27. El arte de Grecia. Principales caractersticas.

Estudio de una obra

representativa.

a. Referentes histricos y evolucin artstica

b. Caractersticas generales del arte griego

c. Los precedentes del arte griego

d. Manifestaciones artsticas: arquitectura escultura y pintura

e. Estudio de una obra representativa, El Partenn.

Tema 56 temario antigua, usa los apuntes de tus alumnos .

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27. El arte de Grecia. Principales caractersticas. Estudio de una obra
representativa.
27. El arte de Grecia. Principales caractersticas. Estudio de una obra
representativa.

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27. El arte de Grecia. Principales caractersticas. Estudio de una obra
representativa.
a. Referentes histricos y evolucin artstica

En torno a 1200 a.C. grandes movimientos de poblacin convulsionaron el

Mediterrneo. La civilizacin micnica desapareci y entre los siglos XII y VIII
a.C. transcurri un largo periodo de decadencia, la EDAD OSCURA, sobre el
cual la informacin es escasa.

Los estudios arqueolgicos de esta poca nos muestran unas pobres

condiciones de vida y una falta de contactos entre las diversas zonas del mar
Egeo que, junto con la diversidad geogrfica y la variedad tnica, explica el
desarrollo de unas ciudades independientes -las polis-, que constituyen la base
del sistema poltico griego. Fue entonces cuando se produjo la primera
colonizacin de pobladores griegos en las tierras de Asia Menor (Jonia).

Durante mucho tiempo se ha pensado que fueron los dorios, pobladores

del norte de Grecia, quienes invadieron y destruyeron la civilizacin micnica,
pero la historiografa actual se cuestiona esta explicacin.

En cualquier caso, en el siglo VIII hallamos ya signos claros de recuperacin en

todos los rdenes: es el siglo de Homero y Hesodo, reapareci la escritura, y se
produjo la segunda colonizacin griega, en esta ocasin en el Mediterrneo
occidental (Sicilia, Magna Grecia, Pennsula Ibrica) y en torno al Mar Negro.
Durante esta etapa, que denominamos PERODO ARCAICO (siglos VIII a VI
a.C.), las polis aparecen definidas como asentamientos al amparo de una
elevacin natural del terreno, la Acrpolis. Adems, durante los siglos VII y VI
a.C. muchas de ellas evolucionaron hacia formas de gobierno democrticas,
aunque hubo excepciones tan significativas como Esparta. Pero todas ellas, a
pesar de su independencia poltica, tenan la conciencia de pertenecer a una
cultura comn, con una misma lengua y unos mismos dioses.

El templo, que es el edificio que ms esfuerzos de perfeccin concita, se

estructura en este perodo, y la preocupacin por el hombre se refleja en las
esculturas de atletas y en la decoracin escultrica del templo.

En el siglo V a.C. las ciudades griegas de Jonia, con el apoyo de Atenas, se

sublevaron contra el imperio persa que las oprima con tributos. La
consecuencia fue el enfrentamiento entre griegos y persas en las llamadas
Guerras Mdicas. Los griegos, unidos ante el peligro comn, resultaron
vencedores y Atenas, dirigida por Pericles, se convirti en la polis hegemnica
del mundo helnico. Es el comienzo del PERODO CLSICO (siglos V y IV a.C.)
en el que la atmsfera de auto confianza que genera en Atenas la victoria
contra los persas, la prosperidad y el poder que trajo consigo, y la inclinacin
antropocntrica de los griegos, centrada en la sociedad humana, explican la
creencia en que el ser humano, mediante su pensamiento y accin racionales,
puede perfeccionar su entorno, hasta el punto de que la comunidad y sus
valores se exaltan hasta alcanzar rango divino; Pericles, Fidias o Sfocles dan
forma natural a esta visin.
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27. El arte de Grecia. Principales caractersticas. Estudio de una obra
representativa.
 Este perodo de confianza dura poco y se quiebra debido a las catstrofes
que sucesivamente asolan Atenas. Una devastadora epidemia y las guerras del
Peloponeso contra la hegemona ateniense imponen de nuevo la sensacin de
un mundo en desorden, donde lo irracional cobra fuerza.

En consecuencia, el arte posterior ser cada vez ms proclive a reflejar la

experiencia emotiva y los valores del hombre como individuo y no los de la
colectividad. Se recogen las emociones humanas, como la angustia, el
sufrimiento, la ternura y el humor, lo sensorial y la sensualidad y hasta la
emocin religiosa; pero, an as, todava no se renuncia a plasmar experiencias
universales.

El perodo clsico termina con la conquista del territorio griego por parte
de Filipo II, rey de Macedonia, culminada en 330 a.C. por su hijo Alejandro
Magno. El PERODO HELENSTICO (323 -31 a.C.) es una etapa de importantes
cambios polticos, sociales culturales y artsticos, que abarca desde la muerte
de Alejandro Magno hasta la incorporacin de Egipto y Oriente al Imperio
Romano. Los centros artsticos ya no eran las viejas ciudades, como Atenas, sino
otras de la periferia del mundo griego, como Rodas, Alejandra o Prgamo.
Culturalmente se produjeron dos fenmenos paralelos: el espritu griego se
expandi por Oriente, pero al mismo tiempo la influencia oriental impregn la
cultura griega y la transform, despertando en ella el gusto por lo grandioso, la
exaltacin y la propaganda del poder.

b. Caractersticas generales del arte griego

El principal centro de inters de la cultura griega era el hombreen todas

sus facetas: fsica, intelectual, moral o religiosa. La vida en pequeas
comunidades (polis) gener en los griegos una visin del mundo a escala
humana, sin las desmesuras de los despotismos agrarios de Egipto o
Mesopotamia. Por otra parte, la prctica poltica de debatir en la asamblea
propici el intercambio de ideas y la discusin, por lo que no sorprende que en
Grecia naciera la filosofa como explicacin del mundo a la luz de la razn.
Incluso las divinidades griegas, a diferencia tambin de las egipcias o
mesopotmicas, tenan apariencia y comportamientos humanos, con todos sus
defectos y debilidades.

