VIII Jornadas de Sociologa de la UNLP.

Departamento de Sociologa de la Facultad

de Humanidades y Ciencias de la Educacin, La Plata, 2014.

Sobre los puntos suspensivos.

Una breve discusin
terminolgica sobre prcticas
de activismo artstico.

Prez Balbi y Magdalena Ins.

Cita: Prez Balbi y Magdalena Ins (2014). Sobre los puntos suspensivos.
Una breve discusin terminolgica sobre prcticas de activismo
artstico. VIII Jornadas de Sociologa de la UNLP. Departamento de
Sociologa de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacin,
La Plata.

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 VIII Jornadas de Sociologa de la UNLP

Sobre los puntos suspensivos.

Una breve discusin terminolgica sobre prcticas de activismo artstico.

Magdalena I. Prez Balbi

IIGG (FSOC/UBA) / IHAAA (FBA/UNLP)
e-mail: magdalena_pb@yahoo.com.ar

El porqu de estas reflexiones

Manuel Delgado Ruiz, antroplogo y doctor en historia del arte cataln, especialista en
la mirada crtica sobre el espacio pblico (sobre todo a partir de su caso de anlisis favorito y
vivencial: Barcelona), suele criticar duramente las formas estticas de las movilizaciones
(europeas) contemporneas. Entiende que el artivismo1no es otra cosa que la mera
estetizacin de la accin directa y una apropiacin protestataria de los lenguajes festivos
(Delgado, 2013). Por otro lado, utiliza como equivalentes los trminos arte poltico, activismo
artstico o artivismo, arte militante, entre otros.
A partir de este texto, surgen dos preguntas- problema:
En primer lugar,qu se esconde detrs de las variantes terminolgicas? Por qu sera
relevante establecer una denominacin especfica para estas prcticas?
En segundo lugar, Sobre qu prcticas fundamenta su crtica? Son las acciones las que
podran determinar la terminologa o es sta la que encuadra las prcticas?Qu relacin entre
prcticas artsticas y praxis social se visualizan en los casos analizados?
Abordaremos estas preguntas revisando bibliografa que trabaje en torno a las distintas
categoras, y tomando como ejemplo diversas obras y producciones locales para sustentar
estas clasificaciones. No intentar ser una ponencia terica concluyente, sino un aporte a una
problemtica que reconocemos en el campo de la investigacin artstica local.

1.
Iniciamos esta discusin desde un posicionamiento claro. Como fundamentamos en
otros textos (Prez Balbi, 2012a) preferimos hablar de activismo artstico para denominar
1 Mantenemos el trmino que utiliza el autor aunque, como desarrollamos ms
adelante, preferimos otras denominaciones para hablar de este tipo de prcticas.

