resumo
Este artigo descreve primeiramente algumas categorias de imagens produzidas por instrumentos digi-
tais, e presentes na pesquisa cientfica em nanoescala; explora como cada categoria de imagem produ-
zida; estuda os tipos de contedo das imagens e, finalmente, analisa seus usos nas prticas de pesquisa
e seu lugar na cognio. Sero sugeridas trs maneiras pelas quais as imagens figuram na operao epis-
temolgica. Em segundo lugar, argumentamos que paralelos e dissimilaridades entre as imagens cient-
ficas e as imagens artsticas auxiliam a delinear algumas caractersticas gerais das imagens, alm de cha-
mar a ateno para particularidades importantes da imagem cientfica. Em terceiro lugar, examinamos
as diferenas entre as imagens experimentais e as imagens por simulao nas pesquisas em nanoescala.
E, finalmente, dirigimos nossa ateno para as operaes epistemolgicas, examinando, em ordem as-
cendente de significncia, a introduo da cor para propsitos cognitivos, a seleo de imagens para
explorao crtica e a operao designada imagem/representao.
Introduo
229
1 Consideramos como imagens cientficas, a fotografa baseada em emulso dos sculos xix e xx, raios-x (incluindo
a difuso por raio-x), tomografia computacional, imagens produzidas na microscopia e espectroscopia de escanea-
mento tunelado e as imagens computacionais produzidas pelos tericos no curso da simulao.
2 Um transductor uma divisa que recebe energia ou, como em nosso caso, informao, com base em um sistema e
a transmite em uma forma diferente para outro sistema.
3 Entrevistas concedidas a A. Marcovich e T. Shinn por Vincent Dubost, Tristan Cren, Jacques Jupille, Catherine
Gourndon no Instituto de Nanocincias de Paris entre outubro de 2007 e novembro de 2008, e por Grald Dujardin
no Instituto de Cincias Moleculares de Orsay entre abril de 2009 e novembro de 2010.
4 As foras podem ser entendidas, por exemplo, em termos da intensidade, extenso e tamanho dos campos magn-
ticos com relao posio para cima ou para baixo do spin dos eltrons. A fora do campo afeta a orientao mag-
ntica e geomtrica dos metais em contato com a fora. Podem originar-se relaes entre a fora magntica e o
comportamento do objeto sobre o qual a fora interage. Essa perturbao pode exibir relaes recprocas. No se-
gundo exemplo de fora, em um volume confinado contendo esferas de diferentes dimenses, os objetos maiores
situam-se prximo da superfcie. Os objetos menores so concentrados no fundo do recipiente porque seu tamanho
permite que sejam agrupados mais estreitamente e, portanto, eles constituem, graas a sua densidade, um campo
que obriga o objeto menos denso a subir para a superfcie. Um ltimo exemplo pode ser dado com a forma das
protenas que depende inteiramente da sequncia de tomos na cadeia da molcula da protena e das interaes das
foras entre esses tomos.
Figura 1.3
Figura 2.1
Laocoonte e seu dois filhos atacados por serpentes, Mrmore do sculo II-I a. C.
Atribudo a Agesandro, Polidoro e Atenodoro, artistas pertencentes escola de Rodes.
A obra encontra-se no Museu Pio-Clementino em Roma (Ragghianti, 1968, p. 36).
Figura 2.2
A grande odalisca, quadro de 1814 do pintor francs Jean Auguste Dominique
Ingres (1780-1867), expoente da escola neoclssica que se opunha ao romantismo.
Figura 3.5
atrada para os humanos, seu sofrimento e sua morte iminente. o retrato holstico da
cena que mais surpreendente. Inicialmente, focamo-nos na forma, e apenas mais
tarde e depois de cuidadoso estudo que um observador torna-se consciente das ser-
pentes como agentes de fora que produzem a transformao na forma. Essa reprodu-
o artstica integrada, que tende a ocultar a distino entre a forma, a fora e a pertur-
bao, sensibiliza-nos para a centralidade de suas relaes nas imagens cientficas.
Em segundo lugar, e de modo a explorar mais amplamente os assuntos da
reapresentao e da colocao em nova perspectiva das imagens cientficas e artsti-
cas, apresenta-se o famoso quadro, A grande odalisca, do pintor francs do sculo xix,
Jean-Auguste Dominique Ingres (ver fig. 2.2). De modo a transmitir uma apreciao
da totalidade harmoniosa do corpo feminino aqui pintado, o artista d nova proporo
e reposiciona estrategicamente certos de seus componentes. Essa reapresentao pro-
porciona uma reproduo mais exaustiva da mulher. Isso discutido luz de como os
fsicos remodelam as propriedades intrnsecas de seus objetos.
A terceira seo do artigo explora algumas das diferenas entre a informao con-
tida nas imagens geradas por experimentadores e nas imagens produzidas por simula-
o pelos tericos no processo de investigao das caractersticas e da dinmica de uma
nica molcula na nanoescala. Indicamos, primeiro, como a informao extrada a
partir das imagens experimentais e como ela empregada durante a pesquisa da mor-
fologia e da mecnica de molculas isoladas (ver fig. 3.1, 3.2, 3.5). Esse exemplo pro-
porciona uma oportunidade para a introduo da discusso das condies limtrofes
das imagens cientficas e seus usos. As circunstncias que conduzem produo pe-
los tericos das imagens por simulao e as caractersticas de suas imagens so esta-
belecidas, seguidas por indicaes do potencial informacional particular dessas ima-
gens (ver fig. 3.3, 3.4). So traadas, ento, comparaes entre a categoria das imagens
geradas e usadas por experimentadores e por tericos especializados em imagens por
simulao. Ambas so frequentemente complementares. No caso apresentado aqui,
uma categoria de imagem focaliza-se na forma e dinmica do objeto em estudo, en-
quanto a outra categoria explora o ambiente do objeto. A relao entre os objetos e o
ambiente na arte ento explorada em uma segunda discusso da pintura de Ingres.
No se discerne imediatamente o que constitui o ambiente e como esse ambiente tem
impacto nos objetos.
