As Bienais do Mercosul: de espao de afirmao regional plataforma de

insero artstica internacional

Dr Bianca Knaak

Universidade Federal do Rio Grande do Sul/ UFRGS

bknaak@hotmail.com

RESUMO: A relevncia das Bienais do Mercosul, est hoje muito mais associada ao poder de
insero internacional desse evento e seus agentes do que a capacidade de promoo e crtica da
arte latino-americana contempornea, restrita aos pases do Cone Sul e ou, fora dos padres
hegemnicos da arte globalizada. Assim, a indicao da formao de um bloco de pases do Sul,
MERCOSUL, expressa no nome, no significa um movimento de resistncia, mas uma forma de
apresentar esta bienal, distintivamente, num mercado internacional que ostenta inmeras bienais.
PALAVRAS-CHAVE: Bienal do Mercosul. Arte latino-americana contempornea. Globalizao da
arte. Histria e crtica de arte.

ABSTRACT: The relevance of the Mercosul Biennial, is now much more linked to the power of
international insertion of this event and its agents than the ability to promote and criticism of
Contemporary Latin American Art, restricted to countries of the Southern Cone and, or, outside the
hegemonic patterns of global art. Thus, an indication of the formation of a bloc of southern countries,
MERCOSUL, expressed in name, not a movement of resistance, but a way of presenting this biennial,
clearly, in a market that boasts numerous international biennial.
KEYWORDS: Mercosul Biennial. Contemporary Latin American Art. Globalization of art. History and
critic of art.

Nascida em 1997, com o objetivo de realizar em Porto Alegre a maior

mostra de arte da Amrica Latina, a Bienal de Artes Visuais do Mercosul (BAVM)
propunha, em sua primeira edio, reescrever a histria da arte latino-americana,
sob uma interpretao no euro-norte-americana. Aliado a outras afirmaes
institucionais, a iniciativa animou distintas platias com a perspectiva de um evento
organizado para a afirmao de uma produo artstica regional. Assim, dirigentes
pblicos e privados, cada qual com seus recursos e mtodos, atuaram, no mbito de
suas instituies, configurando a sinergia necessria para o sucesso da empreitada.
A Bienal do Mercosul, idealizada como um marco da integrao cultural da Amrica
Latina e, qui, definitivo para a reafirmao do MERCOSUL1, tambm ensaiava
com seu projeto instaurador norteado poltica, cultural e economicamente pelas
vantagens de uma integrao regional , promover um espao regional de
legitimao da produo artstica latino-americana.

A cada edio, alm dos aportes curatoriais que acompanham as

representaes nacionais destacadas tambm fica evidente, na fala de seus
realizadores, parceiros e comentaristas a prevalncia de um projeto de liderana e
promoo ulteriores ao circunscrito e nominal MERCOSUL2. Afinal, uma cidade que
tem uma bienal entra para o mapa-mndi da cultura, ao lado de Veneza, So Paulo,
Havana, Johannesburgo (VERAS, 2001, p.1). E, muito rapidamente (oito anos aps
a I BAVM), seus gestores j comemoravam que, graas Bienal do Mercosul, Porto
Alegre est no mapa da arte contempornea internacional, tendo esse evento se
tornado, de fato, a principal exposio de arte latino-americana do
mundo(AMARAL apud FIDLIS, 2005, p.11).

A Bienal de Artes Visuais do Mercosul faz circular, entre outras

informaes, produtos artsticos eles mesmos constitudos por regimes
internacionais e sistemas da cultura de mercado globalizado (o que inclui suas
formas de organizao, administrao, promoo e financiamento). Assim, precisou
disputar, nacional e internacionalmente, influncias, representatividade,
competncia, publicidade e sustentabilidade. Ento, para constituir-se como evento
importante e relevante vem seguindo uma estrutura modelar que se modifica muito
sutilmente a cada edio, sem distanci-la, radicalmente, dos modelos adotados por
outros grandes eventos de arte no Brasil e no exterior. Observa-se na BAVM que
sua inspirao veio da Bienal de Veneza, quando da opo por representaes
nacionais, da Documenta de Kassel, quando das curadorias ordenadas em torno de
um tema agregador e, da Bienal Internacional de So Paulo, por ambas as razes3.
Assim, o evento como um todo, desde seu aparato administrativo estrutural at a
renovada seleo de curadores e artistas segue, ao longo dos anos, os modelos
similares vigentes.

