Narrativas Complexas na Fico Televisiva1

Complex Narratives in TV Fiction

Maria Cristina Palma Mungioli

crismungioli@gmail.com
Professora do Depto. de Cincias da Comunicao da ECA-USP e do
Programa de Ps-Graduao em Cincias da Comunicao da USP

Christian Pelegrini
christian.pelegrini@gmail.com
Doutorando em Meios e Processos Audiovisuais pela ECA-USP,
Professor da PUC-SP.

1 Uma verso reduzida deste artigo foi apresentada no GP Fico

Seriada do XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao
Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012.

MUNGIOLI, Maria Cristina Palma. PELEGRINI, Christian.

Narrativas Complexas na Fico Televisiva. In: Revista
Contracampo, v. 26, n. 1, ed. abril, ano 2013. Niteri:
Contracampo, 2013. Pags: 21-37.

Enviado em: 07 de jan. de 2013

Aceito em: 14 de jan. de 2013
Resumo Abstract
Este artigo aborda alguns aspectos da This article approaches some aspects of
fico seriada de televiso que vm serial fiction television that, according to
delineando, segundo diversos estudiosos, some scholars, features a complex
uma estrutura narrativa complexa e narrative structure that demonstrates the
inovadora para os formatos televisivos, formats innovation for the television serial
sobretudo os de origem estadunidense. Em fiction, especially those originated from
um primeiro momento, o texto discute as U.S.A. The analysis takes in consideration
sries de fico com base em um quadro fiction series based on a complex
complexo de interpretao do texto interpretation of the text television set
televisivo estabelecido a partir da from their materiality (historical, social,
materialidade do texto (histrica, social, compositional), from production conditions
composicional), das condies de produo and from the production of meanings.
e da produo de sentidos. Em um After this discussion, we observe the
segundo momento, analisa-se a complex narrative in a serial production
complexidade narrativa da srie Fora- from Brazil through the analysis of some
Tarefa (TV Globo). elements of Task Force (Globo TV).
Palavras-chave: Narrativas complexas na Keywords: Narrative complexity in
televiso; sries de televiso; fico television, TV series, TV fiction.
televisiva.
N as duas ltimas dcadas, as narrativas seriadas de televiso vm apresentando
transformaes que se caracterizam pela complexificao em termos estruturais
e estilsticos conforme Ang (2010), Mittell (2006), Sepulchre (2010), Jost (2011). As
mudanas observadas, tanto em termos de estruturao do roteiro quanto em termos de
procedimentos flmicos e discursivos, configuram modos de fruio e interpretao cada
vez mais ancorados na compreenso de um leitor de segundo nvel (Eco, 1997).
Com o objetivo de discutir tais transformaes, analisamos aspectos
composicionais e estilsticos das narrativas de fico seriada da televiso
contempornea e sua repercusso na srie brasileira Fora-Tarefa1 (Rede Globo, 2009-
2011). Este artigo tambm nos permite dar continuidade s reflexes iniciadas em outro
texto (Motter e Mungioli, 2006) no qual defendamos a necessidade de se pensar a
serialidade com base em parmetros que a distanciassem da simples compreenso de
que so meras repeties caractersticas da indstria cultural que dela faz uso para obter
mais lucro. Sem esquecer a importncia do fator econmico, afirmvamos que o
formato/gnero seriado deveria ser considerado dentro de um quadro complexo de
interpretao do texto televisual, ou seja, dentro de um quadro que levasse em conta a
materialidade do texto (histrica, social, composicional), as condies de produo, o
sujeito do discurso.
Consideradas na perspectiva histrica das produes literrias, as narrativas
complexas tm no romance moderno e em seu precursor, D. Quixote, o seu grau zero
(CALATRAVA, 2008). Observa-se em narrativas ditas complexas algo alm do mero
enredo, mas uma dimenso autorreferencial sobre o processo narrativo, na escritura do
texto, no jogo das instncias e sujeitos da enunciao, na dinmica metafrica e nas
relaes intertextuais que mobiliza (CALATRAVA, 2008).
No audiovisual, tais elementos de complexificao comparecem na substncia e
na forma do discurso narrativo, tendo a cmera e os pontos de escuta como mediadores
entre histria e espectador (MONACO, 2009). Monaco (2009) enfatiza, ainda, a
peculiaridade de a fico seriada ser o veculo mais adequado para narrativas mais
longas (inviveis nos filmes).