En concordancia con lo anterior, al arte griego se le puede definir por las

siguientes cualidades, que lo diferenciaban del egipcio o mesopotmico:

Racional. Las reglas del arte eran fruto de la reflexin y no de la

tradicin.

Naturalista. El arte aspiraba a imitar la naturaleza con fidelidad.

A escala humana. No era un arte colosal sino a la medida del hombre.

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27. El arte de Grecia. Principales caractersticas. Estudio de una obra
representativa.
 En continuo progreso. Los artistas indagaron y el arte evolucion con el
tiempo, libre de convencionalismos y rigideces.

Bello. Como todo el arte antiguo, tena una finalidad prctica, pero
tambin persegua la belleza, entendida como orden, armona y proporcin.

c. Los precedentes del arte griego

Antes de que el mundo helnico tuviera un papel destacado en la historia,

otras civilizaciones ms poderosas y desarrolladas (en Egipto, Mesopotamia,
India o China) haban realizado ya magnficas creaciones en arquitectura,
escultura y pintura. En particular, Egipto ejerci una profunda influencia en los
orgenes del arte griego. Pero un rasgo diferenciador de Grecia fue la
importancia concedida a la razn humana, que marc toda la evolucin
posterior de su cultura y propici el surgimiento del arte clsico (es decir,
superior y modlico), cuyo concepto de belleza obedeca a criterios objetivos y
racionales, pues se consideraba bella toda realizacin que reuniera los
principios de orden, armona y proporcin.

Sin embargo, hasta la plenitud clsica del siglo V a.C., los artistas griegos
tuvieron que emprender un largo camino de indagaciones y tanteos a partir de
las herencias recibidas, algunas de las cuales se remontaban en el tiempo a
pocas remotas y casi de leyenda, como la civilizacin cretense o la micnica.

1. El arte Cretense o Minoico

El arte cretense alcanz su momento de mximo esplendor en la primera

mitad del segundo milenio a.C., poca en la que Creta era una talasocracia, es
decir, una potencia martima indiscutible. No parece, sin embargo, que Creta
fuera un territorio unificado bajo el mando de un solo monarca, sino ms bien
un conjunto de ciudades-estado, cada una de ellas con un palacio-santuario
como ncleo econmico, poltico y religioso. Estos palacios y las pinturas que
decoraban sus muros constituyen el ms rico legado del arte cretense.

Los palacios cretenses eran estructuras abiertas y carecan de murallas, a

diferencia de los rgidos y cerrados palacios orientales. Sus numerosas
dependencias se distribuan en bloques de diferentes alturas, que se articulaban
en torno a un gran patio central y se amoldaban a las ondulaciones del terreno,
por lo general en lugares elevados y apartados de la costa. Entre sus elementos
constructivos, se utiliz un tipo de columna de fuste liso que disminuye en
grosor hacia la base, y cuyo capitel anticipa los rasgos del capitel drico.

La pintura cretense, por su parte, manifiesta un marcado gusto por la

curva y un gran sentido del movimiento. En este sentido, se aparta del carcter
geomtrico y repetitivo que caracteriza a la pintura de una civilizacin agraria,
como la egipcia, a la que, sin embargo, se asemeja en la aplicacin de colores

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27. El arte de Grecia. Principales caractersticas. Estudio de una obra
representativa.
planos y en el tratamiento de la figura humana (cabeza de perfil y ojo de frente
y almendrado).

2. El arte Micnico.

Hacia 1400 a.C. el poder cretense se hundi y sus palacios fueron

destruidos. Este hecho se ha atribuido tradicionalmente a la invasin de los
aqueos, pueblo procedente de la Grecia continental. El nuevo centro de poder
poltico se desplaz de Creta al continente, donde lo ms probable es que
existieran diversos reinos independientes Micenas, Tirinto, Pilos, etc.-, tal vez
bajo la hegemona del rey de Micenas. En cualquier caso, la cultura cretense
pervivi en gran medida en la civilizacin micnica, aunque a adaptada a las
nuevas condiciones polticas y sociales.

Del arte micnico conocemos algunos ejemplos notables de tumbas

monumentales, de pintura mural y de objetos de orfebrera, pero lo ms
significativo es la arquitectura de sus ciudadelas y palacios.

El palacio micnico, a diferencia del cretense, era cerrado y de carcter

defensivo. Algunos, como los de Micenas o Tirinto, se erigieron en el interior de
ciudades rodeadas de murallas ciclpeas, sobre enclaves elevados. El elemento
ms importante del palacio micnico es el mgaron, edificio formado por una
sala rectangular, con el hogar en el centro, precedida de antecmara y prtico.
Se utilizaba como sala del trono y de l parece que deriv el templo griego. Los
recintos amurallados requeran entradas que a veces adoptaban formas
monumentales. Ese es el caso de la Puerta de los Leones (siglo XIII a.C.) que era
el ingreso occidental a la ciudadela de Micenas.

d. Manifestaciones artsticas: arquitectura, escultura y pintura.

1. Arquitectura:

Podemos apuntar como notas definitorias de la arquitectura griega:

1. Frente a la monumentalidad egipcia, en Grecia la escala utilizada es

humana, Protgoras dice: El hombre es la medida de todas las cosas. Los
griegos configuran el panten del Olimpo a su imagen y semejanza.

