz (S)
Pandeli Gjezi Faust Candel
Alejandro Kreiman Contrabajos scar Grande
Andras Demeter Francisco Ballester (S)
Ernesto Wildbaum Luis Otero (S) Trombones
Constantin Glicel Manuel Valds Jos Enrique Cotol (S)
Reynaldo Maceo Susana Rivero Jos lvaro Martnez (S)
Margarita Buesa Francisco Sevilla (AS)
Gladys Silot Pedro Ortuo
Arpa
Miguel Jos Martnez
Laura Hernndez (S)
Violines segundos (TB)(S)
Paulo Vieira (S) Flautas
Mariola Shutter (S) Percusin
Cinta Varea (S)
Osmay Torres (AS) Concepcin
M Teresa Raga (S)
Fernando Rius San Gregorio (S)
M Jos Muoz (P)(S)
Igor Mikhailov Oscar Benet (AS)
Irune Urrutxurtu Alfredo Anaya (AS)
Oboes Eloy Luruea
Magaly Bar
Juan Carlos Bguena (S) Jaime Fernndez
Robin Banerjee
Vicente Fernndez (S)
Amaya Barrachina
Ana M Ruiz Auxiliares de
Alexandra
Krivoborodov Orquesta
Clarinetes Adrin Melogno
Violas Justo Sanz (S) Jaime Lpez
Ivn Martn (S) Nerea Meyer (S)
Eva Mara Martn (S) Pablo Fernndez Inspector
Dagmara Szydto (AS) Salvador Salvador Eduardo Triguero
Raquel Tavira
Vessela Tzvetanova Fagotes Archivo
Blanca Esteban Francisco Ms (S) Alaitz Monasterio
Jos Antonio Martnez Jos Luis Mateo (S) Diego Uceda
Alberto Cle Eduardo Alaminos (Auxiliar)

16
Coro Tenores ORCAM
Karim Farhan
(Jefe de Cuerda) Administracin
Sopranos Luis Amaya Cristina Santamara
Victoria Marchante Pedro Camacho
Javier Carmena Coordinadora de
(Jefe de Cuerda) Felipe Garca-Vao Produccin
Ada Allende Agustn Gmez Carmen Lope
Csar Gonzlez
Carmen Campos Gerardo Lpez Secretaria Tcnica
Consuelo Congost Felipe Nieto Elena Jerez
Sandra Cotarelo Francisco Javier
Rodrguez* Director Emrito
Corina Fernndez Miguel Groba
Mercedes Lario Bajos
Fernando Rubio Director Honorario
Azucena Lpez (Jefe de Cuerda) Jos Ramn Encinar
Iliana Machado Pedro Adarraga
M Jess Prieto Simn Andueza Gerente
Jorge Argelles Roberto Ugarte
Alfonso Baruque
Contraltos Vicente Canseco Director Titular y
ngel Figueroa Artstico
Marta Bornaechea Jos ngel Ruz Victor Pablo Prez
(Jefe de Cuerda)
Ana Isabel Aldalur Pianista
Karina Azizova
Marta Knrr
Isabel Egea Inspector
Vicente Canseco
Sonia Gancedo
Carmen Haro Archivo
Flor Eunice Lago Csar Gonzlez

Teresa Lpez Subdirector

Ana Cristina Marco Flix Redondo
Paz Martnez Director Titular
Julieta Navarro Pedro Teixeira

(C) Concertino | (AC) Ayuda de concertino | (S) Solista

(AS) Ayuda de solista | (TB) Trombn Bajo | (P) Piccolo www.orcam.org

17
 ENTRADAS SUELTAS
A partir del 13 de septiembre de 2016
Sala Sinfnica
A 20 e
B 17 e
C 15 e
D 10 e
* Precios para los conciertos especiales de Jos Bros, Navidad y Carnaval:
Zona A: 30 e Zona B: 25 e Zona C: 20 e Zona D: 10 e
Sala de Cmara
A 10 e
B 7e
* Descuentos de un 50% para menores de 30 aos y/o desempleados en
venta libre de entradas sueltas

HORARIO DE TAQUILLAS DEL

AUDITORIO NACIONAL DE MSICA
Lunes: 16.00 a 18.00 horas
Martes - viernes: 10.00 a 17.00 horas
Sbado: 11.00 a 13.00 horas (excepto el mes de julio)
Durante el mes de agosto las taquillas del Auditorio permanecern cerradas.