A quarta seo concentra-se nas operaes epistemolgicas ligadas ao processo
imagtico na cincia. Indicamos trs operaes epistemolgicas. Em ordem ascen-
dente de significncia, so elas: primeiro, a introduo da cor na busca cognitiva das
imagens, e, alm disso, seus usos nos domnios da comunicao intraespecfica e es-
ttica; segundo, a epistemologia de seleo que opera nos processos de pesquisa co-
nectados com a produo e a explorao crtica de imagens; terceiro, a introduo de
Exploremos agora casos concretos de produo e uso das imagens no interior do labo-
ratrio em conexo com a deteco da forma e de suas relaes com as foras coerciti-
vas e as perturbaes dinmicas, e em conexo com a operao de imagens enquanto
parte de alguns processos epistemolgicos contemporneos. Nosso estudo das ima-
gens no trabalho de pesquisa cientfica baseia-se na observao de dois laboratrios
franceses entre 2007 e 2010: o Instituto de Nanocincias de Paris (INSP) e o Instituto
de Fotofsica da Universidade de Orsay, em Paris. Ambos os laboratrios concentram-
se principalmente na pesquisa em nanoescala. O INSP constitudo por um grupo re-
lativamente grande de pesquisa do Centro Nacional da Pesquisa Cientfica (CNRS) que
contm cerca de 100 pesquisadores, todos trabalhando em fsica e cobrindo uma mul-
tiplicidade de atividades de pesquisa, que vo desde os efeitos do confinamento em
supercondutores nanomtricos at o confinamento e transporte na ptica e na acsti-
ca, os xidos de baixa dimenso, o crescimento e as propriedades de sistemas hbridos
em placas finas. O Instituto de Fotofsica de Orsay heterogneo em sua orientao.
A equipe investigada em nosso projeto o grupo de nanocincia molecular. Seu objeti-
vo a criao de nanomquinas moleculares capazes de incorporar as diferentes fun-
es computacionais, eletrnicas, pticas, qumicas e mecnicas. Nos dois estudos de
caso que se seguem, examinaremos como a dinmica da forma, das foras e da pertur-
bao estudada por meio das imagens cientficas.
A pesquisa cientfica origina trs categorias de imagens, todas as quais so de-
pendentes do computador imagens primrias, imagens secundrias e imagens
cientficas de simulao. As imagens primrias so produzidas por instrumentos de
medida que adquirem dados que so ento transduzidos por um algoritmo especializa-
do ligado a um computador que gera, por sua vez, uma representao topolgica do
objeto investigado. O microscpio de tunelamento por varredura (STM) e o microsc-
pio de fora atmica (AFM) so divisas tpicas que produzem as imagens primrias (cf.
Mody, 2006; Loeve, 2009). Os instrumentos e seus pacotes de imagem so vendidos
equipados com seus prprios algoritmos de imagem;e, ainda que alguma variabilidade
no algoritmo seja possvel, a maioria dos cientistas retm o pacote inicial. Os detalhes
tcnicos relacionados produo dessas imagens implicam relativamente poucas de-
cises acerca dos ajustes. Isso contrasta com as muitas decises e ajustes necessrios
para permitir que o instrumento metrolgico opere apropriadamente no processo de
aquisio de dados. Essas imagens so o resultado da aquisio de informao de alta
densidade para uma dada superfcie. A informao espacial oferecida pelo instrumen-
to permanece inalterada. Ela tida como a mais adequada e a mais vlida representa-
o do fenmeno considerado. Aqui, uma metrologia da topologia, minimamente
interveniente, e os parmetros relacionados so a unidade informacional fundamen-
tal da produo e cognio da imagem. Existe, assim, um tipo de padronizao das pos-
sibilidades e expectativas da arquitetura e coeres das imagens primrias.
As imagens secundrias, nossa segunda classe, originam-se das imagens pri-
mrias e retm sistematicamente seus dados fundamentais (cf. Allamel-Rafin, 2004).
Elas requerem a introduo de um algoritmo adicional especializado no processamento
de imagens. Muitos desses programas esto comercialmente disponveis, tais como o
Paintshop. Esses programas rodam tipicamente em computadores pessoais conven-
cionais. Entretanto, o processamento das imagens secundrias requer competncia
especial para a transformao e demanda uma bateria alternativa de tecnologias des-
necessrias para o trabalho de produzir as imagens primrias. O tratamento que con-
duz a imagens secundrias realizado com propsitos pticos. A informao ptica
das imagens primrias tal que algumas vezes dificilmente pode ser separada. Os da-
dos podem estar estreitamente reunidos e entrelaados. O reprocessamento da infor-
mao permite a introduo de efeitos visuais. Um item que opticamente pouco per-
ceptvel no background pode ser movido para o primeiro plano. Um item-alvo em um
aglomerado confuso pode ser isolado, um objeto pode ser amplificado para tornar o
relevo mais claro e mais prontamente explorado. Finalmente, a cor faz parte do arse-
nal das imagens secundrias (cf. Goethe, 1983 [1810]; Farge, 1990; Hacking, 2005; Vogl,
2005). Ela empregada de modo a diferenciar as vrias partes de uma imagem, e para
distinguir o fenmeno estudado de seu ambiente. As cores so tambm introduzidas
para a comunicao cientfica, para tornar as imagens atraentes a um pblico mais
amplo e, finalmente, para produzir efeitos estticos.
O trabalho empregado na produo de imagens secundrias consome frequen-
temente muito tempo. Ele consiste em grande medida em remendar, medida que os
cientistas introduzem um comando computacional aps outro na tentativa de obter a
clarificao desejada da imagem.5 Se um comando falha, outro tentado. Em muitos
5 Entrevista de Vincent Dubost concedida a A. Marcovich e T. Shinn no Instituto de Nanocincias de Paris, 08/mar./
2008.
6 Workshop Nano-objets Synthtiques et Bio-inspirs, acontecido na Universidade de Orsay, Paris-Sud, nos dias
20 e 21 de janeiro de 2011.
7 Entrevista de Marvin Cohen concedida a T. Shinn no Departamento de Fsica da Universidade da Califrnia, Berkeley,
em 30/jan./2008.
8 Entrevista com G. Dujardin concedida a A. Marcovich e T. Shinn, no Laboratrio de Fotofsica Molecular de Orsay,
em 06/nov./2010.
tomo por tomo.9 Os pesquisadores associaram pontos visuais, obtidos por um STM,
com tomos individuais e apreenderam as relaes espaciais entre os tomos. As ima-
gens de materiais atmicos e moleculares podem, com efeito, ser maravilhosas para
um observador informado. Paralelamente, o uso frequente da cor nas imagens pode
torn-las visualmente atrativas, algumas vezes at sedutoras.