2. Es una arquitectura arquitrabada, al basarse en una estructura de

lneas horizontales y verticales. Esta estructura manifiesta dos dificultades, la
superposicin de pisos y la elevacin en altura.

3. Es una arquitectura donde la proporcin y el equilibrio se respetan

escrupulosamente, es una arquitectura fundamentalmente matemtica, aunque
la bsqueda de la armona visual, obligue a mediante los refinamientos pticos,
a separarse de ella.

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representativa.
 4. El material principal es el conglomerado o piedra arenisca. El mrmol
no se utiliz hasta mediados del siglo V (Templo de Apolo , en Delfos y el
Partenn).

5. Los sillares son perfectamente uniformes, aparejo isodomo. Una vez

construidos se alisan y unen con grapas metlicas.

6. Para enriquecer las construcciones se utilizan colores (azul, rojo y

dorado) que se han perdido debido a las inclemencias del tiempo.

7. El meandro, la espiral, la roseta, las ondas, ovas y perlas,. Se usan

para la decoracin.

Estas ideas se plasman en arquitectura mediante la aplicacin del

concepto orden arquitectnico.

Los rdenes clsicos: Drico. Jnico y Corintio.

La arquitectura griega se forj a partir de los rdenes clsicos,

entendiendo como tales al conjunto al conjunto de reglas referidas a la escala,
forma y decoracin del edificio. En el curso del siglo VII se fueron concretando
los rdenes drico y jnico; el corintio apareci durante la segunda mitad del
siglo V a.e.:

Cuadro comparativo de los rdenes clsicos:

DRICO JNICO CORINTIO

BASA NO S S

FUSTE Ms grueso Ms estilizado Ms estilizado

baco, equino y
CAPITEL Volutas Hojas de acanto
collarino

ARQUITRABE Liso En tres partes En tres partes

FRISO Triglifos y Corrido Corrido

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representativa.
 metopas

CORNISA Ms ancha Ms estrecha Ms estrecha

1. Orden Drico: siglo 2. Orden Jnico: 3. Orden Corintio:

VII, es el ms robusto y tambin siglo VII, se aparece durante la
menos decorado. Se va a origina en Asia Menor y segunda mitad del siglo V
desarrollar sobre todo en en las Islas del Egeo a.e.
la Grecia continental y en
la Maga Grecia

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27. El arte de Grecia. Principales caractersticas. Estudio de una obra
representativa.
 -Es el ms sobrio en - Suele estar asociado a lo - Tiene basa (varios toros
cuanto a formas y femenino, es ms ligero y y escocias) y fuste (igual
proporciones. esbelto por tanto, se al jnico, aunque ms
-Su decoracin se emplea en los templos de esbelto).
caracteriza por preservar las diosas.
la mayor austeridad - El capitel es tpico por el
posible. Suele estar -El pedestal es igual que terminado en hojas de
asociado a divinidades el del drico. acanto. Las formas se
masculinas. estilizan. El capitel es
-El pedestal est formado -La columna es ms alta adornado con hojas de
por una grada de tres y delgada. Arranca de una acanto que terminan en
escalones, los dos basa formada por una las esquinas en pequeas
inferiores se denominan escocia y dos toros. La volutas naturales,
esterebatos y el superior columna tiene entre 20 y separadas por un
estilbato. 24 acanaladuras pequeo adorno en forma
-No tiene basa. verticales separadas por de flor.
-Tiene de 16 a 20 estras superficies planas; carece
longitudinales de aristas de ntasis. -El equino y el baco son
vivas. muy delgados.
-Tiene un ensanchamiento -El capitel se culmina con -Agrega una tercera hilera
en su centro, conocido un baco. de columnas y acenta
como ntasis. los elementos decorativos
-El capitel consta de -El arquitrabe se en el friso y la cornisa.
collarino de un ncleo constituye con tres -El entablamento es ms
principal en forma de bandas horizontales. complejo:
plato conocido como -El arquitrabe se
equino y un prisma -El friso es una viga que construye con tres
cuadrangular llamado se encuentra decorada bandas horizontales-
baco. con relieves. - El friso es continuo y
-En el baco descansan adornado de relieves.
las piezas horizontales del -La cornisa est -La cornisa tiene dentiles
entablamento constituido ornamentada en su parte y una corona.
por tres partes: inferior con dentculos
arquitrabe, friso y cornisa.
-El arquitrabe drico es
como una gran viga
recostada sobre las
columnas, carece de
decoracin.
-En el friso s existe
decoracin donde se
alternan los triglifos ylas
metopas.
-La cornisa sobresale del
friso y est decorado con
mtulos.
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27. El arte de Grecia. Principales caractersticas. Estudio de una obra
representativa.
 El templo es el edificio tpico, no hay palacios hasta la poca
helenstica, pero s son frecuentes los edificios pblicos con funciones civiles y
colectivas, como: teatros, en los que se aprovecha la pendiente de una ladera;
estadios, plazas, etc. La casa familiar es sencilla, y hasta pobre. Adems, est
orientada hacia el interior.

El templo es la construccin ms compleja. Tiene una planta rectangular,

aunque tambin puede ser circular, y en l se distinguen: el pronaos, o
vestbulo; la naos, donde se sitan las imgenes del dios al que est dedicado; y
el opistdomos, donde se guardan las ofrendas. El templo se alza sobre una
grada o krepis, de hasta cuatro escalones, por lo que se puede acceder por los
cuatro lados del edificio. La cubierta es a dos aguas, lo que forma el espacio
para el frontn. En la fachada hay una o dos filas de columnas: prstilo y
anfiprstilo, respectivamente, y siempre en nmero par, tetrstilo, hextilo, etc.

