CAPTULO XX
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UNA SOCIEDAD INDtGENA Y SU ESTILO
Claude. L.ev1 .. S trauss
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UP{A SOCII!DAD IP{DfGE]>{A r SU ES'TIW
natural ,del
Antao los motivos eran tatuados o hoy solo subsiste
el ltimo. mtodo. La el rostro o el cuerpo de.
tan solo por
una compaera, a veces tambin sobre el de un muchachito. Los
estuve OOlllV.r!nc:ido hombres abandonan la costumbre ms rpidamente. Con una. fina
mi sido en sus ltimos momentos. esptula. de bamb empapada en el jugo del jenipapo -incoloro
no fue' mi sorpresa hace dos aos. recib una publi- al priz:cipio, pero que se convierte en azul-negro .por oxidacin- la.
cacin ilustrada de una coleccin hecha quince aos ms tarde por artista improvisa directamente, sin modelo, esquema, ni punto de re
un-colega brasileo! No sol~ su~ dcx:umentos paredan de u~a ejecu- ferencia. Adorna el labio superior con un motivo en forma de
arco que, en ambos extremos, termina en espirales; luego divide la
cara por medio de un trazo vertical, a veces cortado horizontalmente.
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irracionales.
persistencia de 1a
consideraciones de
est slidamente esta-
muhos mestizos e
Nalik. Las
UN.A SOCIEDAD INDIGE.:>'{A T SU ESTILO
C.~DUVl!.O
'de los ha
tado. ofre
comQ. en la costumbre del abnrto ese desarrollo
un m.ismo horror pm la razones que le son
un soberano desprecio por
an1asad1os; en esto, limita con el pec:1do.
vista de misionero, Snchez Labrador se
sirt~utlaJm,enlte perspicaz y adivinaba .all al. demonio. Jtl
aspecto prometeico de este arte salvaje cuando
describe la segn la cual los se cubran el cuerpo
con motivos en forma de estrellas: as. sei'iala, cada eyiguayegu se
contempla como otro Atlante que ya no soto con sus hombros y sus
manos cnstituye el soporte de un universo torpemente representado,
sino con toda la superficie de su cuerpo. El carcter excepcional del
arte cadtweo no podr explicarse como una renuncia del hombre a
ser un .reflejo de la imagen divina?. .
Considerando los motivos en forma de barras, de esptrales y
de barrenas por los cuales este ai:te parece tener especial predi
leccin, se piensa inevitablemente en el barroco espaliol, en sus
. hierros forjados y en sus estucos. No estaremos en presencia de un
estHo ingenuo tomado de los conquistadores? Cierto es que los ind-
genas se apropiaron .de temas, y conocemos ejemplos de este proce
dimiento, Cuando visitaron por primera vez un barco de guerra
occid~ntal, que na\.egaba en 1857 por el Paraguay, los marinos del
1\tfaracanlui los vieron al da. siguiente con el cuerpo cubierto de
rntivos en fonna d andas; un indio, hasta se haba hecho .. repre-
sentar. sobre. el pusto entero, un uniforme de oficial perfectamente
reconstruido, con los botones, los galones, el cinturn y los faldones
que pasaban por debajo.. Todo lo que esto prueba es que los mhay
ya tenan la costumbre de que en este arte haban alcan- .
zado gran virtuosismo. Por por raro que sea en Amrica
precolombina, su estilo curvilneo analogas con. documen-
tos arqueolgicos exhumados en puntos del continente, FH; . 21. - Decoracin de cuero pintado.
algunos anteriores en muchos siglos al descubrimiento: Hopewell,
en el valle del Ohio. y la reciente alfarera caddo en el del :1\.fississippi; Antat1o intent desbrozar algunas de esas iazones comparando
Santarm y :1\faraj, en la embocadura del Amazonas y en Ch:wn, el arte ~aduveo con otros que presentan analogas con l: China
Per. Esta dispersin misma.es un signo de antigedad. ~rcaica, costa noroeste del Canad y de Alaska, Nueva Zelandia. 1
El verdadero problema es otro. Cuando se estudian los dibujos
La hip>tesis que presento es bastante pero no con
<"aduveo se una comprobacin: su no tiene que
tradice sino complementa la, interpretacin anterior.
ver con los motiYos que son lo suficientemente simples
para haber sido ~ntes tomados Como anotaba entonces, el arte caduveo est sealado por
de otra dos procedimientos existido un dualismo: el de hombres y el de las los unos escul
a !a sino que resulta de la manera como esos motivos son l "l.e ddoublement de la rpresentation daos les ans de, l'Asie et de
comtnn:ac.tilS enr.re s; est al nivel del resultado, de la obra acabada. !'Amrique", Renaissance, Nueva ,York, 1945, V. Il y m. p. 1,68-186, 20 figuras.