Finalmente, essa tendncia favorvel s imagens tambm est ligada a aspectos
profissionais e institucionais. Em muitos campos da cincia, h uma grande expecta-
tiva, quase uma norma, pela introduo de imagens em artigos. Assim, em alguns pe-
ridicos de prestgio, tais como Nano Letters e Nature Nano, as imagens so postas iso-
ladas antes do resumo do artigo, ou elas acompanham o resumo. Muitos cientistas
inserem imagens em suas pginas pessoais na Internet, e muitos laboratrios docu-
mentam e tornam pblico seu trabalho com base em imagens coloridas e chamativas.
No estudo de caso que se segue, relatamos uma explorao detalhada, que combina o
STM com a espectroscopia de escaneamento por tunelamento (STS), de um supercon-
dutor em um forte regime de confinamento em um vrtice. Enquanto se aprendeu muito
sobre a supercondutividade desde a descoberta do fenmeno por Heike Kamerlingh
Onness em 1911 (cf. Gavroglou & Goudaroulis, 1989; Waysand & Matricon, 1994), con-
tinua o estudo sobre essa famlia de eventos e, particularmente, sobre a dinmica e o
ambiente dos vrtices supercondutores na escala nano.
Examinaremos aqui as imagens cientficas, relacionadas com a formao de vr-
tices em um ambiente supercondutor, produzidas por uma equipe do INSP. Nessas
pesquisas, esto ausentes os tipos de complexidade e incerteza associados com as pes-
quisas de campo e algumas investigaes biolgicas. Nesse estudo a baixas temperatu-
ras o prprio objeto de investigao criado e o ambiente no parece constituir um
fator que corrompe o estudo (Lynch, 2006a). Os eventuais artefatos experimentais
no seriam derivados do ambiente, mas antes da prpria montagem experimental.
Nossa discusso das imagens de laboratrio trata primeiro das imagens associadas com
os estgios iniciais da investigao. Daremos ateno a seguir a uma srie de imagens
que apareceram publicadas.
Associado ao interesse pela supercondutividade, a equipe do INSP engajou-se
no desenho e construo de um arranjo experimental inovador com o objetivo de in-
duzir vrtices supercondutores nanomtricos. O objetivo era o de identificar a forma,
9 Entrevista com G. Dujardin concedida a A. Marcovich e T. Shinn, no Laboratrio de Fotofsica Molecular de Orsay,
out./2010.
a posio e o movimento dos vrtices, as formas internas dos vrtices e tentar enten-
der as foras fsicas que subjazem ao todo. O aparelho experimental foi construdo e
testado por um perodo de aproximadamente cinco anos. Ele dispe de uma nova pon-
teira STM, de uma cmera melhorada, bombas e condutos de baixa vibrao, e um
criostato de longa durao. A vantagem do instrumento sobre os competidores que
ele possui alta estabilidade, gera pouco rudo, permite ensaios experimentais de longa
durao e oferece vantagens no controle experimental. Esse programa de pesquisa pri-
vilegia o uso de imagens como mtodo de aquisio de informao e, particularmente,
o emprego de imagens na anlise dos fenmenos. Vrios membros da equipe possuem
grande experincia na produo de imagens secundrias e na interpretao dessas
imagens, de modo que sua reflexo sobre as imagens incorpora uma espcie de episte-
mologia voltada para as imagens. A pesquisa desse grupo deu origem a muitos experi-
mentos, produzindo muitas imagens e parte desse trabalho foi publicada (cf. Cren et
al., 2009).
Em uma carta que nos foi escrita por um dos cientistas do INSP, acompanhada
por trs imagens, ele descreve com detalhe o trabalho de produo de imagem durante
um estgio particular da investigao da supercondutividade na nanoescala. Como so
precisamente produzidas essas imagens e para quais propsitos?
A passagem de uma imagem primria para uma imagem secundria no trabalho
dos pesquisadores no distinta, nem claramente discernvel. Caractersticas que es-
to frequentemente associadas s imagens primrias parecem ser transgredidas, na
medida em que o processamento pode ocorrer em um estgio bastante preliminar da
produo das imagens. O estudo de vrtices na supercondutividade aqui apresentado
implica duas fontes de informao: uma adquirida por um STM que fornece a topologia
do objeto, o segundo adquirido por um STS, por meio do qual se mede a intensidade
da relao entre a corrente e a voltagem. Consideremos as trs imagens ilustrativas de
experimentos laboratoriais (ver fig. 1.1, 1.2, 1.3).
A primeira imagem (1.1) apresenta uma regio supercondutora que se parece com
uma ilha em um mar no condutor; ela mostra uma depresso na ilha que constitui o
vrtice supercondutor. O estudo dos cientistas concentra-se na posio, dimenso e
dinmica desse vrtice. De modo a escrutinar mais detalhadamente a depresso do
vrtice, eles reproporcionaram, nesta imagem, as dimenses pticas relativas da ilha
e da profundidade da depresso acentuando a finura da primeira. Os autores modifi-
caram as impresses pticas de modo a fornecer mais completamente a realidade do
fenmeno. A imagem consiste de uma grade de deteco de 200 pontos por 200 pon-
tos. Cada ponto individual indica a altura do fenmeno medido pela ponteira do STM.
A imagem resultante tridimensional com o acrscimo de cores artificiais. Aqui a cor
est na dependncia da altura. Em acrscimo a essa coleo de dados topolgicos, os
cientistas geraram imagens baseadas em dados espectrais. Para cada um dos pontos de
dados do precedente, um espectro de tunelamento foi registrado, isto , a corrente de
tunelamento, I, foi medida como uma funo da voltagem, V, de tunelamento. Isso d
um espectro I(V). J foram medidos trezentos e vinte valores diferentes dessa volta-
gem, o que fornece uma medida da fora do campo magntico. Essas medidas permi-
tem identificaes de regies normais; normais por oposio s regies que so ca-
racterizadas pela supercondutividade.
