Claudio Monteverdi (1567-1643)

PRIMEROS AOS:

Claudio Monteverdi naci en Cremona, Lombarda, Italia el 15 de Mayo de

1567. Su padre fue Baldassare Monteverdi, quien era mdico
perteneciente a una familia acomodada. Tuvo cinco hermanos, pero solo
uno de ellos se dedic a la msica al igual que Claudio, Giulio Cesare
Monteverdi (1573 - ?), quien tambin estuvo al servicio de la Corte de
Mantua y posteriormente fue Maestro de Capilla en la Catedral de Sal.
Monteverdi se dedic a la msica desde muy temprana edad, prueba de
ello es que ya a los 15 aos de edad public su primera obra, Sacrae
Cantiunculae; un ao despus publica los Madrigales Espirituales (obra
desaparecida) y al ao siguiente las Canzonette, obra a tres voces. Fue
alumno del notable msico Marco Antonio Ingegneri quien funga como
Prefecto Musical de la Catedral de Crmona desde el ao 1576. En 1587
publica su Primer Libro de Madrigales. Viaja a Milan en 1589 buscando
nuevos horizontes y regresa a Cremona en 1590. Tras su regreso publica
su Segundo Libro de Madrigales.

PERIODO EN LA CORTE DE MANTUA:

Monteverdi entra al servicio de Vincenzo Gonzaga, Duque de Mantua,

como Cantante y ejecutante de Viola en el ao de 1590, dedicndole su
Tercer Libro de Madrigales en 1592. En 1596, muere el Maestro de Capilla
de la Corte de Mantua, Giaches de Wert, a quien sucedi el Cremons
Banedetto Pallavicino, por lo que Monteverdi se traslada a Ferrrara con la
esperanza de encontrar un puesto en la Corte. A su regreso a Mantua,
transcurrido en el ao 1599, contrae matrimonio con Claudia Cattaneo,
hija de un msico. Nace su primer hijo, Francesco Baldassare y prepara su
Cuarto Libro de Madrigales que sale a la luz pblica en 1603. En ese
periodo, probablemente en el ao 1601, Monteverdi asiste a las primeras
manifestaciones escnicas de la Camerata Florentina durante un viaje a
Florencia con el Duque de Mantua. As pues, Monteverdi fue testigo del

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estreno de "Eurdice" de Jacobo Peri e "Il Rapimento di Cfalo" de Cacini.
Tras la muerte de Banedetto Pallavicino, acaecida en el ao de 1603,
Monteverdi es nombrado Maestro de la Msica de la Corte de Mantua por
el Duque Gonzaga. Nace su nica hija que muere pocos meses despus y
en 1604 nace su tercer y ltimo hijo, Massimilliano Giacomo, quien
prefiri dedicarse a la profesin de su abuelo paterno y se hizo mdico. En
1605 publica su Quinto Libro de Madrigales y en 1607 estrena en el teatro
de la Corte su Favola in Msica Orfeo, con Libreto de Alessandro Striggio.
Ese mismo ao, publica los Sherzi musicali a tres voces, bajo la supervisin
de su hermano Giulio Cesare Monteverdi y en el mes de Septiembre
muere su mujer. Luego Monteverdi fue llamado a la Corte para que
preparase una Opera para las Bodas del Primognito del Duque Gonzaga,
Francesco Gonzaga con margarita de Saboya. Esta Opera, Titulada Ariana,
con libreto de Octavio Rinuccini, vio la luz en el Teatro de la Corte un 28
de Mayo de 1608, seguida pocos das despus por il balo delle ingrate,
que sera publicada en 1638 en el Octavo Libro de Madrigales. En 1609, el
Duque Gonzaga le concede la Ciudadana mantuana y le otorga una
pensin vitalicia. En 1610 publica su Sanctissimae Virgini Missa, dedicada
al Papa Pablo V. Dos aos despus, el Duque de Mantua muere
repentinamente y Claudio es despedido de la Corte retirndose a su casa
paterna en Cremona.

SUS AOS EN VENECIA:

En Agosto de 1613, Monteverdi es nombrado Maestro de Capilla de la

Serensima Baslica de San Marcos en Venecia. Cargo que desempeara
durante 30 aos hasta su muerte. Durante ese tiempo, se dedic a sus
labores como Maestro de Capilla y compuso en las medidas de sus
posibilidades, numerosas obras encargadas por la Aristocracia Veneciana.
En 1614 publica su Sexto Libro de Madrigales y en 1619 su Sptimo Libro
de Madrigales que lleva por nombre el Concierto. En 1628, se estrenaron
en la Corte de Parma Los Amores de Diana y Endimin y el Ballet
Mercurio y Marte. En 1630 se declar en Venecia una Epidemia de Peste
que cost la vida de mas de 46.000 vidas humanas que se prolong
durante 16 meses. En atencin a ello, Monteverdi compuso su Missa de
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Accin de Gracias, obra desaparecida, por el final de la Peste y meses
despus se ordena Sacerdote. Su Octavo Libro de Madrigales Guerreros y
Amorosos es publicado en 1638 y en el ao siguiente, Claudio se ocupa de
recopilar y ordenar las composiciones sacras escritas durante sus
funciones como Maestro de Capilla, publicando en 1640 su Selva Morale e
Spirituale.

