TEORIA DE LA LITERATURA

Autor: M Dolores Murillo

(2 Parcial)
TEMA 5 Gneros literarios; Lrica, narrativa y drama

1.- Gneros literarios : Definiciones

o Gnero como institucin (Pearson)
o Formas naturales y gneros
o Gnero como entidad (Lapesa)
o Literatura de imitaciones (Tomachevski y Moreno Bez)
o Definicin (Abad)
2.- Toda Obra Pertenece a un gnero?
3.- Evolucin de los gneros
o Antigedad :
o Platn
o Aristteles
o Horacio
o Renacimiento
o Poesa dramtica, pica y lrica
o Clasicismo francs
o gneros mayores
tragedia
epopeya
o gneros menores
farsa
fbula
o Barroco
o Neoclasicismo (falta de consecuencia)
o Romanticismo
o Victor Hugo
o Hegel
o S. XIX
o novela histrica y novela de terror
o Brunetir: teora biolgica
o Croce: intuir es expresar
o S.XX
o Teora clsica: normativa
o Teora moderna: descriptiva
Schklovsky
Jolles
Staiger
Lukcs

4.- Lrica
5.- Narrativa
6.- Drama
7.- Bibliografa

1.- Gneros literarios : Definiciones

La literatura es un conjunto de obras que comparten un nombre comn?
Segn Pearson los gneros literarios pueden considerarse como imperativos
institucionales que se imponen al escritor y, a su vez, son impuestos por ste

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 Establecido el gnero como institucin y la idea de que en un gnero deben
participar tanto la forma interna como la externa, cabe hablar de las posibles
ambigedades de los gneros. Dice Aguiar por eso proponen algunos crticos, a fin de
evitar ambigedades, la designacin de formas naturales de la literatura para la lrica, la
narrativa y la dramtica, reservando la designacin de gneros literarios para las especies
histricas determinables dentro de aquellas formas naturales. Las formas naturales
representaran un concepto ms amplio, mientras que los gneros seran ms
restringidos.

Segn Rafael Lapesa en su manual Introduccin a los estudios literarios

defina los gneros como entidades que han existido o existen y esta es la concepcin
que mantuvieron los formalistas rusos.
Los gneros literarios son grupos de obras que poseen usos o procedimientos
caractersticos y tales procedimientos no se mantienen siempre inalterados en cada
nuevo texto.
Ante esto los gneros constituyen realidades histricas con caracteres propios y
no siempre inalterados.
Una buena definicin fue la de Boris Tomachevski quien en su Teora de la
literatura se refiri al concepto de gneros literarios, l propuso estos razonamientos:
A) En la realidad literaria se observa el agruparse de los procedimientos en
sistemas, que son as utilizados en distintas obras. (diferenciacin de las obras
segn los procedimientos utilizados en ellas)
B) Tenemos establecidas determinadas clases de obras o gneros caracterizados
por sus procedimientos perceptibles o caractersticas de gnero.
C) Tales caractersticas son muy variadas y se refieren a cualquier aspecto de la
obra de arte.
D) Basta que una novela tenga xito para que nazca toda una literatura de
imitaciones y se cree un gnero
E) Las caractersticas del gneros son los procedimientos dominantes, y
F) Los gneros viven y se desarrollan.

Define el concepto de literatura de imitaciones , esta literatura de imitaciones

constituye la vida del gnero de que se trate y repite los rasgos arquetpicos del mismo,
pertenece a la trayectoria de cada gnero el uso particular que cada obra hace de los
procedimientos genricos comunes.
Definicin (profesor Abad): El gnero consiste en un conjunto de
procedimientos de la expresin o del contenido que presenta una primera obra que a su
vez da origen a una literatura de imitaciones, tales imitaciones pueden presentar los
procedimientos del gnero en variante y en conjunto constituyen la historia del mismo.

2.- Toda obra pertenece a un genero?

Esta es una pregunta que pocos estudiosos han formulado dentro del estudio de
la teora de los gneros.
Si comparsemos la literatura con el mundo natural, la respuesta a esta pregunta
sera afirmativa: hasta la ballena y el murcilago pueden clasificarse. En biologa se
admite la existencia de seres que constituyen una transicin de un reino natural a otro,
de la misma forma sucedera en literatura.
La formulacin de esta pregunta sugiere otras muchas, como por ejemplo las
relaciones entre las obras son tan directas como para sugerir que el estudio de una obra
concreta se facilita con el estudio de las dems obras que pertenecen a ese gnero? las
obras se escriben con la intencin de pertenecer a un gnero? la inclusin de las obras
dentro de distintos gneros nace desde el autor o es a posteriori?
3.- Evolucin de los gneros
La evolucin de los gneros literarios ha sido a lo largo de la historia un problema de
capital importancia al que los tericos y filsofos han buscado distintas soluciones.