1
Ensenada, 3 a 5 de diciembre de 2014
ISSN 2250-8465 web: http://jornadassociologia.fahce.unlp.edu.ar
aquellas producciones y acciones, muchas veces colectivas, que abrevan en recursos
artsticos con la voluntad de tomar posicin e incidir de alguna forma en el territorio de lo
poltico(Longoni, 2009). Esto nos permite denominar estas prcticas sin que lo poltico
aparezca como adjetivacin de una produccin artstica ontolgicamente acrtica o apoltica.
Adherimos tambin a la definicin que entiende al activismo artsticocomo
aquellos modos de produccin de formas estticas y de relacionalidad que
anteponen la accin social a la tradicional exigencia de autonoma del arte que es
consustancial al pensamiento de la modernidad europea. De esa exigencia de
autonoma se deriva la inevitabilidad de una esfera artstica separada. El
activismo artstico niega de facto esa separacin, no exclusivamente en el plano
terico e ideolgico, sino en la prctica (Expsito, Vindel & Vidal 2012)
Esta concepcin del activismo artstico, entendemos, es superadora de aquella que lo
encuadra en una genealoga deudora, en primer lugar, delarte minimalista y los site-specific
de los 60 que incorporan el espacio pblico -fundamentalmente urbano- como nuevo espacio
de exhibicin y emplazamiento. Y en segundo lugar, como heredera del arte conceptualde los
70, proponiendo el arte como idea, ms all del objeto como producto final, incorporando
formas efmeras y no comercializables (como la performance y el happening, elbody art y el
earth o land art) yenfatizando el carcter procesual de la produccin artstica y la necesidad de
una interpretacin reflexiva de parte del espectador (Felshin, 2001). Entender al arte activista
o nuevas prcticas de activismo cultural (como las denomina Felshin) como un gnero
hbrido entre el arte y el activismo social, tiene dos consecuencias epistemolgicas:
En primer lugar, entender lo poltico y lo artstico como esferas o campos
independientes entre s en lugar de divisiones de lo sensible (Rancire, 2002, 2005). Las
prcticas artsticas trascenderan los lmites del campo artstico en busca de una correlacin
con los movimientos sociales y/o con diversos reclamos polticos y sociales, teniendo como
mbito especfico el espacio pblico.
En segundo lugar, reencuadra estas prcticas en la historia del arte (aun siendo una
historia del arte no cannica), lo que implica aplicar nociones de autora, obra (aunque sea
procesual, colectiva y/o contextual) y pblico, y ponerlas en relacin, casi exclusivamente,
con las disciplinas y tradiciones artsticas2.

2No queremos decir que la Historia del Arte no pueda analizar o incluir en sus
genealogas al activismo artstico, sino que, desde nuestro punto de vista, un
anlisis ms completo desborda sus lmites temticos y tericos.

2
 Desde esta perspectiva criticamos la nocin de arte contextual propuesta por Paul
Ardenne(2006). El autor toma este trmino del Manifiesto por un arte contextual del artista
JanSwidzinski (1976), entendiendo por arte contextual un
conjunto de formas de expresin artstica que difieren de la obra de arte en
el sentido tradicional: arte de intervencin y arte comprometido de carcter
activista (happenings en espacio pblico, maniobras), arte que se apodera del
espacio urbano o del paisaje (performances de calle, arte paisajstico de
situacin), estticas llamadas participativas o activas en el campo de la
economa, de los medios de comunicacin o del espectculo. (Ardenne, 2006:
10)
En este texto, el arte contextual (tambin nombrado como colaborativo, otrista o
participativo) se propone como un desborde de los lmites institucionales y tradicionales de la
prctica artstica, en el que el artista decide trabajar directamente con la realidad,
distancindose de representacin (arte clsico), la desviacin (duchampiana) y la autocrtica
tautolgica (arte conceptual). El arte contextual apuesta a hacer valer el potencial crtico y
esttico de las prcticas artsticas ms enfocadas a la presentacin que a la representacin,
prcticas propuestas en el modo de la intervencin, aqu y ahora.Sin embargo, en su
descripcin, ejemplificacin y crtica de esta tendencia, el autor mantiene una concepcin
aurtica del artista, del pblico (que participa, se integra, completa la obra) y de la obra, tanto
en su produccin (que mantiene cierta autonoma previa a su insercin en el contexto) como
en su circulacin (que sigue pensandose en trminos de exhibicin, aunque no sea dentro del
marco institucional del museo). El artista, para Ardenne, sigue siendo un enunciador
privilegiado, motivado por haber presentido, analizado o sentido lo que en esta sociedad
peda ser enmendado o mejorado (2006:25). Si bien considera el componente poltico de las
acciones colaborativas en el espacio pblico, y en la apertura al otro, stas se fundaran en una
pulsin participativa o gortica del artista (2006:28) y en el sentimiento de un desigual
reparto de lo sensible (2006: 124).
En las relaciones que el autor plantea con la vanguardia y la neovanguardia (momentos
que considera el origen y el desarrollo exponencial de esta prctica) se evidencia como la
inclusin del arte contextual dentro de una genealoga estrictamente artstica impide pensar
toda influencia, desplazamiento y contaminacin proveniente de otras tradiciones de accin

