Trabalho de Policial na Literatura e no Cinema

A Grande Arte de Rubem

Fonseca

Anlise e desconstruo da narrativa

Se o texto produzido com o stilu constitui um indice ao prprio estilo do autor,

vincula-se tambm questo do relacionamento entre vida e morte em A Grande Arte.
necessario que haja um assassinato para que a escrita se construa a sua vida depende
do extermnio de algum. O autor aprpria-se de um objecto preexistente o corpo da
prostituta e mata-o, inserindo nele, simultaneamente, outra forma de existncia o
texto. A narrativa associa assim morte e vida, escrita e corpo, numa prtica que se
repetir no decorrer do romance: antagnicas nas cumplices, essas imagens dialogam
durante o desenrolar da trama, edificando-se e destruindo-se, devorando-se mutuamente.

(PEREIRA, 2000: 28)

Ctia Amaral

2012/2013
Introduo

A Grande Arte de Rubem Fonseca considerada uma obra integrante da tradio

literria dos romances policiais. No entanto, apesar de ser considerado um romance
policial, consegue ser muito mais que isso, j que como veremos adiante, o mais
importante neste romance sero as suas personagens, o seu ntimo e as suas histrias,
mais do que o crime que lhe d origem, pois: todos os seus personagens correm o risco
de se cruzarem uns com os outros e de estabelecerem uma rede de cumplicidades fatais
ou em equilibrio instavel; todas as suas micro-histrias encontram um ponto de no
retorno do qual retornam para contrariar o bom comportamento de personagens,
narrador e senso comum (VIEGAS, 2012: 7). Com efeito, porque esta obra no
apenas um romance policial, comearei primeiramente por explorar a narrativa sob esse
paradigma. Seguidamente pocurarei analisar as suas peculiaridades, atravs dessas
micro-histrias, pois ser a partir delas que Rubem Fonseca nos dar a conhecer um
mundo srdido e alternativo do Rio de Janeiro. Porm, de realar que o autor
consegue simultanamente exaltar uma parte que fica sempre de fora nos policiais, ou
seja, as motivaes para a o crime, violncia, amor e sexo, o que a torna completa de
todas as perspectivas.

O romance Policial e A Grande Arte

A teoria defendida por Tzevtan Todorov indica-nos que dentro do gnero policial
temos duas categorias bastante diferentes, o Romance de enigma e Romance negro.
Assim, exemplos da primeira categoria so os romances de Agatha Christie, como Five
litlle pigs e Murder on the orient Express, nos quais temos normalmente duas histrias,
a do crime e a do presente, normalmente distanciadas temporalmente, e o seu ponto
principal a utilizao do mtodo dedutivo para se conseguir desvendar o mistrio.
Desta forma, o detective, personagem principal neste gnero literrio, participia na
descontruo do mistrio criminal que lhe fora contado, com o propsito de encontrar a
verdade, predominando assim neste gnero a retrospeco. Por sua vez, na segunda
categoria o que temos a fuso das duas histrias, fazendo coincidir o momento da
aco e o da narrao. Neste caso, o detective j se envolve pessoalmente no universo
de crimes e violncia, perdendo a sua imunidade fsica e moral (FANINI, 1991: 42),
como servem de exemplo, os romances de Dashiell Hammett, tais como Red Harvest.

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 Podemos observar assim, que Rubem Fonseca vai utilizar mtodos de ambas as
categorias para conseguir produzir A Grande Arte, e at metdos que se afastam
completamente de romance policial de qualquer categoria. Pois como acontece com
muitos romances policiais, eles no se circunscrevem apenas a este gnero, e A Grande
Arte um desses exemplos, em que apesar do teor policial, tambem uma narrativa
sobre pessoas, e as suas histrias e razes, que mais tarde se refletiro no seu
desempenho social e ntimo na vida adulta.

