VERSOLATO, J.; KERR. D. M.

A teoria e a anlise musical sob o influxo da retrica

no perodo Barroco... Per Musi, Belo Horizonte, n.17, 2008, p. 64-68.

Os resultados apresentados neste artigo fazem meno aos estudos de

fundamentao dessa pesquisa, que consistem em tomar cincia do
conhecimento existente sobre metodologia da anlise musical, com a inteno de
desenvolver referncias para a leitura e descrio dos tipos de anlise realizados
na bibliografia analtico-musical brasileira.(p.65);
O grande impacto do pensamento retrico clssico na cultura europia deu-se
a partir do advento do Humanismo Renascentista, tornando-se uma das bases do
currculo educacional das escolas e universidades da poca e, conseqentemente,
determinando uma nova atitude composicional, tanto na msica sacra quanto
secular, que levou a novos estilos e formas musicais, sendo o madrigal e a pera
os mais notrios. (p. 65);
Na realidade, ao longo de todo o perodo renascentista e barroco, os princpios
de retrica tiveram mais a tendncia de serem prescritivos e fornecer referncias
tcnicas para a composio, do que propiciarem o surgimento de tcnicas
descritivas para anlise, no obstante, cumpriram um importante papel no
desenvolvimento do conhecimento da estrutura formal, particularmente quanto
conexo e contraste entre diferentes sees.(p.66);
O plano de Mattheson constou de quatro tpicos:
inventio (inveno de uma idia).
dispositio (organizao da idia nos termos de uma orao).
decoratio (elaborao ou decorao da idia).
pronuntiatio (a performance ou pronunciamento da orao).(p.66)
Uma outra e mais usual formulao dessa natureza foi a diviso em seis partes
do dispositio que, tanto na retrica clssica quanto numa enumerao feita por
Mattheson, consistiu em:
exordium (introduo).
narratio (narrao).
propositio (sumarizao do significado e propsito do discurso musical).
confirmatio (fortalecimento das proposies).
confutatio (contraste ou oposio de idias musicais).
peroratio (concluso da orao musical).(p.66)
Giulio Cesare Monteverdi, irmo de Claudio, explicando essa declarao, e
fazendo meno ao ideal de mover os afetos, afirmou que na seconda
prattica a harmonia uma serva do texto, enquanto na prima prattica a
harmonia a patroa do texto (PALISCA, 1980, p.755).(p.66);
Grande parte dessas inovaes tem sua origem na msica improvisada ou na
improvisao sobre msica escrita, amplamente difundidas na poca, e que
contavam, entre outros, com prticas como a do embelezamento de melodias por
parte dos cantores.(P.77);
Ainda que a seconda prattica estivesse solidamente estabelecida, isso no
implicou no abandono da prima prattica tanto por parte dos compositores que a
utilizavam no contexto da msica sacra, quanto pelos tericos...(P.67);
...Rameau, promoveu a gerao dos intervalos consoantes e dissonantes, dos
acordes, bem como das leis de seu entrelaamento.(P.67);