3
en el espacio pblico3, que permitira enriquecer el anlisis y encontrar otras conexiones (de
formas y prcticas) que no se limitaran al relato cannico de la historia del arte moderno.
A diferencia de Ardenne, Marcelo Delgado (2013) reconoce distintas races y
antecedentes para el actual arte activista o artivismo, que entiende como nueva forma de arte
pblico o contextual. ste se nutre de tres fuentes: la tradicin experimental de las
vanguardias histricas, el pensamiento posestructuralista (y posmoderno en general) y los
movimientos antiglobalizacin de los 90,de los que derivan los movimientos sociales de
nuevo cuo (feministas, contra la especulacin inmobiliaria, de derechos civiles de minoras,
etc).Habra, entonces, un cruce de tradiciones e influencias tericas e histricas que habilita
una mirada ms amplia del fenmeno.Sin embargo, Delgado evala que el artivismo actual
se entrega al servicio de los movimientos sociales circunstanciales, reclamando una
fantstica democracia real de la que un mtico espacio pblico debera ser materializacin
(2013: 76), marcando una distancia poltica y crtica respecto de las acciones de agitacin y
propaganda de las vanguardias histricas radicales, al servicio de una ideologa de clase. De
esta manera, anula todo poder crtico o revulsivo del activismo artstico actual4.
Pero no es solo una cuestin de terminologa stricto sensu sino a qu nos referimos con
dicha terminologa. En el caso de Aznar Almazn e Iigo Clavo (2007), definen al arte
activista como forma del arte poltico que se mueve en un territorio intermedio entre
activismo poltico y social, organizacin comunitaria y arte (2007: 66-7). Las autoras
recurren a la imagen del territorio para hablar de prcticas contaminadas mutuamente y cuyo
nodo relacional es la produccin de imgenes, la autorrepresentacin y la necesidad de
generar acciones legibles y efectivas (2007: 67). Esta diferenciacin de territorios nos remite a
un espacio ms provisorio, mutable y permeable que la imagen bourdiana del campo.

3Ardenne reconoce la importancia de la intervencin y produccin de

acontecimientos en el espacio pblico as como la implicacin del cuerpo (del
artista y del pblico) en estas acciones, pero siempre desde la mirada del
sitespeciic, el land art, la performance o la produccin de imgenes en medios
como un aiche o una bandera. Los ejemplos que brinda, aun reirindose al arte
relacional, pertenecen siempre al campo artstico. Incluso un colectivo como
Bureau dEtudes es incluido bajo la categora (tambin ampliamente criticable)
de Economicsarts (Ardenne, 2006: 149-50).

4Ardenne considera que el arte contextual tambin ha sido cooptado por la

animacin cultural. Adems, la repeticin de formas (y frmulas) de parte de los
propios artistas habra llevado a la banalizacin de las otrora acciones de ruptura.

4
 Por lo tanto, tomando distancia de la lectura de Ardenne, en la que el artista propone la
obra para que el pblico o el otro la complete, esta concepcin del arte activista / nuevo arte
pblico / forma del arte poltico5, implica un trabajo consensual y colectivo para lograr lo que
se ha denominado comorepresentacin participativa(Rosler, 2001) o representacin directa
(Holmes, 2005).
En relacin a la conversacin como prctica artstica 6,GrantKester(2005)propone pensar
en una esttica dialgica, para entenderuna experiencia esttica procesual o duracional7,
donde la produccin semntica ocurre en el intersticio entre el artista y el colaborador, a
travs de una relacin igualitaria con ste (que ya no es espectador ni pblico participante) y
que parte de un conocimiento consensual, provisional y local, basado precisamente en la
interaccin colectiva. Aun cuando no nos limitemos estrictamente a estas prcticas 8, nos
interesa destacar estos aspectos en comn para entender lo que buscamos definir (o
entender?) como activismo artstico:
Produccin dialgica, en oposicin al arte como medio de comunicacin de un
contenido definido a priori.
Construccin semntica procesual, en relacin a una coyuntura y como accin
estratgica. Es decir, una produccin situada.
Produccin colaborativa e igualitaria, aun cuando exista un artista o colectivo
iniciador, ste cumplira ms un rol de provocador/ posibilitador/ coordinador, y no
de enunciador privilegiado.