TELFONOS DE TAQUILLAS
91 337 03 07 - 91 337 01 34

VENTA DE LOCALIDADES
902 22 49 49
www.entradasinaem.es

18
04 Lunes 31 de Octubre
de 2016. 19.30h
SALA SINFNICA 05 Lunes 7 de Noviembre
de 2016. 19.30h
SALA SINFNICA

Orquesta de la Comunidad de Coro de la Comunidad de Madrid

Madrid
Joven Coro de la Comunidad de
Jos Bros Madrid
tenor
Camerata Infantil Fundacin
Vctor Pablo Prez BBVA-ORCAM
director
Joven Orquesta de la Comunidad
de Madrid
Ch. Chaplin: Eternally Iwona Sobotka
E. de Curtis: Non ti scordar di me soprano
J. Guridi: Amorosa (10 melodas
vascas) Vctor Pablo Prez
F. Lehar: Dein ist mein ganzes Herz+ director
A. Parera: Noche
M. Arnold: Peterloo
N. Brodszky: Be my love H. Grecki: Sinfona n 3
R. Leoncavallo: Mattinata Z. de la Cruz: Obertura Hispania
F. P. Tosti: Lalba separa dalla luce
lombra
Primera vez JORCAM y Camerata
F. Lehar: Gern habinch die Frauen
geksst
L. Bernstein: Candide (obertura)
C. Gardel: El da que me quieras
J. M. Lacalle: Amapola
Montes-Hope: Negra sombra
A. Garca Abril: Canto porque estoy
alegre
A. Lara: Granada

+
Primera vez ORCAM

19
 06 Lunes 19 de Diciembre
de 2016. 19.30h
SALA SINFNICA 07 Martes 17 de Enero
de 2017. 19.30h
SALA SINFNICA

ESPECIAL NAVIDAD Orquesta de la Comunidad de

Madrid
Orquesta y Coro de la Comunidad
de Madrid Mosaico de Sonidos

Joven Coro de la Comunidad de Javier Perianes

Madrid piano
Coro Abierto
Vctor Pablo Prez
Jorge Luis Prats director
piano
Vctor Pablo Prez
E. Aragn: La flor ms grande del
director
mundo+
D. Shostakovich: Suite de jazz Emilio Aragn, director
G. Gershwin: Concierto para piano C. Saint-Sans: Concierto para
y orquesta en fa mayor piano y orquesta n 2
J. L. Turina: La adoracin de los F. Schubert: Sinfona n 9 La grande
pjaros*
A. Garca Abril: Villancicos para el +
Primera vez ORCAM
nuevo milenio +

Villancicos tradicionales

*Estreno absoluto
+
Primera vez ORCAM

20
08 Mircoles 25 de Enero
de 2017. 19.30h
SALA DE CMARA 09 Lunes 30 de Enero
de 2017. 19.30h
SALA SINFNICA

Pequeos Cantores de la Comunidad

Coro de la Comunidad de Madrid de Madrid

Pedro Teixeira Camerata Infantil Fundacin

director BBVA / ORCAM

Noelia Rodiles
Iberia: Msica y Poesa piano

J. Braga Santos: Cuatro canciones Alejandro Bustamante

F. Lopes-Graa: Trs lricas violn
castelhanas de Cames +
Vctor Pablo Prez
M. Harris: La guitarra+
director
F. Mompou: Cantar del alma
M. Harris: Two Lorca songs+
T. Marques: Meditacin** F. Mendelssohn: Concierto para
H. Luaces: Caminos* violn y piano
M. Castelnuovo-Tedesco: Romancero G. Faur / A. Messager: Misa de
Gitano pescadores
F. Sanabria: Psalmus Laudis J. Haydn: Sinfona n 6 Le Matin