A Bienal do Mercosul no apenas perdura mas principalmente se amplia

e fortalece, como atestam as 70 propostas recebidas para a curadoria de sua stima
edio, inscritas por profissionais de 21 nacionalidades diferentes. Esse evento se
consolidou, no Rio Grande do Sul e entre seus pares, de uma forma muito rpida e
vem constituindo-se, desde sua primeira edio, como modelo de projeto e gesto
que atende as polticas culturais ensejadas pelo poder pblico nacional. Assim,
desde 1997, seus gestores seguem atuando de acordo com a orientao das atuais
polticas pblicas e, remodelando-se a cada edio, seus projetos curatoriais vm se
tornando cada vez mais permeveis s participaes artsticas extra-MERCOSUL e
ou latino-amrica. Vejamos esse movimento de internacionalizao,
cronologicamente, desde a primeira edio.
 Na I BAVM, curada por Frederico Morais, a participao dos artistas
restringiu-se exclusivamente s representaes nacionais da Argentina, Bolvia,
Chile, Paraguai, Uruguai e Venezuela (pas convidado), alm obviamente do Brasil,
pas anfitrio. A mostra se deu sob vetores conceituais que permitiam exibir as obras
agrupando-as em eixos: A Vertente Cartogrfica territrio e histria; a Vertente
Poltica a arte e seu contexto; a Vertente Construtiva - a arte e suas estruturas.
Alm dessas ainda houve um segmento chamado ltimo lustro, apresentando a
jovem arte brasileira dos anos 1990; a homenagem ao artista argentino Alejandro
Xul Solar (1887 - 1963) e ao crtico de arte brasileiro Mario Pedrosa (1900 -1981).

A segunda edio, centrada nas questes da contemporaneidade, curada

por Fbio Magalhes e Leonor Amarante, apresentou delegaes desses mesmos
pases, menos da Venezuela que, pas externo ao bloco MERCOSUL, foi substitudo
pela Colmbia, enquanto pas convidado. Atendendo a demanda local, a II BAVM
elegeu o pintor gacho Iber Camargo (1914 - 1994) como artista homenageado.
Alm disso, extramuros mercosulinos trouxe a mostra histrica Picasso, Cubistas e
Amrica Latina e organizou uma exposio paralela, Arte & tecnologia, oferecendo
um amplo panorama dos pioneiros da cyberart no mundo incluindo uma mostra
retrospectiva de Julio Le Parc (argentino radicado em Paris).

Na sua terceira edio, Arte por toda parte, valendo-se do conceito de

identidade como uma questo artstica, repetindo a dupla de curadores da 2 Bienal,
foi quando as participaes internacionais comearam a ficar mais inquietantes. O
chamado ncleo histrico trouxe retratos e auto-retratos do mexicano Diego Rivera
e, sem justificativas retricas, conceituais ou outras, uma sala especial com pinturas
e desenhos do noruegus Edvard Munch; exposies paralelas de jovens artistas
chineses e de Tal R, jovem israelense radicado na Dinamarca. O artista
homenageado foi o videomaker gacho radicado em Chicago/EUA, Rafael Frana
(1957 1991) e os pases participantes continuaram os mesmos, sendo o Peru o
pas convidado dessa edio.