1
Produzida pela Rede Globo, a srie policial foi escrita por Fernando Bonassi e Maral Aquino e teve
direo de Jos Alvarenga Jr. e Mrcio Bandarra. Fora-Tarefa teve trs temporadas de 2009 a 2011.
 No entanto, ao discutirmos a complexidade da narrativa ficcional seriada em
televiso, adequado recusar a viso de que se trata da mera consequncia de roteiros
mais longos ou da apropriao da esttica literria pela televiso.
Trata-se, na verdade, de um conjunto de fatores sociais, econmicos e
tecnolgicos cujas ressonncias intra/extratextuais podem ser observadas no discurso
ficcional televisivo, principalmente, a partir do final da dcada de 1970. Tais
ressonncias no ocorrem apenas nas sries norte-americanas, mas tambm na produo
de fico de televiso de outros pases fortemente influenciada pelos padres da
indstria televisiva norte-americana. So transformaes que envolvem o circuito da
comunicao (HALL, 2002) e, portanto, constroem prticas, conceitos, cdigos na
forma de retroalimentao em que as questes simblicas no se desvinculam das
prticas sociais e condies de produo.
Em uma primeira aproximao, pode-se dizer que as transformaes na
ficcionalidade televisiva seriada atuam na composio do interdiscurso 2 e podem ser
notadas na hibridizao dos gneros e formatos ficcionais, dos gneros discursivos
(BAKHTIN, 2003) e no acabamento temtico3 (BAKHTIN, 2003). Algumas dessas
transformaes so discutidas a seguir.

Narrativas complexas nas sries de televiso

Ang (2010) enfatiza a importncia de Dallas e Dynasty para a complexificao

das fices televisivas no apenas pela utilizao de estratgias narrativas diferenciadas
em termos de construo da trama entre elas o uso da ironia -, mas tambm, e, talvez,
principalmente, no caso de Dallas, pelo surgimento de uma nova forma de recepo
caracterizada por aquilo que a autora denomina prazer irnico. Para a pesquisadora,

2
Adota-se a definio de interdiscurso apresentada por Eni P. Orlandi, in Anlise de discurso: princpios
e procedimentos, segundo a qual o interdiscurso se estabelece a partir das relaes entre memria e
discurso. O interdiscurso (...) definido como aquilo que fala antes, em outro lugar, independentemente.
Ou seja: o que chamamos de memria discursiva: o saber discursivo que torna possvel todo dizer e que
retorna sob forma do pr-construdo, o j-dito que est na base do dizvel, sustentando cada tomada de
palavra.
3
Tanto o discurso quanto o acabamento temtico do enunciado, na perspectiva de Bakhtin (2003), esto
intrinsecamente relacionados situao histrica concreta em que os mesmos ocorrem. De acordo com o
autor, o acabamento temtico de uma obra artstica deve ser analisado, no apenas em funo daquilo que
os autores dizem a respeito dela, mas, sobretudo, pela prpria obra de arte que dialogicamente incorpora
os elementos sociais e psicolgicos e os trata esteticamente.
 essa maneira de assistir constitui um distanciamento mais intelectual,
com o sujeito numa posio superior, permitindo-se obter prazer e ao
mesmo tempo expressar conscincia da suposta baixa qualidade do
mesmo. A ironia era, portanto, uma maneira de se relacionar com
Dallas (...). A ironia, em resumo, uma forma de capital cultural que
autoriza aqueles que a possuem a estabelecer uma relao relativista
com a televiso, esses espectadores reconhecem seus prazeres, mas
no esto completamente sucumbidos aos mesmos; conhecem bem
seus truques textuais e, portanto, podem brincar com eles atravs do
bom humor. (ANG, 2010, p. 88)

A ironia e o sarcasmo observados intra e extratextualmente em Dallas e Dinasty

tornaram-se, nas fices seriadas norte-americanas desde os anos 1990, tanto um
elemento estrutural no acabamento temtico e na construo de personagens
(intratextual) quanto uma estratgia de recepo (extratextual) (ANG, 2010). 4 Essa nova
abordagem, como a prpria autora ressalta, no se restringiu s fices produzidas nos
E.U.A., mas se disseminou por diversos pases que passaram a adotar o padro
melodramtico de Dallas em suas produes nacionais, evidenciando o processo de
glocalizao no qual ocorre a (...) nacionalizao de convenes e gneros importados
para atender os gostos culturais, saberes e preocupaes locais (ANG, 2010, p. 92).
Para Jost (2011), a dimenso cultural das sries de televiso tambm pode ser
observada por meio da importncia e legitimidade que, principalmente, as sries norte-
americanas adquiriram nos ltimos anos entre os telespectadores e nos estudos de
comunicao. A partir desse novo status, a seriefilia substituiu a cinefilia e, mesmo se
diferenciando dela, adquiriu alguns de seus traos: o conhecimento preciso das intrigas,
das temporadas, dos atores, de suas carreiras, dos autores, de suas trajetrias e dos
acasos da realizao de seus projetos, datas de exibio, etc. (JOST, 2011, p. 4-5). Para
o estudioso francs,