En sus ltimos aos, Monteverdi se dedica al Teatro. En 1641 se estrenan

Le Nozze di Enea con Lavinia y el Ballet la Vittoria damore, ambas
desaparecidas. Tambin ve la luz ese mismo ao Il Ritorno di Ulisse in
Patria, en el Teatro Cassiano de Venecia. En 1642, se represent en el
Teatro dei Giovanni e Paolo su ltima obra: Lincoronazione di Poppea. En
septiembre de 1643, Claudio realiza un pequeo viaje a Cremona y
Mantua, el cual interrumpi al no sentirse bien de salud. Regresa a
Venecia donde muere el 29 de Noviembre.

SU LEGADO:

cono de la Transicin musical entre el Renacimiento y El Barroco, Claudio

Monteverdi ha sido considerado como uno de los genios musicales de
todos los tiempos. Sus atrevimientos e innovaciones musicales fueron
duramente criticados por los tericos de su poca, no obstante, le han
valido los eptetos de Creador de la Msica Moderna, Creador del
Drama Musical, Iniciador de la Armona Moderna y Padre de la
Opera, que segn la opinin de muchos, alcanz en l un nivel de
perfeccin que nunca pudo ser superado.

Monteverdi parte de lo establecido y poco a poco lo va llevando a un

terreno personal en funcin de su necesidad de expresin. Una muestra
representativa de cmo evoluciona su forma de componer la encontramos
en sus ocho libros de madrigales. En los dos primeros, Monteverdi se
mantiene apegado a la forma tradicional de sus predecesores con cierta
singularidad que se deja entrever en el virtuosismo vocal del conjunto
polifnico y la interpretacin del texto potico. A partir del tercer libro, el
Madrigal sufre una notable transformacin desde el punto de vista
armnico. Su estructura polifnica evoluciona a una concepcin ms
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claramente armnica sin abandonar completamente la polifona, con el
objeto de imprimir un carcter ms expresivo a la poesa. Este modo de
composicin fue llamado por el propio Monteverdi la Seconda Prattica,
aunque nunca teoriz en ello. Estos cambios pueden evidenciarse con
Mayor intensidad en su cuarto libro de madrigales, donde el tratamiento
pasa a ser netamente dramtico. Sus cuatro libros restantes presentan un
estilo madrigalesco completamente nuevo que sientan las bases del
drama musical de donde surgir posteriormente la cantata. Motivado
siempre por su necesidad de expresin, Monteverdi emplea la libertad de
ritmos, utiliza procedimientos armnicos donde predomina el cromatismo
e introduce ciertos recursos para intensificar las emociones en las escenas
dramticas como lo son el trmolo (repeticin rpida de una misma nota)
y el pizzicato (ejecucin de notas a travs de la pulsacin de las cuerdas y
no con el arco) en los instrumentos de cuerda. A esta prctica la denomin
Estilo Concitato o agitado. De esta manera se sirve la mesa para el ORFEO.

El Orfeo de Claudio Monteverdi es sin duda alguna la obra musical que

reescribe la historia de la msica acadmica. Hasta ese momento, en el
drama musical cultivado por los miembros de la Camerata Florentina se
haba sacrificado en exceso la msica por la preocupacin de que se
entendiera bien el texto. Monteverdi, como autntico msico, recrea el
drama con la msica Permanece fiel al drama, pero la msica est en
primer plano. En Orfeo, resulta considerable la afinidad entre las partes en
estilo recitativo y las partes cantadas. El autor trata de mantener la
unidad, no solo en el conjunto de la obra, sino tambin en la expresin, en
el carcter de la accin y en la naturaleza de los personajes. Nunca hace
cantar por cantar, sino que busca un hablar cantado, es decir, un modo de
cantar condicionado a una diccin buena y expresiva. Por otro lado, El
Orfeo presenta una estructura musical de una riqueza muy por encima de
la obra hecha por los florentinos. La orquesta, compuesta por 45
instrumentos es tratada con gran riqueza de colorido. Abundan en ella
efectos especiales, tales como el de los trombones en las escenas
infernales, el de las trompetas en las escenas guerreras, de las flautas,
oboes y fagotes en las escenas pastoriles, las violas en las escenas de amor
y tristeza, lades y regali en las apoteosis celestiales y el empleo de

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ritornellis y de trozos sinfnicos a manera de motivos conductores, que
colaboraban con la estructura y la expresin dramtica.

Con el Orfeo se sientan las bases de la Orquesta Sinfnica. Monteverdi

fue el primero en otorgarle un carcter propio a los instrumentos
asocindolos a ciertas emociones o pasajes de la obra. Su estructura
influenci el resto de las formas musicales de la poca. El estilo Concitato
oblig a los compositores a estudiar cada instrumento por separado, lo
que contribuy notablemente al desarrollo de la msica instrumental.

La Msica Sacra, tambin fue influenciada por el sello personal de

Monteverdi. Si bien el compositor por deberes o necesidades litrgicas,
sigue fielmente la tradicin existente, no desperdicia la oportunidad de
imprimirle su carcter dramtico y altamente expresivo a las partes libres
y dinmicas de la misa como los ofertorios, graduales, etc; manteniendo
un estilo severo y riguroso en las partes fijas como lo son el Kyrie, Gloria,
Credo, Sanctus, Benedictus y Agnus Dei. De esta manera, Monteverdi
logra conectarse emocionalmente con los fieles de la Baslica de San
marcos, quienes podan vivir una experiencia religiosa sin precedentes a
travs de sus composiciones.

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