A Grande Arte atuaria para a sociedade brasileira dos anos 80 assim como O
Falco Malts, de Dashiell Hammett, atuou para a sociedade americana da
decada de 30, uma narrativa que, muito alm de buscar desvendar um
enigma policial, busca desnudar, desvelar e denunciar os subterrnios da
estrutura social em que este crime teria ocorrido. (Sandra Reimo, referido
por VLIO, 2001: 41).

Por um lado, esta obra aproxima-se do romance de enigma quando Mandrake

utiliza na segunda parte, intitulada Retrato de Famlia, o material de Thades Lima
Prado para compreender e tentar desvendar a onda de crimes em torno desta famlia, ou
seja, utilizando o mtodo dedutivo, isto , atravs de testemunhos e interpretaes que
tanto vangloriaram o romance de enigma. Contudo, ao mesmo tempo afasta-se dele,
porque no h a captura do assassino, Lima Prado, porque este suicida. Deste modo, no
h o restauro da ordem social pela apreenso do culpado da sua desordem, regra esta
que caracteriza o romance de enigma que composto pela viso positivista do crime e
da violncia.

Por outro lado, aproxima-se do romance negro, pois como Samuel Spade nos
romances de Hammett, tambm Mandrake, o advogado criminalista, no est imune
violncia do crime que investiga e nem a sua namorada, Quando chegamos ao
apartamento vi que a porta estava arrombada (FONSECA, 2007: 80). Ao mesmo
tempo em que a violncia e o crime so descritos de uma forma amplamente crua e
agressiva eles usaram o cabo da faca, me parece. Na vagina e no nus. Falou
naturalmente, como s os mdicos sabem falar de desgraas (Idem: 84).
Efectivamente, esta passagem evidencia um dos pontos mais comuns no romance
negro, que a descrio dos acontecimentos de forma sinttica e realista, sem
delicadezas na escrita. Por sua vez, vrias so as caratersticas que relacionam O
Falco Malts com A Grande Arte, j que em ambos as personagens principais

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Sam\Mandrake trabalham com um scio, Miles\ Wesler por quem no possuem laos
afectivos. Ambos os romance comeam com a chegada de uma mulher sedutora e
inigmtica Elisa\ Gisela, que desencadeiam a partir de si uma onda de crimes, por causa
de um objecto roubado, falco\ cassete. Todavia algo os destingue completamente, pois
no primeiro os movimentos da narrao giram em torno da intriga principal, e no
segundo, h vrias intrigas, o que contribui para a ampliao de enredos e
consequentemente de um ritmo mais acelarado nA Grande Arte.

Por ltimo, vale a pena observar que de vrias formas este romance afasta-se do
gnero policial, particularmente na ampliao do enredo de A Grande Arte, que no
um ponto nada comum nos romances policiais. Do mesmo modo que, Mandrake no
um detective, mas sim um advogado criminalista, que ao envolver-se no caso como se
fosse se o fosse, acaba por complic-lo ainda mais. Com efeito, depois da violenta visita
de Camilo Fuentes e Rafael a sua casa, Mandrake fica divido entre a procura da verdade
e a vontade de fazer justia pelas as prprias mos, o que nunca aconteceria num
romance policial fidelssimo ao seu gnero, pois demonstra o quo mal preparado
Mandrake est para a aventura detectivesca. Por fim, o culminar encontra-se no final do
romance, no qual a verdade no descoberta e comprovada para todos os mistrios,
apenas deduzida, no sendo este um desfecho apropriado para um romance policial.
J que o mais importante neste gnero de literatura, em qualquer categoria, desvendar
o mistrio e resolver o crime, ainda que a deteno do criminoso, no seja imperativa.

