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2 1 ALGUNAS DEFINICIONES DE ARQUITECTURA
Le Corbusier (Vers une Architecture, 1923) "La ar- mente de los hombres. La arquitectura es arte cuando
quitectura est ms all de los hechos utilitarios. La consciente o inconscientemente se crea una atmsfe-
arquitectura es un hecho plstico. () La arquitectu- ra de emocin esttica y cuando el ambiente suscita
ra es el juego sabio, correcto, magnco de los vol- una sensacin de bienestar".
menes bajo la luz. () Su signicado y su tarea no
es slo reejar la construccin y absorber una fun- En general, los ms reconocidos arquitectos del siglo XX,
cin, si por funcin se entiende la de la utilidad pura entre los que se puede mencionar a Mies van der Rohe, Le
y simple, la del confort y la elegancia prctica. La Corbusier, Frank Lloyd Wright, Louis Kahn, Alvar Aal-
arquitectura es arte en su sentido ms elevado, es or- to, Luis Barragn, Csar Pelli o Pedro Ramrez Vzquez
den matemtico, es teora pura, armona completa han dado a su ocio una denicin distinta, enfocando
gracias a la exacta proporcin de todas las relacio- su nalidad de manera diferente. Muy interesante como
nes: sta es la funcin de la arquitectura". compendio y reexin sobre las diversas deniciones de
Nikolaus Pevsner (An outline of European Archi- arquitectura a lo largo de la historia es la obra del crtico
tecture, 1945) "Un cobertizo para bicicletas es un edi- italiano Bruno Zevi Architettura in Nuce.
cio; la catedral de Lincoln, una obra de arquitectu-
ra () el trmino arquitectura se aplica solo a los
edicios proyectados en funcin de una apariencia 2 Resea histrica
esttica".
Louis Kahn (Conferencia en el Politcnico de Mi-
ln, 1967) "Ante todo debo decir que la arquitectu-
ra no existe. Existe una obra de arquitectura. Y una
obra de arquitectura es una oferta a la arquitectura
en la esperanza de que sta obra pueda convertirse en
parte del tesoro de la arquitectura. No todos los edi-
cios son arquitectura () El programa que se recibe
y la traduccin arquitectnica que se le da deben ve-
nir del espritu del hombre y no de las instrucciones
materiales".
Csar Pelli (Conferencia de Csar Pelli en Cornell
University en 1979) "Arquitectura es dar una res-
puesta apropiada y una interpretacin artstica ade-
cuada a los problemas que se nos presentan en cada
proyecto en particular. Requiere del equilibrio esen-
cial que debe existir entre el arte y el bien comn, Taj Mahal en India.
entre la arquitectura y los principios morales y lo-
scos que deben mover y conmover al hombre".
Segn el tpico popular, en el tratado ms antiguo que se
Ibo Bonilla (Conferencia en la LXXXII Asamblea conserva sobre la materia, De Architectura, de Vitruvio,
Nacional de la FCARM, Mxico, 1977) "Arquitec- Siglo I a. C., se dice que la arquitectura descansa en tres
tura es esculpir el espacio para satisfacer necesidades principios: la Belleza (Venustas), la Firmeza (Firmitas) y
fsicas, emocionales y espirituales, protegiendo el re- la Utilidad (Utilitas). La arquitectura se puede denir, en-
sultado con una piel armnica con la esttica, tcni- tonces, como un equilibrio entre estos tres elementos, sin
cas y sitio, del momento en que se realiza ". Arquitec- sobrepasar ninguno a los otros. No tendra sentido tratar
tura es modelar metapiel social con arte. ...Cuando de entender un trabajo de la arquitectura sin aceptar estos
la piel se vuelve preponderante por su valor estti- tres aspectos.
co, tiende a ser escultura, si el predominio es tcnico,
Sin embargo, basta con leer el tratado para percatarse de
tiende a ser ingeniera constructiva, si el nfasis es el
que Vitruvio exiga estas caractersticas para algunos edi-
sitio, tiende a ser paisajismo, si se da una armona
cios pblicos muy particulares. De hecho, cuando Vi-
entre todos los sistemas, estamos en presencia de una
truvio se atreve a intentar un anlisis del arte sobre el
buena obra arquitectnica. Cada obra tiene su pro-
que escribe, propone entender la arquitectura como com-
porcin y la justa medida es tarea del arquitecto, que
puesta de cuatro elementos: orden arquitectnico (rela-
si hace de su dilogo y sntesis una sinergia potica,
cin de cada parte con su uso), disposicin (las especies
tenemos una obra de arte".
de disposicin [] son el trazado en planta, en alzado
Luis Barragn (Discurso de aceptacin del Premio y en perspectiva), proporcin (concordancia uniforme
Pritzker de Arquitectura,1980) "El espacio ideal de- entre la obra entera y sus miembros) y distribucin (en
be contener en s elementos de magia, serenidad, em- griego , oikonoma, consiste en el debido y
brujo y misterio. Creo que estos pueden inspirar la mejor uso posible de los materiales y de los terrenos, y
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en procurar el menor coste de la obra conseguido de un puesto. Porque el arquitecto meramente prc-
modo racional y ponderado). Sus dudas al respecto son tico no es capaz de asignar las razones sucien-
bastante intensas, pues cuatro pginas ms adelante divi- tes para las formas que l adopta; y el arquitec-
de la arquitectura en tres partes: construccin, gnmica to de teora falla tambin, agarrando la som-
y mecnica. Por interesante y sugerente que sea, no debe bra en vez de la substancia. El que es terico
olvidarse que este tratado es el nico tratado clsico que as como tambin prctico, por lo tanto cons-
nos ha llegado, y la probabilidad de que sea lo mejor de truy doblemente; capaz no slo de probar la
su poca es pequea. conveniencia de su diseo, sino igualmente de
llevarlo en ejecucin.