Para a 4 Bienal do Mercosul, Arqueologias Contemporneas os

curadores Nelson Aguilar e Franklin Pedroso, apresentaram Saint-Clair Cemin
(1951), gacho radicado em Nova York/EUA, como artista homenageado. O pas
convidado foi o Mxico, que destacou a pintura de Orozco em sua participao e os
demais pases, Brasil, Argentina, Chile, Bolvia, Paraguai e Uruguai participaram nos
moldes das edies pregressas. No entanto, a Mostra Transversal, que veremos
mais adiante, curado pelo alemo Alfons Hug, literalmente atravessando o conjunto
de 17 mostras dessa 4 Bienal, trouxe trabalhos de 15 artistas de 10 nacionalidades
diferentes: 2 brasileiros, 3 cubanos, 2 suos, 2 alemes,1 norte-americana, 1
holands, 1 portugus, 1 venezuelano, 1colombiana e 1 peruano. Se essa mostra
extrapolou fronteiras em nacionalidades, manteve o foco dessas participaes
alinhavado por um tema regional. Muito diferente, portanto, do que aconteceu na 3
Bienal do Mercosul onde no se estabelecia nenhum vnculo entre as mostras
especiais.

Curatorialmente mais assumida em suas pretenses internacionais que

as edies anteriores, a 5 BAVM foi tambm a mais generosa em participaes rio-
grandenses. E, no por acaso, o ttulo da 5 edio foi Histrias da Arte e do
Espao. Curada por Paulo Srgio Duarte e Gaudncio Fidlis, tanto a curadoria
adjunta quanto as duas curadorias assistentes foram ocupadas pela primeira vez por
profissionais locais. Isso resultou, entre outras performances, na participao de 14
artistas gachos, nmero considerado recorde at ento. Mas o artista
homenageado, no mais um artista nascido no Rio Grande do Sul, como fora nas
trs edies anteriores, foi o mineiro Amilcar de Castro (1920 2002), recebendo
vasta mostra retrospectiva. No entanto, as falas pblicas dos curadores e gestores
apontaram sistematicamente a necessidade de se extrapolar os limites geogrficos e
econmicos circunscritos America Latina e MERCOSUL, para uma efetiva
abordagem da arte contempornea e para a prpria sobrevivncia da Bienal do
Mercosul frente a globalizao. Para tanto trouxe a exposio Fronteiras da
Linguagem com artistas nascidos e atuantes longe das fronteiras do MERCOSUL:
Ilya e Emilia Kabakov (Rssia); Marina Abramovic (Belgrado/Srvia) Stephen Vitiello
(EUA) e Pierre Coulibeuf (Frana).

Isso demonstra que, em boa medida, a Bienal do Mercosul responde

prospectivamente as demandas regionais de afirmao e integrao, bem como aos
encaminhamentos polticos e econmicos da ordem global. Mais: ao expor os
vnculos da arte regional com o mainstream internacional a BAVM, se apresenta
como plataforma de insero artstica globalizada, ainda que isso signifique
minimizar a participao nacional. Foi o que aconteceu em sua 6 edio que exibiu
apenas 8 artistas brasileiros, num total de 67 convidados. Sem artista
homenageado, nem pas convidado, nem limites geopolticos, havia artistas de 23
nacionalidades oriundos da Europa, sia, frica e das Amricas do Norte e do Sul.
E, reinventando-se, esta 6 Bienal do Mercosul foi curada por um estrangeiro, o
espanhol radicado nos EUA, Gabriel Prez-Barreiro que propunha como tema a
metfora de uma terceira margem.

Mirantes

A origem das bienais de arte no mundo ocidental remete ao modelo das

feiras mundiais do sculo XIX e incio do sculo XX. Nestas feiras os pases se
faziam representar internacionalmente atravs de seus produtos nacionais de maior
destaque e competitividade. No caso das bienais de arte esses produtos tm a
especificidade do fazer artstico e do ensaio esttico e, com eles, as representaes
nacionais participam de um amplo e complexo mecanismo de distino simblica. A
mais antiga das bienais internacionais de arte surge em 1895, no fim do sculo XIX.
Trata-se da Bienal de Veneza, ainda em atividade e modelo direto na origem das
demais, especialmente da Bienal Internacional de So Paulo nascida 56 anos
depois, portanto a segunda bienal mais antiga do mundo. A partir destas duas, as
bienais de arte proliferaram pelo mundo afora e simbolizam o espao de afirmao
internacional, por excelncia, da arte contempornea. Oriundas em seu modelo, de
uma forma expositiva por representaes nacionais significam, ainda hoje, quando a
classificao nacional se mantm relevante, num reduto de preservao e promoo
identitria.