5 Estas acepciones aparecen a lo largo del texto citado y son tambin, las
variantes utilizadas por Suzanne Lacy, Nina Felshin, Martha Rosler, John Jordan,
RosalynDeutsche y otros, a partir de los textos compilados en Blanco el al.
(2001).

6 Aunque excede los lmites del presente trabajo, destacamos como la

conversacin o el andar/caminar (Careri, 2002) se han considerado prcticas
artsticas a partir de su capacidad de produccin simblica y de
agenciamientosemancipatorios o contrahegemnicos, incorporndose como
estrategias del activismo artstico o de experiencias de arte colaborativo.

7Kester habla de una experiencia esttica que es duracional en lugar de

inmediata (durationalratherthanimmediate). La traduccin es nuestra.

8 En el siguiente apartado mencionaremos ejemplos del activismo artstico local

que incorporan estas estrategias.

5
 Por ltimo, recuperamos una reflexin de Brian Holmes (2008) respecto de la necesidad
que identifica en distintos artistas a trabajar fuera de los lmites de su propia disciplina,
excediendo la historia del arte (sea sta tradicional-institucional o no) como reservorio
excluyente sino, por el contrario, trabajando desde una circulacin entre disciplinas que con
frecuencia incorporan una verdadera reserva crtica de posiciones marginales o
contraculturales () que no pueden reducirse a una institucionalidad omniabarcante
(Holmes, 2008, p. 212).
El autor hablar de transversalidad9 y de lo extradisciplinar para teorizar
agenciamientos heterogneos que conectan actores y recursos del circuito artstico con
proyectos y experimentos que no se agotan al interior de dicho circuito, sino que se extienden
hacia otros lugares (Holmes, 2008, p. 211).
Es sobre este tipo de prcticas que nos interesa trabajar. Por eso entendemos que seguir
denominndolas arte implica reducirlas a un campo ya desbordado, generando problemas
metodolgicos para su estudio, adems de limitar la inscripcin del debate al mbito de la
historia del arte, y la circulacin de las producciones a sus espacios institucionales de
exhibicin y reconocimiento.

2.
Para fundamentar su crtica al activismo artstico contemporneo, Delgado toma como
referencia una serie de prcticas que van desde nuevos gneros a casos especficos. Describe
crticamente dos casos de la Barcelona de los 2000 10, enumera los flashmobs, performances,
improvisaciones, irrupciones e interrupciones (p.78) y los movimientos civiles de los ltimos
aoscomo apoteosis de esta festivalizacin generalizada de la protesta que el arte activista

9 Tomado de la terminologa del anlisis institucional.

10 El primero es el taller La accin directa como una de las bellas artes

(realizado en el MACBA-Museo de Arte Contemporneo de Barcelona en 2000)
con la participacin de KeinMenschisIllegal, Ne Pas Plier, La Fiambrera Obrera,
Reclaimthe Streets, entre otros, y el consecuente proyecto de las Agencias, en
2001. Y el segundo es la accin del colectivo Adriadna Pi (tambin activo en
Barcelona, entre 2005 y 2007). Sobre el primero, consultar Ribalta (2010). Los
colectivos mencionados estn desarrollados y/o tienen textos propios en Blanco
et al., 2001.