A relevncia da letra P

Deste modo, compreende-se que numa obra policial necessrio haver um crime,
neste caso um assassinato, para que a escrita se construa, e assim sendo, o romance A
Grande Arte comea com um episdio em que assassino marca um P com uma faca as
bochechas das suas vtimas. Assim, pelo enfse dado sua histria e sua tcnica creio
que a sua anlise conseguir ser enriquecedora, pois anuncia algumas particularidades
que se iro desenvolver ao longo da obra. Deste modo, a impresso de uma marca
pessoal do assassino nas suas vtimas que por sua vez so prostitutas, aparentemente
no tem grande importncia, pois O P no tinha ressonncias literrias, nem ele se
considerava um psictico puritano querendo esconjurar a congnita corrupo
feminina (FONSECA, 2007: 9).

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 No entanto, mais frente na narrativa, o narrador observa que a letra P significa
boca no alfabeto dos antigos semitas, e segundo esse prisma que surge a teoria que a
impresso de uma letra que significa boca pode indicar a existncia de uma literatura
que se aprpria de certas prticas textuais do passado num processo de descontruo e
reciclagem e tradio (PEREIRA/ SANTOS, 1999: 13). Ou seja, a insero desta letra
remete-nos claramente para a literatura, o que pode demonstrar a importncia da cultura
e da tradio e mesmo dos conhecimentos do assassino, ao mesmo tempo em que insere
directamemente no corpo essa literatura, de forma a que jamais sejam separados. Desta
forma, esse P, marca de diferena, assinala o pacto antagnico entre vtima e seu
carrasco, entre texto e corpo, vida e morte, eu e outro (Idem: 15). Claro que, isto
apenas uma teoria, da qual eu partilho concordncia, porque evidente que este smbolo
instvel, mas no podemos deixar de observar como esse smbolo que se refere
palavra boca, comporta marcas que nos remetem para a importncia da literatura, bem
como do passado, contendo at uma componente mtica, que sero marcas
importntissimas ao longo do romance, como veremos de seguida.

Tematizao da boca

A boca um smbolo que vai adquirindo uma enorme importncia ao longo da

obra quer pela conotao orgnica, quer sexual que lhe inerentemente atribuda. Deste
modo, a boca um rgo que simboliza a vida, pois por ela que nos alimentamos e
nos mantemos vivos, e a forma como o assassino silencia a vtima pode sugerir o
encontro duplo com a morte. Com efeito, a boca como smbolo de vida pode ser mais
uma vez associada literatura, e ao corpo do texto j que matar ou morrer em silncio,
ao mesmo tempo em que se grafa um smbolo do orgo da fala, colocar a existncia da
linguagem no desiquilbrio do fio da navalha (PEREIRA, 2000:33).

Por sua vez, tambem por ela que se realiza o jogo da seduo e do desejo, o que
nos leva a considerar que devorar com a boca o corpo do outro ser o mesmo que
devorar o texto, que se apresenta sempre de forma nova e misteriosa. Com efeito, um
dos episdios mais engraados da narrativa ser a histria contada por Zakkai sobre a
vagina dentata, indicando como a boca comporta a descontruo de determinada
viso do sexo enquanto algo funcional, a servio da mera satisfao orgnica
(PEREIRA/ SANTOS, 1999: 16). Neste episdio, Nariz de ferro conta a sua experincia

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com uma mulher chamada Boneca de ferro, cuja vagina possua dentes que o
devoravam no acto sexual, por assim dizer literalmente. Compreende-se assim que, por
vezes uma relao sexual traduz-se na anulao do ser humano, j que devorar o texto
do outro ou seu corpo pode significar a sua morte, pois se ao mesmo tempo capaz de
provocar o xtase tambm capaz de causar a destruio.

Por ltimo, vale a pena mencionar a importncia da dentio, que vrias vezes
referida como marca caracterizadora de vrias personagens e das suas histrias. O
narrador repara logo no sorriso de Danausa, a falsa massagista que tem um dente
lascado, bem como, no homem que faz espectculos em praa pblica, que alm de
parecer um macaco desdentado. Estes exemplos servem para reflectir como algum
que no possui dentes tem uma marca defenitiva e caracterizadora, que pode ser
associada a sua histria pessoal, como vemos claramemente no caso de Ada que perde
um dente, (quando agredida e violentada por Camilo Fuentes), e que para sempre ser
um lembrana de algo horrvel pelo qual ela passou.