Em 2001, por ocasio da III Bienal do Mercosul, uma pesquisa apontava

27 bienais internacionais espalhadas pelo mundo (Veras, 2001). No entanto, em
apenas dois anos esse nmero parece quase duplicado e, para o curador Alfons
Hug4, a Bienal do Mercosul, apesar da pouca idade no a menos importante das
50 que existem no mundo(HUG, 2003, p.77). Do sculo XIX ao XXI, o mundo
cresceu em nmero de pases, em nmero de pessoas, em nmero de mercados, se
despolarizou ideolgica e economicamente, pulverizou seus interesses scio-
culturais e, entre outros feitos, disseminou a idia de mega-exposies como
estratgias de afirmao nacional e insero poltica e econmica internacional.

Em movimentos anlogos ao das referidas feiras mundiais, o campo de

produo simblica e artstica, numa esfera de assimilaes globais, tambm produz
integraes, parcerias, divisas e desenvolvimento econmico. Mas, como nas
grandes feiras internacionais, interessa, aos pases participantes de bienais
artsticas, a disputa por ateno entre si, para, nessa espcie de jogo, afirmar-se
como lderes potenciais de um ranking simblico. Assim, ainda hoje, como a Bienal
de Veneza, as bienais costumam identificar-se a partir do lugar, da cidade onde se
realizam. Menos na Bienal do Mercosul. Nesta, o ttulo localizador, MERCOSUL,
coincide, dentre todas as constataes sobre os efeitos da globalizao econmica,
com uma das mais instigantes: a das construes simblicas identitrias em seus
(re)alinhamentos regionais.

Especialmente a partir das discusses sobre as questes identitrias

regionais, verses, interpretaes e declaraes reputam a BAVM como algo
realmente importante para o atual sistema das artes do Cone Sul. Mas so os
curadores, criteriosamente escolhidos pela capacidade de insero no sistema das
artes de cenrio ampliado, internacional e consagrador que, com textos de
apresentao, analisam e justificam suas escolhas. Para introduzir seus argumentos
e preferncias costumam partir da histria da arte em seus pases e, em especial,
frente e referente aos postulados contemporneos do mundo globalizado,
evidenciando assim estratgias veladas e ou programticas de construo de
identidades e plataformas de insero internacional.

Apesar das vanguardas, da dessacralizao da arte, dos movimentos

artsticos conceituais dos anos 60 e da estetizao do cotidiano, os laos entre arte,
cultura, economia e poltica se multiplicam, renovam, sem obrigatoriamente
inovarem. Por isso, a viabilidade e permanncia de projetos nacionais instauradores
de uma identidade cultural agregadora e territorializada ainda uma questo
recorrente nos debates sobre globalizao e foram a tnica das trs primeiras
edies da Bienal do Mercosul, mais intensamente na segunda e terceira, onde as
discusses sobre a contemporaneidade acabaram por favorecer investigaes e
posicionamentos transversais sobre identidades nacionais e culturais. Muito embora
j na I BAVM, essa pauta transitasse inerente s possibilidades de leituras e
reescrituras da histria da arte a partir de uma perspectiva contra-hegemnica,
portanto, no euro-norte-americana, propostas por Frederico Morais.

Valiosos estudos recolocam/ desdobram a questo das relaes centro/

periferias e suas identidades, bem como a instaurao de poderes simblicos no
campo artstico, num esforo interpretativo das condies atuais de produo
artstica nos pases que compe o territrio latino-americano. A partir de diferentes
recortes analticos a arte e seus cenrios moventes se afirmam sob manipulaes
ex-cntricas, polissmicas, equalizando interesses polticos e econmicos capazes
de promover internacionalmente seus atores e agentes.