Na figura 1.2, a informao baseada em espectroscopia representada em duas
dimenses, por oposio imagem tridimensional da primeira figura. A informao
na reproduo bidimensional no pode visualmente assinalar trs dimenses e, por-
tanto, no pode indicar a depresso. Ela, entretanto, revela a posio da depresso na
ilha, por meio da introduo de cor que assinala sua forma. O violeta da depresso e do
mar contrasta com o prpura da ilha. A cor funciona, assim, para distinguir os dife-
rentes espaos; ela tambm indica o estado de supercondutividade de cada espao: ver-
melho para a supercondutividade; violeta, para o estado de no condutividade (estado
normal). Assim, a figura 1.2 revela acima de tudo a heterogeneidade de remendos das
regies supercondutoras.
A operao final (figura 1.3) consiste em combinar a imagem topogrfica tridi-
mensional da figura 1.1 com a imagem espectroscpica bidimensional da figura 1.2,
que representa as foras do campo magntico. A distribuio de cores como marcadores
de ndoas especficas de supercondutividade da figura 1.2 superposta figura 1.1,
cuja tridimensionalidade proporciona informao acerca da geometria e da intensi-
dade da depresso, que objeto de investigao. As cores da figura 1.2 so atenuadas de
modo a atenuar as pequenas variaes de voltagem nas regies no condutivas que
envolvem as ilhas supercondutoras. Isso constitua um rudo de fundo perturbador.
Por que se faz isso? Segundo Tristan Cren, em sua carta de outubro de 2010, o rudo
visvel no ambiente prximo s ilhas no acrescenta informao relevante, e arrisca
distrair o olho de quem v. A imagem tridimensional tambm modificada; a pers-
pectiva levemente deslocada de modo a ter-se uma viso melhor do interior da ilha
onde as coisas interessantes acontecem. Assim, foi introduzida uma modificao vi-
sual, mas ela no altera a informao coletada durante o experimento. A imagem re-
sultante (fig. 1.3) exibe dramaticamente a correlao entre topografia e espectroscopia:
tudo est mostrado na imagem: no h necessidade de discurso. A imagem fala por si
para aqueles que conhecem minimamente o assunto.10 Comentrios como este ca-
racterizam uma posio no problematizada dos cientistas na concluso de um ciclo de
pesquisa. A imagem considerada como independente das muitas decises tomadas
consiste em uma colina. Pode-se deduzir disso que a depresso o produto de uma
fora em ao. A assimetria morfolgica uma consequncia de variaes nas pertur-
baes, que geram formas visveis alternativas no interior da depresso. Nesse ponto,
o que constitui a cognio uma combinao de conhecimento de fundo com uma hi-
ptese fortemente documentada e com informao visual.
As figuras 1.5a e 1.5b foram criadas para explorar as correlaes entre as dife-
rentes formas no interior de uma depresso e seus diferentes nveis de energia na pre-
sena de um campo especfico subjacente de fora magntica. A informao, nessas
imagens, permite aos pesquisadores identificar duas regies espaciais no interior da
depresso: uma prxima da borda da depresso e a outra no centro da depresso. No
artigo, essa imagem acompanha a discusso dos cientistas da evoluo do vrtice espa-
cial. Vemos, ento, que, dado um campo magntico constante, o valor da condutividade
do tunelamento STS local mais elevado na periferia. Nessa imagem, o vrtice toma a
forma de um sino invertido cuja borda corresponde a valores de tunelamento superio-
res. A perturbao similar em cada regio da ilha, mas por meio dos contornos da
depresso, representados nas figuras 1.5a e 1.5b, os cientistas discernem que a inter-
relao entre a fora de perturbao e a resistncia do material, entre a fora e a
contrafora, determina diferentes formatos.
Numerosas imagens cientficas de fenmenos so acompanhadas por dados nu-
mricos paralelos e esse o caso das imagens nas figuras 1.5a e 1.5b. Os cientistas po-
dem, assim, relacionar valores especficos a pontos particulares em uma geometria de
vrtices. As imagens so a expresso sinttica de valores numricos; e a incluso dos
valores imediatamente depois da imagem permite aos cientistas quantificar passo a
passo a evoluo da topografia do vrtice. As imagens e os dados quantitativos so com-
plementares e iluminam-se mutuamente. Os valores numricos permitem que o lei-
tor cientfico analise a imagem acompanhante. A presena da quantificao contribui
para a legitimidade cientfica das imagens.
Ao observar a arte pela lente da forma, da fora e da perturbao tal como fornecida
pelas imagens cientficas, torna-se possvel ir alm dos assuntos, principalmente da
descrio de o que compe uma representao em termos da impresso visual proemi-
nente e, ao contrrio, identificar os componentes cruciais e a dinmica que faz acon-
tecer aquilo que est ocorrendo em uma obra de arte.
A escultura Laocoonte (ver fig. 2.1) foi talhada no incio do sculo I a. C. na escola
de Rodes (cf. Petitot, 2004). Esta obra de arte exibe uma relao entre as propriedades
de forma, fora coercitiva e perturbao equivalente s imagens da cincia. A escultu-
ra representa trs pessoas um pai e seus dois filhos sob o ataque de duas serpentes.
O pai que a figura mais alta e poderosa encontra-se no centro do grupo. Ele fran-
queado pela direita por seu filho mais novo que est quase que totalmente dominado
por uma serpente constritora e parece no ser mais capaz de resistir. esquerda do
pai, o filho mais velho o menos atacado dos trs. Os dois constritores esto to inter-
relacionados que eles constituem uma forma difcil de diferenciar. As trs figuras es-
to conectadas pelas serpentes entrelaadas e dirigem-se uma outra, o que pode ser
observado na forma da postura corporal recproca de seus corpos e na mtua conscin-
cia implcita. isso o que gera uma impresso de coeso e completude na escultura.
