ARTE

19/05/16

Una poesa para los ojos

Poetas dadastas. Fueron los primeros en experimentar con la escritura
automtica. Ritmo, sonoridad y la letra usada como imagen los
distinguieron.
POR EZEQUIEL ALEMIAN

Imgenes

La tipografa como sentido. Apollinaire y un ejemplo de sus poemas liberados de la puntuacin.

La pgina debe estallar, por fuerza de un torbellino, del vrtigo, de lo nuevo, de lo

eterno, a causa de la burla aplastante, del entusiasmo de los principios o por la
manera en que queda impresa, escribi Tristan Tzara en el Manifiesto dad, de
1918. En la revista G , Kurt Schwitters subrayaba que las asociaciones de ideas y
las asociaciones de palabras no son elementales, pero las letras s, para enseguida
designarse como escritor de poemas de letras.

En su poema Doce, Schwitters se limit a sumar y restar nmeros, transpuestos

en letras. Pero fue su Ursonata , publicada en 1932, despus de diez aos de
trabajo, el mejor ejemplo de su relacin con la escritura. Se trata de un libro de 30
hojas armadas por el tipgrafo Jan Tschichold. Schwitters tom de los poemas
fonticos de Raoul Hausmann el motivo f m s b w t z u y lo estir y repiti
cincuenta veces.

Unos aos antes, en 1912, con Alcools , Apollinaire haba liberado a la poesa del
uso de los signos de puntuacin. Sobre Apollinaire se ha sealado la influencia de
Blaise Cendrars. Su Prosa del Transiberiano es una secuencia continua de versos
bajo la forma de un texto vertical que se despliega en dos metros de altura, a la
manera de los mapas automovilsticos que empezaban a circular en esa poca.
Cendrars utilizaba una decena de cuerpos tipogrficos diferentes, ofreciendo al ojo
contrastes simultneos.

La tentativa de transponer la simultaneidad de percepciones que llegan a la

conciencia del hombre moderno constituye uno de los objetivos fundamentales de
la nueva esttica, seala Marc Dachy en su completsimo y apasionante Dad y los
dadasmos.

Tristan Tzara fue el gran heredero del verso libre. Escribi largas cataratas de
palabras, lanzando a la poesa francesa en una complejidad de sentido vertiginosa,
con un ritmo nunca visto en la organizacin de las cadenas de sustantivos, que
deca no elegir al momento de poner uno junto a otro.

Hugo Ball escriba poemas sonoros, abstractos, de palabras desconocidas, sin

estructura lexical ni polisemia que remitiera a una historia de la lengua. Su poema
Caravana, de 1917, dice: jolifanto bambla falli bambla / grossiga mpfa habla
horem / giga goramen / higo bloiko russula huju / hollaka hollala / anlogo bung /
blago bung / bosso fataka / / shampa wulla wussa lobo / hej tatta grem /
eschige zunbada / wulubu ssubudu uluw ssubudu / tumba ba- umf / kusagawa /
ba- umf.

En ese sentido, puede mencionarse al ruso Vlimir Khlebnikov, inventor del

lenguaje transracional zaoum, como otro antecedente importante. Khlebnikov se
atribuy el derecho de inventar palabras arbitrariamente y de ignorar por completo
el lenguaje preexistente, despegando a la lengua de su funcin ilustrativa.

Dachy seala que los dadastas utilizaron la letra no como unidad alfabtica de una
organizacin ms compleja (la palabra, la lengua) sino como un material en s. La
tipografa dadasta recurre a una multiplicidad de signos organizados segn una
intensidad de impulsos indeterminados que quieren irreductibles, no canalizables.
Abandonaron el viejo equilibrio concntrico de la pgina en beneficio de uno
nuevo, dinmico y excntrico, de un balanceo de la ms interesante para el ojo.
Para ellos fue fundamental la dimensin ptica del trabajo sobre la sonoridad,
llevando el signo al rango de imagen o sonido, asegura.

Walter Serner, Tzara y Hans Arp (que trabajaba frase por frase, palabra por
palabra, slaba por slaba, sin someterse a los imperativos del sentido y de la
comunicacin, y es para muchos el mejor escritor dadasta), fueron los primeros
en experimentar con la escritura automtica, sin correcciones posteriores. La
experiencia colectiva fue atribuida a una sociedad annima para la explotacin del
vocabulario dadasta.

Impresionados por la experiencia, Andr Breton y Philippe Soupault se lanzaron en

1919, en Pars, a la redaccin de otro texto automtico, Campos magnticos .
Trabajaron en l casi diez das, diez horas por da. Pero ah donde Tzara y sus
amigos cortaban y montaban un material fsico, Breton buscaba un lenguaje
inconsciente con una sintaxis perfectamente correcta e imgenes poticas de
primer orden.

La consolidacin del surrealismo, en 1924, marca de alguna manera el fin de Dad.

Las aventuras tipogrficas, de concepcin de la pgina, la poesa abstracta, las
palabras desconocidas, los nuevos procedimientos, aleatorios, ldicos, elementales,
que haban mostrado un desarrollo especfico, fueron de nuevo sometidos al
predominio literario. La provocacin, que para Dad era un elemento inherente a la
liberacin de la obra, con el surrealismo se convirti en gnero en s, en un tema.

En palabras del poeta Denis Roche: El surrealismo se hizo contra la subversin

dad, para detener la espontaneidad de la duda, sostener el arte-mercanca, la
perpetuacin del misterio del arte y de la imagen, contra la idea.