Biografia de E.

Kingman

Eduardo Kingman Riofro (Loja, 1913 - Quito, 1998) fue un pintor ecuatoriano.
Hijo segundo del Dr. Edward Kingman y de doa Rosa Riofro, fue matriculado en la escuela anexa
al normal Juan Montalvo donde realiz la primaria, pero como dibujaba desde nio, al terminar el
primer curso de secundaria en el Meja decidi cambiarse a la Escuela de Bellas Artes.

En 1933 expuso con Antonio Bellolio en la ltima muestra de Allere Flamma, al ao siguiente hizo
varios cuadros que vendi en el saln municipal Mariano Aguilera de Quito.
En junio del 46 expuso en el Museo de San Francisco. La revista Time, le coloca entre los grandes
pintores de Hispanoamrica, luego fue a Nueva York y expuso en la Unin Panamericana de
Washington. En el l 49 expuso en el Museo de Arte Colonial, veintisis oleos con motivos
populares y colores frescos, briosos, alegres. En el 55 expuso en Guayaquil. El 56 en Bogot y en
Caracas. Para el 74 haba expuesto en la Maxwell Galleries de San Francisco.
Reconocimientos
En 1953 obtuvo el I premio del quinto saln de Artes Plsticas. El 59 gan el Primer premio en el
Mariano Aguilera con Yo el prjimo, visin aterradora de un mundo en crisis. El 73 le fue
concedida la medalla al mrito Artstico de la Municipalidad de Guayaquil y el 75 la
condecoracin Nacional al Mrito con el grado de Comendador.
Tendencia artstica
Su carrera comenz como pintor expresionista por sus ideas poltico-sociales. El tema del dolor y
maltrato indgena, ocupar en gran parte la tendencia de este artista. Se hizo clebre por las
grandes y poderosas manos de sus personajes, smbolo desasosegado de fuerza. El tema de las
manos, se repite en casi todos sus cuadros, esto le ha ganado la reputacin de ser el pintor de
las manos.
Obtenido de "http://es.wikipedia.org/wiki/Eduardo_Kingman"
EDUARDO KINGMAN RIOFRO
(1913-1997)
Connotado pintor, dibujante, grabador y muralista Lojano, Kingman es considerado uno de los
maestros del expresionismo ecuatoriano. En sus cuadros impregn el realismo social.
Naci en Loja el 3 de Febrero de 1913. Fue hijo de un mdico norteamericano que trabajaba
en las minas de Portovelo y de la lojana Rosa Riofro. Desde muy joven vivi en Guayaquil
con su madre y hermanos, luego viaj a Quito para inscribirse y estudiar en la Escuela de
Bellas Artes.
Su primer trabajo como pintor y naturalista lo efectu en una de las paredes de la hacienda
"La Granja", propiedad de Benjamn Carrin. El gran maestro de las artes plsticas conquist
fama continental por notables obras como: Los Guandos, El Obrero Muerto, La Hora obscura,
La Muda de la flor, Mundo sin respuesta, entre otras.
Particip en muchsimas exportaciones y galera de arte en algunas partes del mundo. Por su
brillante carrera se hizo acreedor a los premios: el Carbonero, Gabriela Mistral y Eugenio
Espejo. Kingman es el pintor de las manos, a decir de sus colegas y entendidos en el arte.
Nadie como l supo encontrar en ellas, toda la simbolizacin de los ms variados sentimientos
humanos: angustia, ternura, piedad, ira, impotencia e injusticia. Su profundo humanismo
irrenunciable compromiso de luchador incansable por las nobles causas a travs de la
denuncia de su arte visual, concebido desde una conceptualizacin filosfica y percepcin
existencialistas de signo trascendente y reinvindicador de la dignidad de derechos y libertades
del ser humano, es reconocido tambin. Muri el Jueves 27 de noviembre de 1997, a los 84
aos de edad.