Assim, a falta de um dente surge como um significante que controi outro

texto, revelador da fragmentao da personagem. A iluso do ser completo
desfeita por sucessivas prteses que vo remendando o tecido de um corpo
em dissoluo e recomposio a tal ponto perptua que seu texto, sem deixar
de ser ele mesmo, torna-se sempre outro e incacabado. (PEREIRA 2000: 37)

A importncia do mito e do culto do corpo

Em A Grande Arte podemos observar desde como a importncia do culto do corpo

e a sua preocupao esttica se confundem com o desejo de transformar vrias das
perosnagens da obra em deuses da mitologia grega. Desde logo temos Thales Lima
Prado, caracterizado pela sua arrogncia e pela violncia dos seus encontros, nos quais o
corpo sempre um simulacro. Thales inventa vrios nomes para si mesmo, como
jax numa aluso ao deus grego, o que demonstra como a sua personalidade e os seus
valores no so algo fixo, mas mutvel consoante as circunstncias. Contudo, de todos
os nomes, este ser o que lhe vai trazer o infortnio, j que ele ter uma morte idntica
quando se suicda com um faca cravada na axila, faznendo de si mesmo ento, uma
vtima e sacrificador, purifica-se e mancha-se com o prprio sangue (...) Hipnotizado
por si mesmo, o eu inventa o seu prprio vazio e nele mergulha (PEREIRA 2000: 102).

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Por sua vez, tambm no caso das mulheres referido o quanto elas trabalham o corpo,
de que exemplo Rosa Leito que participa em desfiles e provas a ttulo de Miss Rio de
Janeiro, e Ada que foi descoberta por Mandrake a treinar num ginsio.

Por conseguinte, uma das passagens mais curiosas referentes importncia do

corpo e a sua associao mitologia acontece quando Mandrake utiliza o mito de Zeus
e Hera para desculpar as suas infidelidades, justificando-se atravs dele que os homens
precisam de vrias mulheres, porque no conseguem atingir a plena satisfao no sexo,
ao mesmo tempo que tenta mostrar como isso positivo para as mulheres, e que os
homens que so as verdadeiras vtimas, pois ns homens, precisavamos somar nossos
pequenos e sortidos gozos e volpias para nos aproximarmos do sentir da mulher, que
pressentiamos e invejavamos. (FONSECA, 2007: 298). Deste modo, o corpo visto
como um simulacro, sobretudo no exemplo da Mnica, pois quando Thales a v lembra-
se de outras mulheres, como Cila e a sua prpria filha, e ao fazer essa aproximao
compreende-se como a fantasia serve para disfarar o corpo, pois no fundo os corpos
so todos iguais, servem para o prazer momentneo, e pessoa que os habita pouco
importa. Assim, a morte torna-se a maior inimiga deste, pois o assasino ao destruir a
vida, destri tambem o corpo, pois todos os crimes neste romance so realizados de
forma altamente violenta atravs das artes do PERCOR (arte de cortar e perfurar).

Percebemos, ento, que, nos diversos temas que a obra de Fonseca aborda,
como a explorao econmica, a competio, o erotismo, a violncia, a
solido, a angstia do artista, a incapacidade de realizao das personagens,
tudo que o homem busca ou que se volta contra ele, passa pelo corpo.
(PIRES, 2006:74)

O passado como reflexo do presente nas personagens

O passado das mulheres nesta obra no muito explorado, pois o papel que elas
desempenham serve para desenvolver a histria de corrupo e falta de humanidade das
personagens maculinas, que por sua vez so foco principal da narrativa. Por sua vez, a
vida dos homens explorada de uma forma mais pormenorizada, quer porque as suas
aces influnciam muito mais o desenlace e o desenvolvimento da prpria narrativa,
quer porque o seu passado justifica, ou melhor, ajuda a compreender certas aces
realizadas no presente das personagens, como uma espcie de teoria de causa-efeito.