Ao examinar pela primeira vez essa obra de arte, o observador comovido pelos
atores humanos e, em particular, pelas atitudes corporais que eles assumem, que so-
bressaem como expresses importantes das formas que contra-agem aos ataques das
serpentes. As pernas do pai esto envolvidas por espiras de serpente, mas ele sufi-
cientemente forte para resistir temporariamente, ainda que por pouco tempo. As per-
nas so ainda suficientemente vigorosas para permitir sua resistncia, liberando-o
para usar seus braos na luta. O brao direito estende-se para cima e luta contra a ser-
pente envolvente. A mo esquerda no teve sucesso em agarrar uma das serpentes para
afastar sua cabea e, como reao, a serpente volta seus dentes aflitiva e perigosamente
na direo lombar do homem. medida que suas foras fsicas se desvanecem, sua
expirao somente uma questo de tempo. O drama da cena reforado pelo formato,
volume e tamanho compacto do corpo do pai. O menino mais jovem e mais fraco est
prximo da morte. Sua forma pequena e leve torna-o incapaz de enfrentar as foras do
ataque violento do constritor que tenta sufoc-lo. A serpente ergue suas pernas acima
do cho e aperta seus dois braos, e est no processo de sufocar seu peito. Quanto ao
irmo mais velho, uma perna est igualmente manietada, um ombro foi levemente
envolto, e as formas de seus membros mostram como ele est tentando desalojar uma
espira de um p. Sua posio muito perigosa, mas no desesperada. Nessas trs figu-
ras, temos uma expresso das interrelaes entre fora e contrafora que se torna vis-
vel atravs da forma dos componentes e que aparecem analogamente nas imagens das
cincias fsicas e biolgicas.
importante notar que esta primeira descrio da escultura focaliza-se nos hu-
manos e interpreta as serpentes principalmente como uma ameaa. O tema da escul-
tura a luta humana e a inexorabilidade. A forma, as foras e a dinmica da perturba-
o das serpentes passam despercebidas. Se mantido, esse silncio teria implicaes
cognitivas importantes para a apreciao completa da escultura. Enquanto a represen-
tao dos trs humanos dirige nossa ateno principalmente para a forma, so as
interconexes transformativas entre as serpentes e os humanos que revelam a trade
da forma, fora e perturbao que oferece um entendimento dinmico preciso e
multidimensional dos eventos e fenmenos. O drama da escultura reside em sua capa-
cidade de iluminar a relao dinmica entre as foras coercitivas e a forma. Isto rea-
lizado atravs de perturbaes que iniciam movimentos e contramovimentos. Torna-
se agora imperativo considerar as serpentes como foras que induzem formas
especficas, em vista da morfologia, da posio e do volume das figuras humanas.
Note-se que existem duas serpentes que tm sucesso em provocar a morte de
trs pessoas, incluindo um adulto bastante forte. Como indicamos acima, a mistura
quase orgnica de serpentes e humanos e a retorcida complexidade da posio das ser-
pentes tornam compreensivelmente difcil explorar as serpentes. Entretanto, suas ca-
ractersticas em termos de foras constritivas constitui a chave de todo o drama.
Para entender o que acontece aos humanos, necessrio apreciar as foras
exercidas pelas serpentes, seu peso (massa), potncia (poder), flexibilidade (elasti-
cidade) e o fato de que elas possuem dois modos de ataque: constrio e mordida.
De modo a enlaar to completamente trs vtimas, as duas serpentes devem ser con-
sideravelmente longas e geis. Note-se que a massa dos animais deve ser aprecivel,
pois eles imobilizam os humanos em virtude, em parte, ao peso de seus adversrios.
A fora e a contrafora, o movimento e o contramovimento, entre o homem e a serpen-
te permite-nos dizer muito acerca da forma dos msculos, tendes, ligamentos e ossos
de cada pessoa. A fora da serpente revelada como ondulaes do poder dos msculos
e pele do animal, que so particularmente visveis no caso dos constritores. A forma da
anatomia reativa, os contornos e o volume da musculatura abdominal do pai e os ms-
culos de seus braos em contrao reativa so tornados visveis como perturbaes que
emanam do exerccio pelas serpentes da fora constritora. A fora exercida, em outro
campo de movimento, pode ser vista nas constries de presso causadas pela com-
presso coletiva produzida pela serpente, que supera a resistncia do pai e das duas
crianas, tal como aparece pela morfologia, claramente resistente, protuberante e mar-
cante, de todos os atributos externos das figuras. As imagens apresentadas na primeira
seo deste artigo proporcionam um sistema de referncia para uma releitura de
Laocoonte. Pode-se ver esse tipo de relao de causa e efeito entre a fora e a reatividade
da forma em ambas as imagens 1.5a e 1.5b, que mostram os vnculos entre a morfologia
do vrtice e a intensidade do campo magntico, assim como na escultura que mostra os
vnculos entre as formas contorcidas dos humanos e as foras exercidas pelas serpen-
tes. A apresentao da associao entre a fora e a forma nessas duas categorias de re-
presentao enfatiza como a leitura de uma informa a da outra.
menos visvel. A mesma lgica de reperspectiva visvel na figura 1.1, onde os fsicos
modificaram, em sua imagem, as propores entre o comprimento, a largura e a pro-
fundidade do vrtice, de modo a examinar mais detidamente a depresso.
Retornando pintura de Ingres, como desejasse pintar uma vista por trs de uma
mulher e, ao mesmo tempo, enfatizar suas curvas sensuais, Ingres migrou um seio para
seu flanco. O quadro de Ingres constitui uma perspectiva integrada notvel. Na ausn-
cia de reproporo e de reposicionamento dos componentes do corpo da mulher, seria
preciso que Ingres pintasse um total de trs pinturas separadas a partir de perspectivas
claramente diferentes, para capturar a viso frontal, a viso das costas e a viso lateral.
somente por meio da reperspectiva que o artista consegue integrar os componentes,
incorporando-os em um mesmo todo. A realizao e a significncia dessa pintura re-
side em sua integridade. Por meio dessa reproduo integrada, Ingres consegue trazer
para um nico campo visual, numerosos componentes que esto, via de regra, visual-
mente obscurecidos entre si. Ele gera assim uma integrao que deixa o corpo humano
intacto, respeita completamente suas caractersticas e comunica uma harmonia trans-
cendente. O espectador no percebe imediatamente a migrao do seio e a elongao
do pescoo, devido contribuio intrnseca desses elementos para essa harmonia.
A representao holstica da mulher pode ser lida comparativamente operao
da imagem 1.3 na discusso acima acerca do vrtice. A imagem 1.3 incorpora a infor-
mao topogrfica da imagem 1.1 e a informao da distribuio de energia da imagem
1.2. Por combinao dessas duas imagens na forma de uma terceira imagem (fig. 1.3),
a informao que, de outro modo, seria segmentada reunida e, por meio dessa snte-
se, gera-se uma reproduo mais rica e, acima de tudo, mais completa de um vrtice.