Eduardo Kingman Riofro En Eduardo Kingman merece especial atencin su franqueza,

generosidad y bondad para con los dems. Fue un hombre cordial y su alma no alberg detalles
maliciosos de sentimientos pequeos. Sincero y callado, a veces con explosiones de alegra que
determinaban en su espritu sencillez y espontaneidad. En varias maneras y desde varios
encuentros hizo posible la entrega de su bondad, de su enseanza y de sus mensajes a otros
jvenes pintores; ayuda que muchas veces fue de carcter material -pinceles, tubos de leo, papel-
y hasta trabajos suyos que fueron obsequiados a noveles artistas. Gustaba mucho tallar la madera
desde lo artesanal. Fue su aficin trabajar sillas y mesas, como tambin mobiliario decorativo para
distintos ambientes, sin llegar a ser su trabajo de gran detalle; inclusive elabor sus propios
bastidores. Eduardo Kingman Riofro, a lo largo de toda su vida, se autodefini como lojano, sin
embargo, naci en Zaruma en febrero de 1913. En Loja vivi con su madre y sus hermanos hasta
1918, cuando partieron para Quito. En esta ciudad estudi pintura y dibujo en la Escuela de Bellas
Artes desde 1928 hasta 1930. Para 1931, Eduardo, su madre y hermanos se trasladaron a
Guayaquil, donde se inici como dibujante en diario El Universo con la publicacin de una tira
cmica titulada Don Po. Durante esos aos mantuvo cierto contacto con el Grupo de Guayaquil,
si bien el ms asiduo fue su hermano Nicols. En aquel ambiente bullan ideas revolucionarias,
fuertes y pujantes, que fueron ganando espacio entre los jvenes artistas y literatos. Entre los
pintores de esos aos se recuerda la amistad con Antonio Bellolio, Eduardo Sol Franco y Mario
Kirby, y con el escultor Alfredo Palacio Moreno. De la comunin entre las ideas revolucionarias de
denuncia de una realidad opresora a las clases proletarias y su simpata fraterna por el ser
humano -factor firme en su vida y determinante en su personalidad-, el estar cerca de cargadores y
balseros del puerto, ver su realidad diaria de trabajos intensos y bajo condiciones de explotacin,
como su realidad fsica, rasgos faciales que expresaban el descontento y la desesperanza, brazos
y manos fuertes y endurecidos por las labores extremas, se constituy en factor que defini su
creencia en la representacin del ser humano y la denuncia de una realidad que oprima y destrua.
Es as que en 1934 Eduardo sac a luz cinco obras clave para el arte ecuatoriano del realismo
social: Los trabajadores de la White, Cacaoteros, El obrero muerto, Los balseros y El
carbonero. Tres de las cinco obras: El obrero muerto, La balsa y El carbonero fueron
presentadas en la Exposicin Nacional de Bellas Artes Mariano Aguilera de 1935. Curiosamente
fue su hermano Nicols quien emprendi el largo viaje hasta la capital para presentar los leos. El
carbonero es hito en la plstica ecuatoriana por su tema y tratamiento plstico, por representar lo
que expuso la generacin de artistas y literatos de la dcada del 30, y porque, a pesar del primer
rechazo, el artista persisti al ao siguiente con su obra, logrando la aceptacin y oficializacin de
un arte de denuncia por parte del certamen oficial como Mariano Aguilera, al obtener el primer
lugar en pintura. Con el retorno a Quito en la dcada del 30 se plasmaron dos importantes obras
como parte de su maduracin artstica: los murales de La Granja en la quinta de Benjamn Carrin,
y la serie de grabados en madera Hombres del Ecuador. Trabajos que marcaron la adopcin del
tema indgena en la pintura de Kingman y que tendr lugar primordial durante los siguientes aos.
Para 1936, el Sindicato de Escritores y Artistas del Ecuador (SEA) realiz la primera exposicin del
poema mural ilustrado. Kingman particip ilustrando la mayor parte de las creaciones lricas, cuyos
contenidos se inscribieron en pensamientos revolucionarios, antifascistas y socialistas. Jos