Primera vez ORCAM

+
Primera vez Pequeos Cantores y Camerata
**Estreno en Espaa
*Estreno absoluto

21
 10 Lunes 6 de Febrero
de 2017. 19.30h
SALA SINFNICA 11 Martes 21 de Febrero
de 2017. 19.30h
SALA SINFNICA

Orquesta y Coro de la Comunidad Orquesta de la Comunidad de

de Madrid Madrid

Christian Zacharias Enrico Onofri

piano y director violn y director

J. Brahms: Nnie A. Vivaldi: Concierto para cuerda en

R. Schumann: Introduccin y Allegro
para piano y orquesta
F. Mendelsshohn: Sinfona n 3
Escocesa
sol mayor Il coro delle muse+
A. Vivaldi: Concierto para violn y
cuerdas Op. 3 n 9+
A. Vivaldi: Concierto para cuerdas
en re menor Madrigalesco+
A. Vivaldi: Concierto para violn y
cuerdas Op. 4 n 4+
A. Vivaldi: Concierto para violn y
cuerdas en la mayor RV335
Il cuc+
A. Vivaldi: Concierto para cuerdas
en do mayor RV 114+
A. Vivaldi: Concierto para violn y
cuerdas Op. 8 n 8+

+
Primera vez ORCAM

22
12 Martes 28 de Febrero
de 2017. 19.30h
SALA SINFNICA 13 Martes 28 de Marzo
de 2017. 19.30h
SALA SINFNICA

Orquesta y Coro de la Comunidad

ESPECIAL CARNAVAL
de Madrid
Orquesta y Coro de la Comunidad
de Madrid Juan Prez Floristn
piano
Luis Piedrahita
narrador Maximiano Valds
director
Vctor Pablo Prez
director

De Chueca a Malasaa L. Balada: Cantata sin palabras*#

M. Ravel: Concierto para piano en
De Chueca... sol mayor
La Gran Va | Agua, azucarillos y M. Mussorgsky: Cuadros de una
aguardiente | El Chaleco Blanco | exposicin
El Bateo | El ao pasado por agua
...A Malasaa++ *Estreno absoluto
Anduria | Perdname | Amante Obra encargo de la Oficina de Cultura y
#

Turismo de la Comunidad de Madrid

bandido | Sevilla | Santa Luca |
La | Mujer contra mujer | Hawai
Bombay | Me col en una fiesta |
yeme (M. Vzquez Montalbn -
T. Parera Fons)

++
Orquestacin: Peter Hope
Arreglos corales: Jorge Argelles

23
 14 Martes 11 de Abril
de 2017. 19.30h
SALA SINFNICA 16 Mircoles 26 de Abril
de 2017. 19.30h
SALA DE CMARA

Orquesta y Coro de la Comunidad

de Madrid Coro de la Comunidad de Madrid

Mara Espada Daniel Oyarzbal

soprano rgano
Arttu Kataja Pedro Teixeira
bartono director

Vctor Pablo Prez Bach, maestro cantor de

director Santo Toms
Msica vocal y rgano en Leipzig
G. Faur: Requiem
C. Franck: Sinfona en re menor+ Komm, Jesu Komm, BWV 229
Fantasia super Komm, heiliger
Primera vez ORCAM
+ Geist, BWV 651
Tro super Herr Jesu Christ, dich
zu uns wend, BWV 655
Choral: Ach Herr, lass dein lieb

15 Lunes 17 de Abril
de 2017. 19.30h
SALA SINFNICA
Engelein, BWV 245
Choral: Christ lag in Todesbanden,
BWV 4+
Joven Orquesta de la Comunidad de Christ lag in Todesbanden, BWV 625
Madrid Choral: Den Tod niemand zwingen
Rubn Mendoza
kunnt, BWV 4+
violn Choral: Wachet auf, ruft uns die
Stimme, BWV 140+
Luca Marn Wachet auf, ruft uns die Stimme,
directora BWV 645
Choral: Wenn ich einmal soll
E. Lalo: Sinfona Espaola
scheiden, BWV 244
D. Shostakovich: Sinfona n 12
Preludio y fuga en sol mayor, BWV 541

Primera vez JORCAM
Lobet den Herrn, alle Heiden,
BWV 230+

+
Primera vez ORCAM

24
17 Sbado 6 de Mayo
de 2017. 19.30h
SALA DE CMARA 18 Jueves 11 de Mayo
de 2017. 19.30h
SALA DE CMARA