La historia de las diversas versiones del tratado de Vi-
truvio resume bien el conicto a la hora de denir la ar-
quitectura. En 1674 Claude Perrault, mdico silogo es-
pecializado en diseccin de cadveres y buen dibujante,
publica su traduccin resumida del tratado de Vitruvio,
que queda totalmente reorganizado. El resumen de Pe-
rrault es el medio por el que se conoci Vitruvio y que
desde entonces inuy en los tratados y teoras de los si-
glos siguientes. Y es en ese resumen en el que la trada
vitruviana va a ver la luz. Estadio Nacional de Pekn Nido de pjaro. China, 2008. Obra
de los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron.
La diferencia sustancial entre la versin de Perrault y
las anteriores radica, segn Jos Luis Gonzlez Moreno- En el mbito acadmico el proceso produccin arquitec-
Navarro, en que Perrault tergiversa "el carcter sinttico tnica, o de proyecto, involucra la sensibilidad como me-
de la arquitectura en una visin estrictamente analtica y dio de recorte de las diferentes disciplinas asociadas, y
fragmentada en tres ramas autnomas [lo que] es una an cuando en pocas pasadas se escribieran extensos
consecuencia de su estructura mental [] formada a lo tratados, hoy en da lo legal y lo tcnico dictan las nor-
largo de una vida dedicada al anlisis de los organismos mas, pero no los modos. Es entonces la arquitectura
vivos, que evidentemente en ningn momento recompona desde lo contemporneo y apoyada en los nuevos recur-
y volva a dar vida". Por el contrario, segn Vitruvio: sos tecnolgicos un ejercicio en el que efectivamente se
envuelven orden, sntesis, semiologa, materia, pero an
ms importante que aquello, es un trabajo creativo, in-
novativo, indito, siempre que se excluya la arquitectura
producida desde la industria inmobiliaria.
Durante este periodo, no slo se ha producido un gran au- Tradicionalmente, la arquitectura ha sido considerada
mento de poblacin, con sus correspondientes necesida- una de las siete Bellas Artes. Determinados edicios u
des edicatorias (especialmente de viviendas), sino tam- otras construcciones son obras de arte ya que pueden ser
bin importantes movimientos de poblaciones, desde las considerados primariamente en funcin de su forma o es-
zonas rurales a las urbanas y, terminada la Guerra Fra, tructura sensible o de su esttica. Desde este punto de vis-
desde los pases pobres a los pases ricos. Los movimien- ta, aunque los medios de la arquitectura puedan consistir
tos migratorios han supuesto, no slo un aumento de la en muros, columnas, forjados, techos y dems elementos
demanda de nuevos edicios en las zonas urbanas, sino constructivos, su n es crear espacios con sentido donde
tambin el abandono del patrimonio construido que, en los seres humanos puedan desarrollar todo tipo de activi-
muchos casos, se ha perdido denitivamente. dades. Es en este tener sentido en que puede distinguir-
se la arquitectura (como arte) de la mera construccin.
Este constante cambio en las necesidades y usos asocia-
dos a la edicacin permite explicar otra de las carac- As es como sta es capaz de condicionar el comporta-
miento del hombre en el espacio, tanto fsica como emo-
tersticas de la Arquitectura moderna. Este constante re-
planteo de conceptos, que se remonta hasta la Ilustracin, cionalmente. Aunque en la actualidad suele considerarse
que la principal actividad de la arquitectura va dirigida
se han desarrollado distintos y numerosos estilos arqui-
tectnicos con el afn de dar una respuesta a esta in- al diseo de espacios para el refugio y la habitacin (las
terrogante; en el siglo XIX, se produce el abandono de viviendas), slo a partir del siglo XIX comenzaron los ar-
la ortodoxia neoclsica en favor de un eclecticismo esti- quitectos a preocuparse por el problema del alojamiento,
lstico de carcter historicista, dando lugar al neogtico, la habitabilidad y la higiene de las viviendas, y a ampliar
neorromnico, neomudjar... Slo con la llegada del si- su mbito de actuacin ms all de los monumentos y
glo XX surgen estilos realmente originales, como el Arts edicios representativos.
and Crafts, el Art Nouveau, el Modernismo, el Bauhaus,
el Estilo Internacional, el Post-Modernismo, etc.
Machu Picchu
(Per).
Templo de Luxor
(Egipto).
Catedral de San
Pablo (Londres, Reino Unido).
Chichn Itz
(Mxico).
Auditorio de Tene-
rife (Santa Cruz de Tenerife, Espaa).
Baslica de San
Pedro (Ciudad del Vaticano).
Santa Sofa
(Estambul, Turqua).
L'Hemisfric
10 9 ENLACES EXTERNOS
(Valencia, Espaa).
Casa Danzante
(Praga, Repblica Checa).
7 Vase tambin
Semitica visual en arquitectura
8 Referencias
[1] Arquitectura, economa y ecologa
9 Enlaces externos
10.2 Imgenes
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non
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Thomas_The_Architect-s_Dream_1840.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: This painting is in the Toledo Museum of Art in
Toledo, Ohio, USA. Artista original: Thomas Cole
12 10 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS