Agustn Millares

Introduccin
a la historia del libii;
y de las bibliotecas
La historia bien relatada es siempre interesante; cuando ade
ms responde con exactitud a los hechos y a las circunstan
cias en que ocurrieron, es til y pedaggica. En esta obra se
dan con creces ambos aspectos. Por otra parte, una historia
del libro y, por aadidura, de las bibliotecas, tena que ser
fascinante, en particular si quien se consagr a historiar este
fenmeno por muchos aos fue un escritor tan autorizado co
mo Agustn Millares Cario, cuya erudicin no excluye esa in
frecuente amenidad capaz de mantener, sin interrupcin, el
inters del lector.
Agustn Millares Cario (1 8 9 3 -1 9 7 8 ), nacido en Las Palmas
I
de Gran Canaria y doctorado en la Universidad de Madrid, ini
ci desde sus primeros aos una carrera de puntos culminan
tes, hasta llegar a ser notable latinista y maestro. Despus I
de profesar en las universidades de Granada y de la capital de_
Espaa, ingres (1935) en la Real Academia de la Historia
\
de Madrid. Trasladado ms tarde a Mxico (1939), colabor i.)
en La Casa de Espaa en Mxico (hoy El Colegio de Mxico)
1
y en la Universidad Nacional Autnoma. En 1959 pas a re
sidir en Venezuela, cuya Universidad de Zulia le concedi el
S 1*'
doctorado honoris causa en Educacin. En 1969 recibi el u^ ai
Premio Junpero Serra, de la Academia Franciscana de la His
toria (Estados Unidos).
Como autor, su produccin abarca las disciplinas histricas,
bibliogrficas y filolgicas: sus artculos y reseas han apare
MTia del libro
cido en Espaa, Amrica Latina y Estados Unidos. El gobier
no venezolano le otorg la orden del Precursor Francisco de tecas
Miranda. Su introduccin a a historia de! libro es una de sus
ms consumadas obras.
Lengua y estudios literarios i
Lengua y estudios literarios
Fondo de Cultura Econmica
Primera edicin, 1971 A G U S T I N / m i l l a r e s C A R L O
Primera reimpresin, 1975
Segunda reimpresin, 1975
Tercera reimpresin, 1986

INTRODUCCIN A LA

HISTORIA DEL LIBRO

//
Y DE LAS BIBLIOTECAS

D .R . 1971, F ondo DE CcuLTURA E conmoca , S.A . de C .V .

Av. de la Universidad 975; 03100 Mxico, D .F.

ISBN 968-16-2209-X
FO N D O D E C U L T U R A E C O N M IC A
Impreso en Mxico
MEXICO
 L

K 5-5 X

A D V E R T E N C IA P R E L IM IN A R
A LA M EM O RIA DE M I H I J A R o S A
Vi La obra que hoy presentamos a la consideracin del pblico,
\;J099993 t 12 de junio de 1963 fruto de largos aos de labor y redactada, en diversas etapas, no
pretende ni con mucho ostentarse como na historia Completa y
exhaustiva del libro y de las bibliotecas durante el largo periodo
que se extiende desde la Antigedad grecolatina hasta nuestros
dias; tan slo intentamos ofrecer en ella una especie de prontua
rio o resumen de un tema que, por su inters y trascendencia, ha
sido objeto de los desvelos de incontables especialistas y eruditos
investigadores.
De las dos partes de que consta el presente trabajo, subdivdese
la primera en dos secciones, a saber: el libro manuscrito y el
libro impreso; subdivisin que, aunque un tanto arbitraria, parece
justificada por la verdadera revolucin que cultural y socialmente
trajo consigo la invencin del arte tipogrfico.
En la distribucin del contenido de ambas partes nos hemos
esforzado por ajustarnos al orden cronolgico, y en agrupar las
noticias, dentro de ste, por pases, con particular insistencia en
lo concerniente a Espaa e Hispanoamrica; no slo porque, desde
nuestro punto'de vista, este aspecto de los problemas aqu trata
dos reviste una importancia especial, sino porque no es frecuente
hallar en los tratados conocidos datos puntuales y seguros sobre la
evolucin del libro y de las bibliotecas y en particular de stas
en los pases mencionados.
Hasta donde nos ha sido posible, el texto de nuestro trabajo
presenta con claridad los hechos; y a fin de facilitar la lectura
de una exposicin, que por su misma naturaleza ha de ser for
zosamente erudita y abundante en datos, hemos relegado a las
notas todo el aparato de citas bibliogrficas, y reunido en dos
apndices un conjunto de referencias que permitirn a quienes se
interesen por ciertos aspectos de la materia aqu tratada profun
dizar en su estudio.
El detallado ndice onomstico, geogrfico y de materias con
inclusin de todos los ttulos citados que cierra nuestro libro,
facilitar, a no dudarlo, su consulta.
 DE LA S OBRAS MAS FR EC U EN TEM EN T E CITADAS

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 Seccin Primera

E L L IB R O M A N U S C R IT O

C A PITU LO I. EL L IBR O EN LA ANTIGEDAD GRECORROMANA

Y EN LA EDAD M EDIA

1. M aterias escriptorias. 2. Instrumentos grficos 3. Tintas

1. M a t e r ia s e sc r ip t o r ia s

A. Preliminar. Desde el punto de vista de la historia del libro, slo

nos interesa tener en cuenta tres substancias, de las cuales para su
confeccin se hizo uso durante el largo periodo a que se refiere
el ttulo del presente captulo. E l examen de otros materiales que
griegos y romanos emplearon para fines ajenos al que en estas
pginas estudiamos la piedra, el mrmol, la arcilla blanda, so
metida luego a la coccin, el plomo, etc.^ queda reservado a la
epigrafa y, para ciertos periodos de la historia de la escritura, a
la paleografa, disciplinas que hoy tienden a borrar sus fronteras
1 A algunos testimonios escritos en estas materias tendremos que refe
rimos incidentalmente ms adelante, al tratar de la escritura. El plomo
se emple habitualmente para las tablillas de execracin, las cuales se han
encontrado en lugares muy distintos del mundo antiguo, escritas general
mente en letra cursiva muy superficialmente grabada. Se encuentran desde
el siglo IV o V a. G. hasta 400 d. C. (F. Stolz, Historia de la lengua
latina. Traduccin de Amrico Castro [Madrid, 1922]), p. 232, y la nueva
versin de la tercera edicin de este libro, revisada por Alberto Debrunner
y publicada por Juan Bautista Sita-Aquino Anjou (Mxico, Uteha, 1961),
pp. 115-121. La obra fundamental para su estudio es la de A Audollent,
Defixionum tabellae quotquot innotuerunt, tam in graecis orientisi quam in
totius occidentis partibus, etc. (Luteti Parisiorum, 1904), y la bibliografa
del material conocido puede verse en K. Preisendanz, Die griechischen
und lateinischen Zaubertafeln, en Archiv fr Papyrusforschung, I X (1928),
pp. 119-154. En bronce se escribieron entre los romanos los diplomas
militares, en los cuales se acreditaba la concesin del ius civitatis y del
ius connubii a los licenciados del ejrcito. El ncleo principal de los con
servados alcanza al nmero de ochenta, y fueron publicados por Mommsen
en el Corpus Inscriptionum Latinarum ( I I I , parte I I , pp. 844 y sigs.) y en
la Ephem eris epigraphica (I I , pp. 452-466; IV , pp. 181-187 y 495-515;
V , pp. 93-100; 611-617 y 652-653), y en parte, por L. Schiaparelli, R ac
colta di docum enti latini. I. D ocumenti rom ani (Gomo, 1923) (Auxilia ad
res itlicas medii aevi exquirendas, in usum scholamm instmcta et collecta,
nm. 2 ). Buen ejemplo de escritura directa con tinta sobre la madera son
las tabletas Albertini (dpticos y trpticos en su mayora), descubiertas,
a partir de 1928, a unos cien km. al sur de Tebessa (frica) y redactadas
entre los aos 493 y 496. Cf. Cr. Courtois, L. Laschi, Ch. Perrat et Ch.
Saumagne, T ablettes Albertini. Actes privs de lpoqu e vandale (Paris,
1952; 2 vols.).

tradicionales, para proponerse como objeto comn, en buena parte,
el estudio de las antiguas escrituras.^
B. Tablillas enceradas. Pero antes de pasar a la consideracin de
las tres materias escriptorias antes indicadas, es obligado decir bre
ves palabras de las tablillas enceradas, no slo porque sirvieron
en Grecia y en R om a para fines literarios borradores, apuntes ,
por ms que ninguna con contenido de esta clase nos haya lle
gado, sino porque su forma y disposicin inspiraron las del codex
(cdice), llamado a substituir al volumen o rollo de papiro.
En Grecia recibieron las tablillas los nombres de bXToi;, SeXtov,
YpaniioTEtov. L a literatura y los monumentos de la mejor poca mues
tran que su empleo era familiar en las escuelas, tribunales, etc. Se
las fabricaba de maderas diversas, y cada tablilla tena la forma
de un rectngulo en el cual se ahondaba otro ms pequeo, de
modo que el reborde protegiese la cera. E n la parte hueca se ex
tenda una capa de esta substancia.
Las tablillas, por lo comn, se agrupaban en nmero de dos
(BIhtuxov) (fig. 1 ) ; para los documentos de importancia se em
pleaba preferentemente el tpinruxov (fig. 2 ) ; las haba de cinco
(TOVT&irruxov) y de ms hojas (uoXCnruxov). Unaselas por medio de
anillos o cordones, pasados al travs de orificios que se practica
ban . el margen izquierdo. Las que por su tamao pequeo
caban en el hueco de la mano, reciban el nombre de nuK-ttov.
En Egipto se ha encontrado buen nmero de estas tablillas escritas
en griego, pertenecientes a la poca tolemaica.
Entre los romanos eran muy conocidas; servanse de ellas para
el aprendizaje por los nios de la escritura, para las primeras
anotaciones en los contratos, para cuentas, borradores, cartas y,
sobre todo, testamentos. Su disposicin material era la misma que
en Grecia. Las haba de una sola hoja y con un asa para col
garlas; pero generalmente constaban de dos tablillas reunidas (co
dex dplex o dptico ) , de tres (codex triplex o trptico, que
era lo ms frecuente), de cinco (codex quintuplex) o de ms
(codex multiplex o polptico ) . Cada tablilla se llamaba cera.
Las ms pequeas reciban el nombre de codicillus o pugillares
(quod pugillo contineri poterant): se las usaba principalmente
para la correspondencia. L a ventaja de poderse borrar lo escrito
en ellas explica su empleo frecuente.'*
2 E l concepto de epigrafa. Consideraciones sobre la necesidad de su
ampliacin. Discursos ledos en la Real Academia de la Historia por los
seores don Jos Mara de Navascus y de Juan y don Manuel Gmez
Moreno y Martnez en la recepcin pblica del primero el da 18 de enero
de 1953 (Madrid, 1953).
Quintiliano, Institutiones oratoriae, I, 1.
* Id ., ibid., X , 1. Scribitur optime ceris, in quibus facilis est ratio de-
lendi.
Las que contenan documentos de importancia se cerraban me
diante un cordel resistente, el cual se pasaba alrededor tres veces
(triplex linum ); encima de este cordel colocaban sus sellos los
otorgantes y los testigos, o simplemente el expedidor, cuando se
trataba de una carta. Como estas precauciones no bastaran, dis
puso Nern, en el ao 61, que las tablillas careceran de valor
legal si el cordn aludido no pasaba tres veces de una parte a
otra, antes de recibir los sellos, por otros tantos orificios practica
dos en la madera.
De tablillas enceradas escritas en latn conservamos las descu
biertas en 1840 y 1846-1855 en las minas de oro de Alburnus
M aior Vicus Pirustarum (hoy V erspatak), en Transilvania o
antigua Dacia. Son en nmero de ms de veinte, tripticos por lo
comn, de madera de pino, a veces incompletos, pero en general
mejor conservados que los de Pompeya. Su texto se refiere a con
tratos de venta, cuentas, recibos. Trece de ellas estn fechadas
entre los aos 131 y 167 de la era cristiana.
L a mayor parte de los de Pompeya fue hallada en la casa del
banquero Lucius Caecilius lucimdus el 3 de junio de 1875. Se
conservan en el Museo de Npoles, y son recibos concernientes a
ventas en subasta (auctio), otorgados entre los aos 55 y 57 a. C.'^
Las tablillas latinas encontradas en Egipto son relativamente
abundantes y han sido objeto de trabajos especiales. Sealaremos
un grupo muy importante de dpticos encerados pertenecientes en
su mayoria al siglo ii. Todos ellos contienen partidas de naci
miento extradas de los registros correspondientes.
Segn una costumbre que se remonta al siglo iv, los cnsules
y otros magistrados, al tomar posesin de su cargo, regalaban al
emperador y a sus amigos dpticos, destinados a recibir la escri
tura en sus caras interiores enceradas; solan estar hechos de una
materia preciosa, casi siempre marfil. M s tarde se los emple en
la liturgia cristiana para anotar los nombres de los mrtires, obis
pos y fieles, vivos y difuntos, de los que haba de hacerse con-
Dos de los ejemplares hallados en Pompeya pertenecen a esta clase de
tabellae pertusae o perforatae.
Corpus Inscriptionum Latinarum, I I I , pp. 921-960.
t Ibid ., IV , Supplementum, pp. 275-454.
Cf. R. Cagnat, Extraits de naissance gyptiennes, en Journal des
Savants (Paris), 1927, pp. 193-202, y Deux nouveaux certificats de nais
sance gyptiennes, ibid., 1929, pp. 74-77, con reproduccin en el primero
de la parte interna de un trptico del ao 128. H. A. Sanders dio ms
recientemente a conocer, reproducindolas en facsmil, las cuatro pginas
de un dptico fechado en 145 ( A birth certificate of the year 145 A. D.,
en American Journal of A rchaeology, second series, X X X I I [1928], pp. 309-
329). Sobre las tablillas halladas en Herculano vase Robert Marichal,
Palographie prcaroline et papyrologie. I I . L criture du l'r au vu.'
sicle: les sources, en Scriptorium (Bruxelles), IV (1950), pp. 16-142.
memoracin en la misa. Los dpticos de esta clase hoy existentes
son unos 90, y se sitan entre los aos 406 y 541.
Del uso de las tablillas durante la Edad Media y an en poca
ms reciente tenemos abundantes testimonios y curiosos ejem
plares conservados en Francia, Italia y Alemania. Es muy posible
que las que se citan en la vida de San M artn de Len por el
Tudense, de la que Risco public una versin del siglo xvi,^^ fuera
de la misma clase que las que nos ocupan.
C. Papiro. El Cyperus papyrus (Tt*itupo<;, ppxo<;, luego ptpxoq) es una
planta del orden de las ciperceas, con tallo delgado, de seccin
triangular y varios metros de altura; al henderlo, se halla en su
interior una serie de filamentos, que rodeados de una substancia
pegajosa, se pueden extraer intactos en toda su longitud. Estos
hilos (philyrae), dispuestos en dos series (la primera llamada
scheda), sobrepuestas en ngulo recto entre s, y convenientemente
prensadas y puestas a secar al sol, formaban el papel de papiro
(xpTT)?, charta). L a planta en cuestin creca en lugares clidos
y pantanosos, como las lagunas egipcias, las orillas del Anapo, en
Siracusa, etc. L a materia escriptoria obtenida por el procedimiento
indicado era de diversas clases, segn su tamao y mayor o menor
aptitud para recibir la escritura: la de mayores dimensiones llev
largo tiempo el nombre de hieratica, por habrsela usado casi ex
clusivamente para la transcripcin de los textos sagrados; ms
tarde se le dio el de Augusta.^^ E l tamao ms pequeo era el
de la charta emportica (unos 16 cms. de altu ra).
* En la catedral de Oviedo (Espaa) se conserva uno muy valioso, for
mado por dos grandes piezas de marfil, sujetas por un pasador de plata.
En el centro de cada una de aqullas est cincelado en relieve el busto
de un cnsul; una inscripcin grabada en la parte superior indica que
el personaje representado es Flavius Strategius Apion, que desempe el
consulado en 539. Aqu se lo figura con tnica ricamente bordada, lleva
en la mano izquierda el cetro, smbolo de su autoridad, y en la derecha
la m appa o pauelo, en ademn de autorizar el comienzo de los juegos.
Cf. Zacaras Garca Villada, El dptico de la Catedral de Oviedo, en
Estudios Eclesisticos (M adrid), V II I , nm. 27 bis (septiembre de 1928),
pp. 123-126, con una lmina.
10 Por ejemplo; en la Vita K aroli de Eginardo (siglos vm-ix) se dice
que Cario Magno temptabat et scribere, tabulasque et codicillos ad hoc
in lecto sub cervicalibus circumferre solebat, ut, cum vacuum tempus esset,
manum litteris affigendis adsuesceret; sed parum successit labor praepos-
terus ac sero inchoatus.
11 Espaa Sagrada, X X X V , pp. 379-407. Cf. pp. 392.
12 Plinio el Mayor, Naturalis historia, X I I I , 11-12 (22-26). Las otras
clases o dimensiones de papiro llevaban los nombres de Amphitheatrica,
Fanniana, Saltica y Taeneotica . El texto pliniano (libr. cit., 11-13)
es la nica fuente que poseemos sobre la fabricacin del papiro. Una parte
del mismo procede de Teofrasto, Historia de las plantas, y otra, segura
mente, de autores alejandrinos. El pasaje en cuestin es obscursimo. C.
Paoli, D el papiro, publica en apndice una colacin del mismo hecha por
Ettore Pais sobre los mejores cdices.
Las hojas (paginae, plagulae) se cortaban en tiras del mismo
formato, las cuales se pegaban unas a otras, de izquierda a dere
cha y por el lado ms ancho para obtener el rollo o volumen
(KXivSpoc). L a pgina, que reciba generalmente dos columnas,
tena, por lo comn, la altura del tallo de la planta; el largo del
rollo era ms arbitrario; hay rollos que contienen en su totalidad
setenta y hasta cien columnas (oEXiaec) de escritura. Estas colum
nas eran de diversa anchura, segn los tiempos y lugares, fre
cuentemente con una ligera inclinacin a la izquierda. A veces
una varilla (ppaX;, umbilicus), encontrada en algunos de los vo
lmenes, serva para enrollar sobre ella el libro, pero no era nece
saria. Los dos extremos de esta varilla (en latn, frontes) se
adornaban frecuentemente con unos como botones (cornua) y
se pulimentaban con la piedra pmez. E l reverso de la charta
sola recubrirse con cedrus, aceite o exudacin resinosa del enebro
comn, que tena un color amarillento. E l rollo o volumen se
guardaba en un estuche de pergamino teido a veces de rojo con
el jugo del arndano (vaccinium) U n trozo de pergamino
(olXXupoi;. titulas, index) se una al rollo y llevaba escrito, en oca
siones con tinta roja, el ttulo de la obra en el mismo contenida.
E l lector sujetaba el volumen con su mano derecha, y lo iba
desenvolviendo con la izquierda; esta misma le serva para enro
llar la p arte'd el libro ya ledo (fig. 3 ) ; de aqu las expresiones
dveXiTreiv, evolvere, explicare, ad umbilicum pervenire, para signi
ficar que se haba llegado hasta el final del texto.
E l nmero muy crecido de papiros que hoy conocemos puede
dividirse en antiguos y medioevales. Entre los primeros (egipcios,
coptos, rameos y rabes) ocupan lugar preeminente los griegos
y los latinos, cuyo estudio constituye una disciplina autnoma.^*
Los papiros griegos ms antiguos son del siglo rv a. C .; entre los
de carcter literario ocupa cronolgicamente el primer lugar el
berlins de Timoteo de M ileto; al ao 311 remonta un contrato
matrimonial redactado en la isla Elefantina. E l ltimo fechado,
que sepamos, es un texto diplomtico del ao 996 de la era
12 Vase Ovidio, Tristes, I, 1, 1-10, y Marcial, Epigram a, I I I , 2.
11 La papirologia se propone el estudio, con mtodos propios, de los
textos escritos en papiro; pero, por extensin, incluye otros testimonios es
critos, sobre todo en Egipto y Oriente, como straca, tablillas de cera,
ti izos de pergamino, etiquetas de madera con inscripciones, telas escritas,
tablillas de plomo, etc. Los straca son pedazos de nforas y de vasos
que en su parte convexa se utilizaban para escribir recibos, comunicaciones
breves, votos emitidos en las asambleas, y hasta textos literarios, como un
fragmento de Safo, no hace mucho descubierto en la coleccin florentina.
Para el estudio de la papirologia, vanse, como obras generales, entre otras,
las de Collomp, L a papyrologie, Calderini, Papiri latini, y Bataille, Papyro-
logie. Sobre los lmites de esta disciplina, vase este ltimo, pp. 502-505.
 cristiana. Los grecolatinos actualmente conocidos proceden en es
pecial de tres localidades: Herculano, Egipto y Mesopotamia.
L a ciudad de Herculano fue sepultada en el ao 79 d. C. por
una erupcin del Vesubio, al mismo tiempo que Pompeya y otras
del litoral napolitano. Entre el 19 de octubre de 1752 y el 25 de
agosto de 1754, descubrironse all, en una gran villa o casa
de campo,^ situada al norte de la ciudad, ms de mil ochocientos
rollos medio carbonizados, escritos en griego. De los varios proce
dimientos ideados para desenrollarlos, el ms eficaz result ser la
macchina del padre Antonio Piaggio, gracias a la cual se logr
conocer el contenido de ms de un centenar de volmenes, con
obras casi exclusivamente del filsofo Filodemo de G dara y de
su maestro Epicuro.
Los papiros latinos son slo veinticuatro, y se hallaron en otro
lugar, no identificado, de la ciudad. E l ejemplar mejor conser
vado contiene un poema fragmentario (setenta hexmetros) sobre
la batalla naval de Actium.^
Los papiros grecolatinos de mayor inters proceden de Egipto
(especialmente de Mdinet-el-Fayn, capital de la provincia de su
nombre en el Alto Egipto, y de Oxyrynchus), y han sido encon
trados, a la par que buen nmero de otros, escritos en diversas
lenguas, en las tumbas,^ en el relleno de las momias, en las ruinas
de edificios pblicos y de casas particulares, a veces dentro de
vasijas de barro, y en los antiguos basureros, cerca de las ciudades.
En la primera de las localidades indicadas ocurri el hallazgo, du
rante el periodo que Bataille llama de las excavaciones clan
destinas, de ms de cien mil piezas, setenta mil de ellas en lengua
griega, las cuales pasaron primero a la coleccin reunida en Viena
por el archiduque Rainiero, y que ste cedi en 1899 a la Biblio-
1 Los latinos, en comparacin con los griegos, estn en minora. Adems
del artculo de Marichal, citado en la nota 8, vanse M. Ihm, Lateinische
Papyri, en Centralblatt fr Bibliothekwesen, X V I (1899), pp. 341-357, y
P. Jouget, Les papyres latins dgypte, en R evue des Eludes Latines
(Pars), I I I (1925), pp. 35-40.
1 Vase ms adelante, al tratar de las bibliotecas en el mundo romano,
pp. 231-233.
En 1756 se fund una oficina especial, encargada de descifrar y
publicar el material descubierto; fruto de sus actividades fue la primera
serie (11 vols.) de los Herculanensium voluminum quae supersunt (N-
poles, 1763-1855). Una segunda serie (Collectio altera), debida al esfuer
zo de Fiorelli, Minervini y De Petra, tambin en 11 vols., vio la luz ibid.,
entre 1862 y 1877. La oficina de papiros fue restablecida en 1906 por
Domenico Bassi, quien los traslad desde el Museo a la Biblioteca Nacional
de Npoles, e inici la tercera serie de los Herculanensium voluminum
(Collectio tertia I, Miln, 1914).
t* Vase luego, al tratar de la escritura latina, pp. 40-41.
1 T al es el caso de un papiro de Los persas, de Timoteo, hallado en
un sepulcro de Busirs, cerca de Menfis.
Papyrologie, pp. 500-501.
teca Nacional de dicha ciudad. Siguise el periodo de las exca
vaciones cientficas, con los trabajos, en lo que concierne a los
textos grecoladnos, de B. P. Grenfel y A. S. Hunt (1895-1922),
primeramente en Fayn y luego en Oxyrynchus, y a partir de
1897, las investigaciones de una plyade de ilustres especialistas
de diversas nacionalidades.^
Citemos, por ltimo, los hallazgos de papiros en la ciudad de
Dura, de fundacin asiria, colonizada a fines del siglo iv por los
reyes selucidas con el nombre griego de Europo, y descubierta
en 1921, a orillas del Eufrates. Especial mencin merece un grupo
notable de papiros militares latinos procedentes de la guarnicin
romana que defenda la ciudad entre los siglos ii y rv de la era
cristiana.
L a trascendencia que desde el punto de vista literario revisten
los papiros es muy considerable. Tngase presente que de muchos
autores y de ciertas obras algunas importantsimas slo tena
mos conocimientos incompletos e indirectos, y que de varios es
critores ignorbamos incluso la existencia. De Menandro podemos
decir que era desconocido con anterioridad a los descubrimientos
papirceos, y como escribe Calderini, los nombres de Erinna,
Baqulides, Timoteo de Mileto, la Constitucin de los Atenienses
de Aristteles, los Peones de Pndaro, el drama satrico de Sfocles
y los Aitia de Calimaco, eran poco ms que simples nombres en
el recuerdo derla literatura griega llegada hasta nosotros .^ Y por
lo que hace a los textos conocidos, los papiros han venido a de
rram ar considerable luz en el examen de su tradicin manuscrita,
como se comprender recordando que los cdices ms antiguos
de nuestras bibliotecas no remontan ms arriba del siglo rv d. C.,
y que la mayor parte de las obras clsicas se conservan en m a
nuscritos de los siglos IX y X y muchsimas en cdices humansticos
del XV y del xvi. En cambio, los papiros nos ofrecen textos escritos
entre el siglo rv a. C. y el x v de la era cristiana.
Los papiros medioevales literarios son contados: apenas llegan
a cinco, tres del siglo vi y dos del vii. Se trata de cdices chartacei,
cuya forma se imit de los manuscritos en pergamino.
El papiro fue utilizado por todos los pueblos ribereos del M e
diterrneo, es decir, por Egipto, que fue, como hemos visto, su
principal centro productor, Grecia, Italia, etc. Esta situacin ter
min. por una parte, con las invasiones rabes, que paralizaron el
trfico entre Oriente y Europa, y por otra, cuando la competen-
21 Jbid., vv- 503-504. ...
22 Sobre los descubrimientos de papiros en el siglo xix y parte del xx, va
se Calderini, Papiri latini, caps. V y V I.
23 Ibid ., p. 112.
24 Vase la brillante exposicin de Bataille, La contribucin de los
papiros literarios, ibid., pp. 513-516.
 d a del pergamino, iniciada en el siglo m, lleg a cobrar vigor y
arraigo 2S
D . Pergamino. E l pergamino (otoiiriov, 8pna, membrana, pergame-
num, denominacin no usada con anterioridad al siglo iv) se fa
bricaba, por lo comn, con pieles de carnero, cabra o ternera
convenientemente preparadas. L a vitela es una variedad de per
gamino, ms fina y ligera que ste; proceda de un animal joven
o muerto al nacer: se la us preferentemente en los libros de,
horas y en los breves emanados de la cancillera pontificia.
Con anterioridad al siglo xra la fabricacin del pergamino fue
tarea casi exclusiva de los monasterios, donde los monjes realiza
ban en sus granjas todas las operaciones necesarias para obtener-
I0 .2 En la centuria mencionada su elaboracin se seculariz del
todo, y se crearon gremios de pergamineros en las principales
ciudades.
De su preparacin en la poca clsica no hay noticias en los
autores; pero es de suponer que los procedimientos empleados en
la alta Edad Media remonten a la Antigedad. Despus de m a
cerar la piel en cal durante unos das, se la despojaba del pelo,
y se la raspaba luego con un instrumento bien cortante; puli
mentbanse, por ltimo, sus dos caras con la piedra pmez hasta
obtener una superficie lisa y uniforme.^^
Respecto a los orgenes del pergamino cuenta Plinio el Mayor,
recogiendo una noticia del anticuario M arco Terencio Varrn,
que Tolomeo V Epifanes, rey de Egipto (203-181 a. C .) , pre
ocupado por la fundacin de la biblioteca de Prgamo, obra de
Eumenes I I (197-158 a. C . ) , prohibi la exportacin del papiro,
y que entonces el monarca egipcio hizo utilizar las pieles de ani
males como materia escrptoria.^ Indudablemente, el uso de sta
es mucho ms antiguo, pero el nombre con que se le conoce
revela que fue Prgamo el centro principal de su produccin.
25 Ib id ., p. 499.
26 Sin embargo, en un documento de comienzos del siglo ix (Cf. Toms
Muoz Romero, C oleccin de fueros municipales y cartas pueblas, p. 154),
se cita, al enumerar las familias de criazn, la casata integra de Martino
Tructiniz de pergaminos lacere, y un documento de Covarrubias de 1196
menciona una hereditas de servicio de pergaminadores .
2r Vase la siguiente receta que se nos ha transmitido en un cdice de
Lucca del siglo vm: Pergamina quo modo fieri debet. Mitte illam in
calcem et iaceat ibi per tres dies. Et tende illam in cantiro. E t rade illam
cum nobacula de ambas partes et laxas desiccare. Deinde quodquod volueris
scapilatura facere, fac, et postea tinge eam coloribus. Publicada por L.
A. Muratori, Antiquitates Italicae m edii aevi, I I (Mediolani, 1739), col. 370.
28 Naturalis historia, X I I I , 11(21) : Mox, aemulatione circa bibliothecas,
supprimente chartas Ptolomaeo. . . , Varr membranas Pergami tradidi
repertas.
E . Papel. Fabricado preferentemente con trapos o substancias ve
getales fibrosas, fue introducido el papel en Europa por los ra
bes, quienes aprendieron de los chinos,^ a mediados del siglo vm,
la tcnica de su elaboracin.
Llevado a Espaa por los musulmanes, no parece haber sido
usado entre los cristianos antes de los siglos xiii y xiv sino ex
cepcionalmente. Dos manuscritos de Santo Domingo de Silos, con
servado el uno en el archivo del monasterio y el otro en la Bi
blioteca Nacional de Pars (lat. 1296) , ofrecen hasta ahora los
primeros ejemplos de su empleo en la Pennsula. E l cdice pari
siense, citado por Briquet^ como uno de los ms antiguos en
papel, y atribuible a los siglos xi-xii, contiene un Vocabularium
gothicum, y cada uno de sus cuadernos va protegido por una hoja
de pergamino. E l manuscrito silense es anterior: corresponde al
siglo X , y contiene un Breviarium gothicum seu mozarabicum, es
crito, parte en papel de trapos basto, y parte en pergamino.
Testimonio de que el papel era conocido en Francia hacia los
promedios del siglo xn nos lo proporciona un pasaje del tratado
Adversas ludaeos de Pedro el Venerable, abad de Cluny (1122-
1150), el cual, al referirse a los libros quales quotidie in usum
legendi habemus, cita los formados ex rasuris veterum pannorum.
En la centuria siguiente los ejemplos de manuscritos en papel se
multiplican.^ L a industria de su fabricacin se desarroll gran
demente en la decimocuarta, y en el siglo xv fue ya la materia
predominantemente usada.
Durante un tiempo se crey en la existencia de un papel de al
godn (o, ms propiamente, hecho con los copos naturales del
algodn), que ms grueso y brillante que el de trapos, habra
cado en desuso hacia fines del siglo xiii; pero esta leyenda fue
2 stos conocan el papel desde el siglo i de la era cristiana.
36 Fecha de la ocupacin del Turquestn por los musulmanes, quienes
en el ao 751 establecieron una fbrica en Samarcanda, y posteriormente en
Bagdad y en comarcas como Egipto, Siria, etc. La existencia de dos cla
ses de papel, una oriental y otra occidental, es segura. Para su diferen
ciacin, vase Jean Irigoin, Les premiers manuscrits grecs crits en papier
et le problme du bombycin, en Scriptorium (Bruxelles), IV (1950),
pp. 194-204. El manuscrito rabe ms antiguo en papel (Leyden, Codex
Warner, 228) est fechado en 866, y contiene el Gharibu l-H adith, tra
tado de las palabras raras y curiosas en las sentencias de Mahoma. (Pa-
laeographical Society, Orient. Ser., lm. 6 ).
31 Recherches sur les premiers papiers employs en Occident et Orient
du x.e au xiv.e sicle, en M m oires de la Socit N ationale des Anti
quaires de la France (Paris, 1885), p. 266, nota 1.
32 Frotin, Histoire, p. 277, nm. 40.
33 Ibid ., p. 275, nm. 34. Fernndez de la Cuesta, J., Brev. got. Mad.,
1966.
3< Son clebres las fbricas de Fabriano (Italia). Sobre la difusin del
papel por Europa entre los siglos xin y xv, vase Febvre-Martin, L a apari
cin, pp. 20-22.
 desacreditada por los argumentos del ginebrino Briquet (1884-
1886) y por las investigaciones microscpicas del doctor Julio
Wiesner, quien, mediante el anlisis de los papeles de la rica co
leccin rabe E l Fayn y de otros muchos ejemplos (ms de
5 00) de papeles antiguos y modernos, orientales y europeos, de
mostr indiscutiblemente que el supuesto papel de algodn era.
en realidad, de lino y de camo, con predominio del primero,
con escasa cantidad de algodn y tratado con cola de almidn, a
diferencia de los papeles ms recientes, que lo fueron con cola
animal .*
E l primitivo papel fabricado por los musulmanes era una pasta
homognea resultante de la trituracin o molturacin de trapos
de lino y cuerdas de camo, materiales que se reducan a del
gadas lminas por medio de la presin y se desecaban luego. Para
rellenar los huecos, uniformar las irregularidades de su contextura
y satinar bien su superficie se recubra la pasta con una ligera
capa glutinosa. Ms tarde se perfeccion la fabricacin del modo
siguiente: triturados los trapos en agua de jabn, cuidadosamente
dosificada, se obtena una pasta ms o menos espesa, la cual se
introduca en una cuba llena de agua, a una temperatura de
terminada. E n esta cuba se sumerga la forma, marco de m a
dera que tena por fondo una tela de hilos de latn, que dejaba
escurrir el agua y slo retena la pasta. Sacudase luego la for
ma, para que la pasta se repartiese uniformemente. Despus de
un comienzo de desecacin, la hoja obtenida del modo dicho se
retiraba de la forma por el obrero alzador, el cual la pona
sobre un fieltro, destinado a absorber el agua. Hojas y fieltros
colocbanse despus unos sobre otros, y se los someta a la accin
de una prensa, con objeto de eliminar totalmente el lquido. Esta
ltima operacin se repeta, por lo comn. U n a vez que las hojas
se secaban al aire libre en el pequeo tend ed ero.. ., era nece
sario cubrirlas con una cola que les daba un aspecto liso, pues
de lo contrario embeban la tinta.
Transportbanse luego al gran ten d ed ero ... y se las dejaba
secar. Despus se proceda a su satinado y alisadero por
medio del pedernal. Terminadas estas manipulaciones, el papel,
generalmente reunido en manos de veinticinco hojas y en res
mas de veinte manos, abandonaba el molino y pasaba a los
consumidores. *
Los hilos que en la tela o cedazo a que antes se hizo alusin
iban en el sentido de la mayor longitud, slo separados entre s
35 E. Maunde Thompson, P aleografia greca e latina. Traduzione dalPin-
glese con aggiunte e note di Giuseppe Fumagalli (Milano, 1911), p. 15.
3 Febvre-Martin, L a aparicin, p. 23. Vase tambin F. Meyer et L. J.
Olmer, L e papier et les drivs de la cellulose (Paris, 1949), pp. 53-55
(Coll. Que sais-je?, nm. 8 4 ).
por un milmetro, eran los corondeles (en francs vergeures),
y los transversales, que sujetaban a los anteriores a la distancia
de dos o tres centmetros, reciban el nombre de puntizones (en
francs, pontuseaux). Las huellas de los puntizones y corondeles
quedaban sealadas en la hoja de papel por unas rayas trans
parentes, a las que se daba los mismos nombres. Por medio de
un hilo de alambre, enlazado en la forma, los fabricantes deja
ban en la masa de la pasta su m arca de agua, llamada fili-
grana,*" visible al trasluz.**
2. I n s t r u m e n t o s gr fico s
A. Estilo. E n las tablillas enceradas se escriba con el estilo
(vpoKpi, 'tpaipEov, stilus, graphium), instrumento de hueso, bronce,
hierro, plata, marfil,* ms o menos ornamentado, puntiagudo por
un extremo y plano por el opuesto, a fin de poder borrar fcil
mente lo escrito; de donde la expresin stilum vertere con el sen
tido de cancelar, corregir (fig. 4 ) .^ Llambase graphiarium
o graphiaria theca el estuche en que se guardaba el estilo; los
escolares y amanuenses solan llevarlo consigo.^^
B. Clamo. P ara la escritura con tinta se emple desde muy an
tiguo el clamo YK<iA.a(io(;, arundo, canna, fistula, calamus), instru
mento de caa tallado en punta. Segn Plinio el Mayor, los me
jores clamos eran los de Cnido, y los que se producan en Asia, a
orillas del lago Anatico.'** M arcial menciona los procedentes de
Menfis entre los mejores.^* E l extremo agudo del clamo se hen-
3 Obra fundamental para su estudio es la del citado Briquet, L es fili
granes. Dictionnaire historique des marques du papier ds leur apparition
vers 1282 jusquen 1600, etc. (Genve, 19 0 7 ); 4 vols., 2a. ed. (Leipzig,
1 9 2 3 ); trabajos espaoles no conocemos sino los de F. Bofarull y Sans,
L a herldica en la filigrana del p ap el (Barcelona, 1 9 0 1 ); L as filigranas
del p a p el (Barcelona, 1903), y L os animales en las marcas del papel (Villa-
nueva y Geltr, 1910).
** Sobre el papel continuo, vase ms adelante, pp. 167-168.
* Uno, de esta materia, procedente de Eretria (Eubea), se conserva en
el Museo Britnico (Daremberg-Saglio, fig. 6634).
Horacio, Stiras, I, x, 72-73 :
S aepe stilum vertas, iterum quae digna legi sint
scripturus.. .
41 Marcial, X IV , 21 :
H aec tibi erunt arm ata suo graphiaria ferro:
si puero dones, non leve munus erit.
42 N atur alis historia, X V I, 64 (36) : Chartisque serviunt calami, Aegyp-
tii maxime, cognatione quadam papyri. Probadores tamen Gnidii, et qui
in Asia circa Anaiticum lacum nascuntur.
43 X IV , 38:
D at chartis habiles calamos M em phitica tellus;
texantur reliqua tecta palude tibi.
da por su parte media, operacin que se haca con el aijlXti, scal-
prum, scalprum lihrarium, scalpellum, artavus, cultellus scripturalis;
cuando el instrumento se embotaba, lo aguzaban con la piedra
pmez (pum ex) o con la de afilar fcosj. Los clamos solan
colocarse en un estuche llamado jkt], theca calamaria. Uno de
estos estuches, encontrado en Herculano, se conserva en el Museo
de Npoles. A imitacin de los calami se fabricaron desde muy
antiguo, excepcionalmente, verdaderas plumas metlicas;^* las de
ave no fueron, al parecer, conocidas en la Antigedad clsica. Los
primeros textos que las mencionan son de los siglos v o vi, poca
en que debieron de suplantar al clamo en Europa.^
C. Otros instrumentos grficos. Para borrar lo escrito se empleaba
una esponja (spongia deletilis), si se trataba del papiro, y el cu
chillo o raspador ( rasorium, novacula, culter) , en el caso del per
gamino. E l punzn o comps, destinado a m arcar con puntos
los intervalos de las lneas y columnas del texto era designado
con los nombres de Siaprnq, circinus, punctorium. L a regla que
guiaba al praeductale o al plumbum ( kukXohXiP&o;, tpoxei. i/ mw
plumbeum, plumbum sub arundine fixum) en el trazado de las
lneas era el kocvv o Kotvovlc;. canon, norma, regida o linearium.
E l praeductale o cuchillo de la mano izquierda, se utilizaba para
sostener la hoja, sealar la lnea en que se escriba, y, en algunos
casos, cuando en su parte inferior estaba afilado, para cortar el c
lamo o la pluma. L a caja con la creta destinada a restaurar el
estuco del pergamino despus de raspado, el mortero para moler
la creta, etc., formaban parte igualmente del ajuar del copista o
amanuense.^*
3 . T in t a s
A. Tinta negra. L a usada por los antiguos (tiXov, ypaiKv pXav,
atramentum, atramentum librarium, y ms tarde encaustum o in-
caustum, del griego bizantino tynaucrcov) para escribir en el papiro,
estaba compuesta de negro de humo mezclado con goma, en pro-
De una de bronce, descubierta en Aosta (Augusta Praetoria) hay
facsmil en Daremberg-Saglio, fig. 996.
^5 Muy significativo es el pasaje en el que San Isidoro de Sevilla (si
glo vn) habla de ellas: Instrumenta sunt scribendi calamus et penna.
Ex his enim verba paginis infinguntur, sed calamus arboris est, penna avis,
cuius aciunen in duo dividitur, in toto corpore unitate servata.
J . Destrez, Loutillage des copistes du xiii. et du xiv. .sicle, en
Aus der Geisteswelt des M ittelalters (Munster, 1935), pp. 19-34, da no
ticia de los instrumentos grficos por l encontrados en manuscritos de
dichas centurias.
porcin, segn Dioscrides de 75 partes de la primera substancia
y 25 de la segunda. Vitrubio^ describe la obtencin del negro
de humo destinado especialmente a la fabricacin de la tinta. L a
mezcla antes indicada se secaba al sol, y para utilizarla al escribir
era preciso diluir en agua esta pasta.^ L a exactitud de las no
ticias antiguas acerca de la tinta qued corroborada por las ex
periencias de H. Davy (1820) en los papiros de Herculano.
Para escribir en el pergamino se emple la tinta de base met
lica (cobre), que no fue inventada, como creyeron los Maurinos^
y otros tratadistas, en el siglo xii. Por el testimonio de Filn de
Bizancio sabemos que la flor de cobre (xocXkoOBe <Svouc) entraba
en la composicin de la tinta desde el siglo iii de la era cristiana,
y acaso antes. Dicho testimonio es, por consiguiente, anterior al
de Marciano Capella, erudito del siglo v, autor de una enciclo
pedia en nueve libros, muy difundida en la Edad Media, citado
generalmente como el primero que habla de la nuez de agallas
para la fabricacin de la tinta.
B. Otras tintas. L a tinta roja (pixtoc, minium u xido de plom o),
usada desde muy antiguo, se aplic principalmente a la escritura
de iniciales y de ttulos, ora combinada con la negra o con la de
otros colores.
E l arte de teir de prpura el pergamino y de escribir sobre
l con tintas de oro y plata fue practicado en diversas localidades
de Europa, por lo menos desde el siglo vi, a juzgar por los ejem
plares conservados. E l uso del oro para la escritura (xpuaoypaqja)
tuvo gran desarrollo entre los bizantinos. De la poca carolingia
V, 182.
D e architectura, V II, 10.
En un epitafio hallado en Caesarea (Cherchell, Mauritania Caesaria-
n a), se lee: Haec cum scriberem, lacrmis atramentiun temperavi.
La tinta en cuestin se borraba fcil y completamente, y de aqu el
calificativo de deletilis dado por Varrn a la esponja (cmoyyi). Suetonio,
en la vida de Augusto (cap. 8 5 ), cuenta que preguntado el emperador
por su tragedia Ayax, respondi que esta obra in spongiam incubuisse.
Nouveau trait de diplom atique, I, p. 541.
I I I , 225: Gallarum gummeosque commixtio. En la Edad Media,
adems de la nuez de agallas, del sulfato de hierro y de la goma, se re
comendaba a veces la adicin de vino o de vinagre para dar al liquido
mayor densidad. Reproducimos de Gucuel, p. 64, nm. 1, la siguiente re
ceta: Ad faciendum bonum incaustum, copiada de un manuscrito de
Dresde, de 1412: Recipe gallas et contere minute in pulverem; funde
desuper aquam pluvalem vel cerevisiam tenuem, et impone de vitriolo
quantum sufficit iuxta existimationem tuam, et permitte sic stare per ali
quot dies; et tunc cola per pannum, et erit incaustus bonus. Et si vis,
impone modicum de gummi arbico, et calefac modicum circa ignem, ut
solus incaustus tepidus fiat, et erit incaustus bonus et indelebilis super
quemcumque cum eo scribis.
merecen recordarse el Evangeliario de Cario Magno, obra de
Godescalco.^ En los manuscritos medioevales se emplearon tambin
tintas de otros colores verde, azul, amarillo, violeta, etc. , pero
slo con fines ornamentales.
C. Tinteros. Algunos ejemplares antiguos de estos recipientes
(neXavSoKEov, atramentarium, atramentale) nos han llegado. Uno,
hallado en cierta tumba egipcia, junto a una momia, est formado
por un pedazo de madera con dos orificios, en los cuales haba
unas bolitas endurecidas, roja una y negra otra. Sobre el mrmol
de una catacumba (sepultura probable de un librarius), se ven,
al lado de un dptico y de un estilo, un tintero y un paquete de
clamos.^ En Pompeya se han encontrado tinteros comunes, de ba
rro cocido, hoy en el Museo de Npoles. Este mismo centro posee
otros de bronce, ms o menos ornamentados; los hay de dos cuer
pos cilindricos, destinados probablemente a las tintas de dos co
lores.
Pars, Bibl. Nat., nouv. acq. lat. 1203.
'* Daremberg y Saglio, fig. 623.
5 Andrs, Cartas, pp. 218-219, escribe: Ha sido clebre un tintero, que
all [en Pompeya] se hall, por haber dado materia al docto Martorelli,
profesor de lengua griega en Npoles, para escribir dos gruesos tomos en
4 ', intitulados la c o b i M artorelli Neapolitani. . . de regia theca calamaria
sive m elanodochio eiusque ornamentis. . . Este tintero aade- se reduce
a un tinterillo septgono, que en cada uno de los siete lados tiene escul
pida alguna figura, la cual Martorelli atribuye a una divinidad de los
das de la semana; no se hall en alguna de las ciudades subterrneas,
sino casualmente en el campo, y nuestro rey [Carlos III] lo compr para
ponerlo en el Museo (carta fechada en Mantua, el 2 de febrero de 1786).
C A PITU LO II. EL L IB R O EN LA ANTIGEDAD GRECORROMANA
Y EN LA EDAD M EDIA (Continuacin)
1. Form a. 2. Escritura
1. F orma
A. Rollos. Anteriormente, al tratar del papiro, nos hemos referido
al rollo o volumen, forma caracterstica de los libros confeccio
nados con dicha materia escriptoria, as como a la disposicin en
aqul de las columnas de la escritura. Tales columnas constaban,
por lo comn, de igual nmero de lneas, por ms que esta regla
diste mucho de ser absoluta. E n la columna del ttulo o al fin
del volumen sola escribirse el nmero de lneas del manuscrito.
Estas indicaciones esticomtricas servan originariamente para calcu
lar el salario del copista, y se consignaban a veces, no slo al fin,
sino cada cincuenta o cien lneas. L a unidad de medida para el
clculo era el hexmetro en los textos en verso; en las obras en
prosa se tomaba como base un nmero de slabas correspondien
tes a la longitud media del hexmetro, es decir, de 16 a 17 s
labas (de 3 4 a 38 letras).^
Si se piensa en la facilidad de lectura y de consulta de nues
tros libros, se har evidente el carcter poco prctico del libro
antiguo, y lo paciente de su lectura, as como aquel continuo
arrollar de una parte y desarrollar de la otra nos parece que de
bera causar mucho fastidio; e imaginemos ahora el tiempo que
perda quien hubiese de buscar una cita, o com parar pasajes, vol
ver a encontrar una lnea sealada, desarrollar un rollo nica
mente para hacer una correccin o una anotacin. ^
Con todo, el libro en forma de volumen dur apro.ximadamente
hasta el siglo v d. C ., aun cuando el uso del cdice, para fines
literarios, parece remontar al siglo ii o tal vez al i de nuestra
era. E n las ms antiguas esculturas cristianas de los siglos ni
y rv, especialmente en los sarcfagos, los muchos personajes re
presentados, o sea Cristo como Maestro, los apstoles o profetas,
o simplemente cristianos y aun retricos y filsofos paganos, cuan-
1 Ch. Graux, Nouvelles recherches sur la stichomtrie, en R evue de
Philologie (Paris), nouvelle srie, I I (1878), pp. 97 y sigs.; D. Bassi, La
sticometria nei papiri ercolanesi, en Rivista di Filologia, X X X V II (1909),
pp. 321 y sigs.
Ugo Enrico Paoli, Urbs. L a vida en la R om a antigua. Trad. del ita
liano por J . Farrn y Mayoral y Natividad Massans (Barcelona, 1956),
p. 240.
Collomp, L a papyrologie, p. 240.

do se los figuraba con el emblema de cualquier escrito, presentan
ste en forma de rollo, que es la de los antiguos libros papirceos.
Pero en el siglo v, y en las obras reflexivamente compuestas, el
smbolo cambia, y por lo general, predomina el cdice sobre el ro
llo, prueba de que incluso en la vida comn triunfaba el uso
de escribir en pergamino y de disponerlo en forma de libro. ^
B. Cdices. Inspirada en la disposicin de las tablillas de cera, la
forma de cdice se avena mejor con la naturaleza del perga
mino, materia ms apta que el papiro para recibir la escritura
por ambas caras. Preparado el pergamino, se lo cortaba y ple
gaba. Los pliegos podan juntarse unos dentro de otros para formar
cuadernos de un nmero variable de folios, los cuales reciban
los nombres de biniones, terniones, quaterniones, quimones, etc.
(Tpioo, TETpSia, TOvrSia, e tc .), segn constaran de dos, tres, cuatro
o cinco pliegos. L a reparticin en quaterniones era la ms fre
cuentemente empleada, as en los ms antiguos cdices griegos
como en los latinos. Hllanse tambin antiguos manuscritos en
uncial'^ compuestos de quiniones; tales son los Vaticani 1209
y 2125. Esta divisin en quiniones se encuentra a veces mucho
ms tardamente; por ejemplo, la subscripcin de un manuscrito
del siglo XV consigna los siguientes datos: vreCOEv XeChei itEvx&ia
Tooaf^.8
L a escritura se presenta o a linea tirada o en columnas, en
nmero de dos, por lo comn, o de tres. L a disposicin del papiro
en forma de codex (cdices chartacei) fue excepcional y de poca
tarda, como ya hemos dicho. Los ejemplares latinos conocidos se
sitan entre los siglos vi y x, y pueden verse enumerados por
Paoli.
* Grisar, Archeologia del libro. II libro ai tempi dei padri della Chiesa,
specialmente di San Gregorio Magno, cn L a Civilt C attolica (Rom a), IX
(1903), p. 479.
5 La palabra caudex design en los primeros tiempos el conjunto de
varias tablillas. Cf. Sneca, D e brevitate vitae, 13, 4 : Plurium tabularum
contextos caudex apud antiquos vocabatur.
En rigor, ningn papiro de los conocidos es opistgrafo en el sen
tido estricto de esta palabra. No es infrecuente, en cambio, el caso de
haberse aprovechado la vuelta en blanco de algn rollo o papiro suelto para
transcribir un texto nuevo, ya literario, ya diplomtico. El papiro 1532 del
Museo Britnico, por ejemplo, contiene en su anverso textos de las D
cadas, de Tito Livio, y en el reverso, de la Epistola a los Rom anos, de
San Pablo, trazados en caracteres y en pocas bien diferentes. Vanse Lowe,
Cdices latini antiquiores, nm. 208, y Mallon, Marichal y Perrat, L criture,
nm. 46.
Sobre la significacin de este trmino, vase luego, al tratar de la es
critura, pp. 34-36 y 42-43.
8 Cucuel, lments, pp. 49-50.
* Del papiro, pp. 56-60.
099993
Antes hemos tratado de la substitucin del rollo por el cdice.
Ahora debemos aadir que el primer escritor latino que habla de
cdices en pergamino es M arcial ( 3 8 / 4 1 - 1 0 2 / 1 0 4 ) , quien men
ciona un Homero,^ un Virgilio,^^^ un Cicern,^ un Tito Livio,^
un Ovidio,^* e incluso cdices que contenan sus propios poemas.^
Los trminos con que el epigramtico espaol se refiere a estos
ejemplares indican que se trataba de una mercanca recientemente
introducida en el comercio y en las costumbres. El codex debi,
por lo tanto, de aparecer en el mundo romano en tiempo de los
Flavios (6 9 -9 6 ), y en el griego hacia la misma poca.
Hoy por hoy puede considerarse como el ejemplo ms antiguo
conocido, entre los primeros, el breve fragmento que se designa
con el nombre de De bellis macedonicis,^^ del que hablaremos
ms abajo, atribuible, con buenas razones, al siglo ii, y entre los
segundos, fragmentos de dos griegos, el uno de Eurpides y el
otro de Demstenes.^
2. E sc ritu ra
A. Escritura griega. L a demostracin de que los griegos cono
cieron la escritura desde tiempos antiqusimos y desde luego an
teriores al siglo vra a. C., fecha probable de la adaptacin de
los signos del alfabeto fenicio a la expresin de los sonidos de su
lengua, parte del estudio de la escritura micnica o continental,
en relacin con las empleadas en la Isla de Creta. Conocanse en
sta, desde los descubrimientos en Knosss, hace ms de medio
siglo, por sir Arturo Evans, fallecido en 1941, tres clases de escri
tura que parecan indgenas, y que en todo caso, eran, en orden
del tiempo, sucesivas, a saber: una escritura ideogramtica, de
carcter jeroglfico, cuyo uso remontaba al tercer milenio a. C .;
otra cursiva, que en el siglo xvn a. C. cristaliz en la llamada
lineal A, de la que hay ejemplos hasta los alrededores de 1500
y an posteriores (Minoico Medio I I I ) , en textos de carcter re
ligioso, en una lengua no identificada, y una tercera, la lineal B,
fechable entre 1450 y 1410 a. C. y constituida por 88 signos si-
10 X IV , 184.
11 186.
12 188.
13 190.
i< 192.
15 I, 2.
1 Descubierto en Oxyrynchus. Brit. Mus., pap. 745.
11 Berln, pap. 217 (siglos i-u). Cf. Dain, Palographie grecque, p. 539.
13 Brit. Mus., add. 34473. Vase J . Mallon, Quel est le plus ancien
exemple connu dun manuscrit latin en forme de codex?, en Emrita
(M adrid), X V II (1949), pp. 1-8.
 las formas clsicas, mientras que el empleo del papiro y la mul
tiplicacin de las necesidades de la vida intelectual, administra
tiva y cotidiana hicieron evolucionar rpidamente la escritura co
rriente hacia tipos ms o menos diferenciados. ^
E l tipo ideal de esa escritura clsica es el que se ve en las
inscripciones monumentales, grabadas en mrmol o en bronce. Los
ejemplos ms bellos pertenecen a los siglos v y iv a. C. Durante
todo este periodo no hay ejemplos de escritura manual que se
nos haya conservado en papiros o en tabletas. L a escritma manual
corriente imita, ms o menos hbilmente, la capital de las ins
cripciones. Los grafitos trazados sobre las columnas de Abu Simbel
por los mercenarios griegos de Psamtico II (591 a. C .) estn
en capital. Este mismo tipo exhibe la ms antigua carta privada
que conocemos (mediados del siglo iv a. C., en el Museo de Ber
ln ), fragmento escrito en una laminilla plmbea, en la que un
o una ateniense reclama ima pieza de vajilla que haba prestado a
uno de sus vecinos .^*
En los manuscritos^ la escritura griega pas por dos fases fun
damentales: la de la uncial y la de la minscula. Se extiende la
primera desde los papiros ms antiguos hasta el siglo ix, y la se
gunda, desde el siglo ix hasta la invencin de la imprenta. L a
uncial, naturalmente, no desapareci de pronto en la centuria no
vena sin dejar huellas, y, a la inversa, los primeros orgenes de
la minscula hay que buscarlos varios siglos antes de la fecha
indicada.
La escritura imcial cambia de aspecto segn se la trazaba en
papiro o en pergamino; en el primer caso, todos los rasgos son,
aproximadamente, del mismo grueso; en el segundo, mrcase bien,
por lo comn, el contraste entre los gruesos y los perfiles. Los
papiros en uncial que conocemos son mucho ms antiguos que
los cdices en pergamino. Los volmenes de Herculano, anterio
ra Charles Higounet, V icritu re (Paris, 1964), p. 66 (Coll. Que sais-je?,
nm. 653).
24 Dain, Palographie grecque, pp. 535-536.
25 Vanse G. Wattenbach, Schrifttafeln zur G eschichte der griechischen
Schrift und zum Studium der griechischen Palaeographie (Berlin, 1876-1877;
40 lms., en dos partes); Exem pla codicum graecorum litteris minusculis
scriptorum. Ediderunt Guillelmus Wattenbach et Adolphus von Velsen (Hei-
delbergae, 1878; 50 lm s.); G. Wattenbach, Anleitung zur griechischen
P alaeographie (Leipzig, 1877; 2a. ed.; la primera es de 18 6 7 ); V. Gardt-
hausen, Griechische Palaeographie (Leipzig, 1879; 2a. ed., Leipzig, 1911-
1913; 2 vols.) ; E. Maunde Thompson, An Introduction to G reek and Latin
Palaeography (Oxford, 19 1 2 ); W. Schubart, Griechische Palaeographie
(Mnchen, 1925) ; B. A. van Groningen, Short M anual of G reek Palaeogra
phy (Leyden, 1940 y 19 5 5 ); Roberto Devreesse, Introduction ltude des
manuscrits grecs (Paris, 1954). Entre las mejores reproducciones de manus
critos griegos figuran las publicadas desde 1873 por la Palaeographical
Society de Londres.
res, como hemos visto, al ao 79 de la era cristiana, estn en
escritura uncial. Los fragmentos de Eurpides y de otros poetas
griegos publicados por H . Weil (Pars, 1879) pertenecen, poco
ms o menos, a la misma poca; pero los puntos de referencia
de que disponemos no son suficientes para fechar con garantas de
acierto los papiros en uncial procedentes de Egipto. Los ejempla
res ms antiguos en pergamino no parecen ser anteriores al si
glo IV d. C. Admtese generalmente que los cdices Vaticanus y
Sinaiticus, de la Biblia, as como los Fragm enta Sarraviana,
del P en tateu co ^ pueden datar de la centuria indicada. Desgra
ciadamente, slo conocemos un membranaceus susceptible de ser
fechado aproximadamente: se trata del Dioscrides , de Viena,
que lleva al frente el retrato de looXiva, en medio de figuras; todo
hace suponer que este manuscrito fue ejecutado para Anicia Ju
liana, luja del emperador Olibrio y, por consiguiente, en los co
mienzos del siglo VI.
Esta uncial ms antigua, as en papiro como en pergamino, se
conoce con los nombres de cuadrada o redonda . En efecto,
micron, theta y el cuerpo de phi son casi exactamente
circulares ( 0 , 0 , <>), y el contorno de la psilon y de la sigma
son porciones de circunferencia {, C ) ; por otra parte, las letras
pi, ni, eta (11, N, H ) , zeta , gamma (Z, F ) , etc., deter
minan, por sus trazos exteriores, cuadrados perfectos; por ltimo,
la mayora de las restantes letras alfa, tau, xi , delta ,
kappa (A, T , X , A , K ) , etc., son susceptibles de ser inscritas
en los cuadrados que acabamos de indicar (fig. 5 ) . Ms tarde
estos cuadrados se transformaron en rectngulos y los crculos en
valos, y la escritura tom el aspecto que caracteriza a la nueva
uncial . Esta transformacin parece haberse realizado hacia el ao
600. No existe separacin de palabras ni en la antigua ni en la
nueva uncial. El manuscrito ms antiguo con fecha de la modali
dad aludida es del ao 862.2'^
Durante todo el siglo ix asistimos a la lucha por el predominio
entre la uncial y la minscula. E n la centuria siguiente, el uso de
la uncial queda reservado a los libros de coro, leccionarios, evan-
geharios. Sobrevive asimismo, con mdulo reducido, para las notas
marginales, y en tamao mayor, para las iniciales y los ttulos.
Los textos profanos y sagrados corrientes se escriben, por lo co
mn, en minscula.
Al lado de la uncial, usada en los libros y piezas caligrficas,
existi la cursiva, que durante el periodo de la antigua uncial
aparece en papiros, tablillas enceradas, fragmentos de loza y gra
fitos piompeyanos. E n esta escritura cursiva la forma fimdcimental
20 Pars, Bibl. Nat., Grec., 17.
^ Wattenbach, Anleitung, lm. 24.

de todas las letras del alfabeto es la misma que en la uncial j su
fren alteraciones debidas a la reduccin del nmero de sus tra
zos, por no haberse alzado del soporte de la escritura el instru
mento grfico: eta, por ejemplo, se escribi en dos tiempos
( h ) , en vez de en tres (H ) ; tau en uno, en vez de dos, etc.
Los ngulos unas veces se redondean y otras desaparecen, y exis
te el ligado de las letras entre s, al paso que stas en la
uncial permanecan aisladas unas de otras. Im porta mucho no
confundir la escritura cursiva con la minscula, que es una crea
cin netamente bizantina. Es difcil sealar lmites entre la uncial
y la cursiva: el paso de la una a la otra tuvo lugar insensible
mente.
Suelen distinguirse en la cursiva tres fases, correspondientes a
las tres dominaciones que se dieron a Egipto despus de la cada
del antiguo Imperio: tolemaica (323 a 30 a. C .) : formas sim
ples e inconfundibles; romana, desde la conquista por R om a
hasta las postrimeras del siglo ni: redondeada y sinuosa, y bi
zantina, hasta la fecha de la conquista rabe (640-643) y ms
all: artificio de las formas, que se revela en la longitud exage
rada de los trazos de algunas letras, proyectadas hacia arriba o
hacia abajo entre los espacios de los renglones. De la estilizacin
de esta escritura de estilo bizantino naci hacia el siglo vn la
minscula; en el transcurso de esta centuria y de la siguiente se
desarrollaron las pocas formas que an no se haban constituido
en la cursiva del siglo vi (M = n; N = v; = it; = o ); slo quedaba
disminuir el alargamiento hacia arriba y hacia abajo de los tra
zos, y limitar el uso de los nexos, para obtener la aludida mi
nscula, que se extendi sin resistencia por el Imperio desde los
comienzos del siglo ix : el cdice fechado ms antiguo que cono
cemos es el llamado Evangeliario Uspensky de Mosc, de 7 de
28 Constantinopla fue el centro en el que se desarroll la minscula que
llegara a ser clsica. El monasterio de Studies escribe Dain, Palographie
grecque, p. 544 desempe en este aspecto un papel decisivo; pero seria
errneo desdear las actividades de los de la Italia del Norte y de Sicilia,
que fueron siempre focos importantes de cultura griega, en los cuales se
practic una minscula, nacida, por lo dems, de la de Constantinopla.
Una circunstancia que favoreci la expansin de la nueva escritura fue
la transliteracin en minscula de los textos antiguos, en papiro o en per
gamino, escritos en uncial, transliteracin que se hizo por etapas, y que
consumada en un periodo de ciento cincuenta o doscientos aos, acarre,
por inservibles, la prdida de los ejemplares antiguos que haban servido
de modelos; a lo cual vino a unirse, hacia los promedios del siglo x, por
influencia del emperador Constantino Porfirogeneta, la reduccin a extrac
tos, resmenes o compilaciones enciclopdicas de esos mismos ejemplares,
y, como consecuencia, el que se dejaran de leer y copiar las aludidas obras
antiguas (Ib id ., pp. 545-546).
mayo del ao 835, escrito en Constantinopla por el sacerdote
estudita Nicols.^*
En la evolucin de la escritura minscula se sealan las si
guientes etapas:
D Cdices vetustissimi: siglos ix y principios del x , edad de
oro de la caligrafa bizantina. Sus caracteres son: a) ausencia
de formas imciales; b) los espritus son angulosos (_l 1_), como
en la escritma uncial, y c j en los membranacei, la escritura est
asentada en la lnea del rengln, como lo estuvo siempre en la
uncial contempornea, desde sus ejemplos ms antiguos hasta el
siglo X .
2 Cdices vetusti: siglo x (segunda m itad) hasta mediados del
xra. Sus caracteres son: a) Desde los promedios del siglo x se ob
servan algunos casos de infiltracin de formas unciales,-* aqu y
all, en fin de lnea, aparecen una C ( 2 ) , u n a E , una A, una H,
de forma uncial.^ Estas infiltraciones se extienden poco a poco
desde el final de las lneas al interior del texto; en el siglo xi
son tan considerables, que la minscula ha perdido su carcter
original y se ha transformado en una escritura mixta, L a mi
nscula del siglo X I y la de los tiempos posteriores est trazada
debajo de la linea, de la cual parece colgar: la o y las letras
de igual altura estn limitadas arriba por la lnea, mientras que
el rasgo horizontal de la t y la barra interior de la 6 siguen la
lnea y la cubren, y las letras con cabeza la sobrepasan por la par
te superior, c) Form a redondeada de los espritus (fig. 6 ) . Con
la conquista de Constantinopla por los latinos (1203), la capi
tal del Imperio dej de ser el centro intelectual nico, y sur-
g^ieron como rivales Tesalnica y las capitales griegas constituidas
en Trebizonda y en Nicea. Procedise a la transliteracin de nue
vos textos y a la colacin con los conocidos de antiguo de otros
nuevamente descubiertos.
3* Cdices recentiores: desde 1250, aproximadamente, hasta la
cada de Constantinopla ( 1453). De la escritura mixta, usada
entre los siglos xii y xv, desarrollse, a partir del primero, una
nueva cursiva que mantuvo pocas formas de la minscula, trans
form una parte de las unciales; introdujo abrmdancia de nexos,
29 Cod. Petersb., 219. Cincuenta aos antes, poco ms o menos, ya exis
ta la costumbre de escribir los libros en minscula. Del siglo ix son pocos
los cdices fechados, y todos, excepto el mencionado, de sus postrimeras;
del X se conocen unos noventa; del xi, ms de 100, y la misma progre
sin contina en el siglo siguiente.
89 Dain, oh. cit., p. 546, sita el fenmeno de la reintroduccin progre
siva en la minscula de una parte de las letras de tipo uncial, desde el
ao 890.
81 Por ejemplo, en el Parisinus 2934 o S de Demstenes, sin fecha.
y uni los signos diacrticos, ya entre s, ya con las letras a que
se refieren (fig. 7).^
Consecuencia de las actividades a que hemos aludido como pro
pias del periodo anterior, es un nuevo auge, acompaado de con
siderables progresos filolgicos, de la industria del libro, a la desapa
ricin del Imperio latino de Constantinopla. Los aos 1260 a 1280
sealan una etapa esencial de la paleografa griega. Tngase
asimismo en cuenta, como factor importantsimo, el uso del papel:
a 1105 remonta el ejemplo ms antiguo con fecha de un cdice
griego escrito en este soporte. Pero desde los siglos xm y xiv, el
papel, oriental en su origen, llamado bombicino, trajo consigo,
habida cuenta de su mdico precio, una enorme proliferacin li
bresca. Su precio ms mdico respecto del pergamino, hizo que al
concedrsele menor importancia, los libros resultaran ms descui
dados. Adase a lo expuesto que el privilegio de copiar los m a
nuscritos dej de ser exclusivo de los monjes. Todo el mundo
intelectual escribi poco o mucho. Hemos conservado libros aut
grafos de ms de un fillogo de esta p>oca.
4* Cdices novelli: los del Renacimiento, generalmente ejecuta
dos en Occidente por griegos fugitivos. Expulsados de sus cen
tros de origen, los sabios griegos emigran con sus libros, se instalan
en los confines del Imperio, se establecen en Italia. E n el siglo xvi,
el movimiento se extiende a Espaa, Francia, Inglaterra y Ale
mania. U n a buena parte de la historia del Renacimiento reposa
bsicamente en la difusin del libro griego en Occidente. *
B. Escritura latina. E n las colonias griegas de Itjilia meridional y
de Sicilia se usaba una escritura perteneciente al grupo occidental
aludido anteriormente, en el cual los caracteres F A A P Y del
jnico se representan ordinariamente por C D L R V ; X equi
vale a I = es y no a X ch ; H representa el signo de la aspira
cin y no la e larga, falta la omega y existe en cambio la coppa : 9 .
Esta variedad de escritura griega, transmitida a los pueblos itlicos
y adaptada por stos a los sonidos de sus lenguas respectivas, ha
bra dado origen a los alfabetos etrusco, osco, umbro, falisco y
latino.
J . M* Fernndez Pomar fecha en el ltimo cuarto del xu y primera
mitad del siglo xin el clebre cdice Scylitzes de la Biblioteca Nacional de
Madrid (Vitrina 26-2), cuyo copista principal emple la mayor parte de las
letras en sus dos formas uncial y minscula. Vase su artculo El Scylitzes
de la Biblioteca Nacional de Madrid, en Gladius (M adrid), I I I , pp. 15-
4 5 ; lms.
8* Dain, ob. cit., p. 546.
Ibid ., pp. 547-548.
S Las copias posteriores a 1600 carecen de inters paleogrfico.
s Dain, ob. cit., p. 548.
Esta tesis, como se ve, relaciona directamente con la escritura
griega occidental la del pueblo latino; pero, segn otra, que hoy
goza de gran predicamento, R om a habra recibido indirectamente
de Grecia su escritura por intermedio de los etruscos, pueblo de
origen desconocido y de lengua no indoeuropea, que domin en
Italia, desde el Po a la Campania, en los siglos vn y vi a. C.
Los monumentos ms antiguos de escritura latina que se cono
cen remontan a las postrimeras del siglo vn o a los comienzos
del vi: son las inscripciones del lapis niger del antiguo Foro ro
mano, descubierta en 1899, y de la fbula de oro de Prenesta, la
primera escrita bustrfedon "^ y la segunda de derecha a iz
quierda. Siguen otros muchos textos, de mayor extensin, halla
dos en Rom a o en el Lacio, que se sitan entre los siglos vi y iv,
y en los cuciles acaba por imponerse la direccin actual de la
escritura.
L a inscripcin del Foro ofrece con excepcin de la B todas
las letras del alfabeto primitivo (fig. 8 ) .
Los alfabetos utUizados en las inscripciones anteriores al siglo i
a. C. presentan un carcter arcaico muy marcado, y algunas le
tras, como A, E , F , aparecen deformadas y de difcil identifi
cacin, acusando tal vez un origen cursivo muy antiguo. Pero
poco a poco esos elementos de aspecto cursivo se eliminan, y la
37 Palabra tomada del adverbio griego bustrophedn, designa la escri
tura que va de derecha a izquierda y de izquierda a derecha, a semejanza
de los surcos dejados en el campo por los bueyes al arar.
Se prescindi de los tres signos (^ ) , (S>) X (X), que en griego
representaban las sordas t, p, c, seguidas de una aspiracin. Estos sonidos
complejos fueron expresados por los romanos, en sus transcripciones de
palabras griegas, por las sordas simples correspondientes; Gorintus (gr.
Kpuvoc) Pampilus (gr. np<I>iAo<;). La creciente influencia griega en Roma
hizo que desde los comienzos del siglo i d. C., y con el fin de reflejar, as
en la pronunciacin como en la escritura, los indicados sonidos griegos se
aadiese una h a las letras t, p, c, de lo cual resultaron grafas como
Philippus (gr. KlXiirnoc), theatrum (gr. Ocapov)^ etc. La transcripcin de
la gutural sorda se hacia por medio de la K , la cual se escriba delante
de a y de consonante (kaput, sakros), y de la Q, que se empleaba cuando
iba seguida de o, u (qomes, quro) y en el grupo qu , que servia para
expresar la oclusiva velar sorda (quis). La gutural sonora se representaba
por medio de la C, procedente de la gamma ^ e g a , y este mismo signo,
durante un periodo de tiempo, al atenuarse, sin duda por influencia de
los etruscos, que desconocan la gutural sonora, la distincin entre las dos
guturales, sirvi para la expresin de la sorda, ya que la K slo se sigui
usando ante a, y la Q en palabras del tipo quis, aqua. Cuando los latinos
sintieron de nuevo la necesidad de diferenciar grficamente dos sonidos
que pronunciaban de modo distinto, la C se reserv para la gutural sorda
y se cre la G, que en el siglo ii a. G. fue colocada por el gramtico Spu-
rius Carvilius en su lugar actual, que era el ocupado en el alfabeto griego
por la Z. Esta letra y la Y fueron introducidas para la transcripcin de
la dseta y de la ypsiln hacia las postrimeras de la Repblica, en el alfa
beto latino, que desde entonces cont con los 23 signos actuales.
 escritura latina alcanza, en los comienzos del Imperio, poca a
la que pertenecen las ms de las inscripciones llegadas hasta nos
otros, una real perfeccin.
Al pasar ahora al rpido examen de la escritura usada en los
libros, as en la poca romana como en la Edad Media, podemos
establecer los periodos siguientes:
1. Entre el siglo i a. C . y los siglos n y m de la era cristiana.
2. Entre los siglos n-ra y el vin.
3. Entre el siglo vm y los promedios del xni, y
4. Desde mediados del siglo xm hasta finalizar el xv.
Primer periodo. U n problema principal se nos plantea en este
punto, a saber: el de los orgenes y formacin de determinadas
clases de escritura, que smrgidas fuera del campo hbrario, se adap
taron ^perfeccionadas a los fines de ste, o se influyeron mu
tuamente para dar por resultado nuevos tipos grficos, llamados
a tener extraordinaria vitalidad. Para la solucin de dicho pro
blema es necesario tener en cuenta el testimonio de las inscripcio
nes a que inmediatamente vamos a referimos, y el de los papiros.
E l examen de aqullas y de stos permite suponer que entre
las postrimeras del siglo i a. C. y durante el i de nuestra era,
se practicaba ordinariamente para la copia de los libros y la redac
cin de las diversas clases de documentos una escritura cursiva,
ligera y de pequeo mdulo, de la que no conservamos ningn
ejemplo ejecutado con tinta, pero de la cual podemos formarnos
una idea por las dos variedades que en ella se originaron: una
caligrfica y otra cursiva.*
L a primera recibe el nombre de capital clsica, y se carac
teriza por ser una escritura mayscula, de trazos regulares, y eje
cutada con un instrumento blando, que seal bien el contraste
de los gruesos y de los perfiles.
A esta capital se recurra siempre que para copiar un libro o
redactar un documento no se quera emplear, por alguna causa,
la escritura comn, de la que ms abajo trataremos. Las letras
de la capital clsica, al agmparse en palabras, se presentan aisladas
entre s y sin nexos que las imn ni desfiguren sus formas carac
tersticas. Podemos estudiarla en textos literarios o de carcter
diplomtico: entre los primeros, figura el fragmento de un poema
sobre la batalla de Actium, que se guarda en el Museo de pe
les,^ anterior al ao 79 d. C ., fecha de la erupcin del Vesubio
que sepult la ciudad de Herculano, donde fue hallado, y pos
terior al ao 31 a. G., en que tuvo lugar el combate naval
a que los sesenta hexmetros conservados de esta obra se refieren
* Fundamentales para el estudio de toda esta cuestin son los trabajos
de Mallon, en particular su P alographie, y otros trabajos del propio
autor que citaremos en el curso de nuestra exposicin.
Pap. 817. Facs. en Mallon, P alographie, lm. IV , 3.
(fig. 9 ) . Entre los segundos se incluye, por ejemplo, un papiro
descubierto en Oxyrynchus (E g ip to ), que contiene un empadro
namiento, posterior al ao 45 d. C ., y anterior a la muerte de
Claudio ( 41- 54) , pues en l se menciona a este personaje sin el
calificativo de divus, que era el que se les daba a los emperadores
despus de su fallecimiento (fig. 10).'*i
L a cursiva antes anunciada, que ahora con ms propiedad se
denomina comn clsica, tambin mayscula, coetnea de la
anterior, ms ligera que sta y sin contrastes entre sus gruesos y
perfiles, en razn del instrumento duro que se emple para pro
ducirla, se explica por un tratamiento rpido del trazado de ciertas
letras como B, D , R , S , trazado en el cual se da el fenmeno
de que al faltar alguno de los rasgos esenciales y fundirse dos de
ellos en uno solo, se originan formas con diferentes fisonomas,
debidas al cambio sobrevenido en el ductus. L a letra B, por ejem
plo, cuyo ductus sigue la direccin que se ve en la figura 11
al escribirse de un golpe los trazos 1 y 2, de una parte, y 3 y 4,
de otra, la nueva forma resultante aparece con su panza a la iz
quierda (fig. 12) y as la encontramos durante todo el tiempo
que esta escritura, que nos es conocida por grafitos o letreros
escritos en las paredes de algunos edificios, jx)r las tablillas ence
radas en lengua latina descubiertas en Egipto, Pompeya (fig. 13)
y Herculano, y por algunas inscripciones, estuvo en uso. E n lo
que atae a estas ltimas, tngase presente que su texto, antes
de ser reproducido definitivamente con los caracteres monumen
tales que eran los tpicos de los epgrafes, debi de existir en una
fase primera o redaccin en escritura comn, la cual, en ms de
un caso, jx)r descuido del cincelador o por alguna otra razn, se
produjo, no con los acostumbrados caracteres monumentales, sino
con los corrientes. Ejemplo notable de una inscripcin de esta
clase, anterior al siglo n, prueba fehaciente de haberse usado en
Espaa, como en el resto del Imperio, la escritura comn clsica,
se nos ofrece en ima tabla de mrmol hallada en Morn de la
Frontera. Se trata de un epitafio que por haber reproducido en
su etapa final la escritura misma del borrador, sin que el gra
bador la reemplazara por la propiamente epigrfica, nos ha con
servado, entre otras, la de la B, con su ojo o panza a la izquierda,
que, como hemos visto, es tpica de la escritura comn.'**
E n el transcurso de este primer periodo que estudiamos, y entre
los siglos n y ni de la era cristiana, se produjo en la escritura ro
m ana una verdadera metamorfosis, la cual dio origen a dos nuevas
grafas: la nueva escritura comn y la uncial . E l esclareci-
Florencia, Societ Italiana. Mallon, Marichal y Perrat, L criture,
nm. 9. Mallon, P alographie, V , 2.
** Sevilla, Museo Arqueolgico Provincial. Facs. en Mallon, Palogra
phie, IX , 3.
 miento de este problema parte del estudio de dos testimonios: el
ya citado diminuto fragmento de un codex en pergamino conocido
con el ttulo de De bellis macedonicis, el cual se ha fechado, con
argumentos convincentes, en los ltimos aos del siglo i de nues
tra era, o en los comienzos del n (fig. 14, a^, y un rollo fragmen
tario de papiro, de igual procedencia, que contiene ocho coliun-
nas de un Eptome de Tito Livio (historiador de la poca de
Augusto), anterior al siglo iv (fig. 14, b).*^
L a escritura del De bellis presenta una combinacin de elemen
tos procedentes de la comn y de la capital clsicas. Su com
paracin con la del Eptome revela haber sido escritos ambos
textos con un instnunento de la misma clase, el cual marc los
gruesos con igual fuerza; slo que en el segundo, representante de
la nueva modalidad grfica, el ngulo formado por la colocacin
del clamo con relacin al soporte, en lugar de ser agudo, como
en el De bellis, se hizo casi recto, circunstancia que explica por
qu los trazos tiendan por una parte a abandonar la posicin obli
cua, y sean, por otra, ms gruesos los verticales y ms finos y
sutiles los horizontales.
Segundo periodo. Hemos dicho anteriormente que en el sistema
representado por el Epitome se originaron las nuevas escrituras
romanas de los siglos in y iv, a saber: de una parte, la llamada
tradicionalmente uncial, caracterizada por la forma de las letras
A, D, E , G, M (fig. 15) y de otra, la nueva escritura comn .
Antes de ocupamos de estas dos modalidades grficas que se
desarrollaron plenamente en el siglo iv, conviene que digamos dos
palabras sobre la suerte ulterior de la capital clsica.
Aparecida como hemos visto en el siglo i, cuando menos, y em
pleada as para los libros como para los documentos, la hallamos,
revistiendo formas ms caligrficas, en varios cdices en pergami
no que se escalonan entre las centurias rv y vi, a saber: Vergilius
Vaticanus,^ probablemente del siglo iv; Vergilius Mediceus,*^
anterior al ao 494, en que fue corregido por el cnsul Asterius;
Terentius Bembinus,*^ atribuido a los siglos rv-v; Vergilius Pala-
tinus^ quiz del siglo v (fig. 16) y Vergilius Romanus, del si
glo vi.^ En el siguiente, puede considerarse terminado el periodo
El primero se conserva en Londres, Brit. Mus., pap. 745 (Mallon,
P alographie, X , 2 ), y el segundo, ibid., pap. 1532 (Mallon, X V II, 3 ;
Millares Cario, T ratado, lm. I X ) .
** Vat. Lat., 3225.
<5 Florencia, Bibl. Laurentina, X X X I X , 1.
4 Vat. Lat., 3226.
47 Palat., 1631.
48 Vat. Lat., 3867.
de vida espontnea de la capital clsica.4 Sobrevivir durante la
Edad Media como forma ornamental para los ttulos, y, ocasio
nalmente, para la transcripcin de alguna pgina o pginas del
texto.
Volviendo ahora a la escritura uncial, debemos observar:
1) Que si comparamos su alfabeto ya formado con el del Eptome,
se echar de ver que cuatro de sus letras -B, D, R , S son
diferentes; pero como esas cuatro letras se encuentran en el frag
mento De bellis, parece natural concluir que la escritura uncial
se origin de la combinacin fija de ciertos caracteres del De
bellis, con otros propios del Epitome, o, ms exactamente, de la
integracin de una de esas escrituras con elementos de la otra,
(fig. 14, c). 2 ) Que aun cuando la uncial aparece ya constituida
en el siglo rv, sus orgenes son probablemente anteriores. 3) Que
entre esa centuria y la octava se la us preferentemente en los li
bros cuidados e importantes. 4) Que en su poca de apogeo, coin
cidente con las centurias rv-vi, se caracteriza por su belleza, ele
gancia y precisin de trazado (fig. 17). 5 ) Que con el siglo vii
entr en una nueva fase y se convirti con excepcin de algunos
ejemplos imitativos, obra por lo comn de calgrafos irlandeses ,
en ima escritura tosca y descuidada.
L a nueva escritura comn (minscula cursiva o nueva cur
siva, segn la terminologa generalmente recibida) procede directa
mente de la del Epitome, y no es, en modo alguno, como con rara
unanimidad se vena afirmando por los palegrafos, resultado de
la evolucin de la comn clsica. Es indudable, en efecto, que su
sistema no puede provenir de la antigua cursiva, y para eviden
ciarlo bastar cotejar las letras ms caracteristcas de ambas, por
ejemplo la B tantas veces aducida con su curva a la izquierda,
en la primera, y a la derecha, en la segunda (fig. 18) .
Hay pruebas, adems, de la coexistencia de ambos tipos en el
siglo ra, poca en la cual, por lo que se ve, la nueva modalidad
grfica estaba ya formada: en el papiro Oxyrynchus 720 de
Oxford, una primera mano, la de un amanuense profesional, re
dact en escritura comn clsica, absolutamente pura, el texto de
una peticin dirigida al prefecto de Egipto jxjr ima cierta Aurelia
Ammonarion; y una quinta mano (pues las dems son griegas),
la del fimcionario que en la parte inferior de la hoja consign la
respuesta, de la que se alcanzan a distinguir una o y xma b, per-
49 Los ejemplos de la llamada tradicionalmente capital cuadrada, ele
gante o monumental, por oposicin a la que se denominaba rstica,
no serian ms, a partir del siglo n, que derogaciones a las normas de la
capital clsica, dependientes del gusto y capricho de los calgrafos. (Mallon,
Palographie, pp. 152-157.)
50 Por ej., el Evangeliario, de la Biblioteca Hamilton, y la Biblia Amia-
tina, de la Biblioteca Laurentina de Florencia.