Miradas

Se, no Brasil, explorar os limites da experincia esttica caracterizou as

atividades artsticas vanguardistas dos anos de 1960 e 1970, e incurses
fenomenolgicas, contedo social e engajamento ideolgico permeiam as obras e
atividades desse perodo (veja-se a representao brasileira na I BAVM), nas
sociedades contemporneas o poder econmico e as ideologias dominantes que
se impem na constituio do campo artstico. Ditam padres e apontam regras que
regulam o mercado, frente s quais a produo do artista sucumbe ou subverte
(KNAAK, 1997, p. 10). E os artistas sabem que atuam nos limites de uma cadeia que
articula produo, circulao e legitimao de bens (artsticos ou no), participando
assim de uma economia de trocas simblicas (BOURDIEU, 2002). A maioria deles
tambm sabe que os circuitos s promovero aqueles trabalhos que
corresponderem aos parmetros pr-definidos por esse circuito. Isso significa,
grosso modo, que a promoo de um artista tambm uma forma de reforar o
prprio sistema legitimador das artes, a partir de suas instncias de visibilidade e
mercado.

Uma rede cooperativa, sutilmente engendrada, formado por especialistas,

produtores, curadores, crticos, promotores, diretores de museus, galeristas,
investidores, que detm os cdigos e por tanto a capacidade de fruio e
decodificao , controla, com suas prticas, avaliaes e chancelas, o mercado, o
produto, os subprodutos, a mdia e, por extenso, os pblicos-alvos. Dentro do
circuito/ sistema internacional contemporneo de arte, isso se aplica, tacitamente,
inclusive para aqueles que se proclamam artistas-marginais ou experimentais que,
entre outros certames, eventos e produes se tornam objetos de estudo para a
histria da arte contempornea. Alguns dos quais, seguindo a mesma lgica
operatria que os consagrou em dcadas passadas, tambm expuseram, nas
Bienais do Mercosul, como Carlos Vergara, Anna Bella Gaiger e Artur Barrio, por
exemplo.
 Aparies

Na 4. Bienal do Mercosul, Artur Barrio, com mais 14 artistas de distintas

nacionalidades, participava da Mostra Transversal O Delrio do Chimborazo,
curada por Alfons Hug. Nesta, o curador vale-se do poema de Simn Bolvar, Mi
delrio sobre El Chimborazo(1823), como ponto de partida de uma exposio que
rastreia a condio humana. Para Hug a atualizao dos ideais bolivarianos dever
levar em considerao as posies artsticas que esto abertas s incisivas e
profundas transformaes sociais e culturais sofridas pelos pases da Amrica nos
dias de hoje (HUG, 2003, p. 77). E sabemos que esta abertura artstica implica,
entre outras coisas, no estabelecimento de uma acessibilidade universal, a partir da
disseminao de uma lngua franca do mundo da arte internacional (RAMIREZ,
2000, p.13).

Instalao de Artur Barrio na 4 BAVM (detalhe).

Num dos armazns do Cais do Porto, o artista empilhou, aleatoriamente,

grandes sacos de estopa, cheios de farelo de arroz, como se fossem uma carga
desembarcada ou esquecida (imagens acima). Nas paredes que circundavam os
fardos (ensacados em Arroio dos Ratos / RS), Artur Barrio fez alguns rabiscos quase
ilegveis e desenhos que se misturam a palavras soltas, como ratos, o espectador
no faz a obra, ou ainda, anotaes de horrios, tudo sem aparente conexo entre
si. Visitantes desavisados mal percebiam aquela instalao enquanto obra de arte,
tamanha a pertinncia e contextualizao dos objetos com seu entorno
arquitetnico. Pareciam sobras do armazm, a serem retiradas a qualquer momento.
Situao por certo incomoda aos visitantes no-iniciados, quando esclarecidos sobre
a obra em questo, mas igualmente desejvel para a curadoria. Pois, para Hug, as
instalaes de Barrio so antieconomia de perfil clssico e se destacam por se
manter distantes das cintilaes do moderno mundo das mercadorias (2003, p. 80).