En el mundo griego el teatro cumple una funcin social, por lo que se

construyen en todas las ciudades importantes. El edificio del teatro griego posee
un gradero en forma semicircular que se adapta al terreno. Normalmente est
dividido en zonas concntricas. En el centro se dispone un crculo (la orquesta)
destinado a las evoluciones del coro. Al fondo se levanta la escena,
normalmente con un carcter monumental. Otros edificios destinados al ocio
son: el oden, edificio circular destinado a las audiciones musicales; la palestra,
espacio rectangular con gradera para las competiciones deportivas; y el
estadio, una pista alargada, con gradera, destinada a las carreras.

La arquitectura griega est preocupada porque sus edificios tengan

proporciones humanas. Slo en la poca helenstica aparece el gigantismo. Esta
preocupacin les lleva a construir los edificios con pequeas diferencias de
longitud y grosor, para lograr un aspecto ms armnico del edificio visto desde
lejos. Muy probablemente los edificios estaban policromados, aunque la pintura
se ha perdido.

Otro aspecto importante del arte clsico es el urbanismo. Las ciudades

crecan segn un plan y bajo un plano de tipo cuadrangular o hipodmico. La
ciudad estado griega tiene un plano ortogonal, ms regular cuanto ms
organizadas estuvieron. Tienen edificios y lugares pblicos donde se reuna el
pueblo y donde se organiz la democracia y surgi la filosofa. Estos lugares son
los templos, el gora, el mercado, que a veces estaba cubierto con soportales,
la stoa. Fue necesario construir edificios de administracin y de ocio como los
teatros y los estadios. El plano tpico es el que aplic en Mileto Hipodamos , al
que Aristteles atribuye el habernos legados la doctrina de la distribucin lgica
de la ciudad. Este plano se basa en la disposicin ortogonal de las calles y las
manzanas. Todas las calles deban de tener la misma anchura, y la distribucin
de oficios debera hacerse con criterios lgicos. Los griegos construyeron
colonias en diferentes partes del Mediterrneo, y para la construccin de nueva
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27. El arte de Grecia. Principales caractersticas. Estudio de una obra
representativa.
planta de una ciudad este tipo de plano es muy til. Ciudades como Mileto,
Atenas, Esparta, Antioqua, etc. tienen este tipo de plano, modificado slo por la
topografa. Siempre que se pueda, el plano esta orientado en direccin norte-
sur, con lo que todas las viviendas tenan una fachada con vistas al sur.

La casa griega se organiza en torno a un patio central, solan ser de adobe y

no especialmente de buena calidad. En Grecia se daba ms importancia a la
vida pblica que a la privada. Durante la poca helenstica este tipo de ciudad
se extiende por todo el mundo ya que se crean muchas ciudades nuevas, varias
con el nombre de Alejandra, pero, en parte, los lugares tradicionales, como el
gora, han perdido su funcin.

2. La escultura griega

Caractersticas generales:

La escultura, adems de una posible funcin prctica (religiosa),

responde al deseo de contemplacin esttica, atrae por s misma, cobra
autonoma respecto de la arquitectura.

El principal problema que plantea es la falta de piezas originales.

Mrmoles clsicos de los siglos V y IV quedan muy pocos, si exceptuamos

los relieves decorativos de los grandes templos. El bronce, que se convirti en el
material favorito a la hora de realizar estatuas exentas, es an ms escaso, y
slo los hallazgos recientes que ha proporcionado la arqueologa submarina,
rescatando del fondo del Mediterrneo al "Poseidn del cabo Artemisin", los
"Filsofos de Antictera y Porticello", y los "Guerreros de Riace", permiten
vislumbrar la perfeccin que alcanzaron los artistas en la tcnica de la
fundicin, normalmente "a la cera perdida". Ante estas carencias, la plstica
griega es conocida por copias en mrmol del perodo romano, que los Csares y
la aristocracia del Imperio ordenaron reproducir para decorar sus palacios, villas,
termas y ciudades, creando un floreciente mercado de imitaciones que, en
muchos casos, desvirtuaron la calidad y el sentido de los originales.

Adems del mrmol y el bronce, destaca por el aprecio que se le tena la

tcnica crisoelefantina (oro y marfil).

No hay que olvidar que las figuras se policroman con colores suaves,
pero la pintura se ha perdido casi por completo. Se empleaban, adems,
postizos en los bronces, lminas de plata en los labios, incrustaciones de pasta
vtrea en los ojos, rodetes de cuero para los pezones...

Es normal que las obras estn firmadas, si bien en ciertos perodos

domina el trabajo en escuela.
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27. El arte de Grecia. Principales caractersticas. Estudio de una obra
representativa.
 Absoluta primaca en la representacin del cuerpo humano, en evolucin
constante.

La belleza concebida como medida, proporcin entre las partes,

anatoma armoniosa, idealizacin del cuerpo humano, alcanza su plenitud. En
lneas muy generales -que desarrollaremos posteriormente-, aplicaron tres
conceptos a las estatuas:

- la "proporcin armnica" basada en la cabeza como mdulo (7

cabezas en el S. V a.C. y 8 cabezas en el IV a.C.).

- el "principio de la diartrosis" que concibe el desnudo como un

esqueleto perfecto, regido por la movilidad de las articulaciones y la relacin de
cada parte con el todo, lo que les hace acentuar la divisin entre el tronco y las
extremidades, y dentro del torso, marcar ntidamente los pectorales, la cintura y
el pliegue inguinal.

- finalmente, rompieron la ley de la frontalidad al adoptar y

desarrollar la "postura de contraposto", donde una pierna acta de sostn y
la otra se flexiona, desnivelndose la lnea recta de las caderas.