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3.1 Antigedad
Platn
En su libro "La Repblica" distingue tres divisiones de la poesa:

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1. Mimtica o dramtica
2. No mimtica o lrica
3. Poesa mixta o pica.
Fue su distincin ms importante pero que se abolir ms tarde porque Platn
procura captar la universalidad y unicidad del arte, algo que como veremos ms
adelante ser muy criticado.
Aristteles
La visin del estagirita fue fundamental para el desarrollo de los gneros. Su texto
es fundamental ya que constituye la primera reflexin honda sobre la materia.
Establece las siguientes variedades o gneros de poesa:
1. Segn los medios con que se realiza la mmesis, distingue entre:
a. Poesa ditirmbica, que utiliza todos los elementos al mismo tiempo
b. Tragedia y comedia, que utiliza los elementos por separado.

1. Segn los objetos de la mmesis. La mmesis incide sobre personas que

actan, que pueden ser nobles o innobles. Por tanto las composiciones
poticas se diversificarn conforme a los objetos imitados. As, distingue:
a. Tragedia: personajes mejores.
b. Comedia: personajes peores.

1. Segn los modos de mmesis. Aporta dos modos de mmesis potica:

a. Modo narrativo: el poeta narra en su propio nombre o asumiendo
diversas personalidades.
b. Modo dramtico: los actores representan la accin.

Aristteles fundamenta su divisin segn el contenido y la forma. As por el

contenido distingue tragedia/comedia; por la forma distingue proceso narrativo
(pica)/proceso dramtico (tragedia, comedia).

Horacio
Las aportaciones de Horacio tuvieron una gran importancia sobre la retrica
y la potica de los siglos XVI, XVII y XVIII. Concibe el gnero literario como un ente
ajustado a una tradicin formal y caracterizado por un tono determinado.
Concibi los gneros como entidades distintas que el poeta debe mantener
separadas. As se fijar la famosa regla de "la unidad de tono" de larga aceptacin
en el clasicismo francs y esttica neoclsica que prescribe la separacin absoluta
de los diversos gneros. Es decir, Horacio fue un precedente de la regla de "la
unidad de tono".

3.2 Renacimiento. S. XVI

En el Renacimiento se debate el tema de los gneros con mayor nfasis. La
biparticin aristotlica que divida poesa dramtica y poesa narrativa ser
sustituida por:
Poesa dramtica : Obras accin sin intervencin del poeta
Poesa pica : Mixta, obras que habla el poeta y otras personajes
introducidas
Poesa lrica : Poeta narraba acontecimientos sin que aparezcan en la obra.

En la biparticin de Aristteles la poesa lrica no tiene cabida, sin embargo la crtica

renacentista se vio obligada a clasificar obras como el Cancionero de Petrarca
que no se poda clasificar siguiendo la biparticin de Aristteles.

3.3 Clasicismo francs

El Clasicismo francs acept la nocin de gnero literario elaborada por el
aristotelismo y el horacionismo del Renacimiento. Pero para el clasicismo el gnero
es concebido como esencia eterna, fija, e inmutable, gobernada por reglas tambin
inmutables.

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El Clasicismo concibe as los gneros literarios porque supone que su esencia qued
realizada de forma suprema en la literatura greco-latina. El gnero literario qued
entendido como un mundo cerrado. As que la doctrina clsica quedar herida
cuando aparezcan nuevos gneros literarios desconocidos por los griegos y los
latinos.
El Clasicismo jerarquiza los gneros en:
1. Gneros mayores: la tragedia (expresin del dolor del hombre ante su
destino) y la epopeya (expresin elocuente del herosmo)
2. Gneros menores: farsa y fbula.
Jerarqua que establecen basndose en criterios espirituales, es decir, relacionado
con los estados del espritu humano y tambin con los personajes y ambientes.

3.4 Barroco
Frente a la concepcin clsica del gnero como unidad interna, el Barroco
aspira a una mayor libertad artstica; desconfa de las reglas inflexibles, concibe el
gnero como entidad histrica capaz de evolucin, admite la posibilidad de crear
gneros nuevos y aboga por el hibridismo de los gneros. En esta poca comienza
la lucha entre antiguos y modernos.

3.5 Romanticismo

El progreso del saber y el espritu modernista antitradicional del hombre del

siglo XVIII afecta a la rigidez de la teora clsica de los gneros. Para los romnticos
los gneros literarios son variables. El movimiento Sturm und Drang proclam la
rebelda total contra la teora clsica de los gneros subrayando la individualidad de
stos. Las caractersticas se basan en una condena al clasicismo, Hegel definine
una triparticin lrica, pica y dramtica en la dialctica de la relacin sujeto-objeto,
defienden el hibridismo de los gneros, y victor Hugo aboga por el drama.