Valendo-se da promoo cultural, a sociedade contempornea

transformou a arte em mercadoria orientada pelo capital, sujeita s regulamentaes
de mercado e s estratgias de marketing e encontra na mdia seu avalista.
Absorvidos pela superlativa necessidade do novo e, subjetivados pelos meios
eletrnicos de comunicao, passamos a desejar, nos termos de Debord (1997), a
espetacularizao. E, como acentua Pierre Bourdieu, as manifestaes bem
sucedidas no so necessariamente as que mobilizam o maior nmero de pessoas,
mas as que atraem maior interesse entre os jornalistas (apud HOBSBAWN, 1997,
p.314). Assim, um delrio do Pacificador das Amricas, sob a releitura artstica e
transversal de um curador europeu (o olhar hegemnico do qual Frederico Morais
queria fugir com a I BAVM) fez a fama da 4 BAVM, transgredindo seus contornos
geogrficos, polticos e econmicos.

Sinais

A Bienal do Mercosul tambm est institucionalizando o campo da arte

local/regional, no apenas nos meandros criativos e produtivos originais, de
distribuio e acessibilidade regionais, mas tambm de insero dessa produo
num espao ampliado de consagrao nacional e internacional, como pretende a
Bienal do Mercosul. Circunstncia esta que favorece e, em larga escala, gera a
dependncia das importaes de linguagens, tendncias, modismos e prticas
artsticas e culturais j legitimadas nos circuitos supranacionais.

Por tudo isso, quando comparamos as edies da Bienal entre si,

evidencia-se a permanente adequao e alinhamento com os pressupostos
artsticos da arte internacional. Nesse caso observamos que a edio de 2007, 6
BAVM, pensada a partir do Mercosul e no mais como sendo do Mercosul e
despontando como a terceira margem, mesmo incluindo participantes de 4
continentes, foi bem menor, em nmero de artistas (67), obras (334) e espaos na
cidade (3) que a primeira edio, com seus 275 artistas latino-americanos, 842
obras e 11 espaos museolgicos, alm de 11 intervenes urbanas efmeras.

Os ditames pelos quais vem se pautando as ltimas edies das Bienais

do Mercosul, notadamente a partir de sua 5 edio (Histrias da Arte e do Espao),
revelam que as Bienais de Artes Visuais do Mercosul se mantiveram atreladas at o
momento ao modelo globalizado/globalizador das exposies contemporneas.
Assim, quando enfocamos as Bienais do Mercosul, reflexo dos rumos da
internacionalizao no campo das artes, destaca-se a necessidade de afirmao
internacional, de visibilidade e reconhecimento de um evento artstico, realizado s
margens dos centros hegemnicos de poder cultural/econmico e, inicialmente, em
prol das artes dessa periferia. No entanto, justamente a necessidade de manter o
carter regional, que qualifica essa bienal, uma espcie de utopia que vem se
provando na contramo das contnuas variaes da mostra e seus dispositivos
operatrios.

Excentra, obra de Rulfo instalada s margens do Guaba, na 5 BAVM.

Grandes mostras internacionais de arte mantm um poder legitimador,

praticamente incontestvel, ainda que no definitivo. Talvez convencido, talvez
conformado, (talvez convencido, mas no conformado) pela necessidade de
participao nestas mega-mostras e por certo conhecedor das vicissitudes para a
afirmao dos artistas, sobretudo jovens emergentes aspirantes a uma boa cotao
mercadolgica, o uruguaio Rulfo apresentou na edio de 2005 a obra Excentra.
Trata-se de um poste sinalizador, com vrias plaquetas nomeando e apontando a
direo das mais importantes bienais e mostras internacionais, acompanhadas, cada
uma dessas placas, da distncia a ser percorrida da Bienal do Mercosul/Porto Alegre
at o pas/local sede dessas exposies.