o sucesso das sries [norte-americanas] se explica menos por sua

capacidade de espelhar de maneira realista nosso mundo do que por
sua capacidade de fornecer uma compreenso simblica. Assim,
preciso v-las como sintomas de nossas aspiraes e por aquilo que
elas dizem de ns. (Jost , 2011, p. 62)

4
Essa perspectiva relaciona-se com o conceito horizonte de expectativa de Jauss (2005), pois se baseia na
compreenso de uma obra a partir de ao menos trs dimenses intrinsecamente relacionadas: gnero
(filiao genrica, caractersticas genricas), esttica (forma e contedo) e pragmtica (conhecimento dos
usos e das linguagens relacionadas ficcionalidade e realidade).
 Em termos estruturais, para Mittell (2006), a complexificao surgida nas ltimas
duas dcadas ocorreu pela hibridizao das formas seriadas clssicas (a episdica e a
contnua). Nesse entrelaamento, a narrativa se constri com a complexidade do tempo
presente e de suas relaes com o passado e com o futuro do universo diegtico. Para o
autor, Seinfield, The X-Files, Lost, West Wing seriam exemplos dessa transformao em
cuja origem no estaria a influncia do cinema ou da literatura, mas sim a prpria
evoluo da linguagem da televiso.
Mittell (2006) enfatiza ainda que a complexidade no garantia de audincia (ou
mesmo de qualidade), mas abre um leque de possibilidades criativas e estticas que so
prprias da fico seriada televisual. Na origem de tais transformaes estaria a tenso
entre as prticas institucionalizadas da televiso e a ao de foras histricas que
trabalham para transformar as normas estabelecidas com alguma criatividade.
(MITTELL, 2006, p.30) Fatores como a crescente legitimao da televiso como meio
narrativo, a autonomia de criadores e roteiristas e mesmo a competio com reality
shows serviram de catalisadores para tais mudanas. Alm disso, os novos suportes
digitais (das colees de DVDs web) alteraram o processo de recepo dos programas
de forma a permitir novos arranjos narrativos, gerando um aumento considervel de
receita para as produtoras e criando condies mais efetivas para a seriefilia.

Da soap opera srie do prime time

Dallas e Dinasty so consideradas por Ang (2010) como soap operas do prime
time, cujo sucesso, principalmente da primeira, fez com que o apelo melodramtico e a
estrutura baseada em personagens e nos relacionamentos interpessoais - caractersticas
da soap opera - fossem estendidos para outros gneros e formatos ficcionais do prime
time. Alm disso, deve-se considerar que a chegada de novas tecnologias de gravao e
distribuio (VHS, DVD, TiVo) e dos canais a cabo fez com que o modelo adotado
pelas grandes redes - no qual o horrio da tarde era destinado a produes de menor
oramento e o prime time s produes de custo mais elevado comeasse a ruir. A
possibilidade de o telespectador assistir aos programas em horrio diferente daquele em
que a emissora os exibe coloca em cheque todo o princpio organizador da grade de
programao e lana novos desafios para os escritores e produtores de fico televisiva
(GANZ-BLAETTLER, 2011).
Nesse cenrio, ganham espao narrativas ficcionais que mesclam estratgias
originalmente usadas pelas soap operas, que vo se complexificando com o objetivo de
fazer frente s expectativas do pblico da TV a cabo, considerado menor, mais
homogneo e fiel, porm mais sofisticado (GANZ-BLAETTLER, 2011). Ainda em
termos estruturais, a relao episdica (baseada na lgica da causa e consequncia) e
temporal da trama sofre um tratamento mais complexo por meio de elipses, prolepses e
analepses.5 Tais procedimentos discursivos so muitas vezes acompanhados pela
narrao de uma voz over que, em geral, segundo Jost (2011), no empregada apenas
para esclarecer algum detalhe, mas principalmente para expressar sentimentos ou
verdades gerais.
Essas transformaes de natureza discursiva no se no se limitam srie
propriamente dita, mas operam numa perspectiva de comunicao discursiva que
envolve o interdiscurso, proporcionando comparaes, contraposies, enfim, exigindo
do telespectador uma interpretao de segundo nvel (ECO, 1997), baseada no apenas
na compreenso dos conflitos, mas tambm nas estruturas que constroem esses
conflitos.