Entendendo a estrutura holstica do retrato de Ingres, v-se mais distintamente as es-
pecificidades do carter aditivamente sinttico das imagens na cincia. As estratgias
da arte ajudam-nos a melhor compreender a organizao da informao na cincia.
11 A molcula de difenil, C6H5-C6H5, tambm chamada de fenilbenzeno, uma molcula do grupo aromtico fenil:
C6H5.
Na discusso feita at aqui, houve pouca meno das muitas incertezas, problemas
e malogros algumas vezes ocasionados pelo uso de imagens na pesquisa cientfica.
Entretanto, a realidade que inmeras dificuldades e impedimentos com frequncia
atrapalham a produo, reprocessamento, anlise e, finalmente, o uso de imagens para
alcanar concluses analiticamente rigorosas.
A introduo da cor nas imagens motivada por duas consideraes uma rela-
cionada com a cognio; a outra relacionada com a esttica, que est algumas vezes,
mas nem sempre, ligada tentativa de atrair uma audincia mais ampla. Durante o
longo processo de trabalho de pesquisa, complicado e contraditrio, os cientistas que
empregam a cor (tal como na pesquisa sobre os nanovrtices descrita na seo 1), acres-
centam a cor especificamente para estimular sua prpria ateno para o que so consi-
deradas como as partes mais relevantes da informao visual. A cor tambm usada de
modo a tornar mais preciso o foco na presena de mltiplas formas. Funciona, ento,
como uma divisa contrastante. A cor nas imagens opera, assim, como uma divisa para
revelar aos cientistas possveis regies relativamente uniformes no interior de um cam-
po complexo, heterogneo. Elas so todas aplicaes da cor relativas ao conhecimento,
seja para tornar algo mais visvel do que seria de outro modo, seja para facilitar o estu-
do de uma imagem focando o olho. Critrios altamente crticos de extrao de infor-
mao e descrio robusta sustentam essa categoria de aplicao da cor (cf. Welsh;
Ashikhmin & Mueller, 2002). A cor constitui uma questo viva no interior da comuni-
dade e ela no aplicada sem cuidadosa considerao. A cor pode ser, com razo, con-
siderada como um componente da epistemologia atual das imagens.
Contudo, nos esforos dos cientistas, a cor algumas vezes uma armadilha. Co-
res de um nuance atraente ou dramtico so introduzidas para chamar a ateno para a
imagem enquanto imagem, por oposio ao interesse crtico estimulador na imagem
como informao. De modo a dar mais um passo no uso da cor, ela pode ser aplicada
contrariamente possibilidade de leitura da informao cientfica da imagem, mas
antes com o propsito consciente de usar a imagem como um veculo para propsitos
estritamente estticos. Essa estetizao feita por um pequeno grupo de cientistas ou
por especialistas em mdia e imagens no interior das grandes instituies cientficas,
assim como por artistas. Exemplos disso so abundantes na Internet.
A segunda questo epistemolgica concerne seleo. Existem trs contextos
de seleo de imagem. O primeiro contexto est ligado seleo da melhor imagem.
Os experimentadores frequentemente produzem uma vasta quantidade de imagens.
Algumas so descartadas porque se v que houve um srio erro nos ajustes dos ins-
trumentos, ou que ser provavelmente necessrio outro material ou outro ambiente.
Em total contraste, em poucos casos, os cientistas julgam que as imagens transmitem
imediatamente informao analiticamente til que permita a obteno de concluses.
Na maioria dos casos, entretanto, os experimentos do origem a uma diversidade de
imagens que mostram, na maior parte das vezes, as mesmas formas ou as mesmas re-
laes entre as formas etc. Embora o principal objetivo do projeto seja adequadamente
satisfeito por essa profuso de imagens, estas no so idnticas e permanecem apenas
toscamente convergentes. Assim, em certas circunstncias, torna-se essencial sele-
cionar uma imagem especfica, a mais reveladora da srie. Esse imperativo da sele-
o da imagem em termos da superioridade de uma nica imagem como fonte de in-
formao e inteligibilidade introduz um dos desafios epistemolgicos mais comumente
encontrados. Por exemplo, os tericos especializados em simulao de imagens geral-
mente requerem que uma imagem experimental faa parte de seu trabalho. Existem
dois diferentes cenrios. No primeiro, o trabalho inicial dos tericos feito sem levar
em considerao as imagens j produzidas pelos experimentadores. As imagens dos
experimentadores so introduzidas apenas aps os tericos terem gerado suas repro-
dues iniciais. A imagem de simulao ento cotejada com a imagem experimental.
O segundo cenrio implica que, desde o incio, as imagens apresentadas pelos ex-
perimentadores aos tericos servem como uma chave de input. Com base nas imagens
experimentais, os tericos usam certos modelos, parmetros e selees numricas para
referenciar seus esforos. Quando isso ocorre, a discrepncia entre as imagens simu-
ladas e as imagens experimentais normalmente interpretada de acordo com a se-
guinte alternativa: ou (1) o terico errou nos parmetros ou nos valores e ele deve re-
comear usando inputs alternativos de modo a identificar as formas, foras e relaes
necessrias apresentadas na imagem do experimentador; ou (2) a imagem do experi-
mentador pode ser satisfatria segundo alguns critrios e expectativas experimentais,
mas a informao transmitida na imagem no parece corresponder a (ou ser plausvel
em) alguma concretizao fsica, de acordo com a teoria e os modelos disponveis no
domnio de pesquisa, tal como reproduzida pela imagem do simulador. No segundo
caso, necessrio que os experimentadores selecionem uma imagem diferente (en-
tretanto, uma imagem que aponte na mesma direo), ou eles devem recomear com
uma nova srie de experimentos para gerar outras imagens. Nesse caso, o experimen-
tador deve selecionar uma imagem diferente para apresentao, o que introduz pro-
cessos epistemolgicos de avaliao trans-imagem.
Qual imagem? Uma epistemologia da seleo trans-imagem, que empregue cri-
trios avaliativos estveis, fundamental para o argumento neste ponto. A coerncia
entre as mltiplas imagens de regies essenciais reproduzidas nas imagens de um nico
fenmeno compreende um critrio de seleo. Torna-se necessrio decidir exatamente
quais regies so significantes, e essa seleo frequentemente est ligada riqueza
informacional de cada imagem diferente. Uma gramtica interpretativa deve ser
estabelecida, a qual indutivamente gerada a partir da informao que vem do coletivo
de reprodues, de modo a criar uma lista estandardizada de itens de controle, em cuja
base toda imagem examinada e avaliada.