Alfredo Llerena, en la crnica del evento, precis sobre Kingman como creyente de que la
literatura y la pintura deben marchar del brazo, ambas al servicio de una filosofa social. Dentro de
este marco ideolgico el Sindicato cre en 1938 la Revista del Sindicato de Escritores y Artistas,
como rgano de comunicacin, y en 1939 las exposiciones de artes plsticas a travs de los
Salones de Mayo. El Saln de Mayo fue un evento que convoc a todos los artistas para su
participacin libre de barreras de admisin, en clara oposicin al tradicional Mariano Aguilera.
Eduardo Kingman junto a Digenes Paredes y Leonardo Tejada fueron los impulsadores de estos
salones. En 1937, el Sindicato de Escritores y Artistas promocion la publicacin de veinte
grabados en xilografa de Kingman, que bajo el ttulo: Hombres del Ecuador imprimi la Editorial
Atahualpa de Quito. La publicacin estuvo acompaada por textos en verso de Alejandro Carrin,
Augusto Sacotto Arias y Pedro Jorge Vera, bajo los ttulos respectivos de: Claro pintor de
mediodas, Pintor de la angustia y Levantamiento del paisaje y del hombre. Ya no solo fueron
las imgenes de obreros y trabajadores en el puerto de Guayaquil, sino las de indgenas y
campesinos de la Sierra que completaron el universo de representaciones de Kingman. En
Hombres del Ecuador el tratamiento de rostros y manos es lo que permiti a Kingman acercarse a
la expresin dramtica que, sin llegar a expresionismos deformantes, marca una intencionalidad en
la transmisin de los estados anmicos y emotivos de los seres humanos representados. Si bien
fueron temas con referencia social por la labor en el campo o en la ciudad, Kingman tambin
realiz una incursin en temas universales: la angustia, la soledad, la tristeza, el amor maternal, la
desesperanza, la resignacin. Su afianzamiento lleg en 1938 con la exposicin de leos,
acuarelas y grabados, en Bogot, la primera de numerosas exposiciones internacionales. Obra
cumbre de este camino es Los Guandos, resaltada por la prensa y la crtica del perodo, y que se
muestra poderosa por su composicin circular, contraposicin de colores ocres y tierras, grises y
sombros del cielo con los fuertes azules y rojos de los ponchos de los indgenas, y del caballo
blanco que surca el lienzo. Realiz un aporte cultural con la apertura y presencia temporal -algo
corta- de la Galera Caspicara (1941), situada en el Centro Histrico de Quito, y que le permiti
mantener su espritu inquieto por las artes de su tiempo sin dar mayor importancia al mercado del
arte. En versin de su hermano Nicols, la galera fue el sitio de reunin de artistas del momento
que llegaban para intercambiar opiniones, concebir y generar nuevas ideas culturales y artsticas.
En este espacio cultural realiz algunas exposiciones individuales y colectivas. Su preocupacin
artstica reflej constantemente un criterio maduro sobre su profesin. Para 1943 Kingman
manifest la necesidad de abandonar la temtica indigenista, convencido de que los valores
plsticos de una obra son de extrema importancia, y fue su preocupacin experimentar con colores,
formas, composiciones, de la mano de temticas de la vida cotidiana. Propuesta que se puede
evidenciar en obra de la dcada del 50 y con la realizacin de dos importantes exposiciones en
Guayaquil. Como miembro titular por las artes plsticas en la creacin de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana, colabor desde el grupo de redaccin de la publicacin peridica Letras del Ecuador,
con imgenes de algunas de sus obras, desde leos hasta pequeas ilustraciones en tinta que
acompaaban a los artculos de los otros colaboradores. Letras del Ecuador apoy en la difusin
de las actividades de Eduardo durante su segunda estancia en los Estados Unidos. Fue consciente
de que el traer frmulas forneas que refrescasen los momentos aletargados del arte ecuatoriano