teneciente al nuevo sistema, acredita que ste ya se usaba en el
ao 247, fecha del documento.
L a nueva escritura comn, vertical en un principio, y ms
tarde inclinada a la derecha, es gil, cursiva, con predominio de
las curvas, y con empleo de nexos y ligaduras que frecuentemente
alteran las formas tpicas de las letras. Ejemplos numerosos se nos
han conservado de ella: los papiros de Mdinet-el-Fayn (Egip
t o) , del siglo IV; las tabletas Albertini, ya mencionadas, escritas
entre los aos 493 y 496 en el Norte de Africa, y las cartas de
Ravena, de las centurias v y VI (fig. 19).
Por lo que respecta al lugar de origen de esta nueva modali
dad grfica, a cuya trascendencia nos referiremos en los prrafos
que siguen, existen indicios muy diversos, observados en inscrip
ciones de Mauritania en particular, as como el nombre de le
tras africanas, que se le aplica al conjunto de sus caracteres en
un glosario del siglo xin, que hacen verosmil la suposicin de
que el sistema haya nacido, hacia el siglo n, en la parte oriental
del Africa del Norte.
L a importancia que en la evolucin de la escritura tuvo la nueva
cursiva fue extraordinaria; por una parte, ella esclarece la apari
cin del tipo grfico que tradicionalmente se ha designado con el
nombre de semiuncial,i (fig. 20) cuyas formas se explican to
talmente, o por el alfabeto del Epitome, o como en el caso
de las letras a, g, s, t por una influencia sobre este alfabeto de
la nueva escritura com n; por otra, da razn, en parte conside
rable, del origen de los tipos grficos diversos que aparecieron en
Occidente en tiempos posteriores.
Por obra de las inmigraciones brbaras y la cada del Imperio
se fue extinguiendo gradualmente no slo la unidad poltica, sino
tambin la cultural, del mundo latino. Con el transcurso del tiem
po, la transcripcin de los textos se practic casi exclusivamente
en las escuelas que florecan junto a las grandes catedrales y en
los monasterios.
En dichas escuelas siguieron utilizndose las antiguas escrituras
capital clsica, uncial y semiuncial, las cuales no desaparecieron
de sbito, sino que tuvieron incluso su propia evolucin, aunque
no muy marcada. Pero no siendo, por lo menos en un principio,
los copistas que trabajaban en el ambiente aludido amanuenses
profesionales, hicieron uso muy frecuente de la escritura comn,
deformada por las ligaduras y estilizada de m anera diferente segn
los pases e incluso segn los scriptoria, adaptndola, en la medida
de sus posibilidades y de su mayor o menor habilidad, a la trans
cripcin de los libros.
Su periodo de vitalidad corresponde al tiempo comprendido entre
los siglos v y vm.
E SC R ITU R A 45
Tales variedades, nacidas de un tronco nico la nueva cursiva
comn fueron designadas largo tiempo con el nombre de na
cionales (longobarda, merovingia, visigtica, e tc .), por ms que
los pueblos brbaros que en los siglos v y vi crearon los nuevos
reinos occidentales y adoptaron la lengua latina vulgar y la es
critura comn romana no tuvieran ninguna influencia en la diver
sificacin experimentada por sta, ni en la aparicin y fijacin de
sus caracteres peculiares.
Desechadas por impropias las aludidas denominaciones, hoy se
est, por lo general, de acuerdo en designar el conjunto de esas
escrituras, cuyo denominador comn es el de ser cursivas (en el
terreno diplomtico, principalmente) o semicursivas (en el de los
cdices), con el nombre de precarolinas, denominacin que debe
entenderse con dos significaciones: una propia, para abarcar aque
llas que, particularmente en el mbito de los scriptoria franceses,
fueron evolucionando, bajo influencias diversas,^ hacia tipos gr
ficos que lentamente se despojaron de sus elementos cursivos, y
otra, ms amplia, para hacer referencia a las de aquellas regiones,
que o se mantuvieron en un estadio ms o menos pronunciado de
cursividad y vieron interrumpida su m archa hacia tipos ms aca
bados por la expansin de la carolingia (como ocurri en la Italia
septentrional y cen tral), o que habiendo alcanzado, tras im lar
go proceso evolutivo de su propia estructura, formas bien deter
minadas y perfectas (las escrituras insulares en Gran Bretaa e
Irlanda, la beneventana en el Sur de Italia, o la visigtica en Espa
a, por ejem plo), fueron sustituidas por la nueva escritura, cuando
sta estaba en vas de transformarse o se haba transformado ya
en la llamada gtica.
Adoptando el trmino con el primero de estos sentidos, se echa
de ver que las escrituras en cuestin tienen un trmino final,
sealado por la aparicin de la escritura carolina, pero no uno
definido de iniciacin, porque la tendencia hacia un trazado ms
lento, que permitiera eliminar nexos complicados y regularizar
las formas, debi de manifestarse natural e inmediatamente tan
pronto como la nueva escritura comn hubo alcanzado su com
pleta formacin.
Comparando entre s los tipos de precarolinas que como pro
ducto de varios monasterios nos han llegado (figs. 21, 2 2 ) , ntase
en ellos la existencia de indudables tanteos en busca de una ex
presin grfica ms clara y caligrfica. Es presumible que tales
tentativas partieran de los scriptoria en que los libros se transcri
ban, y que en este ambiente se originaria la nueva escritura, la
Tendencia escribe Schiaparelli, II codice, p. 111 de la cursiva a
convertirse en libraria bajo la influencia de la uncial y de la semiuncial,
y de stas a hacerse ms giles al contacto de la cursiva.
 cual hubo de extenderse de los cdices a los documentos. L a cr
tica moderna parece de acuerdo en que la aspiracin por parte de
los monjes de poseer una minscula apta para la transcripcin
de los libros debi de convertirse en realidad en el trnsito del
siglo vni al IX. De la pluralidad o poliformismo, se pas a la imi-
formidad, a ima escritura proporcionada, de marcado contraste
entre los gruesos y los perfiles y desprovista casi totalmente de los
nexos que dificultaban su interpretacin.
E l problema de la procedencia de la nueva modalidad grfica
ha sido discutido, pero parece fuera de duda que la minscula a
que aludimos fue el trmino de una evolucin natural; que esa
necesidad era sentida en diversos lugares a la vez, y que proba
blemente no tuvo ima sola cuna ni un sitio nico de origen. L a
paleografa moderna ha bautizado con el nombre de carolina o
carolingia a esa escritura, porque indudablemente debieron de in
fluir en su estructura y contribuir a su predominio sobre tipos ms
afines las reformas de Garlo Magno y el renacimiento que fue
consecuencia de las mismas. Aceptado el nombre de carolina o
carolingia para la nueva escritura, parece natural sustituir,
como ya hemos indicado, las denominaciones de longobarda, me
rovingia, etc., por la comn de precarolinas, para designar toda
esa escritura polimrfica, que a fuerza de tanteos, acab por des
embocar en la carolingia.
E n cuanto a precisar cules sean los ejemplos ms antiguos de
esta escritura, la opinin de Lauer,3 seguida por Lowe,^ parece
digna de tomarse en consideracin. Tras de reconocer que la re
forma no pudo ser obra individual, sino el feliz resultado de
muchos y diversos ensayos, seala el territorio francs, y dentro
del mismo, el monasterio de Gorbia, como la escuela caligrfica
58 La rforme carolingienne et lcriture latine de lcole calligraphique denominacin y a un nuevo ciclo de escrituras, las que en con
de Gorbie, en M m oires de la A cadm ie des Inscriptions et Belles-Lettres
(Paris), X I I I (1924), p. 19.
8-4 T he Legacy o f the M iddle Ages (Oxford, 1926). La exposicin que
acerca de los orgenes de la reforma carolingia hacemos en el texto, refleja
la teora generalmente recibida sobre este problema fundamental de la paleo
grafa de la Edad Media. Debemos consignar empero la opinin del Prof.
G. Cencetti, recogida por Perrat, P alographie m divale, pp. 598-599.
El citado palegrafo italiano observa, de una parte, que la minscula caro
lina parece mucho ms cercana de ciertas escrituras muy anteriores a las
llamadas precarolinas, y de otra, insiste en la necesidad de estudiar atenta
mente las glosas, de un mdulo por lo comn muy pequeo, que pueden
acompaar a textos caligrafiados en no importa qu escritura. Observaciones
importantes, habida cuenta de que tales anotaciones requeran por parte
de sus autores una cultura literaria que no posea la gran masa de los
copistas, y que en su ejecucin material pueden revelarse tendencias ms
personales, las cuales autorizaran a establecer un paralelo entre el huma
nismo del siglo XV y esa especie de humanismo de la Alta Edad Media,
que en la poca de los carolingios habra acabado por imprimir una nueva
orientacin al arte grfico.
en que las referidas tentativas dieron como fruto el ms antiguo
espcimen de esa nueva modalidad: la hermosa Biblia, que por
haber sido mandada copiar por el abad Maurdrammus, actual
mente conservada en Amiens, puede considerarse escrita entre los
aos de 772 y 780. Su letra se presenta casi totalmente despro
vista de influencias cursivas.
Surgida en los ltimos decenios del siglo vm, la escritura caro
lingia sustituy a las minsculas precedentes en los pases francos,
en la Italia septentrional y central, en Alemania y en Suiza; en el
siglo IX se difundi por las comarcas pirenaicas, en el xi por Ingla
terra y en el x n por el resto de Espaa (fig. 2 3 ) .
Al siglo vin, cuando menos, remonta el uso en este pas de un
tipo de escritura, tradicionahnente llamado visigtica, con dos
modalidades fundamentales: cursiva y sentada (fig. 2 4 ) . Dicha
escritura, que, en sentido lato, como hemos dicho anteriormente,
puede considerarse como la precarolina espaola, naci de la
cursiva latina comn, despus de un largo proceso que no es del
caso examinar aqu, y fue desplazada lentamente por la carolin
gia, y en distintos momentos, segn las regiones. T al desplaza
miento ocurri primero en territorio pirenaico, donde por causas
histricas bien conocidas la escritura carolingia, despus de influir
sobre la visigtica, as en la forma de las letras como en las abre
viaturas, desde "el siglo ix, se introdujo en cdices y documentos en
el transcurso de la centuria siguiente.
E n el resto de la Pennsula, la letra tradicional resisti tanto
tiempo el avance victorioso de la nueva escritura, que cuando sta
despus de ciertos periodos de transicin a los que ms abajo
nos vamos a referir triunf definitivamente bien entrado el
siglo xn haba evolucionado ya en el resto de Europa hacia
nuevas formas tpicas que estaban a punto de dar pie a una nueva
junto se llamaran ms tarde con nombre universal, aunque ina
decuado, escritura gtica . Los siglos x y xi, que marcan en
Europa el apogeo grfico carolingio, no alumbraron en Espaa
un solo manuscrito conocido de letra carolina, y . . . los que,
dentro de la centuria duodcima, nacieron en su grafa con cuo
franco, pertenecen casi todos a un perodo de transicin en que
la grafa tiene ya tanto menos de carolina que de gtica. Incluso
el Toledano de las Homilas de San Agustn, fechado con segu
ridad en 1105, y que e s . . . el cdice espaol ms antiguo en letra
francesa, muestra ya vagam ente.. . la tendencia a formas angu
losas, tpicas y exponenciales de la llamada escritura gtica.
5 Toms Marn, Un nuevo cdice carolino (Biblioteca Colombina, ms.
10 1 ) , en Hispania Sacra (Madrid-Barcelona), X I I (1959), pp. 166-167.
5 Ib id ., p. 166.
 Tercer periodo. Comienza con la ya estudiada aparicin de la
escritura Carolina; incluye la trascendental evolucin de sta, hacia
el siglo xn, en el tipo grfico a que acabamos de hacer alusin,
y se cierra cuando, hacia los promedios del xm , la escritura gtica,
continuando en uso hasta el siglo xvi, y ms all para la trans
cripcin de ciertos manuscritos, se transform en toda Europa en
cursiva, que empleada primero en los documentos, no tard en ex
tenderse a los cdices.
L a escritura gtica (fig. 2 5 ) , tambin llamada por algunos
tratadistas escolstica, monacal o alemana, es el resiiltado
de ima transformacin que la escritura carolingia experiment
dentro del siglo xn, pero que se vena preparando desde antes y
que probablemente tuvo sus orgenes en el Norte de Francia.^ Los
dos ltimos de los nombres arriba apuntados fueron los preferidos
por los grandes palegrafos espaoles del siglo xvni; Terreros y
Merino. E l primero, tratando de las escrituras usadas en el siglo xv,
escribe: E l quinto [gnero] era de letra, que vulgarmente se llama
gtica, y que es, y debe llamarse alemana, estrecha, erizada
de ngulos y puntas, muy regular en su formacin, pero difcil de
leer, porque muchos caracteres tienen una misma figura, y no muy F ig u r a 1
agraciada, por faltarle la proporcin de gruesos y delgados, sin
lneas mixtas para suavizar el paso de unos a otros. En la forma
mayscula de esta letra se grabaron casi todas las inscripciones de
Espaa en aquel tiempo. L a forma minscula slo sirvi para es
cribir algn latn, y en las imprentas, cuyo arte, como nacido en
Alemania, trajo consigo a todas partes la letra usada en aquel
pas. Al segundo no pas naturalmente inadvertido el cambio de
que hablamos. L a letra dice que regularmente se encuentra
en los libros manuscritos es la que llamaron monacal, y que en
el siglo xn se extendi por toda Europa con increble velocidad. . .
Esta letra lleg a tener su mayor perfeccin en tiempo de San
Luis, rey de F ran cia; pero vari poco hasta los tiempos de la
invencin de la imprenta, que en sus principios imit las letras
de estos cdices en sus impresiones, aunque no pudo llegar a la
hermosura que le haba dado la pluma.
L a escritura gtica, a cuya formacin concurren solamente ele
mentos rectilneos, inspirados en una fundamental orientacin ver
tical, es propiamente la representante de la carolingia en el pos-

Y ms especialmente en Normandia, donde se la ha credo impor

tada de la Italia meridional, en la poca en que estas dos regiones depen
dan de un gobierno comn; luego, el punto de partida del movimiento F ig u r a 2
que le habra dado origen se lo ha situado en Inglaterra, ya sea porque
nuevos procedimientos grficos (corte oblicuo de la pluma) hayan sido
transferidos al Continente despus de la ocupacin de aquella isla por Gui
llermo el Conquistador, ya porque tales influencias anglosajonas se hayan
extendido antes en Alemania (Perrat, Palographie m divale, pp. 602-
603).
 K > .n iis T e O T l n NA
F igura 3 5ner_C>^f K K>. I O C T ^ ^
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ESC R ITU R A 49

trer periodo de sta; comienza a mostrarse, como hemos dicho, en

la segunda mitad del siglo xn, domina sin rival en los pases de
escritura latina en las centurias xra y xiv, resiste cuanto puede
al renacimiento humanstico del siglo xv y perdura an en el si
glo X V I y despus, con ejemplos tan insignes como e l Misal rico
de Cisneros (M adrid, Biblioteca Nacional) y el Libro de horas de
Felipe I I (Biblioteca de E l Escorial), por slo citar ejemplos es
paoles.
L a clasificacin y nomenclatura de los diversos tipos de escri
turas gticas es uno de los problemas ms difciles de la paleo
grafa medioeval. Al profesor G. I. Lieftinck, conservador de los
manuscritos de la Biblioteca Universitaria de Leyden, debemos un
importante estudio acerca de esta cuestin, ceido a los cdices
de los siglos X IV y xv, que son los que presentan una mayor va
riedad de tipos. Partiendo de uno de los cambios, ya mencionado
por nosotros, o mejor dicho, de una de las innovaciones ms
importantes, comn a toda Europa, o sea la recepcin en los libros
de la escritura propia de los documentos y de los registros, reco
noce Lieftinck, dentro del periodo a que su estudio se contrae,
dos grandes grupos: el de las escrituras caligrficas y el de las
cursivas. Dentro del primero caracteriza las que llam a: littera
textualis formata (caligrfica) ; littera textualis (propia de los li
bros corrientes^ pero de cuidada factura) y littera textualis currens
(usada en los pequeos manuales, en las glosas, etc., no cursiva,
es decir, sin rasgos cursivos) ; y dentro del segundo, la littera tex
tualis cursiva, la littera cursiva formata (la misma anterior estili
zada, de mucho uso en Italia en el siglo xrv), y la littera bastarda
(textualis cursiva).
Los ejemplos de todas estas variedades estn bien elegidos y
prestarn en la prctica buenos servicios. Parece, sin embargo, di
fcil acoplar al sistema un grupo importante de escrituras espa
olas de las indicadas centurias, tradicionalmente conocidas con
el nombre de letra de juros y redonda de libros, y a la que
denominamos semigtica . Muy influida por la cursiva, se la
halla tambin en los documentos (privilegios rodados, ejecuto
rias, etc.) de la misma poca y en los cdices en lengua vulgar.
Quizs su calificativo ms apropiado sera el de littera textualis
hispana.

En el volumen que con el ttulo de Nom enclature des critures livres

ques du ix.e au xvi.e sicle (Paris, 1953), public el Centre National pour
la Recherche Scientifique, como resultado del Coloquio de Paleografa ce
lebrado en Pars, en abril del mismo ao. En la misma reunin se reco
mend la compilacin de un repertorio de manuscritos fechados, obra
actualmente en publicacin. Cf. Ch. Samaran et R. Marichal, Catalogue
des manuscrits en criture latine portant des indications de date, de lieu
ou de copiste. I. M use Cond et bibliothques parisiennes. Paris, CNRS,
1959. I. Texto; xx-508 pp. II. Lms.: C X V III.
 iKsein
Con la escritura gtica en sus diversas modalidades coexisti, Presenta la humanstica dos variedades: la minscula, imitada
cuando menos desde el siglo xv, la llamada humanstica, la cual de la carolingia avanzada de los siglos x i y xn , y la cursiva, na
no fue resultado de una evolucin, sino un producto nuevo: littera cida de la cursiva gtica italiana bajo la influencia de la mi
allantica la llamaron sus contemporneos.* nscula, con prommciada inclinacin a la derecha y unin entre
Nacida a comienzos del siglo xv en Florencia, cuna del movi s de las letras de una misma palabra. Se la us en los docu
miento renacentista, como reaccin contra la escritura gtica, con mentos (breves jxjntificios) y en los libros, y fue imitada por
servadora de la influencia monacal y escolstica de la Edad M e Aldo Manuzio, como en su lugar veremos. Se la conoce con el
dia, pronto se extendi a otras ciudades italianas, y se la emple nombre de itlica (fig. 2 7 ) .
incluso en los breves expedidos por la cancillera de los papas
Eugenio IV (1431-1447) y Sixto IV (1471-1484). E l cdice fe
chado ms antiguo de escritura humanstica es im texto de Cice
rn copiado en 1408 por Poggio Bracciolini.*^ Desde Italia la es
critura humanstica irradi a otros pases, entre ellos Alemania y
Espaa (C atalu a). De 1444 data un cdice de los Epistolae fa
miliares, de Cicern *2 y de los aos 1457-1458 el que contiene
la versin latina de Tucdides, por Lorenzo Valla, obra de un
llamado Theodericus Rouer, alnianus.* Por lo que respecta a
ejemplos espaoles (catalanes), citaremos tres de la segunda mitad
del siglo X V . E l primero consta de tres partes, de las cuales slo
nos interesan los folios 77*'-96'' (Liber de ente et essentia, de Santo
T om s), y 97*'-107' (Decem considerationes super materia celebra-
tionis missarum, de Ju an G erson). L a obra del Aquinate fue ter
minada por Guillermus Fuster, Barchinone, apud domum honora-
bilis Philippi de Ferrara ; la de Gerson no tiene fecha, pero est
escrita tambin en letra humanstica y por una mano de la mis
ma poca. Los otros dos cdices se guardan en la Biblioteca de
E l Escorial: el primero,** de 1467, contiene la Eneida, de Vir
gilio; el segundo,* con el Bellum lugurthinum, de Salustio, fue
copiado por Bernardo Andor, en Tarragona, el ao de 1469 (fi
gura 2 6) .

Vase el estudio consagrado a esta escritura por G. Battelli en el vo

lumen Nomenclature. . . , citado en la nota anterior.
** En bibliotecas espaolas pueden admirarse algunos cdices italianos de
escritura humanistica; por ejemplo, el de los Sonetos, canciones y triunfos,
de Petrarca, obra de Mateo de Confugiis, uno de los ms hbiles calgra
fos de la Corte de Urbino (Cf. A. Paz y Melia, Cdices ms notables de la
Biblioteca Nacional, en Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos [Madrid],
V [1901], pp. 145 y sigs.), y el de las Comedias, de Planto (ibid., V I [1902],
pp. 17 y sigs.).
*1 Paleographical Society, 2a. serie, facs. 97.
*2 L. Delisle, Instructions adresses par le Comit des travaux historiques
(Paris, 1890), pp. 104-105.
3 Sign. 4292.
** Sign. T . I I . 18.
Sign. O. I I I . 6.

C A PITU LO I I I . EL L IB R O EN LA ANTIGEDAD GRECORROMANA
Y EN LA EDAD M EDIA (C ontinuacin)
1. Palimpsestos. 2. C onfeccin y publicacin del libro. 3. Com ercio y precio
del mismo. 4. Signaturas, foliacin, paginacin, reclamos. 5. Localizacin e
identificacin de los cdices. 6. Edicin de textos manuscritos.
1. P a l im p s e s t o s
U na categora especial y muy importante de manuscritos membra
nceos est formada p>or los cdices rescripti o palimpsestos.^
L a costumbre de utilizar ejemplares ya escritos, despus de la
varlos o de rasparlos, fue comn a Occidente y a Oriente,^ y se
practic, sobre todo, en algunos monasterios, que, como los de
Bobbio y Grotta Ferrata, tropezaron con dificultades para apro
visionarse del pergamino necesario. Por lo comn, el contenido
primitivo de los palimpsestos conservados es de carcter profano,
pero no faltan ejemplos de haberse utilizado algn cdice ecle
sistico para escribir encima un texto clsico.
L a lista de los palimpsestos latinos de que se tena noticia hasta
1904 fue dada a conocer por E . Chtelain.^ Entre los de mayor
importancia citaremos el que contiene el tratado De Repblica
de Cicern (fig. 28), el de las Institutiones de Gayo, de la cate
dral de Verona, y el Ambrosianus de Plauto, conservado en la
1 iraXimpTiOToj de irXiv^ de nuevo, y borrar.
2 Estuvo muy extendida entre los bizantinos. Los concilios escribe
Cucuel, lments, p. 35 prohibieron diversas veces, pero sin resultado,
el borrar o desencuadernar los manuscritos de la Biblia. Ignoramos el pro
cedimiento de que se servan los bizantinos para hacer desaparecer la escri
tura; en Occidente se empleaba, por lo comn, una mezcla de leche, queso
y cal viva, cuando no se quera recurrir a la piedra pmez.
El texto de una parte del D e inventione rhetorica, de Cicern, y de la
R hetorica ad Herennium se copi en el siglo xii sobre el de un Sacram en
tario del rito ambrosiano (Lynn Thorndike, An inverted palimpsest, en
Speculum, I I I [1938], p. 105). Otro caso es el manuscrito 1060 de la
Biblioteca Anglica de Roma, cuyo primer texto es un Evangeliario, y el
ms reciente (siglo xin) el Arte potica y las Epstolas, de Horacio, y
las H eroidas, de Ovidio (Eva M. Sanford, Another inverted palimpsest,
ibid., p. 398). Lo corriente es que ambos textos sean religiosos. Vase, por
ejemplo, Anscari Mund, O. S. B., El Commicus palimpsest lat. 2269.
Amb notes sobre litrgia i manuscrits visigtics a Septimnia i Catalunya,
en Liturgica I , Cardinali I. A. Schuster in m emoriam (In Abbatia Monti
serrati, 1956), pp. 151-257.
En Annuaire de lcole Pratique des H autes tudes, Section de Scien
ces Historiques et Philosophiques (Paris, 1904), pp. 5-42.
5 Biblioteca Vaticana, 5757. Fue descubierto en 1819 por Angel Mai,
a quien con tal motivo dedic Manzoni una de sus famosas odas.
Ambrosiana de Miln (fig. 2 9 ) . En Espaa son dignos de mencin
el de la Catedral legionense (parte del Breviario o Cdigo de
Alarico) y el miscelneo Codex ovetensis de El Escorial.
L a lectura e interpretacin de la escritura o escrituras primi
tivas de los palimpsestos ofrecen en la prctica las mismas y aun
mayores dificultades que las que ofrece el problema de resucitar
los textos ms o menos raspados o borrosos. Durante largo tiempo
se recurri al cido glico concentrado, la tintura de Giobert o
el sulfhidrato de amoniaco. Los dos primeros de estas reactivos
deben proscribirse en absoluto, porque ennegrecen el pergamino
(fig. 2 9 ) . E l ltimo, correctamente empleado, no es peligroso y
permite.. . hacer revivir inscripciones que seran ilegibles someti
das a la accin de los rayos ultravioletas filtrados .^
Procedentes de la lmpara de Wood, la luz de estos rayos, in
visible para el ojo humano, tiene la propiedad de hacer luminis
centes ciertas materias, entre ellas el pergamino y el papel. L a
tinta, incluso la muy plida y apenas distinguible a la luz del
da, se destaca en negro sobre el fondo fosforescente blanco-azu
lado. L a fotografa fija luego en la placa sensible la luminiscencia
percibida por el ojo.
L a primera aplicacin prctica de este procedimiento al estu
dio de los manuscritos, y muy en particular al de los palimpses
tos. . ., se debj al sabio alemn Gustavo Kgel ( alias dom Rafael
Kgel, O .S .B .), quien, poco antes de la primera Guerra Mundial,
fund en la abada benedictina de Beuron el Palimpsestinstitut, se
preocup sobre todo de aplicar a la fotografa las propiedades de
la lmpara de Wood, y public una notable coleccin de repro
ducciones de palimpsestos, seguida, aos ms tarde, de dos impor
tantes estudios, uno sobre la fotografa de los documentos hist
ricos, y otro sobre la de los palimpsestos. L a escuela alemana no
ha cesado desde entonces de utilizar y perfeccionar los descubri
mientos de Kgel.
Vase Millares Cario, Manuscritos, nm. 28, pp. 21-24.
t Ouy, L es bibliothques, pp. 1106-1107. Vanse ibid., los detalles que
este autor proporciona sobre el modo de utilizar esta substancia, as como
sobre la aplicacin del pirogalol, o sea un fenol derivado del cido glico.
Cf. et. Carlos Samaran, Application des rayons ultraviolets au dchiffre
ment des passages gratts ou effacs dans les manuscrits, en A cadm ie des
Inscriptions et Belles Lettres, Comptes rendus des sances de lanne 1925.
Para la restauracin, as de los palimpsestos deteriorados por la accin de
los reactivos sobre la tinta de la segunda escritura, como de los manuscritos
en los que la corrosin se debe slo a la tinta, aconseja el cardenal Ehrle,
prefecto que fue de la Vaticana, tratarlos con una mezcla de gelatina y
formol. Vase su articulo, traducido al francs con el ttulo de Sur la
conservation et la restauration des anciens manuscrits, en Bibliothque de
lcole des Chartes (Paris), L IX (1898), pp. 479-495. De otros procedi
mientos fotogrficos trata Ouy, Les bibliothques, p. 1105.
Ouy, ob. cit., p. 1102.

2. C o n fec c i n y p u blic a c i n d e l l ib r o
A. La Antigedad clsica. Sabemos por diversos pasajes de au
tores, entre otros, con referencia a la Antigedad grecolatina, un
verso de Aristfanes, que los libros estaban bastante extendidos
en Grecia antes de las postrimeras del siglo v. Jenofonte nos dice
tambin que algunas personas, en la misma poca, coleccionaban
libros con grandes dispendios, y que se dedicaban ya con los mis
mos a un comercio de exportacin.^ Sin embargo, nuestros in
formes sobre la venta de los libros, sobre cmo pasaban de manos
de un autor a las de un libro y sobre los procedimientos que
el librero-editor empleaba para multiplicar las copias son muy
deficientes. Es probable que en la mayora de los casos los auto
res permitiran solamente a sus amigos que hicieran copiar sus
obras, y que el papel de los libreros-editores fuese todava muy
restringido.
En Roma, desde la poca de Cicern, encontramos un comer
cio de libros perfectamente organizado. E l autor venda su libro
a un editor, quien unas veces le pagaba un derecho por cada
ejemplar vendido (as parece haber procedido C icern), y otras
una suma fija por la ediein entera (procedimiento preferido por
M arcial). Conocemos los nombres de algunos editores romanos :
Atico, en la poca de Cieern, los Sosii, en la de Horacio, y
Trifn, en tiempos de Quintiliano y de Marcial. Determinadas
ediciones preferidas del pblico alcanzaban la cifra de un millar
de ejemplares. Esta elevada cantidad hace suponer que el manus
crito del autor se dictaba al mismo tiempo a un gran nmero
de amanuenses. stos (librarii) eran esclavos, nacidos con frecuen
cia en el extranjero, poco conocedores del latn, y expuestos, ade
ms, a cometer los errores a que est sujeta una persona que
escribe al dictado. De aqu que las copias que los libreros ponan
a la venta fuesen, por lo comn, muy incorrectas. Cicern, en una
carta a su hermano Quinto, se expresa as: De latinis vero [libris]
quo me vertam nescio; ita mendose et scribuntur et veneunt.
Lamentaciones parecidas se encuentran en los escritos de Estra-
bn, Marcial, Galiano y Aulo Gelio.. .
Por su parte, A. Dain admite la posibilidad de que el pro
cedimiento fuera el dictado a un equipo de esclavos especializa
dos, cuando alguna empresa de librera deseaba publicar rpida
mente un texto importante, o en algn otro caso excepcional. Pero
supone razonablemente que lo mismo en la Antigedad que du-
Las Ranas, verso 1114.
I M em orables, IV , 2, 1; Anbasis, V II, 5, 14.
Gow-Reinach, M inerva, pp. 23-24.
1 L es manuscrits.
rante el tiempo en que se practic la transcripcin a mano de
los libros, el procedimiento normal y comn fue la copia y no el
dictado. Como prueba aduce las mltiples representaciones de nues
tros manuscritos griegos, latinos u orientales, que muestran al ama
nuense escribiendo con su modelo delante. Por lo dems, este
procedimiento es el nico que permite la caligrafa, la mise en
page, la mise en ligne y la ilustracin.i
L a propiedad intelectual, tal cual hoy la entendemos, no exis
ti entre los antiguos. Ms que esperar del pblico beneficios
pecuniarios, el autor se los procuraba dedicando sus trabajos a
algn potentado. Otro procedimiento para la difusin de las obras
literarias fue su recitacin en pblico, costumbre que, a juzgar
por el testimonio de Plinio el Joven (c. 61- c . l l 3 ) , entre otros
lleg a convertirse en un verdadero abuso.
B. Los monasterios medioevales. Durante el periodo de la Alta Edad
Media, cuando despus de las grandes invasiones, la cultura pas
a ser patrimonio de los monasterios, en particular de los que se
regan por la regla de San Benito,^^ la copia de los libros cons
tituy una de las principales ocupaciones de los monjes, quienes
en sus casas de resideneia tenan un local el scriptorium , des
tinado particularmente al objeto indicado.
Por lo que Espaa se refiere, la conquista rabe, iniciada en
el siglo V II, amenaz con destruir hasta las races ms profundas
de la cultura eclesistica visigoda; pero en la Pennsula Ibrica
tambin correspondi al monacato la misin de continuar y per
feccionar la tradicin escriptoria y doctrinal. Dentro del territo
rio sometido al conquistador, y una vez calmadas las primeras
violencias de la invasin, la relativa convivencia entre moros y
cristianos permiti a stos esforzarse en rehacer sus maltrechos
13 Ibid ., p. 20.
i'l Vase luego, al tratar de las bibliotecas monsticas.
13 Entre las preces que figuran en los sacramentarlos de los siglos viii y
ix hay una oratio in scriptorio, junto a las que se deban rezar in refec
torio, in dormitorio, in granario, etc. Vase Battelli, Lezioni, p. 116.
Un curioso dibujo al final del Beato (vase luego la significacin de este
trmino) de San Salvador de Tbara (Madrid, Archivo Histrico Nacional,
1240; Millares Cario, Manuscritos, nm. 87, p. 4 6 ), terminado en 970, da
una idea sumaria de un scriptorium del siglo x : dos monjes Emeterius
y Seniortrabajan sobre un atril; otro monje, en una habitacin contigua,
maneja unas grandes tijeras, con las cuales parece trabajar en la prepara
cin de las hojas del pergamino (fig. 30). No es el manuscrito de Tbara
escribe Domnguez Bordona, L a miniatura, pp. 16-17 el nico en que
el copista ha credo conveniente legarnos un ingenuo recuerdo de su ima
gen. Reaparecen stas en otros varios, tambin escribiendo, o en supuestos
retratos como los del Albeldense [El Escorial, d. I. 2, del ao 976; Millares
Cario, Manuscritos, nm. 22, pp. 18-19], y en sencillas escenas de donacin,
como en el Antifonario legionense [Len, catedral, 8, de mediados del si
glo X , ibid., nm. 35, pp. 26-27].
 valores espirituales y en emanciparlos de la absorcin a que los
expona la superior cultura musulmana. M s tarde, y como conse
cuencia de las terribles persecuciones cordobesas, fugitivos m ozra
bes ayudan en territorio libre a reorganizar monasterios y fundar
otros nuevos. Centenares de stos aparecen entre los siglos vm y
I X , distribuidos por toda la Pennsula.. . ; la proteccin de los
magnates y las no interrumpidas donaciones hechas por toda clase
de fieles transformaron a muchos de ellos en ricas abadas, algu
nas de las cuales como Albelda, Cardea, Sahagn, Cogolla, Silos,
Ripoll, San Ju an de la Pea, etc., se vinculan a la onomstica
de la epopeya nacional y a los ms preciados tesoros literarios y
artsticos de los siglos x y x i . . .
El copista, salvo excepciones, no ejecutaba su trabajo sobre un
pupitre, ni mucho menos sobre una mesa, sino que escriba en
sus rodillas; frecuentemente una tablilla le sirve de escritorio.
Slo en los ltimos siglos de la Edad Media se encuentran re
presentaciones figuradas de amanuenses trabajando sobre un pu
pitre o una mesa.
U n a vez preparado el pergamino y ms tarde el papel el
copista proceda primeramente al rayado horizontal y al del m ar
gen o del doble margen, y a trazar con lneas verticales la deli
mitacin de las columnas. L a principal cualidad de una copia es
la regularidad de la escritura; hay calgrafos por ejemplo, Flo
rencio, monje del monasterio de Valeria o Valeranicense, ms
tarde San Pedro de Berlangas, en las cercanas de Tordom ar (Ler-
m a-Burgos), quien en 945 termin la transcripcin de un ejemplar
de los Morales de San Gregorio M agno, tan extraordinarios en
este aspecto, que es imposible notar las pausas o detenciones en su
trabajo; otros, en cambio, son ms descuidados, e incluso hacen
pensar en la presencia de ms de una mano en la redaccin de
un manuscrito, cuando en realidad se trata de una sola. No fal
tan amanuenses que practican div'ersas escrituras (por ejemplo,
una para el texto y otra para los escolios); algunos acostumbran
imitar la escritura de su modelo; de aqu la existencia de muchos
textos sagrados y litrgicos de los siglos xii y xiii, escritos con un
hieratismo que recuerda el grafismo del siglo x . Tambin hay
manuscritos que reproducen su modelo pgina por pgina o cua
derno por cuaderno.
Terminada la copia, un amanuense cuidadoso aada ima sus
cripcin o colofn, que contiene datos de gran importancia. En
1 Domnguez Bordona, L a miniatura, pp. 14-16.
Madrid, Bibl. Nac., 80. Vase nuestra memoria Un cdice notable
de los libros Morales de San Gregorio Magno sobre Job, en Estudios paleo-
grficos (Madrid, 1918), pp. 27-65, y para la restante bibliografa. Millares
Cario, L os cdices, p. 51, y M anuscritos, nm. 74, p. 40.
los manuscritos griegos constan el ttulo de la obra transcripta;
una apreciacin de sta, que coexiste a veces con el nombre de
la persona que encarg la confeccin del libro; las indicaciones
cronolgicas (mes, ao de la indiccin, era del mundo, y, en oca
siones, el ciclo lunar o solar y hasta el da y la hora en que la
copia fue acab ad a), reemplazadas en algn caso con el nombre
del emperador reinante; el del copista; la peticin de que se rue-
gue por su alma, a fin que sta halle gracia el da del juicio
final; la splica de que se le perdonen las faltas cometidas en
su tarea, o la expresin del jbilo con que se ve llegado a la ter
minacin de aqulla, p>orque
oCtck; Ka y p o v rt ^i^Xlou TXo;,
OTOp ^voi uocTpla
versos que se encuentran en los manuscritos a partir del siglo xi,
pro que remontan indudablemente a una poca muy anterior.
Por ltimo, no es raro que se aada una maldicin contra el que
se atreva a sustraer el cdice.
Los colofones son tambin frecuentes en los manuscritos latinos.
Los hay en prosa y verso. E l copista, ora consigna su nombre, la
fecha y algn otro detalle (lugar en que trabajaba, nombre del
monarca a la sazn reinante) ; ora exalta las excelencias del arte
de escribir, y se compara al marino que arriba al puerto despus de
larga navegacin:
Labor scribentis refectio est legentis;
hic dficit corpore. Ule proficit mente.
Quam suavis est navigantibus portum extremum,
ita est scriptori novissimus versus,-^
ora pondera los efectos fisiolgicos del trabajo prolongado, el cual
dorsum inclint, costas in ventrem mergit et omne fastidium cor-
poris nutrit ; ora echa en cara al que no sabe escribir el que ni
siquiera se le alcance lo mprobo de tal esfuerzo:
Scribere qui nescit, nullum putat esse laborem;
tres digiti scribunt, totum corpusque laborat^'^
ora se limita a consignar la frmula ms general: Finito libro,
sit laus et gloria Christo.
18 Vase Montfaucon, Palaeographia graeca (Paris, 1708), pp. 39 y sigs.
Cucuel, lments, pp. 174-177.
1 Cucuel, ob. cit., pp. 177-178, trata de las inscripciones en verso, de
las que hay ejemplos en los siglos xi y xn.
20 Suscripcin de Florencio en el ejemplar de los M orales antes citado.
21 Dain, L es manuscrits, p. 23.
 C. Secularizacin de las artes del libro. E l siglo xin seala un
momento de capital importancia en la historia del libro manus
crito, cuando ste deja de ser patrimonio exclusivo de los grandes
centros eclesisticos, para desplazarse hacia los medios laicos, es
pecialmente los universitarios, las cortes reales y las casas de los
grandes magnates.
Al libro universitario entre los siglos xm y xiv consagr en 1934
el padre Ju an Destrez, antes conocido p>or sus trabajos acerca
de la transmisin del texto de la Summa Theologica, de Santo
Toms, una monografa fundamental,^ modelo de observacin
basada en el examen de un nmero considerable de manuscritos.
Se trata de un captulo interesantsimo de la historia del libro,
cuya consulta ser, de hoy ms, obligada para editores de textos,
bibligrafos, palegrafos e investigadores de la evolucin de la
cultura.
Cm o y por qu nace la institucin de la peda? E n qu
medio cultural? E n qu momento? Consecuencia de la necesidad
de multiplicar los ejemplares de los libros indispensables para el
trabajo escolar, aparecen en el siglo xin, en los medios universi
tarios, las nociones de exemplar y de peda. En ningn manus
crito del siglo X I I se hace mencin de esta ltima. Los cdices
de los siglos xin y xrv la citan con gran frecuencia. Los de la
centuria decimoquinta pocas veces.
Querase poner en circulacin una obra determinada? Hacase
ejecutar entonces, en escritura caligrfica, gruesa y trazada con
suficiente lentitud y cuidado, un ejemplar-tipo o exemplar, en
cuadernos sueltos, que por lo comn eran de cuatro hojas; cada
uno de estos cuadernos, despus de corregido por una comisin uni
versitaria, constitua una pecia, y poda pasar a manos de los
copistas, mediante el pago de una tasa estipulada, para ser trans
cripto.
L a institucin que en pocas palabras acabamos de describir no
fue, si bien se mira, creacin totalmente llevada a cabo en el si
glo X I I I . Trtase, en ciertos aspectos, de un uso anterior, del que
hay ejemplos ya en el siglo rx, pero perfeccionado y reglamen
tado. E n los scriptoria monsticos ocurri a veces que para activar
la copia de algunos ejemplares se repartan sus cuadernos entre
varios amanuenses. Destrez recuerda oportunamente el manuscrito
del Comentario de Rabano Mauro a las Epstolas de San Pablo,^
ejemplo muy significativo. Mencionaremos otros dos, uno espaol
y otro que atae muy de cerca a la paleografa hispana. Este
ltimo es el clebre miscelneo de Lucca, tan magistralmente es-
2* L a "pecia dans les manuscrits universitaires d xrii.e au X IV .*
sicles (Paris, 1935).
23 Cambridge, Pembroke Coll., 303.
tudiado por L . Schiaparelli ^ Il codice escribe e opera di
diversi scrittori che si alternano senza norma, non solo nello stesso
fascicolo o quaderno, m a nella stessa pagina . E1 jefe del scrip-
torium probablemente Juan I distribua a los varios copis
tas los textos que les correspondan y escriba las primeras lineas
de los diversos fascculos asignados a cada uno de ellos. El trabajo
era affidato, in parte, contemporaneamente a pi scrittori, e ad
alcuni furono assignati quaderni separati. En comprobacin cita
el docto palegrafo el folio 152 v, ltimo del cuaderno 20, que
tiene en blanco su segunda mitad, porque el texto que en l haba
de copiarse result de menor extensin que el espacio que se le
haba calculado.
Otro tanto puede decirse del otro ejemplo anunciado, o sea el
manuscrito 29 de San Milln de la Gogolla, conservado hoy en
la Academia de la Historia (M adrid ), en el cual la mayor parte
de la columna b del folio 195 v, ltimo de un quaternio, qued
en blanco por causas semejantes y sin que falte nada del texto,
como bien se cuid de advertirlo el copista o el corrector, escri
biendo en el espacio libre las palabras perexi non duuites, nil
minus habet (no vaciles en seguir adelante, que no falta nada ) ,
en letras maysculas, cada una de las cuales ocupa el comienzo
de una lnea (fig. 3 1 ) .
E l caso de la pecia no era absolutamente igual, ya que con
ella no se persegua la copia rpida de ima sola obra, sino la
obtencin de tantos ejemplares como amanuenses; pero la prctica
a veces utilizada en los escritorios monsticos fue, sin duda, un
precedente.
E l transcriptor de un libro copiado sucesivamente sobre las di
versas peciae constitutivas del ejemplar sola anotar, ora el n
mero de la pecia en que comenzaba su tarea, ora aqul en que
la misma terminaba. Tales indicaciones facilitaban la evaluacin
de su salario, ya que la pecia indicaba de modo oficial la lon
gitud de la copia. Destrez estudia con detalle los diversos proce
dimientos que los amanuenses profesionales pusieron en prctica
para indicar la sucesin de las peciae, y las notas que, por lo
comn en abreviatura, acompaan a tales indicaciones. Dicho es
tudio ofrece innegable inters y es de la mayor utilidad para dis
tribuir por pases, en el mbito a que el autor ha restringido su
libro, los manuscritos universitarios de los siglos xiii y xrv.
Respecto al pas en que pudo tener su origen la interesante
prctica que nos ocupa, las investigaciones del erudito tantcis veces
citado parecen sealar el medio universitario parisiense. Un manus
crito perteneciente a la primera mitad del siglo xui, que contiene
2* II codice.
28 Pg. 59.
 C O M ERC IO Y PREC IO 61
las Quaestiones de Felipe el Canciller/ ofrece las indicaciones de
E n 1411 dio el antipapa Luna a la misma entidad unas Cons-
pecias dentro del mismo texto. Destrez propone ver en este
tituciones,^^ y en la tercera se dispone que el sobrante de ciertas
cdice, escrito, a su juicio, hacia 1225-1235, uno de los ejemplos
rentas in pecias seu libros doctorum omnium facultatu m .. . in
ms antiguos de la existencia de la p ed a . L a naturaleza pecu
tegre convertatur.
liar de sta explica, adems, esos espacios en blanco de unas lneas
Finalmente, las Constituciones concedidas a Salamanca por el
o de media columna o de columna entera que a las veces ocurren
pontfice M artn V en 1422, disponen en su captulo 30, al tratar
en el texto, o la presencia de pasajes extraos con los cuales se
del remanente de ciertos fondos universitarios, que se los emplee
rellenaban dichos huecos para no romper la armona de la pgina,
in emendo libros et petias librorum .. . qui quidem libri et petie
cuidando de colocarlos entre las slabas de la palabra va-cat, con
pro aliqua necessitate obligarii distrahi, aut alias quomodolibet
el fin de anularlos; casos as indican que el copista, no habiendo
alienari non possint .^
podido disfrutar de una determinada pecia en un momento
dado, transcribi la siguiente y dej un espacio, que, por error
de clculo, result demasiado largo. Cuando se encuentran en cam
3 . C o m er c io y p r ec io d e l l ib r o
bio, pasajes del texto transcriptos en los mrgenes, o, lo que es muy
importante, lagunas debidas a la falta de probidad del transcrip-
No puede decirse que en esta poca el comercio de libros es
tor, nos hallamos ante el motivo contrario, o sea la exigidad del
tuviese organizado. No obstante, adems de los encargos que se
espacio calculado.
hacan a los copistas, comprbanse tambin manuscritos. .As Ri
El examen de las pecias anotadas al margen en la forma antes
cardo de Bury (1 2 8 7 -1 3 4 5 ), autor del Philobiblon, uno de los ms
indicada ha permitido a Destrez remontar en bastantes casos a
apasionados biblifilos de todos los tiempos, reuni volmenes de
los exemplaria, es decir, a los manuscritos modelos, y a deter
diversas partes de Europa. En Pars, el mejor lugar para la
minar, en muchos casos, cules cdices derivan de un mismo ar
venta de libros se hallaba delante de Notre Dame, al parvis Notre
quetipo o ejemplar. Los resultados son de gran inters, pues una
Dame)!>.. . L a pasin que los humanistas sintieron hacia los libros,
vez conocido el arquetipo, ya tenemos averiguado el original del
hizo que el comercio librero se intensificase mucho. U n humanista,
que los cdices secundarios derivan, y podemos prescindir de ellos
Vespaciano da Bisticci (1 4 2 1 -1 4 9 8 ), consejero de Cosme de M-
en la complicada tarea de fijar la transmisin manuscrita de un
dicis y del papa Nicols V , hizo negocio recogiendo manuscritos
texto. Es lstima que el procedimiento de la pecia haya sido
y mandando hacer copias para venderlas. Fue el biblifilo que
aplicado slo en la Edad Media a manuscritos de carcter tcnico
tuvo ms copistas a su servicio, y vendi libros en Italia, Hungra,
y no a los textos literarios.
Alemania, Portugal, Inglaterra, etc. L a biblioteca de nuestro pas
En este punto nos parece obligado formular la siguiente pre
que, a juzgar p>or su inventario, se benefici ms con este movi
gunta: practicse o no la pecia en los cdices espaoles? Q u
miento, fue la de Pedro Miguel Carbonell, que estuvo en relacin
procedimientos para multiplicar las copias estuvieron en prctica,
directa con muchos humanistas italianos; Carbonell lleg a imitar
por ejemplo, en la insigne Universidad salmantina? De momen
muy bien la caligrafa de los cdices italianos.
to, slo podemos responder recordando lo que en algima antigua
disposicin regia o en las primitivas Constituciones se encuentra 2 Edicin paleogrfica por P. U. Gonzlez de la Calle y A. Huarte
acerca del particular. Alfonso X el Sabio, en documento fechado Echenique (Zaragoza, 1932).
2* Las notas que anteceden dejan entrever un tema de investigacin de
en Toledo, el 8 de mayo de 1254, despus de especificar los maes
positivo inters, que habr de comenzar por la bsqueda, clasificacin y
tros que haban de integrar el estudio salmantino, aade: descripcin de los manuscritos espaoles en los cuales se haya usado el
Otros mando e tengo por bien que aya un estacionario, e yo sistema de la pecia . Citaremos, por ms que de momento no podamos
que le d cient maraveds cada anno, e l que tenga los exenpra- determinar ni la forma de la mencin de sta en el texto, ni si se trata
rios [exemplaria] buenos e correchos. E l mismo m onarca en las o no de un manuscrito hispano, el cdice 47, 19 de la catedral toledana,
que contiene los cinco libros de Avicena, y en el cual, antes de terminar
leyes de Partida ^ trat en trminos explcitos de cmo los estu el ltimo y delante de la tabla, se lee; Explicit liber quintus Avicenne, et
dios generales deben haber estacionarios que tengan tiendas de sunt V pecie, que faciunt I I I J quaterniones et unum folium.
libros para exenprarios . 30 Fue obispo de Durham y canciller y tesorero en la corte de Enri
que I I I de Inglaterra. De su biblioteca redact un catlogo especial, y la
don al comit de estudiantes que viven en Oxford, segn declaracin
2 Pars, Bibl. Nac., lat. 16387. propia. Del Philobiblon hay traduccin espaola, por Federico Carlos Sinz
Partida I I I , ttulo 31, ley 11. de Robles, hijo (Madrid, 1946).
31 Bohigas, Resum, pp. 25-26.
 Por lo que hace al precio de los libros, diversos datos permiten
afirmar que aqul debi de ser bastante elevado, por ms que
sobre este asunto se ha escrito con evidente exageracin. Fum a-
g a lli 2 recuerda, entre otros casos, que Antonio Panormita escribi
a Alfonso V , rey de Npoles, suplicndole comprase para l en
120 escudos de oro un ejemplar de Tito Livio. Podramos citar
muchos documentos que acreditan la estimacin en que durante
la Edad Media se tena al libro en Espaa, y del valor que se le
conceda en el mercado. E n gracia a la brevedad daremos noticia
de dos: por el primero, Fernando Prez de Meneses, den de
Santiago y cannigo de Toledo, compra al cabildo de esta ciudad
el 7 de mayo de 1246 unas Decretales, por mili maraveds
desta moneda del rey don Alfonso que agora c o rre .. . ; el segundo
es ms interesante, porque adems de descubrimos el alto precio
a que se cotizaban los cdices, nos da noticia de las formalidades
casi solemnes que precedan al prstamo de un libro: M artn Ruiz,
arcediano de beda y cannigo de Toledo, recibe del den y
cabildo de esta ciudad una Biblia de un volmnen pequeo, es-
cripta en perganainos delgados con unas cobertas bermejas e las
cerraduras con [roto] texudos de seda, sin gastones de plata, y
promete devolverla al sagrario cuando se le pidiese, comprome
tindose a que nadie la sacara de la ciudad, ni vendera, ni ena
jenara, ni empeara, y a que, en caso de serle robada o que se
le quemare que yo que sea tenudo de vos pagar por ella mili e
quinientos maraveds, en que fue apreciada, desta moneda que
se agora usa, de diez dineros el maraved
4. S ig n a tu r a s , fo lia c i n , pa g in a cin , r ec l a m o s
En los cdices de la Edad Media no es raro encontrar la sig
natura, indicadora del orden de los cuadernos. Esta signatura se
colocaba a veces al comienzo de cada uno de aqullos y en el
margen superior, y ms comnmente al fin, en el ngulo inferior
interno del mismo.^ En algunos manuscritos griegos sola indicarse
al final el nmero de los quaterniones : el Parisinos 781, escrito
en 939, lleva, despus de la suscripcin, la indicacin siguiente:
xp TETxpBia ( :3 2 quaterniones). L a prctica de numerar el final
de los cuadernos, por ej.. Ai, Aii, A m , etc., data del siglo deci
mocuarto. En los cdices visigticos la signatura consiste, por lo
82 Bibliografa, pp. 42-43.
83 Publicado por J . Battistesa, La biblioteca de un jurisconsulto tole
dano, en Revista de la Biblioteca, Archivo y M useo [del Ayuntamiento de
Madrid], p. 345, nota 2.
34 En el Scylitzes de la Biblioteca Nacional de Madrid, antes citado, sus
30 cuadernos estn designados con nmeros griegos (a'-X>) en el ngulo
interno del margen inferior de la primera y ltima pgina.
comn, en una Q , abreviatura de quaternio, seguida de un
nmero romano y colocada en el centro del margen inferior del
ltimo folio vuelto de cada cuaderno. Otros manuscritos exhiben
slo el numeral indicado. L a foliacin, antes del siglo xiii, es
muy rara, y se hace ms frecuente en el siguiente. L a paginacin
tiende a generalizarse desde el siglo xv. Los reclamos, destinados
a evitar los errores de encuademacin, aparecen primeramente,
aunque pocas veces, en el siglo xi y se hacen comunes en el xii.
3 . L ocalizacin e id en tific a c i n de l o s c d ices
A. Localizacin. Cuando tratemos ms adelante de las bibliotecas
medioevales y modernas, ser ocasin oportuna para indicar los ca
tlogos de manuscritos de las ms importantes. Ahora nos limi
taremos a sealar:
a. Obras de carcter general o que pretenden abarcar la tota
lidad o una gran parte de los cdices existentes en una nacin, y
b. Catlogos de catlogos, que son eficaces auxiliares en las
tareas del investigador:
Francia. Catalogue gnral des manuscrits des bibliothques de
France (Paris, 1885 y sigs.).
Diversos volmenes para las bibliotecas de Pars y de los Depar
tamentos.
Italia. Inventari dei manoscritti dItalia (Firenze, 1890- ).
En 1940 se haban publicado 71 volmenes.
Alemania y Suiza. Mittelalterliche Bibliothekscatalogue Deutsch
lands und der Schweiz (Mnchen, 1918 y sigs.).
Comprende los catlogos de Ausburgo, Bamberg, Eischsttt y
Erfurt.
Espaa. Jos M ara de Eguren, Memoria descriptiva de los cdi
ces conservados en los archivos eclesisticos de Espaa (M a
drid, 1859).
P. Ewald, Reise nach Spanien im Winter von 1878 auf 1879,
en Neues Archiv der Gesellschaft fr ltere deutsche Geschichts
kunde, V I (1 8 8 1 ), pp. 219-398. (Separata con el ttulo de Codices
manuscripti Hispanici ad historiam medii aevi et praesertim ad res
histricas Germaniae spectantes. Hannover, 1881.)
Rodolfo Beer, Handschriftenschtze. Vase p. 9.
J. Leclercq, Les manuscrits des bibliothques dEspagne. Notes
 - r j-i u ) u t-;f< I i t'-M

de voyage, en Scriptorium (Bruxelles), I II (1 9 4 9 ), pp. 140-144.

Anscari Mundo, Les publications espagnoles relatives aux m a H XU 4 1 |~i
nuscrits 1936-1945, en Scriptorium (Bruxelles), V II (1 9 5 3 ),
pp. 139-152. TI IU A s W X
c i i :> 4 V t \f T f v y f !
Espaa y Portugal. H. H . Grubbs, The Manuscript Book Collec
tions of Spain and Portugal (New York, 1933).
Id., A List of Printed Catalogs of Manuscripts (New York, 1 9 3 5 ). A e -t ti U o . K C ify - io
Id., A Supplement to the Manuscript Book Collections of Spain
and Portugal (New York, 1935).
4 ^,1 n A x ^ Si li
o tlllU i 3 S F l u m ' if\
Vols. II, I II y V de la obra de Richardson, citada luego.

Estados Unidos y Canad. Seymour de Ricci, Census of .Medieval

and Renaissance Manuscripts in the United States and Canada.
With the assistance of W . J . Wilson (New York, 1935-1940).
3 vols., el ltimo de ndices.

Contiene:
I. Alabama-Massachusetts. II. Michigan-Canada. III. Indices:
General index of names, titles and headings. Scribes, illumina
tors and cartographers. Incipits. Gregory numbers for Greek a B c e f C hl l/H/s O p ^ (LST
New Testament manuscripts. Present owners. Previous owner.

b. 1. Recopilaciones generales
\ BCI f hl lco>j OpCJKSt
W . Weinberger, Catalogas catalogorum (Prag, 1 9 0 2 ).
F igo RA 14
Lista de las bibliotecas que contienen manuscritos de autores
eclesisticos.
W. Weinberger, Wegweiser durch die Sammlungen altphilolo
gischer Handschriften (Wiener Akad., 1936).
E . C. Richardson, A Union World Catalogue of Manuscripts
Books, preliminary Studies in M ethod: I, The Worlds Collection of
Manuscripts Books, a Preliminary Survey; IV , Summary of Method
(New York, 1933-1937).
D. M . Cappuyns et D. H . Bascour, Les catalogues des ma-
nuscrits. Premier suplment aux listes de Weinberger et de Rich
ardson, en Scriptorium (Bruxelles), I II (1 9 4 9 ), pp. 306-316.

b. 2. De manuscritos griegos.

B. de Montfaucon, Bibliotheca bibliothecarum (Paris, 1 7 3 9 ).

2 vols.
W . Gardthausen, Sammlungen und Catalogue griechischer
Handschriften (Leipzig, 1903) (Byzantinisches Archiv, 3 ) .
 d m o M e m tiM & i pcR eA 1 M C IA N IC S S U p C R IO R r
q.ierACtA,sfci|MT5f'rreI llB K S a & C lw V R C N T N A
1 >lCCtAASriCJNW1W . t u r a E! pAiRiserOi Pili
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n u iu s r T A q & ja w iw is m u s d c n n o N s r Ra n
f f L i c t s o 'u m m u H L U i t t A i U D v s n o m ^ ' CORrORAljStMXfoe ST Te S N O N A a s o U l A R I U
M U H l0 t5 O V iiU M -IU U IA M V ia U N a N 0 O - ' ' N O N CXFAKteSC&IOtA Orn pROfisreRCsedR
c o i V A i a v E A i i i v A i a m c w A i 5 M v o A i a v t r 't 't r i O !A - , NCqFOJWlOC stse& H e U N I ! A ic r r > l N ISCRC
M n u d O l TACOItTOmAll 1 Ae seca N u m c e Nc
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r i 5 V N r C O N A I l i M - !O H f U H U 0 0 5 M SIN! n X o SUN! T IS U in f^ > je q A tlO N 5 c
OTA>OiMON5l)'reRS>.JI>5 q w A m t'X c S O S N A W S
5Ci IIC IT A IQ :0 5 5 M I AON D O S m i MUf i l ! i f O m m ' U - UAIM&IFreRjCNS^OSs e s ic T C X & o ? ) s n O n PO
im A U M X IiV C IO iO l5 U a irv U U N iA lO N U 5 , u I PC Aifec lu o ^ C irn so e s r e s T N O M C ie s s e Q u u i)
11i uf 8 j i r c R r e c i AMAii S C S Ip e R C U R S J S q e r
'j M i m u i O i i D i c i A i U 'i I a i x i i i O N f i a u T m . O IA S 11AA UI C<T PejtfiX. S lM O M o r r > M io - t A m e '
-m k i m o s m m i m h o x m t m m m i '. TAM AIICM TASUAAUTe A & 1M te ,lle c c N T i A m
PCRICCTANIXUUIIASSUI s u M i c i c N m B - > i c IO
.\ J> d tU N O N A fV 6 M A U ilO iC O N iA ilV A {i:iri5 - SJSiAiquAiRiiE>ctext> RU rv> ) U ! M O R u m A>
;.AlVlL\AdO 6 m 0 A A i E I V i i f N O C I l 0 t 0 : i b i MATOCORPORAlneRC*! M A P O S T O U c o R u c n re -s
V oiNir-viistHhABneTfU n m o N w s q u i & -IM s e
" A v i a i\ y o u N O V o .n i \ i i N i O iA i i o v i-
P A R A B I I I S N ATU R A AC
N O a E l V f i A E U V S i E M A l - M O C r LV M D A L U I A p O ie S T A S P A T R IS e tW ll
l & h B y^VIif- c x p l i c n , b O C C B A T U R U sq A&ho
x m o i u i M m o a m u m m m i i m v x m .- ^ " - - A r o s io lic A e r ii> e ilo c < i
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t? p p t'iu iiiiv c iw re e M itrj|lL |N O N ie r'c a .rriu rri'c l *
p a< ^ f p ii 11 n r i i e - r H i t t n i i r i i o c t t i m u r fu m u rfcua?s&i |
'h u m n u r i m l p it c r t H t> q u e g p N e r^ 'a ri f d a d c p ,5 iisp-ttnWTinmi^i'-r
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cuiqnu|i Cjaso
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p u fT u ire M m r ) i c } n p o p t i l u m c i :p r 4 i o c ' '
^ e w t u c 5eFiiJir;rtru.uTDefT}dnipl^ortsiurncjua_n\ |
c-iinipvxpK M eiD ci.Tiri^M ipC ttxiioK jecio^w ortirTitfrii I - li* / . - -..... 1 1 .^ I
pioM eM i m a iiTpl|ormeorXetJ>&r'ryu4i e^ippTOcjLltx! fpliiic fim ichM i*um icm NTijli<|ir ^ w m riiu f |>ul4p<V!1-4
rtecthocca M ruriJ p ijo r ^ ^ e i'^ u J ie c ^ ^ c iI^ a . V
Ifff {^ cjtu lti-iV .< p tfrnufij|tiuptic>iirttt
fsjirfpbrce iM e o a u o d a irr ^ l^ u r p m r fw ^ H ltiw r
m e u n p r'! ,c|U irau im iciC c|iio yp riaiC 5iM ti:u r 4im<juteniln|tetnifrip4tcirf|e^tiM ij?rp cu i^ T ^ l^ ip rif1 ttid ^
t r e u o rc i c aclcjtl r f'-anew clti rn p ijo p ro p rM e ic M -,
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CjU o t m d ^ e rfH n o c x u r c c jo r^ CCCtfS>C%; < ,:
rttt'cfm ptroeraciar ingra J ani Xipcmnt M . Richard, Rpertoire des bibliothques et des catalogues de
manuscrits grecs (Paris, C.N .R.S., 1 948).
epeftitr cufperngula fiur-tnr ctcuuar^'j
b. 3. De manuscritos latinos:
mftdiaa diCpont- mft'tegis gwici Haenel, Catalogus librorum manuscriptorum, reproducido en
el tomo II del Dictionnaire des manuscrits, de Migne.
^mednt uiidli^ uaamdwnd'{mitt Pablo scar Kristeller, Latin Manuscript Books Before 1600:
a Bibliography of the Printed Catalogues of E xtan t Collections,
notant en Traditio (New Y o rk ), V I (1 9 4 8 ), pp. 221-2,11.
Del mismo, Latin Manuscript Books Before 1600: A List of the
dgnofa.bakmestneitedf Printed Catalogues and Unpublished Inventories of Extant Collec
tions (Fordham Univ. Press, New York, 1 9 6 0 ).
<mts.qmqplancacce*qmnj^ttwi B. Identificacin. Los cdices medioevales contienen una obra ni
ca o diversos textos reunidos desde antiguo o modernamente en
m hM nm im pftarr3l %* un solo volumen. E n muchos casos la identificacin del conte
nido de un manuscrito es fcil, pior constar en su comienzo, en su
fin o en algimo de sus pasajes el nombre del autor, el ttulo de la
J^ IC IV O ''VS lumiOT- nnijmgtii n fttac. obra, o cuando se trata de autores o de piezas muy conocidas. En
^ >tm3.T^.]t^inuninli(Wnnii otros, la falta de estos datos plantea problemas, que en buena
parte pueden resolverse con ayuda de los repertorios de frmulas.
'j. oDOTjfm W o . *ns<*l>
Citemos en primer lugar los de initia o primeras palabras de
T I L I I \S^ '^.wgrwfcyArrBirtSan ftat > cada escrito, ordenados p>or lo comn alfabticamente. Hay que
(t^ |O im .W-'pntwmtnjtw tener en cuenta que, por lo regular, no se cuentan como primeras
palabras los ttulos, dedicatorias y frmulas preliminares. Tn
o ;a 1 ^ ^ r t t ^ /ljri>#Ki*'
gase adems presente que las variantes ortogrficas o de lxico
sw t*am.,ipp del latn medioeval pueden hacer cambiar notablemente el lugar de
fioicftnpaimf f fk Ijnn.!rtr 7 0fof<{r.
una determinada frmula. L o mismo se diga de fciles transposi
ciones de palabras o supresin de partculas. As, por ejemplo,
'4xmt Ci^m frmulas que en el texto original empiezan con la interjeccin Oh
(Oh lesu) se hallarn a veces sin ella en los manuscritos.
QarmiTO Damos a continuacin breve nota de los principales reperto
rios de initia o incipit .
Marcus Vatasso. Initia Patrum aliorumque scriptorum eccles-
siasticorum latinorum ex Mignei Patrologa et ex compluribus aliis
libris (Rom a, 1906-1908). 2 vols.
Registra los incipits completos '^ de lo publicado en la Patro-

35 Vives, Esquemas, p. 36.

38 Para ms detalles, vase ibid., pp. 37-38.
37 Consta de dos partes, a saber; Patrologia latina (Paris, 1844-1855),
que alcanza hasta la muerte de Inocencio I I I (1216) y consta de 217 to
mos, ms cuatro de ndices (ibid., 1862-1864), y Patrologia graeca, que
se subdivide en las dos serie siguientes: greco-latina (ibid., 1857-1866),
166 tomos, desde los orgenes hasta 1473, y latina, hasta 1455 (con slo
las traducciones de los textos a esta lengua), 81 tomos en 85 vols, (ibid.,
1856-1861) ; los ndices se publicaron en 1912 y 1928-1939, respectivamente.
 logiae cursus completus, de J . P. Migne, y en algunas otras colec
ciones patrsticas complementarias.
A. G. Little, Initia operum latinorum quae saeculis X III, X IV ,
X V attribuuntur (Manchester, 1900).
Lynn Thomdyke and Pearl Kible, A Catalogue of Incipits of
Medieval Scientific Writings in Latin (Cambridge, Mass., 1937)
(The Mediaeval Academy of A m erica).
Diez mil initia de tratados medioevales sobre ciencias.
Lynn Thorndyke, Additional incipits of mediaeval scientific
writings in Latin , en Speculum, X I V (1 9 3 9 ), pp. 93-104.
Hubert Silvestre, Quelques corrections et additions au C ata
logue of incipits of mediaeval scientific writings in Latin, de
Lynn Thorndike et Pearl Kible, en Scriptorium, IV (1 9 5 0 ),
pginas 111 y sigs.
Augusto Pelzer, Rpertoire dincipits pour la littrature latine,
philosophique et thologique du Moyen ge, en Revue dHistoire
Ecclsiastique (Paris), ^ I I I (1 9 4 9 ), pp. 495-512. (Separata:
Roma, Ediz. di Storia e Letteratura, 1951.)
Hubert Silvestre, Incipits des traits mdivaux de sciences
exprimentales dans les manuscrits latins de Bruxelles, en Scrip
torium, V (1 9 5 1 ), pp. 145-160.
P. Glorieux, Pour revaloriser Migne. Tables rectificatives. (Lille,
Fac. Catholiques, Mlanges de Science Religieuse, 1 952).
Existen asimismo repertorios de algunas colecciones poticas me
dioevales :
H . Walther, Initia carminum ac versuum medii aevi posterioris
Los textos publicados por Migne son reproduccin, no siempre exacta; de
las mejores ediciones entonces conocidas. Por lo que hace a los autores
latinos y desde el punto de vista de la tcnica filolgica, son muy superio
res los incluidos en el Corpus Scriptorum Ecclesiasticorum Latinorum , ini
ciado en 1867 por la Academia de Ciencias de Viena, y en lo que concierne
a los griegos, y para los tres primeros siglos de la Cristiandad, disponemos
de la coleccin Die griechischen christlichen Schriftsteller der ersten 3. Jah r-
hunderten (Leipzig, 1897 y sigs.). La abada de Steenbrugge ha editado los
primeros volmenes de un Corpus ecclesiasticorum, nuevo Migne, que com
prender la edicin de los Padres de la Iglesia hasta el siglo vin. Vase Eloi
Dekkers, Clavis Patrum Latinorum qua in novum Corpus christianorum
edendum ptimas quasque scriptorum recensiones a Tertuliano ad Bedam.
Steenbrugis, in Abbatia Sancti Petri, 1951 (Sacris Erudiri, I I I ) .
s Complemento de la obra de Vatasso es el volumen de ndices del
catlogo Codices Vaticani Latini, por A. Pelzer (Roma, 1932), con 4.000
initia. Un indice de stos no suele faltar en los modernos catlogos de
manuscritos bien redactados. Los initia de los quodlibetos medioevales
se hallan en el tomo I I , pp. 327-335, de la obra de P. Glorieux, L a littra
ture quodlibtique de 1260 1320 (Le Salchoir, 1925, 1935), 2 vols.
(Bibliothque Thomiste, V y X X I ) , y los de las obras y colecciones can
nicas en St. Kuttner, Repertorium der Kanonistik (Studi e T esti), pp. 493-
516. Ms datos bibliogrficos constan en el prlogo al voi. I (Madrid,
1953) del Inventario de los manuscritos de la Biblioteca Nacional de Madrid.
latinorum (Gottingen, 1 9 5 9 ), o de traducciones y comentarios:
Pablo O . Kristeller, ed.. Catalogas translationum et commenta-
riorum. Mediaeval and Renaissance Latin translations and com
mentaries (Washington, Catholic Univ. of America Press, 1 9 6 0 ).
Las llamadas concordancias facilitan no slo la identificacin
de una pie2:a, sino tambin de un fragmento cualquiera de una
determinada obra o autor. L as ms conocidas son las bblicas,
que permiten localizar cualquier cita de la Sagrada Escritura:
M ich. Bechis, Repertorium biblicum seu totius Sacrae Scrip-
turae Concordantiae (Torino, 1 8 8 7 -1 8 8 8 ). 2 vols.
P. P. Paultier, tienne et Gantois, Concordantiarum universae
Scripturae Sacrae Thesaurus (Paris, 1 9 3 9 ).
De Rcize, Concordantiarum universae Sacrae Scripturae The
saurus (Barcelona, 1 9 4 0 ).
Hay tambin concordancias parecidas de muy diversos autores.
E n muchas ocasiones, los datos proporcionados por las obras
y los repertorios anteriormente citados no permiten resolver los
problemas de identificacin, y habr entonces que recurrir a otros
medios: estudio de las palabras raras del texto en cuestin, si
tenemos a mano un diccionario abundante en ejemplos, como el
Lexicon de Forcellini* o el Thesaurus de Viena, para el latn;
examen de los nombres propios, mediante el manejo de un Ono-
masticon bien coippilado,'** y en ltima instancia, consulta de las
obras de tema anlogo; los detallados ndices de contenido de
las Patrologas de Migne y de las colecciones semejantes resultan
ser en muchos casos eficaces auxiliares. Cuando se trata de frag
mentos aislados, las dificultades del problema se acrecientan con
siderablemente.
6. E d icin de t e x t o s m a n u sc r it o s
Vamos a referirnos ahora, con la brevedad requerida por la
naturaleza del presente libro, a la tcnica de la edicin de los
textos o ecdtica, actividad de suyo complicada y en la cual
habr que tener en cuenta factores de ndole material unos o de
naturaleza psicolgica otros.
Prescindiendo de la tradicin indirecta, es decir, de los casos en
que un texte nos es conocido slo por referencias, extractos, co
mentarios, traducciones, etc., lo normal es que la tradicin o
transmisin sea directa. E n los tiempos modernos, una obra lite-
Lexicon totius latinitatis ab Aegidio Forcellini. . . lucubratum, deinde
a losepho Furlanetto. . . emendatum et auctum, nunc vero curantibus Fran
cisco Corradini et losepho P erin.. . emendatius et auctius melioremque in
formam redactum. Patavii, Typis Seminarii, 1940, 4 vols.
40 Por ej., el Onomasticon, auctore losepho Perin, cum appendice eius-
dem, que complementa el Lexicon a que se refiere la nota anterior (tomo
V :A -I ; tomo V I :J - Z ) .
 rana, cientfica, etc., pasa generalmente por una primera etapa
o etapas que constituyen el borrador, el cual, corregido por el
autor, viene a ser una copia definitiva, que se enva a la imprenta.
Para los fillogos, el borrador es el original, y la copia definitiva,
el arquetipo, fuente directa e inmediata de la edicin.
Antes de la invencin de la imprenta el proceso debi de ser
anlogo; o sea: existencia de un original (manuscrito del au to r),
y de tma o varias copias (arquetipos), de los cuales se sirvieron
los copistas profesionales para la difusin de un texto determi
nado. Slo en el caso de escritores relativamente recientes es
cribe MarichaP^ poseemos el original de una obra literaria; de
autores griegos anteriores al siglo vn de nuestra era, apenas cinco
o seis: un fragmento de un relato del sitio de Rodas (3 0 4 ), con
temporneo del acontecimiento, y dos o tres textos insignificantes,
de poca posterior; en realidad, los nicos que sobresalen por su
importancia son los manuscritos del filsofo Filodemo. . . , y los
del poeta-abogado de Afrodita en Egipto, Discoro, hijo de Apolo
(520-585 d. C .). Por lo que hace a te.xtos latinos, no conocemos
ningn manuscrito de autor anterior al siglo vi, y en cuanto a
la Edad Media, con anterioridad a 1400, de entre un conjunto
quizs de veinte mil escritores conocidos de todas clases, tan slo
unos treinta originales. Las obras de Jenofonte, por ejemplo, que
vivi en la primera mitad del siglo rv a. C., slo nos son cono
cidas por manuscritos del siglo xii, y la Germania, la Vida de
Agrcola y el Dilogo de los oradores de T cita (55P-120? d. G.)
por cdices del xv. Cuando hablamos, pues, del libro manuscrita,
nos referimos ordinariamente a copias.*^
En stas, a causa del complejo de los factores arriba aludidos,
se acusa la presencia de frecuentes lecturas errneas. Sobre el al
cance del trmino faltas ; sobre las interpolaciones; sobre el modo
de descubrir y corregir aqullas, ya se trate de obras conservadas
en un solo ejemplar, ya de las conocidas por diversas copias, con
el estudio, en este caso, de la genealoga de las mismas, y exposicin
del mtodo aplicado por el benedictino Dom Quentin al estable
cimiento del texto genuino de la V ulgata; sobre la critica de
procedencia (fijacin de la fecha de un escrito, identificacin de su
origen y autor e investigacin de sus fuentes); sobre la crtica
interna o de interpretacin (lengua, conveniencias sociales), y fi
nalmente, sobre la crtica de sinceridad y exactitud, es indispen
sable la lectura de la brillante monografa, abajo citada de Robert
M anchal, en la cual los puntas de vista originales se alian con la
profusin de ejemplos significativos.
Acabamos de ver cmo un texto determinado nos ha podido
llegar o por medio de un ejemplar nico, o, caso ms frecuente,
La critique des textes, p. 1254.
*2 Dain, L es manuscrits, pp. 15-16.
a travs de una pluralidad de copias de distintos siglos, que pue
den diferir, y de hecho difieren entre s.'* Para establecer, hasta
dnde esto es posible, la versin legtima de una obra, es preciso
analizar su transmisin manuscrita, determinar la dependencia mu
tua de las copias y construir el stemma o rbol genealgico de
los cdices. En esta operacin escribe Garca Villada** una
de las ms delicadas de la crtica textual, se debe proceder de la
siguiente m anera:
a) Comprense mutuamente las copias de dos en dos;
b) Antense cuidadosamente las variantes de todas;
c) Examnense luego en qu variantes convienen y en cules
se diferencian.'* Hecho esto, resulvase, atenindose a estos dos
principios :
1 Todas las copias que contienen los mismos defectos u omi
siones en los mismos pasajes dependen unas de otras o han sido
sacadas de una copia comn, donde existan esos defectos u omi
siones. Porque es moralmente imposible que copiando varios escri-
* Como ejemplar nico, el legionense 22 de las Epstolas de San Braulio
(Millares Garlo, Manuscritos, nm. 37, pp. 28-30), el del Poem a del Cid,
terminado de escribir en 1307 por Per Abat (ed. facsmil y transcripcin pa
leogrfica de Menndez Fidai, Madrid, 1961) o el latino D el nico modo de
atraer a todos los pueblos c la verdadera religin de fray Bartolom de las
Casas, O.P., que se conserva en la Biblioteca Pblica del Estado de Oaxaca,
procedente del convento de los dominicos de la misma ciudad. Al comentar
en El Trim estre Econm ico (Mxico), IX , nm. 33 (1942), pp. 160-164,
la edicin anotada que de este texto publicamos, con introduccin de
Lewis Hanke y traduccin espaola de Atengenes Santa Mara (Mxico,
Fondo de Cultura Econmica, Biblioteca Americana de Obras Latinas, Edi
ciones bilinges, 1942), escribamos (p. 161): Tratndose de un ejemplar
nico, y siendo imposible, de consiguiente, su comparacin con otros cdi
ces, la formacin del stemma de los mismos y la valoracin de las varian
tes, se hizo necesario un estudio muy detenido de los pasajes, bastante
numerosos, evidentemente corrompidos, en la copia de que disponemos, por
descuido o impericia del amanuense, para enmendarlos por conjeturas indu
cidas, ya de las circunstancias paleogrficas, ya del contexto y sentido mis
mos. La tarea fue en gran manera facilitada por el hecho de haber Las
Casas reproducido in extenso largos pasajes de las obras que hubo de con
sultar en busca de testimonios con que autorizar su tesis, y que son, aparte
de la Sagrada Escritura, Aristteles, Santo Toms y algunos escritores cl
sicos, las obras de los Padres de la Iglesia griega y latina. . . La escritura
de Las Casas, bastante cursiva y abundante en abreviaturas, explicara las
faltas en que abunda el manuscrito utilizado para esta edicin.
** M etodologa, pp. 295-296.
* En ltima instancia, el nico procedimiento de clasificacin univer
salmente aplicable y capaz de producir resultados precisos, reside en el exa
men intrnseco de las variantes, y en definitiva, dignase lo que se quiera, en
las deducciones sacadas de la disposicin de un cierto nmero de errores
en los diferentes testigos. Es el mtodo de la falta comn : la coincidencia
de dos o ms manuscritos en exhibir un mismo error es prueba de su pa
rentesco, de igual modo que la de dos testigos respecto de una aseveracin
cuya falsedad es conocida, demuestra la connivencia de ambos. Marichal,
ob. cit., p. 1280.
 tores, independientemente uno de otro, el original, se hayan eqm-
vocado todos ellos al reproducir el mismo lugar.*
2 Si dos copias, cuya dependencia es segura, estn escritas en
estilo diferente, la peor escrita no depende de la otra, sino al
contrario; que no es creble que un escritor empeore la compo
sicin, la lengua y el estilo de un ejemplar que tiene delante, al
paso que es muy verosmil que un copista caiga en la tentacin
de mejorarlo en lo posible.*'^
Con estos dos principios se podr muchas veces resolver el
intrincado problema de la transmisin manuscrita y establecer las
diferentes familias de cdices. Si se puede llegar a esto, entonces
no resta ms sino determinar cul de entre esas familias se acerca
ms al arquetipo, para lo que hay que tener en cuenta las ideas,
el estilo, la ortografa y la ndole de la lengua en el tiempo en
que se escribi el original. Dicha familia servir de base a la edi
cin crtica o reconstruccin del texto; las otrais, con sus varian
tes, son las que han de ayudar a aclarar los casos dudosos y for
m ar el aparato crtico.
* La ecdtica reposa sobre el postulado de que dos copistas indepen
dientes no cometern en un mismo pasaje la misma falta. Ibid ., p. 1314.
Vase la opinin contraria de Marichal, ibid., p. 1317.
*8 Acerca de la naturaleza y contenido de ste, vase Luis Havet, R
gies pour ditions critiques (Paris, s.a.), pp. 8-15, nms. 48-99. Dos modelos
de aparato crtico trae Vives, Esquem as, p. 67. Marichal, Critique des tex
tes, pp. 1292-1293, seala una diferencia entre helenistas y latinistas, por
una parte, y medioevalistas, en especial romanistas, por otra, en cuanto al
modo de sacar partido de la tradicin manuscrita para la fijacin genuina de
los textos. Los primeros practican el eclecticismo; es decir, que sin olvidar
los datos fundamentales proporcionados por la historia -del texto, slo raras
veces se dejan tiranizar por el stemma, y su eleccin de las variantes se
basa ms en el gusto, en los hbitos del autor, en el sentido de la lengua,
que en la reparticin de tales variantes en los cdices. Los segundos, en
cambio, eligen en el stemma un manuscrito cercano del original, y que
adems haya sido copiado en la regin o en el medio de donde el autor
sea originario, y lo ms prximo a su poca, y lo reproducen fielmente, sin
ms correcciones que las faltas evidentes, y abstenindose en absoluto de
introducir en l ninguna variante, por seductora que parezca, y prefiriendo
consignarla por va de nota. Ambos mtodos aade el crtico a quien error de B, indujo la verdadera lectura aequom hic orat ( ste
seguimos tienen su razn de ser. Latinistas y helenistas trabajan sobre
manuscritos posteriores en diez, quince o veinte siglos a la redaccin de las
obras que publican, escritas lejos de su pas de origen y en un alfabeto
distinto, para los clsicos griegos, del empleado por el autor. Ninguna razn
les aconseja atribuir a esos manuscritos el crdito casi religioso que el
medievalista deber conceder a manuscritos que son a veces rigurosamente
contemporneos del autor, y que, en el peor de los casos, han sido rara
vez escritos ms de un siglo despus de su muerte, y frecuentemente en
su propio pas. Lo que en definitiva determina la eleccin del mtodo,
no es Ir seleccin de las faltas seguras, finalidad comn a todos, ni tampoco
la dificultad de elegir entre variantes sensiblemente del mismo valor. ..,
sino el deseo de evitar una seleccin arbitraria, y an ms, el de sosla
yar la dificultad de elegir, casi para cada palabra, entre minsculas va
riantes de grafas o de formas dialectales.
E n muchos casos, empero, la solucin de estas cuestiones no
arroja la luz necesaria sobre las dificultades nacidas de ima trans
misin incorrecta. E n toda una serie de manuscritos puede ha
llarse desfigurado este o aquel pasaje, ora por errnea transcrip
cin del modelo utilizado, ora por descuido o ignorancia del copista
o por otras caustis diversas. E n presencia de tales pasajes tiene
su lugar adecuado la conjetura,* que en muchos casos se basa
en el conocimiento de los varios tipos de escritura y compendios,
sin atribuir a estos datos un valor exclusivo, sino el de eficaces
auxiliares en la solucin del problema propuesto.
Generalizando, puede decirse que los manuscritos medioevales
proceden de modelos o arquetipos ejecutados ora en escritura ca
pital, y, sobre todo, en la que exhibe el alfabeto tradicionalmente
llamado xmcial, ora en la gran variedad de formas minsculas.
E n uno y en otro caso, determinados errores de los ejemplares
derivados pueden ponernos en camino para indagar, no slo la
clase de escritura del modelo, sino darnos la pauta para la correc
cin por conjetura de los aludidos errores.
En el primer supuesto, tngase presente que en los manuscritos
que presentan las formas caligrficas a que hemos hecho referencia
se practicaba la scriptura continua, o sea sin separacin de pa
labras, hbito que de hecho fue causa de errores como el que
pone de manifiesto el pasaje siguiente del Persa, de Planto. Di
gamos previamente que del texto del autor cmico latino se nos
ha conservado un palimpsesto en capitales clsicas, del siglo rv,
el cual contiene cerca de cuatro comedias completas (Persa, Poenu-
lus, Pseudolus, Stichus) y fragmentos desiguales de otras diez: se
trata del famoso cdice de Miln. A la vista de este manuscrito
se copi uno de los de letra minscula ms antiguo, el vetus
codex (B ), hoy Vaticano 1615, del siglo xi. E l pasaje aludido
del Persa se ve as en el palimpsesto:
A EQVOM H ICORAT,
que el copista de B transcribi aequo mhi corat, y los dems,
corrigiendo, aequo mihi corat . L a crtica textual, partiendo del
pide lo justo ) , confirmada luego con el examen del mediolanensis.
<9 Sobre los problemas generales de la critica textual vanse, entre otras
obras: L. Havet, M anuel de critique verbale (Paris, 1 9 1 1 ); W. M. Lind
say, An Introduction to Latin T extual Em endation on the T ext o f Plautus
(London, 1896; trad, francesa por J . P. Waltzing, Paris, s.a.) ; A. G. Clark,
R ecen t D evelopm ents in T extual Criticism (Oxford, 1914) ; P. Collomp, L a
critique des textes (Paris, 19 3 1 ); interesantsimas son las observaciones de
Francisco Masai, Principes et conventions de ldition diplomatique, en
Scriptorium (Bruxelles), IV (1 9 5 0 ), pp. 177-193. Vase tambin J. Bidez
y A. B. Drachmann, E m ploi des signes critiques, disposition de lapparat
dans les ditions savantes des textes grecs et latins. Conseils et recomm en
dations. Ed. nouvelle par A. Delatte et A. Severyns (Bruxelles-Paris), 1938.
 Otros ejemplos se refieren a la confusin de letras en la es
critura minscula. Este aspecto de la cuestin que nos ocupa ha
sido magistralmente estudiado por Lindsay, The Letters in Early
Latn Minuscule (Till c. 8 5 0 ).^ L a escritura beneventana o del
Sur de Italia usaba un tipo de a semejante a o -j- c. De aqu que
la confusin de datus y doctus suponga un original suditaliano.
U n a de las clases de la escritura de Corbia emplea una a que
tiene mucho parecido con el grupo i-c, de donde la posible sus
titucin de datus por dictus. E n la cursiva visigtica el trazado
de los grupos a-l y a-d es casi idntico. Partiendo de este dato,
J . Vallejo enmend en alium la palabra adium que ofrecen los
manuscritos y las ediciones de Arvalo y Lindsay en un pasaje
(X V , 16, 2) de las Etimologas de San Isidoro de Sevilla.^
E l mismo procedimiento de conjeturas se aplica, como es lgico,
a los textos en otros idiomas que el latino. E n el captulo 67 de
la Vida de San Daniel el Estilita se habla de la prematura muerte
de Len I I el Pequeo: Kat nopEr) v Tg vfi t'' itocrpov. Los m a
nuscritos traen las variantes np<ov^ irpeuv, que el copista tom por
la abreviatura it{aT)p6>v ( parentum ) , siendo as que la variante
psuv est indicando la lectura itpouv: abiit in terram mitium .
E sta conjetura est confirmada por un pasaje del capitulo 17 de
la vida de San Antonio, en el cual se lee idntica expresin.
Por citar un caso en espaol, recordamos que el Libro de Apo-
lonio, conservado en un manuscrito nico de la biblioteca escu-
rialense,* ofrece muchos versos ininteligibles y otros obscuros o
defectuosos en la sintaxis. E n la estrofa 449, por ejemplo, el pro
tagonista visita el supuesto sepulcro de Tarsiana, y se maravilla
de no jx)der llorar:
Si mi fija Tarsiana yoguiesse en este logar,
non devin los mis ojos tan en caro se partir.
Marden corrigi atinadamente partir en p arar ( = abste
nerse, refrenarse), error que reposa en la semejanza de las slabas
ar y tir en la escritura carolingia del siglo xiii.
^ En la revista P alaeographia L atin a, I (1922).
Anotaciones filolgicas, 11, en Em erita (M adrid), X V I (1 948),
p. 226.
52 Milliarium mille passibus termina tur; et dictum milliarium quasi
mille adium (lege: alium), habens pedes quinqu milia. El autor se ima
gina al viandante exclamando a cada milla: mille alium, mille alium
( otra milla, otra milla ).
5 Grard Garitte, Terra mitium. Nomina sacra et fautes de copie,
en Scriptorium (Bruxelles), V (1 9 5 1 ), pp. 104-105.
5* K. I I I . 4, fols, la - 646.
55 Revista de Filologa Espaola (M adrid), I I I (1916), pp. 290-297.
CA PITU LO IV . EL L IB R O EN LA ANTIGEDAD GRECORROMANA
Y EN LA EDAD M EDIA (Conclusin)
1. Ornamentacin y miniatura. 2. Encuadernacin.
1. O rn a m en ta c i n y m in ia tu r a
A. La miniatura griega clsica, bizantina y medioeval. E l arte de la
ilustracin del libro,^ conocido por los egipcios desde poca muy
remota, apareci en el mundo helnico con anterioridad al naci
miento del Imperio de Alejandro, pero se desarroll particular
mente en la poca de los Tolomeos. L a substitucin del rollo por el
cdice trajo consigo un cambio en la tcnica y en los procedimien
tos de la ilustracin y favoreci el auge de sta, ya que el pergamino
era materia ms apta que el papiro para recibirla y conservarla.
Pero escribe Balil la ilustracin del libro haba nacido en
el rollo de papiro, no en el cdice, y por ello no es de extraar
que escribas e iluminadores adoptaran en el cdice las modalida
des propias de la ilustracin de rollos de papiro. El conservadu
rismo de los copistas medioevales explica que muchas de estas
modalidades se hayan conservado en ellos y que estas copias cons
tituyan, no solamente en lo iconogrfico, un documento para el
conocimiento del aspecto de los papiros ilustrados.
Los que se conservan de esta clase son escasos en nmero y su
iluminacin se limita a simples esquemas o croquis. Por testimo
nios clsicos sabemos, empero, que el retrato del autor sola colo
carse al comienzo del volumen, y es presumible que existieran de
antiguo ciertos libros con ilustraciones imitadas, mediata o inme
diatamente, de arquetipos pictricos. De estas ilustraciones pode
mos formarnos una idea por los manuscritos del Bajo Imperio,
que nos han conservado elementos y esquemas iconogrficos
propios de la pintura o del arte clsico en general.'*
L a miniatura propiamente bizantina se divide en cuatro perio
dos, a saber:
1 A. Balli, El libro ilustrado ; Louis Rau, Histoire de la peinture au
M oyen Age. L a miniature (Melun, 1946). Vanse las observaciones de
A. Boutemy y L. M. J . Delaiss en Scriptorium (Bruxelles), IV (1950),
pp. 264-274.
2 El ejemplo ms antiguo una obra escnica escrita con motivo de la
coronacin de Sesostris I (papiro del Ramesseum de Tebas) se fecha hacia
el ao 1980 a. C.
3 Pg. 277.
^ Una lista de los principales cdices ilustrados de autores clsicos puede
verse en Balil, pp. 296-298.
 lilS T J IP lL IF l
74 AOTIGEDAD GRECORROMANA Y EDAD M EDIA
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l TDesde Constanti
Jisd e Constantino a Len el Ism ico (3 2 5 -7 1 7 ). Pertenecen
a este periodo algunos cdices notables, como el Dioscrides dedi
cado en el ao 512 a Julia Anicia, del que ya hemos hablado, y
la Ilias Ambrosiana del siglo v o del vi. E l primero contiene ilus
traciones de dos categoras: cuadros seis en total que pre
ceden al texto, y, dentro de ste, figuras de plantas y animales.
Aqullas representan esquemas tradicionales, que remontan a
pocas anteriores (por ejemplo, la imagen del autor con un rollo
en la m a n o ); las figuras, en cambio, tienen todo el aire de ser
completamente originales. Los 58 folios subsistentes de la Ilias
contienen el texto homrico en el anverso y otras tantas ilustra
ciones a toda plana en el reverso, las cuales parecen derivar
de modelos helenstico-orientales de poca muy antigua. Adems de
estos manuscritos de contenido profano existen otros elaborados
en el mbito cristiano, como el Cottoniano del Gnesis, de fines
del siglo V o primeros aos del vi, que tena en su origen 330 ilus
traciones repartidas en 315 folios, y el Gnesis de Viena, algo ms
reciente.
2 Desde Len el Isurico (717) a Miguel I I I (8 4 2 ). No hay
en este periodo cdices iluminados con figuras, como consecuencia
de la lucha iconoclasta, pero s iniciales ornamentales, arcos y
columnas en los cnones de los Evangelios, decoracin fantstica,
geomtrica, pjaros, etc.
3 Desde Miguel I I I a Basilio II (8 4 2 -9 7 6 ). Restablecido por
la emperatriz Teodora el culto a las imgenes, la miniatura cobr
nuevo esplendor con el advenimiento de Miguel III. Los artistas
se esforzaron por reproducir los modelos antiguos en cuanto a las
figuras, pero sin abandonar en la ornamentacin las encantadoras
composiciones, llenas de fantasa y de caprichos. Ejemplo notable
de esta modalidad es el manuscrito de los Dilogos, de San Gre
gorio Nacianceno, de la Biblioteca Nacional de Pars, escrito para
Basilio I (8 6 7 -8 8 6 ). E n los cdices del siglo x es donde ms se
nota la fusin de las dos maneras de arte, antigua y moderna.
4 De Basilio I I (976-1025) a las postrimeras del siglo xn. Ini
ciase la decadencia, pero an pueden citarse algunos cdices
notables, como el Salterio de San Marcos de Venecia, y el Meno-
logium de la Biblioteca del Vaticano. Las figuras de este ltimo,
cuando aparecen aisladas, mantienen sus proporciones normales,
pero en los grupos se percibe el comienzo del alargamiento que
haba de caracterizar a la escuela griega de las centurias xi y xn.
Durante la Edad Media los monasterios bizantinos se distin
guieron por su actividad en la produccin del libro; bastar
recordar los existentes en la pequea pennsula de Athos, a orillas
del Egeo, que florecieron entre los siglos x y x v ; el de Santa
Vase anteriormente, p. 35.
U j
I
ORNAMENTACIN Y M INIATURA , 75
Catarina, al pie del monte Sina, de donde procede el cebre
Codex Sinaiticus de la Biblia, hoy en el Museo Britnico, etc.
Considerada en conjunto y contrapuesta a la que en escuelas di
versas se desarroll en el occidente de Europa, la miniatura cul
tivada en las provincias orientales del Imperio Romano mantuvo
una mayor fidelidad a los modelos de origen helenstico y una
posicin tradicionalista, muy propia de manifestaciones artsticas,
como la ilustracin de libros, vinculadas a ambientes ulicos y
oficiales.
B. La miniatura en los centros de cultura romana (siglos i-vnj.
Los ejemplos de miniaturas romanas conservados son bastante
escasos, y probablemente ninguno representa el producto original
de un artista. Al preparar nuevos libros se copiaban con el texto
las ilustraciones, sin preocupacin por la originalidad del trabajo,
y por eso en la copia se reproducan los caracteres del arquetipK),
mejor o peor, segn la habilidad del artista. En estas reproduc
ciones se notan, en general, la falta casi absoluta del sentimiento
de la naturaleza y la deficiencia en la ejecucin; son como un
plido reflejo de la magnificencia del arte antiguo, del cual nos
quedan testimonios insignes en las pinturas murales de Pompeya
y en los antiguos mosaicos. *
Entre los cdices en escritura capital clsica de los que en su
lugar hicimos mrito, dos solicium la atencin por sus ilustraciones :
el Vergilius Vaticanas y el Vergilius Romanas. El primero'^ cons
ta de 76 hojas con 50 pinturas, obra de tres o cuatro manos, que
algunos suponen copiadas de un volumen del tiempo de los Anto-
ninos. Entre las diecinueve del segundo, de menor valor artstico,
se encuentran representaciones del poeta, con un volumen en las
manos y sentado entre im pupitre y una capsa. Algunos especia
listas se inclinan a creer que las pinturas de trece ejemplares de
las comedias de Terencio, encabezados cronolgicamente por el
Terentius Bembinus, ya citado, proceden de un ejemplar en pa
piro de los primeros tiempos de la era cristiana.
De los escasos cdices iluminados de contenido religioso atri-
buibles a este periodo, el ms antiguo es el fragmentario de la
Itala de Quedlinburg, conservado en Berln (siglo iv ), en escri-
Battelli, Lezioni, p. 96.
Reproducido ntegramente por F. Ehrle, Fragm enta et picturae Virgi
liana codicie Vaticani 3225 phototypice expressa (Romae, 1899) (Cdices
e Vaticanis selecti. I ) . Segunda edicin, Ciudad del Vaticano, 1930. Vase
De Wit, Die Miniaturen des Vergilius Vaticanus (Leiden, 1959).
Picturae, ornam enta, com plura scripturae specimina codicie Vaticani
3867, qui codex Vergila Romanus audit, phototypice expressa (Romae,
1902) (Cdices e Vaticanis selecti, I I ) .
* C. Jachmann, Terentius. Cod. Vat. lat. 3868 picturis insignis. (Lipsiae,
1929) (Cdices e Vaticanis selecti, X V I I I ) . Cf. L. W. Jones y C. R. Morey,
T h e Miniatures o f the Manuscripts o f Terentius (Princeton, 1931).
tura uncial y con tcnica ilustrativa semejante a la del Vergilius
Vaticanus, y un Evangeliario, de la biblioteca del Colegio de Cor
pus Christi de Cambridge, que quiz fue uno de los manuscritos
enviados por San Gregorio Magno a San Agustn, obispo de Can-
terbury, con figuras copiadas de algn antiguo ejemplar y adornos
que recuerdan la decoracin clsica.
C. La miniatura entre los siglos vm y xn. Fuera de Italia, en
donde la decoracin de los libros se redujo en el transcurso de las
centurias sptima y octava al empleo de iniciales en las que se
entremezclan hojas con cabezas estilizadas de animales reales o
imaginarios, las nuevas formas ornamentales que se difundieron
especialmente por obra de los monjes irlandeses, no alcanzaron,
en los primeros siglos de la Edad Media, la variedad lograda
ms adelante. L a crtica seala la existencia de varias escuelas:
la merovingia", con ornunentacin limitada casi exclusivamente
a combinaciones estilizadas y pocas tintas;^ la irlandesa, con
sus iniciales caractersticas de entrelazados,^^ y la visigtica .
Segn teoras modernas, apoyadas principalmente en los estu
dios del profesor Neuss, la ilustracin de los textos, con la consi
guiente representacin de figuras humanas, debi de ser practicada
en Espaa durante la poca visigtica, continuando una tradicin
de origen norteafricano, que se perpetu ms tarde en la miniatura
m ozrabe.^2 C qji referencia al periodo anterior a la invasin rabe
escribe Domnguez Bordona que la falta de manuscritos arts
ticos autnticamente comprobados no implica la de una escuela
de miniatura visigoda, que cabe suponer excelente, si, como es
muy probable, puede asignrsele el famoso Pentateuco Ashburn-
ham, conservado en la Biblioteca Nacional de Pars. L a dificultad
de su inclusin dentro de cualquier otra escuela, los resultados
hasta ahora obtenidos en el estudio del texto, de ciertas particu
laridades artsticas y, con menos seguridad, del sistema de abre
viaturas, y, por otra parte, los vestigios que de algunas de sus
interpretaciones iconogrficas pueden rastrearse en posteriores pin
turas, mozrabes y romnicas, favorecen la tesis que defiende el
origen espaol del cdice. Represntanse en l episodios del Antiguo
Testamento, desde la Creacin hasta el fin del ministerio de Moi
ss, distribuidos en zonas irregulares dentro de cada pgina pin
tada. nicamente el frontispicio, en el que se ha querido ver un
10 Por ej., un Fredegario del siglo vii. Pars, Bibl. Nat., lat. 19910.
11 Evangeliario de San Gall, c. 760; Libro de K ells (c. 80 0 ), Dublin,
Trini ty College.
12 W. Neuss, Elementos mozrabes en la miniatura catalana, en H o
m enaje a Antonio Rubio i Lluch, en Estudis Universitaris Catalans (Bar
celona), X X I (1 936), pp. 507-523. Cf. p. 511.
1 L a miniatura, p. 13.
recuerdo del armario que se destinaba en la Sinagoga para custo
diar el libro santo, y la historia del Diluvio, ocupan por s solos
pginas enteras. Es en esta historia del Diluvio donde aparecen
ms visibles algunos detalles comunes con los Beatos .
Importancia especial reviste la miniatura mozrabe, practicada
sobre todo desde los promedios del siglo x , lo mismo en el terri
torio espaol sometido a la dominacin musulmana, que en los
Estados libres del Norte de la Pennsula. No todos los cdices
copiados en la llamada escritura visigtica, en nmero de cerca
de trescientos, entre completos y fragmentarios, presentan, como
es de presumir, igual inters desde el punto de vista decorativo;
junto a algunos desprovistos de valor artstico, la mayora ofrece
epgrafes, iniciales, arqueras, orlas, ajedrezados, geometrizaciones
de figuras humanas y animales e interpretaciones esquemticas de
los mismos asuntos. Lugar principalsimo ocupan los manuscritos
de los Comentarios de San Juan y El libro de Daniel, obra escrita
por San Beato de Libana hacia el ao 766, que es una especie de
catena aurea o mosaico de los Padres espaoles y norteafrcanos.
Del xito logrado por esta obra, que dado su contenido, se pres
taba a una ilustracin prolija e impresionante, dan buena prueba
las veinticuatro copias y tres fragmentos que se conservan, ejecuta
das entre los siglos x y x ii: el ejemplar ms antiguo con fecha es
el que firm el calgrafo Magio, en San Miguel de Escalada, el ao
926 (fig. 33) ; el ms moderno, asimismo con expresin de ao,
es el terminado por Egas en San Mamedes de Lorvo, en 1183;
pero las hay posteriores y atribuibles a los comienzos de la cen
turia decimotercera.
Las miniaturas que propiamente ilustran los Beatos son verda
dera versin grfica de pasajes del Apocalipsis y de la Profeca
de Daniel; pero hay adems otros asuntos que, aunque de simbo
lismo o significacin alusiva a dichos libros, no tienen relacin
tan inmediata como la de aqullos, o la tienen ms con las inter
pretaciones y comentarios de los Padres, que con los textos sagra
dos. Tales son el alfa y la omega, la Majestad del Seor, la lucha
del ave con la serpiente, los intrpretes o inspiradores de la obra,
la genealoga temporal de Jesucristo, desarrollada en varias p
ginas e ilustrada con algunas historias, comenzando por la de
Adn y Eva, y terminando con la Anunciacin o el Pesebre. Hay
tambin, ocupando muchos folios preliminares, episodios de la
vida y muerte de Jess, y ngeles portadores de los Evangelios, y
representantes de las iglesias orientales, emparejados y dentro de
arcos, con los smbolos evangelistas. Consrvase, en fin, en muchos
ejemplares, el mapa mundi, cuya importancia documental no es
B eato Tompsoniano. New York, Coleccin Morgan.
Lisboa, Archivo de la Torre de Tombo.
necesario encarecer. Muchas miniaturas ocupan pgina entera
y aun dos pginas; otras, ms reducidas, se ajustan tambin a los
mrgenes del texto; otras se hallan intercaladas en ste, sin regu
laridad. Las figuras destacan, sin perspectiva y relieve, sobre ban
das horizontales de colores enteros y contrapuestos; otras veces,
sobre fondos de color uniforme o sobre el pergamino sin teir.
Ninguna de estas maneras es privativa del arte espaol. No se
emplea el oro como fondo de composicin historiada, y s, en
pocos ejemplares, como aplicaciones suntuarias o en temas orna
mentales.
Durante el renacimiento carolingio, debido a Garlo Magno y a
sus colaboradores (el escritor lombardo Pablo Dicono, el ingls
Alenino, el espaol Teodulfo, el alemn Rabano M auro, e tc .), se
perfilan en la miniatura varias escuelas, a saber: la de Reims,
la palatina, la renana, de Ada o Godescalco, la de Tours, monas
terio del que fue abad el mencionado Alenino, las de Metz, de
Saint-Denis, de Fulda, etc. Como nota distintiva comn puede
sealarse la magnificencia de las ilustraciones, con representaciones
figurativas cada vez ms frecuentes y lujosas. Aumenta asimismo
en esta poca la costumbre, contra la cual haba clamado San
Jernimo, de escribir con oro o plata sobre pergamino de prpura.
Se conservan preciosos cdices de este periodo confeccionados del
modo dicho, entre los cuales pueden citarse el Salterio, escrito en
oro, que Cario Magno envi al papa Adriano, para corresponder
al regalo que ste le haba hecho de una coleccin cannica, en
recuerdo de su visita a R om a en 774 (Viena, manuscrito 1861) ;
el Evangeliario, copiado en pergamino teido de prpura y escrito
con plata y oro, que hizo transcribir en 781, tambin como re
cuerdo de su estancia en Roma (Paris, Bibl. Nac., nouv. acq. lat.
1203) ; el Evangeliario, de Godescalco (Paris, Bibl. N ac., lat. 1 0 9 3 ),
ejecutado como los anteriores por encargo de Garlo Magno entre
los aos 781 y 783; el Evangeliario, de San Medardo de Soissons,
donacin de Ludovico Po (Paris, Bibl. N ac., lat. 8 5 0 ), escrito con
Domnguez Bordona, L a miniatura, p. 24. Se ha planteado el problema
de si el arte de los Beatos sera una creacin del siglo x, o si se trata de
una serie iconogrfica establecida previamente, con races orientales, afri
canas e hispanas, anteriores en varios siglos. Esta segunda hiptesis, a la
que anteriormente hemos aludido, parece lo ms plausible. Por su parte
Bohigas, El libro espaol, pp. 34-35, refirindose a la presencia en la minia
tura mozrabe de un motivo decorativo el trenzado o laceria caracte
rstico, como hemos dicho, de la decoracin irlandesa de los siglos vii y viii,
y que alcanz gran favor en la iluminacin de los cdices carolingios, se
inclina a considerar co.tno cierto e indudable que en monasterios espaoles,
con ncleos importantes de emigrados mozrabes, que se hablan formado
en ambiente islamizado y eran conocedores de la lengua y cultura rabes,
se desarroll brillantemente un estilo original de miniatura al que podemos
aplicar el calificativo general de mozrabe, por la parte que en l corres
ponde a este elemento demogrfico.
oro sobre pergamino natural; el libro de oraciones de Garlos el
Galvo, que combina el pergamino natural con el de color (Paris,
Bibl. N ac., lat. 1 1 5 2 ); el Evangeliario de Garlos el Galvo, conser
vado en M im ich; el de Lotario, conservado en Pars, e t c . . . E l P.
Villanueva vio en Ripoll un Salterio, escrito en pergamino pur
preo, con letras de plata y epgrafes de oro, atribuible ^segn
l al siglo I X , que fue destruido por im incendio. L a costumbre
de escribir con oro o plata sobre el pergamino teido de pr
pura, se perdi dede el siglo x i.
En los siglos x -x i tuvo lugar el renacimiento llamado otomano,
en parte derivado del carolingio. A este renacimiento pertenecen
varios manuscritos de los cuatro evangelios y algunos evangelia
rios, copiados en pases alemanes, especialmente en las regiones
cercanas al Rin durante el reinado de los Otones (I, 936-973; II,
973 -9 8 3 ; III, 983-1002) y de los emperadores Enrique I I (1002-
1024) y Enrique I I I (1 0 3 9 -1 0 5 6 ). Iniciase esta serie con el Evan
geliario, de Egbert, arzobispo de Trveris (9 7 7 -9 9 3 ). Gontina
con los Evangeliarios, de Otn II y de Teofana (9 8 3 -9 9 2 ), con
servado en Gotha, y por los de Otn I I I y de San Enrique II,
hoy en Bamberg y Munich, respectivamente. E n el grupo que
examinamos entran asimismo los evangeliarios en letra de oro, a
veces llamados de Enrique el Santo, copiados probablemente entre
1002 y 1014 para ima iglesia del Imperio, que Garlos V de
Francia regal en 1379 a la Santa Capilla.^* Las miniaturas
de todos estos cdices provienen de ima misma escuela, cuyo
centro principal parece haber sido Reichenau, cerca de Gonstanza.
De este grupo posee el monasterio de E l Escorial uno de los ma
nuscritos mejores, el codex aureus, escrito con letras de oro, a
dos columnas. Segn lo indican las inscripciones colocadas en los
frontispicios, fue ejecutado para la catedral de Spira, en tiempo
de Gonrado II el Slico, por diligencia del hijo de ste, Enrique
I I I , cuando estuvo asociado al trono como rey por su progenitor
(1 0 3 3 -1 0 3 9 ). De entre las miniaturas de este clebre manuscrito
las principales son cincuenta y un cuadros consagrados a escenas
de la vida de Gristo.
En el siglo xi hizo su aparicin el romnico, que consiste,
esencialmente, en el bizantinismo implantado sobre la tradicin
propia de cada pas, y que en Espaa abri un ciclo histrico
nuevo. Gmez Moreno, que ha estudiado a fondo esta reaccin
social concordante en todos los pases de Europa,^ establece, en
lo que concierne a la miniatura espaola, tres grupos de cdices:
a) manuscritos en los que perdura lo puramente tradicional o
mozrabe, sin influencia de la nueva corriente (por ej., el Breviario
Bohigas, Resum, pp. 31-32.
Paris, Bibl. Nat., lat. 8851.
1 El arte romnico espaol. Esquem a de un libro (Madrid, 1934).
de la reina Sancha, hoy en la Biblioteca Universitaria de Sala
m anca,^ el Antifonario de Len^^ o el Liber Comitis de la Aca R 1 S P I .S A L V 5 T 1 r .l N .l V e V F v T H O
demia de la H isto ria);^ b) manuscritos en que lo mozrabe se
mezcla con lo romnico (Diurnal de Santiago de Compostela;'^ I B E Pv : t N CI p T ; 1- E 6 E: F E l i a T C R / .
Beato de Silos,^* Beato de Saint-Sevre) y e ) grupo romni E.1 W 1 V A \-
co, que caracterizado por el matizado a rayas, en escalas graduadas
que ayudan al relieve, parece inaugurado por un cdice escrito
en Ripoll en 1055 (hoy en el V atican o). Al mismo territorio
5 K LSO O VE
cataln y a los comienzos de la undcima centuria pertenecen dos j :F v !T V P ..D 6 ..
cdices de la Sagrada Escritura: la Biblia que se supone originaria In sta ra - fu ^ u f
de Ripoll, tambin llamada de Farfa por haber pertenecido al q iw d
monasterio italiano de este nombre, y la de Sant Pere de Roda, in k a U . a tq : c a
que se guardan, respectivamente, en el Vaticano y en la Biblio
teca Nacional de P a r s . E l arte de estos manuscritos es esen p r a s p o tiu s fbr'
cialmente narrativo, y sus dibujos a pluma constituyen la mejor ^ .t^ u i n u t e r e g a
expresin de la miniatura romnica en Catalua. Fuera de dicha m t r '. " K a m contea
comarca, y como fruto de esa primera invasin del arte europeo,
h e p u t a n c b : necjue
que impone a todos los productos un mismo sello, en el que se
filtran y rezuman con fuerza los caracteres hispnicos, citaremos, uTaut' .A iu aT n eq ; pTriuobtiis rty u a iu s :
a comienzos del siglo siguiente, las magistrales miniaturas del Libro Trwgtfq: xiM uxc i n a u i i x u T n 'b o m t n i i m :
de los Testamentos, de la iglesia catedral de Oviedo, mandado q u r m : a u t t a i r p u s e c f e . S c d c t ix A tt p
formar por el obispo don Pelayo entre los aos 1126 y 1129.
i m p e a t o r ' u i t p m o r a i t t m A n im its cC t.,
D. La miniatura entre los siglos xm y xvi. Y a hemos aludido an q n i u b t a d g l o m i m i t r t i m s u i a cra '
teriormente a la secularizacin de la escritura y de la produccin a b tm d e p d ic n s p o t m f q ; c a r u s &: n eq :
del libro, acaecida en el transcurso del siglo xin. Otro tanto ocurri f o r t u n a e g e t . Q m p p e q u e p e o b tta t n ; t i
con la miniatura, que ahora entra en el periodo llamado gtico,
d itf tu a m : s.liA.Ca: 'b o m s a t r e s n e q d a t e n t
ms nivelador an que su antecesor el romnico. Durante l y
an despus, la influencia predominante en el mundo cristiano q u e OTpcce c u i q *poteft. S i n c a p t a s pra^
deja de ser italiana, y ms concretamente de la Lombardia, para i i c tip id in tb 'd s : in c tn a in se' u o lu p
venir de Francia. En uno y otro caso, fue la preponderancia de t a tc s c o p o n s p c f f u n c la ttw c : p c r n t o o O i
ciertas rdenes religiosas la que impuso al mundo la nueva orien
l i b d i n e p a u h rp c r'u ru & u ln p c t'fo c o c d tf
tacin en todas las modalidades de la vida civil y de las bellas
artes, por irradiacin del ncleo, no limitado a una sola ciudad, u t t e s ;t e m p u s :c t a 5 t n g m i u m deflidcc.-
que se ofrece como modelo a Europa. Uno de los factores que i i a t r m f i r m n & a c c u f a t u t '. S i u qni|.
contribuyen a dar ms prestigio a la nacin vecina es la Cruzada, c itlp a m a c t o t c s a d / n p g c a a t r n f T u n r .

20 Sign. 2268. Antes en la Real de Madrid, 329 (2. J. 15). Millares, Q u o d f lo o m in ib u s k m a r u m a r t i i u n

Manuscritos, nms. 134, p. 48, y 154, p. 71. t a n t a c u r a e f i e r ; q u a n t o f t u d i o a lie n a
21 Ibid., nm. 35, pp. 26-27.
22 Ibid., nm. 97, pp. 48-49.
23 Ibid., 155, pp. 71. F ig u r a 26
21 Ibid ., 43, pp. 31-32.
25 Paris, Bibl. Nat., lat. 8878.
26 Sobre estos y otros cdices catalanes de la misma poca, vase Bohigas,
El libro espaol, pp. 36-40, y el valiossimo libro del propio autor L a ilus
tracin y la decoracin del libro manuscrito en Catalua. Contribucin al
estudio de la miniatura catalana. Periodo romnico. (Barcelona, 1960.)
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F ig u r a 31

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ORNAMENTACIN Y M IN IA TURA 81

empresa esencialmente francesa, aunque provocase colaboracipnes

(le otras monarquas. Las ltimas expediciones de este ordeii, im-
jiregnadas de misticismo, no rebasaron el siglo xiii, pero prepararon
la expansin de la influencia francesa en los sucesivos. E l arte,
sobre todo, fue de inspiracin francesa; sus maestros constructores,
escultores y decoradores se esparcieron por toda Europa, para
jiracticar y ensear los cnones triunfantes en Reims y Chartres.
Eos libros de esta poca revelan tal dominio tcnico de la escritura
y un gusto tan refinado en la alternancia dentro del texto de los
tres colores, negro, rojo y azul, y en la policroma del decorado,
(|ue no cabe superarlos. Adems, empieza a aparecer con toda
franqueza la ilustracin, es decir, la composicin pictrica que
materializa a los ojos del lector la escena de que trata el texto.
No faltan en los siglos anteriores las tentativas en este sentido,
pero no pasan de tentativas; unas veces son apuntes marginales
que, por la fuerza de la sugestin literaria, parecen emanar del
clamo del amanuense, un momento desviado de su verdadero
empleo, y cuando adquieren ms vuelo, cuando revelan un trabajo
aplicado y consciente del pincel y del bruidor, resultan alegoras,
ms o menos conexas con el escrito, pero derivadas de otra fuente
de inspiracin. Las escenas del Antiguo y del Nuevo Testamento,
apelaciones a la piedad del lector, se intercalan en una infinidad
de obras del periodo pregtico, pero no con el carcter que luego
adquieren en los libros seminovelescos, como las Crnicas Troya-
nas. Con los diversos manuscritos de esta epopeya, que tanta in
fluencia tuvo, se podra formar un verdadero museo de obras
maestras de la miniatura, de un colorido deslumbrador .^
E n las postrimeras del siglo xii se ejecutaron hermosos vol
menes en el Norte de Francia, por ejemplo, en el monasterio de
Saint-Amand, y a fines de la centuria siguiente existen ejemplares
producidos por la librera francesa, en tiempo de San Luis y de
sus inmediatos sucesores hasta el siglo xrv, que nos deleitan con sus
letras historiadas, acompaadas a veces de figurillas colocadas en
los mrgenes como ornamentacin: sealemos en particular las
Biblias de pequeo tamao, en un solo volumen, a dos columnas
en caracteres muy finos, y escritas en una vitela de prodigiosa
delgadez. Tambin son obras importantes de la poca y del estilo
gtico francs los dos Salterios, del monarca antes mencionado,
el de la Biblioteca Nacional de Pars, escrito en 1254, y el de la
coleccin Thompson, que lo fue hacia 1270.
E n Espaa anuncian los caracteres distintivos de la miniatura
gtica muchas composiciones de los Libros de F eudos^ de la Vida
de San Ildefonso o de la Biblia 2-3, de la Academia de la

27 Vctor Oliva, E l libro espaol (Barcelona, 1930), pp. 6-7.

28 Barcelona, Arch. de la Corona de Aragn.
2 Madrid, Bibl. Nacional.
 Historia, manuscritos que pueden considerarse como producto de
transicin entre las antiguas tradiciones locales y el arte de los
iluminadores de la corte de Alfonso X el Sabio,* quienes nos han
dejado bellsimos ejemplares como los de las Cantigas (de E l Es
corial (fig. 34) y Florencia), el Libro del ajedrez, de los dados
y de las tablas, fechado en Sevilla en 1283, etc. Con referencia a
las primeras, ha escrito atinadamente la mxima autoridad en el
conocimiento de la miniatura espaola, que el contenido anec
dtico de las poesas dio motivo a sus ilustradores para interpretar
multiformes escenas en las que intervienen actores de toda con
dicin social: hombres y mujeres, religiosos y laicos, cristianos,
moros y judos, reyes, comeiciantes, seores, mendigos. Ellas nos
ensean: cmo se peleaba y cmo se administraba la justicia, cmo
se navegaba y se practicaba el comercio; se refieren ora a los
esplendores del culto religioso, ya a la brillantez de los deportes;
nos muestran a los hombres de entonces en la animacin de la
calle, en las faenas campesinas, en el ejercicio de las artes pls
ticas y musicales, en las interioridades del hogar. Son, en fin, ex
presin grfica completa de la vida medioeval espaola en la paz
y en la guerra, en las ciudades y en el campo, en la tierra y en
el mar, en las relaciones pblicas y en la intimidad de la familia.
E l miniaturista ha relatado con la misma precisin de detalles,
con igual pintoresca exactitud, las escenas solemnes, las humildes
y aun las irreverentes y escabrosas, matizndolas en ocasiones con
notas de encantador hmnorismo. Las Cantigas son para el siglo xm
lo que los Beatos para los siglos x y xi. Su riqueza en represen
tacin de trajes, armas, navios, muebles litrgicos y profanos, ins
trumentos msicos y hasta reproducciones de tapices, altares, re
tablos y cuadros, hace de los manuscritos del rey Sabio verdaderos
tesoros documentales para la arqueologa espaola medieval.**
Esta escuela continu brillantemente en tiempo de los sucesores
de Alfonso X , a saber: Sancho IV,* Fem ando IV y Alfonso XI.^
Figura principal de la miniatura francesa del siglo xrv es Juan
Pucelle, a quien se deben la Biblia, de Roberto de Billing* y el
3 Juan Gonzlez, Martn Prez de Aylln, Martn Prez de Maqueda,
Pedro Lorenzo.
*1 T .I .l. y J.b.2. Las ilustraciones del primero han sido reproducidas y
analizadas desde el punto de vista de su indumentaria, arquitectura, escul
tura, pintura y artes industriales por Jos Guerrero Lovillo. Las Cantigas:
estudio arqueolgico de sus miniaturas (Madrid, 1949). Vase F. J . Sn
chez Cantn, La vida en Espaa en los tiempos del Rey Sabio, en Arbor
(M adrid), X IV , nm. 48 (1949), pp. 471-478.
3 Domnguez Bordona, L a miniatura, p. 38.
** Durante su reinado se copi el manuscrito de la Estoria de Espaa,
mandada componer por su padre.
^ Gran conquista de Ultramar (Madrid, Bibl. Nac.) ; Crnica Troyana
CEl Escorial), escrito por el copista del monarca, Nicols Nez.
35 De 1327 (Paris, Bibl. Nat., lat. 11935).
lUcviario de Belleville.* E n tiempo de Carlos V el arte se hizo
m.is realista, por influencia de la escuela flamenca, como se deja
vei en los trabajos de Jacquem ard de Hesdin (Petites y grandes
litiires, de Berry)'^ y de otros artistas, hasta llegar a la produc
cin de los hermanos Limbourg, de comienzos de la centuria de
cimoquinta (Trs riches heures, del duque Ju an de Berry).* Des-
|ius de la guerra de los Cien Aos hay que registrar los trabajos
im|)ortantes de Juan Fouquet, el gran maestro de Tours, de gran
originalidad, a pesar de las influencias flamencas e italianas que
en su obra se perciben; de Bartolom de C lerc; del annimo
(|ne trabaj en Angers, al que se deben las grandes heures de
Kolian,* de Jacobo de Besanon, autor de un Paraso con gran n
mero de personajes en el pretendido Libro de horas del emperador
(itrios V,* libro interesante porque en l trabajaron todos o casi
lodos los miniaturistas que empleaban a la sazn en Paris los li
breros ms conocidos, tales como Verard, los Pedro de Rouge y
los Guyot M archan t; de Ju an de Besanon, uno de los artistas ms
en boga en la capital de Francia a fines del siglo xv , que mini
para Carlos V II I un Libro de horas de la Biblioteca Nacional
lie Madrid, excepto la cabeza del monarca, que substituy por la de
Luis X I I , Ju an Bourdichon, autor de las Horas de Ana de Bre
taa, y ltimo miniaturista francs anterior a la invencin del
libro impreso. E l sjglo xvi, un poco ms avanzado, seala en Fran
cia, salvo algunas excepciones, un periodo de decadencia, ^ en
la industria de la caligrafa como en el arte de la iluminacin.
O tro pas en que la pintura de manuscritos floreci sobremanera
fue Flandes, donde la decimoquinta centuria seala un momento
de apogeo. Recordemos brevemente los nombres de Mielot, de
Guillermo Vrelant, W renlant o Wyelant y de Alejandro Bening.
El primero ejecut p ara Felipe I I I el Bueno, duque de Borgoa,
el tomo segundo de los Miracles de la Vierge,*'^ adornado con ex
traordinarias grisailles . E l segundo, fallecido hacia 1478, trabaj
varias veces para la corte de Borgoa, y ejerci manifiesta influen
cia sobre los miniaturistas espaoles de su poca. V relant pint
los rostros de sus personajes llenos de dulzura, casi con perjuicio
del vigor del sentimiento, y se preocup excesivamente de los
detalles. O bra suya son las pinturas de uno de los ms bellos
manuscritos de la biblioteca de los duques de Borgoa, o sea el
tomo segundo de las Chroniques du Hainaut,*^ y las Horas de
38 Ibid ., lat. 10483.
sr c. 1390-1405. Ibid ., lat. 919.
88 1408-1416. Chantilly.
39 Paris, Bibl. Nat.
*9 Madrid, Bibl. Nac., procedente de Toledo.
41 Paris, Bibl. Nat., fr. 9199.
42 Bruxelles, Bibl. Royale, niim. 9243.
 la reina de Aragn doa Ju an a Henrquez,'* ejecutadas hacia
1467-1468, y que se consideran como su obra maestra. El tercero
pertenece a la escuela de Gante-Brujas; nacido a fines del siglo xv,
es autor del Jouvencel de la Biblioteca Real de Munich, copiado
en Gante en 1486. Rivales de Vrelant fueron Ju an Tavernier y
Loyset Lyedet, y de Bening, Gerardo Horebout, autor del Hortulus
animae de M argarita de Austria, de la Biblioteca Imperial de
Viena.
L a miniatura italiana conoci diversas escuelas entre las cua
les ocupa acaso el primer lugar la florentina, con Francisco dAn
tonio del Chierico, con Gerardo y Monte di Giovanni, con Atta-
vante degli Attavanti, el ms famoso de los maestros de esta
escuela, y con los dos Boccardini; luego la sienesa, con Sano di
Pietro, Nicols di Ser Sozzo Tegliacci y Ju an di Paolo, y la bo-
loesa con Nicols di Giacomo, Amico Aspertini, Domingo Pa
gliaroli. L a escuela ferraresa se enorgullece con Tadeo Crivelli,
Franco Rossi, Guillermo Giraldi, M artn da M dena; al paso que
entre los miniaturistas de la Alta Italia se distinguen Liberale da
Verona (del que fue discpulo el florentino Francisco Rosselli),
Jernimo dai Libri, tambin verons (maestro del romano Julio
Clovio, que fue llamado prncipe de los miniaturistas, pero que
al mismo tiempo inici la decadencia del arte), Jernimo Cre
monese y los dos Preda, Ambrosio y Cristbal, honor de la escuela
lombarda. **
En la centuria a que nos referimos hallamos una serie de ad
mirables libros de los mejores tiempos del Renacimiento; su eje
cucin material es irreprochable, con letras ornadas y mrgenes
de estilo muy puro. Algunas miniaturas de estos volmenes son
dignas de rivalizar con las maravillosas producciones de la pintura
contempornea. Citemos un Petrarca (Sonetti^ Canzone, Trionfi,
de la Biblioteca Nacional de M adrid) ejecutado para Federico
Montefeltro, primer duque de Urbino, con un busto del autor
colocado en una gran letra historiada, y hacia el fin, tres o cuatro
grandes miniaturas para los Trionfi.
Francisco dAntonio del Chierico fue el miniaturista preferido
de los Mdicis. Probablemente ilumin dos manuscritos de los
Trionfi, uno de tamao reducido en la Biblioteca Nacional de
Madrid, y otro, copiado en Florencia en 1475 por Antonio Sim-
baldi, que fue de Lorenzo de Mdicis y pas luego a poder de
los reyes de Francia.^ A Attavante se atribuye fundadamente un
misal confeccionado para Len X , cuando todava era cardenal
Juan de Mdicis, con una Anunciacin y un Calvario.^
^ Madrid, Bibl. de Palacio.
** G. Fumagalli, Bibliografia, p. 37.
Pars, Bibl. Nat., ital. 548.
Ibid ., vitrina 25-8.
En los manuscritos napolitanos (Corte de Alfonso V , 1443-1458)
la decoracin de gusto renacentista, as como las miniaturas pro
piamente dichas, son de una ejecucin un tanto inferior, sobre
todo si se los compara con los productos tan perfectos de los ta
lleres florentinos.
En las pginas anteriores nos hemos referido a la influencia
francesa sobre las miniaturas ejecutadas en Espaa. T al influen
cia se prolonga durante el siglo xrv y primera mitad del x v : en
tres misales del Archivo de la Corona de Aragn, las grandes
imgenes del Calvario que decoran el canon son copias de las
imgenes correspondientes que se ven en los misales parisienses
de la poca de Carlos V I.
A partir de la segunda mitad de la centuria decimoquinta la
influencia francesa propiamente dicha cedi el sitio a la flamenca.
E l artista ms imitado es, como ya hemos dicho, Guillermo V re
lant. Y junto a esta influencia aparece, para ir ganando cada vez
ms terreno, otra italiana, que en los pases de la Corona de
Aragn se percibe, desde los comienzos del segundo tercio del si
glo xrv, en una serie de notables manuscritos, en particular bar
celoneses y valencianos.'*'^ No faltan, empero, ejemplos de artistas
independientes y originales, aunque en escaso nmero. Las ten
dencias aludidas indgena, flamenca e italiana se yuxtaponen
e incluso se mezclan en la prctica. U n a nota hasta cierto punto
caracterstica de Espaa es la predileccin por los matices decora
tivos tristes y sombros y los colores negro y gris.
E n el transcurso del siglo xvi desapareci el elemento indgena
y se disputan el terreno los otros dos. E l flamenco pas en la
Pennsula por iguales etapas que en el pas de origen. Las crea
ciones de la escuela de Gante-Brujas substituyeron como modelos
las obras de los maestros ms antiguos: al estilo un tanto des
cam ado y uniforme de Guillermo Vrelant sucedieron las imgenes
exuberantes de Bening y Horebout, con fondo de oro o de color
y flores, frutos, insectos, etc. Tales tendencias nuevas aparecen en
el llamado Misal rico de Gisneros,** ejecutado en Toledo entre
1503 y 1518 por varios artistas, todos espaoles: los principales
se llamaban Bernardino de Canderroa, Alfonso Jimnez y Alfonso
Vzquez, quienes componen y pintan a la manera flamenca, ya
con sujecin todava al estilo antiguo, ya adoptando los procedi
mientos de la escuela reciente.
E l arte imitado de Bening hall su expresin genuina en la
Crnica de Juan I de Portugal, escrita por Fernando Lopes,'* e
iluminada quiz por Antonio de Holanda, artista clebre en Por
tugal durante la primera mitad del siglo xvi, del que se sabe
Bohigas, El libro espaol, pp. 55-62.
** Madrid, Bibl. Nac., ms. 1540-1546.
49 Ibid ., vitrina 25-8.
 haber estado en relaciones con Simn Bening, hijo de Alejandro.
E l estilo de ste persisti en Espaa hasta poca avanzada del
siglo X V I, y en tiempos de Felipe II, por lo menos hasta 1575, se
le encuentra todava en las decoraciones de las ejecutorias.
Entre tanto la influencia italiana fue ganando terreno, y acab
por ganarse las preferencias de los ltimos miniaturistas espaoles.
Comprubalo la serie de los libros de coro que el monarca antes
nombrado hizo ejecutar para el monasterio de E l Escorial, a un
grupo de artistas, encabezados por fray Andrs de Len, y del
que formaban parte fray Julin de la Fuente del Saz, Francisco
Hernndez, Cristbal Ramrez, Ambrosio de Salazar, etc.
2. E ncuadernacin
Daremos a continuacin somera noticia de este aspecto de las
artes del libro hasta las postrimeras del siglo xv, reservando para
el captulo X I el tratar de la encuademacin desde la poca re
nacentista en adelante.
No puede hablarse propiamente de encuadernacin hasta que
el rollo o volumen de papiro fue substituido por el cdice. El libro
en forma cuadrada u oblonga exiga, especialmente si constaba de
ms de un cuadernillo u hojas, que de algn modo se las uniera
y protegiese. Unas tablillas de madera, comnmente de cedro,
con unas bandas de cuero para envolverle, y una correa con que
todo se sujetaba, parece que fue la encuademacin primitiva del
libro, como lo indica M arcial en uno de sus epigramas. Los es
clavos, entre los romanos, adems de copistas, eran los encua
dernadores y se llamaban ligatores librorum.
Las cubiertas hicieron posible una ornamentacin externa del
libro, sujeta a las influencias tcnicas y decorativas de cada poca,
y a las concepciones artsticas propias de cada pas.
Desde el siglo rv en delante la encuadernacin del libro aparece
ya caracterizada con todo el lujo oriental del estilo bizantino.
E l ejemplo ms antiguo es el Evangeliario, cubierto de plata y
pedrera, que Teodehnda (m. en 6 2 5 ) regal a la baslica de
Monza, donde se conserva, en el ao 5 9 5 . Frecuentemente exor
nbanse las cubiertas del cdice con oro, piedras preciosas y es
maltes. U n manuscrito del siglo xi (en el monte Athos) tiene
una cubierta de plata realzada con camafeos. E l Louvre posee una
50 Pablo Durrieu, Manuscrits dEspagne remarquables par leurs peintures
ou par la beaut de leur execution, daprs des notes prises lexposition
historique pour le quatrime centenaire de Colomb, et compltes la
Bibliothque Nationale et la Bibliothque de lEscorial, en Bibliothque
de lcole des Chartes (Paris) L IV , 1893.
51 Antolin, Notas, pp. 294-308.
encuadernacin bizantina del siglo ix en oro repujado, que re
presenta la visita de las mujeres a la tumba de Cristo y explicada
por una inscripcin en uncial. ^
E n Espaa se practic la encuadernacin bizantina antes que
en otras naciones de Europ a: dos ejemplares conservados en Jaca,
compuesto uno de ellos por una placa de marfil con figuras de
relieve representando el Calvario, y el otro, que perteneci a la
reina Felicia, mujer de Sancho Ramrez de N avarra, tiene tam
bin en el centro una placa de marfil y cubierto lo dems con
una plancha de plata labrada y dorada.
Pronto hicieron su aparicin las encuademaciones en las que
las tapas de madera se recubran con cuero. ste se adornaba con
diversas representaciones, que grabadas en pequeos hierros, se
estampaban en seco, en relieve y sin oro. Esta tcnica, que se co
noce con el nombre de gofrado, fue empleada en la poca
carolingia. E l nmero y variedad de los mencionados hierros au
mentaron en el periodo romnico, con adornos procedentes del
mundo vegetal o animal, imgenes de santos, caballeros y otras
figuras humanas. En el llamado gtico, las encuadernaciones ofre
cen en un principio im a decoracin ms sencilla; pero hacia sus
postrimeras abundan los ngeles y santos, y, ms tardamente,
escenas erticas y de cacera, especialmente en las cubiertas gra
badas en cuero, que se usaron, sobre todo en Alemania y Aus
tria, en los siglos xiY y xv.
Las encuademaciones de gusto gtico son escassimas en Es
p a a; pertenecen casi todas a los siglos xm-xrv, y presentan una
decoracin de pequeos hierros cuadrados, triangulares y ovales,
que llevan inscripto un motivo herldico y ornamental. No ha
bindose explorado definitivamente muchos de nuestros grandes
depsitos de libros, el repertorio de estas decoraciones es todava
muy exiguo; castillos de tres torres, len pasante, guila expla
yada, flor de lis, dos leones afrontados, cardina, dragn inscripto
en tringulo; estos hierros, yuxtapuestos los unos a los otros, forman
recuadros sencillos o se distribuyen ms o menos regularmente por
las cubiertas para completar la decoracin, todava gofrada o en
fro; el mejor ejemplar conservado es el manuscrito del siglo xm
que contiene la Regla de San Benito, hoy en el Museo Arqueo
lgico Nacional, procedente del Monasterio de las Huelgas. Los
tipos puramente gticos debieron alcanzar corto desarrollo, absor
bidos pronto por la serie mudjar, en la cual se prolongaron sus
temas, pero slo como elementos secundarios. *
E l mudjar, estilo genuinamente espaol, es el resultado natural
de aplicar a la encuadernacin los recursos ya experimentados en
52 Cucuel, lments, p. 52.
53 Dahl, Histoire, p. 61.
54 Lpez Serrano, L a encuadernacin en Espaa, pp. 14-15.
 la decoracin de los cueros. Su caracterstica esencial es la de
presentar en todos los ejemplares tma tcnica y estilo idnticos,
aunque con una infinita variedad de tipos; sus decoraciones com
ponen unas veces un gran lazo de gusto granadino, formado por
cintas que se entrecruzan, rellenndose el resto de la cubierta con
decoracin menuda de pequeos hierros sueltos de figuras varia
dsimas, pero grabados constantemente en forma de cordn o
cordelillo; otras veces las composiciones recuerdan las de techiun-
bres mudjares con estrellados, cuadrngulos cruzados, entrelazados
sencillos, rombos, etc., completados por la decoracin menuda de
cordn, que tambin compone las cenefas o borduras con dibujos
siempre diferentes.
Entre el estilo mudjar y el renacentista importronse en Espaa
desde Italia, Francia y Borgoa las encuadernaciones en telas ricas
(terciopelo, velludo, brocado, raso, e tc.), bordados con aljfar,
pedrera y esmaltes, con exhibicin de emblemas en su parte cen
tral y en las manezuelas.
55 Ibid ., pp. 15-16.
Seccin Segunda
E L L IB R O IM P R E SO
CA PITU LO V . LA IM PRENTA
1. Aparicin de la imprenta. 2. Difusin de la im prenta en la centuria
decimoquinta.
1. A pa rici n d e la im p r e n t a
A. Preliminar. E n las postrimeras del primer periodo de la historia
del libro, o sea cuando los manuscritos haban alcanzado la per
feccin que se acusa en los producidos en las escuelas monsticas,
a la sombra de las universidades o por obra de los hombres del
Renacimiento, hizo su aparicin en Europa el arte tipogrfico, que
si bien signific una revolucin profunda, no ocasion, como ha
podido verse, la desaparicin del libro manuscrito.
Es sabido que los chinos conocieron el arte de grabar en re
lieve sobre la m adera y que utilizaron este procedimiento para
reproducir el texto y las ilustraciones de sus libros, ocho siglos an
tes que los ensayos europeos. Asegrase que al periodo Tang, co
menzando en 618, pertenecen unos impresos de los que se conocen
ejemplares ms o menos completos. Del ao 868 y de autenticidad
admitida por la crtica, es la versin china de la Sutra de dia
mante, descubierta en 1900 y conservada en el Museo Britnico.
Conocieron asimismo los chinos los caracteres movibles, cuya
invencin se atribuye, en el siglo xi, al herrero alquimista Pi Cheng,
quien, utilizando arcilla y cola lquida, logr fabricar tipos, que
luego endureci al fuego. L a composicin se haca sobre una plan
cha de hierro untada con ceniza de pape!, cera y resina, y se la
sostena mediante un bastidor de hierro; calentndola un poco y
dejndola enfriar se obtena una adherencia perfecta de los carac
teres, los cuales podan separarse volviendo a calentar el conjunto.
L a noticia ms antigua de la existencia de tipos movibles me
tlicos se halla en los Anales de Corea, correspondientes a 1392.
Se al ude. . . a una oficina de libros, y entre las incumbencias de
los que all se hallaban estaba el derretir los metales para la fun
dicin de tipos y el imprimir libros.
1 Vase M. R. Guignard, El precedente chino, en Febvre-Martin, L a
aparicin del libro, pp. 68-74.
2 Ib id ., p. 72.
S Guillermo Furlong, S. J ., Orgenes del arte tipogrfico en A mrica, es
pecialm ente en la R epblica Argentina (Buenos Aires, 1947), p. 14.
[89]
 B. El problema de la invencin de la imprenta. No existen pruebas
de que estos antecedentes fueran conocidos en Europa por media
cin de los misioneros. E n cambio, el papel, descubrimiento de
los chinos, divulgado por los rabes, como en su lugar hemos
dicho, fue la materia que posibiht la aparicin del nuevo arte.
No es fcil el estudio de los diversos problemas relacionados
con la invencin de la imprenta. E n los historiadores de sta
existe bastante confusin en el ordenamiento de los hechos.
U n a primera etapa debi de estar representada por las impre
siones xilogrficas (del griego xylon, m ad era), a cuya existencia
en China nos hemos referido en lneas anteriores: es decir, la
reproduccin de un texto mediante planchas de madera grabadas
en relieve. Estas impresiones se obtenan de dos modos: sirvin
dose de una prensa, o aplicando el papel sobre la plancha gra
bada por medio de una brocha o de un cepillo. En el primer
caso, las hojas se impriman casi siempre por ambas caras ( opis-
tgrafas ) ; en el segundo, solamente por una de ellas ( anopist-
grafas ) ; pegbanse luego las caras en blanco, y el resultado era
una hoja enteramente escrita por los dos lados.
Es difcil establecer de modo seguro la sucesin cronolgica
de las xilografas (libros y estampas) conservadas, que en su m a
yora proceden de los Pases Bajos y de Alemania. Las hay, desde
luego, anteriores a los primeros libros impresos, como es el caso
de la estampa con San Cristbal y el Nio, en la cual se lee la
fecha de 1420; pero otros ejemplares son posteriores, como el
Canticum Canticorum, atribuido a los alrededores de 1470, del
cual slo se conoce un ejemplar, con nueve hojas anopistgrafas
y 32 composiciones que interpretan el Cntico de Salomn, en el
que la Esposa representa a la Virgen M ara. El Ars moriendi
parece corresponder a 1450, y fue obra del maestro E .S ., a
quien no se ha identificado con seguridad. De la Biblia pauperum
(fig. 3 5 ) , que es de la misma poca y consiste en una serie de
lminas anopistgrafas con escenas del Antiguo y Nuevo Testa
mento, acompaadas de algunas lneas explicativas, se conocen diez
ediciones impresas por medio de bloques, y una, tal vez anterior,
que slo tiene impresas las lminas y manuscrito el texto. Uno
de estos libros, el Speculum humanae salvationis, puede conside
rarse como un caso de coexistencia de las dos tcnicas, pues en
las 63 hojas de que consta todas las figuras y veinte pginas del
texto fueron impresas con planchas de madera, y el resto jx>r
medio de caracteres movibles.
E l nuevo arte, basado esencialmente en el empleo de estos lti
mos, naci por obra de personas especializadas en el trabajo del
metal y diestras sobre todo en la tcnica de su fundicin, sin que
con esto se pretenda afirm ar que el libro impreso no deba nada
al xilogrfico. L a contemplacin de los grabados y de los textos
grabados en madera pudo hacer ms tangibles las posibihdades
que ofreca el papel para la reproduccin industrial de los textos.
Es indudable tambin que el buen xito de los xil rafo s permiti
adivinar el que llegara a obtenerse un procedimiento ms perfec
cionado. . . T al v ez. . . ciertos caracteres fueron fundidos en moldes
de tierra, en que haban dejado sus huellas otros de madera. In
cluso acaso se experimentaron primero procedimientos metalogr-
ficos destinados a la reproduccin de planchas xilogrficas.. . *
Los caracteres movibles son el resultado de una serie de opera
ciones sucesivas en las cuales intervienen el punzn, la matriz, el
molde y la aleacin de ciertos metales.
C. Breve examen de los argumentos con los que varios pases rei
vindican para s la paternidad del invento. Nos referimos funda
mentalmente a tres: Holanda, Francia y Alemania. De ellos, slo
el ltimo cuenta en su favor con dos circunstancias que en el caso
de los otros no son susceptibles de una interpretacin capaz de
explicar los hechos razonablemente. Tales circunstancias son: do
cumentos fehacientes y ejemplares impresos en tipos movibles,
cuya existencia sera obligada secuela de esos mismos testimonios
docmnentales.
L a tesis holandesa estriba principalmente en dos testimonios de
inters. E l ms moderno se contiene en la Batavia, de Adriano
de Jonghe (Hadrianus Junius), que sali de molde en Leyden,
en 1588, y es un relato hecho por el encuadernador Cornelio,
criado de un Lorenzo Janszoon, apellidado Coster, o sea go
bernador, relato que es la piedra fundamental de la leyenda
costeriana. Segn l, el mencionado Coster, que moraba en H ar-
lem, junto al palacio real, se entretuvo, durante uno de sus peiseos
por el bosque cercano a la ciudad, en tallar cortezas de haya en
forma de letras, con las cuales reprodujo sobre el papel, colocn
dolas una a continuacin de otras, un modelo completo en varias
lneas, destinado a la instruccin de sus hijos. Aguzando ms su
ingenio, y de acuerdo con su yerno Toms Pedro, fabric una
especie de tinta, ms viscosa que la comn, con la cual imprimi
imgenes a las que haba aadido leyendas obtenidas por medio
de aquellos caracteres en madera. De este ensayo, titulado Specu
lum nostrae salutis, declara Junius haber visto varios ejemplares,
impresos slo por un lado del papel, noticia a la que aade que,
ms tarde, el propio Coster substituy tales tipos por otros de plomo
y liga de estao. As las cosas, un ayudante infiel, llamado Juan,
huy con los caracteres y dems tiles del arte una noche de
Navidad, primero a Amsterdam, luego a Colonia, y finalmente
* Febvre-Martin, L a aparicin, p. 41.
De estas operaciones se tratar ms adelante, pp. 170-171.
a Maguncia, donde revel el secreto de la imprenta a los ma-
gun tinos.
E l segundo testimonio es la Cronik von der hilligen Stadt von
Coellen (Colonia, 1499), cuyo autor, basndose en palabras de
Ulrico Zell, introductor de la imprenta en esta ciudad alemana
y antiguo aprendiz de Gutenberg, afirma que si bien el arte haba
sido inventado en Maguncia hacia 1440, sus primeros ensayos
los Donatos impresos antes de este ao procedan de Holan
da. Junto a estos testimonios tenemos las antiguas ediciones atri
buidas a Coster, que presentan, en realidad, todos los caracteres
exteriores de las primeras tentativas de la tipografa. Desgracia
damente no poseemos ningn documento sobre la persona del
supuesto inventor, del que ni siquiera se sabe cundo vivi exac
tamente, si existi en realidad o si se trata de un mito patri
tico. Objtase a los costerianos, y no sin fundamento, que las cir
cunstancias del relato de Junius son inverosmiles; que ninguna
acusacin se hizo por el supuesto despojado ni, durante ms de
un siglo, por su patria. Las 47 ediciones paleotpicas que los ho
landeses presentan como salidas de los trculos de Coster, algunas
de las cuales son anopistgrafas.. . , y otras impresas parte en xilo
grafa y parte en tipos movibles, carecen todas en absoluto de sus
cripcin indicadora del lugar y de la fecha en que fueron impresas y
slo se las puede considerar holandesas por ciertas particulari
dades de los caracteres, propias de la escritura de Holanda, y
porque dos de ellas estn precisamente en el idioma de este pas,
sin que pueda afirmarse nada ms preciso. Puntualizando ms,
diremos que entre esos libros impresos con caracteres mviles, de
una ejecucin menos perfecta que la que exhiben las primeras
impresiones alemanas, hay cuatro hojas de un abecedario, dos de
un Donato, ocho ediciones del Doctrinal, de Alejandro de Villa-
dei, dos de los Dsticos, de Catn, obras de Eneas Silvio, Lorenzo
Valla, Pontanus, etc. Seran algunas de estas ediciones, no muy
perfectas, precursoras de las de M aguncia? T al es la opinin de
Gottfried Zedler,'^ compartida por otros distinguidos bibligrafos,
como Mortet, quienes sostienen que los tipos que sirvieron para
las obras citadas se fundieron con matrices de arena, semejan
tes a las que usaban los grabadores de monedas, circunstancia
que explica su irregularidad. Por consiguiente, segn esta teora,
el descubrimiento atribuido a Gutenberg habra consistido nica-
Fumagalli, Bibliografa, pp. 52-53.
Von Coster zu Gutenberg (Leipzig, 1921), Mein Kampf um das Buch
Von Coster zu G uten berg en Zentralblatt fr Bibliothekswesen, 54 (mayo
de 1937), pp. 223-226.
8 Les origines et les dbuts de lim primerie, daprs les recherches les
plus rcentes (Paris, 1922).
mente en la substitucin de las matrices de arena por otras me
tlicas .
Las pretensiones de Francia a la paternidad del gran invento
se cimentan en una serie de documentos descubiertos por Requin
entre las minutas notariales de-Avin. Estn fechados entre 1444
y 1446, y por ellos venimos en conocimiento de que un cierto
Procopio Waldfoghel, orfebre oriundo de Praga, se haba asociado
con algunos vecinos de la ciudad, a fin de explotar diversas artes,
entre las cuales figuraba la de escribir artificialmente. Los trminos
de uno de estos documentos ( 1444) , por el cual se obligaba W ald
foghel a entregar a M anaud Vital dos abecedarios de acero, dos
formas de hierro, un instrumento de acero llamado vitis, 48 for
mas de estao y otras pertenecientes al arte mencionado, parecen
referirse a caracteres movibles y al uso de la prensa; pero si tales
adminculos se usaron realmente para imprimir, ninguna muestra
de los resultados conseguidos ha llegado hasta nosotros.^
D. Juan Gutenberg. Joannes Genfleich, que adopt el apellido
Gutenberg (Bona M ontan a), denominacin de una propiedad
paterna, naci en M aguncia entre 1395 y 1399. Supnese que
hacia 1424, o quiz antes, pas desterrado a Estrasburgo (en
latn Argentina) donde, segn testimonios fehacientes, resida en
1435. Desde 1436 a 1439 estuvo asociado con tres vecinos de la
ciudad, Andrs Dritzehn, Ju an Riffe y Andrs Heilmann, con
objeto de explotar ciertos inventos industriales, uno de los cuales
se refera a im arte nuevo, acerca del cual guardbase el se
creto. E l fallecimiento, en el ltimo de los aos arriba apuntados,
de Dritzehn, dio lugar a un pleito entre sus herederos y Guten
berg, pleito ganado por el ltimo ; de los documentos del proceso
se deduce que Gutenberg haba establecido una prensa, y que en
casa de Dritzehn existan formas de plomo, piezas que se separaban
Bohigas, Resum, pp. 47-48.
1 Febvre-Martin, L a aparicin, pp. 44-45. En el libro titulado la m
m oire de Jea n Gutenberg, hom m age de lIm prim erie N ationale et de la
B ibliothque N ationale (Paris, 1900), estudi este problema, con su com
petencia habitual, L. Delisle. Cf. Clment-Janin, Gutenberg et rimprimerie
en France, en Gazette des Beaux Arts (Paris), X X V I (1901), pp. 239 y
sigs. Sobre el valor que deba drsele al testimonio del religioso franciscano
Antonio Gambruzzi, quien en su Crnica de la ciudad de Feltro, escrita en el
siglo xvu, atribuye explcitamente el invento a Pnfilo Castaldi, impresor
en Miln y luego en Venecia, fallecido con posterioridad a 1479, vase
Fumagalli, L a bibliografa, pp. 53-55.
Q. W. Fuhrmann, Gutenberg and the Strasbourg Documents o f 1439;
an Interpretation, to W hich H as Been A ppended the T ext of the D ocu
ments in the Original Alsatian, the French o f L abord e, and M odern
German and English Translations (New York, Press of Welly Whale, 1940).
La traduccin francesa vio la luz en Len de Laborde, Dbuts de limpri
m erie Strasbourg, ou recherches sur les travaux mystrieux de Gutenberg
dans cette ville (Paris, 1840).
 y fundan. Uno de los testigos, el platero Ju an Dunne, declar
haber recibido, haca unos tres aos, ms de cien florines en
pago de material das zu dem Trcken gehret L a vaguedad
misma de los trminos empleados se presta a diversas interpreta
ciones; pero todo parece indicar que Gutenberg, ya en 1437, se
ocupaba en trabajos de imprenta, por ms que no sea posible
afirmar nada concreto sobre la orientacin de tales trabajos, ni
sobre el estado y los resultados de stos.
Por un tiempo perdemos de vista a Gutenberg. En 1944 est
documentalmente atestiguada su presencia en Maguncia, donde,
seis aos ms tarde, se asoci con el banquero Ju an Fust para
la creacin y explotacin de un taller tipogrfico. De esta socie
dad, as como de las circunstancicis en que se disolvi con perjuicio
de Gutenberg, que se vio obligado a ceder los materiales de la
empresa a su socio, tenemos noticia por un documento del 6 de
noviembre de 1455, extenso proceso redactado en alemn por
el notario U bico Helmasperger.^ Como consecuencia de un de
tenido estudio del mismo Ueg Dziatzko a las siguientes conclu
siones: 7 L a asociacin de Gutenberg y Fust tena por objeto
la produccin de libros impresos. 2 Gutenberg era el director.
3 L a asociacin remontaba a los comienzos de 1450. 4 Desde un
principio el nuevo arte debi de ser una realidad, pues, en caso
contrario, no hubiera adelantado Fust a su socio el dinero nece
sario para la empresa, dinero que ascendi a la suma de 1600
florines.
Al llegar a este punto es lgico plantearse las tres preguntas
siguientes:
1. Imprimi algo Gutenberg entre 1444, fecha de su llegada a
Maguncia, y 1450, en que se asoci con Fust?
2. Q u se imprimi durante el tiempo de la asociacin (1450-
1455) ?
3. Q u produjo Gutenberg entre 1455 y 1468, fecha probable
de su muerte?
A las preguntas primera y tercera slo puede contestarse con
hiptesis.
En cuanto a la primera, se parte de un fragmento de una sola
hoja que contiene el texto de un poema en alemn sobre el Jui-
12 Algunos consideran alterada esta declaracin.
13 Este documento era conocido haca tiempo por ediciones, extractos y
traducciones, ms o menos fieles; el original, que se haba extraviado, fue
hallado por Dziatzko en una cajita depositada en 1771 por Juan David
Koelher en la Biblioteca de Gotinga.
11 Sammlung Bibliothekswissenschaftlicher Arbeiten. Herausgegeben von
Karl Dziatzko. Heft I-IV (Berlin, 1887-1893). Cf. fascculo I I (1 889), y
L. Delisle, en Journal des Savants (Paris), 1894, pp. 408 y sigs.
( io universal (Weltgericht a Sibylen Buch)^^ y de ima veintena
de fragmentos de tres ediciones de la Gramtica latina de Do
nato.i* Para unos, estos impresos seran de hacia 1448; para otros,
de liacia 1454.
De aceptarse la primera fecha, se tratara de producciones an-
Irriores a la asociacin del inventor con su capitalista, y justifi
cara, con la reserva que luego se ver, la atribucin a Gutenberg
til- la Biblia de 36 lneas. Pero de inclinamos a favor de la se
gunda, habra que pensar en la presencia en la ciudad de Magun
cia, para esa fecha, de un segundo taller, lo cual resulta suma
mente obscuro.
Por lo que hace a la segunda pregunta, tendremos que examinar
primero el problema de las Litterae indulgentiarum, concedidas
desde 1451 por el pontfice Nicols V a quienes ayudaran al rey
de Chipre en su lucha contra los turcos. E n estos documentos se
ilej en blanco el espacio para anotar el nombre del donante,
la cuanta de la donacin, el lugar y el da del mes.
Se conocen ediciones con 31 lneas (dos ejemplares llevan im
preso el ao de 1454 y uno el de 1455) y 30 (un ejemplar con la
fecha de 1454 y dos con la de 1455). Ambas ediciones exhiben
una gtica clara, pequea, con algunas palabras importantes en
un cuerpo mayor. L a gtica mayor del gmpo de 31 lneas es seme
jante, pero no idntica, a la usada por el impresor del Calendario
turco, otro enigmtico folleto de 12 pp., que algunos atribuyen,
como las litterae a otro taller (fig. 3 6 ) . Por su parte, la gtica
mayor del gmpo de 30 lneas es parecida, pero no igual, a la que
se exhibe en la Biblia de 42 lineas o Mazarina, por conservarse
en la biblioteca de este nombre uno de los ejemplares ms cono
cidos. Se trata de una impresin a dos columnas, en caracteres
gticos, sin cifras, ni signaturas, ni reclamos, ni indicaciones tipo
grficas; pero tradicionahnente se la considera obra en gran parte
de Gutenberg (fig. 3 7 ) . Desde luego parece fuera de duda que
la Biblia estaba acabada ya en los primeros meses de 1456, pues
en el primer tomo de un ejemplar en papel de la Biblioteca
Nacional de Pars hay una nota manuscrita que declara haber
sido terminado de iluminar, m bricar y encuadernar el 15 de agosto
del ao indicado por un vicario de la Colegiata de San Esteban de
Schroeder y Zedler, Das Mainzer Fragm ent von Weltgericht (Mainz,
1904). Por la posicin de la marca de agua en este fragmento se ha
podido calcular su probable colocacin en la hoja entera, y por el texto
conocido del poema completo se ha estimado que el libro del que se cort
estaba originalmente compuesto de treinta y siete hojas, o sean setenta y
cuatro pginas, con veintiocho lneas de tipo por pgina. Vase McMur-
trie. Algunos datos, p. 9.
t McMurtrie, ibid., p. 11.
 Maguncia, llamado Enrique Cremer, el cual finaliz anloga tarea
con el segundo tomo el 24 del mismo mes4'^ F ig u r a 34
Se ignora en qu momento entr a trabajar en el taller de
Gutenberg un personaje que haba ejercido el arte de la cali
grafa en Pars, y a quien Tritemio atribuye la invencin de un
procedimiento para fundir con ms facilidad los caracteres:^ se
trata de Pedro Schoeffer o Schoiffer, del cual volveremos a tratar
a continuacin.
Disuelta la sociedad de Fust y Gutenberg y despojado ste de
su taller, debi de buscar algn nuevo medio para continuar sus
trabajos. Si se llev consigo los caracteres con que haba impreso
antes de su asociacin con Fust el Weltgericht, pudo utilizarlos
en la Biblia de 36 lneas o de Schelhorn, apellido del bibligrafo
que la descubri y seal su importancia (fig. 3 8 ) . Segn el
propio Dziatzko, ciertas particularidades permiten suponer con
verosimilitud que esta Biblia es copia imperfecta de la de 42 l
neas. Por otra parte, sus caracteres sirvieron para imprimir varios
libritos alemanes, por ejemplo, las Fbulas, de Ulrico Boner, Der
Edelstein, terminadas en Bamberg, el da de San Valentn de 1461,
por Alberto Pfister. De aqu se ha concluido que ste fue el im
presor de la Biblia de 36 lneas. Para el bibligrafo alemn, la
Biblia de 42 lneas sali del taller en que colaboraron Gutenberg
y Fust; la perfeccin del trabajo se explicara habida cuenta de
los recursos econmicos de que el primero poda disponer enton
ces. Privado luego de ellos, Gutenberg debi de buscar un nuevo
medio para continuar sus trabajos, y Pfister, prestndole su con F ig u r a 35
curso, le habra puesto en condiciones de ejecutar, con otros a la vuelta
caracteres, una segunda edicin de la Biblia, calcada en la ante
rior. Este trabajo pudo haber sido hecho en M aguncia y, ms
tarde, llevada parte de la edicin a Bamberg, donde Pfister ex
plot un taller con el material creado por Gutenberg y empleado
por ste despus de 1455. Apoya esta hiptesis la total carencia
de rbricas en la Biblia de 42 lneas, en la cual se dejaron es
pacios en blanco para ponerlas a m ano; con objeto de facilitar
este trabajo se agreg a cada ejemplar un Index rubricarum, que
deba destruirse una vez utilizado. De dicho Index se conocen
O ^lwntmg ling
los que acompaan a las Biblias de 42 lneas de las bibliotecas
Imperial de Viena y Real de Munich. Tambin se ha encontrado
2 >troffttcri)Cn
una hoja del Index rubricarum de la Biblia de 36 lneas, que
tih Srit lianer o Mutf i
1'^ Vase Biblia de Gutenberg. Nmero de ejemplares existentes en Nue F ig u r a 36
va York e historia de sus adquisiciones, en Revista de Archivos, B ibliote trutit n erlietid not
cas y Museos (M adrid), 3* poca, V (1 901), p. 178. La editorial Gooper
de Nueva York ha publicado recientemente una esplndida edicin facs
mil de los dos tomos de este celebrrimo incunable, con un total de 1282 pp. m m art'groia !3 i f I
18 Homo ingeniosus et prudens, faciliorem modum fundendi characteres
excogitavit, et artem, ut nunc est, complevit. o U bis bac an ottiii tt
InjihirTrtfjii^ni
mn?ni 1Vf "fili* w
? 'li*' unirr rvn tn' oirt|*t'hi ^ ro lo g is
lfiirnyitiuoiWiiFrit>lnj nooib" ynlhft V n'PB
lm
11fiiurr tVnman lonacqu iluapit tpiftola fanih it^mmimt ao
rt r/trn cTm f<f p trrtiJiriryiafiJmif
jfivlcii cn-riliflrinniinfui li^mlHIniuiJl.iIPnrca pjulinum pi^tmira ( anmibue
" tlibriB-tapmilptn
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[criUaiir. 31 trnmi illa mnlTttuoc t-
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' ' lUi eos nuoo tt libno noutuat:ro!.1
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en la pgina anterior
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Jlujollmufiut illi raajtur uulpu''
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tinu(To puniit atj Graoinaiuw a
Uiaccamin ittroan ftlmn aiam n ?
carnali fouit pqrantmi-iunr pamu'
tafnpfoS'iU'uaiuratt moiib>acit
nitTutuie a fojtn aubira cortnmi;.
)n s p danntas-babilniuoo-iliiiUi
Do-aums-aumoopactfjoorrau.
pliouua-acabFS'paidhuoo mirn
ab tillnantm ptrcttir ab trtuapt.'t
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folle nmifara mbtta in fabula t>
utmt illt uir ubiq; tr btftcrcrtfr Itui,--
prabnfo-foiip ft indio: boa. iimp
fafupobQtplnuffaut Qdn oolunii
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bnra* D o ln qiiq! optrnfq li
bri buptra rBinihirtramutl
ntalaibnti'bEibirramrribrao*
ibntmiaotumrrnDt-ib rftia
rnttaocnibt fiiio i!?ugiiuc
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mm rtrornintBOorijutna
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nolutia ru}pumnt:quib; qfi
linmo rt t|oriuio>rtn tmtnua
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F ig u r a 38
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ftqinf faraurt : qurai iioong''
norurapiti rrfrdmliiititis>
uacT*malatbint ib f t rrg :
Qratio tt^rtongnoq oobtint^
iiriniitt'< mriiulqi (fi mola
maiatbtm ib (fi rtgti; $ male ^
torb ib (6 rrtrtior biorar'Plon
nfi miiltau gmnii Bfmbit ngr^
norirb om*iitti(im{t-qui n i'
bub; buobttf Dnit-fiuiitat i
rfaias* &m^ibittmias-Sfli^
nmuo rttbiri-iDifamis libre
biioinf .mbrramo apub ritoo
uotat' ibarrnfra- ^rto orbo :
aqiograpba paflitn>tprapi^
itbrr lpit ab tob>&tfiuo a ba
mb:qui qiuptafiorabi'tiRio
plaimoB oolutr t p b ^ :
rra'* (8 fdoraontim libn
babnts: jiuRbia-il fili patalD
las ib rfi mafio aipiilr : Hl;
ras rccbfimib (6 (0(l(tb:4nt^
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rafrtim pnotf-rp* ifi im i
rt !&nnim^ babaiaminril i t
oixba biRirqit Oiraificfiif ira
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F ig ura 42
Ommodu ad tcdcdcra lit
a
nane Dionyfius Fucrit :eg
fc.Ted tor rcmifiiT fi ucmTcr
fic in tuis littens quas Arpini acc
ucll.Ego uolebi aut uel cupie
piane c i formianum uenifr&:
foebi:ac ille perpauca locucus
fcerc fe rebus fuis impedic nob
accarpidolor.lncellexi fortuna
FortaTe miraberis in maxis hofv
lioy se guarda en la Nacional de Paris, y de la comparacin de
la ltima pgina del Index de la Biblia de 42 lneas con el nico
folio de la de 36, resulta completa identidad, por lo que no parece
lgico poner en duda el origen comn de ambas obras.
L a semejari2a. de los tipos pequeos de las Litterae indulgen-
tiarum, antes estudiadas, con las de una edicin publicada en
Maguncia en 1460, sin nombre de impresor, del Catholicon, de
Juan Balbi o de Janua (fig. 3 9 ) , ha hecho pensar en la posi
bilidad de atribuir este libro a Gutenberg, sin que se oponga a
ello la circunstancia de haber empleado estos mismos caracteres
l'.nrique Bechtermnze, en 1467, para imprimir en Altavilla (Elt-
wil) el Vocabularium ex quo. Este hecho puede aplicarse supo
niendo que Bechtermnze adquirira, quiz en 1465, no toda la
imprenta de Gutenberg, sino una parte, y que con sta se esta
blecera en Eltwil, cerca de M aguncia. Con todo, el problema que
plantea la obra de Balbi, en cuyo colofn se declara haber sido
impresa y terminada non calami, stili aut penne suffragio, sed
mira patronarum formarumque concordia, proporcione et mo
dulo, est lejos de haberse resuelto.^*
En enero de 1465, fue admitido Gutenberg como familiar del
arzobispo de Maguncia, y debi de morir antes del 26 de febrero
de 1468, porque en esta fecha Conrado Humery, doctor magun-
tino, dio un recibo al Elector por ciertas formas, papeles, instru
mentos, herramientas y otros objetos pertenecientes al trabajo de
la imprenta, que Juan Gutenberg dej a su muerte, y que eran
y an son mos .
E . Fust y Schoeffer. Solos ya al frente del taller fundado hacia
1450 por el primero y por Gutenberg, estos impresores, despus
de terminar y dar al pblico la Biblia de 42 lneas, comenzada
j)or Gutenberg, continuaron sus trabajos tipogrficos, y entre 1457
y 1466 (ao de la muerte del primero en Pars) publicaron varas
obras en folio, todas con indicacin del nombre de los tipgrafos,
lugar de impresin y fecha. L a ms antigua es el famoso Psalmorum
codex (Salterio litrgico), terminado el 14 de agosto ( in vigilia
Assumptionis ) de 1457 (fig. 4 0 ) . Es un libro notabilsimo, que
ya presenta impresas las rbricas y capitulares, que en las B. 36 y
B. 42 aparecen hechas a mano. H e aqu su colofn:
Praesens spalmorum (sic) codex, venustate capitalium decoratus
11 rubrcationibusque sufficienter distinctus, 11 adinuentione artificio
sa imprimendi ac caracterizandi, || absque calami vlla exaratione
1 Margaret Bingham Stillwell, Gutenberg and the Catholicon of 1460;
a Bibliographical Essay. New York, 1936; A. Ruppel, Probleme um des
Mainzer Catholicon von 1460, en Gutenberg Jahrbu ch, 1938; G. Zedler,
Das Mainzer Catholicon von 1460, en Zentralblatt fUr Bibliothekswesen,
59 (noviembre-diciembre de 1942), pp. 461-478.
sic effigiatus, et ad euse = || biam dei industrie est consummatus,
per Johannem fust, || ciuem maguntinum, et Petrum Schoffer de
CJeenszheim, || Anno domini Millesimo. cccc.lvii., in vigilia Assump-
tionis.
A esta obra siguieron:^ Canon missae ( 1 4 5 8 ) ; Psalmorum codex
( 1 4 5 9 ) ; Durando, Rationale divinorum officiorum ( 1 4 5 9 ) ; Cons-
titutiones, del papa Clemente V ( 1 4 6 0 ) ; Biblia de 48 lneas (1462)
(fig. 4 1 ) ; Sneca, De quattuor virtutibus; Liber V I Decretalium,
de Bonifacio V III ( 1 4 6 5 ) ; Cicern, De officiis et paradoxa ( 1 4 6 5 ) ;
id. ( 1 466) , y Johannes Brunner, Grammatica latina ( 1466) . Las
ediciones con data cierta de Schoeffer comienzan el 6 de marzo
de 1467, con la Summa Theologica ( P. II. 2), de Santo Toms, y
acaban el 25 de septiembre de 1499 con el Missale Vrastislaviense.
Schoeffer public en 1469 en hoja simple, una lista de libros,
constituyendo sta la primera lista de editores que se im prim i.. .
Las primeras cuatro lneas nos dicen que aquellos que deseen
obtener los libros indicados abajo, que se editan cuidadosamente
y se imprimen en Maguncia con un tipo igual a ste, y que son
bien cotejados, debern dirigirse a la direccin escrita abajo. L a
hoja constituye tambin el primer muestrario impreso de tijxjs;
la ltima lnea, levantada con tipo grande, dice hec est littera
psalterii..
2. D if u s i n de la im p r e n t a en la c e n t u r ia d e c im o q u in t a
A. La imprenta en el siglo xv. L a toma y saqueo de Maguncia
(1462) por Adolfo, elector de Nassau, debi de contribuir en
gran manera a la dispersin por Alemania, Italia, Francia y otros
pases, de obreros tipgrafos maguntinos, que introdujeron en di
chos lugares el ejercicio del nuevo arte. Con anterioridad al acon
tecimiento recordado hallamos establecido a Juan Mentelin en
Estrasburgo (1460) y a Albert Fischer, del que ya hicimos men
cin a propsito de la Biblia de 36 lneas, en Bamberg, donde
public el Libro de las cuatro historias (V ier Historieri). Ulrico
Zell de Hanam abri su taller en Colonia en 1466; Enrique y
Nicols Bechtermnze y Wigandus Spyes, en Eltwill, cerca de M a
guncia ( 1 4 6 7 ) ; Gunther Zainen de Reutlingen, en Ausburgo (1468)
Juan de Senseschmidt, en Nuremberg (1470) ; Juan de Reynardi,
en Trveris ( 1 4 7 0 ) ; Helias Helye, alias de Louffen, en Munster
( 1 4 7 0 ) ; Pedro Drach, en Spira (1471), y Juan Zainer de Reut
lingen, en Ulm (1473).
^ Prescindimos de varios impresos volantes.
_ 21 McMurtrie, Algunos datos, p. 27, y facsmil de la lista, p. 28. Para la
bibliografa de Schoeffer, vase Hellmut Lehmann-Haupt, Peter Schoeffer
o f Gernskeim and M ainz: with a List of His Surviving Books and Broadsides
(Rochester, New York, 1950).
L a imprenta penetr en Italia hacia 1464 por Subiaco, localidad
irxima a Roma, en la que exista un moneisterio benedictino.
Los prototipgrafos fueron Conrado Schweynheim y Amoldo Pan-
nartz, de Praga, quienes, llamados, segn parece, por el cardenal
Juan de Torquemada, abad comendatario del citado monasterio,
imprimieron un Donatus pro puerulis, del que no se conoce ningn
(jemplar, y el De divinis institutionibus con otros opsculos de
Lactancio, que es el primer libro con fecha ( 1465) impreso en
Italia. Decimos con fecha, porque una edicin sin ella del De
Oratore ciceroniano, del cual slo existen tres ejemplares en el
mundo, fue quiz impreso a ttulo de pmeba en Subiaco un ao
antes, en 1464. Puede afirmarse esto por el hecho de que, hasta
su destmccin en la ltima guerra, exista una copia del De Ora
tore en Leipzig, conteniendo copiosas anotaciones de un cierto
conde Antonio Tridentone, de Parm a, quien con gran prolijidad
agreg en el margen el ao de su tarea: 1465. Es improbable que
el conde haya recibido, ledo y anotado con tanto cuidado un
ejemplar del De Oratore en Parm a, el mismo ao en que el libro
fue impreso en Subiaco. L as cosas no marchaban tan rpido en
el siglo X V . Se mantiene por esto la probabilidad de que el libro
fue terminado de imprimir varios meses o un ao antes, es decir,
en 1464. Este hecho se vincula con la circunstancia de que los dos
impresores de Subiaco abandonaron M aguncia en 1462, huyendo
de la feroz guerra civil que asolaba la regin en aquella poca.
Para transportar su pesado equipaje a travs de los Alpes y de
los Apeninos a lomo de mula hasta Subiaco (elegido probable
mente por los numerosos benedictinos germanos que residan en
la ciudad en esa p oca), instalar la imprenta y comenzar a tra
bajar, habrn demorado un ao o dos, pero no ms. ^ Despus
de publicar en 1467 la Ciudad de Dios de San Agustn, traslad
ronse a Rom a, y, dentro del mismo ao, dieron a conocer su
edicin de las Epistolae familiares de Cicern (Rom a, in domo
Petti de M xim o). Ambos tipgrafos se separaron en 1474. E n el
mismo ao de su instalacin en Roma, o quiz antes, hizo su
aparicin en la misma ciudad Ulrico H an de Ingolstadt, que tra
baj all hasta su muerte, acaecida en 1478. Hasta 1500 haban
trabajado en R om a unas 38 tipografas, casi todas dirigidas por
alemanes; nos limitaremos a citar los nombres de Esteban Planck,
Eucario Silber, alias Franck, y de Ju an Besicken, que son los ms
conocidos. ^ E l prototipgrafo de Venecia fue Ju an de Espira
o de Speyer, que en 1469 dio al pblico una edicin de las Epis
tolae familiares de Cicern, y que fue el primer tipgrafo a quien
22 La imprenta, en Panoram a de Italia. Boletn de Informacin publi
cado por el Centro per Giornalisti Esteri, M. A. E. (Rom a), I I , nm. 9
(septiembre de 1966), pp. 3-5.
2 Fumagalli, Bibliografia, p. 67.

se le concedi privilegio de impresin (18 de septiembre de 1 4 6 9 ).
Sucedile en el taller su hermano Vindelin, pero sin el privilegio,
lo cual permiti a otros impresores ejercer su arte en la ciudad.
E l ms insigne de todos fue el francs Nicols Jenson, nacido en
Sommevoire (H au te-M arn e). Movidos del espritu de emulacin,
los consejeros de Garlos V II determinaron a ste a enviar en 1458
a Maguncia al operario mencionado, que era grabador de la Casa
de la Moneda de Tours. Maurius Audin, erudito de especial au
toridad en historia de la imprenta, aventur hace aos la hip
tesis de que Jenson debi de salir de Maguncia en 1462, con
ocasin de los disturbios, ya recordados por nosotros, que aconte
cieron en dicha ciudad con motivo del saqueo de que la hicieron
vctima las tropas del arzobispo Adolfo de Nassau, de trasladarse
a Italia con los impresores Schweynheim y Pannartz y de haber
grabado all los punzones por medio de los cuales se fundieron
los tipos romanos que exhiben el Lactancio de 1465, y el C i
cern, De Oratore, sin fecha, pero, como hemos visto, probable
mente anterior.^* Audin se muestra inclinado a creer que Jenson
sigui a los dos prototipgrafos de Italia a Rom a en 1467, y agre
g a: De ser as, Jenson sera evidentemente el autor de los pun
zones con los que fuei'on creados los caracteres de las Epistolae
familiares, de Cicern, impresa en Roma por Schweynheim y Pan
nartz y fechadas en el mismo ao 1467. Esto explicara la extraa
semejanza de las impresiones de los primeros tipgrafos romanos y
las de los venecianos Ju an y Vindelin de Espira, con las que pu
blic el propio Jenson en Venecia a partir de 1470, en especial
la Praeparatio Evanglica de Eusebio. ^ Vase un ejemplo de sus
tipos en la figura 42. Otros impresores venecianos, anteriores a
la aparicin del clebre Aldo Manuzio, el Viejo, fueron Cristbal
Valdorfer, que edit en 1471 el Decameron, y Erhard Ratdolt, a
quien se deben los primeros libros con iniciales historiadas y ador
nos marginales.^* Las principales ciudades italianas que disfrutaron
de los beneficios del arte tipogrfico en el siglo xv fueron Npoles
(1 4 7 0 ), Foligno (id .), Ferrara (1 4 7 1 ), Miln (id .), Florencia (id .),
Bolonia (id .), Gnova (id .), Perusa (id .), Treviso (id .), Padua
(1 4 7 2 ), Mantua (id .), Panna (id .), Lucca (1 4 7 7 ), Palermo
(1 4 7 8 ), Pisa (1 4 8 3 ), Capua (1 4 8 9 ), y Cagliari (1 4 9 3 ).
Pars fue la primera ciudad de Francia en la que se introdujo
la imprenta. En 1469, Guillermo Fichet, doctor de la Sorbona, y
Juan Stein o de la Pierre, prior de la misma institucin, obtuvie-
21 L e livre, pp. 23-24.
25 Ibid., pp. 24-25. Nos hemos detenido en esta cuestin dada la impor
tancia que tiene el problema de la invencin de los tipos romanos, sobre la
cual volveremos ms adelante.
26 G. B. Redgrave, Erhard R atdolt and His Work at Venice (London,
1894).
101
1(111 i^crmiso de Luis X I para llevar a la ciudad mencionada a
lies tipgrafos alemanes Ulrico Gering, de Constanza, Martn
Crantz y Miguel Friburger , los cuales terminaron un ao des
pus las Epstolas de Gasparino Barzizzi de Brgamo, con caracteres
K'tlondos, que, muy diferentes de los empleados por los primeros
impresores venecianos, slo tuvieron una efmera aceptacin, pues
pronto el taller francs adopt los tipos gticos, muy pareci
dos a los de Schoeffer. De 1473 datan los primeros libros im
presos en Lyon, de 1476, los correspondientes a Toulouse, y de
1479, los de las prensas de Avin. En los ltimos aos del siglo xv
lenian imprenta ms de cuarenta poblaciones francesas.
Por lo que respecta a los Pases Bajos, y haciendo caso omiso
de las impresiones xilogrficas a las que ya nos hemos referido,
lialhimos el nuevo arte en U trecht (Holanda) desde 1470, y en
Alost (Blgica) desde 1473. Por Basilea, y no con posterioridad
a 1468, penetr la imprenta en Suiza (Berthold Ruppel, Sanctus
Gregorius, Moralia in lo b ), por Budapest, en Hungra (1 4 7 3 ),
W)r Cracovia, en Polonia (1 4 7 6 ), p)or Pilsen, en Bohemia (id .), por
cstminster, en Inglaterra (Guillermo Caxton, The Dieters and
Saying of the Philosophers, 1 4 7 7 ),^ por Viena, en Austria (1 4 8 2 ),
por Estocolmo, en Suecia (1 4 8 3 ), por Faro, en Portugal (1487)
y por Copenhague, en Dinamarca (1 4 9 3 ).
11. M imprenta en Espaa en el siglo xv. A pesar de lo mucho
(luc sobre ellos se ha escrito por numerosos bibligrafos, algunos
(le excepcional competencia, los problemas relativos a la introduc
cin del arte tipogrfico en Espaa distan mucho de haber sido
definitivamente resueltos. L a exposicin que sigue es un intento
de ordenar los datos conocidos de la manera ms clara posible,
y de apuntar breves noticias sobre los impresores ms notables
(|ue ejercieron su arte en las principales ciudades espaolas durante
la decimoquinta centuria.
L a Biblioteca capitular de Segovia posee los siguientes cuatro
incunables, en los cuales figura como impresor Juan Parix de
1Icidelberg, pero omitindose la indicacin del lugar de la im
presin y la del ao de sta: 1) Expositiones nominum legaliumf^
2) Petrus de Osoma, Comment aria in simbolum quicumque vult;^^
3) Ludovicus Pontanus de Roma, Singularis i n r i s , y 4) loannes
N. de Millis, Repertorium iuris.^^ En la Biblioteca Nacional de
27 W. Blades, T h e L ife and Typography o f William Caxton, Englands
Eirst Printer (London, 1861; 2 vols.).
28 Cristino Valverde del Barrio, Catlogo de incunables de la Catedral
de Segovia (Segovia, 1930), nm. 204.
2* Ibid ., nm. 335.
*6 Ibid ., nm. 366.
8* Ibid ., nm. 321.
 Madrid existen sendos ejemplares de los dos ltimos, y adems,
uno de las Glosas a los Ordenamientos de Alcal y Briviesca por
Alfonso Daz de Montalvo,^ en cuyo colofn se lee asimismo el
nombre del antes citado maestro . Todos estos impresos exhiben
un mismo tipo de letra romano, que con excepcin de tres ca
racteres singulares ( E mayscula, g y el signo abreviativo de la
conjuncin e o et), es igual al que se us para sacar de molde
las Actas del Snodo celebrado en Aguilafuente (Segovia), entre
el D y el 10 de junio de 1472, por el obispo don Juan Arias
Dvila, incunable ste de cuya existencia dudaba Haebler, y que
don Cristino Valverde del Barrio, cannigo archivero de Segovia,
descubri y describi minuciosamente. Aunque en el Sinodal no
consta dato tipogrfico alguno, su atribucin a Parix de Heidel
berg parece segura, habida cuenta de la antes aludida semejanza
de su letrera con la de los incunables arriba mencionados, obra del
citado impresor alemn (fig. 4 3 ) . E l padre Lambert,^ con refe
rencia a los cuatro conservados en la Biblioteca capitular sego-
viana, se inclinaba a suponerlos impresos en alguno de los aos
comprendidos entre 1472 y 1476, y apimtaba, aunque sin aportar
ninguna prueba fehaciente, la posibihdad de que tales libros hu
biesen sido ejecutados en Segovia, o acaso, en Salamanca. L a
impresin del Sinodal conclua fue confiada a Parix cuando
ste se present en Espaa; pero ignoramos la fecha de su llegada
a la Pennsula. Acaso algunos aos despus de 1472? Antes
tal vez? E l problema ha sido recientemente estudiado por don
Carlos Romero de Lecea, quien ha publicado, disimulndose tras
el seudnimo de E l aprendiz de biblifilo, la reproduccin fac
smil del Sinodal y unas apuntaciones para su estudio, que pueden
citarse como verdadero modelo de una monografa de esta ndole.
Segn Romero de Lecea, el Sinodal debe colocarse a la cabeza
de los restantes impresos de Parix de Heidelberg, los cuales fueron
probablemente producidos en el orden que se indica en el cuadro
sinptico del Apndice vn de su libro. T al era la opinin de
Lambert, para quien los tres caracteres singulares de que antes
hicimos mrito exigen, por lo menos, im intervalo de varios aos
entre el arcaico taller del Sinodal y el ms evolucionado de los
otros volmenes. L a impresin del rarsimo incunable puede atri-
32 Diosdado Garca Rojo y Gonzalo Ortz de Montalbn, Catlogo de
incunables de la Biblioteca N acional (Madrid, 1945), nm. 678.
C atlogo, nm. 446.
< Jean Parix, pp. 377-391.
36 Ibid ., p. 386.
6 E l Sinodal de Aguilafuente. I. Facsmil del incunable. II. Aportaciones
para su estudio. Madrid, 1965 (Coleccin de Joyas Bibliogrficas. Primeros
incunables, I ) .
huirse a las postrimeras de 1472,'' sin que exista contradiccin
(rntre las clusulas del Snodo tocantes a la obligatoriedad de que
te sacasen copias manuscritas de sus disposiciones y la existencia
de la edicin. E l autor del estudio que nos ocupa pone con
nxzn de relieve la diferencia que hay entre los trasuntos conoci
dos* y el incunable, diferencia consistente en la legalizacin no
tarial, que slo existe en aqullos, y que puede ser reveladora
del diverso destino y de la distinta finalidad pretendidos por el
obispo Arias Dvila, al ordenar por quienes haban de tomarse y
cmo deberan conservarse los trasuntos, y al decidir la impresin
del incunable. Respecto de los manuscritos legalizados, lo que
destaca primordialmente es el deseo de asegurar y garantizar la
3T Ratificndose la veracidad de las palabras de Colmenares, Historia de
la insigne ciudad de Segovia y com pendio de las historias de Castilla (Se
govia, 1637), p. 405: Concluyse el snodo en 10 del mismo mes de junio,
y luego se imprimi. Siendo sin duda de las primeras cosas que se impri
mieron en Espaa.. .
38 La Biblioteca capitular de Segovia posee dos ejemplares manuscritos
y autenticados de las disposiciones sinodales, los cuales, as como el que
exista en la parroquia del Olmillo, son prueba de haberse ejecutado el
mandato a que nos referimos en el texto. Sostiene Romero de Lecea que
uno de los aludidos ejemplares capitulares, o sea la transcripcin contenida
en el C odex Canonum, sirvi de modelo a Parix de Heidelberg para la
impresin del Sinodal, y alega principalmente la similitud de los tres con
sabidos caracteres singulares, tal como se los ve en el manuscrito y en el
impreso. A nuestro juicio escribe, pp. 106-107 la presencia del manus
crito fue necesaria para tenerlo por modelo en dos tiempos distintos: cuan
do se disearon algunas letras para fundir los tipos, y cuando ya fundidos
los tipos, se procedi a la composicin de la obra. Entre uno y otro de los
tiempos sealados debieron transcurrir muchas fechas, para poder vencer
las dificultades inherentes al diseo y fundicin de los caracteres y a la
talla de los punzones. En aquella oportunidad es muy probable que no
slo los tipos, sino que tambin algunos o varios de los restantes utensilios
necesarios para la impresin, tuvieran que fabricarse en Segovia. El tiempo
transcurrido en esta fabricacin y el deseo de no retrasar la impresin del
Sinodal, posiblemente fueran las causas de las diferencias que se advierten
entre aquellos caracteres gticos, tan bellos, y otros tipos romanos usados
en este incunable. Es decir, que aquellos tres tipos gticos tan perfectos
y pulcramente terminados, fueran los primeros en disearse y fundirse.. .
El apremio de tiempo obligara a proceder con mayor rapidez y sin tanto
cuidado en la fabricacin de otros tip o s ... Y ms adelante p. 113 ,
al justificar la prioridad del Sinodal respecto de los restantes trabajos de
Juan Parix, aade: Ahora bien, nuestras razones no slo se refieren al
uso en el Sinodal de la letrera gtica. Para nosotros, hay otros motivos
por los que debe atribuirse esta prioridad, como son: el cdice utilizado
)ara la letrera gtica y tambin para parte de la letrera romana y para
fa composicin; el tipo de papel; la ausencia de colofn; el escassimo
empleo de las maysculas; y, principalmente, el aspecto y presencia de
este incunable en comparacin con los restantes. La semejanza de los
tres apuntados caracteres en ambos textos no puede negarse; pero nos
jarece muy difcil sostener ese parecido en lo que concierne a parte de
a letrera romana .
3* Vase la nota anterior.
 autenticidad del acta sinodal dentro de las iglesias. E n cuanto al
incunable, lo que exclusivamente se pretende es la fcil y rpida
publicidad de los acuerdos y ordenanzas sinodales.. .
A nuestro juicio, los trasuntos y el incunable cobraron vida
distinta, pero paralela. Los amanuenses se esforzaran en terminar
las copias manuscritas antes del da 10 de diciembre de 1472,
fecha en que venca el plazo de seis meses desde que termin el
Snodo. E n cuanto al destino de estas copias es claro y terminante
en el captulo segundo del texto sinodal: E . . . los dichos trasun
tos y libros signodales asy sacados, escritos en pergamino como
dicho es, queden y finquen y sean puestos en los sagrarios y the-
soros de las dichas iglesias.. . , y los escriptos en papel sean puestos
y fixos con sus cadenas en las tribunas...
Entre tanto, las prensas de Juan Parix trabajaran afanosa
mente para entregar los ejemplares del Sinodal dentro del mismo
plazo, es decir, antes del 10 de diciembre de 1472, para que una
vez obtenidos y distribuidos dichos ejemplares, pudieran ser ledas,
denunciadas, publicadas y declaradas las constituciones y ordenan
zas en las iglesias y tambin en los cabildos y ayuntamientos, segn
previene el artculo tercero.
Pues debe llamarse la atencin sobre este aspecto de la publi
cidad en los cabildos y ayuntamientos, obligados tambin a pu
blicarlos, pero no a obtener las copias necesarias para su publi
cidad. Cuidara el Obispo de enviarles las copias del acta sinodal?
Sera, en definitiva, la necesidad de obtener estas copias la que
determinara la publicacin del incunable? ^
E n 1914 descubri don Manuel Serrano y Sanz en el protocolo
del notario de Zaragoza Pedro L a Lueza un contrato otorgado el
14 de enero de 1478, en la citada ciudad, por Enrique Botel y Juan
Plank, en el cual se reproduce otro, celebrado el 5 de enero de
1473, sin indicacin de lugar y con validez por tiempo de tres aos,
por los mismos otorgantes, conjuntamente con Jorge von Holtz, a
fin de dedicarse al arte de imprimir. Botel deba ensear el oficio
a sus compaeros, y stos aportaban el capital necesario en moneda
alemana. Motivaba la segunda escritura el fallecimiento de Von
Holtz, y por ella se obligaban Botel y Plank a constituir una nueva
sociedad, tambin dedicada al ejercicio de la imprenta.'*^
Pgs. 116-117. Existen pruebas indirectas, pero significativas, de que
Parix de Heidelberg proceda de Roma y haba trabajado en el taller de
los prototipgrafos italianos. Vase Romero de Lecea, pp. 94-100.
La imprenta en Zaragoza es la ms antigua de Espaa. Prueba do
cumental, en el Arte Aragons, de 1914, estudio reimpreso con algunas
adiciones y ligeras enmiendas en Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos
(M adrid), X X V (1 9 1 6 ), pp. 243-271. Vase L introduzione dellarte
della stampa in Spagna , en L a B ibliofilia (Firenze), X V I I I (1 916), pp.
171-172. El contrato de 1478 lo reprodujo en facsmil Matilde Lpez Serra
no en Revista Bibliogrfica y D ocum ental (M adrid), I (1 9 4 7 ), pp. 3-4.
El primero de estos impresores, Enrique de Sajonia o Botel,
aparece en 1474 en Barcelona, donde, el 8 de agosto, otorg un
|K)der general para el cobro de cualquier cantidad que se le adeu
dase a favor de fray Erasmo de Vallespeciosa. Dos aos despus
(6 de mayo de 1476) alquilaba p>or seis meses, juntamente con
un Juan Potel, acaso su hermano o pariente, y titulndose am
bos magistri librorum impressorum, unas casas en la calle de
'lallers de la citada ciudad, y meses ms tarde (22 de octubre)
se eomprometa en Zaragoza, en asocio con Pablo (Hurus) de
Constanza, tambin impresor, a entregar terminados los Fori Ara-
gonum seis meses despus de la Fiesta de Todos los Santos. Botel
posteriormente (1479) fij su residencia en Lrida. Plank, por
su parte, se identifica con el Juan de Salzburgo, que con la co
laboracin del mencionado Hurus, dio fin en Barcelona, el 12 de
diciembre de 1475, a la impresin de los Rudimenta grammaticae
(le Perottus, y que el 27 de enero del mismo ao del contrato
celebrado con Botel, arriba aludido, vendi a la viuda M artina
ochenta ejemplares de la Ethica, Oeconomica et Poltica de Aris
tteles.
Supuso Serrano y Sanz que el lugar de otorgamiento del con
trato de 1473 fue Zragoza, opinin contradicha por Haebler,
para quien pudo haber sido redactado fuera de Espaa. En de
fensa de la tesis de Serrano y Sanz, erudito que daba a la capital
aragonesa el primer lugar, en orden de antigedad, entre las ciu
dades espaolas que disfrutaron de la imprenta en la centuria
decimoquinta, public el padre A. Lam bert una notable mono-
grafa,^2 g^al sealaba una versin latina, obra de Aretino,
de las obras arriba citadas del Estagirita, como la produccin
tipogrfica hispana ms antigua, fruto del taller zaragozano de
los impresores H . Botel, G. von Holtz y J . Plank. M s reciente
mente Lorenzo W itten ha puesto de relieve la igualdad de
los tipos gticos de la Expositio Missae de Bernardo de Parentinis,
terminada en Zaragoza el 16 de junio de 1478, sin nombre de
tipgrafo, con los que se emplearon en el Registro de la mencio
nada edicin aristotlica, al fin de la Poltica, libro cuyo texto
exhibe unos caracteres romanos que no aparecen en ningn otro
impreso espaol conocido, y que presenta adems, en la irregu
laridad del final de las lneas y en los cambios de anchura de
42 Les origines de limprimerie Saragosse, en Revista de Archivos,
Bibliotecas y Museos (M adrid), X X X I I I (1915), pp. 29-50.
43 The earliest books printed in Spain, publicado en Papers o f the
Bibliographical Society o f A m erica, Vol. 53, 1959. Tomamos los datos con
tenidos en este trabajo, as como los procedentes del de Jorge D. Painter,
The first press at Barcelona, que vio la luz en el Gutenberg Jahrbuch
de 1962, del importante artculo de Pedro Bohigas, La introduccin de la
tipografa en Espaa. Estado actual de la cuestin, en Biblioteconom a
(Barcelona), X X I I I , nms. 63-64 (enero-diciembre de 1966), pp. 13-32.
 la forma, vacilaciones en la composicin tipogrfica que no se
observan ya en los impresos en que han intervenido Hurus y
Plank desde 1475, o Botel, a partir de 1476. Por lo tanto, hay
que retrotraerlo a ima poca anterior, en que stos efectuaban los
primeros tanteos en el arte tipogrfico. Witten, en virtud de estas
consideraciones, c r e e .. . que el Aristteles.. . fue impreso en Za
ragoza por la sociedad constituida por Botel-Von Holtz-Plank en
1473, y que puede ser anterior al ao 1474. E n tal caso, es el pri
mer impreso zaragozano de que se tiene noticia,'** y sera, por lo
tanto, anterior al Manipulus curatorum, obra del enigmtico M ateo
riandr, que, terminado el 15 de octubre de 1475, es el libro ms
antiguo con fecha expresa y nombre de tipgrafo impreso en la
capital aragonesa.
.Ahora bien; la existencia de la escritura de venta de los ejem
plares de un Aristteles hecha por Plank a la viuda M artina in
dujo a un bibligrafo de tanta autoridad como Jorge Rubi a
opinar que el Anstteles, que hasta aquel momento haba sido
atribuido a Zaragoza, era de Barcelona, obra de Plank, v ante
rior a 1477, fecha de dicha venta .* Painter, por su parte,*
considerando vlidas las razones de carcter tipogrfico alegadas
por Witten, no duda de la fecha de este Aristteles: probable-
blemente de hacia 1473; tampoco duda de que sea obra de la
sociedad Botel-Von Holtz-Plank; pero no lo cree impreso en Z a
ragoza, sino en Barcelona. Los argumentos principales en que
se basa esta atribucin son los documentos de Barcelona de 1474
y 1476, publicados por Rubi, en que interviene Botel. E n opi
nin de Painter, el documento de 1473, incorporado al protocolo
del notario zaragozano L a Lueza en 1477-1478, fue estipulado en
Barcelona. E l fruto de la sociedad que entonces se constituy fue
el Aristteles con tipos romanos, que siguiendo la nomenclatura
del Museo Britnico, llamaremos R 123 de Botel, y tipos gticos
en el registro de la Poltica, que reaparecen en el Parentinis, en
1478.*^ De admitirse esta tesis, sera el Aristteles el primer libro
impreso barcelons, anterior a los arriba citados Rudimenta gram-
maticae de Nicols Perottus, obra acabada el 12 de diciembre de
1475 por Ju an de Salzburgo (Ju an Plank) y Pablo (Hurus) de
Constanza en la ciudad condal, donde tu m .. . forte aderant,
gram tica que hasta ahora es el libro ms antiguo con fecha y
nombre de tipgrafos publicado en Barcelona. Los trminos del
colofn podran hacer pensar que Plank y Hurus eran impre
sores ambulantes que llevaban a trmino un encargo determina-
** Boigas, art. cit., p. 22.
*8 Id., ibid., p. 23.
* En la monografa citada en la nota 43.
*^ Boigas, art. cit., p. 23.
do;* pero considerando que Ju an de Salzburgo o Plank estaba
en relacin con Botel ya en 1473, que ste tena negocios en
Barcelona y en otras partes, documentados desde 1474, y que
Pablo Hurus o de Constanza firma un contrato con Botel en
1476, podemos pensar que aquella estancia ocasional de Juan
de Salzburgo y de Pablo de Constanza en Barcelona no fue la de
unos tipgrafos errantes, sino la de hombres cuya actiidad indus
trial se desarroll en una zona bastante amplia, que les obligaba
a desplazamientos. E n esta zona entraban Zaragoza y Barcelona.
Estos hechos han llevado a Rubi* a esta sagaz conclusin:
Botel, durante aos, anduvo de Barcelona a Zaragoza, y fue l,
tal vez, quien personalmente anim la imprenta en ambas ciu
dades, sirvindose de alemanes disponibles .
Acabamos de mencionar los Rudimenta de Perottus; con este
impreso hay que relacionar otros tres (las Obras de Salustio, las
Catilinarias de Cicern y el Eptome de F lo ro), que muestran
tipos idnticos, consignan el ao (1475) y omiten el nombre del
impresor, pero que muy bien pudieron ser obra de los mismos
tipgrafos, con anterioridad al Perottus, que es de las postrime
ras del ao indicado. Pedro Brun y Nicols Spindeler publicaron
en Barcelona (15 de mayo de 1478) el Commentum in libros
Ethicorum Aristotelis de Santo Tom s; ambos procedan de Tor-
tosa, donde haban sacado de molde los Rudimenta de Peroto
en 1477. E l ginebrino Pedro Brun se asoci en 1481 con el pres
btero cataln Pedro Posa;* ms tarde lo hallamos en Sevilla,
primero en compaa de Juan Gentil (1492)^ y posteriormente
solo. Spindeler ejerci el arte en Barcelona y Tarragona (1481-
1485),* luego en Valencia, como veremos, y de nuevo en Bar
celona. Especial mencin merece el impresor Juan Gherlinc, de
cuyo t 2dler sali la Gramtica de Bartolom Mates, que por con
signar en su colofn la fecha 1468, fue por algunos considerada
* Segn el colofn del Perottus, este texto lo haba rescatado de manos
de unos piratas Juan Peir, secretario real, vir etsi Hispanus latinus tarnen
et in Lati educatus, y por alii qudam litterati homines.
49 Wurden die ersten Pressen in Barcelona und Zaragoza von einem
Mann geleitet?, en Gutenberg Jahrbu ch, 1962, pp. 96-100.
5 Boigas, art. cit., pp. 19-20.
i Fue a la vez impresor, editor y librero. Muri en Barcelona en junio
de 1506, y el inventario de sus bienes, que da idea exacta de la impor
tancia de su taller, lo dio a conocer en lo fundamental Carretes Valls,
El Ilibre a Catalunya, pp. 117-133.
62 Juntos imprimieron en esa fecha el Nobiliario, de Pedro Mexia.
Entre 1482 y 1492 es posible que Brun trabajase en Valladolid.
63 1498: Span, Introduccin de canto llano.
Se le debe la impresin del primer libro cataln: Regim ent de
princeps.
como el libro ms antiguo impreso en Espaa. L a circunstancia
de que Gherlinc no se estableci en Barcelona hasta 1486, en
casa del genovs Jernimo Nigro,* era ya elocuente presuncin
contraria a la indicada fecha de la Gramtica; pero la absoluta
equivocacin de este dato se infiere de que el corrector de la
obra, Pedro Juan Matoses, a quien en el aludido colofn se cali
fica de presbtero, no se orden como tal hasta el 20 de di
ciembre de 1483.^ De Pedro Miquel hay ediciones enre 1492 y
1497. Dej inconcluso un Tirant lo Blanch, que termin el 16
de septiembre del ltimo de los aos indicados el impresor cas
tellano Diego de Gumiel, y que ha sido bien estudiado por
Homero Sers. Otro impresor alemn de origen que encon Leonardo Hutz y Lupo Appentegger), etc.
tramos en la ltima dcada del siglo xv, es Juan Luschner, que
asociado en un principio con su compatriota Gerald Preus, tra
baj en Barcelona desde 1495 a 1498. E n este ltimo ao (28
de diciembre) firm un contrato con los monjes de Montserrat,
para instalar un taller tipogrfico en el monasterio e imprimir
cuantos libros ordenaren el prior y convento. Llev consigo un
compaero llamado Udalrico Belch de Ulm, que haca la tinta,
y otros oficiales cuyos nombres eran: Ulrico, que daba la tinta
a los moldes; Toms y Juan, cajistas; Eric Squirol, Ju an y
Justo, prensistas. Mencionemos, por ltimo, dentro de la cen
turia decimoquinta, a otro impresor gennano, Juan Rosenbach,
de Heidelberg, que despus de trabajar en Valencia, se traslad
Este rarsimo incunable, del que no se conoce otro ejemplar que el
de la Academia de Buenas Letras de Barcelona, fue descubierto y dado a
conocer por el cannigo Jaime Ripoll Vilamayor. Vase su folleto Barce
lona es la prim era ciudad de Espaa donde se introdujo la imprenta
(Vich, 1833), reproducido en la segunda edicin de la T ipografa espa
ola, del padre Francisco Mndez (Madrid, 1861), pp. 262-266.
Existen dos ediciones en facsmil de la G ram tica: la publicada en
1906, con introduccin de Eudaldo Canibell, y la que vio la luz en 1930,
prologada por R. Miquel y Planas.
Segn documento publicado por A. Durn y Sanpere, Noves clari-
cies documentis del estamper Joan Gherlinc, en Escritos acadm icos publi
cados con motivo del centenario de la R eal A cadem ia de Buenas Letras
(Barcelona, 1930), pp. 110-116. Otro acredita la presencia del mismo
impresor en Barcelona en 1487. Vase Carreres Vas, E l Ilibre a C ata
lunya, p. 94.
Documentos para la historia de la im prenta y librera en Barcelona
(1474-1553). Recogidos y transcriptos por Jos Ma. Madurell Marimn.
Anotados por Jorge Rubi Balaguer (Barcelona, 1955), p. 25.
Trabajaba en la ciudad condal desde 1494; pas luego a Valla-
dolid y a Valencia, y muri en esta ciudad en 1515.
La reaparicin del Tirant lo Blanch de Barcelona de 1497, en
H om enaje a M enndez Pidal, I I I (Madrid, 1925), pp. 57-76.
Missale secundum consuetudinem monachorum congregationis Sancti
Benedicti de Valladolid. Reimpresin corregida de Hallazgo del Missale
Benedictinum : M ontserrat, 1499, por Fernando Bruner Prieto (Sevilla,
1927), p. xxii.
il Barcelona en 1492, donde public al ao siguiente La crcel
de Amor, de Diego de San Pedro, primer libro ilustrado de la
imprenta catalana del siglo xv. Rosenbach tuvo taller tambin en
Tarragona, Perpin (1 500) y Montserrat (1 5 1 8 -1 5 2 4 ). Falleci
en 1530 (fig. 4 4 ).
Para el estudio de la imprenta incunable de Zaragoza remi
timos al artculo antes citado del padre Lam bert y a las obras
de Snchez ^ y Vindel. En la capital aragonesa trabajaron M a
teo Flandro (Manipulus curatorum de Guido de Monte Rotherio,
1475), Enrique Botel, Ju an y Pablo Hurus (1 4 8 8 -1 4 9 0 ), Pablo
llurus solo (1 4 9 0 -1 4 9 9 ), los tres alemanes asociados (Jorge C oc,
Volvamos atrs para decir dos palabras sobre los primeros tiem-
jjos de la tipografa en Valencia y en Sevilla.
E l 28 de enero de 1475, un mercader alemn residente en la
primera de las mencionadas ciudades, Jacobo Vitziant, celebr
un contrato con el genovs Miguel Berniso, quien se obligaba a
suministrarle 200 resmas de papel en un plazo determinado; fal
t, sin embargo, a su compromiso, por lo que Felipe Vitzland,
liermano y heredero de Jacobo, fallecido entre tanto, se neg a
recibir la mercanca, alegando, el 23 de enero del ao siguiente,
los perjuicios ocasionados por la demora, ya que por no haber
tenido su representado el papel dentro del plazo estipulado, no
pogu fer ni exercir lo magisteri que feya tenint paper, ans li
convingu cessar lo dit magisteri e haviar los mestres e altres que
feyen lo dit magisteri. Que el oficio ( magisteri ) de que aqu
se habla es el de la imprenta, parece fuera de duda. Por otra
parte, existe en la Bibl. Universitaria de Valencia el nico ejem
plar conocido de las Obres e trobes en lahors de la Verge Aiaria
(fig. 4 5 ) , coleccin de cuarenta poesas en valenciano, cuatro
en castellano y una en toscano, premiadas en un certamen cele
brado en dicha ciudad el 11 de febrero de 1474, ms la que en
valenciano dirigi, en nombre de la Virgen, el secretario del ju
rado calificador, mosn Bernardo Fenollar, y el fallo que destinaba
el premio un bell gip de seda a la confeccin de un manto
de la imagen de M ara. No constan en este libro ni la fecha de la
impresin ni el nombre del tipgrafo; mas como, por un lado, sus
caracteres romanos son los mismos que us Lamberto Palmart,
|)rototipgrafo valenciano, en la tercera parte de la Summa de
.Santo Toms de Aquino, primer libro que lleva su nombre (18
de agosto de 1 4 7 7 ), y la existencia, por otro, del suso nombrado
contrato de Jacobo Vitziant, revelador de actividades tipogrficas
l Juan Ma. Snchez, Bibliografa zaragozana del siglo X V (M a
drid, 1908).
El arte tipogrfico en Zaragoza durante el siglo X V. Con 646 ilus
traciones. (Madrid, Direccin General de Relaciones Culturales, 1949).
en Valencia en los comienzos de 1475, ha hecho que se considere
por muchos autores, durante largo tiempo, como el primer libro
impreso en Espaa, y en fecha poco posterior al certamen potico
en l contenido, el ya citado Obres e trabes.^ Empero, la mono
grafa de Witten, resumida por Bohigas,^ aduce razones de peso
para rectificar la cronologa de los ms antiguos impresos valen
cianos, que en nmero de nueve muestran los mismos tipos que
se ven en las Obres e trobes, y dar la prioridad al que contiene
la Ethica, Oeconomica et Poltica de Aristteles, con el cual se
agruparan las Epstolas de Phalaris, las Fabullae de Esopo, tra
ducidas por Lorenzo Valla, las Elegantiolae de Datus y la Bula
de Luchente, por diversas circunstancias, como su mayor arcasmo,
y particularmente, por carecer del signo grande de punto final,
el cual se muestra, en cambio, en el segundo grupo, encabezado
por las Obres e trobes y en el que se incluyen el De duobus aman-
tibus de Aretino, el Comprehensorium de Joannes (23 de febrero
de 14 7 5 ), las Obras de Salustio (13 de julio del mismo ao) y
la antes mencionada Tertia pars Summae de Santo Toms, ter
minada el 18 de agosto de 1477, primer libro en el que aparece
el nombre del prototipgrafo valenciano Lamberto Palm art. E n el
pleito puesto por Felipe Vizlant concluye Bohigas se dice
que Jacobo tuvo que cerrar el negocio por falta de papel, y des
pedir a los maestros y a otros que trabajaban en la industria. En
el taller de Vizlant haba, pues, ms de un maestro, por lo cual
Palm art no debi de ser el nico que trabaj all. E l taller debi
de cerrarse por falta de papel despus del 13 de junio del 75
(fecha del Salustio) y antes del 23 de enero del 76 (fecha de la
declaracin de Felipe V izlant). E n marzo de este ao se declar
la peste que asol Valencia hasta el ao siguiente, lo cual pudo
ser causa de que no se reorganizara el taller de Vizlant, hombre de
negocios perteneciente a la compaa de Ravensburg. E n agosto
del 77 nos encontramos con Palm art, que se sirve de los tipos que
haba utilizado con toda probabilidad el taller financiado por
Vizlant.
E n los dos grupos arriba estudiados usronse caracteres roma
nos. Los gticos aparecen en la Summula confessionis de San
Antonino de Florencia, impresa en 1477 por Fernndez de Cr
doba solo, y en la clebre Biblia valenciana (marzo de 1 4 7 8 ), de
la que no se conoce ms que una hoja, fruto de la colaboracin *
** A la reproduccin en facsmil publicada bajo la direccin de Vicente
Escriv (Valencia, 1945), acompaa un folleto de Jos Ma. Ibarra y Fol-
gado (L es trobes en lahors de la Verge M ara. Noticias sobre la im pre
sin del prim er incunable espaol), en el que se examinan la contextura
tipogrfica de este libro, las rcisitudes por las que pas hasta llegar a la
biblioteca que lo posee, y los estudios y ediciones de que ha sido objeto.
Vase la nota 43.
*> Art. cit., pp. 29-30.
tlel mismo impresor con Palmart. ste trabaj hasta 1479. Fer
nndez de Crdoba, que estuvo unos aos ausente de Valencia,
condenado a la pena de muerte, seguramente por el Santo Ofi
cio, volvi a imprimir en la misma ciudad desde 1483 a 1485, y
ms tarde en H jar. Entre otros tipgrafos que ejercieron su ofi
cio en Valencia dentro del siglo x v citaremos a Lope de la Roca,
l*cdro Hagenbach y Nicols Spindeler, quien despus de trabajar
cu Barcelona y Tarragona, public en la ciudad del Turia, asociado
con Hans Rix, la primera edicin del Tirant lo Blanch (1 4 9 0 ).
Hace unos aos, el librero y bibligrafo madrileo Francisco
Vindel, partiendo del estudio de un ejemplar incunable del Sa-
( ramental de Clemente Snchez de Vercial, desprovisto de indi
caciones tipogrficas, formul cilgunas hiptesis acerca de los or
genes de la imprenta en Espaa. En 1477 tres espaoles, llamados
Antonio Martnez, Alfonso del Puerto y Bartolom Segura, pu
blicaron en Sevilla el Repertorium de Daz de Montalvo, decla
rando en su colofn haber sido ellos los primeros artfices a quie
nes olim viera la ciudad del Betis en el ejercicio del noble
arte. Es posible que con anterioridad a 1477 hubiesen impreso
los tres compaeros espaoles alguna obra, que hoy desconocemos,
|)osibilidad que para Vindel se convierte en certeza. H acia 1470
-escribe , en Sevilla, con los conocimientos y noticias que ve
nan por las naos que desde Alemania hacan derrotero desde sus
puertos, a rendir viaje en el de Sevilla, de que en la misma un
iijo preclaro de ella haba descubierto el procedimiento de fabri
car tipos de letras sueltos o movibles, y con ellos se impriman
libros, y siendo Sevilla el mayor emporio de la ciencia espaola,
sintieron la necesidad de emplear este mtodo de difusin para
natltiplicar sus cdices los amanuenses y calgrafos andaluces An
tonio Martnez, Bartolom del Puerto y- Alfonso Segura, decidiendo
inventar la imprenta, para lo cual encargaron se les cortasen unas
regletas de madera muy dura, y en cuyo borde ms estrecho es
cribieron muchsimos abecedarios, y una vez hecho esto fueron
a un entallador y le dijeron que dejase las letras en relieve; cuando
esto fue ejecu tado.. . , fraccionaron las regletas en forma de que
en cada trozo quedaba en su parte superior una letra, y por este
procedimiento obtuvieron un caja tipogrfica, con la cual impri
mieron su primer libro en caracteres xilogrficos, que es el Sacra
mental, de Snchez Vercial. ^ Como fundamento de estas ase-
\craciones no se aporta ningn razonamiento vlido. L a fecha en
([ue se supone impreso el ejemplar de la coleccin Lzaro, o sea
bada 1470, no se justifica con argumentos serios, y la atribucin
Origen de la im prenta en Espaa. Con caracteres xilogrficos, inven
tados en Sevilla, se imprimi el primer libro en Espaa (Madrid, 1935).
7 Pg. 11.
del curioso libro a los prototipgrafos sevillanos tampoco. En de
finitiva, la prueba que por Vindel se aduce para graduar de se d a p ilo X d e trim e n to dcTds i^ ld G a s x p e r f o r a s a
villano el incunable del Sacramental estriba en la comparacin i y c c lc fia ftic a s c o m o f e r i a r e s d c l d ic h o w icrtrool> rpa
de las maysculas de ste y de las del Repertorium de 1477 con
las de un cdice sevillano de los Proverbios de Sneca, pertene d o p o r b s e o a s m u y U tile s xfMnPoechofas q u e m e l l a s
ciente a la misma biblioteca y escrito hacia 1465. Pero de que fu ero n y e f ta n efV ab lefcid as x o r d e n a d a s - P o r e n d e n o s
se trata de un manuscrito aragons no puede dudarse, pues as
<]uc rie n d o e n e fto R e m e d ia r e n la m c |o r fem aa q u e p o d ie
lo indican su escritura y el lenguaje de la traduccin en l con
tenida. r e m o s f a n ta fi g n o d o a p ro b a n te e fb ab lercem o s x c a d e n a
En lneas anteriores hemos mencionado a los prototipgrafos de m o s Xm a n d a m o s a R e c to re s Xc u ra s d el d i
Sevilla: Antonio Martnez, Alfonso del Puerto y Bartolom Se
gura. Posteriormente imprimieron en la misma ciudad los cuatro r h o n e R r o o b i f p a d o x a f u ^ c a p c n a n e s x lo jf a r t e n k n
alemanes compaeros (1490-1500); Meinardo Ungut y Esta t e s q l o s t r e s d o m i n ^ s p r i m e r o s f i/f u ic n te s d e f p u c s
nislao Polono (1491-1499), y este ltimo solo (1499-1500).
Tuvieron imprenta dentro del siglo xv, adems de las mencio
q u e o u ie re n l o s d ic h o s t r a f u n t o s x lib r o s G ^ tio d a le s e
nadas, las siguientes ciudades espaolas, relacionadas alfabtica a n X d e n u n c ie n p u b liq u e n x d e c la r l a s c o i ^ i t u c i o n e s
mente : x o rd e n a n c a sd e R x n u c C b ro G ^ n o d o a fu s p u d ilc s x p c
Burgos (Fadrique de Basilea, 1485-1517; Juan de Burgos, 1489-
1 5 0 2 ); Coria ( 1 4 8 9 ); Gerona (1 4 8 3 ); Granada ( 1 4 9 6 ); Guada- r r o c h i a s p i i lk a m c n te e n f u s i ^ l e f u t s a l t i e n p o d e l
lajara (1 4 8 2 ); H jar ( 1 4 8 5 ); Huete ( 1 4 8 3 ); Lrida (Enrique r c r p o r q u e d e l t a s a y a n x p u e d a n a u e r e n te r a n o t i c i a . b
Botel: Breviarium Ilerdense, 16 de agosto de 1 4 7 9 ); M allorca
( 1 4 8 0 ); Mondoedo (1 4 9 5 ); Montalbn ( 1 4 8 2 ); Monterrey ^xrna q u e l i a n f y n o n lo R i e r e n x c u n p l c r t n p o r e l m e
(1 4 9 4 ); Murcia ( 1 4 8 7 ); Salamanca (impresor del Nebrissensis, m o fech o c a y a x J n c u r r a cl q u e b n o n c u n p lie re e n p e n a
1 4 8 1-1485); San Cucufate (San Cugat) del Valls (1 4 8 9 ); San
d e q u in c e R e a le s d e p la ta R e p a r ti d o s e n la fo rm a x m a
tiago (1 4 8 3 ); Tarragona (1 4 8 4 ); Toledo (Juan Vzquez, 1484-
1486) ; Tortosa (1477) ; Valladolid (Monasterio de Nuestra Seora e ra q u e f e c o n tie n e e n la d ic h a n u c b ra c o n f B tu c io n n
del Prado, 1480-1481), y Zamora (Antonio de Centenera, 1482). t e d c i a * ^ m a n d a m o s o e r o f y a to d o s l o s a re rp re fb a d
ffO ST. u i c a r i a s x c a b t l d o s d e t o d o e l d i c h o n o e l l r o o b t r
p a d o q u e e l d i a e g u n d o d e f p u e s d el d o m i n ^ d e q u a i
m o d o d e c a d a u n a n o x t o d o s l o s u e n id e r o s p a ra fipiie
J a m a s lean x p u b liq u e n e n t r e f y e n lo s d ic h o s f u s c a b il
d o s x a y u n t a m j e n t o s e l d ic h o n u c R r o lib ro f i g t i o d a l x
l a s c o n l i t u d o n e s e n e l c o n te m d a s fo p e n a d e t r e y n t a
R e a le s d p la ta R e p a r ti d o s e n la f o r m a f u f o d ic h a e n la ,
* Para otros detalles, vase nuestra resea en Revista de la Biblioteca, q u a l p e n a j n c u r r a n p o r el m e im o fecho f y lo n o n f ij ic r
Archivo y Museo [del Ayuntamiento de Madrid], X I I , nm. 46 (abril de
1935), pp. 219-222. x c u r p l i e r e n c o m o d ic h o es*
Pablo de Colonia fue el principal elemento de esta sociedad; pero
pronto la abandon, substituyndole Juan Pegnitzer de Nuremberg. Los res
tantes asociados eran Magnus Herbst, Toms Glckner y Jacobo Crom-
berger, padre de Juan.
to Vase el libro de Hazaas la Ra, citado luego, y Carlos R. Linga,
Los primeros tipgrafos en la Nueva Espaa y sus precursores europeos,
en el volumen A s o c i a c i n de Libreros de Mxico. IV Centenario de la
imprenta en M xico, la prim era en Amrica (Mxico, 1940), pp. 455-564.
flc U j E n to n t) IR c b d fla iflt in U tfn tm g n u irn ia tto t
fntroducttoncsa t 6 a rtin o ^ u a rra C a n ta b reco Irs obres o trobes Hauall fertes Ies q\ials crac
0n it{ caftigati; atcpaddftainentts cum ulata: a q u o ten de Ulxjrs deb facratITrtu verg M ara
piotoC]pponon temere oifccdalurrpulc^^cnlm o J o i foren feces e ordenados g los trobadors dci9 e i
nto SVofonbac^ieracttilm i aitM cto p io M a rc in o n e en cafmna deles dites obres faits rfponents a F ig u r a 45

implT|( a tm O i0 > .O .n Q .in a trto 0< M ole. ti}* una fentfda oferta i mes prop mfeiuMbel
o cartcli ordenar p lo ucncrablc mof# Bemac
r '- < fenoUar preucrt e domcr del Scu 61a infignc
Ciurac de Valencia de roanament c ordinario
? M K v {) V .C R E i t .m del Spelabie fenyor frarc Lus defpug Me
re de Mancefa c Vifrcy en tot lo R-egnc de
Valencia Loquai fcnyorcom adeuot dla ucr
ge Ma ra pofa en b dita Cucac de Valenda
una loya a toes los trobadors a onje dfes dcl
mes de Fcbf Any 61a lueiutac 6 nfc fenyor
M dcCCCC*LxK iurocs bun tro drap
de ucUwC negre apte o baffant g bun gt'po qui
mls tobara la erge M arta en qual fcuol le
gua b qal loy'a petadir en aquella foncb lo
dit db p-ofada en la cafa U eirar de fanc
lord deb dca Ciutatc Iutgadaa*xxv*dci.
ittcS de Mars del dic any Lo tenor o feib tlcl
dit Cjcteli lo mes prop feguent * F ig ura 46

,.|h atino fccunto

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M rJ fA O M M rU A ^ ab jarobat^l
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mag nbcctis fbee ait bs i%vci

^liloiidem open'd bniud pjaeclari a ^obanne
5e monte regio editi germaiioir oeco:e i nolhac
letatioadronomoiu piincipe Jacobi Sentim i
iRicinenlieiCarmina
f (p aid c6 botti) '^tii te
iiutlipuellad
>mm& t befpera gra
iaq5turba canit.
quo flua limai romit
Mgentibuaarbot
^^tcbebatoom infa
aurea poma l'uid.
l^ottnlus lite mibi liber
bic(crede)larinia
T^ ne toro hoc Oi
(Cui^ fi ftaua cupicd q : arbote lectot /no: o t/
^ n a poma Icgesaurea mille bte. /beliber
Hureua bic numer"7quod tanto nomine oign
ftecitcaelariuliuaaucto: opus.
Cempoja romanis gcntes quib^aera ferebani
i0uac p:op:i nomen indinonid babent.
^nteruaiia cyclue liint bic ^ apoUinid alti
intonftratqj i Domini littera cena oiem;
I3inc pbaetonteoa poteris cognocere m otta
iObotua i pboebca bine tibi nofie licer,
ddc etiam pboebi pariter Iunacq3lab02ea
xnos qui (cir volent bine bene fcire queu t
>icTibi vel ntan cani iungitur ipfe l2o:i
i^ppofi tulve manct con l'piciendaa odefl.
F ig u r a 47
fttu lu d b u i^ lib:i v p jraM fiu iu c ii u
tuoco:CH:fcriprcrio:i opere eompicucrio
v jiii etef ilaiti t?jbebid.
r /C rp !O O k M 7 D k C D t0 in i(fo o p u rcu lo ?f< o ^ rt
c f lfc ic n o ii^ rg o p a n ia lK C tiiiD is n u e in
7 (bcologuituigiftcrinocu cbjnrana; pcil orc^
m uKodl9j(o:AfbcKnkBnKoa9:qui tnuirtain rpib a me peti*
u c rttN iJiin o d b d ib e iio ftT ix re e jp itu ic p rc t^ c n ij c (c t>
ranonfcqooiflpzccib pflitrc roiui r n c ib a n u n ^ : r tban<
iM flffu n o a m M w w d tb c o io g a liii; veli jn iK ic u riicoas
qua TnM infipi fiorir in rpo:? fic Digmni oiin ampi are ni ni
3 p irfciitfbK tU 5(pcci)I& qu on iopr^^^i'^ illurmatcnolc
ijicailA T i o r i r .; in fpdali Tpenilo nbert falKCt in ccfc^aa:q
m c T U fr o r o ftn b canochPpofcntilIiiminanfciliict cccbid
cm nonctroa cfcfrionr.vori 0rjrifijrnc:i.rn ficiitm ci
orla m atm oli ctincnf tru :rr quib^fniul ecumene rcfulrat
rniwefKtct^m atrralw telici) lo c rra t a n m bi cictu' q e6
n n rn f m p m tfftu f^cormc baptittno rrfulratnt alia ctania
O a JbiuireiOTtpofnm ^nbcrc tum f DioinAiTt cicitppba in
p fjlm c .in 7 .0 u o n iia r u b tr c fl(b n 6 T ttr .? in Ir.ininc tua
n o c tw i* lum a i . t u f in pfalmo.iln > o k if./S t illummaiia
r u tr a a n n r c .ie to c b x v if c oicif tbc.tcrtia p te ^ .lr r m i,
C r flh N p p B a (p fa !in o .ln T U |.C iu a m oikcta labcniacutj
Q u 9rtr 7 . tib ib i. 0 tu ia mclio: cft cice vna in atnfg ttve
ftipfiNlKi.tqzo!Oocbantan6f(Om ^^recott r aliaf.m
a oO octRTicdl pnmftDiligcrrqcft fup a nc6. & c c u iio a
q d H M ftm i*.7c rttfi:(| c Q rq n a lr nobi. 0u artd:q i^ cfi in
fh iiiw . 16 c ftftip !3 n o 6 .i.b a i3 ;q n i tenemur t o b ig . mur
orirgar ? amare f-nc a liq i intcrcfTc.f. jj^ra fa : in fc; t fr p
M x q : bonue. noefbm .i.ccfoin ae nf ae: fiuc afa? ro<
ftra e .m o d lc q jiu lr nobi0.i.jiniT)C0 n r o 6 .C Cd infra lice
 < c .* . 4 .8 .< t. . J .t.a titia o y . iihicpwpBitiaiwl MWr Tii
MjkmytMGbi ipfit noMK(KiptMtawcMmAiil a MfMn^Aan t
n iT O M H T W N 6k t W T O y A rO Y MiMidcMiKKIIMKb f vd vd ^
m PW N k X i X a a w n t i n w n X n a f k i I 8 1
V N C Y N T e e C A A p X K W N C TAN
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^ t^ b > y M | ^ M p | i^ K fC L .| iiV ^ * * k w tLiCa.- m ipte 8 piMM kXBKiiiin t|ux cilk HKiii^plMI h w h ii I mi afe
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-T f o c . L f e X k fo c r V - r i I p * > i p * A r * ^
F ig u r a 50
F i o u r a 49
itecbaftt trill ucncmbitt CA PITU LO V I. LO S INCUNABLES

txxtom%omp]uiittc9 1. Definicin. 2. R epertorios bibliogrficos. 3. Peculiaridades de los incu

nables. 4. Problemas de localizacin y datacin. 5. Normas para la redaccin

pilauitiiue(6uilcntittLQ^ de las fichas de los catlogos de incunables.

fCquif!^no4^iur#ilid 1. D e fin ic i n

Se llaman incunables (del lat. incunabulum, cuna) los impresos

oc |^cb.cetdPo:DiiUK(^i en caracteres movibles, desde los orgenes del arte tipogrfico hasta
el ao de 1500 inclusive. E l trmino latino, aplicado a una cate

minaigno^antir
gora de libros, fue empleado primeramente por el librero holan
ir ds Cornelio van Beughem en el repertorio que titul Incunabula
typographiae (Amsterdam, 1 6 8 8 ).
F ig u r a 51

2. R e p e r t o r io s bib l io g r fic o s

Desde el siglo xviii se consider a los incunables como los tesoros

ms apreciados de las grandes bibliotecas, y a partir de los pro
medios, y ms correctamente de la segunda mitad de la centuria
decimonona se inici el estudio cientfico de sus caractersticas.
Careciendo, en efecto, muchos de estos libros, de todos o de algu
nos de los datos bibliogrficos esenciales (nombre de impresor e
indicacin de fecha o de lugar de impresin) han sido necesarias
detenidas y minuciosas comparaciones de diversos tipos de impren
ta y de diferentes prcticas tipogrficas entre s, para determinar,
no siempre con certeza, la data y procedencia de muchos ejem
plares. Las investigaciones y trabajos preliminares llevados a cabo
por J . W . Holtrop para los Pases Bajos (1 8 6 8 ), por Thierry-Poux
para Francia (1 8 9 0 ), por Gordon Duff para Inglaterra (1 8 9 6 ),
por Conrado Haebler para Espaa (1909) y por otros eruditos,
han dado resultados del mayor inters desde el punto de vista
prctico. C. Burger public los Monumenta Germaniae et Italiae
typographica (Berln, Harrassowitz 1892-1916, 2 vols.), y a Con
rado Haebler, el insigne especialista de los incunables espaoles,
debemos la obra titulada Typen-Repertorium der Wiegendrucke
(Halle-Leipzig, 1905-1924), que contiene el catlogo de todos los
F ig u r a 52 - tipos usados por cada impresor, ordenado por regiones, ciudades
y talleres. Tambin son de carcter general las Type Facsmile
Society Publications (Oxford, 1900-1908), editadas por una en
tidad fundada por Proctor y Duff, con la misin de dar a cono
cer en facsmil una pgina entera del libro elegido como repre-
sentante de cada uno de los tipos aludidos en el Index del primero
de los citados bibligrafos, del que hablaremos al tratar de los
problemas de localizacin y datacin,^ y la Gesellschaft fr Ty
penkunde des 15.Jahrhunderts Verffentlichungen (Leipzig, 1907
y sigs.), dirigida jjor Isaac Collijn, de Upsala, esplndida colec
cin de facsmiles, con indicacin para cada uno de ellos del lugar
de funcionamiento de la imprenta, nombre del impresor, descrip
cin tcnica de los tipos, facsmil de la letra M , id. de la serie
de cifras rabes, ttulo del libro y referencias a los repertorios.^
I. Internacionales. E l estudio de los libros pertenecientes al pri
mer siglo de la imprenta (poco numerosos, relativamente, pues se
cifran en unas 35.000 ediciones), si bien remonta, como hemos
dicho, al siglo xvn, no asume carcter cientfico hasta la centuria
pasada, con la publicacin de la obra de Luis Federico Teodo
ro H ain :
Repertorium bibliographicum, in quo libri omnes ab arte
typographica inventa usque ad annum M D, typis expressi
ordine alphabetico vel simpliciter enumerantur vel adcura-
tius recensentur. Stuttgartiae, suntibus C ottae; Lutetiae
Parisiorum, 1826-1838. 4 vols. Varias reimpresiones, la l
tima de 1940.
Ordenado alfabticamente por autores o por la primera palabra
del ttulo en los annimos. Para encontrar fcilmente los libros
registrados por un determinado impresor, o salidos de las prensas
de una misma ciudad, se utiliza el siguiente ndice de Conrado
Burger:
Ludwig Hains Repertorium bibliographicum. Register.
Die Drucker des X V . Jahrhunderts. Leipzig, Harrassowitz,
1891. 248 pp. (Centralblatt fr Bibliothekswesen. Beheiste.
Band 2, H eft 8 ) .
1 La Sociedad en cuestin alcanz a publicar 328 lminas en fototipia,
cuyos ndices fueron redactados por Burger.
- En 1935 llevaba publicadas 2.150 lminas extradas de incunables c
lebres de todos los pases, con un conjunto de 28 volmenes. Algunos de
stos fueron acompaados, entre 1907 y 1931, de monografas, con el
ttulo comn de Beitrge zur Inkunabelkunde. La Comisin preparaba
asimismo, para los asociados de la Wiegendrucke Gesellschaft, estudios es
peciales acerca de los comienzos de la imprenta, tales como la interesante
coleccin Der Buchdruck des 15. ahrhunderts. Eine bibliographische U eber
sicht (Berlin, 1929-1936). Obras de consulta indispensables son el H and
buch der Inkunabelkunde, de Conrado Haebler (Leipzig, 1925) y el M a
nuale degli incunabuli. 2 ed. (Milano, 1953), de Domingo Fava.
E l Repertorium fue objeto muy pronto de varios suplementos:
W . A. Coppinger. Supplement to Hains Repertorium Bi
bliographicum; or. Collection Toward a New Edition of
That Work. London, Sotheran, 1895-1902. 3 vols.
E n el vol. 3, pp. 319-670, The printers and publishers
of the XV century with lists of their works, por Burger.
Dietrich Reichling. Appendices ad Hainii-Copingeri Reper
torium bibliographicum; additiones et emendationes. M o-
nachii, Rosenthal, 1905-1910. 6 vols.
Id. Supplementum (maximum partem e bibliothecis Helve-
tiae collectum). Monasterii Guestphalorum, Theissingianis,
1914. 109 cxxxv pp.
n. Nacionales. M s a fondo se penetr en el conocimiento de esta
categora especial de libros, cuando se procedi a estudiar los que
salieron de las prensas cuatrocentistas de una determinada nacin.
Enumeraremos los repertorios y colecciones de facsmiles de mayor
im portancia:
Alemania:
Vanse luego los volmenes I (1 9 0 8 ), I I (1912) y I I I
(1 9 1 3 ), del Catalogue of Books Printed in X V th Century,
del Museo Britnico.
Monumento Germaniae et Italiae typographica. Deutsche
und italienische Inkunabeln in getreuen Nachbildungen.
Berlin, Harrassowitz, 1892-1916. 2 vols; 300 lms.
Espaa y Portugal:
Conrado Haebler. Bibliografa ibrica del siglo X V . Enu
meracin de todos los libros impresos en Espaa y Portugal
hasta el ao de 1500 con notas crticas. Leipzig, Hierse-
mann, 1903-1917. 2 vols. Reprod., New York, Burt Frank-
lin, 1962.
Francisco Vindel. El arte tipogrfico en Espaa en el si
glo X V . M adrid, Tall. Gngora, 1945-1953. 9 vols.;
3.000 facs.
I. Prlogo general, por Agustn G. de Ameza. C ata
lua. Apndice. II. Salamanca, Zamora, Soria y Reino
de Galicia. III. Valencia, M allorca y M urcia. IV . Za
ragoza. V . Sevilla y Granada. V I. Valladolid, Toledo,
Huete y Pamplona. V II. Burgos y Guadalajara. V IH .
Dudosos de lugar de impresin. Adiciones y correcciones
a toda la obra. IX . Indices generales.
 Bibliografa gerl portuguesa. Sec. X V . Lisboa, Impr. N a
cional, 1940-1944. 2 vols.
Conrado Haebler. Typographie ibrique du XV." sicle.
Reproduction en fac-simils de tous les caractres typogra
phiques employs en Espagne et Portugal jusqu lanne
1500 avec notices critiques et biographiques. L a Haye,
Nijhoff, 1901-1902. 137 p p .; 87 lms.
Conrado Haebler. Geschichte der spanischen Frhdrucke in
Stammbumen. M it 489 Abbildungen. Leipzig, 1932.
Francia:
Vase el vol. V IH (1949) del Catalogue of Books Printed
in the X V th Century, del Museo Britnico.
O. Thierry-Poux. Premiers monuments de limprimerie en
France au X V . sicle. Paris, Hachette, 1890. 24 p p .; 40
lms.
Holanda y Blgica:
M . F . Campbell. Annales de la typographie nerlandaise
au X V .* sicle. L a Haye, Nijhoff, 1874. xii + 629 p>p.
Supplment, 1878-1890.
M . E . Kronenberg. Campbells ^Annales de la typographie
nerlandaise au X V .* sicle-. Contributions to a New Edi
tion. The Hague, Nijhoff, 1956. 168 pp.
J . Holtrop. Monuments typographiques des Pays Bas au
X V .* sicle. Collection de fac-simils daprs les originaux
conservs la Bibliothque Royale et ailleurs. L a Haye,
Nijhoff, 1868. xiii + 126 p p .; 133 lms.
Vase el tomo I X (1962) del Catalogue of Books Print
ed in the X Vth Century, del Museo Britnico.
Inglaterra:
E . G. Duff. Fifteenth Century English Books. A Bibliography
of Books and Documents Printed in England and of Books
for the English Market Printed Abroad. London, Oxford
U . P., 1917. ix + 136 p p .; 53 facs.
Id. Early English Printing. A Series of Facsimiles of All the
Types Used in England During the X V th Century. London,
Kegan Paul, 1896. viii -|- 40 p p .; 40 lms.
Italia:
Vanse los vols. IV -V H (1916-1935) del Catalogue of
Books Printed in the X V th Century, del Museo Britnico, y
antes. Monumenta Cermaniae et Italiae typographca.
m. Catlogos de los incunables de una biblioteca determinada
Espaa:
Biblioteca Nacional (M adrid)
Diosdado Garca Rojo y Gonzalo Ortiz de Montalbn.
Catlogo de incunables de la Biblioteca Nacional. Madrid,
Blass, 1945. viii -|- 627 pp. Suplemento, 1958. 40 pp.
Los ejemplares relacinanse por orden alfabtico de auto
res o de ttulos de obras, cuando as procede; se reproducen
con fidelidad tipogrfica en caracteres gticos, griegos
o romanos sus ms destacados pasajes, y se consignan las
principales referencias que aconseja su debida consulta e
imponen las reglas catalogrficas vigentes en las Bibliotecas
del Estado .'*
Real Academia de la Historia (M adrid)
Francisco Garca Romero. Catlogo de los incunables
existentes en la Real Academia de la Historia, en Bole
tn de la Real Academia de la Historia (M adrid ), L X X V I I I
(1 9 2 1 ), pp. 9-67, 112-146, 225-255 y 321-349.
Monasterio de El Escorial (M adrid)
Benigno Fernndez, O. S. A. Incunables espaoles de la
Biblioteca de E l Escorial, en La Ciudad de Dios, L V ,
pp. 214-218; 535-539; L V I, pp. 5 8 -5 7 ; 220-223; 379-386;
L V II, pp. 73-80; 422-428; L V III, pp. 251-257; 417-423;
L I X , pp. 6 5 -7 0 ; 420-430; 699-703; L X I I I , pp. 406-
4 09; 586-595; L X X X V I , pp. 5 5 -7 0 ; 235-274; 423-434;
L X X X V I I , pp. 42-47; 107-118; 195-200; 355-365; 430-
4 3 7 ; L X X X V I I I , pp. 161-174; L X X X I X , pp. 110-118, y
X C , pp. 123-135 y 200-217.
Biblioteca Universitaria (Barcelona)
A. Blnquez Fraile. Incunables de la Biblioteca Universi
taria de Barcelona. Barcelona, 1945.
8 Slo se citan los de mayor importancia.
* Regino Mollergui de Asaiza, en Revista de Archivos, Bibliotecas y Mu
seos (M adrid), L U I, nm. 1 (1947), pp. 203-207.
 Inglaterra:
Biblioteca del Museo Britnico
Roberto Proctor. An Index to Early Printed Books in the
British Museum, with Notes of Those in the Bodleian Li
brary. London, K . Paul, 1898-1938. 6 vols. Completados
con cuatro suplementos que contienen la lista de los incu
nables ingresados en el Museo Britnico entre los aos
1899-1902, con adiciones y correcciones a los artculos del
Index y la lista de los 387 facsmiles contenidos en la co
leccin Woolley Photographs, de Jorge Dunn, proceden
tes de la coleccin M . J . Meyer, vendida en Gante en
1869.
Catalogue of Books Printed in the X V th Century Now in the
British Museum. London, Longmans, 1908- , 9 vols.
I. Xylographica and books printed with types at Main,
Strassburg, Bamberg and Cologne. 1908. Este volumen,
publicado bajo la direccin de A. Pollard, discpulo
de Proctor, fue sabiamente comentado por L . Delisle
en Journal des Savants (P aris), 1910, pp. 26-35 y 49-60.
II. Germany. Etwill, Trier. 1912.
III. Germany. Leipzig, Pforzheim. German-speaking
Switzerland and Austria-Hungary. 1913.
IV . Italy. Subiaco and Rome. 1916.
V . Italy. Venice. 1924.
V I. Italy. Foligno, Ferrara, Florence, Milan, Bologna,
Naples, Perusa and Trevizo. 1930.
V II. Italy. Genoa. 1935.
V III. France. French-speaking Switzerland. 1949.
I X . Holland. Belgium. 1962.
Universidad de Cambridge
J . C. T . Oates. A Catalogue of the Fifteenth Century Print
ed Books in the University Library Cambridge. Cambridge,
U . P., 1954. 898 pp.
Catlogos colectivos de los pertenecientes a las bibliotecas de
IV .
uno o varios pases.
Blgica:
Luis Polain. Catalogue des livres imprimes au XV.^ sicle
des bibliothques de Belgique. Bruxelles, Socit des Bi
bliophiles, 1932. 4 vols.
Francia :
M ara Pellechet. Catalogue gnral des incunables des bi-
bliotques publiques de France. Paris, Picard, 1897-1907.
3 vols.
Incompleto. Trabajo modelo, del que su autora, ven
tajosamente conocida por sus catlogos de impresos
del siglo X V de las Bibliotecas de Dijon, Versalles y
Lyon, slo public el tomo I (Abano-Biblio). Los to
mos II y I II (que llega a Gregorius Magnus) fueron
dirigidos por L . Polain. Se sigue el orden adoptado
por Haebler, pero en los autores de los que existe gran
nmero de libros o de opsculos, hallamos, al frente de
su artculo, una sucinta relacin de los ttulos de sus
tratados, con referencia a los nmeros en que se des
criben las diversas ediciones.
Italia:
T . M . Guamaschelli, E. Valenziani, E. Cerulli. Indice ge
nerale delle inconaboli delle biblioteche dItalia. Roma, Is
tituto Poligrafico dello Stato, 1943-1954.
Vols. I -H I : A -L : Vase Alfredo Cloni, Giunte e correzioni,
etc. (Firenze, Sansoni, 1 9 6 0 ). (Biblioteca degli Eruditi e
dei Bibliofili, L II.)
Estados Unidos, Canad, M.xico:
M argarita Bingham Stillwell. Incunabula in American Libra
ries. A Second Census of Fifteenth Century Books Owned in
the United States, Mexico and Canada. New York, The
Bibliographical Society of America, 1940. 619 pp. En 1964
public un tercer censo Frederick R . Goff.
V . Catlogo colectivo mundial. Los trabajos para su compilacin
se inician en 1904 por una comisin que presidia C. Haebler:
Gesamtkatalog der Wiegendrucke. Herausgegeben von der
Kommision fr dem Gesamtkatalog der Wiegendrucke.
Leipzig, Hiersemann, 1925-1940.
Siete volmenes y el fascculo lo. del octavo (A -Fe-
dericis). Descripciones completas, transcripcin de los
ttulos en caracteres gticos o romanos, segn se hu
biese empleado uno u otro en las obras originales, e
indicacin de las bibliotecas en las que hay ejemplares,
cuando los conocidos no pasan de diez. Recientemente
ha visto la luz una reedicin publicada por las edi
toriales Kraus e Hierseman, y se anuncia la reanuda
cin de este repertorio.
 3 . P ec u lia r id a d es de l o s in c u n a b l e s
I. TiposJ^ Los ms antiguos productos de la imprenta no conocie
ron ms tipos de letra que el gtico y el romano . En el pri
mero se incluye el llamado textura, totalmente anguloso o
desprovisto de curvas, tal como lo exhiben el Calendario turco
para 1455 (fig. 3 6 ) , las Biblias de 42 y 36 lneas (figs. 37, 3 8 ) y
el Psalmorum codex de 1457 (fig. 4 0 ) ; el casi humanstico ( lit-
tera fere humanistica ) o de suma (fig. 4 6 ) , as designado por
haberlo usado Schoeffer en su edicin (1467) de la Summa theo-
logica de Santo Toms de Aquino, y que caracterizado por una
cierta tendencia a redondear sus trazos, comparece ya en el
Catholicon de 1460 (fig. 3 9 ), y la littera rotunda (fig. 4 7 ) ,
que se diferencia del tipo textura en el predominio de las curvas
en ciertas letras como b, c, d, h, o, etc. y es el nico carcter
gtico que emplearon los impresores espaoles del siglo xv y de
parte de la centuria siguiente ( letra de tortis ) . E n cuanto al
romano, parece averiguado que sus creadores fueron los dos
tipgrafos Schweynheim y Pannartz, quienes se sirvieron de l para
imprimir en el monasterio de Subiaco un Lactancio, De divinis
institutionibus, primer libro con fecha cierta publicado en Italia.
Con anterioridad nos hemos referido a la hiptesis de Audin'^
de que Nicols Jenson, enviado en 1458 por el rey de Francia
Carlos V II a Maguncia para que aprendiera el nuevo arte, hubiese
sido el grabador de los punzones de letra redonda usada por los
prototipgrafos italianos. Pero lo ms probable es que Jenson se
limitara a perfeccionar el carcter romano, inspirndose en los ms
hermosos ejemplos de escritura humanstica, al establecerse en
Venecia en 1470. Aunque el tipo redondo de imprenta no fue
usado en Alemania hasta 1472, fecha en que Gunther de Reutlin-
gen public en Ausburgo las Etimologas de San Isidoro, no deja
de hallrselo, aunque excepcionalmente, en manuscritos ejecutados
por copistas a l l a n e s del siglo x v ; tales, por ejemplo, el que
contiene las Epistolae familiares, de Cicern, terminado en 1444
por loannes Andreae de Colonia, y un ejemplar de la traduc
cin latina de Tucdides por Lorenzo Valla, escrito entre 1457 y
U. D. Updike, Printing Types. Cambridge, 1922. 2a. ed., 1962; Id .,
Tipe and type-forms of the fifteenth century in Spain, en Printing Types
(Cambridge), I (1 9 2 2 ), pp. 99-112; Mauricio Audin, Types du xv.
sicle, en Gutenberg Jah rbu ch (1 945), pp. 84-100.
Para otros tipos gticos de este periodo (bastardo, Schwabacher ,
etctera), vase . F. Johnson, T ype Designs (London, 9 3 4 ), pp. 26-37.
t L e livre, pp. 23-26.
* P aleographical Society, 2a. serie, facs. 97, y C. Paoli, en Archivio Sto
rico Italiano, IX (1892), pp. 113 y sigs.
1458 por un cierto Theodericus Rouer, almanus, y hoy conser
vado en la Biblioteca Real de Estocolmo.
En los impresos del siglo xv (as como en los de la centuria si
guiente) son muy frecuentes las abreviaturas e idnticas a las em
pleadas en los manuscritos coetneos.
U na clasificacin de las que exhibe la figura 48, facsmil del
fol. [1] r de la Via paradisi, de Magister Petrus, impresa en
Salamanca hacia 1498, da el resultado siguiente;
'L n ea para el signo general (domnoruni,
1 .7 ), y para m, n (sciendum, 1. 5 ; dicendis,
1 .4 ).
Sigla entre dos puntos; .i. = id est, 1.28.30.
31. .s. r= scilicet, 1. 29.
3 = -ue (quae, que, 1 . 6 ) .
Signos abreviativos 4 = -rum (capitulorum, 1. 8 ) .
p = per, par, por (supr, 1. 2 5 ; parte, 1. 2 2 ;
temporibus, 1. 7 ) .
^ = : prae, pre (pracedenti, 1. 4 ) .
p = pro (prophfa, 1. 19; propter, 1. 29.
g j= : quod, 1. 5.
,-us- = 9
("Siglas; q. quaestio, 1. 22
Abreviaturas Suspensin propiamente
por suspensin
Idicha ; Tho. = Thomas, 1.22
Abreviaturas por contraccin; aias =r animas, 1. 3 0 ; xpi, xpo
ChrisF, Chr/so, 1. 11; dne, dnorum; domine, dominorum, 1. 7
nrm, nros, nras; nosrum, 1. 11; nosros, 1. 3 1 ; nosras, 1. 30
ppha; propheta, 1. 19; qd; quod, 1. 2 6 ; qm; quoniam, 1. 15
scdm; Scundum; spuali; spzrtuali, 1. 1 3; tpib!); tmpori-
bus, 1. 7.
L. Delisle, en Instructions adresses par le Comit des Travau.x His
toriques (Paris, 1890), pp. 104-105.
10 Millares Carlo, T ratado, pp. 129-148.
11 Anotemos algunas ms de inters: ^ 9 = com-, con-; 3 == et; h =
1 a a
hoc; 1 = is; p = pri; q = q u a; q3 =: quam; q = quae, que; R.
iz rum; f =: tur; /b = ver.- at z= autem; ca = causa; dr r= dicitur;
hnt = habent; ho, hoi, hes = homo, homini, homines; 13 = licet; mo
=: modo; nullo" = nullo modo; pctm = peccatum; pits = philosophas;
pr = pater; qn = quando; ro, rois, roni, rone = ratio, rationis, rationi,
ra tio n e ;sc m = secundum; similr = similiter; tn = tamen. La forma de
la Jetra m (quaedam, 1.10; dignum, 1.11; dictum, 1.12; deum, 1.28) es
muy frecuente en los manuscritos de la decimoquinta centuria. Bibliografa
sobre ciertas abreviaturas importantes puede verse en Millares Cario, T ra
tado, p. 131, nota 1.
 Damos a continuacin la lectura de la citada pgina; las letras
impresas en cursiva son las que en el original estn embebidas
en las abreviaturas:
Titulus huiz libri via paradisi: quern si in || tuo corde scrip-
seris: et opere compleveris || vitam eternam habebis.
E t pro dictis et disendis in isto opsculo et precedenti || est
sciendum (\uod ego petrus licet indignus in artibtii | et theologia
magister motu cbaritatis: precibusqne || multorum dominorum
sociorumqne meorum: qui multis in temporibui a me peti = |l
uerunt maximo cum desiderio se videre capitulorttm sequentinm
d e cla = II rationem: quorum precibni parere volui ratione
cbaritatis: cum charir= || tas sit fundamentum virtutum theolo-
galium: et est amicicia quedam |j qua vniuntiir chn'iii fideles
in chriifo: et sic dignum duxi ampliare nostrum || opusculum
dictum speculum: quoniam opportet nos illud materiale || specu
lum videre: et in spiniuali speculo videri scilicet in consciencia:
que II mediante deo et tribns candelis poterit illuminari scilicet
cordis II contritione: et oris confessione: et op^ris satisfactione:
quoniam sicut in can || dela materiali continentnr tria: ex
quibns simul coniunctis resultai || vnus ciiectus materialis qui est
lucere: ita ex tribus dictis que con || tinentwr in penintentia
precedente baptismo resultabit alia claritas |! dei adiutorio vt
possimns videre lumen diuinum: vt dicit propheia in || psalmo.
X X X . V^ Quoniam apud te est fons vite: et in lumine tuo || vide-
bimjM lumen. E t item in psalmo .xlij. dicitnr. E t illuminatio || vultus
tui etc. E t de hac visione dicit thomns. tertia parte questione
Ixxxxij. E t alibi propheia in psalmo .Ixxxiij. Quam dilecta taber-
nacula || tua domine etc. E t ibidem. Quia melior est dies vna
in atriis tuis || super milia. E t quia ordo cbaritatis secundum Gre-
gorium et alios san = || ctos doctores: est primum diligere quod
est supra nos. Secundum || quod nos sumu. Tertium : quod est
equale nobis. Q uartum : quod est in = || fra nos. Quod est supra
nos. \d est. deum: quem tenemur et obligamur || diligere et amare
sine aliquo interesse, scilicet, propter se: it in se: et super || omnia:
quia bonus. Quod nos sumus. id est. conscientias nojiras: siue
animas no = 1| stras. Quod est equale nobis, id est. prximos
nostros. Quod est infra n o s .. . (a : signatura).
Los caracteres griegos de imprenta hicieron su aparicin en el
periodo que estudiamos, y ya se los encuentra en las citas hel
nicas introducidas por Cicern en su De officiis (M aguncia,
1465), y muy toscos, en el Lactancio de Subiaco (1475) : ms
tarde, los tipgrafos del siglo xv acostumbraron dejar en blanco
las citas griegas, que se aadan a mano. libro ms antiguo, las maysculas no son sino las letras de la antigua capital griega.
totalmente impreso en griego, con tipos mandados grabar por
Demetrio Cretense, sobrenombrado Damilas, es la Gramtica, de
Constantino Lascaris, que sali de molde en Miln, del taller
de Dionisio Parravicini, el 30 de enero de 1476 (fig. 4 9 ) . Estos
caracteres fueron imitados en el Homero de Florencia (1 4 8 8 ), por
Bartolom Libri, y en otras obras impresas luego en varias ciuda
des de Italia. Aldo Manuzio adopt nuevos tipos griegos, algvmos
muy bellos, pequesimos. En Espaa aparecen por primera vez
en el Perottus de Barcelona, de 1475.^^ En hebreo se imprimi en
1475 y en Reggio de Calabria, el Commentarius in Pentateuchum,
de Salomn Jarch i; de 1488 (Soncino, Joshua Salomn) data la
primera edicin del texto hebreo de la Biblia; fueron utilizados
en importantes talleres de la Pennsula Ibrica, con posterioridad
a 1480. En H jar trabaj Eliezer ben Alantause; en Faro, Samuel
Gacon; en Guadalajara, Samuel ben Mousa e Inmmanuel; en
Lisboa, Rabb Eliezer, y en Leiria, Abraham ben Samuel Dortas.^
Los tipos musicales aparecen escritos a mano en los primeros
tiempos de la imprenta; en 1473 (Gerson, Collectorium super
Magnificat, Esslingen), y 1476 (Missale Romanum, Roma, Ulrico
H an) encontramos ya usados caracteres tipogrficos, y en Espaa,
en 1492 (Marcos Durn, Ars cantus plani, Sevilla, Cuatro Ale
manes Compaeros). Para la forma de los tipos, vase figura 50.
II. Portada. L a portada existe pocas veces en los incunables. El
primer ejemplo conocido se halla en el Calendario de Regiomon-
tano (Juan de M onterregio), impreso en Venecia en 1476, por
Erhard Ratdolt y sus asociados, Bemardus pictor de Augusta
y Petrus Loslein de Langencen . L o corriente en los libros del
siglo X V es que en el lugar correspondiente a la portada se inserte
el ttulo, ora en caracteres xilogrficos, ora en tipos mviles de
12 Roberto Proctor, T he Printing o f G reek in the Fifteenth Century. (Ox
ford, The University Press, 19 0 0 ); Victor Schoelderer, G reek Printing
Types, 1465-1927 (London, The British Museum, 1927); D. E. Rhodes,
The first use of Greek type in Spain, en Gutenberg Jahrbuch (1960),
pp. 93-95. A propsito de los caracteres griegos que exhibe el citado De
officiis, observa Dain, Palographie grecque, p. 548, que no son sino
torpe imitacin de la capital griega existente en el manuscrito latino uti
lizado como modelo; slo que el prestigio del libro manuscrito fue causa
de que se lo imitase por los impresores asi en la escritura de tipo minscu
lo, con ligaduras, como en la presentacin. Los hermosos griegos del
Rey, fundidos por Garamond aade , no son otra cosa que la escritura
estilizada de Angel Vegecio, copista griego al servicio de Francisco I y
de Enrique I I . Ms de 250 aos de esfuerzos de disociacin fueron nece
sarios para dar por resultado la tipografa griega usual que conocemos: las
letras de la caja baja, con sus acentos, reproducen el tipo de la minscula;
is Los tipos etopes se usaron por primera vez en un Salterio, impreso en
1573 en Roma por Eucario Silber.
gran tamao, solo (fig. 51) o en compaa de un grabado^
(fig. 5 2 ) . En estos casos el texto o los preliminares (tabla o indice
de los libros o de los captulos, epstola dedicatoria, etc.) comien
zan a la vuelta, que puede ir en blanco. Otras veces, el anverso o
recto del primer folio est en blanco, y el texto se inicia en la
misma forma que en el caso anterior, sin que falten ejemplos
de hallarse en blanco la primera hoja por ambos lados, a pesar de
lo cual se incluye en la cuenta de las signaturas. Las clusulas
del comienzo dan, por lo comn, las indicaciones indispensables
sobre el nombre del autor y el ttulo de la obra:
Eusebius de euangelica Praeparatione a Georgio Trapezuntio
e graeco in latinum traductus: opus cuique fideli non solum
utile uerum etiam iocundum & pernecessarium nouissime Impres
sum & exactissime emendatum (fig. 5 3 ).
in. Signaturas. L a prctica de indicar el orden de sucesin de los
cuadernos, a fin de ayudar al encuadernador en su tarea, remonta
al periodo de la imprenta incunable. Hasta fines del siglo xviii se
usaron, en trminos generales, dos tipos: signos convencionales
(asteriscos, calderones, cruces, pargrafos) para el pliego o pliegos
de preliminares, y letras maysculas o minsculas, o maysculas
y minsculas juntas, simples y luego duplicadas, triplicadas, etc.,
para el cuerpo de la obra. A tales signos o letras acompaan n
meros que aparecen en la primera mitad de cada pliego. Parece
averiguado que el primero en usarlas fue el impresor de Colonia
Juan Koelhoff de Lbeck, en el Praeceptorium divinae legis,
de Juan Nider o Nyder, fechado en 1472.
IV.Reclamos. Palabra o slaba, colocada a la derecha, al final de
cada pgina, y que eran las mismas con que haba de comenzar
la pgina siguiente. Se los emple hasta el siglo xviii, y aparecen
por vez primera en un Tcito, impreso en Venecia hacia 1471, por
Vindelino de Spira.
V. Foliacin. E l primero que la us, al parecer, fue Amoldo Ter
Hoernen, impresor de Colonia, en el volumen rotulado Sermo in
praesentatione beatissimae Virginis, que vio la luz en 1470.
V I.Colofn. Nota final, en la que por lo comn constan los datos
relativos al lugar de la impresin, nombre del impresor y fecha.
I
Con anterioridad hemos transcrito el que figura en el Psalmorum
Codex, de Fust y Schoeffer (M aguncia, 14 5 7 ), que es el ms an
tiguo de los conocidos.
Por ejemplo, Johannes Duns Schotus, Super universalibus Porphyrii,
Venecia, Johannes et Gregorius de Gregoriis, 5 de enero de 1492-1493.
Biblia latina: Venecia, Hieronymus de Paganinis, 7 de septiembre de
1497; Johannes de Sacrobusto o Sacrobosco, Sphaera mundi, Venecia,
Erhart Ratdolt, 1485.
vn. Registro. Nota que se f)ona al final de los libros, y, a veces,
al principio, y en la que se copiaban las primeras palabras de la
primera mitad de las hojas de cada pliego (fig. 5 4 ) , o se referan
las signaturas de toda la obra, advirtiendo si los pliegos eran duer
nas, temos, cuaternos, etc. Su uso, en la segunda de las formas
indicadas, fue muy frecuente durante todo el siglo xvi (fig. 5 5 ).
vni. Tamao. Por lo que hace al tamao, cabe observar que los
primeros incunables tenan el de folio, y que a medida que fue
transcurriendo el siglo xv, se generalizaron otros ms pequeos
(el 4 y el 8 ) ; el 16 no aparece hasta 1485.
IX . Materias escriptorias. E l material usado es el papel, pero se
acostumbr estampar algunos ejemplares en pergamino, o en vi
tela, a veces adornados con miniaturas y destinados, por lo comn,
a reyes y magnates. Por el contrario, en la impresin de libros
de horas, que en gran nmero se publicaron en Francia desde
las postrimeras del siglo x v hasta 1530, aproximadamente, lo
excepcional es el empleo del papel.
X. Ilustracin. L a ilustracin, que en los libros incunables con
siste fundamentalmente en el grabado en m adera o xilogrfico,
es casi tan antigua como la invencin de la imprenta. Empieza
principalmente en Alemania. Desde que Alberto Pfister, de Bam-
berg, imprimi, en 1461, el primer libro ilustrado con xilogra
fas, o sea el Edelstein ( Piedra preciosa ) , pequea coleccin
de fbulas populares de Ulrico Bomer, tales libros se sucedieron en
florecimiento creciente, y alcanzaron el mximo apogeo a fines
del siglo xv y en el xvi.
En Italia, el ms antiguo libro ilustrado es el de las Medita
ciones, del cardenal Ju an de Torquemada (T u rrecrem ata), im
preso en R om a por el alemn Ulrico Han, en 1467, del que slo
se conocen cuatro ejemplares en bibliotecas pblicas, una de
ellas la Nacional de M adrid. E n estos grabados se reflejan las
corrientes de la poca, especialmente como escribe Bohigas
la tradicin gtica medioeval y el estilo italiano. Los primeros
impresores alemanes esparcieron por toda Europa el material que
traan de su pas; jior tanto, la influencia de sus xilografas la
percibimos as en Fran cia como en Italia y en la Pennsula Ibrica.
Al lado de esta decoracin, muchas veces expresiva, pero en ge
neral primitiva y tosca, observamos las formas ms delicadas y
elegantes del Renacimiento italiano, que culminan en Venecia
con Jenson y Ratdolt y son imitadas por todos los dems pases .
A partir de 1490, generalizse en Espaa el uso de los grabados
Resum, p. 80.
en madera, abundando las ediciones de libros ilustrados; las que
tienen ms particularmente inters son las publicadas en los diez
postreros aos del siglo xv y en la primera mitad del x v i; el estudio
acerca del arte dominante en ellas nos da a conocer la influencia
del Renacimiento sobre el arte gtico, que perdura en los ele
mentos esenciales de la tipografa, especialmente en los tipos o
caracteres sostenidos con tradicional persistencia, aun en aquellos
casos en que la decoracin del libro obedece al ms puro estilo
renaciente, modalidad que produce las ms interesantes muestras
de composicin y ad orn o ..
Venecia, efectivamente, se lleva la palma en este aspecto entre
todas las ciudades italianas; sgnenla muy de cerca Florencia y
Ferrara. Grabados xilogrficos se encuentran ya en el segundo
libro impreso en la primera de las ciudades citadas, o sea el
Plinio de Ju an de Spira (1 4 6 9 ). Fumagalli^* califica de edad
de oro de la ilustracin del libro veneciano la que llega hasta
1500, y menciona como ejemplares notables el Supplementum
chronicarum, de Jacobo Felipe de Brgamo (Benagli, 1 4 8 6 ); la
Biblia vulgar o de Malermi (Ju an Regazzo, 1 4 9 0 ), con ms de
380 vietas, y la Hypnerotomachia Poliphili, novela arqueol-
gico-alegrica de fray Francisco Colonna (Aldo, 1499) Recor
demos, dentro de la misma tendencia renacentista, dos obras
notables salidas del taller veneciano de los hermanos Ju an y
Gregorio dGregori: el Decamern de Boccaccio (1492) y las
Historias, de Herodoto ( 1 4 9 7 ); este ltimo libro ofrece en sus
comienzos una esplndida pgina, en la que, dentro del cuadro
de la orla aparece Apolo en el acto de coronar al autor, mientras
ste escribe su obra; en el valo de la parte superior de la orla
se ve a un stiro en actitud de sacrificar un carnero, y en el
recuadro de la interior a las Parcas trabajando en su oficio. T am
bin merece especial mencin la edicin del Fasciculus temporum
de Werner Rolewinck, cartujo westfaliano, que dio al pblico el
ya citado Ratdolf, quiz el primer tipgrafo que imprimi orlas
en los libros.^
Si de Italia pasamos a otros pases, Alemania puede enorgu
llecerse con el famoso Liber chronicarum, de Hartm ann Schedel,
impreso en Nuremberg en 1493, en folio, por Antonio Kober-
ger. . . , y adornado con unas 2,000 figuras, grabadas por Miguel
Castaeda, L a imprenta, p. 501.
L a bibliografa, pp. 161-162.
Stanley Morison, The type of the Hypnerotomachia Poliphili, en
Gutenberg Festschrift (1 9 2 5 ), pp. 254-258. R. A. Burke, Most beautiful
book of the fifteenth century: H ypnerotom achia Poliphili, en Bulletin of
the New York Public Library, L V III (September, 1954), pp. 419-428.
Luis Redonet, Incunables, humanismo y humanistas, en Revista de
Bibliografa N acional (M adrid), V I (1 9 4 5 ), pp. 1-10.
Wohlgemuth (que fue maestro de Durer) y por Guillermo Pley-
denwurff; luego, la serie de estampas, con texto o sin l, pero en
forma de libro, publicadas por el gran Alberto Drer, la primera
de las cuales es el Apocalipsis, impreso en 1498, y finalmente la
Stultifera navis de Sebastin Brandt, que vio la luz en Basilea
por obra de Bergman de Olpe en 1497, y que parece ser el pri
mer ejemplo de ilustracin satrica y burlesca. Grninger, editor
de Estrasburgo, cre en esta ciudad una verdadera escuela de
ilustradores, de la cual fueron fruto el Terencio, de 1496, el
Horacio, de 1499, el Virgilio, de 1502, etc.
En Francia se menciona como el libro ms antiguo adornado
con xilografas el Misal publicado en Pars, en 1481, por Juan
Dupr, en colaboracin con Didier Huym. Siguen a este libro la
Danse macabre des hommes y la Danse macabre des femmes
de Guyot M archand, y las producciones de Antonio Vrard,
Pedro le Rouge y Felipe Pigouchet, a la vez impresores, dibu
jantes y grabadores.^2
Es el Fasciculus temporum de Rolewinck la primera obra con
grabados que se public en Espaa (SevUla, Bartolom Segura
y Alfonso del Puerto, 1480) Todas las iniciales ^para las que
se dejaron, como era costumbre, los huecos correspondientes
aparecen pintadas a mano en rojo y azul. Contiene el libro ca
torce ilustraciones xilogrficas; las ms interesantes representan
el arca de No y las ciudades de Nnive, Trveris, Roma, Bizancio,
Atenas, Colonia, etc.^ L a influencia alemana se manifiesta cla
ramente en estos grabados, y otro tanto ocurre en otras primitivas
xilografas espaolas, pues sabemos que los Hurus, impresores de
Zaragoza, llevaron a esta ciudad a un grabador de Constanza.
Pero, cuando la mano del grabador espaol interviene, su tra
bajo se demmeia por una tcnica muy sabia en la incisin y un
realismo acusado en la interpretacin del tema, as como en el
dibujo; los Trabajos de Hrcules de Villena, impresos en Zamora
por Centenera (1 4 8 3 ), son un ejemplo de ello.^ Tambin po
demos citar como ejemplos de grabados originales los que apare
cen en el Libre de les dones de Eximenis, publicado en Barcelona
por Rosenbach, en 1495, y la traduccin en lengua catalana de la
Crcel de Amor de Diego de San Pedro, por Bernardi de Vall-
manya, clebre novela amatoria que fue terminada en la misma
-1 Fumagalli, L a bibliografa, p. 163.
F. Courboin, L a gravure en France des origines 1900 (Paris, 1923).
28 Josefina Vidaur y Cortaberra, El primer libro impreso en Espaa
con ilustraciones, en Boletn de Bibliotecas y Bibliografa (M adrid), II
(1935), pp. 207-221.
2< Un mismo grabado se utiliza en ocasiones para representar dos ciu
dades distintas, por ejemplo, Colonia y Atenas.
2* Exposicin histrica del libro. Un milenio del libro espaol. Guia del
visitante. (Madrid, 1952), p. 39.
ciudad por el propio tipgrafo dos aos antes, y que Oliva
considera como el primer libro adornado con grabados hechos G e w y T is p m B D e g ie ilB
ex profeso para ilustrar el texto . De este precioso incunable no - -** . M---

queda ms que un ejemplar, actualmente en la Biblioteca del

Museo Britnico.^ E l mencionado autor llama la atencin sobre
las influencias mozrabes que se descubren en el frontispicio tan
conocido del Tirant lo Blanch, obra de Nicols Spindeler (Valen
p u o c c f l r a flO
cia, 1490), en las Ordenanzas reales, impresas en Huete por
Alvaro de Castro, y en algunas portadas ms. tulfimctm
No faltan ejemplares curiosos de ediciones del siglo xv, que
aparecen iluminados a mano como los cdices. L a Biblioteca
Nacional de Madrid posee un precioso volumen de unas Horas, iv iM ca d iu F ig u r a 54
impresas por Simn Vostre, y acheves le xx jour de aoust
de 1496, con bellas miniaturas en oro y colores, y con las ar
mas del duque de Ferrara, Hrcules de Este; y en el Archivo Regiftrum huius operis.
de la Corona de Aragn y en la biblioteca particular de don
Vicente Castaeda se conservan, respectivamente, un ejemplar de
a f 1 q
las Constituciones de Catalua (Barcelona, Pedro Miquel, 1495),^
y de Lo quart del Cartox, traducido p>or Juan Ruiz de Corella Genealogias quod etiam exiftimantes Diana
(Valencia, 1495), que exhiben preciosas orlas, capitulares y vi Delpfacio d appetitus blicu decliaret libro quarto
etas, obra de hbiles miniadores. nimedem utero caefum uelle purgare ficat libro
Hemos dicho con anterioridad que la ilustracin de los incuna itchorinim mortale idem cum
hiftoriam
bles es, fundamentalmente, la xilografa, procedimiento en el cual
imprime la tinta que queda en el relieve (fig. 5 6 ). Haremos
b g m r
observar ahora que la tcnica del grabado en cobre o calcogrfico, pentur Haecille nitantem Ranae fiunt
en el que imprime la tinta que se alberga en las tallas hechas pteriam De daphnide Eurifteus qu petrarcha
por el instrumento cortante, remonta al siglo xv. E l procedimiento fit: cum ipfa Caftiamira cum iterum mo capitulo
ms antiguo es el que se practica por medio del buril, del modo
poft ait traiecit debueriteffe xxii. dieta
siguiente: en los surcos obtenidos por medio del citado instru
mento se hace penetrar la tinta, teniendo cuidado de pulimentar
c h n f
el resto de la superficie. Recubierta sta, despus de entintada, De api aut cantus gem: & ipf Macroceni
con una hoja de papel hmedo, y esta hoja, a su vez, por medio Mercurius lor : non hofpitio & poftmod
de un fieltro, se la hace pasar al trculo calcogrfico, formado in libro habenas Deamphiloco quondam
por dos cilindros del tipo de un laminador corriente; la tinta, ^gyptii De aegina ftim: qui dieta eft
recogida en los signos grabados, se estampar en el papel, el cual
d i o t
2 El libro espaol, pp. 12-13. nem animi nepotem ignominiof ge ab ea
27 Facs. del frontispicio, ibid., lm. V III. De apolline Genealogiae non ob Antrum
28 Ibid ., lm. V.
29 Reproduce en colores su primera pgina Castaeda, L a imprenta. condidiffe r fluxu quaeio fi neris qdragita
Vanse noticias sobre otros ejemplares en Domnguez Bordona, El libro de decifa uident augentur Vah nec facit infulam
arte anterior al siglo xvm, en E l libro de arte, pp. 13-14.
99 Para detalles sobre esta tcnica, calidad de la madera (sin fibras, o e k P u
sea bien compacta, cortada en forma rectangular, y alisada perfectamente Inde uero Genealogiae tamen ex Offigitanus.
su superficie, primero por medio de una rasqueta y luego con papel de lija
fino), modo de trazar el dibujo, copindolo al revs, herramientas nece tres fuiffc uictus uero deo luere : ex
sarias (principalmente la lanceta o el cuchillo bien afilados), impresin y X'therea in mordtes phia cuius Spinon fluuius
papel y tinta a propsito, vase Cochet, El grabado, pp. 177-186.
bobus Rixinor n dixerim Triforcas
In tempore
Finis
 F ig ura 55

t.A.B.C.D.E.F.G,H.I,K.LM,N.O.P.Q^R.S.T.VXY.Z Ai.Bb.Cc.DJ.Fr.FfCg.
HK.I..KW. l.l.Mm,Nt>.Oo.Pp,Cb> Rr.sc Tt.Vv.Xx.Yy.Z. AA.BBCC.DD.EL
FF. GG.HFFU.KK.

Omnct fuBt q atem i,p r.t .qui cft diimtti.5c .* ) ! ( .qui & rmu.

i
 U<3C v n itio fa k compcndifi
iw ck ^ jicr coliecroiti;am i^MpriciqpoffiiiSiseirR*
piciTirapud i>fpai!Ti - ^ a a l w C e lo t i 2P tel< '
nu0 cum fiiisfi?di0 J d i|^ii|tnipenw aeinitffR i^
otniiu K d ifateb caftdk t
.Sicilietl.regtry ,^nno fatotii ifikltlio
figntim m o B cn ag ciln w -$d id t r

F ig u r a 59
F ig ura 58
2i > ic f 0 D 3 ii 4 i f lo p Q 'f te a : 5aiz
a a bcd o 6 e f (fil brtdl rm m5 nfiopp(>e^q
q q q n jp n 0 r iT it i t f u u v 4 > y p ii C
Abb. 161 : MontKrrat: Johann Luachncr. Typc 3

f l 3 C e C f 0 0 3 x ro n O U Q Q JS O T
a b 5 c {p p d ^ d e c fa b in ifm n n o 5 p p ^ e P
r r J 0fiF iT ftf i fu vtjc p 3 j < T
Abb. 162; Montacnat: Johann Liuchner. Typc I

a # c De i <013 1 05 no #bQ-R r H
ff0b6i l'il rnwnsnnopr
BPJ>q44<8V9r2 6f(r(Tftf (ft'utp3T7irN '' ."C
Abb. 163; Montaarrat; Johann Luschner. Typc 2
F igura 60

F ig u r a 61

juaa- US. jcn

t tma>e/miKHaattfjmmfKmU4mfmm
I >yfe gnriwiBOiin^/w'j fhit
HKim^hrnmMmmfm,mM<!mUmg-
V agiuUmfiamtTmmt^MidimJmMttrim
2 XOJKCHI U aii.aifufm aU rm M .rruJo
T rm fiJ ig ta fitt,tt< r*X if /h rU a i/i-
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c a ^ fflife J ts ,h m ir a itiiltm a iA tJ ilm g i,

S fflffri
V taitoaa.tpului mum cnitat mhcfitm, I t< d m ,x m m fn i fin tm 'fC tthtg i>
X ycafaMOiajij^iCj^ifCMMi^luiimmii
M HMiiEtbiaHM.HMtrir^ jchhs Perut.
Kt<jf4fftp4mmf4c^4mfihi4titfii, H icj^airc X fo llm ii d frir,
S KrfSt^-MdMfMMMMniMrana<Kr> E ftum tam oulim neacqium klUMfT
frfiirf
XniJk,filii>f*arauiifiMmemimut
X tm l ii$ < m frfrsfixd h d fiilu firro Xn^dt,fdmfn^imtijtcnmfttaa
H trrnnm m m ttrm am m nnuirigti/ht- Mmo4^adiiMi;f40tcUmt/Ttkit,
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$ u ifiiu X fm M .rtf m lugtm ^nm , 3tilt
1Okifft Jimarfi IIjp
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H tfkm litfim im sfe xa iip tu trb a crifitt.
D incrfii a k fn fitttm s,a m im i refrrri,
1 4mmUmkmxbtmKjautTtiiam0
X m ikU$fm m m itUM pm m m t4tJtm
X a m kittm fiT d fid p m tn u km i t
X) tcntlmam^mmafi nmnei.ttmdufuird
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X a*s,Xmmi<y rm at ftrfrtUdjm aci
S M h ta k 4 iiO t,Timpm im n ^ u i iic i
f tiivrdaitom sm m m ndM irU m iilm .
tiiirra m m h ic a a t t,tt*
Memaa.ftfTt^iifd/hmfpmft

1 ^niiniMnicTttrMia^.naarl'raiaaicn^
Xxfc^iar^ortm* ftaotm tam rrem m t ntulMmraajmimftfaimffLdfiifi
I a ffio ra ta m i fp a a m fa a fim rd ti
 quedar en blanco en los sitios no tocados por la incisin.^ Aun-
(|uc nada preciso se sabe de los orgenes de esta clase de grabado,
su cuna parece haber sido Florencia. Entre los ejemplos ms an

Alphabctum tiguos figura el Paco, de Toms Finiguerra (1 4 5 2 ), de la Biblioteca

Nacional de Pars, tablilla de cobre en que est grabada la imagen
del Santsimo que los fieles besaban despus de la Comunin,
l'd primer libro ilustrado por este procedimiento es el Monte Santo

Grcum. di Dio, del obispo Antonio Bettini de Sierra (Florencia, Nicols

de la M agna, 1 4 7 7 ), con tres grabados en hueco, de Baccio Bal-
dini, que se suponen diseados por Sandro Botticelli. Es clebre
la Geografa de Tolomeo (Bolonia, Domenico dLapi, 1 4 7 7 ), con
veintisis mapas grabados en cobre, segn dibujos del miniador
' Ladeo Grivelli. E n Alemania, los primeros ensayos remontan a
1479. E n Espaa, puede considerarse como el primer incunable
del grabado en metal una estampa de la Virgen del Rosario,
obra de Francisco Domenech, firmada y fechada en 1488. L a mitad
superior aparece ocupada por los quince misterios del Rosario,
distribuidos en tres zonas. Debajo, la Virgen, en una orla de
forma almendrada, adorada por santos, caballeros, etc. (fig. 57).

X I. Escudos tipogrficos.^^ E l primer ejemplo de su uso aparece

en el Psalmorum codex, de 1457, de Fust y Schoeffer, obscuro em
blema que luego fue empleado por el segundo de estos tipgrafos.
En Espaa,^ el ejemplo ms antiguo de m arca tipogrfica es la
de Ju an (Hans) Huras, en las Ordenanzas reales de Castilla, de
.Alfonso Daz de Montalvo, impresas en Zaragoza en 1490. Llevan
las iniciales del o de los tipgrafos (fig. 58) y a veces del editor,
o aparecen con representaciones diversas, acompaadas, o no, de
leyendas. E l uso de estos escudos excedi de los lmites del si
glo X V I (fig. 5 9 ).

SI Sobre la preparacin de la plancha preferentemente de cobre rojo ,

modo de pulirla, clases y caractersticas de los buriles, modo de afilarlos, etc.,
C V M P & i y i i f i O I O E B G I f .
vase ibid., pp. 177-186.
82 La plancha original se encuentra en la Calcografa Real de Bruselas,
y una prueba en papel en la Biblioteca Nacional de Madrid. Vase su re
P A R Z S 1 I S produccin en Exposicin antolgica del tesoro docum ental, bibliogrfico y
arqueolgico de Espaa (Madrid, 1959), nm. 553, p. 310, lm. C X IV .
E x o ffic in a R o b e r ti S te p h a n i ty p o - 83 L. C. Silvestre, M arques typographiques (Paris, 1853-1867).
8* Conrado Haebler, Spanische und portugiesische Bcherzeichen des X V
g r a p b tR ^ ii. und X V I Jahrhunderts (Strassburg, 1898); Francisco Vindel, Escudos y
marcas tipogrficas de los impresores en Espaa durante el siglo X V
M . D. x t i i i (1485-1500) (Madrid, 1 9 3 5 ); id.. Escudos y marcas de impresores y li
breros en Espaa durante los siglos X V a X IX (1485-1850). Prlogo de
V. Castaeda (Barcelona, 1942).

F ig ura 63
 4. P r o b l e m a s de localizacin y datacin
Hain, en su Repertorium, orden los impresos del siglo xv por los
nombres de sus autores. Proctor, en el Index to the Early Printed
Books in the British Museum, form con stos tantos grupos cuan
tos eran los talleres tipogrficos, determin las caractersticas de
los diversos tipos de imprenta empleados en los libros, ya suce
siva, ya simultneamente, y clasific, por ltimo, dichos tipos
segn la poca en que cada uno haba comenzado a emplearse.
Los incunables del Museo Britnico y de la Bodleiana fueron
atribuidos por Proctor a determinados talleres; cada tipo de im
prenta qued cronolgicamente clasificado dentro del correspon
diente taller, segn la mayor o menor antigedad de su uso; tam
bin se clasificaron por orden cronolgico los talleres de cada
localidad y las localidades de cada pas, de acuerdo con la siguiente
divisin: Alemania, Italia, Suiza, Francia, Holanda, Blgica, Aus-
tria-Hungra, Espaa, Inglaterra, Dinamarca, Suecia y Portugal.
El Index de Proctor, verdadero modelo de trabajos bibliogrfi
cos, puede considerarse como cuadro anticipado o reduccin del
Catalogue of Books Printed in the X Vth Century Now in the British
Museum, del que ya se hizo mencin.
Los redactores de esta obra consignan al comienzo del captulo
consagrado a cada taller tipogrfico un resumen substancial de la
biografa de los impresores (patria, familia, tiempo que ejerci su
a rte ), seguido de una noticia sobre las caractersticas de los di
versos tipos empleados por cada uno de los impresores, con refe
rencia a los nmeros asignados a dichos tipos en el Index de Proc
tor y a los que los designan en el texto y en las lminas del
Catlogo. Tambin se hace referencia a las reproducciones pu
blicadas por la ya citada Type Facsimile Society. L a designacin
de los tipos es el resultado de una serie de medidas. U n a vez
constituido un grupo de incunables impreso con los mismos carac
teres, se los examina con arreglo a la norma siguiente: mdese en
milmetros la altura del cuadro de justificacin de una pgina, se
multiplica por 20 el nmero obtenido, y este nmero se divide
entre 30, cifra dada por la medida de 20 lneas en las condicio
nes indicadas para esta operacin en las pginas xix y xx del Pre
facio. E l nmero del cociente es el que designa el tipo. En el caso,
por ejemplo, del Valerio Mximo, impreso por Schoeffer el 14
de junio de 1471, la altura de la justificacin es de 179 mm.,
que multiplicado por 20 y dividido el resultado de la multiplica
cin entre 30, arroja la cifra 119.3. Comparando luego el Valerio
con otros libros impresos mediante los mismos caracteres, se com
prueba que los resultados de las medidas practicadas son muy
variables, ya que oscilan entre 116.80 y 120, cifras extremas, por
lo cual se tom como medida para designar el tipo en cuestin la
cifra 118. Por otro lado, los pacientes e ingeniosos anlisis a que
Haebler ha sometido gran nmero de caracteres tipogrficos, y
sobre todo las diferentes formas de la mayscula M y del grupo
de letras Q u, han contribuido a confirmar y desarrollar los re
sultados obtenidos por Proctor y aceptados por los bibliotecarios
del Museo Britnico. Para la identificacin de los incunables
espaoles es adems indispensable la monumental Geschichte der
spanischen Frhdrucke in Stammbumen, antes citada, de Haebler,
con facsmiles en el texto de los tipos de letra y otros signos
empleados por los impresores hispanos del siglo xv (fig. 6 0 ) .
5. N o rm a s para la redaccin de l a s f ic h a s de l o s catlogos
DE in c u n a b l e s *
L a catalogacin de un incimable consta de cuatro partes, a saber :"^
A. Noticia bibliogrfica propiamente dicha. B. Colacin. C.
Descripcin del texto. D. Indicacin de los repertorios y cat
logos en que se halle descrito el ejemplar objeto de estudio.
r j L a noticia bibliogrfica propiamente dicha comprende : i. E n
cabezamiento. II. Ttulo. III. Pie de imprenta.
i. Para el encabezamiento rigen las normas generales estable
cidas en las Instrucciones para la redaccin del catlogo alfa
btico.^^ Por consiguiente, siempre que los nombres latinizados
de los autores puedan reducirse a su forma originara, ser nece
sario hacerlo as, sin perjuicio de dejar constancia en nota de
la forma latina utilizada por el autor, forma que, por lo dems,
35 En las bibliografas de incunables suele seguirse, para la designacin
de los caracteres, el Typenrepertorium der W iegendrucke, de Haebler, antes
citado, colocando detrs del nmero que la indique una G para los tipos
gticos y una R para los romanos, y consignando la forma de la M ma
yscula por medio del nmero que le corresponda en la evolucin de dicha
letra.
8 Para ms detalles, vanse Leopoldo Delisle, Instructions pour la rdac
tion d un catalogue de manuscrits et pour la rdaction dun inventaire des
incunables (Paris, 1910) ; Garcia Villada, M etodologa, pp. 196-197, y
sobre todo. Direccin General de Archivos y Bibliotecas, Instrucciones para
la catalogacin de incunables (Madrid, 1957).
3^ Las notas que siguen se refieren a los incunables no descritos. Cuando
se trate de un incunable ya descrito.. . , bastar con redactar una cdula
abreviada como la de cualquier otro impreso, determinando al pie las par
ticularidades del ejemplar que se cataloga, las diferencias que le distinguen
del descrito en la Bibliografa respectiva, o los errores en que en ste se
haya podido incurrir; se consignar, adems, el Repertorio en que el libro
de que se trate se halle descrito y el nmero que en el mismo le corres
ponda. (Instrucciones, regla 169, p. 104.)
33 Madrid, 1960.
 aparece en la transcripcin de la portada. Los autores orientales
figurarn con la forma usada en la Europa occidental durante
la Edad Media. En el encabezamiento se incluirn asimismo los
nombres de los coautores, editores literarios, comentaristas, revi
sores, traductores, etc. En las traducciones, a continuacin del
ttulo original, se escribir el ttulo en el idioma traducido,
n. Ttulo. Se seguir en lo posible el adoptado por Hain o por
el Gesamtkatalog. Se redactar en latn el de las obras orientales
y griegas, pero se transcribir en la forma actual del idioma de
que se trate.
III. Pie de imprenta. Aqu figurarn: lugar de impresin; nombres
del impresor y del editor y fecha de impresin. Los dos primeros
datos irn en el idioma en que est escrito el libro. Cuando este
idioma es el latn, el lugar aparece en locativo y tambin en
este caso gramatical y en la misma lengua se pondrn los lu
gares de las obras orientales. Guando el lugar aparezca abreviado
en un incunable latino, se lo completa en locativo. E l nombre
del impresor en igual clase de textos se pondr en nominativo.
En caso de que el impresor no sea el editor, se consignar el
nombre de ste a continuacin de aqul, unidos con las palabras:
impensis, sumptibus, a costa de, etc. Cuando ni el lugar
ni el impresor figuran en el incunable, se pondrn dichos datos
entre [ ], si se logra averiguarlos con seguridad, o acompaados
de ( ? ) , cuando subsista alguna duda. Las abreviaturas S(in)
l(u g a r), S(in) i(mpresor) se reservan para cuando no haya sido
posible obtener estos datos. En cuanto a la fecha de impresin,
tercer elemento del pie de imprenta, se transcribir siempre en
nmeros arbigos, respetando los errores, pero colocando entre
parntesis y en nmeros arbigos la fecha correcta. Si la obra
consta de varias partes, con fecha distinta cada una de ellas, se
consignarn la primera y la ltima, enlazadas con un guin.
Cuando las fechas no sean correlativas con las partes de la obra,
se escribirn tambin la ms remota y la ms reciente; pero se
explicar la anomala en la descripcin. E n caso de faltar la
fecha, si es posible averiguarla con exactitud, se escribir entre
[ ] ; pero si slo se la ha podido deducir aproximada o dudosa
mente, se la indicar, asimismo entre parntesis cuadrados, pre
cedida de alguna de las frmulas siguientes abreviada: antes de
( a . . . ) ; no antes de ( n .a .. . ) ; despus de ( d . . . ) ; no des
pus de (n .d .. . ) . Cuando la averiguacin no sea posible, se
pondr: s.a. = sin ao.
Ejemplo de A :
Toms de Aquino, Santo. Pars prima partis secun-
dae, Maguntiae, Petrus Schoeffer, 1471.
B) E n la colacin se harn constar: I. El tamao: folio, 4 y 8,
segn que la hoja se haya doblado una, dos o tres veces. En el
folio y en el 4 los puntizones estn en posicin vertical, y en
el 8 en posicin horizontal. A este dato deber acompaar la
dimensin en centmetros de la altura del libro, y las de la caja
o mancha de impresin en el sentido del ancho y del alto. 2. E l n
mero de tomos y el de hojas, incluyendo en la cuenta las que
figuren en blanco al principio y al fin. 3. Foliacin, indicada en
cifras romanas (maysculas o minsculas) o arbigas, segn apa
rezca en el texto. 4. Tipos de letra y sus diferencias (gtica: gt.,
2 tam .; rom., 3 tam., g r.: griega, hebrea). 5. Nmero de colum
nas y de lneas.^ 6. Iniciales manuscritas, impresas o lneas para
las mismas. 7. Grabados. 8. M arcas tipogrficas. 9. Reclamos. 10.
Tintas. 11. Apostillas, titulillos, calderones, etc. 12. Signaturas. s
tas, que por lo comn aparecen consignadas en el texto por medio
de las letras, generalmente maysculas, del alfabeto.'*^ Se expre
sarn as: A Y Z.^ 13. Encuadernacin.
Ejemplo de B :
Fol. (31 c m .). C aja: 27.5 X 24 cm. 176 hs. sin fo
liar. Letra gtica. Muchas abreviaturas. Texto a 2 cois.,
de 61 lneas. Iniciales rojas y azules, alternadas, o de
ambos colores, aadidas a mano. Signs.: A - Z -
AA - BB - CG, Encuademacin antigua en cuero
sobre tabla.
C) Descrif)cin del texto. Si el incunable tuviese portada, lo cual
es raro antes de 1480, se la transcribe con todo cuidado, indicando
la distribucin tipogrfica de las lneas por medio de dos trazos
verticales. Se indicarn asimismo las dedicatorias, los prefacios,
las primeras palabras del texto, el comienzo del segundo cua
derno, las ltimas palabras del texto propiamente dicho y el co
lofn, con mencin de la tabla y del registro, cuando los haya. Si
el ejemplar contiene dos o tres obras, se copiar el principio y el
fin de cada una; pero si son ms de tres, slo se transcribir
el comienzo de la primera y el fin de la ltima.
Cuando ste no se indique, sobreentindese que el texto est impreso
a lnea tirada.
Contado en una pgina completa, e indicndose que es variable, cuan
do por alguna circunstancia no pueda determinarse.
*1 Se considerar como alfabeto normal la serie de 23 letras, de la A
a la Z, incluida la K y excluidas la U y la W.
^ El nmero que figura como exponente indica las hojas del cuaderno.
En el ejemplo propuesto todos los cuadernos son de ocho hojas, excepto
el ltimo, Z, que slo tiene seis.
 Ejemplo de C :
[Fol. 1 r, sin foliar, escrito a mano y con tinta roja]:
de ultimo fine hominis Quaetio I. In communi. Incipit
prima pars secunde edita a fratre || Thom a de Aquino.
Questio prima. || Quia sicu d a = || mascenus || dicit
homo 11 factu s.. . [Folio 172 r, sin foliar, col. a.] . . . in
communi sufficiant. I Explicit || I Sequitur tabula. ||
[Columna b]. Questio prima de ultimo finis hominis
in communi. [Fol. 176 o, sin foliar, col. h]: I Preclarum
hoc opus prime secunde sancti Tho||me de aquino. Alma
in urbe moguntina. inr= 11 elite nationis germanice, quam
dei dementia || tarn alti ingenii lumine. donoquo gra
tuito cete II ris terrarnm nacionibns praoferre illustra-
reque digna=|| ta est. Artificiosa quadam adinuencione
imprimen || di seu caracterizandi absque ulla calami
exara |rione sic effigiatum. et ad eusebiam dei indus
tria I est consmnmatum. per petrum schoiffer de gern-
ser: | hem. Anno domini millesimo quadringentesimo
II Septuagsimo primo. O ctava die novembris. || Sit
laus deo. a. d. (Sigue, en tinta roja, el escudo tipo
grfico.)
D ) En esta parte se indicarn los repertorios, catlogos, etc., de
ms autoridad, en los que el incunable en cuestin aparezca des
crito.
Ejemplo :
Hain, 1447; Pellechet, 1040; Proctor, 9 8 ; Burger,
p. 578 b.
CA PTU LO V IL LA IM PREN TA (Continuacin)
La im p r e n t a en el s ig l o xvi
1. En Italia. L a historia tipogrfica del siglo xvi se inici en E u
ropa con el nombre de un gran impresor italiano, establecido en
Venecia hacia 1490. Aldo Manuzio, el Viejo, nacido en Sermo-
netta, cerca de Velletri, Estados romanos, entre 1449 y 1454, y
fallecido en 1515, public, a partir de 1494, alrededor de 130
ediciones, sobre todo de clsicos griegos y latinos, entre las cuales
hay 27 prncipes. Son clebres adems del Hypnerotomachia
Poliphili, anteriormente citado el Demstenes de 1504 y el Pla
tn de 1513. A partir de 1508 tuvo Aldo como asociado oficial
al tipgrafo Andrs Torresano, con cuya hija contrajo matrimonio
en 1505. Con un Virgilio, fechado en 1501 (fig. 6 1 ) , inaugur
este ilustre artista la serie de sus libros en 8 ( enchiridii forma ) ,
en los cuales emple el elegante tipo de letra cursiva, al que luego
haremos referencia. A la edicin citada siguieron un Horacio, un
Petrarca, un Juvenal, y, en el mes de diciembre, un Marcial,
libro sumamente raro, del que se conocen cuatro ejemplares en
vitela. A pesar de que Aldo logr en noviembre de 1502 del Se
nado de Venecia un privilegio que le aseguraba por tiempo de
diez aos el empleo de su cursiva, no tardaron en aparecer imi
taciones, como las de los Giunta (Florencia) y Soncino (Fan o) ;
pero mayor importancia tuvieron las fraguadas en Lyon por cuenta
de la Compaa de Ivry, que funcionaba en Venecia a iniciativa de
Baltasar de Gabiano, representante de dicha entidad, ediciones su
brepticias, impresas en una itlica menos angulosa y ms derecha
que la legitima, pero con tantas erratas, que el propio Aldo, en
carta fechada en Venecia el 16 de marzo de 1503 ^ se lamentaba
de tan punible hecho.
Aldo el viejo es uno de los ms insignes ejemplos del editor
humanista. Husped durante dos aos del clebre Pico de la
Mirndol, rodese ms tarde de los sabios de mayor renombre,
en especial helenistas, y en su casa se reunan los ms autorizados
editores, para elegir los textos que haban de imprimirse. Citare
mos, un poco al azar, porque la lista es larga, los nombres del
poeta Bembo, de Alberto Po, prncipe de Carpi, de Urbano Bal
zani, de Bautista Egnazio, profesor ilustre, de Sabellico, Gregor-
pulos, Jernimo Alejandro, ms tarde cardenal, M arco Musurus,
1 Audin, L e livre, pp. 31-32.
 de Canda, que luego fue nombrado arzobispo de Monenvasia, y
tambin Erasm o. ^
E l escudo de Aldo Manuzio im delfn enroscado en la caa
de un ancla apareci por vez primera en el libro titulado Poetae
christiani veteres (1 5 0 2 ). Tcunbin son notables por su belleza los
tipos griegos usados por el impresor que nos ocupa (fig. 6 2 ). Su
cedironle Pablo (Venecia, 1 5 1 2 -R o m a , 1 5 7 4 ), y Aldo, el Joven
(Venecia, 1 5 4 7 -R o m a , 1 5 9 7 ), con cuya muerte se extingui la
dinasta.
Gran actividad desarroll en Florencia, Venecia y Lyon desde
las postrimeras del siglo xv y durante todo el xvi la familia de los
Giunta (G iunti). E n Florencia, la casa fue fundada por Felipe
(1 4 5 0 -1 5 1 7 ), que en 1497 edit la primera obra en la que figura
su nombre, o sea la edicin griega del eptome de los Proverbios
de Zenobio, y dio al pblico en aos sucesivos obras notables en
latn y en lengua vulgar: Petrarca (1 5 0 4 ), Bembo (1 5 0 5 ), Dante
(1506) y Boccaccio (1 5 1 6 ). Al morir le sucedi su hijo Bernardo
( 1 4 8 7 - c . 1551). Lucas Antonio, hermano de Felipe (1457-1538)
inici sus tareas tipogrficas en Venecia en 1503; pero desde 1489
haba trabajado como editor. Public obras litrgicas, clsicas y
textos literarios. Hered el taller, que fimcion hasta los promedios
del siglo xvn, en que pas a manos de Lorenzo y Nicols Pezzana,
su hijo Toms (1 4 9 4 -1 5 6 6 ). E n Lyon se estableci, entre 1519 y
1520, Jacobo Giunta (c. 1486-1546), que no tuvo imprenta pro
pia y desarroll ms bien actividades de editor y Hbrero. E l pri
mero de sus libros es de 1520. L a casa ces en sus actividades
hacia fines del siglo xvi. Ju an de Ju n ta, miembro de esta familia
de tipgrafos italianos cuya m arca consiste en una flor de lis
tuvo imprenta en Burgos y Salamanca.'*
Impresor notable fue asimismo Antonio Biado, nacido en Lom
bardia en 1490, y fallecido en R om a en 1567. Trabaj en esta
ciudad a partir de 1515, aproximadamente, y su primera obra
es la titulada Mirabilia urbis Romae (21 de noviembre de 1 5 1 6 ).
Por encargo del Pontfice Paulo I I I fund una tipografa griega,
cuyas actividades se prolongaron hasta los alrededores de 1550. L a
fam a de Biado, que tuvo cuatro hijos, Bartolom, Esteban, H ora
cio y Pablo, retirado en 1593, se debi a los libros ilustrados, al-
2 Febvre-Martin, L a aparicin, p. 155.
Ant. Aug. Rnouard, Annales de lim primerie des Aides, ou histoire des
trois M anuces et de leurs ditions. Troisime dition (Paris, 1 8 3 4 ); 3 vols.;
Ambrosio Fermn Didot, A ide M anuce et lhllenism e Venice (Paris,
18 7 5 ); T . L. de Vinne, Aldus Plus M anutius (San Francisco, 1924).
* Sobre ste y otros impresores de la misma nacionalidad, vase Fran
cisco Vindel, Solaces bibliogrficos: impresores y libreros italianos en Espaa
durante el siglo X V I (Madrid, 1942).
* Segn unos en Asolo, y, segn otros, en Piadena.
gunos tan notables como el Trattato di scientia darme, de C or
nelio Agrippa, que vio la luz en 1553.
Citemos, finalmente, en Italia, a Ju an Gabriel Giolito de Fe
rrari, llamado Gabriel, cuyas actividades textos religiosos, asc
ticos y devotos, con los que form dos colecciones ( Ghirlanda spi
rituale, 14 vols.. Fiori, 12 vols.) se desenvolvieron en Venecia
entre 1536 y 1578.-?
2. En Francia. Francia se enorgullece a justo ttulo con los nom
bres de varios tipgrafos que sobresalieron en el ejercicio de su
arte en el transcurso de la centuria que estudiamos. L a familia
tle los Estienne (Stephanus) ejerci sus actividades en Pars y
Ginebra a partir de 1502. Su fundador fue Enrique I (nacido
entre 1465 y 1475, y fallecido en 1 5 2 6 ). Su segundognito, Ro
berto I (Pars, 1499-Ginebra, 1 5 5 9 ), es la figura sobresaliente de
la dinasta. Conocedor del griego (fig. 6 3 ) , del latn y del hebreo,
cuid en su propio taller la edicin de textos clsicos latinos y
eclesisticos griegos, as como el Thesaurus latinae linguae (1531,
primera edicin). E n 1539 se le agraci con el ttulo de impri
meur du roi ; pero aos ms tarde, en 1550, por dificultades de
ndole religiosa con los telogos de la Sorbona, se traslad a Gi
nebra y se pas al protestantismo. Su hijo Enrique I I (nacido
en 1531, y muerto en Lyon en 1598) adquiri fam a de helenista
ron un Anacreonte (1554) y con el Thesaurus graecae linguae
(1572).
Originario de Brabante, nacido en la aldea de Asch, cerca
de Bruselas, en 1462, y muerto en Pars en 1535 o 1537, Josse
Bade (Jodocus Badius), hizo sus estudios en Italia, se estableci
en Lyon, y fue corrector de Juan Trechsel, con cuya hija con
trajo matrimonio. En 1500 trasladse a Pars, donde fund un
notable taller tipogrfico, y se rode de los eruditos de mayor
renombre. Haba sido llamado a la capital francesa por Juan
Petit, fecundo editor, para quien trabajaron munerosos impreso
res, no slo de Pars, sino de otras ciudades en las que tuvo con
siderables intereses. Conrado, hijo de Josse (Pars, 1510-1562 o
1568) sobrepuj su labor por la belleza material de la ejecucin
S. Vaccaio, Catalogo delle edizioni rom ane di Antonio Biado, asolano,
ed eredi (Roma, 1942).
t S. Bongi, Annali di G abriel Giolito de Ferrari (Roma, 1890-1895);
2 vols.
Ant. Aug. Rnouard, Annales de lim primerie des tiennes, ou histoire
de la fam ille des tiennes et de leurs ditions. Deuxime dition (Paris,
1843) ; L. Clment, Henry Estienne et son oeuvre franaise; tude dhistoire
littraire et de philologie (Paris, 1898).
Ph. Rnouard, Bibliographie des impressions et des oeuvres de Josse B a
dius Ascencius, imprimeur et humaniste (Paris, 19 0 8 ); 3 vols.; A. Roesch,
Badius Ascencius Gaudensis (Paris, 1909).
 y los conocimientos filolgicos. Simpatizante de la Reforma, refu
gise en Ginebra, donde se asoci primeramente con Ju an Gres-
pn, y luego con su cuado Roberto Estienne. Volvi a Francia
en 1562, fij su residencia en Orlens y muri a poco, vctima
de la peste. Fue autor de algunos libros de polmica religiosa.
Citemos asimismo entre los impresores franceses de la decimo
sexta centuria a Simn de Colines, apodado Colinet, que fue,
adems, notable grabador y fxmdidor de caracteres. Nacido en las
postrimeras del siglo xv, y fallecido con posterioridad a 1550,
fue sucesivamente colaborador, asociado y sucesor de Enrique I
Estienne, con cuya viuda contrajo matrimonio. Public Colines
ms de quinientas obras en francs, latn y griego, notables por
su ornamentacin de gusto sobrio y discreto. A l se le deben
buen nmero de libros de horas, ilustrados por Geoffroy Tory, y
la primera Biblia completa en francs (1583-1584)
Geoffroy Tory (Bourges, 1 4 8 5 -P ars, 1 5 3 3 ), librero, impresor,
grabador y fundidor de tipos, adopt definitivamente, despus de
sus viajes por Italia, los caracteres romanos (fig. 6 4 ), ayudndose
con la decoracin en madera y creando volmenes de rara perfec
cin. Su Champfleury (1529) establece una relacin entre las letras
del alfabeto y las proporciones del cuerpo humano o de figuras
geomtricas. Francisco I lo nombr imprimeur du roi.^^
Incidentalmente hemos mencionado antes al inmigrado alemn
Ju an Trechsel, que imprimi en Lyon entre 1498 y 1528. A sus
hijos, M elchor y Gaspar, debemos obras tan excelentes como los
Historiarum veteres instrumenti icones, que ilustr con bellos gra
bados de Holbein. Otros impresores de la misma ciudad fueron
Sebastin Greyff (Gryphius, 1491-1556), oriundo de Reutlingenj
el gran diseador de tipos Roberto Granjon, y Ju an de Toumes,
padre (1504-1564) e hijo (1539-1605) .12
3. En los Pases Bajos. Pasando a los Pases Bajos, nos encontramos
con uno de los impresores ms insignes del siglo xvi, creador de
una empresa tipogrfico-editora, que dur por espacio de ms
de tres siglos. Cristbal Plantin era de origen francs, pues naci
cerca de Tours, seguramente en 1514; en 1549 fij su residencia
en Amberes, primero como encuadernador y librero, y, a partir
Id., B ibliographie des ditions de Simon de Clines (1520-1546) (Pa
ris, 1899).
Auguste Bernard, G eoffroy Tory, peintre et graveur, prem ier impri
meur royal, rform ateur de lortographie et de la typographie sous Fran
ois 1er. Deuxime dit. (Paris, 1865).
R. C. Christie, Sebastian Gryphius, printer, en H istorical Essays. . .
in Com m em oration o f the Ju b ilee o f the Owens C ollege (Manchester, l9 0 7 ),
pp. 307-323; M. Sabbe et M. Audin, L es caractres de civilit de R obert
Grandjon et les imprimeurs flam ands (Lyon, 1 9 2 1 ); A. Cartier, Bibliogra
phie des ditions des D e Tournes, imprimeurs lyonnais (Paris, 1937).
de 1555, como tipgrafo. E l ms antiguo de sus libros conocidos
(1555) es la traduccin francesa de La instituzione di una fanciulla
nata nobilmente de G. M . Bruto, al que siguieron, cada vez en
mayor nmero, obras de clsicos, de poetas franceses, teolgicas
y litrgicas. E l periodo comprendido entre 1563 y 1573 puede
considerarse como el de apogeo de su produccin, pues asociado
con varios burgueses ricos de la ciudad, sac a luz 260 obras.
Bastar citar en comprobacin de este aserto los Emblemata de
G. Sambucus (Janos Zsambok), de 1564, los de A. Alciato (1 5 6 5 ),
y sobre todo la Biblia poliglota de Arias Montano o Regia, en
bellos caracteres y con grabados en cobre,^ por iniciativa de Fe
lipe II, por lo cual se la llama tambin Biblia regia (fig. 6 5 ) . En
I.,eyden, adonde se traslad al agudizarse las guerras de religin de
jando al frente de sus empresas de Amberes a Francisco Ravelingen
(Raphelengius, 1539-1596) y Juan Moerentorff (M oretus) (1543-
1 6 1 0 ), sus yernos, estuvo al servicio de la Universidad (1583-1585)
y estamp preferentemente obras clsicas y cientficas.^* Regres a
Amberes en 1585, y falleci cuatro aos ms tarde. E l negocio
de la imprenta fue continuado por sus mencionados hijos pol
ticos, en particular M oretus; un descendiente de ste, Jacinto
Moretus (1 8 0 4 -1 8 8 0 ), cedi en 1875 a la ciudad de Amberes todo
el material de la empresa, a fin de que se crease, como en efecto
se hizo, un museo especial.*
Biblia sacra, hebraice, chaldaice, graece et latine, Philippi I I Regis
C atholici pietate et studio ad Sacrosanctae Ecclesiae usum. Cura et studio
Benedicti Arias Montano (1569-1573; 8 vols.). Los cinco primeros vol
menes comprenden el texto sagrado en las cuatro lenguas mencionadas en
el ttulo; en el quinto, se aade el siriaco para el Nuevo Testamento; el
sexto contiene la gramtica y el lxico del griego, siriaco, caldeo y hebreo;
el sptimo, el aparato crtico, y el octavo un tratado de Arias Montano
(1527-1598) sobre los idiotismos hebreos del Antiguo Testamento, y noti
cias sobre la historia y arqueologa del mismo texto sagrado. Guillermo
Le B, cuyos descendientes trabajaron hasta principios del siglo xvm, grab
los caracteres hebreos de la Polglota de Piantino. Cf. Henry Omont, Spci
mens des caractres hebreux, grecs, latins et de musique gravs Vnise
et Paris par Guillaume L e B (1545-1592) (Paris, 1889).
1* Empleado de Piantino fue Cornelio Kilian, autor de dos composicio
nes: en una de ellas refleja la situacin de los obreros grficos, y en la
otra se duele de que recayeran injustamente en los correctores las culpas
de los errores cometidos por los autores. Vase Ciro Divozeti, Cornelio
Kilian, regente y corrector de la imprenta plantiniana, en Grfica. Revista
de las Tcnicas del Libro (M adrid), nm. 26 (1945), pp. 22-23, 28.
Charles R. Ruelens et Auguste Backer, Annales plantiniennes, depuis
la fondation de limprimerie plantinienne Anvers, jusqu la mort de
Chr. Plantin (1555-1589) (Paris, 1 8 6 6 ); L. Degeorge, L a Maison Plantin
Anvers. M onographie com plte de cette imprimerie clbre, documents
historiques sur lim primerie, liste chronologique des ouvrages imprims par
Plantin de 1555 1589. Troisime dition. Donnant la gnalogie de la
fam ille Plantin-Moretus (Paris, 1886) ; M. Rooses, Christophe Plantin, im
primeur anversois. Biographie et documents. Deuxime dition (Anvers,
18 9 6 ); Id., L e M use Plantin-Moretus (Anvers, 19 1 4 ); M. Sabbe, L oeuvre
 4. En Alemania y Suiza. Entre los ms importantes impresores
alemanes ocupa lugar destacado Antn Koberger, que inici su
carrera tipogrfica durante el periodo incunable. Trabaj sobre
todo para los medios universitarios, y se especializ en la publi
cacin de obras de teologa y filosofa escolstica. Tambin son
clebres sus libros ilustrados, como la Crnica de Nuremberg
(1 4 9 3 ), nombre con que se conoce generalmente el Liber chroni-
carum de Hartmann Schedel. En 1509, su imprenta no contaba
con menos de 24 prensas, en torno a las cuales se afanaba im
centenar de cajistas, prensistas, correctores, grabadores y encua
dernadores. . . Durer, amigo y compaero de Koberger, lo ase
soraba en la presentacin de ciertas obras.
Ocasionalmente, al ocupamos de las actividades de algunos de
los ms sobresalientes tipgrafos hasta aqu estudiados, nos hemos
referido a las vicisitudes que en aqullas ocasionaron los proble
mas religiosos. El caso de Esteban Dolet, apasionado ciceroniano
e impresor de Lyon, de cuyas prensas salieron, entre otras. Les
oeuvres de Clemente M arot (1542-1543) y La plaisante e joyeuse
histoyre du grand gant Gargantua de Rabelais (1 5 4 2 ), es bien
conocido, as como el proceso que culmin el 3 de agosto de 1546,
fecha en que Dolet fue quemado con sus libros en la plaza
Maubert.i"^
L a reforma luterana, que comenz a dejar sentir sus efectos en
Alemania desde 1520, trajo consigo el desarrollo de actividades
tipogrficas en Leipzig primero, y luego en Wittenberg, donde
una serie de talleres, como los de M elchor Lotler y Cristin Do-
ring, imprimieron y reimprimieron gran nmero de ejemplares de
las obras de Lutero. L a reforma fue ganando teiTeno, y su lucha
con el catolicismo se refleja en las actividades de la imprenta en
muchas ciudades Ausburgo, Nuremberg, Breslau, Magdeburgo,
Maguncia, Estrasburgo, etc.
E n Basilea instal su taller a fines del siglo xv, Juan Amerbach,
quien haba trabajado como operario de Koberger. Humanista
distinguido, cont con la colaboracin de Reuchling y de Beato
Renano, y contribuy a la difusin del tipo itlico aldino.
En la misma ciudad desarroll sus actividades otro de los gran
des impresores del siglo xv i: Ju an Froben ( 1460P-1527), sucesor
del anterior, y autor de una variada produccin. Fue amigo de
de Chr.^ Piantiti et de ses succeseurs (Bruxelles, 1 9 3 7 ); del mismo, Dans
les ateliers de Plantin; rglement du travail, discipline et prvoyance so
ciale, en Gutenberg Jahrbu ch (M ainz), 1937; Giro Divozeti, Una visita
al Museo Plantin-Moretus , en G rfica, etc., nms. 28 (1946), pp. 12 y
13, y 29 (1946), pp. 8 y 9 ; J . A. Stellfeld, Bibliographie des ditions mu
sicales plantiniennes (Bruxelles, 1949).
Febvre-Martin, L a aparicin, p. 132.
R. C. Christie, tienne D olet, le martyr de la Renaissance, Traduit
par C. Stryenski (Paris, 1886) ; O. Galtier, tienne D olet (Paris, 1908).
l'.rasmo, creador de im a itlica inspirada en la aldina y divulga-
ilor de la letra romana.
5. En Inglaterra. U n decreto del Parlamento expedido en 1484,
eximi a los tipgrafos de las restricciones a que estaban sometidos
los artesanos extranjeros. Wynkyn de Worde, ayudante y sucesor
de Caxton, que traslad en 1500 su taller de Westminster a Lon
dres, donde trabaj hasta su muerte (hacia 1 5 3 5 ), era de origen
alsaciano; el francs Guillermo Faques, que transform su nombre
y apellido en William Fawques, fue agraciado por Enrique V II
con el ttulo de impresor real (1503) ; Ricardo Pinson, procedente
de Normandia, se distingui por sus ediciones de textos legales;
Notary, probablemente francs, y algunos ms.
E l panorama cambi en 1534, fecha en que fue anulado el
decreto de 1484, y sobre todo cuando en 1543 concedi Enrique
V IH a los tipgrafos Ricardo Grafton y Eduardo W ritchurch un
privilegio exclusivo para la impresin de los libros destinados a
los servicios religiosos. O tra disposicin legal de fecha muy pos
terior (1 5 8 6 ), concentr toda la industria de la produccin del
libro en Londres. Las imprentas de las universidades de Oxford
y Cambridge, fundada la primera en el periodo incunable, y la
segunda en 1519, sufrieron las consecuencias de esta medida, que
no fue abolida hasta 1695.
6. En Espaa. Para formarse una idea de la produccin tipo
grfica espaola a partir del siglo xvi, es preciso recurrir a las
tipobibliografas o inventarios cronolgicos de los libros salidos de
las prensas del pas. Algunas se refieren exclusivamente a la decimo
sexta centuria; otras las ms registran todo lo impreso en
determinada provincia o ciudad hasta fines del siglo xviii, y en al
gunos casos, hasta los promedios del siglo xix.
E n trminos generales, y sin perjuicio de volver ms adelante
sobre esta cuestin con mayor detalle, puede decirse que durante
el siglo xvr, la imprenta espaola, que comenz utilizando los
tipos gticos tradicionales, substituylos hacia sus promedios por
los redondos o venecianos; en muchos casos es frecuente hallar,
mediado este siglo, ediciones, sobre todo hojas sueltas, bandos,
pragmticas, en las que se usan al mismo tiempo los dos tipos.
Durante todo el reinado de Felipe II (1556-1598) la letra gtica
se emple solamente por excepcin; todas las ediciones cuidadas
que salieron de las imprentas hispanas, o muestran los caracteres
redondos o un tipo derivado del aldino. L a letra de tortis, con
tipos gastados e impresiones defectuosas, se utiliz en relaciones
impresas en pliegos sueltos, romances, coplas, etc., durante las
ltimas dcadas del siglo xvi, y en ellas se puede rastrear an el
fin que tuvieron las cajas de los Brocas, los Ju n ta y los Crom-
berger, de Egua, Amors, Castro y tantos otros; cajas que fueron
honra y prez en los das de Carlos V, de la tipografa espaola.
Es imposible, dado el espacio de que disponemos, mencionar
siquiera los nombres de cuantos en el siglo que nos ocupa ejer
cieron en Espaa el arte de la imprenta.^ Los ms sobresalientes
son: en Valencia, Ju an Jofre, Diego de Gumiel, Jorge Costilla y
la familia Mey, de origen flamenco, con Ju an a la cabeza, que
trabaj tambin en Alcal y falleci en 1555; gran desarrollo
alcanz la imprenta salmantina en el siglo xvi, coincidente con el
apogeo cultural de la ciudad durante el mismo periodo. P ara su
estudio contamos con la monografa de Luisa Cuesta y con el
libro rico en datos e ilustraciones de Roberto Duelas.^ L a pri
mera investiga la actuacin de los ms antiguos impresores, como
Ju an (Hans) Giesser, que ya haba trabajado en el siglo anterior;
la representacin francesa (Jacobo Boyer, Ju an Perier, Antonio
Juan y Andrs Renaut, Matas Gast) ; las grandes familias italianas
(Andrs, Domingo y Gaspar de Portonaris; Ju an y Alejandro C a
nova) ; los impresores espaoles (Pedro y Diego de Castro, Juan
e Ildefonso de Porras, Miguel Serrano de Vargas, y Juan M ara,
Ju an Bautista e Ildefonso de Terranova) ; en Barcelona ya nos
es conocido el nombre de Ju an Rosenbach; entre 1501 y 1549 des
arroll sus actividades el provenzal Carlos Amors, prolifico im
presor de obras en castellano y cataln, as con tipos gticos como
con letrera romana e itlica (fig. 66) ; siguironle su viuda, Pedro
Mompezat, Jaim e y Pablo Cortey, Pedro Malo, Claudio Bom at,
Jaim e Cendrat, Humberto Gotard y Sebastin de Gormellas, que
pertenece ya al periodo siguiente;^ en Bilbao trabaj Matas M a
res; en Zaragoza, el alemn Jorge C oc, uno de los ms no
tables tipgrafos del siglo que estudiamos, Agustn Milln, etc.;'*
en Medina del Campo, Francisco y Matas del Canto, Pedro de
Castro y Guillermo de Millis; en Burgos, Ju an de Ju n ta ; en
Amallo Ruarte Echenique, en Revista de Bibliografa N acional (M a
drid), IV (1943), pp. 144-145.
1 Vindel, M anual, pp. 142-151.
L a im prenta en Salam anca. Avance al estudio de la tipografa sal
mantina (1480-1944) (Salamanca, 1960).
Catlogo descriptivo de los libros impresos en Salam anca en el siglo
X V I existentes en la B iblioteca Pblica de G uadalajara (Mxico, 1961)
(Instituto Bibliogrfico Mexicano, 6 ).
El autor de la presente obra tiene terminada una Bibliografa de la
im prenta en Barcelona en el siglo X V I, que fue premiada en 1935 por
la Biblioteca Nacional de Madrid.
Antonio Odriozola, N ota bibliogrfica sobre los libros impresos en
Bilbao por M atas M ares (San Sebastin, 1934) (Separata de la Revista
Internacional de los Estudios Vascos, X V , nm. 1, enero-marzo de 1934).
Juan Ma. Snchez, Bibliografa aragonesa del siglo X V I (Madrid,
1913-1914) ; 2 vols.
25 Cristbal Prez Pastor, L a im prenta en M edina del Cam po (Madrid,
1895).
.Sevilla, Juan Varela de Salamanca, que haba trabajado en Gra
nada y en Toledo, Jacobo y Juan Cromberger, Pedro de Lujn,
Hernando Daz, Sebastin Trujillo y otros; en Valladolid, Juan
de Villaquirn y Miguel de Egua en Toledo, el fecundo
tipgrafo Juan de A y ^ a ; en Alcal de Henares ( Complutum ),
Arnaldo Guilln de Brocar, quien, a fines de 1510, inici, por
encargo del cardenal Jimnez de Cisneros, la impresin de la Bi
blia poliglota complutense, de la cual se tiraron 600 ejemplares
en papel y seis en vitela, y que es obra por todos conceptos in
signe en la historia de la tipografa (fig. 67). Algunos historia
dores han afirmado que Amaldo Guilln de Brocar se traslad
desde Alemania o Suiza a Alcal con objeto de sacar de molde,
en cinco volmenes en folio, la obra que por iniciativa del ilus
tre franciscano prepararon Antonio de Nebrija, Hernn Nez
de Guzmn, sobrenombrado el Pinciano o el Comendador Grie
go, Diego Lpez de Ziga, Juan de Vergara, Demetrio Ducas,
Alfonso de Zamora, Pablo Coronel y Alfonso de Alcal; pero
esta suposicin es completamente falsa, pues est demostrado que
imprima ya en Pamplona en el ao 1492, y desde 1503 posea
en Logroo una imprenta muy productiva que continu hasta
1517. M s tarde (en 1521) tuvo tambin establecimientos en
Toledo y Valladolid, que a su muerte continuaron, juntamente
con el de Alcal, en manos de sus hijos. Se ignora si fue de ori
gen francs o alemn, y nicamente se sabe que en Alemania hizo
su aprendizaje, como lo prueban los caracteres usados en sus li
bros .
2 Joaqun Hazaas y la Ra, L a imprenta en Sevilla. Noticias inditas
de sus impresores, desde la introduccin del arte tipogrfico en esta ciudad
hasta el siglo X IX (Sevilla, 1945).
^ Mariano Alcocer, Catlogo razonado de obras impresas en Valladolid,
1481-1800 (Valladolid, 1926).
28 Prez Pastor, L a im prenta en T oledo (Madrid, 1887).
29 Revilla Rico, P oliglota; Iguniz, Disquisiciones, pp. 149-153.
9 Los cuatro prim eros... contienen el Antiguo Testamento; el quinto
encierra el texto del Nuevo Testamento, y el sexto, el aparato del Antiguo
Testamento. Los libros protocannicos del Antiguo Testamento se hallan
impresos en hebreo, lan de la Vulgata y griego de los L X X , al cual
acompaa una traduccin latina interlineal, hecha por los editores de la
Polglota. En el Pentateuco se incluye, adems, el Targum caldeo de
Onkelos, con su correspondiente traduccin latina, original tambin de los
complutenses. Los libros deuterocannicos estn en griego de los L X X
(acompaado, como en los anteriores, de la versin latina interlineal), y
latn de la Vulgata. El Nuevo Testamento se halla solamente en griego
y latn de la Vulgata (Revilla, Polglota, p. 4 9 ).
31 Antonio Odriozola, Obras impresas en Logroo por Arnao Guilln
de Brocar, en Bibliografa Hispnica (M adrid), I I , nm. 7 (1943), pp.
22-37.
32 Revilla, pp. 37-38. El mismo autor escribe (p. 38, nota) : Los carac
teres tipogrficos griegos labrados por Arnaldo Guilln de Brocario fueron.
 Sucesor de Guilln de Brocar fueron, primero su yerno, Miguel
Egua, quien ejerci el arte en otros lugares, como Valladolid y
Logroo, e imprimi en Alcal, entre otras obras notables los
Libri minores, corregidos por Antonio de Nebrija, en caracteres
itlicos, y luego Juan de Brocar, hijo del impresor de la Polglota.

1. En Hispanoamrica. Antes hemos mencionado incidentalmente G eofroy T o r y de B o u rg es, A w :

al impresor sevillano Juan Cromberger (fig. 6 8 ), y es bien sabido
que fue l quien, el 12 de junio de 1539, firm un contrato con
su oficial cajista ( componedor de letras de molde ) , Ju an Pablos
(Giovanni Paoli), a fin de que ste, trasladndose a la capital
de la Nueva Espaa, instalase en ella una sucursal de su imprenta.
Este documento capital fue descubierto por el seor Gestoso y
Prez en el protocolo del escribano sevillano Alonso de la Barre-
ra,^3 y ha sido diversas veces publicado.'* Algunos eruditos, entre
ellos Medina, y Jos Torre Revello, consideran como proto
tipgrafo de la ciudad de Mxico a un Esteban M artn, que fue
recibido por vecino el 5 de septiembre de 1539; pero ninguna
prueba decisiva ni convincente se alega en favor de tal supuesto,'^
y menos an del defendido hace unos aos por Francisco Vindel
segn el cual existira un librito del Rezo del Santo Rosario, im
preso hacia 1532-1534 por Pedro Varela, hijo del tipgrafo de Se
villa Juan Varela de Salamanca, atribuido a fray Domingo de
Betanzos y ejecutado por orden de frav Julin Garcs, O .P., obispo
de Tlaxcala.
segn parece, los primeros que se conocieron en Espaa, y, por tanto, el
Nuevo Testamento de la Poliglota Complutense seala el principio de la
tipografa griega en nuestra patria.
s Oficio I, libro I de 1539, fol. 1069.
'* Vaselo en la segunda edicin de Garda Icazbalceta, Bibliografia, pp.
42-45.
35 L a imprenta en M xico (1539-1821) (Santiago de Chile, 1908-1911).
8 vols.
s* La primera imprenta americana establecida en Mxico, en Cer
vantes (L a Habana), X IV , nm. 1 (1939), pp. 18-20.
3'^ En el prlogo a Garca Icazbalceta, Bibliografia, hemos expuesto los
argumentos que, a nuestro juicio, prueban que con anterioridad a 1539,
no funcionaba en la capital de la Nueva Espaa ningn taller tipogrfico.
* E l primer libro impreso en Amrica fue para el rezo del Santo R o
sario (M jico, 1532-34) (Madrid, 1953).
Impugnaron esta tesis Juan B. Iguniz, Alberto Mara Carreo y
Federico Gmez de Orozco, en M em orias de la A cadem ia M exicana de
la Historia (M xico), X I I I , nm. 1 (enero-marzo de 1954), pp. 5-43, y
en Boletn de la Biblioteca Nacional (M xico), V, nm. 2 (abril-junio de
1954), pp. 3-46. Vanse tambin Carreo, Carta abierta al librero Fran
cisco Vindel, ibid., V, nm. 3 (julio-septiembre de 1954), pp. 21-37, y
Vindel, En papel de fabricacin azteca fue impreso el prim er libro de
Amrica. Apuntes que com prueban la falta de veracidad en su dictamen
de la A cadem ia M exicana de la Historia (Madrid, 1956).
Studieux& bon s L ciS eu rsd it
donne humble Suiwt,
iE n op h on voiis enfetgncs
cy pres trefcqpieufe
,,(x m c t,6 i ltfecC alen fe tref
cin d cm en t L a m anie*
rc de bien rgir fa F am illc,.& fad lc*
m en t augm enter fes b ie n s, mais en
cell endroit cy mes ttefhonorables
Seigneurs foubz voftte bonne cor*
red ion , icv o u s en vcu lx eferipre
T rois M o tz i vous allcgan t feiillc*
m ent vue p etite P a ra b o le c Simili
tilde com m e il fenfuit. I l fut v n g
tem p s quil cftoit v n g certain A do
c a t , qui a Chafeun qui vers lay v'e*
n ott au C on fcil, ne d o n o it que v n g
feul m ot de refponfe , -mis auant
touteffoys quil le d isl, de prime fa*
ce tendoit lam sin pour auoir A t *
g e n t , te n o itfo n buys a demy ou*
uert / & efeoutoitee quon luy difoic
puis foiibdain d o u an t fon fcul m ot
de Confeil / fetroit L h u y s a u yifai*
gedes gens/&i fenfermoit en fa mai*
ion . S aren om m eeeftoit ft grande/
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verh Dciincxcdis&: mgrcl frm itnttA k <c m . V .O
liis iltius mJjtaxrcriu. ka- *p/a TwtAt/*<^nj *Tmt/ffHWtid TRA .
dix pcti.TCUi rcuclata cll,& y^Tt Tatvj^^jua'St u/Vlf Deimexrtlps, >vmimi
allutias illiiis quis cc;;nouit? *i;fi(p^,'(pai^flr^o-* msinidtdrtem.
' Oicipliiu lpicmtxeui re- 3 xaSnity^ 0^ cM/rt'. JWijr fiftemikt eairt-
uelata cll 5c maniftlata , &:
*xyy^(5Kco-Vf kt:t2* outjuj*
mUttfi 0 dfimttMtUum
inultiplicationc iagrciUis illi' tdgnmtf
osintcllcxit? *Vn"us di altif- ' if^iSf'-CV^*iu(JL*\7Zi9OUyjlnj. ymmtfiftfttm ttm-
hmus creator omiu,omnipo *yaqi cutIuj ' btydUijidmtfmftrili
tes 5c rcx pote4,5c metuendus rct ipyci ctuni. ^ Trdrnt ^apxif t$M9
niiuis/cdenslupcrtluun il- B tIw oaiiicu/n, y^ (resma$iU, r ytJn
lius,S dominans Deus. Ipc > sltIui'Z; yaTcSffi* oui^, nmmerdmiUUm.
crcauit illin Spiritu nlo,5c *(PC^KVtJMio^et, >uu>^-' * tt tgmiuiimfwftrA^
vidit,5cdinumcrauit,&: men- | UOLif^>j^^7twn mmUpftrdfa. Cmmmai X..
Tusel EteH!iidiiiltltipcro- (neftcUiam
mnta opera fua,& fuperomne j
ya/f^jo.ua'^. ^ prA^mit tlim ngani
carne,Iccd dat lu,& pr> ^ * Kvtii rip^f/HHafpS\a*t intft. *T$mwDmmm^U fi.VS ^
bctillidiligtibuslc. Timor , jd Tuulw^ :^p^ nsM tu(gr^UrtAtf. gb Umu,
Oni gloria,&: g!oitatio,&: l^ii' ! 'fxaxi^nuip^w. ca0mexrnlttmm.
ta, 5c corona cxultationis. I I * nMve/wjtm' I *TmmDmmi dtltO-
'lir rr trimttm,0 C VM PR IVILEG IO
Timor Dni deledUbit cor, ' T i^Tiy, yi c ^pa
5cdabic Iztitiain 5c gaudi in cu/rt^jhoym$nQ^. gtuJmm, ir (fttmmm IM PER IA LI,
dar&. * rMri OMMriil-
iongitudinc Jicr. rimcnii >> *>^;/n (p4>a rrxy- M ttram#arfmw,cr db
Dm beneeric mcxtrcm>s,5c ;lF, MJtt^^plt'fX-
in die dcTun^ionis iix bene-. defmoQmu firn liMdbr
dicetur. * DiltctioDcihono- m 7<^^JflU/Voi,^ tur. Jmitmmffinim
rabilislpientia: %|uibu$at * * dl^^^rif 5iuiA<a A*- 7 tmtrtDmmam^0>tmmf
apparucric viTu, diligt ca m t^CsiTVTI ,T^a ip/j.a'^ dtlthminymkdimirtmam
vihonc 5c in agnitic magna- cuiiilf u.TrtA^C*^ tfit. *(mmitmwmhmtfm
lifor. Iritipictiiti- I * Q<^a. <poC(iA>^T9< dmtmtmmfamlirnfenaa^
irtnmftmmturmmfm
mor Dili,5c c fidelib in vu!- j xufly, ^ai /uiyVit ou/Ta ^cn Tfcy luhtnt. TkmnJtfifim
uaconcreatus cft,5c c elclis xa^^cu/'r,*. tuttmmDimmi,
ceminisgradiiur, 5ct iuftis ' *;r^U/raryxoi'ay7yc**^*" tntrntfruBihnlm.
acdelibusagnocitur. T i-'- ff-CI %l/UtjUATaaULT^ , )( *Ommtmimmmmwr
mor Di cicmix rcligiofiras. 1 mfkml iifJinitmi,
ReIigioTiuscuftodict5ciu- * >9;^Mt >cwTO -j^Hiftarwcw nitflimU 4t fomamm-
ftificabitcor, iocunditatcaiq, imsJhmf
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Itlimn^obfcuriKnil magi;etnttdiim.
Sip lcit docteq^ tJdif modo afc^acut^
^ddo 0 uroga nie^ pAilabundepiuo
Sgulappcdeiia lubtlide reqrereporat
S i piacer)o legaa ordtiiedirponrtinu
iRevideare'cauoracrtetgnauiioabtiti:
Siddeceraduigilemiirtirodendiam.
IRpe bond mi^t lcj^ fecerirocirabijdita.
Bitficilc el pulcbrf :dictirac ^mriqraa.
Sed fa:qd meremorar?plurib^r'inqe*
Sicfarir: ^faciarquod precor:accbuale
F ig u r a 69

M E X I CI.
Excodebat loannes Paulus BhfTnns.
S 5 4.
 En cumplimiento del contrato arriba mencionado, Juan Pablos
debi de trasladarse a Mxico poco despus de su fecha, de lle
gar a la capital hacia septiembre del mismo ao, y de aposen
tarse en la llamada Casa de las Campanas, emplazada hoy en
la esquina de oriente de las calles de la Moneda y Licenciado
Verdad. Entre 1539 y primera mitad de 1546, los libros salidos
> de su taller llevan la indicacin de haber sido impresos en Casa de
X Juan Cromberger. En 1546 sali a luz la Doctrina cristiana ms
X cierta y verdadera, y a fines de enero de 1547, la Regla cristiana
breve, ambas sin nombre de impresor, lo cual indica que entonces
segua en pie la razn social de la Casa de Ju an Cromberger,
d
sin que todava Ju an Pablos hubiera podido adquirir de los he
2 rederos del impresor sevillano el material de la imprenta.^ Desde
el 17 de enero de 1548, fecha de la Doctrina cristiana en lengua
espaola y mexicana, por los religiosos de Santo Domingo, en
adelante, ya figura el pie de imprenta E n casa de Juan Pablos.
ste, fallecido en 1560, us en los libros salidos de su taller, pri
mero los tipos gticos, y ms tarde, los romanos e itlicos (figu
ras 69 y 70) .^1

Otros impresores del siglo xvi fueron Antonio de Espinosa (1559-

1576) (fig. 71) Antonio lvarez ( 1 5 6 3 ); Pedro Ocharte (1565-
1593) (fig. 7 2 ), francs de nacin y heredero de la imprenta de
Pablos;^ su viuda (1 5 9 4 -1 5 9 7 ); Pedro Balli (1574-1600) y el
italiano Antoiyo Ricardo, probablemente Ricciardi natural de Tu-
rn (1 5 7 7 -1 5 7 9 ), Enrico Martnez (1599-1611);^ * Melchor O char
te (1 5 9 7 -1 6 0 7 ), y Comelio Adrin Csar ( 1597P -1633).

Introdujo la imprenta en la ciudad de Lim a, capital del vi

rreinato del Per, Antonio Ricardo. Y a al comenzar 1581 es
cribe Flix de Ugarteche haba logrado instalar su tipogra
fa, ignorando que una Real Orden prohiba all la impresin de
libros. Se asocia entonces a su dependiente Pedro Pareja, espaol,
y se dirige al Cabildo y al claustro universitario, solicitndoles su
intervencin para conseguir la indispensable licencia. El 12 de

i iinjliiil
JjjjJ S | | ll s :S f -
agosto de 1584, la Real Audiencia le autorizaba para que pudiera
imprimir la Doctrina cristiana y catecismo para instruccin de los

^ til
S ?ff* l
p. 42.
Emilio Valtn, Im presos mexicanos del siglo X V I (Mxico, 1935),

Agustn Millares Cario y Julin Calvo, Juan Pablos, el prim er im

presor que a esta tierra vino (Mxico, 1953).
^2 Alexandre A. M. Stols, Antonio de Espinosa, el segundo impresor
mexicano (Mxico, 1962).
t e S | | ! Id., Pedro O charte, el tercer impresor mexicano (Mxico, 1962).
Francisco de la Maza, Enrico Martnez, cosmgrafo e impresor de la
Nueva Espaa (Mxico, 1943).

a Pequea historia de la im prenta en Amrica (Bnos. As., 1943), pp. 7-8.

indios (fig. 7 3 ). Investigaciones de Medina'* han demostrado
que la impresin de esta obra se suspendi momentneamente, para
estampar en su lugar un opsculo titulado Pragmtica sobre los
diez das del ao, que es la primera obra que sali de molde
en la Amrica del Sur (1584).'*
8. En Filipinas. L a imprenta entr en Manila a fines del siglo xvi.
Los primeros libros que se le pueden atribuir son de 1593: dos
ediciones de la Doctrina cristiana, una con la traduccin al ta
galo y otra con versin china.'* E l segundo taller se erigi en
la 'viUa de Pila en 1606, cuando slo haca treinta aos que se
haba fimdado el poblado. Luego los hubo en Bataan (1610) y
en San Guillermo de Bacalor. All imprimieron sobre papel de
fibra vegetal poco resistente, de manera que de algunas obras
slo quedan escassimos ejemplares exportados a Europa a raz de
la impresin y que alcanzan cotizaciones muy altas.
'i L a prim era muestra tipogrfica salida de las prensas de la Amrica
del Sur. Reimpresin fototipogrfica (Santiago de Chile, 1916).
T he First Printing in South Am erica (Providence, Rhode Island, John
Carter Brown Library, 1926). Edicin facsmil, con prlogo de Douglas C.
McMurtrie.
*8 Doctrina Christiana. T h e First B ook Printed in the Philippines, M anila,
1593. Introductory essay by Edwin Wolf (Washington, The Library of
Congress, 1947). Se trata de un pequeo volumen en caracteres gticos y
tagalos, con texto espaol y en el dialecto de Luzn, obra de los francis
canos fray Juan de Plasencia, fray Juan de Oliver y fray Miguel de Tala-
vera, impreso xilogrficamente por un artista chino, al parecer. 'Vase Irving
A. Leonard, en T h e Hispanic American Historical Review, X X V III, nm. 3
(August, 1948), pp. 454-455.
** Se conserva un ejemplar en la Biblioteca del Vaticano. Este libro y el
mencionado en la nota anterior no tienen fecha, pero por documentos co
nocidos de antiguo, se sabia que en dicho ao de 1593 el gobernador de
Filipinas don Gmez Prez Dasmarias haba dado licencia para la impre
sin de dos Doctrinas cristianas, una en lengua espaola y tagala, y la
otra en lengua china. El problema de los orgenes de la imprenta en Fili
pinas se complica con el hallazgo llevado a cabo por el sacerdote chino
Maurus Fang-Hao en la Biblioteca Nacional de Madrid de una nueva obra
impresa en caracteres chinos, compuesta por fray Juan Cobo, O. P., T ra
tado de la verdad de Dios, comenzada a publicar en Manila en el mes de
marzo de 1593. Facsmiles de este impreso y de los dos arriba citados pue
den verse en Carlos Sanz, Primitivas relaciones de Espaa con Asia y
Oceania. L os dos primeros libros impresos en Filipinas, ms un tercero en
discordia (Madrid, 1958).
5 Oliva, El libro espaol, p. 21. Vanse tambin Antonio Graio, La
imprenta y el libro en Ultramar durante la tutela espaola. Notas para el
esbozo de un ensayo tipobibliogrfico, en Archivo Ibero Americano (Ma
drid), segunda serie, I (1 941), pp. 449-454; Medina, L a imprenta en
M anila desde sus orgenes hasta 1810 (Santiago de Chile, 1896) ; Waldo
E. Retana, L a imprenta en Filipinas (Madrid, 18 9 9 ); Jos Lpez del Cas
tillo, El primer libro impreso en Filipinas, en Revista de Indias (Ma
drid), X I I (julio-septiembre de 1952), pp. 579-586.
CA PITU LO V II I . LA IM PREN TA (C ontinuacin)
L a im p r e n t a e n l o s sig l o s x v n y xvin
E l siglo x v n
1. Observacin preliminar. La imprenta en Holanda. U n a cir
cunstancia que debemos sealar en primer trmino es la deca
dencia del gusto artstico, que iniciada en el ltimo tercio de la
centuria anterior, se acenta ahora, de modo manifiesto y en
grado mayor o menor, en toda Europa. Puede decirse, en trmi
nos generales, que el gran siglo literario fue, en cuanto a tip>o-
grafa, de ima notoria mediocridad. Atinadamente se ha observado
que el florecimiento que la imprenta haba tenido en Italia y
en Francia en la primera mitad del siglo xvi se vio desplazado en
la segunda hacia los Pases Bajos, donde culmin en Amberes.
En el siglo xvn esta situacin floreciente de la imprenta continu
an en aquellas tierras, pero ms desplazada hacia el Norte. Con
secuencia de las guerras religiosas fue la separacin de las pro
vincias de Flandes, que continuaron en poder de Espaa, de
las de Holanda, que quedaron independientes y alcanzaron im
grado de prosperidad econmica que ningn otro pas de Europa
pudo igualar en aquel tiempo. A la libertad de espritu y a la
excelente poltica que Holanda disfrut a la sazn, se uni la ex
traordinaria riqueza material que las colonias le reportaron, y
en este ambiente de paz y de abundancia, sin Inquisicin y sin
poder absoluto que la ahogasen, fue aquella tierra un campo
abierto a todas las ideas. Todo esto se tradujo en ima produccin
bibliogrfica formidable; su representacin ms importante la en
contramos en la familia de los Elze'vier .*
Representan stos en el norte del pas un papel anlogo al des
empeado por Plantino en la parte meridional, catlica, del pas,
y desarrollaron sus actividades entre 1583 y 1712, en las casas que
funcionaron en Leyden, Amsterdam, L a H aya, U trecht y Copen
hague. Las ms importantes fueron la de Leyden, fundada por
Lodwijk (Luis) I (nacido en Lovaina hacia 1 5 4 0 ), y extinguida
en 1713, y la de Amsterdam, que estableci Lodwijk I I I (1604-
1670) en 1637, y prolong su existencia hasta 1681. Alcanz la
primera su apogeo con los socios Buenaventura y Abraham, quie
nes en 1625 iniciaron la coleccin llamada de las Rpubliques
(62 vols. en 16 ) , que contiene la descripcin de los principales
pases del mundo, y en 1629 la no menos afortunada biblioteca
* Bohigas, Resum , pp. 107-108.
de clsicos latinos (fig. 7 4 ). E l segundo taller o sea el de Ams
terdam, cuyo fundador, antes mencionado, imprimi las obras de
Descartes y estuvo en relacin con los grandes escritores de su
poca, floreci en particular por obra de Daniel (1 6 2 6 -1 6 8 0 ), y
de Luis, cuyo nombre va imido a la edicin francesa de la Bi
blia, en dos volmenes (1669) (fig. 7 5 ). Los productos de las
prensas elzevirianas, cuyo bajo precio originario contrasta con el
elevado que alcanzan entre los coleccionistas de los dos siglos si-
gmentes, se caracterizan por su tamao reducido y por la pureza,
elegancia y claridad de los tipos, grabados, segn los modelos de
Garamond, por Cristbal van Dyck.^
2. En Francia. En Francia, y en la primera mitad de la centuria
de que tratamos, podemos citar con elogio los trabajos de Antonio
Vitr, impresor importante de libros en lenguas orientales. Pedro
Horeau, a la par tipgrafo, calgrafo y grabador, estamp algunos
volmenes, en los cuales imit la caligrafa italiana contempornea
(L a belle esclave, 1 6 4 3 ). A remediar la decadencia a la que antes
nos hemos referido, del arte de la imprenta, acudi la iniciativa
real con la fundacin en 1620, por Luis X I I I (1608-1643) de
im taller privado en el Louvre, que ms tarde (1640) fue con
vertido por Richelieu en la Imprimerie Royale; tuvo por primer
director a Sebastin Gramoisy, al cual sucedi en 1669 su nieto,
Mabre-Cramoisy. L a primera obra de esta oficina tipogrfica vio
la luz el mismo ao de su establecimiento, y es la Imitation de
] sus-Christ.^ En la segunda mitad del siglo xvii slo merecen
mencin especial los Anisson, de Lyon, quienes dirigieron, casi sin
interrupcin, la Imprenta Real (luego Imperial, y ms tarde. N a
cional) entre los aos de 1691 y 1794. Es de observar, que exten
diendo su poder absoluto al campo del arte de imprimir, la mo
narqua restringi el nmero de los talleres autorizados a 36 en
Pars, 18 en Lyon y Ran y 12 en Burdeos.
3. En Inglaterra, Los tipos elzevirianos ejercieron beneficiosa in
fluencia en el libro ingls del siglo xvn, al ser introducidos en la
imprenta de la Universidad de Oxford por Ju an Fell (1 6 2 5 -1 6 8 6 ),
vicecanciller de dicho centro de enseanza y obispo de la dicesis
oxoniense. Con la publicacin del primer Almanack de la U ni
versidad de Oxford, y de la obra de Antony Wood, Historia et
2 Alfonso Willems, L es E lzvier; histoire et annales typographiques
(Bruxelles, 1880) ; G. Berghman, Supplm ent louvrage sur les Elzvier
de M. Alphonse Willems (Stockholm, 1 8 9 7 ); H. B. Copinger, T h e Elzeviers
Press. A Handlist o f the Elzeviers Presses at Leyden , Amsterdam, the Hague
and Utrecht (London, 1 9 2 7 ); D. W. Davies, T h e W orld o f the Elzeviers,
1580-1712 (Haag, 1954).
3 B ibliothque N ationale, Paris. L art du livre lIm prim erie Natio
nale, des origines nos jours (Paris, 1951).
Antiquitates Universitatis Oxoniensis (ambas obras en 1 6 7 4 ), la
Oxford University Press inici su carrera como promotora de
impresos bellos y eruditos. *
4. En Alemania. Pasando a Alemania, recordaremos el nombre
de Wolfgang Endter (1 5 9 3 -1 6 5 9 ), quien desarroll considerable
mente la empresa tipogrfica, que fundada en Nuremberg por
Jorge, su padre (1 5 6 2 -1 6 3 0 ), trabaj hasta los primeros aos del
siglo xvra. Leipzig cuenta entre sus mejores impresores de la cen
turia decimosptima a Mauricio Jorge Weidmann, cuyo taller pas
luego a manos de Juan Luis Gleditsch (1 6 6 3 -1 7 4 1 ), hijo de Juan
Federico, quien haba establecido otro en la misma ciudad (1 6 9 4 ).
5. En Espaa. Espaa no fue una excepcin dentro de la pro
duccin tipogrfica del periodo que estudiamos. Como escribe Oli
va, no corre parejas con el inters literario el mrito tipogrfico
del libro, y son pocos los otros volmenes del siglo xvii que no
merezcan censura. Papeles de escaso cuerpo y de pasta poco re
sistente, tipos cada vez ms burdos y faltos de carcter, vietas
de metal, procedentes de fundiciones extranjeras que ya se dedi
can a la exportacin; multiplicacin de los talleres y de la tirada
de las ediciones, todo contribuye a rebajar el nivel de la pro
duccin . De un nmero considerable de libros salidos de las
prensas hispanas en la decimosptima centuria puede decirse lo
que Rodolfo Schewill y Adolfo Bonilla observaron con referencia
a la edicin madrilea de las Ocho comedias y ocho entremeses,
de Cervantes, salida de la imprenta de la viuda de Alonso M ar
tn: L a impresin escriben es mala, y sin duda fue poco
costosa; los tipos, rotos y usados; el papel, detestable, y poco grato
el aspecto de las pginas. Los distintos ejemplares que hemos te
nido ocasin de examinar en las bibliotecas de Europa y Amrica
adolecen de los mismos defectos.. . E l ajuste es deplorable a veces
y las letras resultan demasiadamente separadas unas de otras. *
Las excepciones, pues las hubo,'^ confirman la apreciacin ge-
4 Steinberg, 500 aos, p. 204.
E l libro espaol, p. 18.
6 Obras com pletas de Miguel de Cervantes Saavedra. Comedias y entre
meses (Madrid, 1922). Introduccin, p. 63.
t En el artculo de Arturo Perera Prast, La tipografa espaola en el
siglo xvn, en Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos (M adrid), L X IX ,
nm. 2 (julio-diciembre de 1961), pp. 795-816, su autor, despus de algunas
consideraciones encaminadas a demostrar que si bien en la centuria decimo
sptima no pueden sealarse ejemplares como los imperiales del anterior
o los refinados y pulqurrimos del ilustrado siglo xviii, incluye una Su
maria descripcin de las obras ms notables tipogrficamente, con una
Addenda (ediciones de los clsicos) y un apartado (ediciones de Ultra
mar, Mxico, Per, M anila), y termina con una muy til Relacin de
otras ediciones notables por sus grabados, papel, tipos de impresin o cual
quiera otra edicin, dividida por orden de las materias tratadas en los
textos.
 neral que dejamos expuesta. Cierto dice Castaeda que
la familia Mey sigue imprimiendo en Valencia, y la Imprenta
Real en M adrid; que en Sevilla destacan Bartolom Gmez de
Pastrana, Luis Estupin, Francisco de Lyra, y otros en varias
ciudades y villas; mas sus libros, en los que el papel es de la
mayor pobreza, hace digno juego con los tipos empleados en
ellos, mal fundidos y cada vez peor dispuestos.
E n cuanto a las causas motivadoras de esta decadencia del libro
propiamente dicho, la cual contrasta en muchos casos con el buen
gusto y finura de las lminas, orlas e ilustraciones, debieron de
ser de muy diversa naturaleza, y entre ellas no hay que descartar
la situacin econmica del pas. sta obliga a los monarcas a
buscar recursos para el erario real donde quiera que se encon
traran, y entre los productos gravados en el reinado de Felipe IV
figuraron los libros, que hasta entonces haban quedado exentos
de gabelas. No fue sta, sin embargo, la nica carga que pesaba
sobre los negocios de imprenta y librera. L a censura, implantada
en 1502 por los Reyes Catlicos, se complet con nuevas dispo
ciones a partir de Felipe II, y en virtud de ellas los propietarios
de la edicin venan obligados a sufragar los honorarios de la
revisin del libro, que la censura prescriba. Asimismo estaba gra
vada la importacin del papel, siendo as que la mayor parte del
que se consuma en Espaa vena de Italia. Adems, los editores
habran de entregar un nmero de ejemplares de las obras que
publicaban al Consejo Real, nmero que a ellos les pareca ex
cesivo. Vino despus la tasa de los libros, establecida por Felipe II
en 1598, la cual fue observada escrupulosamente. sta limitaba el
margen del negocio de los libreros, quienes adems corran el ries
go de perder la edicin, si la obra, una vez publicada, era con
denada por la Inquisicin u obligada a ser enmendada. Todava
en tiempo de Felipe I I la corona concedi el monopolio de im
presin de los libros litrgicos a la oficina Plantiniana de Ambe-
res, con lo que se priv a nuestros impresores y libreros de un
pinge negocio, que enriqueci a los sucesores de Plantin. Cuando
adems de todas estas trabas que reglamentaban la produccin
editorial, vino la imposicin de la gabela, la protesta de los li
breros fue unnime y a travs de abogados destacados, que ocu
paban cargos importantes en los consejos reales, elevaron sus que
jas al trono. Y el mismo erudito autor, de quien son las palabras
transcriptas, aade atinadamente: Espaa, campeona de la pureza
de la fe, cierra las puertas de su territorio a la hereja y se enzarza
en empresas blicas que la agotan econmicamente. Sin embargo,
es en este periodo de la Contrarreforma cuando florece en Espaa
La imprenta, p. 514.
Bohigas, prlogo al Catlogo de la Exposicin del libro en Espaa
e Hispanoam rica (Barcelona, 1962), p. 9.
una de las literaturas mayores del mundo, y algunos gneros como
la novela, la prosa religiosa en su doble vertiente mstica y asctica,
las obras morales, la copiosa bibliografa relacionada con Amrica
y otras obras de muy varia naturaleza tienen proyeccin univer
sal y son traducidas a todas las lenguas cultas europeas. Esto sin
contar con otros gneros literarios no menos grandes, cuya accin se
ejerci dentro de las fronteras, como la poesa y el teatro.
A la aludida postracin del arte de imprimir se refiere el anni
mo autor de la obra titulada Caracteres de la Imprenta Real en
1797,^^ con las siguientes palabras: Las grandes imprentas es
paolas de los siglos xvt y xvn, Gaspar de Portonars (Salam anca),
Guillermo Brocario (Pam plona), Ju an de Rey (Burgos), Pedro
Hagembach (T oled o), etc., tuvieron ms perfeccin y estuvieron
ms adelantadas en los principios que en adelante, cosa, al pare
cer, contraria a toda razn; y sin duda habran llegado a su total
abandono.. . , si el seor rey Carlos I I I de Borbn no hubiera
restaurado unas y otras luego que de Npoles vino a ocupar el
trono de Espaa. Este m o n a rca .. . concedi, no tan slo a los
impresores, sino tambin a los grabadores de matrices, fundidores
y dems que tuviesen conexin con el noble arte, varias franqui
cias, exenciones y privilegios, todo con el fin de fomentar, por
todos los medios posibles, tan importante y til arte, logrando al
fin ver cumplidos sus deseos. E l hecho es que bajo la modestsi
m a vestidura de nuestra tipografa de finales del siglo xvi y del si
glo xvn, sale a luz la mayor parte de las grandes producciones
de nuestros clsicos. En mal papel, con tipos defectuossimos, en
composiciones llenas de erratas y carentes de gracia, se albergan
las obras concebidas por Cervantes y Lope, por M ateo Alemn
y fray Luis de Granada, por Caldern y Ercilla, por Juan de
vila y Vicente Espinel, compensndose as la carencia de valor
del ropaje con la riqueza del contenido (figs. 76 y 77)9^
6. En Hispanoamrica. Durante el siglo xvi hubo dos ciudades
de la Amrica espaola que disfrutaron de los beneficios de la
imprenta: Puebla de los ngeles (M xico), en 1640,^ y Gua
temala (1660)
7. En los Estados Unidos. E n los Estados Unidos de Amrica
entr el arte tipogrfico en la primera mitad de la centuria que
nos ocupa. L a prensa ms antigua funcion en Cambridge, Mass.,
10 Ib id ., p. 10.
11 Apud Fuente, Joaqun Ibarra, p. 26.
1 Exposicin histrica, p. 76.
1 Jos Toribio Medina, L a im prenta en la Puebla de los Angeles (1640-
1821) (Santiago de Chile, 1 9 0 8 ); Jos Miguel Quintana, L as artes grficas
en P uebla (Mxico, 1960).
l'l Jos Toribio Medina, L a im prenta en Guatem ala (1660-1821) (San
tiago de Chile, 1910).
 en 1638. Habala comprado en Inglaterra el reverendo Jesse Glo
ver, quien falleci en su viaje de regreso, y la utilizaron Esteban
Day y su hijo M ateo para publicar T h e Freemans Oath, que
se atribuye a 1639 j pero el primer libro con fecha es The Vvoole
(sic) Booke of Psalmes (1 6 4 0 ).
E l siglo xvni
E l siglo xviii, en especial a partir de su segunda mitad, seala
un renacimiento de la tipografa en Europa.
1. En Italia. Verdadero artista fue en Italia Ju an Bautista Bodoni,
nacido en Saluzzo (Piam onte), en 1740, y fallecido en Parm a en
1813. Fue primeramente empleado en la tipografa de Propa
ganda Fide (R o m a), y reorganiz todos los punzones para la com
posicin en lenguas orientales (1 7 5 8 -1 7 6 6 ); en 1768 se le nombr
director de la Im prenta que el duque de Parm a haba establecido
en esta ciudad, cargo que desempe brillantemente hasta su
muerte. Los punzones grabados por Bodoni reflejan la mxima
expresin de elegancia, y los caracteres por l fundidos son de
una belleza ni siquiera hoy da superada. L a primera edicin
de su Manuale tipografico (1788) contiene 150 ejemplos de carac
teres latinos y 28 de caracteres griegos; la segunda, publicada por
su viuda (1 8 1 8 ; 2 vols.) (fig. 7 8 ), 291 latinos, 34 griegos y 48
exticos, todos grabados por este insigne maestro. Desde 1791
comenz a imprimir con su nombre. Ediciones notables son H o
racio (1 7 9 1 ), Virgilio ( 1 7 9 3 ); Gerusalemme liberata (1 7 9 4 ), Ora-
tio dominica in C L V linguas versa et exoticis characteribus ple-
rumque expresa (1 8 0 6 ), el Homero griego (1 8 0 8 ), etc.^
2. En Inglaterra. En Inglaterra grab y fundi tipos muy supe
riores en elegancia a los usuales Juan Baskerville, nacido en Wol-
verley (Worcestershire) en 1706, y fallecido en 1775. Sus trabajos
de impresor datan de 1757, ao en que salieron de sus talleres
las obras de Virgilio; en el curso del siguiente fue nombrado im
presor de Cambridge y dio al pblico una edicin de Milton que
cuenta entre lo mejor que sus trculos produjeron. L a aceptacin
alcanzada por el volumen dedicado a Horacio, en 4-, lo anim
a emprender una serie latina en el mismo tamao, en la cual
1 Vase luego, p. 176.
18 G. de Lama, Vita del cavaliere Giambattista Bodoni, tipografo italiano,
e catalogo cronologico delle sue edizioni (Parma, 1816), 2 vols.; P. Barber,
Giambattista Bodoni (Genova, 1 9 1 3 ); R. Bertieri, L arte di Giambattista
Bodoni. Studio con una notizia biografica a cura di Giuseppe Fumagalli
(Milano, 1 9 1 5 ); H. C. Brooks, Com pendiosa bibliografia di edizioni bo
doniane (Firenze, 1927) ; G. Giani, Catalogo delle autentiche edizioni
bodoniane (Milano, 1948).
figuran Catulo, Tibulo, Propercio, Lucrecio, Terencio, Salustio,
Floro, Juvenal y Persio (fig. 79) y que puede graduarse de ad-
mirable.^i Su viuda, que continu con la fundicin, suministr
tipos a otros impresores. Los caracteres Beskerville fueron restau
rados en 1923 por la fundicin Bauer de Francfort. Merece ser
recordado otro impresor, Guillermo Caslon (1 6 9 2 -1 7 6 6 ), al cual
se debe la creacin de un tijx) de letra elegante y legible. Su
hijo y homnimo naci en 1710 y . muri en 1778.
3. En Francia. Hubert M artin Cazin (1724-1795) trabaj en Reims
(F ra n cia ), su ciudad natal, entre 1755 y 1789, y en esta ltima
fecha, por dificultades que le acarre la venta de libros prohibi
dos, se traslad a Pars. L a mayor parte de los libros publicados
por este tipgrafo que se especializ en obras de tamao redu
cido (1 6 , 32) , muchas de ellas adornadas con delicadas ilustra
ciones, llevan como lugar de impresin Londres o Ginebra, pero
fueron ejecutadas en Pars.^
A partir del siglo que estudiamos desarrollaron sus actividades
en la capital de Francia varios miembros de la familia Didot,
originaria de Lorena. E l fundador de la casa fue Francisco (1689-
2 de noviembre de 1 7 5 7 ), que public principalmente clsicos
griegos y obras de carcter histrico. Francisco Ambrosio, hijo
primognito del anterior (7 de enero de 1 7 3 0 - 10 de julio de
1 8 0 4 ), cre una nueva fundicin de tipos, ide el punto tipogr
fico, y recibi el encargo de publicar la clebre coleccin de au
tores latinos ad usum Delphini (fig. 8 0 ). Su hermano, Pedro
Francisco (9 de julio de 1731 - 7 de diciembre de 1 7 9 3 ), tuvo dos
hijos: Enrique (15 de julio de 1 7 6 5 - 8 de julio de 1 8 5 2 ), clebre
por sus ediciones microscpicas, impresas con caracteres de 2 )4
puntos, fundidos con mquinas especiales de su invencin, y Pedro
Francisco (1 7 6 7 -1 8 2 9 ), cuyo nombre va unido a ciertos perfec
cionamientos introducidos en las primeras mquinas para la fa
bricacin del papel continuo. Pedro, hijo de Francisco Ambrosio
(25 de enero de 1761 - 31 de diciembre 1 8 5 3 ), dirigi la casa desde
1789. Son famosas sus ediciones en folio, impresas con caracteres
fundidos por su hermano Fermn (14 de abril de 1 7 6 4 - 24 de abril
de 1 8 3 6 ), uno de los ms insignes impresores de todos los tiem
pos, al que se deben la creacin del tipo Didot, la invencin de
la estereotipia y el procedimiento para la reproduccin tipogrfica
R. Straus and R. K. Dent, lo h n B askerville; A M em oir (London,
1907) ; J . H. Benyon, lo h n Baskerville, Type-Founder and Setter (Lon
don 1914) ; W. Bennet, Joh n Baskerville, the Birmingham Printer; His Press,
Relations and Friends (Birmingham, 1937).
18 L e petit form at figures. Collection parisienne in 18 (V raie collec
tion de Cazin) (Paris, 1872); M anuel du cazinophile. tudes sur le petit
form at dit Cazin. (Paris, 1877.)
de los mapas (fig. 81 )T * Hijo de Femin fue el notable helenista
Ambrosio Didot (7 de diciembre de 1790 - 22 de febrero de 1 8 7 6 ),
que dio al pblico ima nueva edicin del Thesaurus linguae graecae
de Stephanus (Enrique Estienne), el Glossarium de Du Gange,
y, sobre todo, la monumental coleccin de autores griegos con su
traduccin latina.^
4. E n Espaa. E l arte de imprimir continu en Espaa durante
la primera mitad del siglo xvra en el mismo estado de decaimiento
que hemos comprobado en la centuria anterior; slo en su segunda
parte aparecen maestros que dignifican la tipografa hispana y
consiguen llevarla a la altura de las mejores prensas extranjeras:
nos referimos a Joaqun Ibarra, Antonio de Sancha, Benito Mon-
fort y los hermanos Orga.
E l primero naci en Zaragoza en 1725 y falleci en Madrid
en 1785. Antes de 1754, poco ms o menos, residi en Gervera,
donde Manuel Ibarra, probablemente su to carnal, regentaba
desde 1735 la Im prenta Pontificia y Real de la Universidad. H a
cia 1754 trasladse a Madrid y se instal primero en la calle de
las Urosas (hoy Vlez de Guevara) y luego en la de la Gorgnera
(actual Nez de A rce ). Fue impresor de Gmara de Garlos I I I ,
del Arzobispo Primado, del Supremo Gonsejo de Indias, de la
Real Academia Espaola (1769) y del Ayuntamiento de Madrid
(1 7 7 2 ). Las caractersticas principales de las ediciones de Ibarra
son la sobria elegancia, el buen gusto seguro y exquisito, la pro
porcin, la claridad y la solidez. A los ojos de los mismos pro
fanos, los libros impresos por Joaqun Ibarra tienen un sello in-
confimdible que los convierte en algo superior y verdaderamente
Don Alberto Lista, ilustre poeta sevillano, le dedic el siguiente soneto
(Biblioteca de Autores Espaoles, de Rivadeneira, L X V II, p. 3 1 9 ):
T que los signos del varn iJirceo,
primero escritos en voluble arena,
fijaste en sabia lmina, que enfrena
la voz fugaz del genio o del deseo.
T, que la antigua gloria de Tirteo
celebraste en las mrgenes del Sena;
t en cuya docta frente se encadena
la guirnalda de Esquilo a la de Alceo.
Pues un ara sublime has elevado
a los nombres de Estfano y Piantino
donde el tuyo, ms grande, es deseado,
acepta el don sincero, aunque mezquino,
que a la ciencia modesta consagrado,
de tu fama inmortal ya es adivino.
2* G. Brunet, Firmin D idot et sa fam ille (Paris, 1876).
artstico, no slo con relacin a las producciones editoriales de
su tiempo, sino a otras, las mejores entre las ms antiguas y mo
dernas Ibarra fue innovador en diferentes rdenes del ramo
tipogrfico: ide el satinado del papel impreso para quitarle toda
clase de huella, y sus bigrafos nos hablan de que la fabricacin
de su tinta era producto de una frmula particular que siempre
tuvo en secreto.
Don Ju an Hurtado, que durante ms de cuarenta aos trabaj
en una monografa sobre la imprenta de Ibarra, lleg a reunir
noticias sobre un crecido nmero de obras salidas del taller del
gran tipgrafo aragons. Las mejores y ms apreciadas son: la
Historia de Espaa del padre M ariana; el Don Quijote de la
Mancha, editado por la Real Academia Espaola (1 7 8 1 ), obra
maestra de la tipografa de todos los tiempos (fig. 8 2 ), y las Obras
de Salustio, traducidas por el infante don Gabriel,^ sin contar el
Breviarium gothicum (1 7 7 5 ), los tres tomos de los SS. PP. Tole-
tanorum quotquot extant opera, la monumental edicin de las
Bibliotecas de Nicols Antonio, y muchos libros ms que valieron
a Ibarra, no slo la admiracin de sus propios y extraos, sino
el loor y acatamiento de los ms ilustres impresores de Europa,
sus contemporneas y rivales. Vanse, a este propsito, las alaban
zas que el gran tipgrafo piamonts, Giambattista Bodoni, le tributa
en sus Commentarii al Anacreonte, y las ms expresivas an del
gran impresor francs Francisco Ambrosio Didot, en los proleg
menos. . . a su edicin de Dafnis y Cio, Pars, 1778. Alfieri, el
gran poeta italiano, llama en una de sus obras a la imprenta de
Ibarra la pi insigne stamperia dEuropa.^ A la muerte del
maestro sigui con el taller su viuda, doa Manuela Gontrera,
Fuente, Joaqun Ibarra, p. 19.
32 Miquel y Planas, El arte en el libro, p. 24, escribe: En esta
publicacin todo es notable: desde la calidad del papel, pasando por la
ielleza de la impresin y por las magnficas ilustraciones que trabajaron
los ms hbiles artistas de la poca (Maella, pintor; Monfort, Selma, Car-
mona, Ballester y Asensio, grabadores; Juan de la Cruz, cartgrafo), puede
decirse que cuantos fueron colaboradores en ese hbro rivalizaron entre si
para alcanzar los lmites de lo excelente.
23 Fuente, Joaqun Ibarra, p. 29. Vanse tambin Emilio Cotarelo,
En honra de D. Joaqun Ibarra, en Boletn de la R eal A cadem ia Espa
ola (M adrid), X (1923), pp. 375-385; ngel Gonzlez Falencia, I b ^ a
y el Juzgado de Imprentas y Dos testamentos de Ibarra, en su libro
Eruditos y libreros del siglo X V III. Estudio histrico-literario. Quinta serie
(Madrid, 1946). Datos aprovechables pueden hallarse en [M. R. Blanco
Belmente], El maestro Ibarra, en H om enaje que la Casa Gams, al cele
brarse sus bodas de oro, dedica al gran impresor Joaqun Ibarra (Madrid,
1931), pp. 13-72. En la cuarta parte de este volumen se da noticia de
los siguientes tipgrafos: Francisco del Hierro, Antonio P. de Soto, Antomo
y Vicente Sanz, Antonio y Gabriel de Sancha, Eudaldo Pradell y Benito
Monfort.
 en compaa del regente don Rafael Aguirre, fallecido en 1807,
y de los hijos del impresor.
Antonio de Sancha, nacido en Torija, Guadalajara (1720-
1790?) fue digno mulo del anterior. Cotarelo y Mor, que en
1923 le dedic un estudio especial, calcula en 79 las obras impor
tantes salidas de su oficina, y Rodrguez Moino ^ cifra en mil
o pocos ms volmenes la produccin total de este impresor. Cierto
observa que trabaj una dcada menos que Ibarra. Ejercitse
Sancha primeramente como editor, pues los volmenes I-V de
El Parnaso espaol, de Sedao, se imprimieron en casa de Ibarra;
pero los restantes (V I, 1774-V III) fueron ya producto de su pro
pio taller. Los libros salidos de ste entre los que citaremos las
Obras, de Francisco Cervantes Salazar (1772) (fig. 83) ; las Obras
sueltas, as en prosa como en verso, de Lope de Vega (1776-
1779) ; el Tratado del esfuerzo blico heroico, de Palacios Rubios
,(1 7 9 3 ), y el Quijote, de 1777, estudiado por R. Moino, se caracte
rizan por su impresin correcta, limpia y de hermosos tipos.
El siglo xvm cuenta en Valencia con ilustres impresores. Pres
cindiendo del jurisperito Jos Berni y Catal, que se hizo una
imprenta para sus obras, hay que mencionar las de los Bordazar,
de los Orga, de los Monfort. Benito Monfort aprendi el oficio
en el establecimiento de Antonio Bordazar, cuando actuaba all de
primer oficial Jos de O rga; as es que resulta como el com
pendio del arte tipgrafo valenciano de su tiempo. En 1757 ya
se hallaba establecido por cuenta propia. Imprimi la Crnica de
don Juan I I y la Crnica de los Reyes Catlicos, que Menndez
y Pelayo reputa como de lo ms perfecto que nunca se vio en
Espaa. Posteriormente imprimi l a . . . obra numismtica de P
rez Bayer, que se considera como lo mejor de la imprenta mon-
fo rtian a.. . (fig. 8 4 ). Como tcnico se distingui en la preparacin
de la tinta, de manera que no ofendiese la vista de los lectores.
Consigui ser impresor oficial de casi todas las corporaciones va
lencianas, comenzando por el Ayuntamiento, y falleci en 1785, a
los sesenta y nueve aos de edad, dejando un nombre que for
zosamente ha de parangonarse con el que dej Joaqun Ibarra
desde M adrid. ^
Rodrguez Moino, E l "Q uijote de Don Antonio de Sancha (1777).
Noticias bibliogrficas (Madrid, 1948). Vase tambin Emilio Cotarelo y
Mori, Un gran editor del siglo xvm, en Bibliografa espaola e hispano
am ericana (M adrid), I (1 923), pp. 55-56, 69-80 y 83-92.
26 Vicente Almela Vives, El editor, pp. 21-22. Vase tambin la monogra
fa de Guillermo Guastavino Gallent, L a imprenta de don Benito M onfort
(1757-1852). Nuevos documentos para su estudio (Madrid, 19 4 3 ); id..
M s datos sobre la imprenta de don Benito M onfort (Valencia, 1956).
Separata de Anales del Centro de Cultura Valenciana, y sobre Bordazar,
la reciente de Vicente Ferrn y Salvador, Antonio Bordazar de Artazu.
Ensayo biogrfico-bibliogrfico, en Boletn de la Sociedad Castellonense de
Cultura (Castelln de la Plana), X L , cuad. I I (1 9 6 4 ), pp. 119-147.
En esta villa se constituy en 1763 la Real Compaa de Im
presores y Libreros del Reino, que con el transcurso del tiempo
se convirti en una de las empresas editoriales ms importantes
que ha habido en Espaa, y al mismo tiempo, de lais ms dura
deras, pues no se extingui hasta principios del siglo que corre.
Consigui autorizacin para tener imprenta propia en 1787, pero
no inici sus trabajos hasta 1794, con la regencia de Ju an Criss
tomo Cmez, al que substituy en 1804 Ju an Jos de Sigenza y
Vera.2
5. En Hispanoamrica. Las principales ciudades de Hispanoam
rica que tuvieron imprenta en el siglo xvm son: L a Habana
(1701) ; O axaca (1720) ; Bogot (1738) (fig. 85) ; Quito (1 760) ;
Crdoba ( 1 7 6 5 ); Buenos Aires (1780) (fig. 8 6 ) ; Santiago de
Chile ( 1 7 8 0 ); Guadalajara (1 794) y Veracruz (1 7 9 4 ).
L a aparicin de la imprenta en el Ro de la Plata escribe
Mitre es un caso singular en la historia de la tipografa des
pus del invento de Gutenberg. No fue im portada: fue una crea
cin original. Naci o renaci en medio de selvas vrgenes, como
una M inerva indgena arm ada de todas sus piezeis, con tipos de
su fabricacin, manejados por indios salvajes recientemente re
ducidos a la vida civilizada, con nuevos signos fonticos de su
invencin, hablando una lengua desconocida en el viejo mundo,
y un misterio envuelve su principio y su fin. ^
Ugarteche, que trae a colacin las anteriores palabras del pr-
cer argentino, aade por su p arte: Consta que desde 1630 los
padres de las misiones guaranticas trataban de poseer una tipo
grafia para publicar obras en lengua indgena, y al no poderla
importar, lograron fabricar la prensa que en un lapso de seis lus
tros imprimi no menos de doce obras y lminas magnficas. Los
tipos y las planchas fueron tambin hechos por indios de las doc
trinas, dirigidos por un jesuita alemn, llamado Ju an Bautista Neu-
mann. E l padre Furlong, S.J., en monumental obra reciente,^
despus de estudiar la llegada de los jesutas al Ro de la Plata,
2 Autor de M ecanismo del arte de la im prenta, para facilidad de los
operarios que la ejerzan (Madrid, 1811 y 1822), y M em oriales tipogrficos.
Publicados segn los manuscritos autgrafos e inditos, con un prlogo de
A. Rodrguez Moino (Valencia, 1948).
Orgenes de la imprenta argentina, en L a B iblioteca (Buenos Ai
res), I I (1 8 9 6 ), pp. 52-57.
2 Pequea historia, pp. 9-10.
29 Historia y bibliografa de las primeras im prentas rioplatenses 1700-
1850. I. L a im prenta en las reducciones del Paraguay. 1700-1727. L a im
prenta en C rdoba. 1765-1767. L a im prenta en Buenos Aires. 1780-1784
(Buenos Aires, 1953). I I . L a im prenta en Buenos Aires. 1785-1807 (Bue
nos Aires, 1955). I I I . L a im prenta en Buenos Aires 1808-1810 (Buenos
Aires, 1959).
procedentes del Per y sus actividades misioneras, primero en el
Tucum n y luego en las regiones del Paraguay, donde crearon
en 1610 las Reducciones guaran ticas, sita hacia 1700 los co
mienzos de la imprenta en los pueblos de las Misiones. E l ms
antiguo de los impresos guaranticos llegado hasta nosotros es el
libro De la diferencia entre lo temporal y lo eterno del padre
Ju an Ensebio Nieremberg (1 7 0 5 ), vertido al guaran por el padre
Jos Serrano. Lo adornan 43 lminas grabadas con buril; tm a de
ellas est firmada por Juan Yapari (fig. 8 7 ).
CA PITU LO IX . LA IM PREN TA (Continuacin)
L a im p r e n t a y e l l ib r o e n los s ig l o s x ix y xx
El siglo X IX y el actual se caracterizan por los progresos mecnicos
que acontecieron as en la confeccin del bbro como en su ilus
tracin, segn tendremos ocasin de ver en el captulo X . Prec
sase en el periodo que entramos a examinar la significacin del
trmino editor, aplicado a quien ejerce la industria de la pro
duccin y divulgacin de obras literarias, artsticas, cientficas, mu
sicales, etc., por medio de la imprenta, aimque no siempre se
ocupie del arte tipogrfico y del comercio de libros. L a funcin del
editor, en el sentido que acabamos de ver, ha venido determinn
dose tan slo despus de la invencin de la imprenta, y cuando
el riesgo industrial de ima eficaz mediacin entre los autores, de
una parte, y los compradores o clientes, de otra, pudo concebirse
como una empresa casi independiente, aunque por necesidad n
timamente unida al precio calculado del trabajo tipogrfico y de
la reventa.
L a actividad del verdadero, del completo, del ideal editor
afirmaba hace aos un profesional de tanta autoridad como
Rafael Calleja, hijo del fundador de la famosa editorial madri
lea que lleva su apellido ^ tiene cuatro esenciales manifesta
ciones: una especulativa, en cuanto biblifilo; otra artstica, en
cuanto creador de formas bellas; otra econmica, en cuanto in
dustrial o productor; otra social, en cuanto elemento de eficaz
influencia sobre el progreso espiritual de su pas. Y antes, para
precisar bien las actividades propias del editor, cuya defensa hace
inteligentemente, en contraste con las del librero, haba escrito:
el editor es un industrial, un productor. E l librero es im comer
ciante, un intermediario que recibe el libro del editor y lo ofrece
al lector. E l editor concibe y planea el libro o serie de libros;
busca y elige los originales; escoge el tamao y forma de la edi
cin. as como todos los elementos que la componen; dirige su
ejecucin m aterial; y por ltimo, difunde sus publicaciones por
los mercados susceptibles de consumirlo. No es fcil conclua
para quien no las haya vivido, adivinar en su total estructura la
complejidad de estas sucesivas operaciones y los datos y conoci
mientos que exigen en el buen editor, verdaderamente digno de
este nombre .
1 El editor, en el vol. E l libro espaol. Ciclo de conferencias organi
zado por la Cmara O ficial del Libro (Barcelona, 1922), p. 62.
[159]
 Por otra parte, durante mucho tiempo se ha designado, y an
hoy se designa, con la palabra editor al erudito que con fines de
depuracin crtica se consagra a la publicacin de obras conside
radas de importancia para la historia de la cultura.
El romanticismo, que iniciado en Alemania e Inglaterra en las d o c t r i n a
postrimeras del siglo xviii, se desarroll con diversidad de lmites
cronolgicos segn los pases, ya que en los nombrados extinguise
hacia 1830-1840, al paso que en Francia, Italia y Espaa fue ms
C H R I S T I A N A ,
tardo y se prolong ms all de 1850, dej sentir su honda Y C A T E C I S M O PARA I N S T R V C -
influencia en las diversas manifestaciones del espritu humano, sin cion de los Indios, y de las de mas perfo-
que las artes del libro, sobre todo en lo concerniente a su ilus nji,<^ue han df r fnftiiadai fnnuf ftr fanfl Ft.
tracin, escapasen a ella. Y es lgico que as sucediera, porque CON V N C O N F E S S I O N A R I O , Y OTRAS COSAS
las obras que se ofrecan a la inspiracin de los artistas se singu necrlTiiui pjralos rjue deOrlnan, cjue e con
larizaban por el predominio de la imaginacin en la literatura
tliitn en la pafin* fijuiente.
CO M -Pr e s t o 'TOE /H 'C TO E t'D A T O E E C O N C L IO
subjetiva y de la sensibilidad en la objetiva; por la preferencia de f riun, :nl,que fe rtltirirnts CmaJ dt ij7(,eje',tlt!ie di istjr
lo extico y pintoresco, por la exaltacin de lo personal e indi T ia rn Imdetli'ifnitneralu,
vidual, y por el cultivo de los poemas filosficos, con frecuencia liltjLe RrjnttQiilih**,)
escpticos y humorsticos; de las poesas de fondo ttrico y am ar
go, impregnadas en doloroso pesimismo; de las novelas histricas,
que se inspiran en conmovedores episodios medioevales, y de los g, D V L C t T VVM N S T h O
dramas fundados en la violenta exaltacin de las pasiones. El in
dividualismo romntico renueva las ideas inspiradoras, los temas
expresivos y el concepto de composicin, alternando en sus cu
biertas y portadas las lneas en letra gtica, romana, redonda,
inglesa, bastarda, negrita, rayada y de fantasa; y en el propio
texto, tantas veces dispuesto a dos columnas (reminiscencia de
antiguos cdices), vemos interrumpirse las cajas unas veces por
graciosas vietas intercaladas en el preciso lugar del pasaje que
ilustran, y otras, porque los grabados rodean marginalmente el
texto, lo invaden en su eje vertical, u ocupan uno de sus ngulos,
comentario vivaz y vibrante de cada una de sus pginas. ^
El periodo romntico produjo as en Europa como en Amrica
obras de gran mrito, que en grado mayor o menor reflejan las 2 J.V X S N o a OAX 3A JW FN
innovaciones a las que dejamos hecha referencia. Pero hay que
tener presente que los lmites cronolgicos dentro de los cuales se
desarrolla ese nuevo estilo son imprecisos, sobre todo los concer ImprtiFo con licencia del Real Audifnci,cn 1*
nientes a su declinar y desaparicin, ya que no es extrao el caso Cmdtd dtUt Rejej, ji*,. }(^c4'd frimtr
de impresores e ilustradores que evolucionan en sus tcnicas hacia /prrjpr e-. cjij Rijms del Pim.
las nuevas corrientes, los cuales, una vez pasada la moda romn t^NO P E rSM.o. IXXX u n tNOS.
tica y tras de un periodo de decadencia, infundieron nueva y Cjrj i4idi Vit ftr(4dtflU^e,tn fdfeL,
perdurable vida a las artes del libro. -
Editores dignos de mencin de este periodo fueron en Francia,
entre otros, Eugenio Renduel, Enrique Len Curmer y Carlos
Gosselin. En los primeros aos del siglo xix, la imprenta vive en

2 Exposicin histrica, pp. 97-98.

74 A d H tA M M tutu

R H E T O R I C O R V M
AD C H E R E N N I V M l a s a i n t e

L ibia IV.
V o MI AM in b o c U b io ,C H s 2feii>
ni, de clocutioiic copfcripfiniut, 6c
B I B L E
^quibus in lebus opus fiik excniylis Jij;/ c 0 NT I E NT
vii. noftmezeniplis rfi fiuniu, Se id
E E V IE U X E T L E N O U V E A U
fecimus pcstec confiictudinrm G rx-
co iu m , qui de to c K fcri(dniac: necellrio
deodum eft, vt pauds cationeni noftri coofilii de* TESTAMENT.
mus. Acque hoc not aeoeffitudine oete, non (lu dpB&u nmmtSe fi it. fitr k V m fim t Gm ot
d io, Cuis Clic (i|Bi, quod in (iipetioribus libds ni- rmm (fm t ig ifi
I li ! , ncque ance ceni, neqpK po ttee ccm Icxuti tU-
plEkpittldfe*M O iodin, aidibeemiep
mus. Nunc, ti pauca, qux ics poflulat, dixeiimus,
(ibi id quod reliqnum eft a id s , tu vii infttiuimus, yjiaiiiiiii' t i f i f f f T - r r * ^
petiblucmus. Sed facilius nofteam tacionem incel-
<k S a m u ia B i M a b i t i , D e 9 * r fc w i
liges, li prius, quid illi dicane, cognoueiis. Com- Mj^fMmwak de Gmci|BI
HiBBf 1 U M t % MdwftiaAiS.Etaa^qte||ifeyrsnfnfielMll
plutibus de candis p u an to p o n ete, cum ipliptx-
ccpcrint.quo pado oporceat otnaie elocucionem,
vniulcuiurque generis ab o ia ts te , aucpoCupro-
baco fiimpuun ponete exemplum. Et piimum fe
id modelUa commotos facete dicum , ptoptetea
quodvideaturenollenutio qu xdam , nonltis
habete pr^cipere de arcifcio,(d ipfos etiam videri
velie aniliciofe gignerc exempla: hoc elljnquiunc,
orientate ( , non arcem oilendere. Quare pudor
in primis e(l ad eam tem impedimento, ne nos Co-
los probare, nos amare, alios contemnere , c de
cidere videamur. Iteniin cm polfmus ab Ennio Chez L o trra le D aw txi. Ei.xs'Vis-
(iimpcum, aut Graccho ponete exemplum, vide- .1, I . tnt.
tur etl attogam ia, illa iclinquerc, & ad deue- 4ir*0
nire. Prxierca exem pli, cellimoniorum lociim
obtinenu Id cn im , quodadmonucric , & leuiier
fecctir
F ig u r a 75
EL I N G E N I O S O
H ID ALGO D ON Q J I- ARCADIA,
X O t E DE L A M ANCHA.
^ Ceruaies P ROS AS Y
S d u eir, VER50S DE L O P E
de Vega Carpi ^ Secretario dei
m R I G I O O A G O V Q V E DE B E I A R ,
Mir^aei<6GllifakonCo^^BareloM, f Baa* Marques de Sarria.
ftt| Vitcnie4cUPitebta t AkozerSebot de
k i tiU ^ i d e C | tt)i| C tH ri l, f ^ CON.ySA EX POS/CIO N DE
l mmbrtt hijlaricos y Poftiros

A DON PEDRO TELLEZ' G IR O N ,

Dnque de OTana & .

l^ O f, .' I m . 12.

C ON LICENCIA.
En Lcnda, por Geronymo Margarle,
y Luy Mciicfcal
A rojta c Lftys Mtntfcal mercadea dtUlrot.
& M f i :^ h m 9 U C m .
F ig u r a 77
 MANUALE D. J UNI I
T IP O G R A F IC O

DEL CATALIEEB
JUVENALIS
E T
GIAMBATTISTA BODONI
a u l

TO LU M E^ P R IM O . PERSII FLACCI
S A T Y R AE.

B ! R Mi X a H A MI AE:
PARMA
Typii J O H A N N I S B A S K E J l V I L L E.
M DCC L X I.
PIESSO LA YEDOTA
KDOOOZTtlS. F ig u r a 79

B IB L IO R U M
S A C R O R U M
VULGATilE V E R S I O N I S
E D IT IO .
TO M U S PRIMUS.
I U 8 8 U CHR18TIAN18S1MI R I O l f
AD IW IT IT O T IO M IM
ttaiNtSSIMlDBLrBIML
PARISHS.
SXCUDEBAT FR. AMR. DIOOT NATU MAJ.
U. O C C LX.XXV.
Espaa del impulso recibido en las postrimeras del anterior y
produce libros interesantsimos, con selectas ilustraciones, muchos
de ellos con m arcada influencia francesa. M ariano de Cabrerizo,
Jos Ferrer de Orga e Ildefonso Mompi, en Valencia; Antonio
Bergnes de las Casas ( 1801-1897),* editor entre otras de dos cle
bres publicaciones, El Vapor, peridico mercantil, poltico y lite
rario (1833-1835) y El Museo de Familias (1 8 3 8 -1 8 4 1 ), y Joaqun
Verdaguer, a quien se debe la publicacin de Recuerdos y bellezas
de Espaa (1 8 3 9 -1 8 7 2 ), una de las obras ms tpicas de la manera
romntica, ambos en Barcelona; y en Madrid, en los dos primeros
tercios del siglo x ix, Eusebio Aguado, Jos M ara Repuls, Toms
Jordn, Ignacio Boix, Francisco Mellado, etc., y desde 1895, la
editorial Gaspar y Roig. En Hispanoamrica descuellan, entre otros,
los impresores mexicanos Rafael de Rafael, Ignacio Cumplido y
Jos Mariano L ara, genuinos representantes del periodo romntico.
Pasado ste, el arte de imprimir salvo excepciones tendi a
industrializarse. E n la ltima dcada del siglo x ix signific un ver
dadero renacimiento en la tcnica y arquitectura del libro la labor
del escritor Guillermo Morris (1 8 3 4 -1 8 9 6 ), quien se interes por la
tipografa con idea de someterla a nuevas normas estticas. En
1889 imprimi en la Chiswick Press, frmdada por Carlos Wittingam
en 1811, The House of the Wolfings, y al ao siguiente estable
ci en Hammersmith la Kelmscott Press, para la cual dise tipos
romanos, imitados de los de Caxton y Jenson, gticos inspira
dos en modelos de los primeros tiempos de la imprenta (fig. 88)
y centenares de iniciales y frisos. L a mejor, entre las cincuenta y
tres obras de corta tirada que salieron del famoso taller, entre
abril de 1891 y marzo de 1898, es indudablemente la titulada
Kelmscott Chaucer, que se termin en junio de 1896.
Los principios defendidos y hechos realidad por Morris fueron
aplicados por otras empresas privadas, que contribuyeron en gran
medida a desterrar el comercialismo dominante en la produccin
librera, y a lograr una mayor dignidad en la presentacin del
3 Almela Vives, E l editor.
^ Santiago Olives y Canal, Bergnes de las Casas, helenista y editor, 1801-
1879 (Barcelona, 1947).
3 Enrique Fernndez Ledesma, Historia critica de la tipografa en la
ciudad de M xico. Im presos del siglo X IX (Mxico, 1934-1935), pp. 65-89.
F. Colebrook, William Morris, M aster Printer (Tunbridge Wells,
[1897]) ; H. B. Forman, T h e Books o f William M orris D escribed (Lon
don, 1897) ; S. C. Cockereld, A Description of the Kelm scott Press (London,
1898) ; G. Vidaleneg, La dernire oeuvre de William Morris; limprimerie
de Kelmscott, en L e M ercure de France (Paris), X C IX (16 de octubre de
1 9 1 2 ); pp. 768-775; A. Glutton-Brook, William M orris: His Work and In
fluence (New York, 1914) ; H. N. Sparling, T he K elm scott Press and
William Morris M aster-Craftsman (London, 1924) ; H. Zapf, William M or
ris. Sein L eben und Werk in der Geschichte der Buch- und Schriftkunst.
Ed. Scharbentz, 1949.
 libro corriente. Las ms importantes de esas empresas fueron;
1894-1935, Ashendene Press (C. H. St. John Hornby) 1894-1914,
Eragny Press, Hammersmith (Lucien Pissarro) ; 1896-1903, Vale
Press (Carlos Ricketts) ; 1898-1910, Esser House Press; 1900-
1917, Doves Press, Hammersmith (T . J . Cobden-Sanderson y Em e
ry Walker) y Tragynog Press (Davies, 1922-1940). Todas ellas
ejercieron positiva influencia en el desarrollo del arte tipogrfico,
no slo en Inglaterra, sino en Alemania, sobre todo a partir de
1895, y con editores de tanto mrito como Carlos Ernesto Poeschel
(quien fund en 1907, con la colaboracin del artista W alter Tie-
mann, la Janus Press ) , Blgica y Francia. En este pas, y a partir
poco ms o menos de 1880, florece un grupo de editores (Launette,
Conquet, Ferroud, Calman-Lvy, Tallandier) entre los cuales des
cuella Eduardo Pelletan, quien desarroll sus actividades entre
1896 y 1912 y contribuy adems por su espritu crtico y por drileos (M adrid, 1909-1914; 11 vols.).
su teora de la significacin del carcter tipogrfico a la crea
cin de nuevos tipos de letras, y como consecuencia, al gran des
arrollo que alcanz la tipografa a partir de las postrimeras del
siglo pasado.. . Su yerno y sucesor, Ren Hallen, continu sus
tradiciones, y public libros en las que se afirma la preponderancia
de la tipografa en el libro de arte, y que son particularmente
colecciones de clsicos franceses, las obras de Emilio Verhaeren,
las Ftes galantes de Verlaine, y ms tarde, asociado con R. Ser
gent, la Histoire de Manon Lescaut et du chevalier des Grieux,
para cuya ilustracin recurrieron al gran talento del pintor y
litgrafo Ca'los Gurin .^ su Biblioteca universale, y la segunda con la Biblioteca amena, de
Seala Bohigas como probable influencia del movimiento re
presentado por la Kelmscott Press, la reaccin contra la indus
trializacin del libro y en favor del de artesana que se produjo
en Catalua, en los ltimos aos del siglo xix, por obra de per
sonalidades tan sobresalientes como Juan Oliva y Mil, fundador
de la casa Oliva de Vilanova, en Villanueva y Geltr, Eudaldo
Canivell, Ramn Miquel y Planas, editor de los dos volmenes
de la revista Bibliofilia (1915-1920), precioso arsenal de mate
riales para el estudio del libro antiguo en Espaa y principalmente
en Catalua, y para el conocimiento del movimiento bibliogrfico
de aquellos aos,ii Gustavo Gili Roig, etc.
^ C. H. St. John Hornby, T h e Ashendene Press (Meriden, Conn., 1939).
Cobden-Sanderson and the Doves Press. T h e History of the Press, and
the Story of Its Types, told by A. W. Pollard, T he C haracter of the Alan
Set Forth, by E. Johnston. With the Id ea l B ook or the B ook Beautiful, by
T . J. Cobden-Sanderson, and A List o f the Doves Press Printing (San Fran
cisco, 1929).
Steinberg, 500 aos, p. 316.
Dahl, Histoire, p. 260.
El libro espaol, p. 333.
E n cuanto al libro de erudicin y estudio debemos destacar la
enorme labor editorial desarrollada en Madrid por Manuel Riva-
deneira (1 8 0 5 -1 8 7 2 ), sobre todo con la Biblioteca de Autores Es
paoles desde la formacin del lenguaje hasta nuestros das (1846-
1880) .12 Rivadeneira haba nacido en Barcelona trabajado en
esta ciudad en las empresas tipogrficas de Torner y de Bergnes
de las Casas. L a citada Biblioteca, a pesar del desigual valor de
sus textos y estudios preliminares, es una obra monumental y per
durable, slo en parte substituida por otras publicacioites similares,
concebidas con ms severo mtodo crtico: nos referimos a la Bi
blioteca selecta de autores clsicos espaoles, de la Real Academia
Espaola (a partir de 1 8 6 6 ), a la Sociedad de biblifilos espaoles
(desde la misma fech a), a la Sociedad de biblifilos andaluces
(Sevilla, 1867-1907; 51 vols.), y a la Sociedad de biblifilos ma
Dada la ndole de la presente obra es imposible incluir en ella
la nmina de los impresores y editores del siglo pasado y del actual.
Consignaremos slo algunos de los ms conocidos y famosos.
E n Florencia, G. Barber (1 8 5 4 ), F . L e Monnier (1 8 3 2 ), Leo
S. Olschki, establecido primeramente en Verona (1 8 8 2 ), luego en
Venecia (1 890) y finalmente en Florencia (1 8 9 7 ), editor de La
Bibliofilia y del Archivio Storico Italiano, y Vallencchi Editrice, S.A.
( 1 9 0 8 ); en Miln, A. Mondadori, S.A. (1 9 0 7 ), la editorial Ed.
Sonzogno, S.A., restaurada en 1861, y la de los Fratelli Treves,
que data del mismo a o; rivalizaron ambas casas, la primera con
cerca de dos mil volmenes; en Roma, el Instituto Giovanni Tre-
cani (1 9 2 5 ), y en Turin los Fratelli Bocca (1 8 7 5 ), Loescher (1861)
y G. B. Paravia (1 8 2 8 ).
E n Alemania interesa recordar las actividades de las grandes em
presas Tauchnitz y Teubner. Dos casas llevaron el primero de
estos nombres: la primera fue fundada en Leipzig en 1797 por
Garlos Cristbal Traugott (1761-1836) ; la segunda, ms conocida,
lo fue en 1837 por un nieto del anterior. Su produccin capital
es la Collection of British and American Authors, iniciada en 1841,
L a editorial Teubner, con talleres de imprenta propios ( in aedibus
B. G. Teubneri ) , la estableci Benito Gotthelf (1 7 8 4 -1 8 5 6 ), e
inici sus tareas en 1824 con publicaciones de filologa clsica. En
1849 aparecieron los primeros volmenes de la celebrrima Bi-
bliotheca Scriptorum Graecorum et Romanorum Teubneriana.
L a lista de los editores de Pars y de provincia, no slo de las
grandes firmas, como Calman-Lvy, Fosquelle, Plon-Nourrit, L e
merre, Larousse, M ercure de France, Hachette, Perrin, Delagrave,
12 Desde 1954 est en curso de publicacin una nueva serie, a cargo
de la editorial Atlas, con preferencia por las obras de carcter histrico.
 Colin, Garnier, y otras, sino en particular de las casas jvenes que
han desarrollado despus de la guerra una gran actividad, puede
verse en la ya citada Initiation de Guitet-Vauquelin, M ac Orlan y
Houdin.
E n la seguida mitad del siglo pasado aparecen en Barcelona
las que con el tiempo iban a resultar las mayores potencias edi
toriales de Espaa: en 1860 se funda la casa de Jos Espasa y
Ca., y en 1864, la de los socios M ontaner y Simn, nombres que
se ilustran gracias a iniciativas editoriales en que anan la esplen
didez artstica y la anotada solucin econmica. M erced a estas
actividades tenan aplicacin inmediata los progresos que se iban
sucediendo con rapidez en los procedimientos qumicos de repro
duccin, a los que la fotografa deba pronto aportar su portentoso
auxilio.^
Ambas empresas continan hoy en plena actividad, y ser in
necesario recordar que la primera, hoy Espasa-Calpe, es la edito
ra de la monumental Enciclopedia universal ilustrada europeo-
americana}'^ de la Historia de Espaa, dirigida por don Ramn
Menndez Fidai, de los Clsicos castellanos, coleccin iniciada en
1910 por L a Lectura, y que, segn Simn Daz,^ es la ms di
fundida de las colecciones modernas, con textos casi siempre co
rrectos y prlogos estimables. Montaner y Simn tiene en su
haber, entre otras obras, el Diccionario enciclopdico hispanoame
ricano de literatura, ciencia y artes y la Biblioteca literaria, en
folio y en 8, que es un modelo de presentacin, tanto en la
parte tipogrfica como en la ilustracin, encomendada a artistas
espaoles o utilizando planchas de los ms importantes maestros
extranjeros .^"^ O tras casas bien conocidas que en la actualidad
trabajan en Barcelona son las editoriales Salvat y Sopea, autoras
Miquel y Planas, El arte en el libro, pp. 37-38. El mismo autor
recuerda las primeras estampaciones a base de planchas de cinc grabadas
por medio del transporte o de calco, que se ejecutaron en 1864 en el ta
ller barcelons de Carlos Labielle; la edicin en facsmil fototipogrfico
de la primera edicin del Q uijote (1605 y 1615), obra del coronel Lpez
Fabra (1 8 7 1 ); los ms antiguos ensayos de fototipia, realizados en Barcelona
en 1876; la coetnea implantacin en Espaa del grabado cincogrfico, etc.
1905-1933. 70 vols. en 72, y 10 de apndices. Suplemento anual 1934-
(Barcelona, 1935 -).
M anual de bibliografa de la literatura espaola (Barcelona, 1963),
p. 5.
1887-1910. 28 vols. 1-23: Diccionario; 24-25: primer suplemento; 26-
28: segundo suplemento.
Bohigas, E l libro espaol, p. 329.
de tiles y consultadas enciclopedias, la editorial Labor, clebre
por su coleccin de Manuales, y su enciclopedia metdica, Seix
y Barrai, Gustavo Gili, Henrich y Ca., Plaza y Jans, Braguero,
Nova Terra, Luis de Caralt y muchas ms.
En la capital de Espaa nos limitaremos a recordar las activi
dades de la casa Hernando, fundada a principios del siglo x ix y
editora, a partir de 1878, de la importante Biblioteca Clsica; de
la firma Bailly-Baillire, que establecida en 1848 como librera y
transformada en editorial en 1891, produjo, adems del Anuario
comercial que llev su nombre, obras de notable trascendencia,
como la Nueva biblioteca de autores espaoles, que dirigi hasta
el tomo X X Menndez Pelayo; de las empresas de Femando Fe,
hoy desaparecida, de Victoriano Surez, y de Saturnino Calleja
(1 8 7 6 ), especializada en libros infantiles y escolares; de las edito
riales Credos, Taurus, Aguilar (con sucursales en varias capita
les de Hispanoamrica), Guadarrama, Daimn, Castalia, etc.
Fcil le ser al lector interesado estar al tanto de la produccin
bibliogrfica espaola, bien sea utilizando los servicios de docu
mentacin del Instituto Nacional del Libro Espaol (I.N .L .E .),
editor de Libros nuevos, de El Libro Espaol, de la Gua de edi
tores y libreros de Espaa, cuyo ltimo volumen es de 1969, etc.,
bien manejando los repertorios corrientes, como el titulado Biblio
grafa espaola, que inici la Biblioteca Nacional de Madrid en
1959 con el registro de lo publicado el ao anterior, y llega ya
(1969) al de la produccin de 1968-1969.
E n lo que concierne conjuntamente a Espaa e Hispanoam
rica, adems del clsico Manual del librero espaol e hispano
americano del benemrito Antonio Palau y Dulcet, cuya segunda
edicin, comenzada en 1948, va actualmente, que sepamos, por
el tomo veinte (1 9 6 8 ), son de til consulta dos publicaciones
de la editorial neoyorquina R . R . Bowker, a saber: el Fichero
bibliogrfico hispanoamericano. Catlogo de toda clase de libros
publicados en las Amricas en espaol, y Libros en venta en His
panoamrica y Espaa.^^
Para el resto de los pases europeos deben ponerse a contri
bucin las bibliografas nacionales (Bibliographie de la France,
Deutsche National-Bibliographie, Bibliographie de Belgique, Bi
bliografia nazionale italiana, etc., de cuyas caractersticas y dife
rencias trat K . W . Humphreys en el artculo Funciones de
una biblioteca nacional, publicado en el Boletn de la Unesco
para las Bibliotecas (P aris), X X , serie 4 (julio-agosto de 1 9 6 6 ),
pp. 176-182.
La primera vio la luz inicialmente (1961) en New York, y se edita
desde 1965 en Buenos Aires bajo la direccin de Mary C. Turner. De la
segunda (New York, 1964, 4 hs.s.n. -J- 1891 pp.) se ha publicado un primer
suplemento para 1964-1966 (Buenos Aires, 1967, 683 pp.).
 Por lo que hace a los Estados Unidos, nos limitaremos a se
alar la eficacia informativa de varias publicaciones de la citada
editorial Bowker.^
C A PITU LO X . LA IM PREN TA (Continuacin)
En Hispanoamrica el arte tipogrfico sigui una m archa para
lela a sus vicisitudes europeas. A partir de hacia 1860, por limi
N o t ic ia s c o m p l e m e n t a r ia s so bre el l ib r o im p r e s o
tarnos a Mxico, iniciase una era de decadencia, interrumpida ac
EN TRE LO S SIG L O S X V I Y X X
y all por obras de una gran dignidad tipogrfica, como las sali
das de los talleres de Daz de Len y de Escalante. Con referencia
1. Papel. 2. Tipos. 3. Composicin. 4. Im presin
al periodo comprendido entre 1891 y 1900 pudo escribir Fernn
dez Ledesma ^ que fuera de contadas realizaciones, que asumen 1. Papel.^ E n lo que respecta al mtodo de fabricacin de esta
decencia en el oficio, y que aparecen, de tarde en tarde, en ta materia, hay que establecer una diferencia entre la Edad Media
lleres de segunda categora, quedan slo, en este decenio, como y los tiempos modernos; el papel, que antiguamente se elaboraba a
guiones principales, y por decirlo as, nicos, los establecimientos
mano, mediante la extensin de la pasta de trapos macerados
de Daz de Len y los de la Secretara de Fomento, la Imprenta del
sobre una red de hilos metlicos, se obtiene hoy, con procedimien
Timbre y la Ignacio Escalante. Alguna vez, la Tipografa Euro
tos mecnicos, de una pasta de celulosa. El papel a mano, de
pea y ios talleres del Museo Nacional hacen salidas honrosas,
cuya fabricacin y caractersticas hemos hablado en otro lugar,
pero sus impresiones salvo casos excepcionales quedan siem slo se usa en los tiempos modernos para la confeccin de ejem
pre en trmino secundario.
plares de lujo.
Venezuela no disfrut de los beneficios de la imprenta hasta los
L a invencin de la imprenta, por una parte, y, por otra, la
comienzos del siglo xix, en vsperas del movimiento que haba de
gran revolucin industrial iniciada en las postrimeras del siglo xviii
independizarla de la Metrpoli. Debise la introduccin del arte
ejercieron considerable influencia en la tcnica de la fabricacin
en Caracas a Matas Gallagher y Jaim e Lamb, quienes procedan
del papel. Y a en el siglo xvn y en Holanda, aparecieron los pri
de Trinidad, y publicaron, el 24 de octubre de 1808, el nmero 1 de
meros perfeccionamientos, como la supresin del pourrisage, que
la Gazeta de Caracas, y dos ms tarde, el que se tiene por pri
consista en poner en montn los trapos de lino o camo a fin
mer libro salido de sus prensas, o sea el rarsimo Calendario ma
de reducirlos a pasta, y la substitucin de las pilas con mazos o
nual y gua universal de forasteros en Venezuela para el ao de
martillos, que eran de diversos gruesos y llevaban en su extremidad
1810 (fig. 89).21
largos clavos, por cilindros con lminas de acero para fragmentar
rpidamente los trapos. Las demandas de papel cada vez mayores
dieron por resultado la aparicin de la mquina plana y de la
mquina con tambor, que vinieron a substituir a la forma. L a pri
mera fue inventada en 1799 por el francs Luis Nicols Robert,
contable de la fbrica de Essones y antiguo corrector de Pedro
Didot, el cual se provey de la oportuna patente. Lger Didot,
a la sazn director de Essones, adquiri poco despus los derechos
de Robert, e hizo construir, asociado con Ju an Gamble, una pri
mera mquina en Inglaterra. Perfeccionada por Enrique y Sealy
Fourdrinier, de Dartfort, la mquina para la fabricacin del papel
fue introducida en Francia en 1815, al expirar la patente de que
19 Publishers T rade List Annual, 1873. Indice de autores: Books in Print.
disfrutaba Robert.
An Author-titles Series In dex to the Publishers T rade List Annual, 1948.
(Publicado anualmente en octubre.) ndice de materias: Subject guide to L a materia, al salir de las refinadoras, llega a unas grandes
Books in Print. A Subject In d ex to the Publishers T rade List Annual, cubas, desde las cuales pasa luego, por un grifo regulador, a una
1957. (Tambin publicado cada ao en el mismo mes.) tela metlica sin fin, animada de dos movimientos, uno de pro
20 Ob. cit., p. 151. gresin y otro de vaivn. Dos reglas de latn, dispuestas trans
21 Pedro Grases, Historia de la imprenta en Venezuela hasta el fin de
la prim era R epblica (1812). Caracas, 1967. 247 pp.; ils.; Agustn Millares versalmente, regulan el espesor de la pasta, y dos correas de cuero.
Cario, L a imprenta y el periodismo en Venezuela (D esde sus orgenes hasta
mediados del siglo x ix ). Caracas, 1969. 89 pp.; ils. 1 Vase Apndice I, 2 B.
 que bordean la tela metlica, forman las orillas. L a mquina
primitiva no estaba dotada de lo que se denomina parte seca,
o sea la actual batera de secadores. L a cinta continua, que sala
de la llamada parte hmeda del mecanismo descrito, se cortaba,
hmeda todava, en hojas que se secaban al aire, como el papel
fabricado a mano. Los secadores, consistentes en cilindros de co
bre, calentados a fuego directo y ms tarde al vapor, fueron in
ventados por Donkin en 1822. E n la parte hmeda, o sea la que
soporta la tela sobre la cual se extiende la pasta, que luego se
transforma en papel por eliminacin del agua, se fueron intro
duciendo mejoras, que permitieron a estas mquinas dar un mayor
rendimiento y trabajar con una velocidad muy superior a la de
los primeros modelos.^
Casi al mismo tiempo que la mquina plana idese la redonda,
en la cual la pasta viene a depositarse sobre la superficie de un
cilindro recubierto de tela metlica. L a invencin de este artefacto
se atribuye a Miguel Leinstenschneider de Saarlonis (1 7 9 7 ).
Perfeccionamientos notables debi la fabricacin del papel a los
progresos de la qumica. E n primer trmino, el descubrimiento
del cloro por Scheele en 1774, y su aplicacin al blanqueamiento
de los trapos por Berthollet, en 1794, ya que antes de esta fecha
slo se podan emplear los blancos.
Es obvio que el perfeccionamiento de los mtodos de obtencin
tena que m archar al unsono con el empleo de substancias sus
ceptibles de reemplazar a los trapos, materia prima cada vez ms
insuficiente. E n principio, todo tejido vegetal capaz de ser redu
cido al estado de celulosa puede sumirstrar la pasta para el pa
pel. E n el siglo xvra, llevronse a cabo diversos ensayos a base de
plantas, que dieron escasos resultados. A mediados del siguiente,
se recurri a la m adera; y, en efecto, desde 1855, las pastas de
esa substancia entran en la composicin de los papeles en propor
ciones enormes. L a del corriente est hecha a base de madera en
polvo (pasta m ecnica), ya con m adera m acerada en soluciones
alcalinas (pasta qum ica), ya con mezclas, en proporciones varia
bles, de ambos productos. L a pasta mecnica cuya preparacin fue
ideada por G. Keller, de Heinichen, Sajonia, en 1895, se obtiene
desfibrando sobre menudos trozos de maderas blandas o semidu-
ras, despojados de antemano de nudos y corteza. Las pastas qu
micas proceden de la desintegracin de la madera, cortada en
pedacitos, en un bao de sosa custica, tcnica inventada por
2 En la segunda mitad del siglo pasado (1 8 8 1 ), la casa Voith, de Hei
denheim, expuso un dispositivo con tela de 204 cm. de ancho, con cinco
cilindros secadores, una velocidad de marcha de 30 m. por minuto, y una
produccin de 6.000 Icg. en 24 horas. Actualmente se los construye con
tela de 5.960 a 6.050 mm., velocidad de 300 m. por minuto, 36 cilindros
secadores y produccin diaria de 150.000 kg.
Goupier y Meillier en 1852. E n 1866 el americano Tilghman ide
el procedimiento al bisulfito, que ms tarde perfeccionaron Ekman
y Mitscherlich. E l papel obtenido de la pasta qumica es ms
resistente y de mejor aspecto que el fabricado con la pasta me
cnica, el cual carece de consistencia, es quebradizo y amarillea
rpidamente. A la pasta de madera se le pueden aadir substan
cias muy diversas: unas tienen sobre todo por objeto dar al papel
un peso ms elevado.. . Tales el sulfato de calcio y el caoln. Otras,
como la fcula, la resina y el aluminio, se emplean para el enco
lado. E l encolado de los papeles de lujo se hace exclusivamente
|)or medio de la gelatina. P ara el papel mecnico se utiliza una
mezcla de fcula y de jabn resinoso precipitado por el aluminio,
bl encolado en plena pasta es siempre una operacin difcil y en
la cual la naturaleza y cualidad de las aguas empleadas desem
pean un papel predominante.
Adems de las maderas de diversas clases, de la paja, bam
b, etc., la industria papelera utiliza ventajosamente el alfa, o
sea una planta gramnea que crece en abundancia en las exten
sas regiones desrticas del frica del Norte.'*
2. Los tipos de imprenta y su evolucin formal.^ Al estudiar en
el captulo V I las peculiaridades de los libros que vieron la luz
en el transcurso del primer siglo de la imprenta, hicimos referen
cia a los caracteres gticos y romanos, nicos que durante aqul
* Guitet-Vauquelin, Mac Orlan y Oudin, Initiation, p. 100. En el fo
lleto de Oller, T cn ica de fabricacin de papeles y cartones (Barcelona,
1943) pueden verse noticias precisas sobre blanqueo de pastas, refinado,
encolado, fabricacin a mano y tamao de los papeles. 'Una de las em
presas ms antiguas de Espaa en este ramo la casa Guarro fundada
en 1698, ha dado a conocer los hechos ms salientes de su historia en una
curiosa monografa debida a la autorizada pluma de Federico Udina Mar-
torell. Una m anufactura de papel del siglo X V II y sus precedentes (Bar
celona, 1948).
* La escasez de papel, especialmente del destinado a la confeccin de los
peridicos, motiv en 1953 tm informe publicado conjuntamente por la
U N E SC O (Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Cien
cia y la Cultura) y la F a o (Organizacin de las Naciones Unidas para
la Agricultura y la Alimentacin), con el ttulo de P apel de imprimir. Hoy
y m aana, en el cual se recomendaba, adems de algunas de las materias
mencionadas en el texto, el bagazo de la caa de azcar como substituto
tle la pulpa de madera y como expediente para remediar la desproporcin
txistente entre la oferta y la demanda. Sobre los progresos en la tcnica de
la fabricacin del papel, vase el artculo de Ellsworth Geist, en el Arte
Tipogrfico. L a Revista de las Artes Grficas (New York), nm. 278
(1950), pp. 30-31 (publicada por la National Paper & Type Company).
Vase Apndice I, 2 B. La obra fundamental para el estudio de esta
cuestin es la de Daniel Berkeley Updike, Printing Types. T heir History,
Forms and Use. A Study in Survivals. Third ed. (Harvard-London, 1962.)
2 vols.
 estuvieron en uso, y dimos breve noticia acerca de su aparicin
y empleo.
Tcanos ahora examinar, con la obligada concisin que la na
turaleza del presente libro nos impone, la evolucin de los carac
teres tipogrficos, desde el siglo xvi hasta nuestros das.
Despus de hacer hincapi en que el arte de la imprenta no
tuvo realmente existencia hasta el da en que la invencin de los
caracteres movibles permiti multiplicar los textos, digamos ahora
que el punzn (fig. 90, a ) consiste en un instrumento de acero,
en cuya extremidad est grabada en relieve y al revs una de las
letras o signos que forman parte de un carcter. U n a vez aca
bados y templados los punzones, se hincan por presin o percu
sin en una pieza de cobre, y as resultan las matrices (fig. 90, b )
que representan la letra vaciada. Despus de puesta y bien en
cerrada dentro de un molde por el fundidor con una porcin
de metal fundido, compuesto de un 80% de plomo y un 20% de
rgulo de antimonio, unidos por algunas partes de estao, queda
formado en la superficie de uno de los extremos un paralelogra-
mo, que recibe el nombre de tipo o letra . sta presenta en
relieve un signo al revs, para que en la impresin salga al dere
cho. E l trabajo del grabador escribe un autor del siglo pasa
do es sin contradiccin el trabajo cuya ejecucin rec[uiere un
talento especial, es una obra de artista. Comienza por hacer los
punzones, pequeas espigas de acero, al extremo de las cuales
graba una letra de relieve. Naturalmente se necesitan tantas espigas
cuantas son las letras, nmeros, signos de puntuacin, etc., e tc .,. . .
y tantas colecciones de punzones cuantas son las formas de letras,
desde las capitales mayores y menores hasta las letras ms peque
as que puedan emplearse. U na vez terminados los punzones, y
despus que los ha pasado al calibre para igualar su tam ao; una
vez que ha sacado las pruebas y que ha retocado los que lo
requeran, el grabador da al punzn el temple necesario para
abrir las matrices. Son stas pequeos trozos de cobre en los que
es preciso hacer entrar el punzn a martillazos; de esta suerte,
cada fragmento de cobre ofrece en hueco la letra o el signo de
puntuacin. Despus de abrir las matrices, se procede a su jus
tificacin, es decir, a cuadrarlas y a igualar su profundidad con
la lima, entregndolas despus al fundidor. El fundidor principia
por colocar cada matriz en un molde de hierro guarnecido con
un mango de madera que sirve para sostenerlo; despus procede
a la fundicin de los caracteres. Desde luego prepara con cuidado
la aleacin con que forma los caracteres, de manera que no re
sulte demasiado blanda o floja, porque la aplastara o matara
A estas substancias se aade, a veces, un poco de cobre o de cinc, a
fin de dar al tipo una mayor resistencia.
Pizzetta, Historia, pp. 194-195.
la prensa, ni demasiado dura o spera, porque se romperan los
jcrfiles de las letras. L a proporcin que generalmente se guarda
es de 30 partes de rgulo de antimonio para 70 de plomo, a las
cuales se aade 5% de cobre y de estao, lo cual hace que duren
mucho ms los caracteres. Cuando ya se tiene la materia puesta
en un fuego vivo y brillante, el fundidor se aproxima a la baca
(jue la contiene, teniendo en una mano el molde, y en la otra
una cuchara, con la cual toma el metal en fusin que llena el
molde. Despus de haberlo sacudido ligeramente, para que se salga
el aire, saca de l casi al punto una barrita que lleva en relieve
a su extremo la letra que estaba en el hueco de la matriz. Rompe
con el dedo lo superfino de la fundicin que se ha pegado a la
letra, y frota sta sobre una piedra para hacer que desaparezcan
las excrecencias adheridas a los ngulos de los caracteres; cuando
stos son en cantidad suficiente, los coloca sobre los componedores,
donde apretados fuertemente con un tornillo, acaba la batidera o
cepillo por dar a todos igualdad perfecta. Despus que por medio
de todas estas operaciones han quedado bien lisos y brillantes, el
fundidor los empaqueta por clases de caracteres (fig. 9 1 ).
Las anteriores operaciones constituyen el mtodo antiguo de la
fundicin, desde hace tiempo substituido por la mquina, inge
niosa y complicada, que ideada por D. Bruce en 1838, y per
feccionada en el siglo xix, hace tipos perfectamente fundidos con
gran rapidez y listos para la impresin. Es completamente auto
mtica, y hace todo lo que antes se tena que hacer a mano. U na
mquina moderna da una produccin diaria de 40.000 a 50.000
letras de los cuerpos corrientes .^
E l tipo de imprenta es un paraleleppedo de metal, en cuyo
extremo superior tiene en relieve, invertido, el ojo, cara o
grabado (letra, cifra, signo de puntuacin u otra figura). Esta
parte del tipo es la que recibe la tinta, y la que, al ponerse en
contacto con el papel, m arca la impresin.
Adems del ojo hay que distinguir en el tipo (fig. 92) :
a) Pie o base, o sea su parte inferior, en la cual suele
haber una hendidura llamada ranura o puente.
b ) Altura : distancia, invariable y casi internacional, entre
la superficie del ojo y el pie o base.
c) Cuerpo o fuerza de cuerpo : distancia entre las caras
anterior y posterior de las letras, la cual es igual en todas las del
mismo cuerpo, y est siempre en relacin rigurosa con la unidad
mnima de medida, que se denomina punto tipogrfico . L a de-
* Tambin se aplica este nombre al surtido o conjunto de todos los mol
des o letras de una clase para imprimir.
Hoy da, el molde de mano slo se utiliza para hacer pruebas en el
taller de fundicin.
1 Stols, T eora de la composicin, p. 36.