Serializao e folhetinizao: formato, enredo e personagem

A serializao da fico televisiva norte-americana importou convenes e

prticas da fico seriada radiofnica (alm de escritores, elencos e mesmo programas
inteiros). Embora no fosse o nico formato de fico (havia, por exemplo, os
teleteatros), rapidamente as formas seriadas ganharam importncia estratgica em um
meio que j nasceu como indstria, privilegiando lgicas de racionalizao da produo
(MITTELL, 2010).

5
Elipses, prolepses e analepses so recursos que relacionam temporalmente os dois nveis da narrativa:
fabula e sujet (enredo). Na elipse, certo tempo da fbula - e consequentemente os eventos ocorridos nele -
simplesmente no mostrado no enredo, omitido do receptor; na analepse, a ordem temporal da fbula
revertida no enredo, retrocedendo para mostrar o passado (este o popular flashback); nas prolepses o
tempo da fbula antecipado em trechos do enredo, mostrando momentos futuros (este o menos usual
flashfoward). Ver REIS, Carlos e LOPES, Ana C. Dicionrio de Narratologia.Coimbra, Ed. Almedina,
2007.
 A tradio da fico televisual americana possui duas formas bsicas de
serializao: a serial e a serie. Serial (que, no Brasil, corresponderia srie) o modo
em que a narrativa acontece ao longo de episdios, com arcos dramticos que
atravessam diversos captulos at uma concluso. a forma que predomina, por
exemplo, nas telenovelas brasileiras. No caso do serial tipicamente americano,
geralmente, os limites do arco dramtico ocorrem dentro de uma temporada anual. J a
serie (que corresponderia ao nosso seriado) a forma em que os arcos dramticos tm o
limite do episdio o desequilbrio dramtico ocorre no incio do episdio e resolvido
no mesmo episdio.
Nos anos recentes, tem-se observado uma crescente hibridizao das duas
modalidades de serializao. Mais que classificaes categricas, serial e serie
tornaram-se polos de um eixo ao longo do qual so encontradas fices que possuem
caractersticas de um e de outro tipo. O j mencionado Arquivo X exemplo claro dessa
hibridizao. Na maior parte dos episdios, observamos um mistrio sobrenatural
apresentado na abertura fria 6 e os protagonistas buscando resolv-lo nos 44 minutos que
se seguem. H, no entanto, episdios que versam sobre motivos (TOMACHEVSKI,
1976) ligados ao tema e que se estendem ao longo das temporadas de Arquivo X. Uma
possvel conspirao governamental para encobrir contatos com aliengenas ou ainda
historias de relacionamentos entre personagens e mesmo personagens de episdios
passados que, mesmo no sendo personagens fixos, retornam com todo seu histrico
construdo na primeira apario constituindo a narrativa cumulativa.
Para Mittell (2006), a forma mais bsica de complexidade narrativa ocorre na
mudana de equilbrio entre serie e serial. Nesse aspecto, a complexidade narrativa abre
possibilidades criativas que resgatam o melhor das duas formas. Assim, nesse novo
equilbrio, a narrativa episdica permite a sensao de completude e a catarse esperada
na resoluo de problemas pontuais; enquanto a serial possibilita o desenvolvimento de
tramas que no caberiam nos limites temporais de um nico episdio 7. Essa nova

6
Abertura fria (cold opening) o trecho do programa que mostrado antes mesmo da vinheta de
abertura e, em geral, logo em seguida aos crditos do programa anterior. Dada a necessidade de
manuteno da audincia, a abertura fria cumpre a funo de ncleo do primeiro ato aristotlico e prende
o espectador ao programa que se iniciar.
7
Tal assimilao de um tempo realista bem retratada pelo produtor de ER, John Wells (apud Carlos,
2006, 42): No fizemos um nico episdio sobre a morte da me do Dr. Benton. A morte dela durou
estrutura d margem a novos modos de interao entre a produo e a audincia, que
colocam em marcha processos de produo de sentido por meio dos quais podem ser
identificados, de acordo com o nosso entendimento, telespectadores de primeiro e de
segundo nvel semelhana dos leitores de primeiro e de segundo nvel de Eco (1997) 8.
Para Johnson (2005), os telespectadores que conhecem a trama, seu universo narrativo e
seus aspectos de estilo sentem-se como se estivessem sendo cumprimentados pelo autor
em meio multido, ratificando a sensao de que so parte de um grupo seleto que
entende os detalhes e as ramificaes do que est sendo mostrado. Cabe lembrar que
esse processo muito bem visto pelos produtores, pois, de certa maneira, protege a srie
e a emissora da forte concorrncia de outras emissoras e mesmo de outras atividades do
telespectador.
Assim, a complexidade narrativa concretiza-se de maneiras diferentes e por
motivos diversos - em programas de gneros variados, mas seu sucesso frente fiel
audincia pode estar ligado prpria natureza do discurso narrativo como sugere Culler:

(...) o prazer da narrativa est ligado ao desejo. Tramas falam do

desejo e o que recai sobre ele, mas o movimento da narrativa em si
levado pelo desejo em forma de epistemofilia, um desejo de
conhecer; ns queremos descobrir segredos, saber o final, encontrar a
verdade. (CULLER, 2009, p. 126),

Ou, ainda, de acordo com Mittell (2010, p. 217), parte do prazer de assistir a
narrativas pode ser o ato de amarrar fios narrativos aparentemente desconectados (...).
A descoberta do prazer de se entender como as tramas vo se entrelaar e o que vai
acontecer a seguir transformou o mercado de fico seriada americana nos ltimos anos.
O caso mais conhecido, e mais bem sucedido, LOST, em que a complexidade narrativa
ocorre em sua plenitude ao construir como premissa as incongruncias da sobrevivncia
queda de um avio, mas tambm a todas as outras peculiaridades da misteriosa ilha.
No entanto, para alm do mero contedo misterioso que se coloca ao espectador como
jogo a ser solucionado, LOST incorpora a esttica do quebra-cabea sua dimenso
formal. Mais do que a simples quebra de linearidade narrativa, LOST abusa de prolepses

onze episdios porque assim que as coisas realmente acontecem. (...) No fizemos um episdio sobre o
trmino do casamento do dr. Greene porque casamentos no terminam num s dia.
8
Para Eco (1997), o leitor de primeiro nvel caracteriza-se por compreender o texto em seu sentido
estrito; j o leitor de segundo nvel estabelece relaes, no se limita apenas a compreender o texto, mas
tambm a relacion-lo com as intenes do autor, a indagar-se sobre o significado no imediato das
palavras, das cenas, enfim da obra literria ou artstica.
e analepses, personagens desconhecidos que assumem a focalizao e mostram
elementos da trama at ento desconhecidos, ou ainda sugere ontologias e universos
paralelos onde ocorre a trama (BOOTH, 2010). Parte do prazer de assistir srie est
em tentar descobrir que tempo aquele, ou que funo tem uma personagem dentro da
trama ou a que universo pertence e, at mesmo, que universo vemos na tela
(CORDEIRO, 2007). certo que LOST no inventou tais estratgias, no entanto, a
intensidade e frequncia de seu uso demandam do espectador competncias de um leitor
cada vez mais apto a compreender no apenas a gramtica, mas tambm a sintaxe de
uma narrativa multiforme.
Contempla-se no s a imerso na diegese, mas a prpria construo da narrativa.
Busca-se compreender como a engrenagem narrativa funciona (MITTELL, 2006).
Embora todas as tentativas de clonagem de LOST no tenham obtido sucesso, elementos
de sua complexidade narrativa incorporaram-se ao repertrio da TV americana.
Breaking Bad um programa com estrutura bastante prxima serial. Na primeira
temporada, a abertura fria de cada captulo abusava do in media res ao mostrar uma
imagem que convidava o telespectador a assistir e descobrir o que a imagem significava
na trama do episdio que ento se iniciava (COULTHARD, 2010). Na segunda
temporada, no entanto, a maioria das aberturas frias mostrava misteriosas imagens que
no surgiriam no episdio que seria apresentado a seguir, mas que, aos poucos,
construam uma cena que s aconteceria no final da temporada.
Tambm as sitcoms recorrem complexidade narrativa. Em How I Met Your
Mother, desde o primeiro episdio, vemos, em 2030, o protagonista contando aos filhos
adolescentes como ele havia conhecido sua me. A narrativa ento se desdobra em
histrias com arcos bem delimitados ao prprio episdio que sempre mostram o
protagonista diante de situaes romnticas. Como as histrias no se referem a fatos no
tempo presente do enunciador, mas a lembranas do passado contadas por ele aos filhos
(e aos telespectadores), criam-se condies para a suspeio do prprio relato, pois se
trata de uma histria dentro da outra (narrativa encaixante e narrativa encaixada) em que
o narrador-protagonista conta a histria a partir de seu prprio ponto de vista. O que
pode levar o telespectador ao distanciamento do prazer irnico (ANG, 2010),
demarcando novos limites de interpretao de um leitor de segundo nvel (ECO, 1997).
Assim, alguns fatos so enaltecidos enquanto outros so encobertos. A principal pea do
quebra-cabea proposto ao telespectador refere-se ao desafio de tentar adivinhar se o
interesse romntico do protagonista por uma mulher - o que ocorre na maioria dos