no era ms importante que la bsqueda en las propias artes ecuatorianas para encontrar una
definicin plstica con identidad nacional. En su artculo Las artes plsticas en 1950, publicado en
Letras del Ecuador, Kingman reflexion sobre la realidad del arte ecuatoriano una vez transcurridos
varios aos desde la fructfera dcada de los treinta que vio el surgimiento del Realismo Social y el
Indigenismo: Porque desde hace algunos aos la plstica nacional se encuentra en el cruce de
dos caminos a cual ms difcil de elegir sin titubeos: mantener una modalidad absolutamente
enraizada en la naturaleza y sentimiento de lo nuestro, alejada de los dogmas y escuelas que
saturan el arte moderno en general, y extraer del suelo nativo las enseanzas y consecuencias
para construir un arte decididamente ecuatoriano, o por el otro lado, desvincularse de cualquier
localismo aprisionador, y asociarse a las corrientes universales de la plstica. El universo de
creacin de Kingman abarca un cuantioso nmero de obras, y que inclusive hablan de la incursin
en la ilustracin de un proyecto educativo, como lo fue la obra Historia del Ecuador, editada por el
Ministerio de Educacin en 1962. El perodo de gran produccin se dio en su Posada de la
Soledad, en San Rafael, en el Valle de los Chillos. Un hogar entraablemente querido por el
artista, donde sinti verdadero esparcimiento fsico y espiritual. La Posada de la Soledad
represent el recuerdo de su tierra lojana, por la sencillez de su arquitectura, la particular coleccin
de objetos y piezas de arte colonial, sus libros y un viejo aparato musical para escuchar su msica
preferida. La obra de Kingman fue valorada comercialmente y los nuevos compradores de arte
-nacionales y extranjeros- se vieron motivados para adquirirla durante la bonanza econmica de los
aos 70 y 80. Este fenmeno represent la caracterstica de una sociedad comercial en cuanto se
refiere a coleccionar obras del maestro. Fue notorio el coleccionismo de parte de instituciones de
gobierno, banca, y de particulares nacionales e internacionales. Eduardo produjo mayor cantidad
de cuadros frente a un mercado demandante, sin dejar de ser consciente de su rol como artista en
la sociedad y de su ideologa sobre el arte y el ser humano. El escritor y pintor cuencano Patricio
Cueva, amigo ntimo de Eduardo, manifest: Eduardo Kingman siempre fue el mismo artista del
primero al ltimo cuadro. Kingman se mantuvo en su manera de ser sin sucumbir ni claudicar ante
otros estilos que le resultaban postizos y ajenos. Recibi a lo largo de su vida el reconocimiento de
su prctica y el desarrollo de su creacin artstica, a travs de homenajes y condecoraciones por
parte de instituciones culturales nacionales e internacionales. 1986 fue un ao muy importante
para el maestro Kingman, cuando recibi una de las mayores condecoraciones a nivel nacional, el
Premio Eugenio Espejo a las Artes Plsticas. Con unas palabras cortas, pero a la vez sinceras,
expres: Nada me ayuda a explicar mi labor, a no ser el hecho de haber vivido mucho. O, acaso,
el que esa larga vida se haya visto impulsada por una intensa pasin por encontrar un lenguaje
adecuado para expresar el sentir de un pueblo, el pueblo de mi patria, al que amo y el que me ha
mostrado el camino para que una obra de arte pueda ser digna de representarlo sin mentiras ni
disfraces. Con esa noble materia he moldeado mi obra cuyas cualidades -si las tiene- no soy el
indicado a juzgarlas, pero quedar como un honesto testimonio de una manera de sentir a travs
del arte. Gustaba mucho del caf y del cigarrillo, y al comps de un tango de la vieja guardia
comparti la creacin de sus obras. Una enfermedad degenerativa le condujo al deceso por
leucemia. En noviembre de 1997 se apag su vida totalmente dedicada con entrega y pasin al
arte.