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 Em primeiro lugar temos Mandrake, personagem principal da obra, que apesar de
no ser o comum detective que encontramos nos policiais, mas um advogado
criminalista -nos imediatamente apresentado como estudante com averso a sangue e a
cadveres. Este facto faz de Mandrake, um sujeito que ao contrrio da maioria dos
detectives no gosta particularmente de sujar as mos, nem de se envolver. Com efeito,
prefere tratar de casos menos importantes, no seu escritrio, provavelmente com receio
de que a sua vulnerabilidade lhe seja fatal. Visto que, ao longo da narrativa verificamos
que vrios so os seus erros enquanto detective, culminando na resoluo do mistrio
das mortes, que no foi prpriamente resolvido, mas sim deduzido sem comprovao.

Seguidamente temos Nariz de Ferro ou Zakkai, um ano preto que pertence

organizao criminosa chamada Escritrio Central liderada por Thales Lima Prado,
mas que trabalha num circo como disfarse. No entanto, esta personagem, apesar de j
ter vivido com os ratos, uma das mais fortes do romance, pois a sua personalidade
bastante forte e lutadora, levando Mandrake mesmo a afirmar, era um ano, mas tinha
a postura de um gigante presunoso (FONSECA, 2007:158). Compreendemos assim,
como esta personagem aprendeu a viver com astcia, apesar das suas fragilidades,
transformando a sua fraqueza em potncia, conseguindo por fim ser o chefe da
organizao, e o nico da organizao que sobrevive.

Em terceiro lugar temos Thales Lima Prado, uma das personagens mais
importantes, j que todo o drama se denenrola a partir das suas aces, quando ao tentar
reaver uma cassete que o seu primo Mitry havia perdido, acaba por matar Gisela e
Danausa, dando incio onda de crimes derivados da perda dessa cassete. Todavia, vale
a pena relembrar que esta informao deduzida por Mandrake, mas nunca chega a ser
confirmada. Deste modo compreende-se porque to importante o passado desta
personagem e da sua famlia, j que ela ocupa uma grande parte deste romance na
segunda parte da obra intitulada Retrato de Famlia. Assim, atravs dela, ficamos a
saber que, Thales tinha experincia militar e sabia as tcnicas da Percor, e ainda que, ele
era o dono do banco Aquiles o que lhe confere um estatuto diferente das outras
personagens. Efectivamente compreende que, Thales Lima era uma pessoa que vinha de
uma famlia com poder e influncia, o lhe deu bases para continuar a lutar para
continuar a alcanar cada vez mais poder, porm, acaba por ser dominado pela loucura
quando descobre que filho incestuoso da sua me Clara, que tambm era louca, e
acaba por se suicidar-se como o Deus Ajax, com uma faca na axila.

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 Por ltimo, temos Camilo Fuentes, homem de origens indianas que maltrata e
humilha mulheres, mas mais que isso odeia brasileiros, porque lhe mataram o pai
quando este tentou passar a fronteira. Deste modo, o trabalho de Fuentes consiste
sobretudo matar brasileiros, sendo por isso que aceitou trabalhar com Lima Prado, e
mais tarde com com Zakkai. Camilo Fuentes quem assalta a casa do narrador na
tentativa de recuperar a cassete e acaba ferindo Mandrake e sua namorada Ada. O que
leva Mandrake a abandonar o seu perfil de advogado criminalista e as concepes gerais
da narrativa policial, numa tentiva de matar Fuentes. No entanto, esta personagem sofre
uma mudana aos olhos do narrador quando nos relevado a sua histria de vida, na
verdade as motivaes de Fuentes eram mais complexas do que supus no principio,
quando comeei a tentar comprende-lo (FONSECA 2007: 140). Por conseguinte, esta
posiao do narrador, que oferece ao mesmo tempo a sua opinio, tem como objectivo
levar o leitor a pensar nas suas aces horrorosas, como um efeito do seu passado,
tentando assim cria no leitor uma espece de compaixo.