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UN.,A SOCIEDAD li{.D!OEN.A "t SU l!STILO
el cual fue
y campo y fondo.
oeJ~cH,en d~pu:s: tienen un carcter eit~
manera como los motivos
esta dualidad fundamental en
pues Ios temas son desarticula
re(:O!llPtlestos en temas secundarios que hacen intervenir
en una unidad fragmentos tomados de los precedentes,
y aqullos son yuxtapuestos de tal manera Ia unidad primitiva
reaparece como por un truco de En fin, las deco-
. raciones complejas que se obtienen por de ese procedimiento
son a su vez destacadas y confrontadas medio de cuarteles iguales
a los de loo blasones, donde dos se entre cuatro
~tones opuestos dos a dos, que se van repitiendo en
cada uno de en fomta y en
1"
Entones resulta p05ib1e explicar por qu este estilo evoca. de
una lll:anera ms sutil, el de nuestros naipes. Cada figura de baraja
obedece a dos necesidades. En primer lugar, debe asumir una funcin
que es doble: ser un objeto y al dilogo -o al duelo- entre.
dos se .hacen frente: y tambin debe desempear un
propio cada carta en tanto que objeto. de .una coleccin:
De esta vocacin compleja surgen varias exigencias: la de
sm1et1~1a. concierne a la funcin, y la de que responde
problema es resuelto por !a adopcin de una composi-
SUlil!tric:a,. pero segn un eje oblicuo, que de esa manera
a la frmula completamente asimtrica que satisfecho al
papel pero hubiera .contr:tdicho la funcin, y a la frmula inversa,
completamente simtrica. que implica un efeCto contrario. Aqu
tambin se trata de una situacin compleja corresponde a dos
' formas contradictorias de dualidad y .que en un compro
.miso que se realiza por una oposicin entre el eje ideal
dl objeto y el. de la figura. que representa. Pero para llegar a esta
conclusin nos hemos visto obligados a el plano del anlisis
estilstico. Para comprender el estilo de naipes no basta con
considerar su tambin hay preguntarse para sirven.
Para sirve el arte cacluveo?
.................... . . ., respoltlOJtao parcialmente o, ms bien, los
hecho por nosotros. del rostro con-
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CADUVEO . UNA SOCIEDAD IN,T)tGE'N..A Y SU ESTILO
facial.
OADtJV.I'!O '
grupo
que rene en su
sodeuad se encuentra r~ ......... r~ ..
considerar el de una aldea bororo ms
para darnos cuenta de que est organizada como un dibujo caduveo:
l'or lo tanto, todo ocurre como si, ubicados frente a una con.
tradicdn de su estructura social, los guan y los bororo hubieran
llegado a resolverla a disimularla) por medio de mtodos pro-
phlmente sociolgicos. Quizs ellos poseyeran las mitades antes de
caer en la esfera de influencia de los mbayi y as el mecHo se
encontraba yn a su disposicin; qu.i1..s hayan inventado, o tomado
de otros posteriormente, las mitades. porque la altivez aristocrtica
era menos arraigada entre provincianos; tambin podran concebirse
otras hiptesis. Esta solucin falt a los mbay; ya porque la igno
raron (lo cual es improbable) ya, ms bien, porque era incompa BORORO
tible con su fanatismo. Asf; no tuvieron la oportunidad de resolver
sus contradicciones. o, por, !o, menos, de . disimulrselas gracias a ,
... instituc,iones artificiosas. Pero de todas maneras no podan ignorar
completam~nte este remedio que les falt en el plano social, o que
se privaron de adoptar. Sigui perturbndolos de manera insidiosa.
Y como no podan tomar conciencia de l y vivirlo, se pusieron a
soarlo, No de una manera tan directa como para que chocara con
sus prejuicios, sino en una forma traspuesta y en apariend:t inofen~
siva: en su arte. Pues si este anlisis es exacto. en definitiva habr
que interpretar el arte grfico de las mujeres exp~icar su
misteriosa seduccin y su complic~dn a primera vista gratuita, como
el espectro de una sociedad que busca con pasin insatisfecha el
medio de expresar simblicamente las instituciones que podra tener
si sus intereses y ,~mperstidones no se lo impidieran. Adorable dviH~
zacin cuyo ensueiio contornean s~s reinas con su adorno: jerogll
ficos que describen una inaccesible edad de oro a la cual, a falta de
cdigo, celebran en s~ aderezo, y cuyos misterios descubren junto
con su desn ude:z.