episdios - culminar por desvendar o mistrio (para o telespectador) em torno da
identidade da me dos adolescentes. Esse desafio constante obriga o telespectador a
resgatar informaes fornecidas ao longo das temporadas, interpretando-as luz do que
ocorre durante o episdio a que assiste. Um quebra-cabea em que a frmula episdica
incorpora elementos da narrao serial.
Em termos de construo de personagens, os arcos narrativos mais longos
possibilitam por meio da criao de intrigas mais complexas o desenvolvimento de
narrativas cumulativas. Para Newcomb (apud GANZ-BLAETTLER, 2011), as
narrativas cumulativas passam a ser trao caracterstico de algumas sries norte-
americanas a partir de Magnum. As narrativas passam a ser cumulativas na medida em
que fatos ocorridos em episdios precedentes no so esquecidos e podem ser
retomados com a finalidade de dar uma nova luz sobre um tema ou assunto. Assim,
personagens passam a ter memria e se ressentem de fatos ocorridos no passado ao
mesmo tempo em que temem pelo seu futuro diante de uma determinada situao
dramtica que se relacione ao que viveram.
Enfim, as intrigas se complexificam, os conflitos se expandem propiciando
desfechos, s vezes, inesperados e que possibilitam mais de uma soluo dramtica. Um
exemplo dessa estratgia discursiva pode ser observado em Ally McBeal no final da
dcada de 1990. A protagonista imaginava (e o telespectador penetrava em sua
conscincia) as solues que pretendia dar a seus problemas antes de se mostrar a
soluo oficial e politicamente menos incorreta. Esse procedimento de forte apelo
dramtico permitia toda a sorte de solues politicamente incorretas - envolvendo
ironia, sarcasmo, pardia - fornecendo elementos importantes para a caracterizao da
personagem e de sua viso de mundo. Nessa mesma linha, observa-se mesmo uma
tendncia revalorizao dos fluxos de conscincia em sries posteriores. Scrubs talvez
seja o exemplo mais evidente de tal frmula narrativa. Ao longo de seu cotidiano, o
protagonista tem fantasias variadas, mostrando o que poderia ou gostaria de ter feito em
determinadas situaes, imergindo em um mundo subjetivo.
Tais estratgias possibilitam a criao de personagens redondas (FORSTER,
1998), mais prximas do telespectador e de seu cotidiano que aquelas das sries de
televiso at o final da dcada de 1970 nas quais predominavam personagens planas e,
muitas vezes, com conduta perfeita (JOST, 2011). A humanizao dos protagonistas
permite uma maior identificao do telespectador com a personagem e um engajamento
maior da audincia em relao trama (JOST, 2011).

Alguns elementos para anlise de Fora-Tarefa

A seguir, analisamos alguns elementos das narrativas complexas encontrados na

srie Fora Tarefa. As trs temporadas da srie Fora-Tarefa9 narram os conflitos
morais e psicolgicos do Tenente Wilson (Murilo Bencio), integrante de uma das
equipes de investigao da corregedora militar da polcia do Rio de Janeiro. A srie
surge em 2009 no rastro do sucesso do filme Tropa de Elite, mas no devemos deixar de
levar em conta o sucesso das sries norte-americanas do gnero policial como Criminal
Minds, The Mentalist, Dexter, NCIS, Cold Case, CSI principalmente nos canais pagos.
Esteticamente, Fora Tarefa apresenta caractersticas que a diferenciam de
modelos de produo historicamente hegemnicos na fico seriada da TV brasileira.
Se tradicionalmente os imperativos institucionais da televiso levavam a uma
economia de produo que visava "a construo de espaos diegticos sem pretenso,
projetados para apresentar o mximo de narrativa to eficientemente quando o
oramento, tempo e condies tecnolgicas permitirem" (BUTLER, 2010, 12%). Fora
Tarefa rompe com a linguagem andina do estdio, da onipresente iluminao high
light e da videografia em multicmera; h uma clara opo por uma tendncia mais
ampla de produzir TV com o mesmo apuro esttico tradicionalmente reservado ao
cinema. Fato que a diferencia de outras sries de sucesso da TV Globo tambm levadas
ao ar na mesma poca na faixa noturna de sua programao.
Embora Fora Tarefa no seja nem a primeira nem a nica srie brasileira a
utilizar externas, a produo de 70% das imagens do seriado nessas condies afeta
visivelmente o resultado. A opo por externas no s acentua o realismo das aes
policiais10 (tiroteios em ambientes fechados casas, bares, becos de favelas - ou em