3.6 Siglo XIX

El concepto de gnero cambia en el siglo XIX. Al aumentar el pblico lector,
nacen ms gneros. Y debido a la mayor difusin, gracias a la imprenta, los
gneros son ms efmeros o pasan por transiciones ms rpidas.
Los gneros ms representativos de esta poca son la novela histrica y la
novela de terror. En las ltimas dcadas del siglo XIX, Brunetire sostuvo una
teora cuasi-biolgica sobre la evolucinde los gneros, que hizo flaco servicio a la
genologa. Brunetire presenta el gnero literario como un organismo que nace,
crece, envejece y muere, o se transforma.
La tragedia francesa, por ejemplo, habra nacido con Jodelle, alcanzara la
madurez con Corneille, entrara en declive con Voltaire y morira antes de Victor
Hugo. La teora de Brunetire aniquila la individualidad de la obra, sometindola a
la esencia del gnero.
Tambin en las ltimas dcadas del siglo XIX, aparecieron otros tericos que
combatieron e invalidaron las teoras de Brunetire. El mayor exponente de estos
tericos es Benedetto Croce.

3.7 Siglo XX. Teora moderna frente a la teora clsica

No se debe confundir las diferencias distintivas de la teora clsica y las de
la teora moderna.
La teora clsica es normativa y preceptiva. No slo cree que un gnero difiere de
otro, tanto por naturaleza como en jerarqua, sino tambin que hay que
mantenerlos separados. Esta es la famoso doctrina de la pureza del gnero, que
implicaba un verdadero principio esttico: la apelacin a una rgida unidad de tono,
a una pureza y sencillez estilizadas, a la concentracin en una sola emocin as
como en un solo asunto o tema. Tambin mantena la idea de pureza dentro de las
artes. No consideraba que la literatura debiera intentar ser pintoresca o musical.

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Se haca una diferenciacin social de los gneros. La pica y la tragedia tratan de
asuntos de reyes y nobles: la comedia, temas de la clase media; la stira y la farsa,
temas de la gente comn.
La teora moderna es descriptiva. No limita el nmero de los posibles gneros ni
dicta reglas a los autores. Supone que los gneros tradicionales pueden mezclarse
y producir un nuevo gnero. En vez de recalcar la distincin entre gnero y gnero,
le interesa hallar el comn denominador de los gneros, los elementos y propsitos
literarios que comparten.
El placer que se encuentra en una obra literaria est compuesto de novedad y la
sensacin de reconocer algo. La pauta familiar y reiterativa es aburrida; la forma
enteramente novedosa sera ininteligible. El gnero representa una suma de
artificios (elementos) estticos a disposicin del escritor y ya inteligibles para el
lector.
Dentro de la teora moderna encontramos dos versiones sobre la formacin de los
gneros a partir de otros:
1. Schklovsky, formalista ruso, afirma que los nuevos gneros son
canonizaciones de gneros inferiores (infraliterarios). Las novelas de
Dostoyevski constituyen una serie de novelas de crmenes ennoblecidas.
Las composiciones lricas de Puschkin proceden de versos de lbum; las de
Blok, de cantos gitanos, etc.
2. Andr Jolles mantiene que las formas literarias complejas son desarrollo de
unidades ms simples. De esta forma, afirma Jolles que los gneros
primitivos o elementales son: Legende (leyenda), Sage (saga), Mythe
(mito), Rtsel (adivinanza), Spruch (dicho), Kasus (casos), Memorabile
(memorias), Mrchen (cuentos tradicionales) y Witz (chiste).

Otros dos tericos del siglo XX han profundizado en la teora de los gneros:
1. Staiger, reformula la tradicional triparticin de lrica, pica y drama,
sustituyendo estas formas sustantivas por los conceptos estilsticos de lrico,
pico y dramtico. Staiger caracteriza lo lrico como recuerdo, lo pico
como observacin y lo dramtico como expectativa. De tal forma, que el
recuerdo implica el pasado, la observacin el presente, la expectativa se
proyecta al futuro.
2. Lukcs establece que la novela y el drama corresponden a diferentes
visiones de la realidad, lo cual implica diversidad de contenido y forma. Por
otro lado, es necesario considerar factores de orden sociolgico o
sociocultural para establecer los gneros: la naturaleza del pblico al que se
destinan la novela o el drama y la estructura de la sociedad en que se crean
y cultivan los gneros.