terminacin de ste se debi a Pedro Simn Fournier (1737) (figu
ra 9 3 ). El punto Fournier equivala a 35 centsimas de milmetro,
aproximadamente. Francisco Ambrosio Didot modific la medida
que nos ocupa y adopt la equivalente a 0,376 mm. Su base es el
ciceroV* pieza cuadrada que tiene 12 puntos de lado (4.512
mm.) o, lo que es lo mismo, es el cuadratn ^2 jg i cuerpo 12.
Dicho de otro modo, el punto es la duodcima parte del cicero.^*
En los Estados Unidos y en los pases de Hispanoamrica se usa
el punto tipogrfico americano o punto americano, calculado
por Nelson W . Hawks, y adoptado como unidad por los fundi
dores de tipos norteamericanos. El punto americano mide 0,01384
de pulgada.
Pica es una medida longitudinal que consta de 12 puntos.
Para obtenerla se usa el tipmetro, instrumento o regla que lle
va sus indicaciones en picas. Algunos tipmetros de precisin
consignan esas indicaciones tambin en puntos, o sea que cada
pica est dividida en 12 puntos. Los tipmetros de uso normal
llevan asimismo marcadas las medias picas, e indicaciones de 6, 12,
18, 24, 30, 36, 42, 48, 54, 60, 66, 72 picas, es decir, unidades
de 6 picas (un tipmetro de 72 picas es igual a algo menos de
12 pulgadas).
Decimos que una composicin es del cuerpo diez, del cuerpo
doce, etc., cuando las letras que entran en ella tienen un cuerpo
de 10 12 puntos, respectivamente. Prcticamente no existen los
cuerpos de uno, dos y tres puntos, y slo rara vez se han usado
minsculas del cuerpo cuatro, casi microscpicas. L a serie corriente
comienza, pues, a partir del cuerpo 5, y los cuerpos ms usuales
son de 6, 8, 10, 12, 14, 16, 18, 20, 24, 30, 36, 42, 48, 60 y 72
Nombre procedente de Cicern, por haber sido del cuerpo 12 o lec
tura los tipos que los prototipgrafos italianos Schweynheim y Pannartz em
plearon en su edicin de 1467 de las Epstolas del gran orador romano.
12 El cuadratn es fsicamente un espacio metlico, cuyo grueso o es de breviario era una fundicin de nueve puntos, como la que
pesor es igual al cuerpo. Cada cuerpo tiene un cuadratn distinto. Los
espacios, dentro de una composicin, se miden por cuadratines o fracciones
de stos. Cuando se inicia un nuevo prrafo, o se quiere destacar un pa
saje del texto, es costumbre, no siempre adoptada, que aqul vaya precedido
de un espacio blanco, de ancho variable. Dicho espacio se llama sangra,
y sangrar la operacin de formarlo, para lo cual se usan uno, dos, tres
o cinco cuadratines.
12 El maestro Ibarra escribe Fuente, Joaqun Ibarra, p. 22 to
maba todas las medidas del ancho de la plana a emes justas de paran
gona (cuerpo equivalente al moderno 1 8 ), para calcular su altura; de
manera que parta de una base fija, en la cual se adivina el sistema de ci
ceros. Por aquel tiempo en Francia los Fournier y Didot estudiaban el
canon para unificar la medida tipogrfica, que por fin, en 1775, cristaliz
en el actual punto y el cicero.
puntos. Existen cuerpos intermedios tiles para peridicos y li
bros, como 7, 9 y 11 pimtos. Algtmos tipos de metal para enca
bezamientos de peridicos son de 84, 96, 120 y 124 puntos; pero,
en general, los de 84 puntos en adelante se construyen de madera, y
tienen la altura corriente de los metlicos.
Dentro de cada cuerpo de letra hay normalmente cinco abece
darios: las minsculas o caja baja ; las maysculas, llamadas
tambin versales ; las maysculas del tamao de la caja baja, o
versalitas ; la cursiva, y las negras (comnmente denomi
nadas negritas ) ; estas dos clases tienen por su parte maysculas
y minsculas.*'*
Los distintos cuerpos se designaban en tiempos pasados con nom
bres que apenas se usan ya, pero que interesa conocer. E n F ran
cia, el tipo de 5 puntos era la letra parisienne ; el de 6, la non-
pareille ; el de 8, la petit texte ; el de 11, la cicero,* etc. En
Espaa hallamos las denominaciones de gran canon, peticanon,
misal, parangona, texto, atanasia, lectura, entreds,
breviario, glosilla y nomparel. El gran canon era la m a
yor letra que se usaba; el peticanon tena 26 puntos; el canon
estaba formado por caracteres gruesos equivalentes al cuerpo de
24 puntos; el misal era de un grado intermedio entre el peti
canon y la letra parangona ; sta, que como hemos visto tena
18 puntos, era la mayor despus de las llamadas gran canon,
peticanon y misal ; la denominacin de texto se aplicaba a
un grado de letra menos gruesa que la parangona y ms que
la atanasia, con 14 puntos, y llamada as porque la primera
obra que con ella se imprimi fue la vida de San Atanasio; el
tipo de lectura, de 12 puntos (poco ms de 4 mm. y m edio),
es la unidad de medida usada generalmente en tipografa para la
justificacin de lneas, pginas, etc.; el entreds era un cuerpo
mayor que el breviario y menor que el de lectura ; el carcter
sola usarse en las antiguas impresiones del Breviario romano;
glosilla era un tipo de letra menor que la de breviario, y
llamaban, finalmente, nomparel a un carcter de 6 puntos. To-
** En los originales para la imprenta las versales se subrayan tres veces,
dos las versalitas, una las cursivas, y con una lnea ondulada las negras.
t Este cuerpo tuvo primeramente 11 puntos, pero en la actualidad es
de 12, como indicamos ms arriba. Hoy da, el sistema 12 ha substituido
al sistema 11, que ofreca el inconveniente de dar a la divisin una frac
cin de punto. En Audin, pp. 10-11, puede verse la lista de esas denomi
naciones antiguas, y el nmero de puntos de cada una de ellas.
das estas letras tenan, como es de esperarse, sus cursivas corres-
pondientesT
d) Espesor o grueso . Distancia entre las caras laterales
del tipo.
e) Talud . Escarpa formada por el relieve del ojo en su
descenso hasta el hombro .
f) Hombro, mesa o rebaba . Diferencia entre la super
ficie del ojo y el cuerpo y grueso del tipo. El hombro determina
que en la pgina impresa las figuras de las letras vayan separadas
por pequeas superficies en blanco. Para aumentar stas, en los
casos necesarios, se emplean los espacios, piezas del mismo cuer
po que las letras de menor altura, que no toman tinta ni entran
en contacto con el papel.^''
g ) Gran. Ranura o hendidura semicircular a corta distan
cia de la base, para facilitar la rpida colocacin del tipo en el
componedor.
E l tipo itlico que Francisco Griffi de Bolonia grab para
el impresor veneciano Aldo Manuzio el Viejo, y que ste deno
min cancelleresco, extendise rpidamente, y desde 1502, segn
sabemos,^ fue imitado con rara habilidad en Lyon; de donde
resulta que no fue Simn de Colines el introductor en Francia
(1525) de los caracteres aldinos (fig. 9 4 ).
L a evolucin principal de los tipos de imprenta ha tenido un
carcter tcnico y ha sido su norte la creaccin de caracteres
dotados de mayor precisin y ms aptos para la lectura. Dos cla
ses de letra jalonan la evolucin aludida: en el Renacimiento, la
Los tipos tienen no slo un nombre de medida (su cuerpo), sino
otros de familia (el del dibujante de su o jo ), como luego se ver. Los
grabadores de matrices y fundidores de tipos que ms se distinguieron en
Espaa en el transcurso del siglo xvm, fueron: Eudaldo Paradell, Espinosa,
Jernimo Gil, autor de los caracteres de la fundicin de la Imprenta Real,
Rangel, Merlo, Ifern, etc. Sobre el primero de los mencionados, vase la
monografa de Francisco Vindel, Carlos I I I y P aradell (e l rey y el artista).
E l arte tipogrfico espaol en la segunda m itad del siglo X V II I fue el
ms bello de Europa (Madrid, 1941). Curiosos datos de carcter ms ge
neral se encuentran en el artculo Punzonera y fundicin tipogrfica en
Espaa desde el siglo xix, en Crnica Poligrfica, IV , nm. 1, pp. 5-9.
Steve L. Matts, Medio siglo de fundicin de tipos, en E l Arte T ipogr
fico, ya citado, pp. 12-13 y 74, apunta sobre el tema noticias histricas y
tcnicas, en particular a partir de la creacin, en 1892, de la American
Type Founders, con referencias a las principales fundiciones existentes a la
sazn en Estados Unidos. Colaborador de la citada entidad fue, entre otros,
Enrique Berth, inventor de la primera fundicin de tipos automtica; ocup
su presidencia Roberto N. Nelson, quien concibi la idea, que tanta impor
tancia haba de alcanzar, de producir los tipos en familias.
De otros materiales de blanco, como interlineas o regletas, se
tratar oportunamente. Vase la nota 48.
1 Vase anteriormente, p. 135.
croada por Claudio Garamond (fig. 9 5 ), que puede conside
rarse como un verdadero canon tipogrfico, y, a fines del si
glo xvm, la grabada por Didot, nacida de las investigaciones ya
muy notables de Baskerville y de Bodoni, y que en el siglo xix ha-
bia de lograr su desarrollo y perfeccin geomtrica. En los carac
teres procedentes del garamond y del didot, se encuentra siempre
el espritu dominante de estas dos familias de letras.^
Garamond fue encargado, por orden, segn parece, de Fran
cisco I, rey de Francia, de grabar una serie de caracteres; as lo
ejecut, e inspirndose indudablemente en los tipos venecianos,
produjo una clase de letra que no es otra cosa que la primera
y ms pura expresin del elzevirio, ese magnfico carcter, al que
la dinasta de los Elzevier debe su fa m a .. . Los garamond domi
naron sin disputa hasta el siglo xvm. Piantino los haba introdu
cido en Amberes, y, en la centuria decimosptima fueron adoptados
por los Elzevier, cuyo nombre conservaron: sus caractersticas, que
los distinguen un poco del jenson,* consistan principalmente en la
horizontalidad de la cuerda del arco de las e minsculas, y el en-
capuchonamiento algo ms pronunciado de las letras a y c .
Grab asimismo Garamond un tipo cursivo, y, por mandato
del monarca arriba mencionado, tres clases de caracteres griegos,
denominados griegos del rey, de los cuales hizo mucho uso
Roberto Estienne, a partir de 1544, y cuyos punzones y matrices
se conservan en la Imprimerle Nationale.
Mencionemos tan slo la letra de civilit (1 5 5 6 ), creada por
Roberto Granjon,^ a imitacin de la escritura manual de su poca
(fig. 9 6 ) , as como la redonda (1640) y la bastarda moderna
(1 6 4 0 ), especie de redonda inclinada, obra ambas de Pedro M o
rcan, para venir al examen del didot, no sin hacer hincapi
(>n que este tipo de letras, que abarca una gran cantidad de
formas diversas entre s, no naci de improviso, sino que tiene
indudables precedentes en otros caracteres muy anteriores, a sa-
Discpulo de Godofredo Tory, naci en Pars hacia las postrimeras del
siglo X V , y muri en la misma ciudad en 1561. Vase P. Gusman, Glande
Garamond, graveur des lettres du Roy, tailleur des caractres de lUniver-
.sit, 1480-1561, en Biblis (Paris), 1925, pp. 85-94.
Con excepcin del atribuido a Froben, tipo semejante al jenson, que
hizo su aparicin, hacia 1527, en el taller de Sebastin Gryphio, de Lyon,
y de algunas letras singulares, cuyo origen me ha sido imposible encon
trar, todas las composiciones de los siglos xvi (a partir de 1550), xvn y
X V I I I (hasta 1760) estn en tipo garamond (Audin, L e livre, p. 39).
-1 Encyclopdie Franaise. Tome X V III. L a civilisation crite, p. 14.
* De Nicols Jenson (o Janson) : a esta familia de letras se le llama
janson . [Edit.'\
Audin, L e livre, p. 43.
3 Ibid-, pp. 46-49.
24 Ibid ., pp. 50-54.
2 Ibid., pp. 55-57.
ber: el romano del rey (fig. 9 7 ) , ideado entre 1692 y 1702
por Felipe Grandjean, grabador de la Imprenta R eal,^ el luce
(1 7 4 0 ), obra de Luis Luce, funcionario del mismo taller,^ el
foumier (1 7 6 2 ), debido a Foum ier el Joven/^ el BaskerviUe
(1 7 5 7 ), que se distingue por su elegancia, regularidad de propor
ciones, claridad de su lectura y exacta alineacin,^ y el bodoni
( 1 7 7 0 ? ), imitado del anterior.**
PRECIS
Cuando hablamos del tipo didot, hacemos referencia al ejecu
tado en 1783 por Fermn, hijo del tambin clebre grabador Fran
cisco Ambrosio. A Fermn se le deben, asimismo, un nuevo ca
rcter romano (1798, fig. 9 8 ), con el que su hermano Pedro
DES GUERRES
comenz la coleccin de clsicos llamada ditions du Louvre,
y la bellsima letra inglesa de 1805.^ D ES RU SSES
Los tipos aludidos apenas si eran susceptibles de mejora. No
obstante, el material de fabricacin se perfeccion cada da, e
hizo posible la realizacin de los dibujantes, lo cual permiti al C O N TRE L E S T U R C S.
siglo pasado ver aparecer esas variadas series de caracteres que
constituyen parte considerable del encanto propio de las ediciones
romnticas. A partir de entonces, la influencia de los diferentes
estilos del arte decorativo se dej sentir ms y ms en la letra
de imprenta, lo cual no significaba por cierto una evolucin tipo
grfica, sino una svunisin de la tipografa a los dictados de la CHAPITRE PREM IER.
moda. L a reaccin consisti en volver a los caracteres antiguos;
y as, las sociedades inglesas Linotype y Monotype, con poderosos
recursos, continuaron despus de la primera Guerra Mundial sus
esfuerzos para resucitar los tipos desaparecidos. Debido a estas
iniciativas, la tipografa dispone hoy de grandes series de carac LES TURCS AU D IX-SEFFIEM E SICLE.
teres, inspirados en obras de los siglos xvi, xvii y xvin, y en los
cuales predomina el espritu renacentsta.
Antes de proceder al estudio de la composicin e impresin, onT F.riicvL L i , aussi bon crivain militaire que
conviene decir dos palabras sobre las etapas por las que pasa en
grami capitaine, nous prsente les Turcs cuniine
el taller tipogrfico el texto original hasta verse convertido en li
bro. Hasta donde sea posible, la copia mecanografiada del m a les modles imiter l.a guerre, tant pour la
nuscrito original deber ser el esquema que en la imprenta se sagesse avec laquelle ils rentrepreiincnt que |H>ur
leur manire de la conduire. Leurs lunrclies,
26 Audin, ibid., pp. 59-63.
2r Ibid ., pp. 63-65. leurs cam|>emcnts, leurs dis|M>sitions pour le
28 Pedro Simn Foumier, del que ya hemos tratado (p. 172). Ibid ., ccMnlat.Iui paraissent galement dignes dloges;
pp. 65-67.
2 Vase anteriormente (pp. 152-153), y Audin, ibid., pp. 68-70.
30 Vise anteriormente (p. 152), y Audin, ibid., pp. 71-72.
31 Audin, ibid., pp. 73-81. F igura 81
32 El tamao carta del papel es el ms recomendable, usado slo por
una de sus caras. Se preferir el tipo de letra de cuerpo grande, que da
10 caracteres en 2.54 cm. lineales (una pulgada), mejor y ms legible
que el elite, de mdulo menor (12 caracteres en la medida anterior).
l espaciado deber ser de cuatro interlneas, con un promedio de longi
tud en los renglones de 60 caracteres, el cual, en el papel del tamao
indicado, permite mrgenes laterales de 3 cm.
 VIDA , Y HECHOS
D E L INGENIO SO CABALLERO

DON Q U I X O T E OBRAS
QVE FRANCISCO CERV AN TES
D E LA M A N C H A ,
DE SALA2AR
C o m p u e s t a HA HECHO GLOSSADO I TRADVCEDO.
^OY M ig u e l de Ce r v a n t e s S aaved ra
D IA LO G O
NUEVA EDICION
,
D E LA DIGNIDAD DEL HOMBRE

Corregida ilustrada con varias Lminas finas^ POR EL M. OLIVA I PO R CERVANTES.

y a vida del Autor.
APOLOGO D E LA OCIOSIDAD I EL TRABAJO

in t it v l a d o l a b r ic io p o r t v n d o ,
TOMO L PARTE L
POR LVIS M E X I A ,
G L O S S A D O P O R F. C E R V A N T E S ;
INTKOOyciQN I CAMINO PARA LA SAttDVtlA
COMPVESTA EN LATIN , COMO VA AHORA|

POR JVAN LVIS VIVES,

VVELTA EN CASTELLANO CON MVCHAS ADICIONES

PO R EL MISMO CERVANTES.
CON L K IN C A DEL CONSEIO.

EM MADRID POR DON ANTONIO BE SANCHA.

MADRID. MDCCLXXT. M. DCC. LXXIL

PorD.JoACHiN DE I ( A ERA, Impresor de Cmara de S.M.

Con las Licencias necesarias,

A costa de la Real Compaa de' Impresores > y i i *
breros del Reyno.
F igura 83
F ig u r a 8 2
 C A R O L O T E R T I O
HISPANIARVM ET INDIARVM REGI

roD multo ant praestitum

veilem, *sx m'ci'stdsimb, si-
sto Tibi numorum Hebraeo-Samaritanonm
syllogen in itinere olim Italico min campa-
ratam, quam cum ultra Nomini Maiesta-
tique Tuae consecrassem devovissemque,
denuo abs Te fiduciariam accepi. E t vero r *
rf)T4
maturius reddidissem^nisisubpudtsset nur e c
0 'S
mos inexplicatos mambus elabi sinere, vt
0 ^ 5 "5:
cum non parum lucis ajfundi me iis posse
0
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sperarem. AEquum praetereafare exist- M
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3 S z o J -3 irt .
mabam, ut eorum ectypa editis exemplis M O 5; %
n t ^ i^ Q- s u
F ig u r a 84 O a c4 -
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hi < ? g>' i 5*^ *^
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 ^ DELA O i r E K E K C I A E NT AL L O <*

!I T EMP O R A L Y E T E R N o t p a fn s th e y a d o rn e d f t . th is u n ro m a n tfe %tn-

4 4*
^ CRISOL DE d e s e n g a o s , C O N L A MB ^ c v e n tfu l/lo o h in g l a n d o f C n g t a n d . s u re ly
t h i s t o o o u r h e a rts m a y be to u c h e d a n d o u r
m o e i a
4
del a e t e e n i d a d p o s t e i m e e i a
*
h v <* h o p e q u ic h e n e d .
* NANA5 , T p E l KCI P At E $ * t l T E E I OS O Vl VOS 4 * l O R a s w a s th e la n d *
4 <*
4 POPEL 4* su ch w a s th e a r t o f i t
4 4* w h ile f o l k y e t tro u b >
* * P . I V A N B V S E ' B I O N I E R E M B E R g * * led th e m s e lv e s a b o u t
^ DE L A C o MP A lA D I ^ su ch t h i n g s ; i t s tr o v e
little to im p re s s p e o
4 : ple e ith e r b y p o m p o r
' ^y t r a d v c i d o e n i e n c v a o v a r a n i t in g e n u ity : n o t u n s e l-
d o m i t fe ll i n t o c o m -
POR EL p a dr e
______________ m o n p la ce .ra re lyitro sc
JOSEPH S E R R A N O in to m a je s ty ; y e t w as i t never o p p re s /
s iv e , n e ve r a s la v e 's n ig h tm a re o r an
D E L A M M M A C O MP A I A in s o le n t b o a s t : & a t its b e s t i t h a d an
D B D 1C A O O Al AMAC E S T A D DEL in v e n tiv e n e s s , an in d iv id u a lity , t h a t
g ra n d e r s ty le s have never o v e rp a s s
ESPIR ITV SA N TO
4 ed : its b e s t t o o . a n d t h a t w a s in its
^ conlicenciadelexelentissim o JJ v e ry h e a rt, w a s g ive n a s fre e ly t o th e
y e o m a n 's h o u s e , a n d th e h u m b le v il
SEOR
lage ch u rc h , a s t o th e lo r d 's palace o r
4D .M ELCH C R L A S S O D E l a v e . th e m igh t)^ c a th e d ra l: n e ve r coarse
t h o u g h o fte n ru de e n o u g h , sw e et, n a
i GA P O R T O CARRERO ^ tu ra l & u n affe cte d , an a r t o f pea sa n ts
^ Vittcy, CevcTMdor.y Capiun |cncnl d<l Peni ^ ra th e r t h a n o f m e rc h a n tp rin c e s o rc o u rt/
iers. i t m u s t be a h a rd h e a rt. I th in k , th a t
Impieriocii luDoAiinu Anodi M>D.CC.V. 4
4 4, d o e s n o t love i t : w h e th e ra m a n h a s been b o m
a m o fnr\g i t like ou rselves, o r h a s com e w on der
68
F ig u r a 87
F ig ura 88
 tiiulr a la vista como gua y modelo para confeccionar el libro
n lolleto^ impresos. Constar, en principio, de las partes sigmentes:

1. Hoja de respeto, en blanco.

2. Anteportada, que puede faltar o coexistir o no con la hoja
(Ir respeto. V a, como las divisiones principales del libro, en p
gina impar, y el contenido de su anverso (por lo comn el ttulo
6 U r A U N f V E R S A1 , O E FO.R A S ? E R ^ ibrcviado de la obra, y, menos veces, el nombre del autor) se
rr|iresenta con versales de cuerpo medio, en lneas centradas en
((litro ptico o en la relacin con la altura de la primera lnea del
Icxto. A veces en el reverso consta la denominacin de la serie
. -Al' II la cual pertenece el libro proyectado, una lmina, etc.
3. Portada. En la mayora de los casos, ofrece la sucinta expo
V E N E Z U E LJt^ ^' y-'^-<%:
' '' ' ?l-' 'C-v sicin de los datos siguientes, cuyo orden de colocacin es variable.
a) Nombre del autor, que puede ser individual (una o va
pAth SI. AO rias personas), o corporativo (Estados, Provincias, Muni
cipios, Instituciones, Sociedades, e tc.).
b) Asunto del libro, consignado en el ttulo, al cual puede
' i -y-.M - acompaar un subttulo, que explica el alcance de aqul,
1 8 1 0 . el punto de vista del autor u otra circunstancia cualquiera
aclaratoria del contenido.
V./. c) Traductor. Es un dato que no debe omitirse, y que a veces
figura a la -vuelta de la portada.
My-/y d) Editor literario, o sea el nombre de la persona o entidad
Con Superior Permiio, que dirige la publicacin de la obra y es responsable de
ella.
e) Nmero de la edicin, si no se trata de la primera.
f) Pie de imprenta, a saber: editor financiero, taller tipogr
fico y ao.

Trmino genrico, aplicado, segn la Academia, al conjunto de varias

CARACAS: hojas de papel, pergamino, vitela u otra materia, manuscritas e impresas,
<' con cubierta o pasta, y que forman un volumen. Tambin las partes prin
EN tA IM P U N T A DE S A tL A e H E R T U k | l^ cipales que pueden dividirse las obras cientficas o literarias. Jorge Aguayo,
ilustre bibliotecario cubano, lo define as: Cualquier porcin, pequea o
grande, del pensamiento humano, transmitida por escrito o por smbolos
de una especialidad, difundida por procedimientos mecnicos, fotomecnicos
o audioparlantes, y comunicada al prjimo usando materiales de cualquier
smy forma o extensin (El concepto del libro, en Universidad [Santa Fe,
Rep. Argentina], 37 [enero-junio de 1958], pp. 215-221). En Espaa en
virtud de la ley de 12 de mayo de 1960, es libro todo impreso, que sin
F igura 89
ser peridico, rena en un solo volumen, excluidas las cubiertas, 49 o ms
pginas.
3^ Del latn folia, a travs del italiano foglietto , es palabra de uso
atestiguado en espaol desde 1732, aproximadamente. Segn la disposicin
citada en la nota anterior, es todo impreso de caractersticas anlogas a
las del libro, que rena en un solo volumen de cinco a 48 pginas. Las
publicaciones que no lleguen a las cinco pginas reciben el nombre de hoja
suelta .
 L a portada es la pgina de mayor elaboracin plstica, en la
cual se muestra el arte del diseador o diagramador . V a en
lneas compuestas en caracteres de cuerpos mayores, generalmente
centrados. En su reverso, adems del nombre del traductor y del
ttulo original de la obra traducida, constan el copyright { )
y la imprenta, que ya pocas veces figura en el anverso, desterra
da y substituida por el nombre de la casa editora.
4. Dedicatoria, si la hay; reverso en blanco.
5. Prlogo de otra persona.
6. Advertencia preliminar o introduccin del autor.
7. Indice general o Tabla de materias.* Es la lista de los en
cabezamientos de los captulos, en el mismo orden que tienen en la
obra. Conviene colocarlo en este lugar, para facilitar al lector
la informacin previa necesaria sobre el contenido del libro. Es
frecuente, sin embargo, verlo inserto al final.
8. Indice de ilustraciones, muy til para los lectores.
9. Aparato bibliogrfico, si la ndole de la obra lo requiere.
10. Guando la obra consta de grandes divisiones (partes o sec
ciones), sigue ima falsa, con la vuelta en blanco, e indicacin en
el anverso del nmero de la parte y del ttulo de sta. L a falsa
en cuestin se repetir, naturalmente, delante de cada una de las
partes o secciones subsiguientes. Si el libro lo integran varios tra
bajos de un autor, reunidos debajo de un titulo comn, o mono
grafas, de autores diversos, tambin congregadas bajo un mismo
rtulo, cada trabajo, que ser como una parte del libro, llevar
su portadilla correspondiente, tambin con la vuelta en blanco, y
despus de sta hoja se colocar el aludido aparato bibliogrfico
completo.
11. E l texto comienza en pgina impar. Si est, como es lo co
mn en obras de cierta extensin, dividido en captulos, se lo en
cabeza con la palabra Captulo y el nmero correspondiente o
slo con este ltimo dato. Estas indicaciones deben ir centradas,
en versales de 12 14 puntos la primera y en cifras de igual
cuerpo las segundas. En las lneas inmediatas pueden indicarse
en versales y versalitas de 10 u 8 puntos o en cursivas de 12
10 puntos los subttulos o ttulos de las subsecciones dentro del
captulo. Para estas subdivisiones, cuando se las repite al comienzo
de los prrafos, o bien cuando sin venir anunciadas previamente
se las quiere usar, es muy apropiado el empleo de negras re
dondas.
Las partes 5 y 6 no siempre pueden entregarse a la imprenta con el
resto del original; de aqu que muchas veces lleven numeracin romana.
Sus referencias numricas a las pginas son provisionales, es decir, las
propias de la copia mecanogrfica, y habr que esperar, para poner las de
finitivas, a que el impreso est paginado.
[
En el texto propiamente dicho hay que m arcar:
a) Que para su primera palabra basta una versal de cuerpo
mayor. Es comn no sangrar esta lnea y componer esa primera
palabra con puras versales o con versal y versalitas; b ) que los
prrafos sucesivos llevan sangra, y que otro tanto ocurre con
las citas literales en prrafo independiente, ya sean del mismo
cuerpo del texto, ya menor, y e ) que en el original se indique el
sistema elegido para la colocacin de los nmeros de las notas
en el texto (volados, entre parntesis) y en las notas mismas (se
guidos o no de punto, de punto y gmn, e tc.).
12. Apndice o apndices. V a o van despus del texto, por re
gla general en idntico cuerpo y con igual justificacin. Cuando
es o son muy extensos pueden ordenarse en cuerpo un poco menor.
13. Bibliografa complementaria.
14. Indice analtico (de personas, lugares y materias, en una
secuencia alfabtica n ica), el cual, como es lgico, no puede con
feccionarse hasta tanto que el libro est paginado.
15. Fe de erratas, que es preferible relegar a una hoja suelta.
16. Colofn. Es la ltima pgina del libro, y puede dar a co
nocer: a) la fecha en que se termin la impresin del ltimo
pliego; b ) quienes ejecutaron la composicin, impresin y encua
dernacin; c) cifra de la tirada; d) calidad del papel, y e ) tipo
y cuerpos que se emplearon en la composicin.*
En el margen izquierdo del propio original y a lo largo de unas
cuantas hojas se debe indicar el cuerpo elegido para el texto,
para las citas independientes, etc., as como sealar las sangras
* Las normas que aqu explica el autor son, como l mismo lo dice, en
principio, las que, de modo general, se siguen en la mayor parte de las
editoriales y talleres de impresin. Sin embarg^o, en los ltimos tiempos ha
habido una mayor libertad, particularmente en los libros de arte, en conso
nancia con las ideas modernas. Consecuencia de ello es que el diseador o
arquitecto del libro pone en juego su imaginacin para introducir di
versas variantes en cuanto a las medidas, espacios, blancos, sangrados, tipos
de cornisas, falsas, etc. Adems, algunas partes del diseo se vuelven ca
ractersticas de la correspondiente casa editora o de la Serie o Coleccin
en la que se incluye el libro en cuestin. Otras partes del diseo obedecen
a cambios con el tiempo, y an no escapan al influjo de lo que pudiera
tenerse por moda o criterio en uso. As, por ejemplo, en el Fondo de
Cultura Econmica el nombre del traductor se puso, durante varios aos,
en la portada (bajo el ttu lo ); otras veces, en el reverso de la falsa por-
l.ada ; actualmente se incluye en la llamada pgina legal, junto con el
copyright.
Por otra parte, en nuestros colofones y como una caracterstica del FCE
le aade siempre el nombre del tcnico que tuvo a su cuidado la edi
cin, frase que alude a una variada serie de colaboraciones que van desde
la lectura del original para retoques, correcciones y sugerencias hasta la
redaccin de la solapa y diseos de la portada o del guardapolvo (o indi
caciones para el mismo), pasando por traducciones, revisiones, etc. ltima-
mente se ha agregado tambin el nombre del Director de la Editorial. [Edit.]
 y el nmero de cuadratines o mediocuadraties de stas; y como
las mquinas de escribir no p)oseen sino maysculas, usar este tipo
para las p a la b ra que hayan de ir en versales o versalitas, o en
la combinacin de ambas, subrayndolas en la forma adecuada.
E l resto de las observaciones que no puedan hacerse dentro del
original con la debida claridad, se consignarn en una hoja adi
cional; por ejemplo: a) familia de la letra; h) interlnea del
texto; c) lugar para los grabados intercalados; d) indicacin de si
los subttulos o epgrafes han de ir al centro, a la izquierda, o
a la derecha; e ) id. de si la obra ha de llevar folios o fo
lios explicativos,^ y cul ha de ser el texto de stos, con la ad
vertencia de que estos datos no deben figurar en los principios
de los captulos o de otras divisiones del texto; j) id. de si el libro
llevar o no signaturas, y si stas habrn de consistir en slo el
nmero, impreso en el ngulo izquierdo de la pgina en que co
mience cada pliego, o acompaado del ttulo abreviado de la
obra, o de ste y el apellido del autor; g ) id. de que el libro
llevar ndice analtico; h) id. de cmo habrn de colocarse los
folios o numeracin de las pginas: si en la parte superior de
stas, a la izquierda de la cornisa (si la hubiere), en las pginas
pares, y a la derecha, en las impares, o bien debajo de la ltima
lnea del texto o de las notas (en el caso de que stas vayan
colocadas al p ie), e i) qu datos debern figurar en el colofn.
E l original deber estar escrito en hojas sueltas y numeradas.
A las cifras de la ltima hoja se les antepone la conjuncin y,
para indicar que con ella termina el texto. ste ser revisado y
retocado hasta en sus ltimos detalles, a fin de que en las pruebas
slo haya que corregir las erratas tipogrficas.
Antes de proceder a las diverscis operaciones de que vamos a
tratar, se escoge la familia o familias de letras que han de entrar
en la confeccin del libro. Los tratadistas dividen las familias de
'^ En trminos tipogrficos se suele llamar folios a las lineas que con
tienen el nmero de las pginas, y folios explicativos, que otros deno
minan titulillo, cornisa, cabeza, encabezamiento o ttulo corrien
te (running titile), es decir, las lneas impresas por sobre la primera
del texto, separada o no de ste por un filete, en las cuales, adems del
nmero de la pgina (a menos que ste se coloque en el margen inferior)
va una leyenda, que puede ser: en las pares (reverso, a la izquierda), el
nombre del autor, y en las impares (anverso, a la derecha), el ttulo de
la obra; o bien, en las pares, el ttulo de la obra, y en las impares el cap
tulo; o bien, en las pares, el ttulo del captulo, y en las impares, el ttulo
de los prrafos o subdivisiones dentro del capitulo.
8 En un pliego en 4'' (8 pginas), las signaturas caen en las pginas
[1], 9, 17, 25, 33, 4 1 . . . ; en uno en S* (16 pginas), en las pginas [1],
17, 33, 4 9 . . . ; en uno en 16 (32 pginas), en las pginas [1], 33, 65, 97. . .
Muchas de estas indicaciones, como es lgico, son innecesarias, y el
autor o editor deber atenerse a las normas usuales en el taller elegido
para la impresin.
tipos en cuatro grupos, dentro de los cuales existen variedades con
determinados caracteres distintivos, a saber (fig. 99) :
A. Primer grupo. Letras de trazo uniforme, sin remates o ter
minales, llamadas sans serifs de palo seco o de palo de bas
tn. Este estilo apareci en el siglo xrx, y sus tipos son muy
usados en trabajos de publicidad. En el siglo x x , algunos dibu
jantes, en su mayora de origen alemn, crearon letras sin ter
minales para libros. Sin embargo, la legibilidad de estos tipos es
inferior a la de los tipos norm ales.. . Los ms conocidos actual
mente son la Futura y la Nobel. Su nombre tcnico es el
de antigua .
B. Segimdo grupo. Es una variante del anterior, slo que lleva
desbordamientos laterales en la cabeza y pie de los trazos rectos.
Son de forma cuadrangular, como en los caracteres Kam ak,
Cairo, Memphis, Betn y otras ms. Se conocen como
egipcios y datan, como los anteriores, de punzones grabados en
el siglo pasado .'*^
C. T ercer grupo. Tipo elzevir o elzeviriano, con partes grue
sas y delgadas y desbordamientos triangulares. Entre sus variadades
modernas se cuentan las llamadas Jenson, Garamond, Poli-
philus, Kennerly, Gloister, etc. Su diseo caracterstico data
de hacia 1470, en que se produjeron los primeros ejemplos en
Italia.
D. Cuarto grupo. Tipo didot . En principio, posee el trazo
de la familia anterior, slo que el contraste entre gruesos y per
files se acenta, y los desbordamientos laterales son filiformes. Se
trata de una innovacin ocurrida en el siglo xvni al romano tra
dicional en variantes que hicieron Francisco Ambrosio Didot, en
Francia, y Giambattista Bodoni, en Italia. E n la tipografa actual
sealamos entre esta familia los siguientes caracteres: Onix,
Corvinus, Bulner, Fairfield y, sobre todo, el Bodoni, co
piado del tipo original.
Tenemos ya preparado el original, con arreglo a las normas
arriba explicadas; consignadas en l, o en una hoja suplementaria,
cuantas observaciones se han credo necesarias, a fin de que la
obra, una vez impresa, responda a la idea que de ella nos hemos
formdo, y elegidas, finalmente, la familia o familias de tipos que
en aqulla deseamos que se empleen.
^8 Stols, T eora de la composicin, pp. 50-51.
*1 Daz de Len, Consejos, p. 9.
2. hid.
llMi
 Paso inmediato es la entrada del original en el taller tipogrfico
para su transformacin en libro; transformacn que es resultado
de varias operaciones, y en primer lugar, la composicin.
3. Composicin. Componer, tipogrficamente hablando, es formar
las palabras, lneas y planas, juntando las letras o caracteres. L a
historia de la composicin se divide en dos periodos bien defini
dos, a saber; desde los comienzos del arte hasta la aparicin de
procedimientos mecnicos, y a partir de este momento, hasta el
da de hoy, con la advertencia de que la tcnica ms reciente
no ha hecho ni har desaparecer la primitiva, nica recomendable
para cierta clase de trabajos.
Consiste sta en realizar el trabajo a mano, con tipos sueltos,
distribuidos en la caja, artefacto dotado de varias separaciones,
compartimentos o cajetines,*^ en cada uno de los cuales se ponen
los caracteres que representan una misma letra, un mismo signo
de puntuacin, un mismo nmero, los espacios finos, medianos y
gruesos, cuadrados o cuadratines, los mediocuadratines, medias l
neas, etc. C aja alta es la parte superior izquierda de la caja
de imprenta, en que se colocan las maysculas o versales y algunos
otros signos; caja baja es la parte inferior en que se encuentran
las minsculas, numerales, puntuacin y espacios. Los signos o
tipos de im p ren ta.. . habrn de estar siempre en su cajetn co
rrespondiente, sin mezclarse ni confundirse, para evitar erratas y
equivocaciones. L a revisin y seleccin haba de ser escrupulosa
y constante. Las erratas, a pesar de todo, tambin solan ser cons
tantes y variadas. L a mezcla de tipos y signos era inevitable. Las
manipulaciones eran enojosas, adems de complicadas y sucias;
la limpieza de los caracteres de imprenta apenas consenta des
canso. **
Se llama pliza tipogrfica la imidad tpica de las fundiciones
de caracteres de imprentas, que contiene la variedad de signos y
tipos de la caja, en proporcin relativa a la frecuencia con que
son usados en un determinado lenguaje. L a pliza espaola, calcu
lada en 100.000 letras, deber tener de la a minscula 6.100 tipos;
de la e, 7.500; de la 6.0 0 0 ; de la o, 5.000, y de la m, 5.500, y de
esta manera, y en distintas proporciones, las consonantes, acentos,
dobles, volados y signos. Los espacios y cuadrados no se compren
den en la pliza.
*3 Un estudio importante sobre los inconvenientes de la caja tradicional,
y un modelo nuevo de sta, con colocacin de los cajetines segn la fre
cuencia del uso y tamao de cada letra, se halla en el artculo de Manuel
Julin Lecha, Idioma castellano: nuevas cajas y nuevos cajetines, en
El Arte T ipogrfico (New York), nm. 320 (octubre-noviembre de 1960),
pp. 16-17; 60.
** Dorao, Una imprenta, p. 373.
Castaeda, L a im prenta, pp. 536-537.
E l oficial cajista, antes llamado componedor,^ en pie, de
lante de su caja, toma con la derecha de cada cajetn o com
partimiento la letra o el signo que lee en el original que tiene a
la vista, y los coloca en el componedor, que sujeta con la izquier
da, y que es una regla de acero niquelado o de latn, con un
borde o lomo a lo largo, un tope fijo en uno de sus extremos y
otro movible, provisto de un sujetador para determinar el largo
de la lnea, o sea su justificacin . Si la lnea va sangrada, el
cajista pone al comienzo de ella el cuadratn o los cuadratines
necesarios, y formada ya una palabra, la separa de la siguiente
con un espacio. stos, as como los cuadratines y las interlneas,
a las que vamos a referirnos, son de menor altura que los tipos y
no toman tinta.
E l cliente, el jefe del taller o, en su caso, el diseador espe
cializado de la editorial indica en el original la medida y el
tipo en los que el cajista deber componer; es decir, el nombre
del tipo elegido, su cuerpo y el ancho de la lnea. Si se trata, por
ejemplo, de un tipo de 12 puntos y un ancho de 18 picas, el
cajista pone la caja de 12 puntos en el chibalete,^"^ ajusta el com
ponedor a la medida de 18 picas y fija el sujetador.
Al llegar al extremo de la lnea, la aprieta convenientemente,
y coloca debajo una o dos interlneas o regletas, para separar
las lneas entre s. Estas regletas son, normalmente, de 1, 2, 3 y
4 puntos.^ L a composicin se llama plena, cuando carece de
interlneas. Fcilmente se echa de ver que una composicin del
cuerpo 10, con interlneas de dos puntos, ocupa exactamente la
misma altura que otra del 12 plena.
Guando el operario ha compuesto en la forma indicada seis u
ocho lneas, ya est lleno el componedor; entonces deposita aqu-
^ Pizzetta, Historia, pp. 195-196. Cristbal Surez de Figueroa, en la
traduccin ampliada que public en Madrid, en 1615, de la Piazza uni
versale di tutte le professioni del m ondo (Venecia, 1585), de Toms Gar
zoni, con el ttulo de Plaza universal de todas las ciencias y artes, apunta
(fols. 366 y sigs.) curiosas noticias sobre los artesanos y funcionamiento
de un taller tipogrfico en su poca. Vase nuestra nota, Una imprenta
a principios del siglo xvii, en Boletn de la B iblioteca General (Mara
caibo, Universidad del Zulia), nm. 6 (enero-julio de 1964), pp. 63-69.
47 Armazn de madera donde se colocan las cajas para componer (Die.
Acad. ).
4S Regletear uno, dos, tres, cuatro puntos, etc., es separar cada linea
por medio de una regleta de uno, dos, tres, o cuatro puntos, etc. La
regleta del 1 no existe de metal, sino de vitela; regletas propiamente tales
son las de 2, 3 y 4 puntos; las de 6, 12 y 18 se llaman plomadas . Todas
van en una caja especial denominada de auxilios.
 lias en la galera .'* Term inada la composicin, distribuye con
todo cuidado las letras en sus correspondientes cajetines.
Todo el anterior proceso, de carcter manual, se sigue practi
cando en las imprentas modestas y aun en las importantes para
ciertos trabajos delicados. Pero, del resto, la composicin a mano
ha sido suplantada por la mecnica.
L a mquina ms generalizada es el linotipo (Une on type) o
linotipia, inventada por O ttm ar M ergenthaler (1 8 5 4 -1 8 9 9 ), ale
mn de origen, nacido en la pequea ciudad de Hachtel, y emi
grado a los Estados Unidos en 1872. Cuatro aos ms tarde, mien
tras trabajaba en un taller que su primo Augusto Hall tena en
Washington, en el cual se dedicaba a construir modelos de pa
tentes de inventores, comenz a interesarse en el problema de
hallar un mtodo ms rpido para la composicin tipogrfica. Al
cabo de diez aos de intenso trabajo y de reiterados experimentos,
logr construir con buen xito la primera mquina comercial de
composicin mecnica, la llamada Blo-wer Linotype, porque las
matrices se hacan correr por medio de aire comprimido, dispo
sitivo que fue instalado en el peridico New York Tribune el da
3 de julio de 1886. Nuevos esfuerzos condujeron a Mergenthaler
a concebir, en 1890, la mquina que fue el punto de partida de
la actual, y a establecer, en ese mismo ao, la primera fbrica
de linotipias en Brooklyn, Nueva York.
E l mecanismo en cuestin funde las lneas completas en bloques
slidos y resuelve el difcil problema de la justificacin, o sea el
espaciado entre las palabras en una lnea de matrices reunidas,
mediante un sistema de espaciadores automticos, en forma de
cuas.
L a linotipia consta de las siguientes partes: 1. U n teclado con
noventa teclas, colocadas de modo distinto que en las mquinas
de escribir. 2. U n almacn ( magazine o marquesina ) , que
contiene las matrices (alrededor de 1.500) y est colocado en la
parte alta de la mquina. 3. Aqu se halla tambin la llamada
barra distribuidora, cuya misin es enviar a sus respectivos ca
nales cada una de las matrices. 4. stas son sueltas, y cada una
de ellas lleva en su parte posterior dos ranuras o cranes : el de
arriba para el tipo redondo y el de abajo para el cursivo. Otras
El Diccionario de la Academia la define as: Tabla guarnecida por
tres de sus lados de unos listones con rebajo, en que entra otra tablita
delgada que se llama volandera: sirve para poner las lneas de letras que
va componiendo el oficial cajista, formando con ellas la galerada. La galera
hoy generalmente en uso es una como bandeja metlica de hasta 30 picas
de ancho por 56 cm. de largo, en la cual se colocan las lneas fuertemente
acuadas con piezas adecuadas. Este artefacto est acoplado a una pequea
prensa manual, que sirve para sacar una prueba llamada galerada del
mismo largo que la galera, una vez entintada la forma por medio de un
rodillo.
l
corresponden a los diversos signos. 5. E l componedor, a la iz
quierda del teclado. 6. Los espaciadores, antes aludidos. 7. U n
molde, cuya apertura, en forma de rendija, coincide exactamente
con la posicin de las improntas de los caracteres estampados en
el costado de cada una de las matrices, y 8. E l crisol (fig. 1 0 0 ).
Al pulsar el linotipista cualquiera de las teclas, la primera ma
triz del canal correspondiente cae, solicitada por su propio peso,
y va a parar al componedor, en el cual se van colocando las
restantes matrices a medida que se tocan las teclas correspondien
tes. Entre palabra y palabra, y al impulso de una tecla especial,
se intercalan espaciadores, que como tienen, segn hemos dicho,
forma de cua, se abren ms o menos, hasta dar a la lnea su
dimensin exacta. Cuando se necesita componer cursiva, se m a
nipula una palanquita especial, y se sube la matriz hasta colocarla
en el plano de cursiva. Si lo que se quiere obtener es una lnea
entera del tipo indicado, se acciona una chapa llamada negrera,
la cual hace subir automticamente las matrices hasta colocarlas
a la altura del eran correspondiente.
Compuesta y justificada la lnea, se la coloca, por un movi
miento de palanca, frente a la apertura del molde, y se la cie
contra ella, a fin de que reciba desde el crisol un chorro de metal
derretido, el cual penetra a presin en las improntas. Enfriado
el metal, se solidifica en forma de lingotes, con las letras en re
lieve y a la inversa en el borde superior. Las interlneas se funden
automticamente. Terminada la operacin, el matrizaje vuelve al
almacn, mediante un ingenioso dispositivo que lo hace caer en
su propio canal, ya separado de los espaciadores, los cuales van
a parar a una caja especial.
Esta mquina extraordinaria, que el gran Edison calific de
octava maravilla del mundo, presenta como inconveniente prin
cipal la necesidad de fundir y rehacer una lnea entera cuando
en ella se comete una errata.
Perfeccionamientos sucesivos han venido a acrecentar la capaci
dad de produccin de los dos principales aparatos destinados a la
produccin de lneas-bloques, a saber: la linotipia y el intertipo,
los cuales, como hemos hablado al respecto del primero, tienen un
solo dispositivo para las cuatro operaciones de componer, justifi
car, fundir y distribuir. E n los ltimos aos, la tcnica aplicada
a la construccin de estas mquinas ha concentrado sus esfuerzos
en aumentar su rendimiento con la variedad de cuerpos, tipos y
distintas clases de composicin que pueden ser ejecutadas por una
mqmna: depsitos intercambiables;'mquinas de magazines ml-
5 Cuando se emplean caracteres que no figuran en el almacn (griego,
cedillas, especialidades), la barra distribuidora los lleva a un dispositivo, lla
mado tubo, y el operante los toma con la mano y los coloca en el com
ponedor.
 tiples; depsitos extraanchos para poder acomodar tipos hasta del
cuerpo normal de 36 puntos, como tambin tipos medianamente
estrechos de 42 a 48 puntos, y tipos estrechos hasta de 60 puntos;^
mquinas mezcladoras, que permiten el rpido tecleo de ms de
un tipo en una lnea, son algunas de las mejoras que han ayu
dado a aumentar la adaptabilidad, el alcance y la productividad
del linotipo. Por otra parte, los progresos de la electrnica tam
bin se han reflejado en este campo, perfeccionando otro aparato
conocido desde hace aos con el nombre de teletipgrafo (tele-
typesetter), gracias al cual puede manipularse a distancia la m
quina de componer, sin necesidad de operarios expertos. Com
prende dos unidades distintas y separadas. L a primera tiene un
teclado como el de la mquina de escribir, el cual produce per
foraciones en una cinta. Esta cinta perforada pasa luego a la
segunda unidad, que se acopla al teclado de la mquina de com
poner y hace funcionar automticamente el mecanismo de reunir
las matrices y fundirlas.
L a Mergenthaler Linotype Company cuenta con tres fbricas
en los Estados Unidos. L a casa central est en Brooklyn, Nueva
York, donde se guardan las matrices originales Linotype. E n la
fbrica de Plainview, Long Island, Nueva York, se fabrican m
quinas Linotipo y prensas offset Davidson. E n Wellsboro, Pensil-
vania, se fabrica el componedor Linofilm, una mquina de com
posicin fototipogrfica.^
Antes de ocupamos brevemente de esta ltima clase de artefac
tos componedores, conviene saber que aunque las linotipias ms
modernas disponen de matrices de cuerpo grande, son costosas,
por lo cual se han ideado otras ms sencillas, llamadas tituleras,
entre los cuales es muy usada la Ludlow . Las matrices corres
pondientes a este aparato, en nmero reducido, se guardan en un
chibalete metlico. De aqu se extraen y se colocan a mano en
un componedor; ste se introduce en la mquina, la cual funde
la lnea en un slido lingote, con tipos que van de los 4 a los
96 puntos, y an ms. Como se ve, la composicin y la justifica
cin se hacen a mano en la titoler, pero la fundicin es auto
mtica.
Adems del Linofilm arriba mencionado, existen otros dispo
sitivos de composicin fototipogrfica, como el Typar, el Pho-
line, de Mawtree y Lee ( 1915) , el Robertson ( 1922) , el Hunt-
er, ingls, el U her, alemn, y varios norteamericanos: el
A T E HAdego, el Photon-Lumitype, el Letterphot, el Op-
La Nebitype, de la Sociedad Linotype Espaola, S. A. funde, con
matrices de 6 a 72 puntos, un lingote de 40 ciceros.
52 <E1 linotipo cumple 75 aos, en E l Arte T ipogrfico (New York),
nm. 325 (octubre-diciembre de 1961), p. 28.
53 Vase la nota 51.
iv |h " , el A TE Typesetter, que admite un original corriente
itiiilo a mquina y lo fotografa de tal modo, que el margen
ili ierho queda completamente justificado, lo cual es posible gra-
I lili a la habilidad de la mquina para alargar fotogrficamente
l.ii lineas, y el Intertype Eotosetter, de la firma Harris, que
Im introducido un sistema de fototipocomposicin electrnico de
.ill.t velocidad por medio de computadores digitales. E l sistema
lomprende dos componentes bsicos: una consola con teclado para
|>i (-parar la cinta perforada a partir del texto original, y una uni-
(liul fotogrfica que va leyendo la cinta perforada a partir del
icxlo original, y convirtiendo sus signos en pruebas fototipogrficas
(le reproduccin para la confeccin de los cliss. E n cualquier
momento el operario puede escoger entre cuatro estilos y 19 ta
maos para perforar o componer la cinta. E l sistema de foto-
impresin puede producir 20 caracteres por segundo, lo que equi
vale a 22 lneas de peridico por minuto .^
Otro aparato de uso muy extendido es la monotipia o mo
notipo, inventado por el norteamericano Tolbert Lanston (1844-
1913), cuyas primeras investigaciones remontan a 1885. En 1897
construy una mquina, que, como la actual, consta de dos partes
distintas e independientes: tm teclado perforador, manipulado por
t-l obrero y semejante al de una mquina de escribir, con 225
teclas, y una fundidora que opera automticamente. E l lazo de
unin entre estos dos mecanismos es una banda de papel agu
jereada por el primero, mediante un dispositivo especial, y des
cifrada por la segunda, que inmediatamente transcribe su con
tenido en forma de lneas justificadas, formadas por caracteres
movibles, fundidos sucesivamente y reunidos en el mismo orden que
tienen en el texto. Transcrito ya el original en la banda o rollo
continuo, semejante al de una pianola, en el que la posicin de
los picados equivale a los signos o caracteres de la escritura, al
jjasar este rollo por la monotipia, la accin del aire comprimido
va poniendo en contacto, segn pasan los agujeros o picados del
rollo, el metal fundido con el molde del tipo correspondiente, y
van saliendo las letras por medio de unas guas a componer pa
labras y renglones que han de formar las pginas del lib ro .. .
Para reimprimir una obra no es ya necesario acudir a nueva
composicin, ni conservar el enorme volumen que supondra una
obra ya com puesta.. . Basta conservar lo que pudiramos llamar
el clis, el rollo, al que, en convencional perforacin se trans
port la escritura, y ese rollo nos permitir reimprimir una obra
cuantas veces se quiera, introducindolo en el mecanismo de la
monotipia . Existe una fundidora llamada universal, construida
El Arte Tipogrfico (New York), nm. 338 (mayo-junio de 1964),
p. 78.
55 Dorao, Una imprenta, pp. 374-375.
 especialmente para fundir caracteres y blancos, que van del cuerjx)
de 5 al 24 e incluso al 36, as como filetes e interlneas. Esta
ltima mquina constituye en el taller de imprenta una peque
a fundicin de caracteres.
Colocadas en la galera las lneas obtenidas como resultado de
la composicin manual o mecnica, se sacan las primeras pruebas,
a las cuales se da el nombre de galeradas, para su enmienda
en la imprenta misma o en la casa editorial por los correctores
especializados, o bien por el autor o, finalmente, por ste y los
correctores. Las galeradas permiten, en ltima instancia, que se
introduzcan en el texto modificaciones, supresiones o adiciones,
mismas que deben hacerse procurando que el nmero de letras
y espacios coincida con el de las pulsaciones empleadas en el ori
ginal: de otra manera obligaran al recorrido de la composicin.*
Guando sta se ha hecho a mano, el cajista, por medio de unas
pequeas pinzas, quita la letra o letras que constituyen la errata,
junta lo que indebidamente aparezca separado, o viceversa, etc.
Si no ha lugar a una segunda correccin en galeradas, se procede
a ajustar, o sea a concertar aqullas para formar las pginas o
planas. E l ajustador, formador o impositor cuenta las lineas
que debe llevar la pgina, despus las separa del resto, y sujetn
dolas con varias vueltas de bramante, hace tantas pginas como son
necesarias para formar un pliego .* E l encargado de esta delicada
operacin habr de atenerse lo ms exactamente posible al diagra
mado del arquitecto del libro, ya se trate de la portada, de las
notas al pie o de la colocacin de los grabados intercalados en
el texto.
Las pginas as formadas se colocan en una mesa de hierro,
llamada platina, para ser lanzadas, es decir, dispuestas con
tal orden, que una vez impreso y doblado el pliego, se sigan en su
orden numrico natural los folios de aquellas que deban entrar
en el tamao elegido (normalmente de 4, 8, 16 32 pginas)
(figs. 101 y 102).'^ Esto se lleva a efecto dentro de unos cuadros
o bastidores de hierro, llamados ramas, que luego se pasan a
la mquina impresora. Emplazadas las formas en el interior de la
ram a, se las consolida e inmoviliza, mediante la intercalacin de
reglas de metal, que corresponden a blancos de mrgenes, es decir.
* Las enmiendas al texto original, cuando ya se ha hecho la composicin
en la imprenta, fuerzan a los editores a sufragar gastos que no estaban
calculados en el presupuesto aprobado previamente, as como a perder un
valioso tiempo. Por ello se recomienda encarecidamente a los autores hacer
los ltimos retoques a su trabajo, en el propio mecanoscrito, y no hasta en
la fase de galeradas: mucho menos en la de pruebas de plana. [Edit.']
Pizzetta, Historia, p. 196.
t En estas figuras, tomadas de Stols, T eora de la composicin, pp. 119
y 125, puede verse la disposicin de una forma de 16 y de 32 pginas
respectivamente, con retiro de derecha a izquierda.
dr cabeza, medianiles (de lom o), de cara o exterior y de pie o
lulila. Todo este material se acua cuidadosamente y se lo golpea
n>ti suavidad para hacer bajar los blancos e igualar las letras.
Preparada as la forma, se sacan de ella cuantas pruebas para su
lectura y enmienda por los correctores se juzguen necesaritis, y an
.mies de proceder a la impresin, es de rigor la inspeccin del
[irimer pliego de mquina, a fin de suprimir errores que, a pesar
(le todo, hayan podido deslizarse.
L a figura 103 dar idea de los signos convencionales (a cuyo
conjunto los franceses llaman protocolo de correccin ) general
mente usados en la operacin de enmendar las pruebas de im
prenta.
Antes de hablar brevemente de la impresin, diremos dos pa-
l.abras sobre la estereotipia (del griego otepoc, slido, y txoc,
tipo ) , procedimiento que permite reproducir un texto por medio
de planchas donde cada pgina est fundida en una pieza. En
Audin y Gim pueden verse las etapas sucesivas por las que
ha pasado este procedimiento, en particular los mtodos de Luis
Esteban Herhan, y de Fermn Didot. E l hoy empleado consiste
en sacar una prueba profunda de la composicin paginada de
cartn, que tambin se llama matriz, y verter el plomo en el
molde as obtenido, operacin a que suele darse el nombre de
matrizaje . Uno de los ltimos perfeccionamientos de este m
todo, que remonta a 1849, se debe a Lottin de Laval y a Leroux,
y consiste en colocar en sentido normal, con el ojo hacia aniba,
sobre una placa calentada, la pgina de composicin movible. So
bre esta pgina se extiende una pasta lquida, llamada flan, que
est formada de engrudo, papel y yeso m ate; el calor de la placa
subyacente seca casi al momento esta materia y la atiesa; en este
molde hueco se vierte el metal que, endurecido, fom iar la p
gina. ** Actualmente, a fin de no fatigar y aplastar los caracteres,
slo se tiran sobre la composicin las obras cuya cifra de tirada
no debe exceder de cuatro o cinco mil ejemplares. Si esta cifra
es ms elevada, se recurre al bloque estereotpico, con el cual se
pueden obtener de unos diez a quince mil ejemplares. Guando
la tirada ha de ser mayor se echa mano de la galvanoplastia; por
medio de una corriente elctrica se logran cliss en cobre de una
resistencia mucho mayor, y con ellos puede tirarse un nmero de
ejemplares todava ms considerable. L a invencin de la plan
cha estereotpica curva, atribuida a Jacobo W arms, de Pars
58 Audin, L e livre, pp. 123-126.
5* Cim, Petit manuel, pp. 119-121.
60 Audin, L e livre, p. 126.
61 Cim, Petit manuel, pp. 118-119. Minuciosos detalles tcnicos pueden
verse en Juan Oiler, E stereotipia, galvanoplastia, grabados en relieve (Bar
celona, 1943).

(1 8 4 9 ), contribuy muchsimo a facilitar y hacer ms eficaz el
trabajo de las veloces rotativas modernas. E l empleo de las m a
trices secas a principios del presente siglo, y el de las matrices
que no necesitan humectacin especial en 1939, contribuyeron mu
cho a la rapidez y facilidad de producir las planchas estereo
tpicas.
4. Impresin. Llvase a cabo esta operacin p>or medio de la pren
sa. L a prensa primitiva, totalmente de madera, por lo comn de
pino, era ima mquina horizontal de presin plana; superficies pla
nas eran, en efecto, la cam a, en donde se colocaba la forma, y
la platina, destinada a recibir el papel. L a platina descenda
hasta apretarse sobre la forma, y se levantaba luego; ambos mo-
vinaientos se ejecutaban por medio de un tomillo o husillo movido
a mano por una barra (fig. 1 0 4 ). Para el entintado de la forma
se utilizaban pelotas o balas de lana, cubiertas de cuero y ensar
tadas en un mango de madera.
En el siglo xvr se introdujo el tomillo de hierro, y se generaliz
el empleo de la frasqueta, bastidor con cm cetas de papel o de
pergamino, que tena por misin sujetar al tmpano (otro bas
tidor forrado de balds y acolchonado con bayetas, sobre el cual
descansaba el papel que haba de imprimirse) y a cubrir en los
blancos la hoja receptora de la impresin. E l principio de la prensa
tipogrfica no cambi hasta la invencin de la prensa de cilindro.
L a substitucin de la madera por los metales en la constraccin
de la prensa abri grandes perspectivas y elimin muchos incon
venientes, en especial los debidos a los cambios que las condiciones
atmosfricas hacen experimentar a la madera (fig. 1 0 5 ).
En 1798, lord Stanhope dio a conocer una mquina semi
metlica, es decir, de hierro fundido y otros metales para deter
minadas piezas, que signific evidentemente un progreso (fig. 1 0 6 ),
pues aunque casi enteramente semejante a las antiguas, en cuanto
a su sistema mecnico, ofreca en el juego de sus piezas ese para
lelismo riguroso de que depende la regularidad del tira d o .. . L a
prensa de brazo o prensa Stanhope, se m aneja habitualmente por
dos operarios; el imo da tinta a la forma con un rodillo de gela
tina,* que pasa dos o tres veces por toda la sup>erficie para cargar
el ojo de la letra con la tinta necesaria para la impresin; el
otro operario pone en la forma un pliego de papel blanco, des
pus de haber bajado la frasqueta, destinada a resguardar los
Carlos Stanhope, tercer conde de Stanhope (1735-1816). Sobre la
evolucin y mejoramientos de la prensa manual entre los siglos xvn y
X I X , vase A. M. Stols, L a prensa de platina. Lecciones para alumnos de
escuelas de artes grficas (Guatemala, 1956), pp. 26-41.
*8 Las antiguas balas fueron substituidas en 1817 por rodillos, cuya in
vencin se debe a Ganal.
lil,tucos del pliego de papel de todo embadumamiento, y da el
de prensa. Al instante sale un pliego, copia fiel de todos
IiM ( aracteres de que se halla compuesta la forma. Cuando el n-
iiicio de pliegos que se debe imprimir est completamente tirado
|Hii un lado, se levanta la forma, y se ajusta en su lugar la que
i.iiii|)one el reverso, y para que las pginas correspondan exacta-
iiiciilc unas con otras cuando se imprime en retiracin, nombre
ijiir recibe la forma o molde para imprimir por la segunda cara
rl papel que est impreso ya por la primera, se fija el papel en
la mismas punturas de la prensa por los mismos agujeros que
li.ti lian hecho primeramente .* Con la prensa Stanhope, y el sis-
iniia de entintado anteriormente descrito, podan obtenerse hasta
2!>0 impresiones por hora, cantidad exigua a todas luces.
De la posterior evolucin de las mquinas de imprimir no es
|HisibIe tratar con detalle, ni tampoco de los grandes progresos
i|uc este ramo del arte tipogrfico ha logrado alcanzar. Corres-
|M>nde a Federico Koenig, nacido en 1774 en Eisleben (Sajonia),
y fallecido en Wurzburg el 15 de enero de 1833, el mrito de
liaber concebido un nuevo sistema para substituir las lentas pren-
as de cuadro por una mquina con carro, cilindros de presin
y mdillos entintadores. E l invento de Koenig, mirado con indi
ferencia en su patria y en otros pases de Europa, fue al fin com-
picndido en Inglaterra y pas por diversas fases: 1803, 1810,
11)13-1814. En este ltimo ao consigm construir una prensa de
doble cilindro para el Times, de Londres, cuyo primer nmero,
lirado por el nuevo procedimiento vio la luz el 29 de noviembre
de 1814. En l se lea el siguiente suelto: Nuestro peridico de
hoy presenta al pblico el resultado prctico del mayor invento
relacionado con la imprenta, desde que se descubri el arte. E l lec
tor de estos prrafos tiene en sus manos uno de los miles de ejem
plares del peridico The Times, que ha sido impreso la ltima
noche con un aparato mecnico. U n a mquina, casi un organismo,
lia sido inventada, que, a la vez, alivia el esfuerzo del hombre
en las imprentas y aventaja el poder humano en rapidez y agi-
* Pizzetta, Historia, p. 18.
ste ha adquirido categora de disciplina especializada, y sus tcnicas
diversas han sido y son objeto de profusin de estudios y monografas (va
se el Apndice I, i ) , sin contar con las revistas que informan sobre los
progresos de la imprenta, la ilustracin, etc. Sistemas Grficos (Mxico,
D. F .), Revista M todos de Artes Grficas (Ro de Janeiro), Grficas
(M adrid), Boletn (Organo del Gremio de Impresores de Barcelona, Es
paa), Argentina G rfica (Buenos Aires), Im prim ase (Caracas), etc. Por
otra parte, importantes firmas de fabricantes de maquinarias y equipos de
tipografa aportan incesantemente nuevos progresos. Citemos, limitando
esta referencia a los Estados Unidos: Harris Intertype Corporation, ya men
cionada, Fairchild Graphic Equipment, American Type Founders, Miehle-
Gross-Dexter, Vandercook, Miller Printing Machinery Co., Western Gear
Corp., Sun Chemical Corporation, y otras.
jUu I
 iidad. L a grandeza de la invencin puede apreciarse por sus efec
tos y nosotros informamos al pblico que, una vez que las letras
a
se hallan colocadas por los cajistas y emplazadas en lo que se llama
forma, el hombre no tiene que hacer ms que atender y cuidar
F ig u r a 90
a este objeto inconsciente de sus operaciones. Con poner en la
(a. b)
mquina el papel, ella misma trae y lleva las formas, las entinta,
las aplica al papel, estampa los pliegos y los entrega al que los
espera, repitiendo, mientras tanto, la operacin de entintar y co
rriendo en busca del nuevo pliego, que avanza para ser impreso; h
y todos estos actos tan complicados, se verifican con tal rapidez y
simultaneidad de movimientos que se imprimen 1.100 pliegos en
una hora. Que la realizacin de una invencin de este gnero no
es efecto de la casualidad, sino el resultado de combinaciones
mecnicas y arreglos metdicos de la mente del artista y lograda
despus de vencer muchas dificultades y dilaciones, se comprende
fcilmente. Nuestra participacin en este invento slo ha sido la
de aplicarlo, con arreglo a un convenio, a nuestros particulares
asuntos, y no puede concebirse, aun con este limitado inters, los
muchos desengaos y la profunda ansiedad a que hemos estado
sometidos durante un largo periodo de tiempo.
Dificultades con los obreros, temerosos de que el nuevo proce
dimiento pudiese a la larga condenarlos a la inaccin, obligaron
a Koenig a regresar a Alemania, donde se tisoci con su compa
triota Bauer; instalados en un antiguo monasterio de Oberzell
(Baviera), continuaron sus trabajos; all se construyeron las pri
meras mquinas con los nombres de ambos socios.
Las mquinas planas sencillas slo impriman una de las caras
del pliego. El carro, o sea la platina sobre la que se pona la for
ma, avanzaba y retroceda bajo el cilindro mediante la rueda
hipocicloidal, substituida ms tarde por el sistema de carriles. Apa
reci luego la mquina de reaccin, invento francs de los tcnicos
Joly y Normand, capaz de imprimir el blanco y la retiracin,
mediante el acoplamiento de dos platinas, dos tinteros y dos equi
pos de rodillos, y un dispositivo que hace pasar el papel, prime
ro por una forma, y luego, mediante cinttis sin fin, por la otra.
Hiplito Marinoni contribuy en gran manera al perfecciona
miento de la mquina de imprimir; l fue el primero en presentar
una rotativa con seis marcadores y cilindros portaplanchas a base
F ig ura 91
de estereotipias (fig. 1 0 7 ). Mejoras e innovaciones posteriores con
dujeron a la rotativa con bobina o papel sin fin, de tanta utilidad (c, d, e)
en la confeccin de las publicaciones peridicas.^

Reproducido por Miguel ngel S. Salcedo, L a ruta del pensamiento

(Mxico, 1949), pp. 73-74.
A este tipo de mquinas no se lleg sino despus de varios tanteos.
El ingeniero norteamericano Bullock fue el primero que present una ro
tativa con bobina prcticamente til. Su colega ingls MacDonald, inge-

M
 M ANVEL
TYPOGRAPHIQUE,
UTILE
AUX GENS DE LETTRES,
^i ceux qui extretnt Ut iifirtta tt
purtUt de (A rt de rjmprimerie.
Par F p u h n i c r , \t cun.
TOME l

A PARIS,
loipnM^ par TAaMar, rue ^ Foftct,

C hei B a k io v , m e S. la o p ie s .

F ig u r a 93
AE D I I o Q_V I V M
ce D I S T I C H Apparti
hs AediHtn vrSanarum &
rujlicarum fnis (ocis
aiJctiSenda. tem
E P lT A P H I A /e p te i,(f e
Amorm ai^HotpaJfioniSHs
Attjwofflorej&femoneve
Ieri, viet0j 5 confida.
AMtSore Gotofco Torino,
BtHTCO.
GN
V ertere M ecan a$,v lm ifc]u e adiungere v ite J
C ueniac: <}ux cura b o u m ,quis culcus habd o
S itp e c o ri:a tq ia p ib u sq u ta e x p c ri tia p a rc is:
H itic canere in cip i. V os clariin m a m undi
L u m in a ,la b e n te m c x lo q u x ducitis an n u m :
L ib er,& alm a C ere s,v e ilro fi m uere tellus
C h a o n iam pingui glandcm m u tau it arifta:
Pocul^uc in u en tis A ch elo ia m ifeu it vuis:
F ig u r a 95

PARISIIS
ApHcfSimoncm CoCitucHm.
1 5 3 0

F ig u r a 94
 H pose ce fondement tant de son histoire que de

^Ut .
sa doctrine et de ses lois. Aprs, il nous fait voir tous
les hommes renferms en un seul homme, et sa femme
mme tire de lui ; la concorde des mariages et la
^ ^ Jh. ( .
socit du genre humain tablie sur ce fondement;
la perfection et la puissance de lhom m e, tant quil
porte limage de Dieu en entier; son empire sur les
S t 1*4 ftf^ isf /mM tff : ^ |#M ITtm M ntA 9y animaux; son innocence tout ensemble et sa flicit
S 1^ 1 S^ewft , tyi^ ^ **^ ^ h <* dans le Paradis, dont la mmoire sest conserve dans
(<|M<C. ^wlC fC* ^ i^tCftw
j^rdwci|V 4^ ^r : lge dor des potes ; le prcepte divin donn nos
O l\ r* S rt? b r r ^Mt|vt|yig : premiers parents; la malice de lesprit tentateur, et
|4i| |<rA/ ^ m ^ v m icV j^Aw f < ^ >^> m

*e v f*m c^ A - ^ A ^ tS - |Unie(S. v n fcm ic ^ ^ ^**(j S r^

son apparition sous la forme du serpent ; la faute
^riMf
iHtft^t> <r# f ^ !t4v fc^ <i_ ii # tic* dAdam et dEve, funeste leur postrit; le premier
S r <u.^^.(ifc^
9-
homme justement puni dans tous ses enfants, et le
^ pvtjctifcd ; jMitnW <3tr^'C4V4c<Cv(tf>
Sr , <1- C .*iv*pvel]p if 5 ^ . jiM jrc^ , genre humain maudit de Dieu ; la premire promesse
^m ' CL ^ c ^ M \ 5 jm | tv im .K _ . , - < f / Mvr* cr^,
de la rdemption, et la victoire future des hommes
*1 (f}^ <*- t^^ ChmvV ,
c*nf<nM. tt_ ^nfim i<c<* t y ftfftt -, _ sur le dmon qui les a perdus.
.JMC* |>4a C. i ^ t M I c f _ ^|c*ip| il) piTA< ^n!c*C*
La terre commence se rem plir, et les crimes
5 *9 ^ 5 jCiMirr : ft* '^tffeif,t<f iw ^mCi<in-.
^ n o iii.n n tt^ ^ v m iT t^ , |t|A4. <(iiHti ptM U ^ saugmentent. C ain, le premier enfant dAdam et dE v e ,
f - f f - f t m m t n * . fr ^ m ^ lit S i U m* J[tn p ri'm < u v a . l_ w f r fait voir au monde naissant la premire action tragique;
<1- iC. 4f|f4Wie^*, : C,mme> ^Th. pi,.i, tfl*cn(A.H 4M
ftff^ t* f^ fttru * > t , s ^ r , e .r .* ;? et la vertu commence ds-lors tre perscute par
I) C.C ^ ^ i * . ^M S, t ^ t c t m C , C \ y Hi- ^ c* le vice. L paraissent les caractres opposs des frres,
^ C . <m^ ce,. ,;:^ u A n /t> ^ t f l , ^ ; j , |'y,Ke * - . :
linnocence dAbel, sa vie pastorale, et ses offrandes
./T * '* -
J 5 CAci . /M-.fCcJ JC 4 .
F ig ura 97
A , |,rc|'(ni.. *

, S 'H * ~ '

F ig u r a 96

Hancce ego editionem, novos et, confidenter
dicam, notorum hucusque omnium elegantis=
simos fratris mei Firmini Didot typos exhiben=
tern; puraque et candidiore charta, a consan=
guineo nostro Didot d Essone feliciter con=
fecta, nitentem; simul et vigint'i tribus aeneis
tabulis perite incisis, et ab egregiis pictoribus
Gerard et Girodet ( qui prximos utriusque
magistro David honores in arte sua occupant)
delineatis, exornatam; ipse vigiliis curaque
F ig u r a 98
1
Los actuales tipos de mquinas de imprimir, con exclusin de
las grandes rotativas aludidas, son fundamentalmente tres, a saber:
de platina, en las que la forma es mantenida verticalmente
en la cam a, y la impresin se realiza con el desplazamiento de
la platina con el papel, hasta ponerlo en contacto con la forma
entintada. De este tipo son aquellas alimentadas a mano, como
la popular Chandler (fig. 1 0 8 ), que sirve para trabajos de
modestas dimensiones. Automticas con mantenimiento vertical
de la forma. Es una mquina del primer tipo, mejorada en sus
detalles mecnicos y de mayor tamao y rendimiento. Prensas de
cam a horizontal con cilindro. Son prensas grandes y lo mejor
por su perfeccin mecnica para realizar una buena impresin.
De este tipo sealamos la Heidelberg (fig. 109) Miehle, Op-
timus, etc. .*
Plegadas las hojas impresas y cosidos los pliegos pertenecientes
a cada ejemplar, se procede a la encuademacin, de la cual tra
taremos en el captulo siguiente.
niero de los talleres de maquinaria del Tim es, construy por vez primera
en Europa una rotativa de la clase que nos ocupa, con perfeccionamiento
de la norteamericana, y la bautiz con el nombre de Walter, como home
naje al primer accionista del gran diario. El primer modelo trabaj en el
Tim es, en 1865; pocos aos despus se construyeron otros modelos en Fran
cia y Alemania, y hoy da los progresos logrados en este ramo del arte
tipogrfico son, en realidad, sorprendentes. Muy recomendables por su
claridad son los dos manuales de Juan Oller, Estam pacin directa. M aqui
naria plana (Barcelona, 1943), y Estam pacin directa. Rotativa (Barce
lona, 1943). El primero comprende: Mquinas antiguas y modernas e
impresin, y el segundo estudia la historia, las tcnicas de impresin, las
tintas y papeles, rotativas gigantes y rotativas enanas.
*8 Daz de Len, Consejos, p. 24.