9
A primeira temporada com doze episdios foi exibida de 16/04 a 02/07/2009. A segunda temporada teve
10 episdios e foi ao ar de 06/04 a 08/06/2010. A terceira temporada, com 8 episdios, foi exibida de
03/11 a 22/12/2011. A durao mdia dos episdios foi de 45 minutos.
10
Outro exemplo de srie brasileira tambm do gnero policial que utilizou efeitos especiais para dar
mais realismo narrativa foi A justiceira, criada por Daniel Filho, Antonio Calmon, Aguinaldo Silva e
grandes espaos abertos pedreiras, praias -, perseguies de carros ou de
helicpteros), mas coloca diante dos produtores possibilidades (e exigncias)
concretizadas por meio de uma iluminao sofisticada, contrastante e dramtica. A
videografia j no mais se prende ao predomnio dos primeiros planos televisuais, mas
ousa grandes planos gerais e estratgicos planos de detalhe. O papel da cmera como
instncia enunciadora ganha fora. Tambm o papel da edio, que ao construir a
narrativa a partir dos vrios fragmentos de imagem, manipula o tempo das aes
livremente, dando ritmo bem diferente do jogo plano-contraplano dos dilogos muitas
vezes caractersticos da teledramaturgia brasileira. Nas cenas em que a Fora Tarefa se
rene para discutir os casos de corrupo a serem investigados, a cmera na mo em
planos fechados (primeiros e primeirssimos) chicoteia de um personagem a outro,
colocando o espectador muito prximo, como parte do crculo, confidente dos casos
secretos discutidos pelo grupo. Nas cenas de ao, composies longitudinais
explorando o rack focus (passagem de um plano a outro) mostram a integralidade da
mise n scene em toda sua riqueza, mas dita ritmo e tenso ao colocar o conflito todo na
tela.
A sofisticao no tratamento das imagens acompanhada pelo tratamento
discursivo que produz significao no apenas pelos dilogos ou pelos efeitos sonoros
de exploses de bombas, mas tambm por dimensionar o peso intolervel do silncio
e das exploses de clera durante as discusses em um lar fragmentado pela violncia
das situaes-limite vividas pelo Tenente Wilson e sua companheira (Jaqueline,
interpretada por Fabula Nascimento). Os pontos de escuta salientam a premissa da
srie ao registrar, nas reunies da equipe de investigadores de Fora Tarefa, a fala
discreta dos personagens, para quem est bem prximo e tem a autorizao para ouvir
os casos de corrupo da polcia. Esporadicamente, sirenes de polcia se ouvem bem ao
fundo, distantes, como a reiterar que aquela no a polcia comum, mas um grupo
margem, fora do ambiente sonoro das delegacias e quartis. O restante dos sons tende a
construir uma urbanidade sem delicadezas, quando mesmo o silncio das cenas mantm
o rudo de fundo do extra-campo. O ponto de escuta favorece os tiros (que,
comparativamente, so mais fortes que as falas), tornando-os duros, crus, impactantes.