Uma histria de amor e violncia

Esta narrativa apesar de tratar, sobretudo a questes como a violncia e a

agresso, tanto verbal como fsica, tambm uma histria que comprova a necessidade
da existncia de amor, e como esse amor consegue por vezes coexistir com a prpria
violncia. Deste modo, verifica-se como os grandes amores da obra no correspondem
tica de amor-paixo comum, mas sim a uma concpeo de amor um pouco diferente do
habitual, que tem como base a amizade e o interesse intelectual e obviamente sexual.
Deste modo, verifica-se que existe quase uma separao entre sexualidade e
afectividade, da qual resulta uma forma de amar bastante fragmentada. De que
exemplo a relao de Ada e Wexler, que apenas se juntam pelo seu mtuo desejo de
casar e ter filhos, algo que Ada nunca poderia ter com Mandrake. Dessa forma, a nica
coisa que os une no o amor que sentem um pelo outro, mas a possibilidade de
realizar um sonho de ambos, que ter um filho.

Assim, as relaes nesta obra so normalmente estabelecidas de forma ao homem

ser valorizado pela sua autoridade e poder, e a mulher pela sua submissidade e
passividade. Por conseguinte, as relaes entre as personagens, no passam de
encenaes de desejos mltiplos, de que serve como exemplo as relaes de Mandrake.

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O criminalista apesar de se dizer mongamo na sua relao com Ada, acaba por se
envolver com muitas outras mulheres, por vrios motivos. Com Lilibeth, por exemplo,
puramente por desejo sexual. J com Mercedes como forma de tentar arranjar
informao sobre Fuentes. E com Bebel porque esta se comporta de forma confiante e
masculina no sentido em que tem atitudes que por norma s so aceites no sexo
masculino, o que lhe confere poder aos olhos de Mandrake. Deste modo, podemos
fielmente dizer que Mandrake um mulherengo j que ele ter relaes com
praticamente uma grande parte das mulheres do romance. Por conseguinte, Mandrake
acaba por se aperceber que no passa de um ser solitrio, que condenado pela sua
debilidade sentimenal, est impedido de se entregar verdadeiramente a uma mulher,
independentemente de no fim da narrativa assumir uma relao com Bebel.

Seduzidos pela aparncia de um sentimento inexistente, as personagens

ensaiam uma rotatividade permanente de parceiros descartveis e apontam o
corpo como um lugar de desafios e descobertas. (FONSECA, 2000: 39).

Por sua vez, algo que bastante surpreendente nesta obra que at Camilo
Fuentes, talvez a personagem mais desprezvel do romance, consegue encontrar o amor
com Miriam, uma ex-prostituta que consegue realmente am-lo. Estes exemplos
mostram como o amor e a violncia conseguem por vezes integrar-se, j que a grande
mxima da obra o segmento: Tenho uma Grande Arte: eu firo aqueles que me ferem
(...) minha arte maior ainda: eu amo aqueles que me amam. (FONSECA, 2007: 123).

No universo do Crime e da Prostituio

O crime e a violncia associados ao sexo e ao prazer so o tema central da obra,

que como vemos explora as personalidades e o ntimo das personagens, nomeadamente
criminosas, pertencentes a uma sociedade em decadncia. Deste modo, o erotismo que
liga os sujeitos no acto sexual, ser o mesmo que os envolver quando ocorre o crime e
se d a aniquilao desse corpo, que no deixa de continuar a ser apreciado.

O corpo inchado de uma mulher estava cado sobre a cama; o rosto

intumescido parecia o de uma boneca grotesca com a lngua projectada entre
os dentes, numa careta. Durante algum tempo ficamos comtemplando o
cadver (FONSECA, 2007: 53).