La "expresin" entendida como la exteriorizacin de los sentimientos, es

otra preocupacin de los escultores helnicos, especialmente a partir del S. IV.

La representacin del movimiento y la preocupacin por el volumen

constituyen tambin objetivos bsicos.

Podemos hablar, en general, de una escultura "naturalista" y "realista"

que, inspirndose en la naturaleza reproduce la realidad. La evolucin nos lleva
desde lo casi abstracto-geomtrico del perodo arcaico hasta la extrema y
dramtica realidad de algunas escuelas helensticas, pasando por el realismo
idealizado del perodo clsico.

Evolucin de la escultura:

Periodo arcaico:

Durante los siglos IX y VIII a.n.e., surgen las primeras figurillas de marfil,
bronce o terracota en bulto redondo as como los primeros relieves.

Durante el siglo VII a.n.e., se avanza hacia cierto expresionismo con unas
imgenes cultuales realizadas en madera (xoana xoana) con un ligero
estrechamiento en la cintura, lo que recuerda al tronco de un rbol. Su
hieratismo lo pone en relacin con Oriente. Los conocemos por modelos
realizados ya en piedra como la Dama de Auxerre de finales del siglo VII a.n.e. o
la Hera de Samos de la 1 del siglo VI a.n.e.

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27. El arte de Grecia. Principales caractersticas. Estudio de una obra
representativa.
 Los juegos atlticos familiariz al griego con la desnudez masculina y el
canon de belleza por lo que se dieron a la exaltacin del cuerpo humano
masculino.

Los Kuroi (Kuroi) son imgenes de los atletas vencedores, de pie con los brazos
estirados a lo largo del cuerpo y una de las piernas adelantadas de clara
influencia egipcia. No adelantan movimiento alguno y denotan una gran
inexpresividad aunque a finales del siglo VII y hasta el V a.n.e. sufrirn una
importante evolucin ganando en expresividad y movimiento. Kuros de Milo,
Moscforo (portador de reses).

Las Korai (Korai) son las representantes femeninas. Casi todas las
conocidas proceden de la Acrpolis de Atenas y son figuras sonrientes, siempre
vestidas y con cabellos recogidos en la nuca. Ganan en naturalismo a la vez que
se desarrolla el tratamiento de los cabellos y del vestido. Siempre aparecen con
policroma. Kor de la acrpolis, Nik (victoria) alada de Delos.

Los relieves de sta poca se utilizan como decoracin templaria. Se

conservan los del primer Hecatompedon del Partenn, del templo de Prinias en
Creta, el de Artemisa en Corf (Medusa flanqueada por dos panteras inmviles)
y el tesoro de los Sifnios en Delfos.

Periodo clsico:

SIGLO V A.N.E.: Los escultores de Kuroi y Korai se esfuerzan en representar

las formas anatmicas de una forma realista, eliminando el hieratismo y la
rigidez propias de la poca arcaica. Tras este proceso evolutivo, las esculturas
del primer tercio del este siglo representan la transicin hacia el clasicismo. Es
conocida como la etapa del Estilo Severo que durar hasta la poca de Fidias.
Se caracteriza por la idealizacin de la figura humana, la bsqueda del equilibrio
sereno y la dignidad en cuanto a las representaciones de los dioses.

Artistas de este periodo son Pitgoras de Samos, Calamis, Kritios, Mirn y

Policleto.

De Pitgoras de Samos es con toda probabilidad el Auriga de Delfos, en

bronce y que representa al conductor victorioso de una biga o una cuadriga.
Formaba parte de un grupo perdido. Mantiene una cierta rigidez arcaica.

A Kritios se le atribuye el grupo de los Tiranicidas y el efebo de la

Acrpolis, rompiendo con la clsica frontalidad arcaica.

Annimos son el Trono Ludovisi, con la representacin del nacimiento de

Afrodita y pionera en la llamada tcnica de los paos mojados (transparencia
anatmica) y el Trono de Boston.
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27. El arte de Grecia. Principales caractersticas. Estudio de una obra
representativa.
 Los frontones del templo de Afaia en Egina suponen un gran avance la
representacin del desnuco aunque se mantiene todava la sonrisa arcaica.

Los frontones del templo de Zeus en Olimpia con la centauromaquia es de

gran solemnidad.

De Mirn nos han llegado dos obras: el Discbolo y el Grupo de Palas

Atenea y Marsias. Se interesa por el estudio del movimiento del cuerpo humano
no dudando en situar sus figuras en posturas violentas. Es de un acusado
naturalismo aunque se mantiene el rostro y el pelo arcaicos.

Policleto, era broncista. Se preocupa por la consecucin del canon ideal

del hombre esculpiendo figuras armoniosas. Instaur el canon de 7 cabezas (el
cuerpo humano perfecto es la medida de 7 cabezas). De sus obras destacamos
el Dorforo (portados de lanza)y el Diadumedos (atleta atndose una cinta a la
cabeza). El canon de la mujer lo plasma en su obra Amazona herida realizando
esta obra en una competicin en la que gan a Fradmon, Crsilas y Fidias.

Ya en poca plenamente clsica, destacamos la figura de Fidias, escultor

que consigui resolver la manera de decorar los vrtices bajos de los frontones,
el giro de los cuerpos, etc. Sin embargo, lo realmente innovador fue el
tratamiento dado a las vestiduras. Los abundantes y sinuosos pliegues de los
vestidos se pegan al cuerpo pero no impiden llevar a cabo un profundo estudio
de la anatoma de la figura. Es una excusa para conseguir un mayor naturalismo
antropomrfico.