Joven Coro de la Comunidad de Coro de la Comunidad de Madrid

Madrid
Karina Azizova
Amaya Aa piano
directora
Eamonn Dougan
Ensemble 20 / 21 de la JORCAM director
Jordi Francs
director Corazn y Patria: Msica coral
romntica de Alemania y Francia

LHomme Arm A. Bruckner: Christus factus est

A. Bruckner: Ave Maria
Obras de J. Desprez, N. Gombert, A. Bruckner: Locus iste
J. Ockeghem, G. F. Hass y J. Brahms: Drei Quartette, op. 64+
H. Birtwistle C. Saint-Sans: Calme des nuits
C. Saint-Sans: Les fleurs et les

Primera vez JORCAM arbres
M. Ravel: Pavanne pour une infante
defunte
C. Debussy: Trois Chansons de
Charles dOrleans
G. Faur: Pavanne

+
Primera vez ORCAM

25
 19 Martes 23 de Mayo
de 2017. 19.30h
SALA SINFNICA 20 Sbado 27 de Mayo
de 2017. 19.30h
SALA DE CMARA

Orquesta de la Comunidad de
Madrid Pequeos Cantores de la Comunidad
de Madrid
Roberto Prosseda
piano Laura Scarb
piano
Vctor Pablo Prez
director Ana Gonzlez
directora

F. Mendelssohn: Concierto para

piano y orquesta n 3 ** Juego de nios
A. Bruckner: Sinfona n 3 Wagner+
Z. Kodly: Angyalkert-Jtkdalok
B. Bartok: Jatk
**Estreno en Espaa M. Schafer: Gamelan
+
Primera vez ORCAM
A. Grau: Cruje / silba
G. Finzi: Am Stram Gram
D. Azurza: Magreb suite
F. Escudero: Juegos de otoo

Primera vez Pequeos Cantores

26
21 Martes 30 de Mayo
de 2017. 19.30h
SALA SINFNICA

Orquesta y Coro de la Comunidad

de Madrid

Jos Ramn Encinar

director

G. Faur: Pavana (Versin con Coro)

G. Amy: Despus de Rimbaud*#
F. Mendelssohn: Sinfona n 4
Italiana

*Estreno absoluto
Obra encargo de FBBVA / ORCAM
#

22 Martes 13 de Junio
de 2017. 19.30h
SALA SINFNICA

Orquesta y Coro de la Comunidad

de Madrid

Sandrine Piau
soprano I
Raquel Lojendio
soprano II
Juan Antonio Sanabria
tenor
Vctor Pablo Prez
director

W. A. Mozart: Sinfona n 36 Linz

W. A. Mozart: Davidde penitente+

+
Primera vez ORCAM

27
 CONCIERTOS
FUNDACIN BBVA

01 02
Martes 27 de Septiembre Martes 27 de Junio
de 2016 de 2017
SALA SINFNICA - 19.30h SALA SINFNICA - 19.30h

Orquesta de la Comunidad de Orquesta y Coro de la

Madrid Comunidad de Madrid
Camerata Infantil Fundacin Vctor y Luis del Valle
BBVA / ORCAM piano do
Mara Jos Montiel Jos Ramn Encinar
mezzosoprano director
Vctor Pablo Prez
director M. Ravel: Pavana para una infanta
difunta
J. Durn: Cervantina* F. Poulenc: Concierto para dos
E. Granados: Tonadillas+ pianos+
X. Montsalvatge: Cinco canciones V. Goikoetxea: Tres motetes+
negras + F. Escudero: El sueo de un
A. Dvok: Sinfona n 9 Nuevo bailarn+
mundo
Primera vez ORCAM
+

*Estreno absoluto
+
Primera vez ORCAM

Las entradas son nicamente por invitacin directa de la Fundacin BBVA y

no estn disponibles a la venta

28
 Organiza

Colabora

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Transportista oficial

C/ Mar Caspio, 4 - 28033 Madrid - Tel. 91 382 06 80 - Fax 91 764 32 36

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