A obra Excentra foi instalada s margens do Guaba por ocasio da 5.

Bienal do Mercosul (2005) e, de aparncia discreta frente ao conjunto dos armazns
do Cais do Porto, pde bem sinalizar a sntese de todos os anseios desta mostra.
Isso explicaria, tambm, o motivo pelo qual foi amplamente fotografada e difundida
pelos meios de comunicao impressos, institucionais ou associados. Esta obra nos
prope uma sinalizao geogrfica / topogrfica de orientaes teis para o trnsito
seguro e preciso, nesse itinerrio consagrador das artes visuais. Com ela
poderamos nos situar e, a partir de Porto Alegre, medir diferenas, saber
exatamente onde estamos / estvamos e quanto tempo (esforo?) precisaremos
para percorrer as distncias indicadas. Mas ser, por certo, necessrio um
distanciamento temporal maior para a justa anlise e dimensionamento do
protagonismo da Bienal de Artes Visuais do Mercosul nos embates culturais de
resistncia e adequao s globalizaes no sculo XXI.

No momento, s vsperas de sua 7 edio, a Fundao Bienal j est

trabalhando na construo de sua oitava edio e, talvez nona, dcima. Nesse
processo est tambm prospectando e pautando as discusses e encaminhamentos
no setor cultural, especialmente a partir do Rio Grande do Sul, mas no
exclusivamente. Portanto esse empreendimento cultural e artstico tem se mostrado
um modelo de sucesso, poderosamente didtico. Ser, no entanto, o nico possvel
ou haver lugar para outros?

1
MERCOSUL recebe redaes diferentes, em diferentes contextos. Em respeito s fontes consultadas, mantenho a grafia
conforme encontrada. No entanto, no havendo citao, emprego a formatao de sigla, sempre que me refiro ao acordo
econmico que prev um Mercado Comum do Sul, portanto MERCOSUL.
2
O Mercado Comum do Sul foi firmado atravs do Tratado de Assuno, em 26 de maro de 1991. Desde ento sofreu
desgastes e reajustes em suas polticas de bloco. Sob o estatuto de Unio Aduaneira, atua para efetivar-se como mercado
comum. Compem o MERCOSUL, hoje, os seguintes pases: Argentina, Brasil, Paraguai e Uruguai (fundadores), Bolvia,
Chile, Colmbia, Equador e Peru (Estados associados), Venezuela (Estado parte) e Mxico (Estado observador).
3
Preservadas as especificidades de contextos e peculiaridades de cada um desses eventos. Alm disso, diferentemente
destes, a Bienal do Mercosul totalmente financiada pelo governo brasileiro, em todas as suas etapas.
4
Alfons Hu, curador alemo de atuao internacional, no Brasil destacou-se como curador da 25 e 26 Bienal de So Paulo.
Foi diretor do Goethe Institut em diferentes pases, inclusive no Rio de Janeiro/ Brasil. Em 2003 foi curador da Mostra
Transversal, integrante da 4 Bienal de Artes Visuais do Mercosul.
REFERNCIAS:

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bens simblicos. So Paulo: Zouk, 2002. 220p.
CANCLINI, Nstor Garcia. La globalizao imaginada. Mxico: Paids, 2000. 239p.
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Histria) Instituto de Filosofia e Cincias Humanas, Universidade Federal do Rio
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RAMIREZ, Mari Carmem. Identidad o Legitimacin? Apuntes sobre la globalizacin y
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16 out.2001. Encarte especial, p. 1- 8.

BIANCA KNAAK ex-professora da FAV/UFG, atualmente professora do

Departamento de Artes Visuais do Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio
Grande do Sul/UFRGS. Com doutorado em Histria e mestrado em Artes Visuais,
atua e publica na rea de Histria, Teoria e Crtica de Arte. Dirigiu o Instituto
Estadual de Artes Visuais e o Museu de Arte Contempornea do Rio Grande do Sul.