Doc Comparato, dirigida por Daniel Filho. A srie de 12 episdios foi levada ao ar de 02/04 a 02/07/1997
pela Rede Globo.
 A sofisticao de Fora Tarefa no se limita aos aspectos de estilo da linguagem
audiovisual utilizada, mas ousa na prpria dramaturgia ao propor o desenvolvimento
dramtico de personagens (e especialmente da personagem principal) de forma mais
elaborada, mais carregada de nuances e conflitos internos. A complexidade da trama de
Fora Tarefa se evidencia por meio da construo de arcos narrativos que se
desenvolvem ao longo de vrios episdios em que o atormentado tenente Wilson
precisa suplantar seus prprios medos e fantasmas para fazer frente a um universo
marcado pela corrupo e pelo jogo em que o mais forte (e corrupto) geralmente vence.
O tratamento temtico, a estrutura do roteiro e a construo de personagens convergem
para a criao de um universo ficcional asfixiante em que o protagonista deve fazer
valer valores morais e ticos acima de seus anseios e desejos pessoais.
Em todas as temporadas, temos a presena de Jonas (Rogrio Trindade), oficial da
Polcia Militar, uma espcie de padrinho do tenente Wilson e tido por este como modelo
de boa conduta na corporao. Porm, como sabemos desde o primeiro episdio da
primeira temporada, ao ser flagrado por envolvimento em crimes pelo prprio tenente
Wilson, Jonas suicida-se. A partir de ento, Jonas que est presente em todos os
episdios de todas as temporadas se converte em uma espcie de alter ego do tenente.
Jonas torna-se um interlocutor implacvel, que questiona com ironia e sarcasmo as
atitudes e decises do tenente contrapondo-o a seus medos, a seus fantasmas e,
sobretudo, aos valores morais que devem presidir toda e qualquer deciso de um
policial que deseja ser perfeito e incorruptvel como seu tenente. Alm disso, a presena
desse fantasma e de seu riso irnico ao lado das demais personagens relembram ao
Tenente que as pessoas fraquejam e que ele precisa superar essa condio humana se
quiser continuar incorruptvel. Dessa forma, ao longo das trs temporadas, o arco
narrativo iniciado no primeiro episdio se faz presente e acrescenta camadas de
densidade dramtica trama ao mesmo tempo em que relaciona personagens e temas.
Tanto a vida profissional quanto a familiar e amorosa do Tenente se constroem por meio
de camadas em que os problemas e dramas se adensam conforme as temporadas so
apresentadas.
A narrativa cumulativa ganha ainda camadas por meio de prolepses e analepses
utilizadas tanto para mostrar com o auxlio de uma voz over como um crime foi
desvendado - ou como um conflito familiar foi bem ou mal resolvido - como tambm
para possibilitar verses alternativas da trama. Muitas vezes, o narrador da histria o
criminoso ou comparsa dele como acontece no episdio Dupla Investigao (exibido
em 17/11/2011), da terceira temporada, em que temos verses contraditrias sobre um
assassinato. Ao telespectador resta comparar as verses, procurar falhas, encontrar
contradies entre o mostrado e as provas conseguidas pela equipe de investigao.
Procedimentos semelhantes aparecem em sries polcias e dramticas norte-americanas
como Criminal minds, The Mentalist, Dexter, NCIS, Cold case, CSI, Six Feet Under,
Dexter etc.
Ainda na terceira temporada, outras camadas foram acrescentadas narrativa que
teve incio com a promoo de Wilson a capito e com a notcia de que toda a equipe de
investigao das duas primeiras temporadas foi dizimada. Ao novo capito coube
encontrar os assassinos de sua equipe e tentar ganhar a confiana de seus novos
subordinados. A busca pelos assassinos se constituiu como o grande arco narrativo
dessa temporada que teve oito episdios, em que em cada um se resolve uma parte do
quebra-cabea. A resoluo final de toda a intriga dessa temporada ocorrer no ltimo
episdio com a captura e priso dos policiais culpados pelo extermnio da equipe de
investigao.

Consideraes finais

Levando-se em conta os diversos aspectos anteriormente analisados, observa-se

que a introduo de narrativas complexas nos formatos de fico seriada, sobretudo nas
sries, no decorre apenas da imaginao cada vez mais criativa de seus
autores/produtores. O conjunto de transformaes anteriormente discutidas refrata todo
um conjunto de transformaes que incide no circuito produo-circulao-
distribuio/consumo-reproduo (Hall, 2002).
No que diz respeito produo, constatamos, ao longo da discusso, que boa parte
das mudanas envolveu a criao de universos narrativos mais complexos, que exigem
dos telespectadores um envolvimento emocional e cognitivo mais apurado tanto em
funo do uso de diferentes temporalidades como em funo de uma maior
complexidade na construo de personagens e, portanto, de suas motivaes e relaes
com outros personagens.
 Cabe destacar, no entanto, que esse envolvimento possui relao entre o prazer de
conhecer, de desvendar, de vislumbrar, alm da histria, a prpria construo textual e
de reconhec-la como um ato de criatividade que extrapola os limites do j-visto e do
j-dito. O telespectador transforma-se em descobridor, algum que procura prestar
mais ateno s estruturas e aos significados das cenas, pois a qualquer momento uma
leitura de segundo nvel poder ser necessria (MOTTER e MUNGIOLI, 2006). Une-
se o prazer de conhecer, reconhecer, descobrir os segredos - ou seja, a epistemofilia
(CULLER, 2009) - ao prazer de se descobrirem os mecanismos que envolvem esses
segredos, o que garante ao telespectador o status de connaisseurs.

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