4.- Lrica
HEGEL explica en su Esttica que el contenido de la poesa lrica no se
constituye en el desarrollo de una accin objetiva prolongado hasta los lmites del
mundo, en toda su riqueza, sino en el sujeto individual, as como la manera en
que el alma (de ese sujeto), con sus juicios objetivos, sus alegras, sus
admiraciones, sus dolores y sus sensaciones, cobra conciencia de s misma en el
seno de este contenido.
La lrica, por tanto, no arranca de la necesidad de objetivar el mundo, ni de crear
personajes independientes del propio yo, sino de la revelacin y profundizacin del
propio yo. Al poeta lrico le es imposible exiliarse de s mismo (otrificarse), para
crear seres y cosas que alcancen cierto grado de distanciamiento en relacin a su
sujeto individual.
Lo anterior no quiere decir que el mundo exterior forme un dominio absolutamente
extrao al poeta lrico; ste no puede transformarse en un introvertido total, ni
volcarse totalmente hacia su propia subjetividad. Pero el mundo exterior no
significa para el poeta lrico una objetividad en cuanto tal, sino que, cuando esta

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presente en el poema, permanece siempre como pretexto con relacin a la
naturaleza y el significado profundo del propio poema.
Por estos motivos, la lrica no comporta elementos descriptivos semejantes a
los de la novela, pues la presencia de stos equivaldra a representar el mundo
como objetividad. La poesa descriptiva slo es lricamente vlida cuando utiliza la
descripcin como soporte simblico del poema, como en el caso de esta silva del
poeta ANTONIO MACHADO:
Las ascuas del crepsculo morado
Detrs del cipresal humean.
En la glorieta est la fuente
Con su alado y desnudo Amor de piedra
Que suea mudo. En la marmrea taza
Reposa el agua muerta.

En estos versos, la descripcin se encuentra al servicio de la interioridad del lrico, y

cada elemento (las ascuas, la fuente) constituye un smbolo que revela un
aspecto de la intimidad del poeta.
Este aspecto de la poesa lrica esta directamente relacionado con el carcter
esttico de esta forma natural de literatura, frente al carcter dinmico de la
narrativa o el drama.

5.- Narrativa

Segn HEGEL, la narrativa se caracteriza esencialmente por representar la

totalidad de los objetos; es decir, por representar una esfera de la vida real, como
los aspectos, las direcciones, los acontecimientos, los deberes, etc., que ella
comporta. En efecto, el objetivo central de la narrativa es objetivar un mundo que
posea clara independencia frente al novelista, manifestndose de este modo una
polaridad totalmente antagnica en relacin a la lrica.
Al igual que el poeta lrico no poda desligarse totalmente del mundo exterior y
refugiarse msticamente en la pura subjetividad, el novelista no puede hacer lo
propio en un sentido subjetivo; el yo del narrador puede estar presente en la
novela, con sus juicios y valoraciones, pero siempre tiende a diferenciarse del
mundo que trata de objetivar.
Como observa ANDRE MALRAUX, una exigencia fundamental de la novela a la que
el novelista debe atender forzosamente, consiste en crear un mundo particular,
poblado de personajes secundarios e independientes que, como en el caso de la
lrica, no pueden reducirse a diversos estados de conciencia del autor, sino que
tienen vida propia. De estos personajes no interesan slo las acciones
fundamentales en el desarrollo del argumento, sino que cobran importancia los
caracteres secundarios y, de la misma manera, los ambientes, detalles y
acontecimientos que les rodean.
Finalmente, la novela es la nica forma literaria que concede efectivamente
importancia al tiempo real. LUCKCS observa que la funcin del tiempo en la
epopeya es expresar de un modo impresionante la grandeza de una tarea o de una
tensin. Los personajes objetivados en una novela se sitan siempre en
acontecimientos, en hechos que se suceden a lo largo de la historia, y de aqu
surge necesariamente el carcter dinmico de la narrativa: el mundo novelesco se
sita, efectivamente, en el devenir.

6.- Drama

HEGEL contrapone a la totalidad de los objetos, propia de la narrativa, a la

totalidad de la accin, propia del drama. Si en la narrativa es posible encontrar

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elementos secundarios que retarden la accin con el fin de representar,
precisamente, esa totalidad del mundo, en el drama, en cambio esos episodios
son eliminados, desaparecen los personajes superfluos y la totalidad de la accin
se centra, principalmente, en la colisin dramtica.
Esto explica que, segn HEGEL, la verdadera unidad de la accin dramtica
no puede derivarse sino del movimiento total, lo cual significa que el conflicto debe
hallar su explicacin exhaustiva en las circunstancias en que se produce, as como
en los caracteres y en los objetivos enfrentados.
En el drama, la vida se representa en sus momentos de exaltacin y crisis; las
relaciones humanas son vistas en sus momentos de tensin antagnica.
Otra caracterstica definitoria del drama radica en que, a diferencia de la
novela en la que se describen los personajes y se cuentan los sucesos-, en el
drama los personajes actan directamente. Si el novelista debe caracterizar a sus
personajes por medio de la opinin y la descripcin, el dramaturgo debe hacerlo a
travs de la voz, el gesto, el silencio y la escenificacin.
7.- Bibliografa

- Aguiar Cap. IV y V

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