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 Por sua vez, quando se d a morte de Mercedes, o cenrio j diferente, dado que
esta mulher porque policia tem caratersticas masculinizantes. Por isso mesmo,
Mercedes para Fuentes um ameaa bem real, e desse modo ele no consegue trat-la
mal, como se fosse apenas uma questo de poder, um jogo ertico, como parecem ser
tratadas todas as vtimas femininas nas mos dos seus assassinos. Deste modo, vale
tambm a pena observar que neste jogo de violncia e crime no existe por parte do
narrador um fio indicador de pensamento moralista em relao ao leitor. Assim, no h
juizos de valor em relao aos criminosos, nem reflexes tico-morais, deixando o leitor
encarregue de compreender sua maneira a narrativa, e de refletir sobre as personagens
tendo em conta apenas a narrao das aces que os envolvem e nada mais. Por sua vez,
esta ausncia no fio condutor, pode levar-nos a considerar que a morte e o crime foram
de certa forma, banalizados.

A morte do outro no sofrida, questionada e combatida do ponto de vista

tico-moral e emocional, mas analisada, dissecada e coisificada a partir de
uma fala descritivo impessoal que despersonaliza os envolvidos, (...) e os
reduz ao ser biolgico proproo que vai destacando-lhes apenas as partes
fisicas do corpo. (FANINI, 1991: 45).

Com efeito, o narrador toma sempre uma posio de observador imparcial, pois
mesmo na morte de Mercedes, a sua reao no mininamente passional, mas bastante
neutra, como se os seres humanos deste enredo fossem incapazes de sentir algo que no
seja sexual por algum, ainda que estejam sempre a proferir a palavra amor. Assim, se
juntarmos o facto de que vivemos num mundo de instabilidade, violncia e de
explorao do homem pelo homem, ao passado das personagens, podemos compreender
melhor porque so cruis e at doentes. Pois elas so produto da sua hereditarieadade e
do seu estatuto social. Portanto, neste sentido que a violncia estabelece uma ligao
irremedivel com erotismo, pois , sobretudo, nas relaes sexuais que se expressa a
grande parte da violncia neste romance. O que por sua vez, faz da prostituio um dos
temas com maior importncia e visibilidade na obra.

A recorrncia a temas como o corpo morto, as vinganas, o sado-

masoquismo, a brutalidade do corpo-a-corpo e a violncia da linguagem so
elementos que indicam uma sociedade autfaga, um sistema inoperante e
catico sobre o qual, por inocncia, temos ou convenincia, paira o silncio.
(PEREIRA, 2000: 85)

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 Deste modo, a narrativa imediatamente comea com a histria de um assassino e a
descrio da forma como ele mata as mulheres, nomeadamente prostitutas, apesar desse
aspecto, no parecer primeira vista importante, O facto de serem prostitutas no tinha
qualquer influncia (...) escolhia indivduos que a sociedade considerava descartveis
(FONSECA 2007: 9). Contudo no bem assim, pois o narrador observa que talvez o
assassino estivesse a enganar-se a s prprio, pois este romance composto por uma
longa lista de personagens femininas ligadas constantemnte ao sexo, e este facto no
aparenta ter sido criado por acaso. Assim, temos mulheres que trabalham como
prostitutas, como Elisa e Carlota, ou que j exerceram como Cila, e mesmo as que tm
outras profisses, tambm so consideradas por ele como mulheres um pouco facis
como o caso de Lilibeth e de Berta, e at mesmo de Mercedes a detective que tenta
capturar Fuentes. Efectivamente, somos levados a compreender, que o sexo tem um
poder central na obra, quer como forma de revelar personalidade dos homens, mas no
das mulheres no das mulheres, j que isoladas elas so personagens com to pouca
importncia que nem o narrador lhes oferece consideraes. Por isso mesmo, este facto
ajuda a promover a ideia de que a sociedade encontra-se em decadncia, especialmente
porque as cenas sexuais so expostas a todas as mulheres de obra, que se revelam por
vezes mais maliciosas do que os prprios homens como o caso de Mnica uma jovem
de quinze anos, que diz Lima Prado, Ai, vou encher o teu pau de merda (Idem: 222).