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Eduardo Kingman

Pinturas y grabados por el Maestro del realismo social.

Las pinturas de Eduardo Kingman Riofro, marcados por entregas emocionalmente

conmovedores de indios y peones ejecutadas con detalles anatmicos mnima,
establecieron el estilo pictrico predominante de indigenismo ecuatoriano en el siglo
20.

Nacido en el sur de la provincia de Loja, de padre norteamericano y madre

ecuatoriana, Kingman se traslad a Quito para estudiar en la Escuela de Bellas Artes
con el pintor de renombre, Vctor Mideros. En Quito, Kingman se reuni artistas como
Digenes Paredes, Oswaldo Guayasamn, y otros, que junto a Kingman decidi
eliminar el pintoresco de sus pinturas y centrarse en cambio en las duras realidades
de la poblacin indgena del Ecuador.

Kingman se distingui en la dcada de 1930 a travs de sus poderosas

interpretaciones de los trabajadores indgenas representados en un estilo
monumental. Las deformaciones anatmicas y representacin no idealizada del
hombre de trabajo se convirti en su estilo de la firma para la que contina a ser
conocido por el da de hoy. Sus pinturas expuestas la pobreza y del trabajo de las
poblaciones indgenas en todo el mundo. Hola misin como artista era ensear al
mundo la historia de la opresin y la marginacin de los indgenas no slo en Ecuador,
sino en todo el mundo.

A diferencia de otros artistas ecuatorianos de las

generaciones anteriores, no viaj al extranjero hasta despus de haber alcanzado la
madurez como artista, muy probablemente debido a la falta de disponibilidad de becas
governement a un pintor con el tema cuestin tan polmica como la de l. Hizo su
primer viaje fuera de Ecuador en 1938 para ayudar a Camilo Egas con su mural en el
Pabelln de Ecuador en la Feria Mundial de Nueva York. Durante la dcada de 1940
Kingman volvi a viajar a los EE.UU. para trabajar y exhibicin en el Museo de San
Francisco del arte, y en 1947 particip en una exposicin patrocinada por la Unin
Panamericana en Washington, DC A su regreso a Quito en 1948, fue nombrado
director del Museo de Arte colonial, donde trabaj durante los prximos 20 aos. El
nombramiento no, sin embargo, impide su produccin artstica, y permaneci prolfico
largo de su permanencia all.

Kingman experiment con la pintura abstracta en la dcada de 1950. Muchas de sus

piezas de esta poca comparten una afinidad con las obras no figurativas de Wilfredo
Lam, o Roberto Matta. Los crticos que conocan Kingman por su realismo social, sin
embargo, no abrazaron este cambio. Por lo tanto, Kingman opt por realizar obras
figurativas principalmente para el resto de su carrera.

pinturas posteriores de Kingman fueron marcados

por interpretaciones exageradas de manos, un motivo que inspir al gran artista
ecuatoriano Oswaldo Guayasamn. Las manos en estas obras se convierten en el
lugar para la expresin de la emocin, la mayora de las veces la angustia y
desesperacin. En la paleta de la dcada de 1970 Kingman cambiado
drsticamente. l infunde sus pinturas brillantes con lavados de color translcido,
creando una sensacin de transparencia similar a las vidrieras. A travs de su pintura
de caballete y murales Kingman no slo se trataron temas sociales crticos, pero
tambin desarroll un estilo personal de gran alcance para comunicar la urgencia de
su materia.

Kingman nunca se preocup tanto por la impresin, aunque su lbum de estampas,

Hombres del Ecuador (1945), pone de relieve draftsmanship experto del artista y el
estilo figurativo expresiva. La impresin ampliamente conocido, "Mujer moliendo
maz", (en la actualidad se encuentran comnmente en Ebay y en todo el Internet),
lamentablemente no es un original de Kingman, pero una interpretacin autorizada
ampliamente publicada de una pintura original por el artista, e impreso por una
cooperativa de impresin moderna Estamperia llamada Quitena. Esta impresin por
desgracia destaca la comercializacin del arte que Kingman luch duro para
separarse de. Es irnico que esta pieza nica ms comercial del estilo de Kingman es
el que se reconoce a menudo para.