Pericles le encarg la direccin de los trabaos en el Partenn. En su

frontn oriental, narra el nacimiento de Palas Atenea de la cabeza de Zeus. Son
esculturas no aisladas, sino concebidas en bloque. El frontn occidental lo ocupa
la lucha entre Atenea y Poseidn por el dominio de la ciudad de Atenas con gran
estudio del movimiento.

El friso corrido representa, con viva policroma, la procesin de las

Panateneas y ser en las metopas donde el artista introduce la cooperacin de
otros en los temas. Se relatan la centauromaquia, la gigantomaquia, la
amazonomaquia y la guerra de Troya. Son figuras de relieve bastante abultado
sobre fondo liso.

Por copias romanas conocemos la estatua de Atenea Prmacos con casco

y lanza de 15 metros altura; la Atenea Lemnia, en bronce y ataviada con un
simple peplo y la Atenea Partenos, estatua crisoelefantina (marfil y oro) as
como una estatua de Zeus de Olimpia.

Coetneo de Fidias es Calmacos, discpulo de ste, al que se le han

atribuido las caritides del Erecteion y Alcamenes con el Ares Borghese.

SIGLO IV A.N.E.: Las guerras del Peloponeso entre Esparta y Atenas

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27. El arte de Grecia. Principales caractersticas. Estudio de una obra
representativa.
produjo la derrota de sta ltima y una consiguiente transformacin en el arte.
La idealizacin y la serenidad dar paso ahora por una necesidad de desvelar
los sentimientos y estados de nimo de las figuras. Surge as una escultura
mucho ms expresiva y acentuada.

Nace el retrato de tipo realista en contraposicin al del arqueotipado del

siglo V a.n.e. y una gran diversidad en las obras.

Praxteles se esforzar por influir un aliento psicolgico a sus obras,

dotndolas de una profunda melancola. Prefiere cuerpos de adolescentes,
ligeramente arqueados buscando apoyarse en algo (curva praxiteliana).
Destacamos el Hermes de Olimpia, el Stiro escanciados, la Afrodita de Gnido y,
sobre todo, su gran obra, el Apolo Saurctono que representa a Apolo matando
a una lagartija.

Scopas de Paros intenta igualmente revelar los estados de nimo aunque

con un carcter mucho ms pattico y atormentado. Mnade

Lisipo representa la transicin entre los clsico y el helenismo

(Apoxiomeno).

Periodo helenstico: Las conquistas de Alejandro en el siglo IV a.n.e.

abrieron el mundo a la cultura helena; ahora bien, a finales de la centuria se
produjo un cambio brusco. El arte que haba perseguido el equilibrio entre la
realidad y la belleza, entra en una pausado declive.

La escultura tiende ahora hacia la orientalizacin y el sincretismo (Venus

de Milo); se acentan tambin los movimientos y temas fantsticos (Stiro
Barberini); tambin se introducen escenas de la vida cotidiana (Espinario, Nio
de la Oca) o retratos mucho ms realistas representando la vejez y la fealdad
(Demstenes, Digenes, etc...).

Cuatro escuelas destacamos de ste periodo:

a) Prgamo: Epigonos: galos invasores (Galo moribundo y Galo

suicidndose). Altar de Zeus.

b) Rodas: Coloso realizado por Cares de Lindos. Victoria de

Samotracia de Pitcritos Lacoonte y sus hijos obra de Agesandro, Atenodoro
y Polidoro).

c) Tralles: Toro Farnesio de Taurisco y Apolonio de Tralles.

d) Alejandra: Estatuas de enanos, negros, escenas costumbristas, etc.

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27. El arte de Grecia. Principales caractersticas. Estudio de una obra
representativa.
 3. La pintura.

Los antiguos griegos estimaron y practicaron esta arte al menos tanto

como la escultura. Las lejanas imitaciones de sus obras que podemos encontrar
en los vasos o en las decoraciones murales y los mosaicos de poca romana no
nos dan ms que una dbil idea de la gran pintura griega.

En este artculo vamos a fijarnos en dos momentos especialmente importantes:

el de los orgenes en poca micnica y en el de la poca clsica.

La pintura en la poca micnica.

El fresco era ya conocido en la poca micnica. Los megarones, siguiendo

la tradicin minoica de decoracin de las salas importantes, fueron decorados
con esta tcnica.

Reconstruccin del megarn de la acrpolis de Pilos

Temticamente el repertorio era parecido al minoico: procesiones

oferentes, juegos de toros, frisos de animales, platas, flores y motivos
abstractos. En Pilos, haba grifos o esfinges afrontadas a cada lado del trono
real como en Cnosos, dobladas cada una con un len. Ms lejos, un tocador de
lira estaba sentado encima de una roca, mientras ante l un gran pjaro blanco
remonta el vuelo. En otras cmaras haba escenas de cacera. De Pilos nos ha
llegado la escena ms interesante que refleja a unos guerreros micnicos
luchando con brbaros vestidos con pieles.

Guerreros micnicos derrotan a brbaros. Pilos 1200 a. C.

En Tirinto, son mujeres procesionales ataviadas como las minoicas y

caceras de jabales. En Micenas, el megarn estaba decorado con escenas de
batallas, esta temtica resulta novedosa con respecto al gusto cretense.
Tambin son novedad los desfiles de carros y ciertos motivos geomtricos.

Dama de Micenas. S. XIII

Desde el punto de vista artstico tambin se aprecia la herencia minoica.

Los colores eran pocos, intensos y contrastados: azul, rojo, blanco, amarillo y
negro. Marcaban mucho el perfil de las figuras. Los fondos son colores planos o
bandas de colores para realzar las figuras. La figura humana repite el
estereotipo minoico con la tpica cintura de avispa.

La pintura en Grecia arcaica.