A partir desta ltima observao podemos tambm compreender que nesta obra a
linguagem no nada subtil, muito pelo contrrio, ela muito forte e crua, chegando
por vezes a causar impresso, num leitor mais conservador. Por sua vez, de realar
como as palavras obscenas, usadas para se referirem aos orgos sexuais, servem
tambm para denotar mais uma vez, a importncia da sexualidade que inevitvelmente
acaba por ser ligada violncia e aos crimes.

O ambiente usual dos rufies, dos arrivistas, das prostitutas, dos advogados
de porta de cadeia, dos policiais e dos marginais que habitam a obra de
Fonseca to real e medocre que no permite que haja para o
desenvolvimento psicolgico dos dilemas, nem muito menos o emprego de
uma linguagem que no seja trivial, esteriotipada e repleta de clichs. Ento,
um maior refinamento lingustico ou uma profundidade psicolgica dentro
desse quadro soaria indubitavelmente forado e falso. (PIRES 2006: 59)

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 Por sua vez, alm do uso dos palavres e do calo, Rubem Fonseca tambm
utiliza incurses de lnguas estrangeiras, tais como do alemo, latim, ingls, francs,
italiano, judaico e castelhano, o que permitem ao leitor sentir-se num ambiente mais
difuso culturalmente. Compreende-se assim como em A Grande Arte h a procura da
criao e de exploraao de vrias formas de expresso, sendo este um dos recursos de
comunicao to importante como a forma.

Concluso

Assim, ao longo da realizao deste trabalho pude compreender que a obra de

Rubem Fonseca, A Grande Arte, no apenas um romance policial, pois como acontece
com outros casos, ela muito mais que isso, um romance sobre pessoas,
problemticas e criminosas, que permitem ao leitor ter conhecimento de uma realidade,
muitas vezes desconhecida. Nesta obra, podemos ver que o autor se impenhou em tratar,
sobretudo, as relaes de amor e de violncia que esto presentes numa realidade que
no a literria, permitindo deste modo, o conhecimento de um universo social
corrompido pelo poder e pela crueldade, ao mesmo tempo em que no tenta modificar
essa realidade. Desta forma, compreendemos que Rubem Fonseca no se preocupa em
modificar a realidade desestruturante, muito menos conden-la, ele oferece uma voz a
essa realidade, atravs do meio literrio.

Por ltimo, observa-se que o final incgnito da obra, fundamenta precisamente a

ideia de que nem sempre vamos encontrar uma soluo para tudo, e isto vlido quer
para o crime, quer para os comportamentos das pessoas. Com efeito, quando se coloca a
possibilidade de que talvez tenha sido Mandrake o assassino das prostitutas, todo o
esquema literrio policial cai por terra, pois ele deixa de ser, o ser superlativo na
histria, para ser uma personagem, um suspeito como os outros, aos olhos do leitor, o
que se torna uma questo to pertinente como desconcertante, pois A auto-defesa
praticada pelo narrador nos faz concluir que se Mandrake no um criminoso, tambm
no o heri da histria (PIRES, 2006: 73). Verifica-se assim, esta policial
comtempornia, afasta-se muito do mtodo original, j que o clima de suspense to
aguardado no final completamente corrompido pela invaso do desconhecido. Pois
para o autor, no importante saber quem foi o criminoso, dado que isso no altera os
acontecimentos, o que crucial dar a conhecer uma histria, uma realidade diferente.

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 Referncias Bibliogrficas

FONSECA, Rubem (2007) A Grande Arte. Porto: Editora Campo das Letras.

________________ (2012) A Grande Arte. Prfacio de Jos Viegas e Psfacio de

Mario Vargas Llosa. Porto: Porto Editora.

TODORV Tzevtan, A Tipologia do Romance Policial. Visualizado a 5 de Maio de

2013, s 11h22min, disponvel em:
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