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Eduardo Kingman, el centenario del

Pintor de las manos
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Las manos fueron la parte del cuerpo ms importante para representar en su pintura.
Para l significaban fuerza, lucha, trabajo, sacrificio, amor y por eso predominaron en
su obra a lo largo de su trayectoria, incluso, le hizo merecedor de varios premios.

Se trata del artista ecuatoriano Eduardo Kingman Riofro, de quien se conmemorarn

maana 100 aos de su natalicio. Era de Loja y naci el 3 de febrero de 1913, pintaba
desde tierna edad y sali de su ciudad siendo muy joven, vivi en Quito y en
Guayaquil. En esta ltima colabor con este Diario. Volvi nuevamente a Quito, donde
falleci el 27 de noviembre de 1997.

Para el crtico de arte Juan Castro y Velzquez este creador fue un pintor
predominantemente de temas sociales, por lo que se identific con otro gnero
artstico de la poca (dcada del treinta): la literatura y por ello tambin se hizo amigo
de los integrantes del denominado Grupo de Guayaquil.

Kingman fue testigo desde pequeo de la realidad de los indgenas, por lo que se
inclin hacia ideales socialistas y por eso los desposedos, incluidos personajes
annimos de la Costa, se convirtieron en los protagonistas de su vasta produccin
plstica.

La historiadora de arte Ins Flores explica que la obra del lojano responde a una
poca en la que se izaron las banderas de la denuncia y la protesta.

Afirma que su pintura es vlida por el tratamiento del tema indigenista, por su
autenticidad, y del tema social en general, por su entendimiento de las relaciones
humanas a partir de la intimidad familiar.

Kingman tuvo como maestro al pintor ibarreo Vctor Mideros, pero tambin asisti a
una escuela de arte, aunque solo tres aos. El reconocimiento le lleg en 1936 cuando
su leo El carbonero (1934) logr premio en el Saln Mariano Aguilera.

Su pintura, de carcter expresionista, se vio marcada por el juego del claroscuro,

aspecto empleado por la Escuela Quitea. Asimismo, su trabajo se aproxim a las
inquietudes del peruano Jos Sabogal y de los mexicanos Jos Clemente Orozco y
Diego Rivera.

En la dcada del cuarenta pint uno de sus cuadros ms representativos, Los guandos
(1941). Esta es una de las obras ms relevantes en opinin de los artistas Oswaldo
Viteri (Ambato) y Enrique Tbara (Guayaquil); as como de Castro y Velzquez y
Flores.

Otra que los pintores y la historiadora de arte destacan de este creador lojano es La
visita (1943). Viteri y Tbara, quienes conocieron y le hicieron retratos a Kingman, lo
definen a modo personal como un hombre honesto, cordial, humano, sumamente fino
y encantador. En tanto, Flores lo cataloga de ser humano franciscanamente humilde,
espontneo y sincero.

En 1959, el artista lojano volvi a lograr el primer premio en el Mariano Aguilera con la
obra Yo el prjimo.

Ya en edad madura (cerca a los 60 aos) se replante su produccin, porque aplic

ms luz a los colores, lo cual volvi sus cuadros ms alegres, ms tiernos, expresa
Rodolfo Prez Pimentel en su Diccionario Biogrfico del Ecuador.

En los setenta se le concedi la medalla Al Mrito Artstico de la Municipalidad de

Guayaquil, la condecoracin Nacional Al Mrito con el grado de Comendador; y en 1986
recibi el Premio Nacional Eugenio Espejo.

Kingman, conocido como el Pintor de las manos, tambin incursion en el muralismo.

Viteri resalta que tambin tuvo conocimientos en carpintera.

Castro y Velzquez menciona que la produccin del lojano como ilustrador, muy al
inicio de su carrera, es lamentablemente poco conocida. Menciona que le sigue el
periodo guayaquileo con grandes leos abordando temas sociales.

Aade que vale evocarse su captacin del indgena serrano del Ecuador del que tom
las manos como la caracterstica principal de su estilo.