6
presagiaba (p. 76-7): 15M (Espaa), Occupy Wall Street (Estados Unidos), el movimiento
estudiantil chileno11 y #YoSoy132 (Mxico)
Enumera lo que, considera, son los antecedentes formales y tericos de estos casos.
Entre los primeros menciona a Reclaimthestreets, Act Up, Guerrilla Girls y Santiago Sierra
(entre otros) y entre los segundos, a Suzanne Lacy, Nina Felshin, NicolasBourriaud, Hal
Foster y Rosalind Deutsche (entre otros), denotando una fuerte impronta norteamericana y
dentro de un reconocido circuito de la produccin y/o de la crtica. Es decir, el marco de
referencia se inscribeen la nueva onda global del movimiento antiglobalizacin 12 (pero sin
mencionar sus referencias latinoamericanas) actualizado en los movimientos sociales de
nuevo cuo.
Ahora, qu pasara con esta crtica si pensramos otras experiencias locales? Nos
referimos a lo mismo al hablar de activismo artstico? Podramos responder esta pregunta de
manera afirmativa y negativa a la vez. Si bien no es nuestra intencin suscribir o no a lo
descripto por Delgado, hacemos el ejercicio de reconocer puntos en comn y divergencias
para acercarnos a una posible caracterizacin del activismo artstico local, y comprender en
qu medida las prcticas fuerzanlos lmites de la terminologa que las abarca. Para ello,
recurriremos a casos desarrollados en la ciudad en los ltimos diez aos, evitando caer en los
ejemplos ya ampliamente trabajados del activismo artstico de nuestro pas13.
Uno de los principales rasgos en comn es la expresin ldica y multicolor, que va de
la mano con un carcter festivo de la movilizacin. Esta ha sido una de las caractersticas
que, desde fines de los 90, distingui a los escraches de H.I.J.O.S. y la Mesa de Escrache
Popular, producto de una prctica poltica particular, que requera formas expresivas propias y
diversas a las de la movilizacin poltica tradicional (Holmes, 2009; Zibechi, 2003) y cuyo
despliegue expresivo se compone de una multiplicidad de lenguajes y colectivos (Prez Balbi,
2014b)
11 De hecho, el autor incurre en un error al hablar del MANE chileno, como si el
movimiento estudiantil chileno fuera una versin posterior de la Mesa Amplia
Nacional Estudiantil, organizacin estudiantil colombiana surgida en torno a la
reforma de la Ley de Educacin Superior a ines del 2012.

12 Sobre esta caracterizacin, ver Expsito (2005, 2012) y Longoni (2009).

13 Con esto nos referimos a las descripciones y anlisis que se han hecho,
fundamentalmente, de la produccin del GAC, Etctera, el TPS, Arde Arte, sobre
todo desde la eclosin del activismo artstico post 2001 (Giunta, 2009; Holmes,
2009; Longoni, 2005, 2007, 2009b; Rafaela Carras (GAC), 2009, entre otros).

7
 Pero tambin puede verse en otras intervenciones puntuales: las Bicicleteadas contra la
precarizacin laboral, el Hambre y la Inflacin (2008) y la Kermesse por J.J. Lpez (2009).
Ambos fueron realizados por Arte Al Ataque (FPDS 14) en articulacin con otras
organizaciones. Las Bicicleteadas, realizadas entre septiembre y diciembre de 2008, junto a
La Fragua (FPDS), consistieron en caravanas en bicicleta desde el Ministerio de Trabajo y de
la Municipalidad de La Plata respectivamente, recorriendo distintos puntos de nuestra ciudad
identificados como paradigmas de la precarizacin laboral: empresas como Carrefour, Coto,
Mc Donalds y la constructora Building, y organismos e instituciones como ARBA o la
Universidad Nacional de La Plata. En cada punto se realizaba una performance o breve
representacin teatral de situaciones de precarizacin, explotacin y maltrato laboral, adems
de denunciar (mediante estadsticas y datos) a las empresas y al estado municipal.
La segunda fue una intervencin coordinada junto a H.I.J.O.S. La Plata, frente a los
Juzgados Federales en horas previas a la movilizacin por la segunda desaparicin de J.J.
Lpez, el 18 de mayo de 2009. A los recursos ya tradicionales de este tipo de jornadas (radio
abierta, bandas, discursos y adhesiones de organizaciones) se sum un ambiente de kermesse
generado por carteles, banderines de colores, payasos y juegos: tiro al blanco (torre de latas
con cono policial y la consigna Van a caer), rayuela (Lleguemos a la justiciareemplazaba
a la Tierra y Justicia YA!al Cielo), una suerte de Pescamagic artesanal (para pescar
represores) y un memotest (con conos del Che Guevara, Lpez, H.I.J.O.S., entre otros). En el
fondo del escenario, una reproduccin intervenida del Guernica se levantaba como
escenografa15(Prez Balbi, 2010).