El fresco sigui siendo practicado asiduamente en tiempos posteriores,

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27. El arte de Grecia. Principales caractersticas. Estudio de una obra
representativa.
pero se aadi un nuevo soporte, la pintura sobre paneles de madera.
Aristteles hace remontar este tipo de pintura a Pirro, un pariente de Ddalo.
No obstante, el primer pintor no mtico es Cimn de Cleones (finales del siglo
VI?) del que sabemos que introdujo innovaciones en el dibujo. En la misma
poca floreca la pintura de vasos de figuras rojas.

La pintura en el siglo V a. C.

Polignoto de Tasos es en el segundo cuarto del siglo V el pintor que

hizo olvidar a todos sus predecesores y revolucion la pintura griega. Aunque no
tenemos ni una de las obras que pint, fue uno de los artistas que ms influy
en crear el espritu clsico. Los contemporneos admiraban: su sentido de la
composicin panormica y de la narracin de los hechos concatenados; el
desarrollo de una incipiente perspectiva; y, sobre todo, el profundo sentimiento
que expresaban sus personajes, fruto de un conocimiento de la anatoma y de la
mmica.

Conocemos algunas de sus obras a travs de las descripciones de sus

admiradores como el gegrafo Pausanias. La tabla ms famosa fue la Batalla
de Maratn expuesta en la Stoa Poikile (prtico pintado) del gora de
Atenas. Tambin pint el saqueo de Troya, colgada durante aos en una de
las pinacotecas de los propileos de la Acrpolis. An le hicieron ms clebre
los frescos de la Lesque de los cnidios en Delfos (sala de reuniones y
banquetes levantada en torno al 450 a. C) entre cuyos temas estaba el
descenso de Odiseo al Hades en busca de Tiresias para que le dijera cmo
volver a su patria.

Odiseo y Tiresias en una crtera.

Podemos hacernos una idea muy lejana de cmo fue su pintura a travs
de la influencia que dej en la pintura sobre cermica de ciertos pintores,
entre los que destaca el conocido como pintor de Nibides al que aport: la
complejidad en las escenas; la ubicacin del paisaje; los escorzos; y la
representacin de rostros que expresaban estados de nimo.

Otros pintores contemporneos de Polignoto de Tasos, fueron Mikn,

Panainos, Agatarco de Samos y Onasias. A finales de siglo, Parasios y
Timantes llegaron a alcanzar efectos psicolgicos tan refinados que el divorcio
entre la gran pintura y la pintura de vasos, ya sensible desde Polignoto, fue
desde ese momento definitiva.

El siglo IV a. C. es la Edad de Oro de la pintura griega.

Los escritores de la poca reflejan su admiracin por una serie de pintores

excepcionales como:

Apolodoro, el Skiagrafo (o pintor de sombras), viene a revelar los valores de

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27. El arte de Grecia. Principales caractersticas. Estudio de una obra
representativa.
la sombra para crear los volmenes, tambin codific por primera vez la
perspectiva.

Zeuxis, a finales del siglo V y comienzos del IV, saca de ello todas las
consecuencias para el naturalismo del modelado.

Arstides de Tebas se aplica a representar multitudes en accin. Su discpulo

Eufranor, en la primera mitad del siglo, se impone por sus cuadros de batallas.

Pnfilo escribe obras tericas y forma discpulos en su taller de Siccione, del

que saldr Pausias, virtuosos de los efectos difciles de la transparencia y del
escorzo.

Apeles, el ms grande de todos los pintores griegos a juicio de muchos,

tambin sali del taller de Pnfilo. Filipo de Macedonia y su hijo Alejandro le
eligieron para perpetuar su imagen. Sus obras fueron descritas tan
minuciosamente por Luciano de Samsata y por Plinio el Viejo que
podemos conocer su estilo y tcnica, as como, por su puesto, su temtica. De
hecho, pintores renacentistas como Botticelli o Mantegna tuvieron como
referencia estas descripciones literarias para pintar siglos despus la alegora
de la calumnia.

Alegora de la calumnia de Botticelli, sobre cuadro de Apeles.

1495

De otra de sus obras nos quede una copia mediocre en fresco que
representa a la Afrodita Anadiomene (saliendo del mar) en Pompeya. La
original era en tabla y la compr Augusto para el templo de Csar en Roma. De
su estilo se exalt, sobre todo, la excelente composicin y los magnficos
efectos de claroscuros

e. Estudio de una obra representativa. El Partenn.

El Partenn

Atenas, su Acrpolis, y dentro de ella, el Partenn, constituyen el emblema

de la Grecia clsica. La situacin de la ciudad y su fortaleza no fue configurada
por azar o por capricho de un puado de hombres, sino por una tradicin
secular enraizada en la mitologa, segn la cual en aquel lugar tena la diosa
Atenea su complacencia. Esta predileccin corresponda a los desvelos y
homenajes que incesantemente le tributaban los habitantes de la zona. As se
convirti la Acrpolis, desde tiempos inmemoriales, en objeto de atencin
especial para los gobernantes de Atenas.

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27. El arte de Grecia. Principales caractersticas. Estudio de una obra
representativa.
 En concreto, los aos de gobierno de Pericles en Atenas (461-429 a.C.),
tuvieron un esplendor y brillantez inextinguibles. Esplendor poltico tras la
derrota de los persas (Guerras Mdicas), esplendor econmico (desde Atenas se
administrar el tesoro de la Liga de Delos) y esplendor artstico que culmina con
la reconstruccin del conjunto de la Acrpolis previamente arrasada por los
persas. Una reconstruccin que supone casi medio siglo de febril actividad: el
primer monumento que se empez a construir en la Acrpolis el ao 447 fue el
"Partenn", seguido de los "Propleos", del "templo de Atenea Nik", y del
"Erecteion", cuyas obras concluyen hacia el 406 a.C.