El arte del lojano se mostr en varios lugares de Estados Unidos y tambin en

Colombia, Francia y Venezuela. La Organizacin de Estados Americanos (OEA) le
entreg en la dcada de los noventa el premio Gabriela Mistral Nacional de Cultura. Su
legado sigue vivo. Sus cuadros constan en colecciones de museos del pas y tambin
pueden ser admirados en la Casa Museo Kingman y en Kingman Posada de las Artes,
ubicadas en la capital.
Era 1931 cuando el joven artista Eduardo Kingman Riofro se radic junto con su
familia en Guayaquil. Casi de inmediato Diario EL UNIVERSO lo incorpor al grupo de
artistas del lpiz y del pincel que para entonces ilustraban temas cotidianos, anlisis
polticos y las tiras cmicas que el matutino fue uno de los primeros del pas en
insertar en sus pginas.

Aqu altern actividades con Miguel ngel Valenzuela Prez, Avelino Bastidas, Virgilio
Jaime Salinas, Galo Galecio y otros creadores.

Kingman ilustr portadas conmemorativas de acontecimientos histricos y el resumen

semanal de sucesos polticos que realizaba el periodista riosense Jernimo Orin
Llaguno; asimismo, mantuvo las tiras cmicas Don Po y Lux y Saetilla Caradura. Sus
trabajos y colaboraciones se publicaron entre 1932 y 1935.

En septiembre de 1937, a propsito de una exposicin que ofreci en esta ciudad el ya

exitoso artista, se consign: Labor y se form cerca de nosotros, al contacto con la
presurosa tarea del diarismo, llena de inquietudes y esfuerzos. Junto a los montones
de papel impreso hall el sentido real y humano de la vida y agilit su brazo en la
ejecucin vertiginosa de los motivos.

La nota agreg: Retirado de la actividad periodstica en un ambiente de mayor estudio

y serenidad, ha perfeccionado sus dotes naturales, estructurndose para el arte de
gran aliento y contenido. Kingman figura en la vanguardia artstica como vigoroso
intrprete de motivos indgenas.... As, pues, el maestro sigui pintando.

El legado de Kingman me parece importante, como un artista del siglo XX que

trascendi en el pas y fuera de este.
OSWALDO VITERI,
ARTISTA AMBATEO

Eduardo Kingman es uno de los pilares de la pintura social (...) Los balseros y Los
guandos los considero como verdaderas epopeyas pictricas.
JUAN CASTRO Y VELZQUEZ,
CRTICO DE ARTE

Carrera artstica[editar]
En 1933 expuso con Antonio Bellolio en la ltima muestra de Allere Flamma, al ao siguiente
hizo varios cuadros que vendi en el saln municipal Mariano Aguilera de Quito.
En 1939 asisti a Camilo Egas con pinturas y decoraciones para el pabelln de Ecuador en
la Exposicin Mundial de Nueva York.
En 1945 Kingman fund la Galera Caspicara de Quito. A partir de este momento sus
grabados y pinturas originales fueron exhibidas internacionalmente en ciudades
como Pars, Washington D.C., San Francisco, Ciudad de Mxico, Caracas y Bogot.
En junio de 1946 expuso en el Museo de San Francisco. La revista Time le coloca entre los
grandes pintores de Hispanoamrica, luego fue a Nueva York y expuso en la Unin
Panamericana de Washington.
En 1949 expuso en el Museo de Arte Colonial veintisis oleos con motivos populares y colores
frescos, briosos, alegres.
En 1955 expuso en Guayaquil; en 1956 en Bogot y en Caracas; en 1974 en la Maxwell
Gallery de San Francisco.
Por un perodo de veinte aos Eduardo Kingman ocup el cargo de profesor director de la
Escuela de Bellas Artes de Quito, as como Director del Museo de Arte Colonial de Quito.3
Cerca del final de su carrera, Kingman fue honrado con una exposicin con su arte en
las Naciones Unidas, Nueva York.