14 Arte Al Ataque era parte del rea de Cultura del Frente Popular Daro Santillan-
Regional La Plata Berisso y Ensenada, que atraves diversas fracturas desde su
formacin a la fecha. Respetamos la adscripcin del colectivo al momento de la
accin que describimos.

15 Obra colectiva realizada en frente al Palacio Municipal, previo al escrache a la

Comisara Quinta, el 16 de Noviembre de 2007.

8
 Muchos colectivos adhieren a la agenda de los movimientos sociales 16, pero esto no
implica quedar subsumidos a una produccin delimitada en sus gneros, formatos y/o
lenguajes. Podemos confirmarlo en la variedad de intervenciones realizadas en la Estacin
Daro Santilln y MaximilianoKosteki(ex estacin Avellaneda del FFCC Roca), (Capasso &
Jean Jean, 2013; Dodaro, 2011; Fliz, 2014; Lobo, 2010; Marengo, 2011; Pinedo, 2009)pero
tambin a otras acciones en torno a la Masacre de Avellaneda. El caso de la pgina web
Buscar Justicia!se genera una red de intervenciones y acciones conformada por: una accin
web (la falsa pgina de Google), con un anclaje territorial en la ciudad de La Plata (el mural y
la impresin serigrfica) y tambin en la estacin durante las jornadas del 25 y 26 de junio (la
pegatina). En esta experiencia se articulan formatos ms tradicionales de intervencin (mural,
la estampa y pegatina) que reenvan a una accin que est sucediendo en la web. (Capasso &
Jean Jean, 2013; Lpez, 2011; Lpez & Sager, 2009; Prez Balbi, 2012a, 2014a).
Otro ejemplo podra ser el de la intervencin performtica propuesta por el Colectivo
Siempre para la movilizacin por la segunda desaparicin de J.J. Lpez en marzo de 2007.
(Chempes, 2009; Longoni, 2009) con dos caractersticas a destacar: la accin es colaborativa
y abierta a todos los participantes de la movilizacin, y parte de los elementos utilizados (las
pequeas pancartas circulares con el rostro de Lpez y el signo de interrogacin) continuaron
circulando en movilizaciones siguientes, fuera del guin inicial.
Asimismo, esta intervencin se integra a un entramado de acciones en el espacio
pblico que acompaan la movilizacin (stencils, afiches, grafittis) o que se despliegan en
puntos especficos (el rostro de Lpez sobre las baldosas de Plaza Moreno), adems de las
distintas estrategias para hacerse visible (banderas, volantes) y audible (tambores, murga,
megfonos) de la multisectorial. Esto implica quela intervencin no sea leda como obra
aislada, como produccin autnoma, sino en la red de acciones a la que se integra e, incluso, a
las polticas visuales de las que forma parte.

16 Mantenemos el trmino adhesin por ser el que usa Delgado, pero

consideramos que los artistas o colectivos no se suman a una causa o reclamo
especico, sino que estn implicados en ste, ya sea integrando multisectoriales,
organizaciones o trazando redes de articulacin. La adhesin implica un
posicionamiento exterior, por fuera del movimiento, mientras que
consideramos- estos actores estn implicados y comprometidos profundamente
con los reclamos o problemticas en torno a los que producen.