O segundo critrio de seleo de imagem consiste em designar uma imagem a
partir das muitas imagens existentes, que transmite maior informao visual especi-
ficamente sobre as foras e as perturbaes que expressam uma forma, em vez de prio-
rizar a reproduo clara da prpria forma. Isso implica deslocar a ateno visual para
uma categoria alternativa de informao e, acima de tudo, implica nfase na informa-
o sobre as relaes e as dinmicas por oposio morfologia das coisas. A deteco
da fora e da perturbao exige frequentemente ateno visual para a informao me-
nos marcante e contrastante das imagens. O foco deve deslocar-se para o fundo dos
objetos e para as consequncias no ambiente. Essa situao foi explorada acima no caso
das imagens dos tericos para o ambiente da molcula e o impacto ambiental. A si-
mulao da informao relacionada s foras e perturbaes decorrentes de um am-
biente tambm foi discutida acima na composio da pintura de Ingres e na escultu-
ra Laocoonte.
A terceira divisa de seleo requer a seleo no de uma imagem preexistente,
mas antes de duas ou mais imagens, que conjuntamente permitem a gerao de uma
sntese na forma de uma terceira imagem. Essa terceira imagem combina ou at mes-
mo integra em um espao a informao apresentada em duas ou mais reprodues
mltiplas e, desse modo, aumenta o mbito discernvel de reprodues plausveis.
Um exemplo disso apresentado acima para o estudo dos vrtices, onde a imagem 1.3
reapresenta a informao que as imagens 1.1 e 1.2 fornecem. Aqui o ltimo estgio de
uma imagem uma sntese de vrias imagens. Ela oferece, ao mesmo tempo, uma viso
dos elementos combinados, incluindo muitas relaes, e um acesso atravs da decom-
posio nas partes de informao includas nas imagens separadas. Encontra-se aqui
um potencial essencial das imagens na cincia. Uma imagem oferece uma viso sint-
tica constituda de um objeto (forma) e seu ambiente (fora e perturbao). Ela consti-
tui, assim, uma viso coletiva e integrada. A imagem holstica sinttica pode ser si-
multaneamente desconstruda nos vrios bits de informao a partir dos quais ela
gerada. Na pesquisa cientfica, muitas imagens servem, assim, para um propsito du-
plo e complementar. Elas so, ao mesmo tempo, um todo que permite uma viso inte-
grada, e so suscetveis de decomposio nos menores segmentos de informao que
compreendem o todo, de modo a esclarecer as relaes entre a partee o conjunto e
identificar a partir da o lugar dinmico da fora e da perturbao. Em suma, discerne-
se que a seleo de trans-imagens constitui um processo. A comparao das imagens
frequentemente central para isso. A comparao pode ocorrer em vista do exame crti-
co das reprodues, que se originam de um instrumento ou de um programa de repro-
cessamento de imagens no interior de um nico laboratrio, ou pode tomar a forma do
exame de diferentes categorias de imagens (experimentais ou simuladas) para um nico
fenmeno. Um elemento adicional a complementaridade. O que inicia como uma
contradio entre imagens torna-se suplementaridade. Aqui, as imagens podem ser
vistas como entrando em uma espcie de dilogo entre si e, por meio dessa interao,
aspectos relevantes do fenmeno podem ser observados; ou propriedades relacionais
e dinmicas podem ser identificadas via a sobreposio de imagens. Os dois itens que
mais sobressaem so:
Por que deveriam existir conexes entre o argumento e a imagem? Ambos esto
enraizados na resposta a uma mesma questo. Seu objetivo lanar luz sobre a questo,
e, nesse caso, a imagem e o argumento realizam essa funo a partir de diferentes pers-
pectivas. Como a imagem dialoga com o argumento e vice-versa? A prpria questo
secreta as sementes de um argumento, e esse argumento est procura de uma elabo-
rao mais completa e a informao contida na imagem pode constituir uma fonte rica
para essa elaborao mais completa. Essa fonte implica trs dimenses: ela pode indi-
car informao sobre a forma, sobre as relaes e sobre a dinmica. Ela pode tambm
sugerir um vocabulrio e uma gramtica de relaes. O argumento pode fazer pergun-
tas para a imagem que requerem uma lgica muito rigorosa e maior desenvolvimento.
Em muitos casos, os argumentos visam entendimento em termos de causalidades e
essa fonte de raciocnio menos prevalente entre as imagens ou, em outras palavras, a
imagem constitui uma fonte de informao e uma fbrica de questes. De um lado,
temos uma maquinaria para o raciocnio rigoroso, para a explicao, para a lgica e a
investigao (os argumentos) e, de outro lado, temos uma maquinaria de informao,
respostas e novas questes (imagens).
O binmio argumento/imagem desenrola-se em um dilogo acordado. As pers-
pectivas e a referncia dos dois elementos que constituem o binmio no obrigam ao
desenvolvimento de uma linguagem comum ou de critrios comuns de avaliao.
Entretanto, ambas manifestam uma complementaridade e imbricao mutuamente
acordada sobre as contribuies e entendimentos que iluminam a questo inicial. Esse
um processo que implica que as imagens so reativas a demandas que se originam no
argumento e, reciprocamente, que os argumentos mudam em resposta s exigncias
originadas nas imagens. Denominamos esse processo cognitivo de ajustamento.
O ajustamento uma operao chave da epistemologia das imagens cientficas. O ob-
jetivo implcito dos ajustamentos a completude no sentido do alinhamento engre-
nado e consensual de entendimentos, originados no argumento e nas imagens e o
mtuo acordo dos entendimentos compreende um todo que ilumina a questo associa-
da pesquisa inicial. A completude no se refere argumentao per se nem imagem
isoladamente; ela se aplica exclusivamente ao equilbrio entre os elementos do bin-
mio. Enquanto contribuio para a cincia e para seu processo cognitivo, a imagem
no pode operar com sucesso na ausncia do argumento. Alguns argumentam que as
imagens podem bastar por si mesmas (cf. a nota 10), mas pode-se duvidar seriamente
disso; em resposta, alguns argumentam que a imagem suficiente, quando acompa-
nhada por comentrio, e disso tambm se deve duvidar. Por que assim? Porque o
comentrio tem como seu referente somente a imagem e, quando a imagem separa-
da da argumentao e da elucidao da ideia que a estimulou, ela se torna um desvio.