Es innegable que Pericles fue la mente inspiradora y quien se empe en

sacar adelante la empresa, pero tambin lo es la intervencin directa y activa
de una comisin de obras creada expresamente al efecto, para controlar y
dirigir la situacin. En ella estaba Pericles y a ella pudieron ser llamados artistas
amigos suyos, como el arquitecto Iktinos y el escultor Fidias. No obstante, en
ltima instancia, es el pueblo ateniense, a travs de sus representantes, el
responsable de las obras.

El Partenn es un templo octstilo, anfiprstilo y perptero, al que nos

hemos acostumbrado a identificar como una ruina solitaria, recortada su silueta
en medio de la Acrpolis, sin el remate de la techumbre y carente de la
policroma, aunque, pensndolo bien, es asombroso que quede lo que queda. Su
fama sigue acrecentndose con el tiempo y hoy en da es mucho lo que se sabe
sobre l, aunque la investigacin arqueolgica no cesa en su avidez de ms y
mejores conocimientos.

La cronologa del Partenn la tenemos asegurada por inscripciones que

fijan el comienzo de las obras en el curso del ao 447 y el final en el 438 a.C.;
duracin breve cuando se piensa en la magnitud de la obra, toda ella realizada
en mrmol pentlico.

Como arquitectos mencionan las fuentes a Iktinos, Kallkrates y Karpin,

nombre este ltimo que no volvemos a encontrar. Fidias se encargara de las
labores escultricas. Las ideas bsicas del proyecto las aporta Iktinos, arquitecto
que escribi un libro -desaparecido- sobre las teoras desarrolladas en la
construccin del Partenn. No obstante, su idea de lo que es un templo drico y
de cmo se modela el espacio se tiene al comparar el Partenn con el templo de
Zeus en Olimpia y con el llamado "Prepartenn", es decir, el templo drico
hexstilo que estaba en construccin en 480 a.C. cuando los persas arrasaron la
Acrpolis, y sobre cuyos cimientos se alz el Partenn. Esta comparacin
demuestra que ste es ms monumental, ms cerrado y ms compacto, aunque
en sus miembros se extreme la finura y la delicadeza.

Respecto al canon drico de Olimpia se observa que la ampliacin de la

columnata (8x17 el Partenn; 6x13 el templo de Zeus) y la ampliacin
considerable de la cella o naos van en detrimento de la anchura del pasillo

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27. El arte de Grecia. Principales caractersticas. Estudio de una obra
representativa.
existente entre ambas (perstasis) y denotan un nuevo sentido del espacio, pues
el conjunto resulta ms grandioso y unitario.

Por su parte, el nuevo sentido del espacio que modifica sensiblemente las
proporciones de la cella es una novedad importantsima, cuya causa primordial
es el colosalismo de la estatua de

Atenea Partenos que tiene absorto a Fidias durante el perodo constructivo.

En efecto, el basamento de la estatua, que se conserva "in situ", es

monumental; exiga enorme anchura, de ah la necesidad de ampliar la cella. Se
trata, pues, de una solicitud de Fidias a Iktinos ante la necesidad de un
escenario adecuado para el coloso de 11 metros de altura que fue la Partenos.
Por idntico motivo, en vez de una cella de tres naves con doble columnata
paralela, las columnas se curvan en forma de "U" por la parte posterior de la
nave central, como si de un nicho para ubicar la estatua se tratara. Fue una
solucin cuya influencia se dejara sentir inmediatamente.

Frente a estas novedades, hay en el Partenon peculiaridades que no son

originalidad del proyecto arquitectnico, sino consecuencia o adaptacin a
tradiciones. As, por ejemplo, la organizacin en altura (dos pisos de columnas
superpuestas), la divisin de la cella en dos espacios desiguales (naos y
opistodomos) y la introduccin de rasgos jnicos en un templo drico (el friso
que recorre los muros de la cella y las cuatro columnas jnicas de la menor de
las dos estancias, donde se guardaba el tesoro del templo), deben considerarse
rasgos heredados del Prepartenn.

Quiz el aspecto que ms sorprende de su arquitectura es el que no se ve:

hay en el Partenn refinamientos casi inaprensibles, pero de extraordinaria
eficacia a la hora de darle ese carcter vital de msculo activo. Son las llamadas
correcciones pticas, que en s mismas no son novedad, aunque s en lo que se
refiere a la manera de interpretarlas o hacerlas valer. (Ver atrs).

El ensamblaje tan cuidado como armonioso de todos estos pormenores es

lo que hace distinto al Partenn. Respecto a la decoracin, lo que realmente
manda, a efectos cromticos, es la calidad inigualable del mrmol pentlico,
cuya transparencia y blancura definen el ncleo de la obra. Triglifos, mtulos,
gotas, iban pintados de azul, como es frecuente en los elementos verticales,
mientras las molduras horizontales, banda que corre por debajo de los triglifos,
listel superpuesto a ellos, iban decorados con un meandro dorado sobre fondo
rojo. Los casetones del techo quedaban enmarcados por motivos vegetales,
ocupado el centro por una palmeta sobre fondo azul. Policromada iba tambin la
decoracin escultrica: metopas del friso drico, friso jnico y frontones
.Medidas: 67,5 x 30'95

- Fachadas de 18 m de altura

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27. El arte de Grecia. Principales caractersticas. Estudio de una obra
representativa.
- Altura mxima de las esculturas de los frontones 4 metros

- Longitud total de los 4 frisos: 160 metros

- Altura del friso: 1,02 metros

- N total de metopas: 92

- Altura de las metopas: 1'34 metros.

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27. El arte de Grecia. Principales caractersticas. Estudio de una obra
representativa.