9
 Por otra parte, encontramos otras especificidadesen las prcticas locales17. No es casual
que los aspectos que desarrollamos a continuacin tengan como lnea de fuerza la
horizontalidad, la socializacin de saberes y la construccin de espacios de sociabilidad y
organizacin.
La produccin colaborativapuede rastrearse en sus formas ms simples, de realizacin
colectiva de un diseo o patrn predeterminado, hasta experiencias de mayor duracin y con
un proceso de elaboracin ms complejo en trminos de relacionalidad, debate y produccin
de imgenes y saberes. Para el primer caso podemos mencionarla pintada y restauracin del
rostro de Lpez en Plaza Moreno o el figurn de Lpez sobre la pared lateral del ex-edificio
de FAHCE (cuyo nmero se actualiza ao a ao para recordar un nuevo aniversario) (Prez
Balbi, 2010, 2012b). Y en el segundo, el proyecto Volver a Habitar. A nuestro entender, este
proyecto se distingue de otras intervenciones y acciones colaborativas en torno a la
inundacin de La Plata en 2013, por la pluralidad de lenguajes involucrados y de narrativas
superpuestas (el relato audiovisual, el fotogrfico, la pintura callejera, la crnica escrita) pero,
adems, porque busca generar un espacio de dilogo y encuentro en el que el mural aparece
como nodo y permanece como huella, pero no es el objetivo nico ni final (Capasso, 2013).
Las experiencias tipo laboratorioconstituyen otra forma de prctica colaborativa. Uno
de los ejemplos paradigmticos es el trabajo de Ala Plstica en distintas redes y con diversas
organizaciones y comunidades en torno a la explotacin y la especulacin inmobiliaria del
Delta del Paran y Cuenca del Plata. Dentro del proyecto de Oficina Itinerante de la Red del
Delta del Paran, como espacio de socializacin, intercambio de conocimientos y propiciador
de debates, Ala Plstica y el Centro Experimental Odo Salvaje (Ecuador) han llevado
adelante Territorio y Radialidad, laboratorio de sonido y radio comunitaria en Punta Lara
(2012) y en Isla Paulino (2014), un proyecto situado en el que el conocimiento del territorio
sonoro va de la mano con la difusin de las culturas ribereas y de los isleos. Esta
experiencia incluye, desde ya, la socializacin de herramientas (de grabacin y transmisin
radiofnica) y la produccin colaborativa (entre los pobladores, artistas y dems
participantes).

Reflexiones finales

17 No queremos dar por sentado que, en el contexto europeo del que habla
Delgado, no existan colectivos o artistas que produzcan bajo estas
caractersticas, sino que nos limitamos a la crtica sealada por el autor.

10
 Estos casos -que no abarcan la totalidad ni la complejidad del activismo artstico local-
nos muestran que circunscribirlos al campo artstico puede restringir las herramientas y el
marco de anlisis. Resulta evidente que el activismo artstico no puede analizarse como un
fenmeno homogneo ni como un nuevo gnerolimitado al campo (y la historia) del arte. Sin
negar la produccin y la experiencia esttica que de ellos deviene, pensarlos como
trabajosextradisciplinares(Holmes, 2008) permitira abarcar mejor la complejidad de los
modos de hacer. Por otra parte, el concepto de esttica dialgica (Kester, 2005) hace hincapi
en lo procesual y en una produccin semntica que ocurre en el instersticioentre
artistas/colectivos y participantes, en lugar de seguir pensando desde nociones aurticas de
obra, artista y pblico. O, como su opuesto, banalizar las acciones e intervenciones como
mera pincelada festiva de las movilizaciones masivas o simple ilustracin de acciones
polticas.
Por ltimo, resulta fundamental considerar que estas son producciones situadas y, por lo
tanto, debe revisarse la coyuntura de la que forman parte y la red que integran, sea de
articulacin con organizaciones, movimientos sociales y/o la comunidad, o de las polticas
visuales en las que se inscriben. Esto implica explorar sobre qu tipo de prcticas se habla
cuando nos referimos al activismo artstico, sobre todo cuando se evala su eficacia,
objetivos, y potencial poltico o disruptivo.

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11
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