As imagens cientficas requerem referentes, mas isso no acontece nas imagens arts-
ticas. O conceito de completude evidencia a sntese, e a sntese precisamente a medi-
da das imagens cientficas.
Anne Marcovich
Pesquisadora da Maison des Sciences de lHomme,
Paris, Frana.
Anne.marcovich@free.fr
Terry Shinn
Pesquisador do GEMAS (UMR 8598),
Maison des Sciences de LHomme de Paris, Frana.
shinn@msh-paris.fr
abstract
This article, first, describes some categories of contemporary instrument-produced digital images present
in nanoscale-related scientific research, explores how each category of image is produced, studies the
kinds of content of images, and finally analyzes their uses in research practices and their place in cog-
nition. Three ways in which images figure in epistemological operations will be suggested. Secondly, we
will argue that parallels and dissimilarities between images in science and the images of art helps de-
lineate some general characteristics of images, and draw attention to important particularities of the
scientific image. Thirdly, we will examine the differences between experimental and simulation images
in nano scale research. And finally, we focus on the epistemological operations examining, in ascending
order of significance, the introduction of colour for cognitive purposes, the selection of images for criti-
cal exploration, and the operation termed image/argumentation.
referncias bibliogrficas
Allamel-Raffin, C. La production et les fonctions des images en physique des matriaux et en astrophysique.
Strasbourg, 2004. Thse (Doctorat de Philosophie, dEpistmologie et dHistoire des Sciences et des
Techniques). Universit Louis Pasteur Strasbourg I.
Cambrioso, A.; Jacobi, D. & Keating, P. Arguing with images. Paulings theory of antibody formation. In:
Pauwels, L. (Ed.). Visual cultures of science : rethinking representational practices in knowledge building
and science communication. Dartmouth: Dartmouth College Press, 2006. p. 153-94.
Campilho, A. & Kamel, M. (Ed.). Image analysis and cognition. Berlin/Heidelberg: Springer-Verlag, 2006.
Carrier, M. & Nordmann, A. (Ed.). Science in the context of application: methodological change, conceptual
transformation, cultural reorientation. Dordrecht: Springer, 2010.
Cren, T. et al. Ultimate vortex confinement. Paris: Institut des Nanosciences de Paris, 2008.
Cren, T. et al. Ultimate vortex confinement studied by scanning tunnelling spectroscopy. Physical Review
Letter, 102, 1, p. 74-8, 2009.
Edgerton, S. The Renaissance rediscovery of linear perspective. New York: Harper and Row, 1976.
_____. The heritage of Giottos geometry: art and science on the eve of scientific revolution. Ithaca: Cornell
University Press, 1991.
Farge, A. Limagerie scientifique. Choix des palettes de couleur pour la visualisation des champs scalaires
bidimensionnels. LAronautique et lAstronautique, 140, 1, p. 24-33, 1990.
Francoeur, E. The forgotten tool: the design and use of molecular models. Social Studies of Science, 27, 1,
p. 7-40, 1997.
Fyfe, G. & Law, J. (Ed.). Picturing power: visual depiction and social relations. London/New York: Routledge,
1988.
Garfinkel, H.; Lynch, M. & Livingston, E. The work of a discovering science construed with materials
from the optically discovered pulsar. Philosophy of the Social Sciences, 11, p. 137, 1981.
Goethe, J. W. Le trait des couleurs. Traduction H. Bideau. Introduction et notes R. Steiner. 3 ed. rev. Pa-
ris: Triades, 1983 [1810].
Gravroglou, K. & Goudaroulis, Y. Methodological aspects in the development of low temperature physics 1881-
1957: concepts out of context(s). North-Holland: Kluwer Academic, 1989.
Hacking, I. Another world is being constructed right now: the ultra-cold. Conference The Shape of
Experiment. Berlin: Max Planck Institut fr Wissenschaftsgeschischte, 03-05/June/2005.
Hoddeson, L.; Braun, E. & Teichman, J. Out of the crystal maze: chapters from the history of solid state physics.
New York: Oxford University Press, 1992.
Johnson, A. The shape of molecules to come. In: Kueppers, J.; Lehnard, J. & Shinn, T. (Ed.). Simulation:
pragmatic construction of reality. Dortrecht: Springer, 2006. p.25-39.
Kay, L. The molecular vision of life: Caltech, the Rockefeller Foundation and the rise of the new biology. New
York: Oxford University Press, 1993.
_____. Who wrote the book of life? A history of the genetic code. Stanford: Stanford University Press, 2000.
Kueppers, J.; Lehnard, J. & Shinn, T. (Ed.). Simulation: pragmatic construction of reality. Dortrecht: Springer,
2006.
Lastapis, M. et al. Picometer-scale electronic control of molecular dynamics inside a single molecule.
Science, 308, 5724, p. 1000-3, 2005.
Lenhard, J. Recipes for any occasion: computational quantum chemistry and the desktop computer. 2010.
(Manuscript)
Loeve, S. Le concept de technologie lchelle des molecules-machines. Philosophie des techniques lusage des
cytoyens du nanomonde. Paris, 2009. Thse (Doctorat de Philosophie, dEpistmologie et dHistoire
des Sciences et des Techniques). Universit de Paris-Ouest.
Lynch, M. The production of scientific images: visions and re-vision in the history, philosophy and
sociology of science. In: Pauwels, L. (Ed.). Visual cultures of science: rethinking representational practices
in knowledge building and science communication. Dartmouth: Dartmouth College Press, 2006a. p. 26-
41.
_____. Discipline and the material form of images. An analysis of scientific visibility. In: Pauwels, L. (Ed.).
Visual cultures of science: rethinking representational practices in knowledge building and science
communication. Dartmouth: Dartmouth College Press, 2006b. p. 195-232.
Marcovich, A. & Shinn, T. Padres sociointelectuais da pesquisa em nanoescala: laureados com o Pr-
mio Feyneman de Nanotecnologia, 1993-2007. Scientiae Studia, 7, 1, p. 11-39, 2009.