CA PTU LO X I. LA IMPRENTA (Conclusin)
1. L a ilustracin d el libro entre los siglos X V I y principios del X X. 2. L a
encuadernacin. 3. L os ex libris. 4. Patologa del libro.
1. L a il u st r a c i n d el l ib r o e n t r e l o s sig l o s xvi
Y p r in c ip io s d el XX 1
Al tratar en el captulo iv de la ilustracin que exhiben los libros
del siglo XV, apuntamos algunas noticias acerca del grabado en
madera o xilografa, y del grabado en metal o calcografa.
El primero de estos procedimientos ilustrativos fue llevado a la
perfeccin en el primer tercio de la centuria siguiente por el genio
de Alberto Drer (Durer) (1471-1528) ^ quien cultiv asimismo el
grabado en hueco, y se mantuvo en vigor gracias a la influencia
de su escuela: Nuremberg, donde funcion el taller del maestro
y trabaj el grupo de sus discpulos, los Springinklee y Schn;
Ausburgo, teatro de las actividades de Hans Burgkmair (1473-
1531) ; Ratisbona y Passau, en el sur de Alemania, que lo fueron
de la llamada escuela del Danubio, como en el norte del mismo
pas descuella la personalidad de Lucas Cranach, el Viejo (1472-
1553) (fig. 1 10). Estrasburgo, Wittenberg y Francfort pueden ci
tarse como los centros de produccin ms importantes. En la
ltima de estas ciudades produjo el editor Segismundo Feyerabend
varias obras, entre las que sobresale la Descripcin de todos los
oficios de la tierra, con grabados, de un gran realismo, de Jost
Amman. Hans Holbein, el Joven ( 1497P-1543), principal repre
sentante del Renacimiento alemn e ilustre pintor y dibujante,
trabaj, asociado con el gran grabador en madera Hans Ltsel-
burger, para el editor e impresor Proben. En Venecia y en Miln
la xilografa produjo excelentes ejemplares. Godofredo Tory, el
insigne decorador francs, dio a las prensas su ya citado Champ-
fleuri, ilustrado por l mismo, y Freschel public en Lyon dos
verdaderas obras maestras del grabado en m adera: el Antiguo
Testamento y la Danza de los muertos, segn Holbein (1 5 3 8 ).
Llegada la xilografa al grado de perfeccin que alcanzaron en
sus trabajos los artistas recordados, fue decayendo gradualmente,
para desaparecer casi por completo durante ms de dos siglos.
t Vanse adems de las obras citadas en el presente capitulo, las inclui
das en el Apndice I, 2 C.
2 Recordemos las 16 lminas del Apocalipsis, los grabados de la Pequea
pasin y los de la Vida de la Virgen.
* Sus obras ms famosas en este aspecto son: San Jernim o en el de
sierto, El hijo prdigo. E fecto de los celos, y, sobre todo L a melancolia.
[IW]
Una de las causas principales de este hecho parece haber sido
la dificultad con que los artistas creadores del dibujo tropezaban
para encontrar xilgrafos capaces de trasladar sus concepciones a
la plancha de madera. L a xilografa escribe Westheim * que
d reducida cada vez ms a un arte de segunda categora. Su
vena popular fue degenerando hacia lo vulgar. L a gente de buen
gusto se apart de l insatisfecha. E l artista, que ciertamente ne
cesitaba un medio de reproduccin, no poda por otra parte resig
narse a presentar al espectador una versin tosca de lo que haba
llegado a considerar lo ntimamente suyo: su escritura artstica.
Substituyendo al viejo procedimiento, generalizronse el grabado
en talla dulce, y el grabado al aguafuerte, que en Francia se
insinu en el libro, hacia 1560, por la va del retrato. Empero,
la xilografa estaba llamada a resurgir a fines del siglo xvm , pero
por obra de un cambio en la tcnica usada hasta entonces, por
el cual se transform en algo muy distinto: el grabado a contra
fibra, tambin llamado xilografa en testa , de cabeza o de
pie, en la cual la lmina de madera, cortada transversalmente
del tronco del rbol, poda grabarse con el buril, por ser casi tan
dura como el metal. Hablando Esteve Botey de la prioridad en
el tiempo de ciertos inventos espaoles, escribe: Tal sucedi.. .
con la xilografa en testa, que los hbiles grabadores composte-
lanos dieron a la imprenta el ao 1780, creando un procedimiento
hbil por la compacidad de la materia para el virtuosismo del
buril, que Inglaterra no empez a practicar hasta 1775 por mano
de Toms B ew ick.. . , y del que Francia vena haciendo uso desde
1760, en cuyo ao un grabador llamado Foy lo emple por pri
mera vez. Cochet, tras de situar la innovacin que nos ocupa en
los comienzos del siglo xix, dice que la madera d cabeza,
siendo ms com pacta y dura, sobre todo el boj, permite operar
con buriles, grabndose casi en la misma forma que si fuese sobre
m etal; el inconveniente es que as como en la talla dulce el
trazo dejado por el buril contendr la tinta para dejarla en la
impresin, en el grabado en m adera a buril es el trazo de ste
lo que queda en blanco, resultando en realidad un contrasentido,
porque evidentemente permite conseguir hasta las finuras de la
punta seca y una precisin fotogrfica, con la ventaja de su ra
pidez de ejecucin, estimada en cerca de diez veces ms rpida
que en el grabado en madera en sentido longitudinal . Westheim,
por su parte, recoge la opinin que considera inventor de esta
tcnica al buril, de tanta trascendencia para el siglo xix, al citado
Westheim, El grabado en m adera, p. 134.
Grabadores espaoles contemporneos. Luis Garca Falgs, en R e
vista Bibliogrfica y D ocum ental (M adrid), V , nms. 1-4 (diciembre de
1951), p. 242.
* G. Cochet, E l grabado, p. 172.
 Bewick, y explica cmo, al antiguo empleo de las planchas de
maderas suaves, en primer lugar las del peral, cortadas en el
sentido de la fibra, lo cual, debido a la escasa firmeza del m a
terial, no permita llevar la finura de la talla ms all de cierto
lmite, se substituy el de maderas de gran firmeza, sobre todo la
del boj, talladas transversalmente. Con la madera de pie los
grabadores disponan de un material no tan duro que no hubiera
servido para el grabado en relieve, pero lo suficiente para poder
grabarlo exactamente como si fuera una plancha de metal. Esto
significa que ya no estaban limitados a la navaja, til principal,
aunque no exclusivo, del xilgrafo antiguo, sino que el buril lleg
a ser su herramienta por excelencia, la ms importante de todas.
El buril, que obedece a una levsima presin de la mano, permi
ta sacar de la madera hasta partculas diminutas, del tamao
de un puntito.
Toms Bewick (1753-1838) public libros tan notables como
Selected Fables (1 7 8 4 ), Quadrupeds (1790 ) y British Birds (1797-
1 8 0 4 ). Sus producciones maestras escribe Dahl son algunas
grandes obras sobre los mamferos y los pjaros, ilustradas con
profusin de grabados que se distinguen a la vez por una repre
sentacin exacta del aspecto exterior de los animales y por la
interpretacin aguda del carcter de cada uno de ellos en par
ticular. Con todo, sobresali principalmente en las numerosas y
pequeas vietas con las cuales exorn sus libros, y en las que
pint, a las veces con un sentido del humor a lo Dickens, la vida
de los hombres y de los animales en el campo.
L a influencia de Bewick se extendi por Europa e hizo pros
litos en Estados Unidos; gracias a ella, el grabado en madera
cobr nuevos bros a principios del siglo pasado. El auge de esta
misma tcnica vino a coincidir en varios pases del Viejo Conti
nente con el romanticismo, periodo que vio manifestarse en Fran
cia artistas tan inspirados como Honorato Daumier (1808-1879),^
agudo en la stira; Aquiles Devria (1800-1857) Pablo Ga-
t FA grabado en m adera, p. 146.
Vanse B. Anderson, Bew ick, T h e Tyneside Engraver [London, 1915-
1916]. 2 vols. C ollected Works. Memorial edition (Newcastle-upon-Tyne,
1885-1887); 5 vols.; R. Robinson, T hom as B ew ick; His L ife and Tim e
(Newcastle, 188 7 ); M. Weekley, Thom as Bew ick (Oxford, Oxford Univer
sity Press, 1953).
9 Histoire, p. 234.
19 E. Bouvy, D aum ier; loeuvre gravie du matre. Reproduction de tous
les planches (Paris, 1 9 3 3 ); 2 vols.; G. Cochet, H onor Daumier (Buenos
Aires [1946]) (Biblioteca Argentina de A rte); R. Escholier, Daumier,
peintre et litographe (Paris, 1923) (La Vie et lArt Romantique); J.
Laran, Daumier (Paris, 1930) ; M. Sachs, H onor Daumier (Paris [1939])
(Bibliothque Franaise des Arts).
I l M. Gauthier, A chille et Eugne D evria (Paris, 1925) (I.a Vie et
lArt Romantique).
varni (1 8 0 4 -1 8 6 6 ),^ seudnimo de Sulpicio-Guillermo Chevalier,
famoso creador de figurines y largos aos colaborador de Chariva
ri, La Mode y L Ilustration; Juan Francisco Gigoux (1806-1894),^
Juan Luis Ernesto Meissonier (1 8 1 5 -1 8 9 1 ); Dionisio-Augusto
Raffet (1804-1860),^^ que adorn con xilografas una Historia
de Napolen, publicada en 1839, y, sobre todo, Gustavo Dor
(1833-1883),^ del que se conservan unos 10.000 dibujos, y que,
como es sabido, ilustr las obras de Rabelais, Les contes drolati
ques, de Balzac (1 8 5 5 ), la Historia de la santa Rusia, el Viaje a
los Pirineos, las obras de Paul de Kock, L a Fontaine, Byron y
Montaigne, la Divina comedia, el Quijote (1 8 6 3 ), la Biblia
(1 8 6 6 ), con no menos de 228 grabados, y otros muchos libros
(fig. 1 1 1 ). Dor fue un fecundsimo grabador en madera, que se
apart decididamente de las tendencias escolsticas francesas,
afirm su personalidad para evitar la aspereza de los contrastes
entre los blancos y los negros, y obtuvo efectos que slo se podan
lograr con el grabado en acero, la piedra o el aguafuerte. Sotain,
Pisan, Dumont y LaviUe son los tcnicos que, siguiendo las indi
caciones del artista, consiguieron notables mejoras en la factura
de esta clase de grabado. E n Inglaterra, en los ltimos dece
nios de la centuria decimonona, hallamos los trabajos, tan inte
resantes desde el punto de vista artstico, del ya estudiado Guillermo
Morris, en colaboracin con Dante Gabriel Rossetti, E . Bume-
Jones y Gualterio Crane,^'^ y en Italia inici el renacimiento de
la xilografa, hacia 1840, el pintor y grabador milans Luis
Sacchi; la obra ms notable de la poca es la edicin de I Promessi
Sposi de Manzoni, que sali a luz por entregas entre el ao in
dicado y el de 1845, con cuatrocientos dibujos de Francisco Gonin
y de otros artistas. E n Alemania fueron justamente clebres Adrin
Luis Richter (1 8 0 3 -1 8 8 4 ), ilustrador de El vicario de Wakejield
E. et J . de Goncourt, C avarni; lhomm e et loeuvre (Paris, 1925);
P. A. Lemoisne, Gavarni, peintre et litographe (1804-1866) (Paris, 1924-
1 9 2 8 ); 2 vols. (La Vie et lArt Romantiques); A. Warnod, Gavarni (Pa
ris, 1926) (Collection Matres de lArt Moderne ).
1* E. Forgues, L es illustrateurs du X IX . sicle: Gigoux (Paris, 1882) ;
H. Jouin, Artistes et gens de lettres de lpoque rom antique: Jean Gigoux
(Paris, 1895).
I l A. Dayot, R affet et son oeuvre (Paris [1895?]) ; H. Giacomelli, R af
fe t ; son oeuvre litographique et ses eaux-fortes. Suivi de la bibliographie
com plte des ouvrages illustrs de vignettes daprs ses dessins (Paris, 1862).
15 L. Dez, Gustave Dor. Bibliographie et catalogue com plet de
loeuvre (Paris, 1930) ; H. Leblanc, Catalogue de loeuvre com plte de Gus
tave Dor (Paris, 1901) ; J. Valmy Baysse, Gustave Dor (Paris, 1930).
1 M. Bell, Sir Edw ard Burne-Jones; A R ecord and Review (London,
1898) ; O. J . W. Schleinitz, Burne-Jones (Bielefeld-Leipzig, 1901).
11 P. G. Konody, T he Art of Walter Crane (London, 19 0 2 ); G. G. E.
Masse, Bibliography of First Editions o f Books Illustrated by Walter Crane
(London, 1 9 2 3 ); O. J . W. Schleinitz, Walter Crane (Bielefeld-Leipzig,
1902).
 de Goldsmith, de los Cuentos de Andersen, etc.; Alfredo Rethel
(1 816-1905), y sobre todo, Adolfo Federico E . von Menzel
(18 1 5 -1 9 0 5 ), cuyas ilustraciones en tom o a la figura de Federico
el Grande y para El cntaro roto, de Kleist, constituyen la legi
timacin artstica de todo el gnero.^
Empero, la enorme demanda de ilustraciones, as para los libros
como para las revistas de carcter popular, ocasion la industria
lizacin de la xilografa; el grabador vuelve a convertirse en mero
ejecutante de la obra del artista creador, y el grabado en madera
desciende lamentablemente de nivel. Si resurge luego, es porque
sus cultivadores son artesanos a la par que artistas. sta es la
nota caracterstica de la obra de Edvard Munch (1 8 6 3 -1 9 4 4 ),
tan distinta de aquel que era nicamente dibujante y cuya tarea
consista en suministrar un modelo, que luego tallaba el xilgrafo
y reproduca el impresor. E n este sentido, son artesanos todos los
grabadores de esta generacin; Nolde y Kirchner, Heckel y Pech-
stein, Schmidt-Rottliff y Feininger, M arc y Campendonk, Rohlfs
y muchos de los jvenes. Y gracias a estos artistas artesanos, el
oficio ha recuperado su fecundidad y potencia creadora.**
En el siglo xvi especialmente en su mitad abundan los
libros con figuras grabadas en cobre, especialmente en los Pases
Bajos, primero en la tipografa plantiniana, y luego con los
Elzevirios, en la centuria siguiente. Toms de Leu, Leonardo
Gaultier (1552-1628) y Jaim e Callot (1592-1635)* generaliza
ron su empleo en Francia. E l ms clebre de estos artistas es el
ltimo, que trabaj tambin en Italia, y utiliz asimismo la tc
nica del aguafuerte. Discpulos suyos fueron el. italiano Esteban
della Bella (1 6 1 0 -1 6 6 4 ), que residi muchos aos en Pars, y
Abrahn Bosse (1602-1678),** admirable intrprete del paisaje
(fig. 112). Y en la segunda mitad del siglo que nos ocupa, Sebas
tin L e Clerc (1637-1714),** que ilustr con gran maestra una
serie de obras de matemtica.
Por lo que respecta a Espaa, el carcter nacional que hemos
apreciado en la ilustracin del libro incunable se acenta en el
siglo X V I, con predileccin por los temas regionales y por una
** Westheim, E l grabado en m adera, p. 150.
* Id ., pp. 194-195. Noticias sobre otros cultivadores contemporneos del
grabado, y reproducciones de sus obras ms significativas, pueden verse
ibid., pp. 174-226.
* E. Bruwaert, Jacq u es C allot (Paris, 1913) (Collection Les Grands
Artistes ) ; J . Lieure, Ja cq u es C allot (Paris, 1924-1929) ; 2 vols.
21 A. Blum, V oeu v re grav i dA braham Bosse (Paris, 1924) ; G. G.
Duplessis, C atalogue de loeuvre de A braham Bosse (Paris, 1859) ; A. Vala-
bregue. A braham Bosse (Paris, 1892) (Collection des Artistes Clbres).
22 E. Maume, Sbastien L e Clerc et son oeuvre (Paris, 1897) ; Id.,
tude bibliographique sur les livres illustrs par Sbastien L e Clerc (Pa
ris, 1877).
ornamentacin finsima en orlas, vietas y portadas, de influencia
arquitectnica renacentista. Es la poca en que el grabado en ma-
tlcra al hilo alcanza su mxima perfeccin. L a pobreza de las
artes grficas hispanas, a la que ya nos hemos referido, est, en
cierto modo, compensada por el extraordinario primor con que
se cultiva el grabado en cobre, el cual se manifiesta en la magni
ficencia de variadsimas portadas, genuina expresin del arte ba
rroco, que allende el Pirineo nos ha dejado ejemplos tan caracte
rsticos como los frontispicios concebidos por el genio de Rubens
(1 5 7 7 -1 6 4 0 ), quien trabaj algn tiempo para el impresor Bal
tasar Moretus. Antecedente directo del rpido desarrollo de esta
tcnica, se encuentra en la ida a Espaa en 1595 del flamenco
Pedro Perret, discpulo de Comelio Gort, llamado por Felipe II,
despus de haber grabado en Amberes diez grandes lminas de
la fbrica de E l Escorial, segn diseos de Ju an de Herrera. A
imitacin suya, se establecen en distintas ciudades, y especialmente
en M adrid, grabadores originarios en su mayor parte de los Pases
Bajos (Alardo de Popma, Ju an de Noort, Hermn Pannells, Cor-
neUo Beer, Francisco H e y l a n ..., y algunos ms.*
Junto a estos artistas hacen su aprendizaje otros espaoles, que
con orientacin muy diferente de los de afuera, impregnan sus
producciones de un fuerte sentido de las artes plsticas. Se cono
cen ms de sesenta nombres de artistas hispanos que cultivaron
el grabado calcogrfico. M adrid y Sevilla fueron los centros prin
cipales de dicha especialidad; siguen en importancia Valencia,
Zaragoza, Barcelona y Granada. E l rpido florecimiento que
adquiri el grabado en Espaa durante el siglo xvii, debise, tal
vez, a que los grandes pintores hispanos, a imitacin de los poli
facticos maestros extranjeros, dan en cultivar tambin este a rte . . . ,
y, por otra parte, a que se generaliza la costumbre de ilustrar los
libros con bellas portadas y lminas que traducen en imgenes,
de un valor histrico inestimable, acontecimientos destacados,
como, por ejemplo, los aguafuertes de Valds Leal en la obra
Fiesta de la Santa Iglesia M etropolitana de Sevilla, referidas a
la canonizacin de San Fernando *^ (fig. 1 1 3 ).
E l siglo xvni se significa por una gran preponderancia del gra
bado en metal. L a invasin del rococ hace del libro uno ms
de los objetos artsticos de la poca. Las pginas se decoran con
vietas, frisos, cabeceras, iniciales, etc., muy representativos del gusto
dominante, y aparecen amorcillos, encajes y flores, motivos de la
corte frvola de Luis X V (1 7 1 5 -1 7 7 4 ). E n Italia, el centro de
mayor actividad fue Venecia; la edicin del Orlando furioso,
publicado por A. Zatta, tiene ms de 900 grabados en cobre. En
23 Domnguez Bordona, E l libro de arte, pp. 16-17.
2* Pez, Antologa, p. 12.
 el mismo siglo adquiri el libro francs el mximo favor del p
blico inteligente, gracias a artistas como Lorenzo Cars, uno de los
mejores grabadores de su poca (1 6 9 9 -1 7 7 1 ), Humberto Francisco
Gravelot (1720-1773), Ju an Miguel Moreau, llamado el Joven
(1741-1814), Carlos Domingo Jos Eisen (1720-1778),^ Fran
cisco Boucher (1 7 0 3 -1 7 7 0 ), Carlos Nicols Cochin, hijo (1715-
1 7 9 0 ), habilsimo dibujante,* y Clemente Pedro MariUier (n. en
1740), quienes fueron precedidos por el acuarelista, maestro de
W atteau, Claudio Gillot.* Notables son sus ilustraciones para
las Fbulas, de L a M otte, y entre los anteriormente nombrados
descuellan Boucher, a quien se le deben las que figuran en las
Obras de Molire, salidas al pblico en 1738 y grabadas por Cars,
y sobre todo Moreau, quien acert a expresar el sentimiento de la
naturaleza en Icis de Rousseau (1774-1783) y a reflejar la vida
cotidiana de las familias aristocrticas francesas de su poca en las
lminas que exornan las Estampes pour servir lhistoire des
moeurs et du costume des franais dans le X V I I I . sicle, libro ms
conocido con el ttulo de Monument du costume (1 7 7 5 -1 7 8 3 ).
Francia tuvo durante la centuria decimoctava la exclusiva del
libro ilustrado, por ms que no faltasen artistas de mrito en otros
pases, como Daniel N. Chodovviecki (1 7 2 6 -1 8 0 1 ), en Alemania,
y Bertolazzi, que llev la tcnica italiana a Londres, donde fue
artista muy reputado.
Aunque los ilustradores y grabadores siguen en Espaa las nor
mas de la escuela francesa, esta circunstancia no logra ahogar su
originalidad, como lo revela el Salustio de Ibarra, obra genuina
e inconfundible. Pasando al siglo xviii, en su primera mitad, la
figura que ms merece ser destacada es la de Palomino, como
precursor del esplendor que alcanz poco tiempo despus este arte
con Manuel Salvador Carmona! y sus discpulos. Puede decirse
que Carmona (fig. 114) fue el primer maestro grabador en su
patria, cuando, al regresar de Francia, donde estudi los mtodos
y procedimientos all seguidos y grab algunas de sus mejores
estampas, abri un taller en el que se educaron, entre otros,
2 V. Salomons, X V H Ith Century French Bookillustralors: Gravelot.
(London, 1913).
2 M. J . F. Maherault, L oeuvre d e M oreau le Je u n e ; catalogue raison
n et descriptif avec notes iconographiques et bibliographiques (Paris,
1 8 8 0 ); G. Scheffer, Jea n M ichel M oreau le Jeu n e (Paris, 1919).
2T A. Jacquot, Charles Eisen (Paris, 1899).
2* S. Rocheblave, Charles Nicolas Cochin, graveur et dessinateur (1715-
1790) (Paris-Bruxelles, 1927).
2* T . Lhuillier, L e dessinateur M arillier; tude biographique (Paris,
1886).
* B. Populus, C laude Gillot, 1673-1722; catalogue de loeuvre grav
(Paris, 1930).
*1 Valentin Carderera, M anuel Salvador Carmona. Prlogo de A. Ro
driguez Moino (Valencia, 1950) (Coleccin Ibarra).
Ametller, Selma, M tmtaner, etc., que juntamente con su maestro y
otros grabadores notables, como Ballester, Moles, Esteve, etc., gra
baron a buril muchas obras capitales de la pintura nacional y
extranjera, en preciosas lminas existentes, casi todas, en la Calco
grafa Nacional, nacida en 1779 como institucin de proteccin
real.*
L a gran figura de Goya, con la que se cierra el siglo xvm y se
abre el xrx, p>or ser tan conocida, no necesita que nos detengamos
en su estudio** (fig. 1 1 5 ).
Con la aparicin del romanticismo, ilustran el libro escenais de
costumbres, magnficos retratos o temas que reflejan el espritu
propi del nuevo movimiento literario. L a litografa que hace sus
primeras armas a principios del siglo xrx,** se perfecciona en este
periodo, y las vietas invaden anrquicamente las pginas, quiebran
las lneas del texto y ocupan parte del lugar que ste tuvo siempre
como propio.
E l arte litogrfico, novedad d moda en Europa, vino a substi
tuir gradualmente, tambin en Espaa, el grabado en cobre o
hueco; * pero antes de alcanzar su pleno desarrollo, haba hecho
su aparicin el grabado xilogrfico en testa, antes estudiado, del
cual son, entre otros, ejemplos notables el ya citado Museo de las
Familias (Barcelona, Antonio Bergnes, 1838-1841) y La Ilustra
cin, dirigida por ngel Fernndez de los Ros (M adrid,
1 8 4 9 -1 8 5 6 ).
Tras el romanticismo, se inicia una curva descendente que dur
unos treinta aos (1 8 6 0 -1 8 9 0 ), y acarre la casi desaparicin del
libro bueno, arquitectnicamente considerado. Aprciase, hacia
Pez, A ntologa, p. 13.
3* Vicente Castaeda ( Libros ilustrados de Goya, en Boletn de la
R eal A cadem ia de la Historia [Madrid], 1946, pp. 43-61, con xv lms.)
describi 25 obras y estudi preferentemente la participacin en ellas del
genial artista aragons. Tambin fue grabador notable Vicente Lpez,
yerno de Goya y autor del conocido retrato del maestro, al cual ha con
sagrado el propio Castaeda una importante monografa (D on Vicente
L pez Portaa, ilustrador del libro. Notas bibliogrficas y artsticas) [Ma
drid, 1963]. Noticias ms generales sobre este periodo pueden verse en
F. J . Snchez Cantn, El libro ilustrado bajo Carlos I I I y Carlos IV ,
en Exposicin del libro espaol en Lisboa, 1946 (Madrid, l9 4 6 ).
** Su introduccin en Espaa data de 1819.
Notables ejemplos del empleo de esta tcnica en la poca de que
tratamos son, entre otros, la serie de libros, tpicamente romnticos, publi
cada en Valencia por el editor Cabrerizo, ya recordado; en ella figuran
las N oches lgubres, de Cadalso (1817). De fecha muy posterior (1863)
podemos citar el Q uijote, del tipgrafo barcelons Gorchs. Entre los pri
meros, y ya notables, trabajos litogrficos figuran las Obras de don Lean
dro Fernndez de Mora tin, publicadas por la Real Academia de la Historia
(1 8 3 0 ), la Coleccin de cuadros del Rey de Espaa (1826-1837), los an
teriormente mencionados R ecuerdos y bellezas de Espaa, de Parcerisa,
etctera.
 1876, en el de arte, un nuevo renacimiento, que se sostuvo hasta
la primera Guerra Europea, y que, con ligeras oscilaciones, puede
decirse que llega hasta la actualidad. Francia es el pas que de
modo ms ostensible seala este auge en las postrimeras del siglo
pasado y en los comienzos del actual. U n a plyade de entusiastas
editores, algunos mencionados en el captulo anterior, acta en
Pars: Launette, Calman-Lvy, Tallandier, Pelletan, Romagnol,
L a Bacederolle, Pichn, etc., cuyas producciones realzan el arte de
H ctor Giacomelli (1 8 2 2 -1 9 0 4 ), Luis Augusto Lepre (n. en
1849),* Daniel Vierge, de origen espaol y muy influido por la
manera goyesca (1851-1904),'^ Pedro Jorge Jeanniot (1 8 4 8 -1 9 3 4 ),
Tefilo Alejandro Steinlen (1 8 5 9 -1 9 2 3 ), Augusto Leroux y tantos
ms. E l libro de arte se logra mediante el cuidado de los detalles:
tintas, letrera, ilustraciones, encuademaciones, etc. A partir del
periodo romntico, el libro espaol sigue, en trminos generales,
las curvas de su desarrollo al unsono de Francia.
Pasando ahora al estudio del libro ilustrado en Hispanoamrica,
dentro de los lmites cronolgicos a los que se contrae el presente
captulo, y comenzando por Mxico, pas que precedi a los res
tantes del Nuevo Continente en el disfmte del noble arte, diremos
que en la capital de la Nueva Espaa aparecen ya orlas grabadas
en madera en la portada de la Doctrina breve (1 5 4 3 ), impresa
por Juan Pablos en el taller que regentaba como representante del
tipgrafo sevillano Ju an Cromberger, y que ms tarde pas a ser
de su propiedad, y que a la vuelta del frontispicio del Tripar
tito, de Ju an Gerson (1 5 4 4 ), vemos al protoimpresor de Mxico
usar una lmina, probablemente importada, que representa a la
Virgen en actitud de ofrecer la casulla a San Ildefonso (fig. 1 1 6 ).
Este grabado, el San Agustn, que figura al frente de la Recognitio
Summularum, de fray Alonso de la V era Cruz (fig. 7 0 ), y algn
otro fueron utilizados luego por Pedro O charte, el segundo im
presor mexicano, y es sabido que Pablos exorn la Dialctica
resolutio, del ya citado V era Cruz (1 5 5 4 ), con una orla entera
mente igual a la que exhibe la portada del Booke of Common
Frayer, impreso en Londres para Eduardo V I, en 1549, por Eduar
do Witchurch.
H acia 1568, se estableci en la capital novohispana Pedro Ortiz,
primer grabador de nombre conocido, el cual trabaj para el
citado O charte, y es autor de una estampa de Nuestra Seora
del Rosario, que le vali un largo proceso inquisitorial, por haberse
* A. Lotz-Brissonneau, L oeuvre g rav i dAuguste L ep re: catalogue de
scriptif et analytique (Paris, 1905) ; C. Saunier, Auguste L ep re, peintre
et graveur, dcorateur d e livres (Paris, 1931).
^ N. CWment-Janin, D aniel Vierge (Paris, 1929) ; J . de Marthold,
D aniel V ierge; sa vie, son oeuvre (Paris [1906]).
8 Vase anteriormente, p. 144.
considerado herticos los versos que figuran al pie de la misma.
Espinosa, tercer impresor de Mxico, tiene en su haber libros
tan notables como el Missale Romanum, de 1561, ilustrado con
retratos artsticamente ejecutados de personalidades religiosas
(fig. 7 1 ). Es lgico suponer escribe Lawrence S. Thompson*
que los grabadores locales, algunos de ellos indios o mestizos, apa
recieron en Mxico a finales del siglo xvii. Manuel Toussaint
enumera sesenta y ocho grabadores de los prximos dos siglos,
entre 1606 y 1802.
E n el xvn comienza a aparecer el grabado en cobre, y algunos
artistas, como Antonio de Castro (1691-1732) lo usaron simult
neamente con el xilogrfico. A la segtmda mitad de la centuria
siguiente, pertenece una bella imagen de la Dolorosa, inspirada en
Antn Rafael Mengs, obra de Jos Joaqun Fabregat,** supervisor
de la Real Academia de San Garlos (1 7 8 8 -1 8 0 7 ), entidad que
comparti con la Real Casa de la Moneda la tarea de adiestrar
a la juventud en las artes del grabado. U n global estudio crtico
del grabado en el siglo xvra mexicano sera una importante con
tribucin a la historia del libro en Hispanoamrica. Todo lo que
nosotros sabemos hasta ahora es el nombre y algunos datos bio
grficos de muchos artistas, algunos de los cuales, y tal vez todos,
debern ser en definitiva considerados como epgonos, al igual que
Fabregat, el imitador de Mengs. E l estilo rococ europeo domin
en el libro mexicano del siglo xviii, aunque hay tambin alguna
originalidad, a menudo ingenuidad, en la adaptacin de los temas
tradicionales a los motivos mexicanos.'*^ En Puebla, ciudad que
tuvo imprenta desde el siglo xvn, las xilografas ms antiguas pa
recen originarias de la Metrpoli. En el transcurso del siguiente
hallamos varios grabadores en cobre; el ms notable de ellos, Jos
Nava, trabaj entre 1765 y 1807.
Cultivaron asimismo la tcnica calcogrfica los mejores artistas
que actuaron en Guatemala durante el siglo xvin, como Pedro
arci-Aguirre, primer director de la Escuela de Dibujo fundada
en 1797 por la Real Sociedad Econmica, Francisco Cabrera, etc.
En las obras de estos y de otros grabadores se percibe manifies
tamente la influencia de las corrientes europeas contemporneas.
E l grabado en madera aparece usado excepcionalmente en el
Per en la segunda mitad del siglo xvn, poca en que florecieron,
entre otros, el mercedario fray Pedro Nolasco de Mere y Marcelo
Cabello, autores tambin de notables lminas en cobre.
E n las reducciones del antiguo Paraguay, trmino geogrfico
que design no slo el territorio entre el Paraguay y el ro Paran,
s El grabado, p. 14.
Figura en el libro de Diego Martnez, Piadosos recuerdos y conside
raciones de los Dolores de la M adre de Dios (1788).
Thompson, El grabado, pp. 14-15.
 sino los pases comarcanos de Brasil, Argentina y Uruguay, los
jesutas, en tanto les llegaba un taller tipogrfico, ensearon a
los guaranes a copiar los impresos europeos y a imitar cuidadosa
mente sus letras e ilustraciones. De estas actividades se conservan
ejemplos ejecutados con extraordinaria fidelidad. Asimismo se
adiestraron los indgenas en la produccin de xilografas, y muy
en los comienzos del siglo xviti, las hallamos ya en la obra titulada
De la diferencia entre lo temporal y lo eterno, del padre Juan Ense
bio Nieremberg, impresa en las Doctrinas en 1705, Consta de 438
pginas, a doble columna, completamente en guaran, y contiene
43 lminas y 17 vietas que ilustran escenas de la vida de Cristo.
Diseado y grabado en un estilo digno de los mejores artistas euro
peos del siglo X V II , difcilmente puede creerse que sea una obra
salida de las espesas selvas del viejo Paraguay.'^^ Tambin son
dignos de mencin un retrato del padre Tirso Gonzlez, firmado
por Juan Yapari, y el grabado de la Virgen y el Nio que adorna
la portada de la Explicacin del catecismo del indio Nicols
Yapuguay (Santa M ara la Mayor, 1 7 2 4 ).
En Colombia,'* durante el primer siglo de su imprenta, sobre
sali Francisco Benito de M iranda, empleado de la Gasa de la
Moneda de Bogot, del cual se conoce un grabado en cobre de
la Divina Pastora y dos versiones de la Virgen del Rosario de Chi-
quinquir. E n el extremo oeste del Nuevo Reino de Granada,
ahora Ecuador, se citan, entre otros, los nombres de los padres
Miguel de Santa Cruz y Ju an de Narv'ez. Por lo que hace
a Cuba, y contrastando con la pobreza que exhiben en punto a
grabado los libros impresos en L a Habana en este periodo, hay
que mencionar, como valiosa excepcin, las 77 lminas, algunas
en color, que ejecutadas con gran destreza y conocimiento cien
tfico por el hijo del autor, figuran en la Descripcin de diferen
tes piezas de historia natural, obra de Antonio Parra, publicada
en 1787. De Chile, finalmente, puede decirse que el grabado pro
piamente dicho no existi durante la poca colonial. El primer
volumen de la famosa Aurora de Chile, lanzado en 1812 bajo
la direccin editorial de fray Camilo Henrquez, tiene en la por
tada un deficiente grabado en madera. Las artes grficas tardaron
mucho en arraigarse en Chile, y solamente despus de la indepen
dencia vino a ser el grabado cosa comn. **
L a historia del libro ilustrado roplatense a partir de la eman
cipacin puede estudiarse en varias valiosas monografas de Ch-
neton, Trostin y sobre todo, Alejo Gonzlez Garao, que citan
y extractan Fin y Hourcade en su Tratado de bibliologa.*^ Como
*2 Ibid., p. 20.
* Gabriel Giraldo Jaramillo, El grabado en C olom bia (Bogot, 1960).
Thompson, El grabado, p. 25.
<6 Pgs. 228-238.
.ilinadamente observan estos autores, el verdadero desarrollo del
grabado argentino se debi a la introduccin de la litografa, que
llevada a Buenos Aires por el francs Juan Bautista Douville, en la
primera mitad del siglo pasado, fue difundida por su compatriota
Csar Hiplito Bacie, artista muy fecundo, quien inici en su espe
cialidad a otro francs, Carlos E . Pellegrini, fundador, hacia 1841,
de la Litografa de las Artes . Hilario Bertrand, oriundo asi
mismo de Francia, estableci en 1833 un taller que pas a manos
del editor bonaerense Gregorio Ibarra, y que funcion con el
nombre de Litografa Argentina . E n ambas empresas trabaj
el notable artista argentino Carlos Morel, que a pesar de la bre
vedad de su carrera, ha dejado una obra importante. E n la
segimda mitad del siglo x ix y primeros aos del actual sobresa
lieron dibujantes y litgrafos de mrito, como Enrique Meyer, A.
Durand, Enrique Stein, Jos M aria Cao, Eduardo Sujo, etc. De los
ltimos aos de la pasada centuria datan los primeros aguafuertes
argentinos, debidos a los artistas Emilio C. Agrelo y Eduardo
Svori.
L a litografa fue introducida en Mxico por Claudio Linati de
Prevost.* Oriundo de Pava (Ita lia ), haba estudiado pintura
en Pars, donde conoci a Jacobo Luis David (1 7 4 8 -1 8 2 5 ), quien
influy decisivamente en su formacin neoclsica; pele ms tarde
en el ejrcito napolenico, y hecho prisionero en Hungra, march,
al firmarse la paz, a Espaa. De regreso en su patria, se dej
arrastrar por la pasin poltica, y tuvo que buscar refugio, primero
en Francia, y en Bruselas luego; aqu trab amistad con el come
digrafo Eduardo de Gorostiza, encargado a la sazn de los nego
cios de Mxico en Blgica. E n 1825 solicitaron Linati y su socio
y compatriota Gaspar Franchini del Gobierno de M xico autori
zacin para trasladarse a este pas, con objeto de establecer una
litografa, siempre que se les concediesen las asistencias econmicas
necesarias; obligbanse, en justa correspondencia, a ensear su arte
a los jvenes que quisieran consagrarse a su ejercicio. Aceptada
la propuesta, ambos artistas llegaron a la capital de la Repblica
con la maquinaria precisa; pero ciertas dificultades administrativas
retrasaron el empeo, y slo el 4 de febrero de 1826 pudo ver
el pblico la primera muestra de la habilidad de Linati, pues su
compaero haba para entonces fallecido; la litografa en colores
de un figurn de modas, que apareci en el primer nmero del
peridico El Iris. Discpulos de Linati fueron los mexicanos Jos
Gracida, oaxaqueo, e Ignacio Serrano, a quien el 13 de octubre
Documentos para la historia de la litografa en M xico. Recopilados
por Edmundo OGorman. Con un estudio de Justino Fernndez (Mxico,
Impr. Universitaria, 1955).
 de 1830 se nombr profesor de la especialidad que nos ocupa
en la Academia de San Carlos.^
Cultivaron la litografa en la capital durante el periodo de la
Reforma Constantino Escalante y Santiago Hernndez, quienes se
inspiraron en la obra de Daumier. E n M rida de Yucatn ejecut
el primer ensayo litogrfico, en 1846, Santiago Eolio Q uijano; el
segundo, en 1850, Gabriel V. Gahona, y el tercero y definitivo, en
1861, Jos Dolores Espinosa y Rendn.^* E l ms notable de estos
artistas es el segundo (18 2 8 -1 8 9 9 ), que populariz el seudnimo
de Picheta y cultiv tambin el grabado en madera. De quin
ce de las estampas que ejecut para el semanario satrico-poltico
Don Bullebulle, que por su finura artstica y perfeccin tcnica
son todas ellas pequeas obras maestras, conserva el Museo de
Mrida las tablas de m adera de zapote .^ Tanto Picheta, como
Manuel Manilla y Jos Guadalupe Posada continan la seculari
zacin de la produccin grfica que fue en Mxico producto de
la Independencia, y reflejan en sus obras dos tendencias funda
mentales: la didctico-popular y la de crtica social. Del primero
(n. en 1895) se conocen algunos centenares de estampas, grabadas
en una aleacin de plomo y cinc; entre ellas sobresalen escenas de
toreo y de circo, interpretadas con fina sensibilidad y de manera
muy propia y personal. Jos Guadalupe Posada (1 8 5 2 -1 9 1 3 ), na
cido en Aguascalientes, y el ms ilustre grabador de su poca,
practic a la par la litografa y el grabado xilogrfico. Sus acti
vidades se iniciaron en la modesta imprenta que Trinidad Pedrozo
posea en su pueblo natal, y en la cual editaba un semanario
progresista titulado El Jicote. E l taller, por razones polticas, se
traslad a Len, Guanajuato, en donde Posada continu sus tra
bajos hasta 1888, en que pas a la capital de la Repblica, como
grabador de la editorial de Vanegas Arroyo. Artista fecundsimo
y genial, el rasgo singular de su arte no es que sus grabados
sean descripciones magistrales del mimdo de la gente pobre, de
El 27 de mayo de 1826 sali Linati de Mxico, y tras de rpida
estancia en Nueva York, pas a Amberes y de aqu a Bruselas, donde re
sidi hasta 1829 y compuso el libro Costumes civiles, militaires et religieuses
du M exique, con 48 preciosas litografas a colores y una en negro. Despus
de diversos incidentes polticos, embarc en 1832 con rumbo a Tampico,
y en esta ciudad falleci, en plena madurez, el 11 de diciembre del mismo
ao. El primer taller litogrfico que existi en Lima fue fundado por
J. C. Correa en 1828. Vase Arturo Alcalde Mongrut, El <Memorial de
Ciencias Naturales, Lima, 1828-1829. Contribucin a la bibliografa de Ma
riano E. de Rivero y Ustriz, en Boletn Bibliogrfico publicado por la
Universidad Nacional Mayor de San Marcos (Lim a), X X V II, nms. 1-4
(diciembre de 1954), pp. 83-149.
A. Barrera Vzquez, La introduccin de la litografa en Mrida,
en BoleAn de Bibliografa Yucateca, nm. 14 (15 de septiembre de 1941),
pp. 2-3.
^ Westheim, E l grabado en m adera, p. 247.
los diferentes tipos populares, de las escenas de la vida cotidiana.
Lo extraordinario, aquello en que estriba su importancia social,
liistrico-cultural y tambin artstica, es que haya logrado mos
trarnos ese pequeo mundo tal como lo ven los que lo componen ; el
hombre en la calle y en la pulperia, la mujer en la cocina, la co
madre en los mercados. En aquellos grabados suyos, hojas de ta
mao pequeo, se expresa el pensar y el sentir del pueblo. Del
pueblo mexicano .* E n cuanto a la tcnica, tngase presente
que Posada, si bien cultiv la xilografa, vise en la necesidad,
dada la gran demanda que de sus producciones se haca, de in
ventar un procedimiento propio: sobre planchas de cinc dibujaba
directamente con una tinta qumica especial, y daba luego a aqu
llas un bao con algn corrosivo.^
Despus de haber presentado en rapidsima resea la historia
y evolucin del grabado aplicado a la decoracin del libro entre
los siglos X V I y comienzos del x x , parece obligado dar algunas bre
ves noticias de los principales procedimientos artsticos y foto
mecnicos que para el fin indicado estn en uso.
Dentro de los primeros, ya nos hemos referido en pginas ante
riores a la xilografa, y en parte, al grabado en cobre, al estudiar
el que se practica por medio del buril. E n esta importante tcnica
no interviene la accin de los cidos, como tampoco en el grabado
llamado de media tinta o manera negra ; pero s en el agua
fuerte, el aguatinta , el punteado y el barniz blando .
En la media tinta se prepara la lmina granendola de modo
que, una vez estampada, d una superficie uniformemente negra;
la tcnica ulterior consiste en suprimir, por medio de raspadores
especiales, el graneado, en los lugares que deban resultar en blan
co. L a lmina as grabada se us para la reproduccin de cuadros
con fondo obscuro, en tiradas cortas.
Con la palabra aguafuerte, nombre medioeval del cido ntrico
( aqua fortis ) se designa tanto el procedimiento que vamos a
describir como el grabado resultante del mismo. Los surcos que
en la lmina de cobre reciben la tinta, se obtienen por la accin
de un cido y no directamente por medio del buril. L a lmina se
recubre con una capa de cera y resina, y se ennegrece luego con
negro de humo; por medio de un instrumento de aguda punta
se dibuja el asunto deseado, de modo que interese ligeramente el
cobre, y se la sumerge en una solucin de cido nitrico, que ata
car solamente las partes descubiertas del metal, produciendo sur-
50 Ibid ., p. 240.
51 Excedera de los lmites de nuestro trabajo el estudio del grabado
contemporneo mexicano, posterior a la cada del porfiriato. Acerca de los
artistas y de las tcnicas por ellos usadas (grabado en madera de hilo y
de pie, en linleo, litografa y cronolitografa, aguafuertes, etc.), vase el
excelente resumen de Westheim, E l grabado en m adera, pp. 250-276.
eos ms o menos profundos. U na vez quitado el barniz por medio
de un disolvente, como trementina, bencina, gasolina, petrleo, etc.,
la lmina queda en condiciones para ser entintada e impresa, no C U u fiuU i^ d tU t itm . to ^ rrm M ,t4iiditt o'
sin obtener previamente una prueba por contacto, llamada es
tado, a fin de poder modificar o retocar la plancha antes de darla
por definitiva. E l cinc resulta ms fcil de tratar que el cobre,
pero su resistencia a la tirada es menor. Con varias lminas diver AISIVQUA
samente entintadas pueden obtenerse aguafuertes en colores.
El aguatinta es un procedimiento, que solo o asociado con el
aguafuerte o el buril, da por resultado diversas gradaciones de K
0 SANS S fi l i F i PICAS
clarobscuro, atacando uniformemente las zonas deseadas de la l
mina con la accin del polvo de azufre. Cultivse bastante en Ingla

Kodak
terra e Irlanda en el siglo xvm. ^ EGIPCIA 0
En el punteado o puntillado el dibujo se practica por me
dio de puntos y no de lneas. Se emplea el mismo buril, la punta
seca o un pequeo cincel que se golpea con un martillo.
El barniz blando se llama as porque el barniz normal del
i SqUAZB SERIFS

aguafuerte se hace ms blando mediante la adicin de sebo; des

pus de la actuacin del cido, resulta un trazo caracterstico como
el obtenido con el lpiz graso.
L a palabra litografa derivada de dos griegas, lthos, piedra, y
grphos, escritura, significa literalmente escritura o dibujo sobre
piedra . Esta tcnica fue empleada primeramente en Munich en
^ ELZEVIR
U OIP S T Y L E LAR
1790 por Luis Senefelder, nacido en Praga en 1771 y fallecido
en 1834. E l material empleado fueron piedras grasas especiales
que se encuentran en Baviera.- Despus de preparadas por una
de sus caras, operacin que hoy se lleva a cabo por medio de
mquinas especiales para granear y apomazar, se ejecuta en aqulla
con lpiz muy graso el dibujo o escrito que se desea reproducir;
I -PIPOT
0 MODER1Y ENTE
luego se vierte encima una solucin acuosa de goma muy diluida,
la cual, al secarse, forma en la piedra una especie de velo muy
F ig u r a 99
hidrfilo. Preparada de este modo la matriz, se la humedece con
agua, a fin de hacer refractarias a la tinta las partes engomadas,
que deben quedar en blanco; entntase luego, y la tinta nicamente
se adhiere a los trazos de dibujo o escritura; procdese luego al
reporte, que consiste en sacar pruebas de las piedras matrices
para trasladarlas (o reportarlas) a otra piedra que ser la que
se utilice para la tirada.
L.a idea de substituir la piedra, pesada y cara, por la plancha
metlica, es muy antigua, ya que el propio Senefelder hizo algunos
experimentos, entonces sin fortuna. El metal ms adecuado es el
cinc, al que es preciso granear, con objeto de hacerlo poroso;

Las mejores provienen de las canteras de Solenhofen, con las cuales

no pueden competir otras de la propia comarca bvara, ni las que se en
cuentran en Alemania (Turingia y Silesia), Francia, Italia, Grecia, Espaa
y Amrica.
001 A HUOlU
 i \ / j L i r i T i H h H - n u llamadas de correccin m is usuales

quitar

unir letras o palabras

X .(I )
unir lneas, quitar blanco

Y . ) | ( . separar letras o palabras

separar lneas, dar blanco

Co
sangra *

volver, dar vuelta a lo que est al re.s

bajar espacios o regletas

letra defectuosa
O
r\ sobre una letra o un nmero, bajar, hacerlo subndice

abarcando una letra o nmero, ponerlo voladito, o exponente

abarcando las letras fi o fl, ponerlas en una pieza

transposicin de dus palabras o grupos de palabras

m
LTU transposicin de tres palabras o grupos de palabras

punto y seguido

punto y aparte

trarupusicin de dos lneas

transposicin de tres o ms lneas

indica que a final de lnea hay ms de tres divisiones o palabras guales

indica que a principio de linea hay dos o ms palabras iguales

C
limpiar letras

debajo de una o varias palabras tachadas, indica que vale lo tachado

^ cruzando un letra versaf, ponerla de caja baja {slo te emplea en los originales)

igualar el espaciado
M
alinear la composicin por la derecha
F igura 104

alinear la composicin por la izquierda

de izquierda a derecha, por silabas, seala recorrido para ganar una linea
<
de derecha a izquierda, por slabas, seala recorrido para aumentar una linea

/
F igura 103
el trabajo de escritura o de dibujo sobre el cinc est sujeto a idn
ticas reglas que el que se efecta sobre la piedra litogrfica, y la
tinta es la misma, aunque algo ms espesa. L a tcnica del reporte
a la plancha metlica es parecida a la que hemos explicado al
tratar de la piedra; slo difiere en detalles que pueden estudiarse
en los tratados especiales.^
Cuando hay que emplear varios colores, se recurre a la cromo
litografa, que es de gran utilidad en la reproduccin de inicia
les, adornos, etc.
L a autografia es el procedimiento litogrfico ms sencillo, ya
que sin conocimientos de la tcnica puede obtenerse una litogra
fa. Consiste en reproducir la imagen que se trata de grabar en
papel autogrfico, para trasladar luego el dibujo o la escritura a
la piedra litogrfica o a la plancha metlica. El papel autogrfico
se prepara mediante un encolado especial, cuyas frmulas son muy
variadas; las materias bsicas, empero, son el almidn, la guta-
gamba, la cola de pescado y el agua de lluvia. L a tinta autogr
fica no tiene, como la litogrfica, negro de humo, sino sangre de
drago, y por eso es ms fluida.
Los procedimientos fotomecnicos fundamentales son varios, y
estn basados en las distintas formas de matrices. E l sistema ms en
uso, porque permite estampar las imgenes junto con el texto
es el que se designa con el nombre de fotograbado . L a tcnica de
ste se basa en varias operaciones. Consiste la primera en obtener
un clis negativo del original (fotografa, dibujo, e tc.). Este ne
gativo se transporta al metal (cinc, cobre, bronce), debidamente
sensibilizado por medio de frmulas de esmalte, segn el resultado
que se desea obtener. Colocado el negativo sobre el metal, se
expone todo a la luz intensa, procedente de una lmpara de arco,
con lo cual se consigue que el dibujo del negativo quede impreso
al revs en la lmina. Pasa sta luego a un tratamiento de reto
que, que se hace a base de una solucin de goma laca, y que
tiene por objeto proteger ciertas partes de la lmina del ataque
del cido. Terminada esta operacin, pasa la lmina a la mquina
grabadora, donde es sometida a la accin del cido ntrico, en
un porcentaje de un 15% . Con el bao de cido se obtiene la
profundidad que el grabado requiere para su impresin. Los baos
que se dan a cada grabado son, por lo comn, en nmero de
cuatro; entre bao y bao de cido se somete la lmina a un
tratamiento por medio de resina de sangre de drago, con objeto
de proteger sus cantos, y luego se la lleva a experimentar la ac
cin del calor en un horno especial. L a etapa siguiente, una vez

Son muy recomendables los titulados Litografa y offset (Barcelona,

1952), nms. 75 y 76 de la Biblioteca Tcnica Alfa, obras ambas de
Juan Oller. El primero trata de los materiales, su preparacin e impresin,
y el segundo de la tcnica del reporte, grabado, calcos e impresin.
 obtenida la profundidad que se desea, tiene lugar en la Rauter,
aparato dotado de una broca metlica, con la que el operario
refina el grabado repasando sus contornos y las partes que re
quieran mayor proftmdidad (grabados recortados o lineales). Den
tro del departamento de Rauter se halla la mquina biseladora,
destinada a preparar la lmina para ser clavada en el taco de
madera, que ha de pasar a la mquina de imprimir.*^
Gomo derivado de la tcica del aguafuerte puede considerarse
el huecograbado o rotograbado, que se efecta por medio de
mquinas rotativas adecuadas. A la lmina de cobre se le da for
ma cilindrica, y para transportar a ella por decalco la copia foto
grfica, se comienza por sacar del objeto un negativo normal, y
de ste una positiva en papel carbn, antes o despus de que sobre
el mismo se haya obtenido la imagen de una retcula especial, que
est formada por lneas transparentes sobre fondo opaco o por
lineas negras sobre fondo claro. El papel, as preparado, se coloca
sobre la plancha de cobre; una vez seca sta, se la sumerge en
agua caliente, a fin de que desprendindose el papel de la posi
tiva, la emulsin de la fotografa obtenida en papel carbn se
transporte a la lmina; sometida sta a la accin del cido per-
cloruro de hierro de densidad variable , el mordido de esta subs
tancia corrosiva graba en hueco la imagen transportada sobre el
metal. L a mquina, automticamente, llena de tinta los surcos
del grabado, limpia la superficie y da presin al papel; ste toma
la tinta contenida en los trazos huecos, cuya profundidad mxima
determina los tonos obscuros y la mnima los ms claros, y entre
ambos extremos, toda la gama que constituye la luz y la sombra
de la imagen grfica. E l huecograbado polcromo puede efectuarse
mediante tiradas sucesivas con las planchas correspondientes a los
distintos colores. Este procedimiento es muy usado hoy para la
impresin de peridicos y revistas ilustradas.
El rotograbado tuvo sus comienzos en Inglaterra en 1895. En
1912 el New York Sun y el Cleveland Leader empezaron a usar
el procedimiento en los Estados Unidos. Fue el New York Times,
El uso de la fotografa en las primeras dcadas del siglo xix por
los precursores Jos Nicforo Niepce, Luis Daguerre y Guillermo Fox Tal-
bot, hizo posible el moderno procedimiento de fotograbado. En 1850 pro
dujo el litgrafo parisiense Fermn Gullot el primer clis de cinc grabado
en relieve, y en 1872, su hijo Garlos fue uno de los primeros en utilizar la
reserva de albmina bicromatada para el mordido del cinc. . . Las ilustra
ciones de lnea mediante el procedimiento de fotograbado fueron usadas
por el peridico New York Daily Graphic. Y fue este mismo diario el
que imprimi el 4 de marzo de 1880 el primer fotograbado de medio tono
o autotipia, publicado por un peridico americano. Desde entonces, el uso
de los fotograbados, as los de linea como de medio tono, se ha extendido
por todo el mundo. (Eugenio B. Mirovitch, Medio siglo de produccin
periodstica, en E l Arte T ipogrfico [New York], nm. 278 [1950]), p. 17
(Publicado por la National Paper & Type Gompany).
en 1914, el primer peridico americano que empez a publicar
con regularidad im suplemento en rotograbado.. . De los primeros
en hacer experimentos del rotograbado a cuatro colores fue el
diario Chicago Tribune, que lo empez a usar en la impresin
de un suplemento dominical durante los aos 1920 a 1922.
Reproducciones que no presentan, por el contrario, el reticulado
propio del clis, son las obtenidas por procedimientos planogr-
ficos, a saber: la fototipia, la fotolitografa y el proceso offset,
que se valen de los procedimientos propios de la litografa para el
transporte de las imgenes sobre una superficie plana, por lo cual
la matriz no es en relieve o en hueco, sino lisa, con partes que,
oportunamente preparadas, ofrecen presa a la tinta, y con otras
que la rechazan. Examinemos con la brevedad obligada cada uno
de los mencionados procedimientos.
Para practicar la fototipia se elige un vidrio grueso, finamente
pulimentado, y se lo coloca horizontalmente con la superficie pu
limentada hacia arriba, recubierta por medio de una solucin de
gelatina y de bicromato de amonaco, adicionado con albmina
previamente batida. Expnese esta primera y delgada capa a la
accin de la luz, con objeto de hacerla insoluble en el agua. T e r
minada esta operacin, se tiende sobre la ya existente una segunda
capa de gelatina, cola de pescado, bicromato de potasa y una
mezcla de materias resinosas (benju, blsamo de tol) en alcohol.
E l vidrio seco se coloca en el chasis-prensa contra el clis negativo
que se trata de reproducir. Cuando la exposicin a los rayos del
sol ha sido suficiente, se sumerge el vidrio en agua tibia, que di
suelve las partes solubles y deja ligeramente en relieve las que
han sido convertidas en insolubles por accin de la luz. U n a vez
seco el vidrio, se procede al entintado, operacin difcil y que exige
mucha prctica y pericia. L a fototipia, realizada industrialmente
por Albert (M unich) en 1869, fue ideada en 1855 por Poitevin
(P ars), quien descubri que la gelatina bicromatada absorbe con
mayor intensidad la tinta grasa en las zonas expuestas a la luz
que en las que no han sufrido su accin, o en las que la impresin
luminosa es menor.
L a fotolitografa consiste esencialmente en fijar sobre la piedra
litogrfica, convenientemente sensibilizada, o sobre la plancha de
cinc, una imagen fotogrfica de la que despus se obtienen prue
bas. E l uso del cinc est modernamente generalizado y el pro
cedimiento fotolitogrfico puede describirse as: se obtiene una
negativa fotogrfica del dibujo, texto, etc., que se trata de repro
ducir. Esta negativa se transporta a la lmina de cinc mediante
una solucin de albmina de huevo con una mquina especial
(torniquete). E n la parte de abajo de un marco de vaco se
se Ib id ., p. 70.
 coloca la plancha y en la de arriba la negativa; hecho el vaco
mediante una bomba, interviene en la operacin la luz de una
lmpara de arco, que pasa al travs de las partes claras de la
negativa, y quema la capa de albmina de la lmina de cinc.
Entntase luego la lmina con tinta especial a base de asfalto.
Se la deja secar, y se sumerge la lmina en agua, a fin de que se
disuelva la albmina que no recibi la luz elctrica.
Antes de entrar a decir dos palabras del proceso offset, de
bemos advertir que ste se inicia o con una litografa propiamente
dicha (pero exclusivamente sobre cinc) o con una fotolitografa,
obtenida por el procedimiento que someramente acabamos de des
cribir. En el primer caso el offset es slo mecnico en su segunda
parte, pero lo hemos reservado para este lugar, pues hoy da lo
ms frecuente es que se utilice para su obtencin una fotolito
grafa.
L a palabra offset significa calco o impresin indirecta. Se trata,
en efecto, del nico procedimiento de impresin en el que la ima
gen no va directamente del molde al papel, sino a una mantilla
o tela de caucho, y de sta al papel. Hasta all por 1904 no
se puso en prctica el sistema de reproduccin offset en papel.
E n dicho ao, un seor llamado Ira W . Rubel produjo un tipo
de prensa offset en el estado de Nueva Jersey, E .U .A . Casi al
mismo tiempo, los hermanos Alfredo F . y Carlos Harris, que ve
nan fabricando mquinas rotativas tipogrficas en el Estado de
Ohio, comenzaron a fabricar su primera prensa offset. No es cosa
que se haya esclarecido en todos sus pormenores cmo se concibi
la idea original de la litografa offset. Slo sabemos que a una
distancia de 1.280 kilmetros e independientemente. Ira Rubel y
los hermanos Harris, al parecer por casualidad, descubrieron de
por s que poda obtenerse por offset una impresin clara y ntida
en papel. E n el uno y el otro caso, el operario que meta las
hojas en la prensa litogrfica fall en meter una, no le dio al
salvapliegos, y se hizo la impresin en el tmpano o cubierta del
cilindro, y en las subsiguientes hojas apareci una impresin por
el dorso a la vez que por el frente.
Cuando se examin esa hoja as repintada accidentalmente por
el respaldo, tanto a Rubel como a A. F . Harris les llam viva
mente la atencin la excelente calidad de la estampa al dorso.
Se vea ms clara y precisa, sin lneas quebradas ni partes bo
rrosas. Y en completa ignorancia uno del otro, Rubel y Harris
empezaron a hacer experimentos para la produccin de prensas
que a propsito diesen idntico resultado.
As se construy en la parte oriental de los Estados Unidos
la prensa de Rubel. Se pens primeramente ponerla en manos de
slo unos cuantos litgrafos en diversas partes del pas. Primero
se la llam la prensa Rubel, y despus la Sherbel, combinacin
del nombre de aqul con el de Sherwood, prominente litgrafo de
Chicago. Al fin la prensa Rubel fue adquirida por la Compaa
Potter y vino a ser la prensa offset Potter.
Como dice Oller,'^ la mquina para offset tiene tres cilindros
de dimetro igual; uno para la plancha metlica, que es el molde;
otro para la mantilla de caucho y otro para presionar el papel
sobre el cilindro de la tela o mantilla de caucho. En los ltimos
modelos se ha perfeccionado mucho el mecanismo de sujecin de
las planchas de cinc, de manera que la operacin de ponerlas y
quitarlas es rpida y fcil, lo que no sucede en los modelos de
hace veinte aos. Conviene que la plancha quede bien tensa en
torno del cilindro, y esto se logra con perfeccin y rapidez en las
mquinas modernas gracias a dichos mecanismos de sujecin y
tensin que lleva el cilindro portaplanchas. Tambin en los mo
dernos modelos es fcil trabajar en el cilindro de la mantilla de
caucho para dejar sta bien tensa; de la adecuada colocacin
de la mantilla de caucho dependen en gran parte la perfecta
impresin y la conservacin de la mantilla, aspecto ste muy im
portante, debido al valor de las telas de caucho. E n las modernas
mquinas el cilindro de presin lleva guas y pinzas que aseguran
un buen marcado del papel. E n caso de m arcar mal algn plie
go, un mecanismo permite impedir la presin de los varios cilin
dros. Tambin es posible la distribucin de la tinta entre los ro
dillos, antes de empezar la tirada, sin que los rodillos entinten
la plancha .
Por lo que se refiere al reporte, operacin delicada de la que
depende la calidad del offset, tngase en cuenta que aqul ha de
hacerse de modo que en la plancha metlica quede la imagen
al derecho, para que quede invertida en la tela de caucho, y luego,
de nuevo al derecho. Finalmente, el offset permite el uso de
toda clase de papeles y es un procedimiento muy adecuado para
la litografa sobre la hojalata.
5 H. A. Porter, La litografa offset, astro brillante de las artes grficas
en el siglo xx, en E l Arte T ipogrfico, arriba citado. La prensa offset
Harris fue presentada a la industria en 1906. En 1927, la Potter Com
pany se consolid con la Harris Automatic Press Company y la Seybold
Machine Company para formar la Harris-Seybold-Potter-Gompany. La
empresa se denomina hoy da Harris-Seybold-Company, y prosigue las nor
mas de los hermanos Harris en cuanto a su investigacin y estudio para
mejoramiento de los procedimientos de expresin (Ibid ., p. 11). Para otros
tipos de mquinas offset (Prensas ATE Chief, Rotativas Offset ATE We-
bendorfer) y sus ventajas, vase el artculo de Erank C. Gerhart, Las
prensas Kelly abrieron una senda de progreso en las artes grficas, en la
misma revista, pp. 22-23.
'^ Litografa y offset (nm. 75), p. 46.
88 Ibid ., p. 48
 LA IM PREN TA (CONCLUSIN)
2. L a e n c u a d e r n a c i n
E l modo artstico de encuadernar experiment un profundo cam
bio en la segimda mitad del siglo xv con la aparicin del estilo
llamado Renacimiento, que generaliz el dorado de los cueros
por medio de hierros transformados en ruedas, que sin solucin
de continuidad prodigaban arabescos, combinaciones geomtricas,
follajes, ondulaciones, volutas, etc. Esta clase de encuadernacin,
perfeccionada un poco ms tarde por los famosos Aldos, exten
dise por las naciones occidentales de Europa, y lleg a dominar
en ellas. El arte renacentista alcanza su apogeo con las transfor
maciones y aplicaciones ideadas por Grolier, Maioli y otros bibli
filos, refinando las lneas de las combinaciones o duplicndolas en
forma de cinta, puntillando los espacios, o llenndolos de piezas
de diversos colores que la hacan policromada y en mosaico. Sue
len llevar las encuadernaciones renacentistas en el centro de las
tapas un crculo, un losange o un cuadrado, donde va inscrito
el ttulo de la obra o la leyenda de su poseedor.^
De los coleccionistas cuyos nombres quedan consignados en el
prrafo transcrito se conservan preciosos ejemplares, con decora
cin variadsima, predominantemente geomtrica y motivos flora
les en escaso nmero; entre ellos el de dobles lneas doradas que
se cruzan en semicrculo en el centro de cada lado, o bien un
losange inscrito en un rectngulo, con arabescos y ureos adornos
en los ngulos y en el centro. Juan Grolier (1 4 7 9 -1 5 6 5 ), vizconde
de Aiguisy, fue tesorero de los reyes de Francia y embajador de
Francisco I en Italia desde 1510 a 1537. Su ex libris reza: lo.
GroUerii et amicorum (fig. 1 1 7 ). Toms M aioli,ha sido identifi
cado con Thomas Mahieu, secretario de Catalina de Mdicis entre
1549 y 1560, y fallecido hacia 1572.^
59 Vase Apndice I, 2 E.
9 La rueda es un cilindro que lleva grabado en su superficie rodante
un motivo ornamental, que al ser estampado se desarrolla en forma de cinta
continua, emplendose por lo comn para orlas o lneas esenciales de la
composicin.
91 Antoln, Notas, p. 303.
99 Bohigas, Resum, p. 99. Cf. A. J . V. Le Roux de Lincy, R echerches
sur Jea n Grolier, sur sa vie et sa bibliothque, suivies dun catalogue des
livres gui lui ont appartenu (Paris, 1 8 6 6 ); R. Portalis y C. Shipma, R e-
searchs Concerning Jean Grolier, His L ije and His Library (New York,
1907); A. Vingtrinier, M aioli et sa fam ille (Paris, 18 9 1 ); G. D. Habson,
M aioli, Canevari and Others (Boston, 1926). Errneamente se han supuesto
procedentes de la biblioteca del mdico y biblifilo genovs Demetrio Cane
vari las encuademaciones decoradas con medallones en forma de camafeos,
en los que se representa a Apolo sobre un carro tirado por dos caballos,
uno blanco y otro negro, con la leyenda Recte et non oblique . Con ms
probabilidades parecen haber sido ejecutadas para Pedro Luis Farnesio,
que ocup el solio pontificio con el nombre de Paulo I I I (1534-1549).
El estilo renacentista, que hizo su aparicin en Espaa a me
diados del siglo xvi, no imit ni los temas decorativos de los Aldos,
ni los de Grolier, ni los venecianos de gusto persa. En cambio,
persiste mucho tiempo la tcnica gofrada y se crea un tipo espaol
renacentista, ms bien de ascendencia flamenca y alemana, que
por semejanza en su decoracin a la tan aplicada en nuestro pri
mer renacimiento arquitectnico, pudiramos llamar encuadema
ciones platerescas. Son sus elementos ruedas de grutescos o follajes
renacentistas, camafeos, bustos, trofeos, candelabros o flameros, etc.,
dispuestos en losange y con ms frecuencia en varios recuadros,
que cuando dejan entre s espacios o calles, se complementan con
pequeos hierros sueltos, dorados o no, y de muy diversas figuras:
leoncito, pjaro, guila, floroncillos aldinos, castillos, venera, que-
mbn, ciervo, pelcano, ca la v e ra .. . Pronto se mezclan a estas me-
das platerescas otras zoomrficcis o de pequeos animalillos que
estn echados, marchan o corren entre graciosas hojarascas. Muchas
veces se emplean simultneamente ambas clases de ruedas; en ta
les casos es frecuente que adopten una distribucin especial en la
decoracin: tras uno o ms recuadros, el espacio central se divide
en un rectngulo o cuadrado, al que se le adosan tringulos en
sus lados superior e inferior; esta disposicin hexagonal ser la que,
al recargarse, marque los primeros signos de barroquismo en nues
tra encuadem acin.. . , frente al de emdicin renaciente.. . Repre
senta tambin la corriente tradicional la produccin ininterrumpida
durante todo el siglo xvi de ejemplares mudjares en todos los
tipos que ya conocemos. Entre las encuadernaciones renacen
tistas espaolas seala Antoln las de don Diego Hurtado de
Mendoza, que conservadas en la biblioteca de E l Escorial, son
de dos tipos principales: en el uno, dos filetes dorados, que se
destacan entre otros gofrados, encuadran las cubiertas, y a veces
el nterin est cuatrolobulado, y en los ngulos lleva florones do
rados; y en el otro va llena toda la cubierta con lneas verticales
paralelas doradas, a poca distancia. Los lomos, con nervios resal
tados, estn gofrados en losanges, en el uno y en el otro dorados,
intercalando flores de lis o floroncitos. Todos llevan en el centro
de las tapas un medalln de relieve estampado en oro. Tienen
todos la particularidad de que el cuero es bicolor: una mitad es
rojo y la otra verde obscuro, que son los colores de su casa .
Durante el siglo xvii es Francia el pas que impone la moda
en materia de encuadernacin. Entram os en el periodo barroco,
que caracteriza, como es bien sabido, otras manifestaciones arts
ticas. Hasta comienzos de la centuria siguiente la encuademacin
aparece recargadsima, con pequeos hierros que se prestan a in
finidad de dibujos y combinaciones. Los estilos principales son a
93 Matilde Lpez Serrano, L a encuadernacin en Espaa, pp. 22-23.
9^ Notas, p. 304.
 la fanfare, atribuido a la familia de los ve, que trabaj para los
reyes de Francia desde mediados del siglo xvi, y llamada as por
la palabra inicial del ttulo de la obra Fanfares et corves.. pri
mera que fue encuadernada en este estilo; y el puntillado (poin-
till), que hizo su aparicin hacia 1620, durante el reinado de
Luis X I I I (1610-1643) ; caracterzase aqul por la abundancia
de lneas espirales doradas que se entrecruzan, y el segundo porque
sus filetes o lneas estn formados por una sucesin de pequeos
puntos. Tambin surgieron en Francia los hierros semicirculares o
de cuadrantes de crculo con ornamentacin radiada o en forma de
abanico, y los tipos sembrados (sem ), que distribuan sobre
las cubiertas un motivo generalmente herldico o floral. Aunque los
tipos barrocos de encuadernacin se consideran decadentes por
algunos, tienen elementos de gran belleza decorativa, como los
adornos en forma de abanico que rellenan los ngulos interiores,
los rosetones que aparecen en el centro de las tapas, etc.
E n el transcurso del siglo xvm la encuadernacin artstica pasa
por las siguientes etapas fundamentales: primero, por lo que res
pecta a Espaa, un periodo de transicin que coincide con el rei
nado de Felipe V (1 7 0 0 -1 7 4 6 ), periodo en que persisten los ca
racteres barrocos, aunque paulatinamente desvirtuados;* luego, el
rococ (fig. 118) que incorpora el arte del Extrem o Oriente a
los tipos decorativos de la poca, y origina el estilo llamado la
dentelle que comenz a mostrarse en Francia en las postrime
ras del reinado de Luis X I V (1 6 4 3 -1 7 1 5 ). E l elemento principal
del nuevo arte, la rocalla ( rocaille) , adaptacin abarrocada del
acanto clsico, lo invade todo en formas de movidos perfiles, y
se liga graciosamente con otros elementos (veneras, rosetas, pe
queas mnsulas, flores, ramilletes y guirnaldas), con exuberancia
que hace posibles fantasas extraordinarias, realizadas con superior
habilidad manual . Finalmente, acaso como reaccin contra este
65 Detalles sobre la interpretacin que se dio en Espaa a los tipos ba
rrocos franceses, puede verse en Lpez Serrano, L a encuadernacin en
Espaa, pp. 26-28.
66 En el Archivo Histrico Nacional (Madrid) se conserva con la sig
natura Clero, nm. 3862, un manuscrito de gran mole, al que se le pu
sieron cuatro ruedas en la parte inferior. Su encuadernacin, de la primera
mitad del siglo xviii, pertenece al periodo de transicin aludido en el
texto: consisto en dos gruesas tablas de madera, recubiertas con fuerte piel
de becerro, adornada con encuadernamiento de hilos dorados, en cuyos
ngulos interiores se insertan los hierros, tambin dorados, en forma de
abanicos, y en el centro presenta un gran florn circular de los mismos
hierros. Vase Ma. Victoria Gonzlez Mateos, Una encuademacin curio
sa, en Revista de Bibliografa N acional (M adrid), V (1 944), pp. 527-529.
6 Lpez Serrano, L a encuadernacin en Espaa, p. 30. Artistas clebres
de este periodo fueron Le Gascn y Florimon Badier, quienes trabajaron
para Luis X I I I (1610-1643) ; Antonio Ruette, encuadernador de Luis X IV ,
y los Padeloup, Derome, Le Monnier, Juan Pedro Jubert y Pedro Vente,
al servicio de Luis X V I (1774-1792).
estado de cosas, apareci en Inglaterra el estilo neoclsico, ex
tendise por otros pases y se mantuvo hasta el llamado imperio,
impuesto por Najxtlen, que vino a reforzarlo con nuevos temas,
lodo ello dentro de gran sencillez (fig. 1 1 9 ), con substitucin de
los perfiles ondulantes de las orlas por una cenefa rectangular
limitada por cuatro cuadrados, y a lo largo de la cual se desplaz
una rueda con un dibujo casi siempre de estilizacin floral.* En
l'lspaa, los tipos neoclsicos coinciden con el reinado de Carlos IV
(1 7 8 8 -1 8 0 8 ), y presentan una gran monotona, slo interrumpida
]K>r las pastas valencianas, teidas de diversos y vivos colores,
formando jaspeados. E l estilo imperio se prolong al reinado de
Fernando V II (1 8 0 8 -1 8 3 3 ), y tuvo en Espaa ima modalidad ori
ginal, la cortina, cuya creacin se atribuye al maestro Antonio
Surez, que trabaj sucesivamente en Barcelona, Valencia y M a
drid, como librero y encuadernador de Cm ara (fig. 1 2 0 ).
L a moda romntica se reflej tambin en el arte ligatorio; la
innovacin ms conocida es el tipo catedral, debido al encua
dernador francs Jos Thouvenin,* fallecido en 1837. Espaa co
noci en tiempo de Fernando V II esta nueva modalidad, que se
muestra en ejemplares desde 1831 en adelante, y se prolonga a
lo largo del reinado de Isabel II (1 8 3 3 -1 8 6 8 ); sin embargo, lo
que caracteriza esta f)oca es la modalidad barroca del romanti
cismo, con la rocalla Luis Felipe, que en Espaa recibi el nom
bre de isabelina . L a sencillez en el arte de la encuadernacin
es la nota caracterstica del reinado de Alfonso X I I (1 8 7 4 -1 8 8 5 ),
y de la regencia de doa M ara Cristina (1 8 8 5 -1 9 0 2 ). En nues
tro siglo X I X , Francia, genial siempre en el arte de encuadernar,
aunque sigue realizando los tipos retrospectivos, crea los modelos
verdaderamente modernos: las encuadernaciones interpretativas
del texto que visten, las que presentan temas florales y las de
motivos geom tricos;.. . en Espaa predominan los tipos retros
pectivos mudjares o barrocos, como el de abanicos, o bien de
estilos clsicos franceses e italianos; tambin se realizan ejemplares
con motivos florales en mosaicos de fuertes contrastes; y por ltimo,
ms modernamente, penetran sus encuadernaciones temas inter
pretativos alusivos al texto. * En trminos generales, puede de
cirse que en la segunda mitad de la centuria decimonona la
decoracin acaba por circunscribirse al lomo; slo en los primeros
decenios de la actual se hicieron tentativas, hoy felizmente con-
68 Antoln, Notas, p. 307. Una exposicin clara de las caractersticas
del estilo neoclsico puede verse en el artculo de Matilde Lpez Serrano,
El encuadernador Gabriel Gmez Martn, en Revista de Bibliografa
N acional (M adrid), V I (1945), pp. 51-72.
66 Otros nombres dignos de recuerdo son los de Simier, los dos Bozerian,
Vogel, Duplanil, Purgold y Deforge.
6 Matilde Lpez Serrano, Biblioteca de Palacio. Encuadernaciones, p. 18.
 tinuadas en diversos pases de Europa y de Am rica/^ para hacer
resurgir esta importante manifestacin artstica.
Los libros ordinarios se encuadernaban por lo comn en perga
mino o en cuero, segn el peculiar estilo de cada pas. E n las
postrimeras del siglo xviii comenzaron a aparecer a la rstica,
o en rstica, o sea protegidos por un forro o cubierta de papel
grueso y regularmente de color. * Todava en algunos pases, par
ticularmente Inglaterra y en los Estados Unidos se ha conservado
la costumbre de encuadernar los hbros antes de ponerlos a la
venta, con pastas simples, regularmente de tela y lo suficientemente
slidas para el uso n o rm al.. . Actualmente casi todos los libros sa
lidos de las grandes casas editoras estn encuadernados mecni
camente, por lo general, con pastas industriales de hermoso y
elegante aspecto, que aparentemente compiten con las fabricadas
a mano, mas nunca tienen el mrito ni la solidez que stas. Italia,
Inglaterra, Alemania y Francia son las naciones en donde la en
cuadernacin ha alcanzado mayores progresos, tanto por su m a
nufactura como por su arte. 3
No tiene cabida en un libro como el presente tratar de las
diversas operaciones (preparacin de las guardas, marcado y se
rruchado, costura, refinado, etc.) que es preciso llevar a cabo para
encuadernar una obra. "* Slo nos referiremos a las operaciones
previas a la encuadernacin propiamente dicha, a la terminologa
usada en el arte que nos ocupa y a los tipos de encuademacin
ms usados modernamente.
Las hojas de papel que salen de las mquinas impresas por
ambos lados necesitan ser dobladas para formar pliegos o cua
dernos en los cuales la paginacin quede colocada en su orden
correlativo, para lo cual hoy se emplean mquinas de apilamiento
curvo, que van doblando y plegando rapidsimamente, una por
una, todas las hojas de papel, con arreglo al tamao del libro.
Estos pliegos se ordenan, para foipnar el libro, en la operacin
llamada alzado, para lo cual se colocan los pliegos en mon
tones. . . , y se van seleccionando por orden correlativo. Hoy, en
No citamos aqu nombres de artistas espaoles actuales de gran m
rito, por temor, de una parte, a incurrir en omisiones, y, de otra, porque
su estudio excedera de los lmites cronolgicos que nos hemos impuesto en
este libro. Slo diremos que uno de ellos Emilio Brugalla ha sido ob
jeto de breve monografa por parte de M. Lpez Serrano, autoridad en la
materia. Vase Revista de B ibliografia N acional (M adrid), V I (1 945),
pp. 388-389; lms.
En papelones, decase antiguamente.
3 [Francisco Gamoneda], Secretaria de H acienda y Crdito Pblico.
Clasificacin decim al de los asuntos del ram o, con notas sobre archivono-
m ia y biblioteconom ia (Mxico, 1928), p. 320.
Remitimos al lector a los manuales tcnicos especiales a que se re
fiere la nota 59 del presente captulo.
algunas casas bien montadas, se em plea.. . un sencillo aparato,
que consiste en una plataforma, dividida en compartimentos por
medio de imas mamparas verticales; en estos compartimentos se
colocan, homogneamente agrupados, todos los pliegos de una obra
y, al lento girar de la plataforma, los operarios colocados en torno
a ella van sucesivamente cogiendo un pliego de cada comparti
mento, comenzando por los prim eros.. .
En talleres modestos, el doblado de los pliegos se efecta a
mano; pero cualquiera que sea el procedimiento seguido, el do
blez se hace a registro, para que folios, cornisas y lneas coin
cidan por transparencia, evitando as la irregularidad en el blanco
de los mrgenes, cuando el libro es refinado en la guillotina .
Las dos superficies, una de las cuales recubre la primera pgina
y la otra la ltima del libro se llaman tapas ; la posterior recibe
el nombre especial de contratapa .
E l lomo es la parte del libro opuesta al corte central de los
tres de las hojas, y en la cual se pone el rtulo. Puede ser plano
o convexo, segn la clase de costura. Guando los pliegos que com
ponen el libro se hallan adheridos directamente al lomo y forman
cuerpo con l, se le llama pleno, y cuando dichos pliegos no
estn adheridos a la piel del lomo y se separan de ste al abrir
el libro, se le llama roto .
Corte es la superficie que forma cada uno de los tres bordes
o cantos de un libro. Estos bordes son el superior o cabeza, el
inferior o cola o pie , y el frente, o sea aquel por donde
se abre el hbro; la forma cncava de ste, que en los siglos xvi
y xvn sola adornarse con artsticos dibujos y aun reservarse como
en la biblioteca de E l Escorial para el ttulo, puesto que el libro
se colocaba, al revs de como lo practicamos nosotros, es decir,
con el lomo hacia adentro, se conoce con el nombre de media
caa . Los cortes pueden estar pintados a un solo color (rojo, por
lo com n), o jaspeados, dorados, labrados, bruidos, etc. Cuando
se conservan tal como los da el papel, sin refinar, el libro se llama
intonso ; pero si se recorta ligeramente lo que excede de las
hojas salientes, recibe el nombre de desbarbado .
Pestaa, ceja o contracanto es el reborde que queda por
la cabeza, frente y pie del libro cuando la tapa sobresale ligera
mente del conjunto de cuadernillos.
Cajo es la pestaa que forma el encuadernador en el lomo
de un libro sobre las primeras y ltimas hojas para que quepan
cmodamente los cartones que han de cubrirlas al encuadernarlo.
E l cajo, colocado entre el lomo y la tapa y contratapa, acta
como bisagra para la apertura y cierre de las tapas.
Dorao, Una imprenta, pp. 375-376.
3 Francisco Daz de Len, Consejos, p. 24.
 220 LA IM PREN TA (CONCLUSIN)
El ribete de adorno que algunos libros tienen en el extremo su
perior y en el inferior del lomo, y que adopta la forma de un
cordoncillo multicolor que sobresale ligeramente del canto superior
e inferior del libro, se denomina capitel o cabezada . Los re (le la cubierta, que algimos llaman impropiamente cartula, re-
gistros son las cintas de seda o algodn que sirven para sealar
un lugar determinado del libro, y se pegan debajo del capitel
superior o de cabeza.
Caa o borde es el doblez o pliegue que forma la extre ])resin o algn otro dato. E n el lomo se consignan el nombre
midad de la piel en la cabeza y punta del lomo. ste ofrece a
menudo unos relieves transversales, que se llaman nervios o cos
tillas, resultantes de haberse efectuado la costura de los cuader
nillos sobre cordeles, y obtenidos artificialmente con recortes de
cartn, como ocurre en las encuadernaciones mecnicas.
Los rectngulos de tela u otro material en los que se imprime
el ttulo del libro y que ste lleva aplicados sobre la tapa o so
bre el lomo, se denominan tejos . Guardas son las hojas de
papel fuerte (blanco, de color, con dibujos, e tc.), que se intercalan
entre las tapas y el cuerpo del libro. A veces los libros no tienen
la tapa y contratapa forradas enteramente, sino que el material de
recubrimiento slo va a lo largo del lomo y en las esquinas de la
tapa y contratapa; en este caso el recubrimiento de las esquinas
se llama puntera o cantonera. Por ltimo, reciben el nombre al que bemos indicado a propsito de la cubierta.*
de digitales los fragmentos de papel, tela o pergamino adheridos
en el borde lateral de determinadas hojas del libro, o las ranuras
abiertas en la mediacaa con el fin de encontrar fcilmente los
lugares del texto por ellos sealados.
Los materiales empleados en la encuademacin son muy va
riados, pero podemos reducirlos a tres: pieles (badana, chagrn,
marroqun, tafilete, gamuza, piel de Rusia, pergamino, e tc.), telas
y papeles. Adems de las encuademaciones a la rstica, que
consiste en coser ligeramente el volumen y protegerlo con cubiertas
de papel o de cartoncillo, y de los encartonados (a que llaman
los franceses cartonn ) , que llevan el lomo recubierto de tela
o papel, y las tapas revestidas de este ltimo material, por lo
comn impreso, existen las de lujo, anteriormente estudiadas en
sus lneas generales; las pastas enteras y las medias pastas .
En las pastas enteras, las tapas aparecen cubiertas por una misma
materia. Aqu se incluyen las encuadernaciones a la espaola
(badana jaspeada o veteada), italiana (en su origen, pergamino
adherido al cartn, a diferencia del flexible, anterior al siglo x ix ),
inglesa (de piel o tela) y americana (de badana ligeramente jas
peada de negro y cortes veteados). Las medias pastas se carac
terizan por tener el lomo y, a veces, las esquinas o cantoneras
revestidas de piel u otra materia, y las tapas de otra diferente.
Las ms usadas son: holandesa (lomo y puntas de chagrn o papel
jaspeado); media espaola (lomo de badana jaspeada o veteada.
l',X L IB R IS 221
y tapas de papel jaspeado), y media italiana (lomo y puntas de
pergamino o tela blanca y tapas revestidas de papel jaspeado).
En las encuadernaciones a la rstica, arriba definidas, el texto
|)roduce, por lo comn, el mismo de la portada en la primera
|)gina; las nmeros dos y tres no se imprimen, generalmente, y
en la cuarta o ltima suelen ir el precio del libro, taller de im-
del autor y el ttulo (abreviados). E l estilo de la cubierta es esen
cial, y debe estar acomodado al carcter y contenido de la obra.
L a cubierta puede ir prolongada lateralmente por unas solapas,
que exceden del ancho del libro y se pliegan hacia adentro. En
estas solapas suelen ponerse: juicios de la crtica sobre ediciones
anteriores; datos biogrficos del autor; indicacin de otras obras,
ora de ste, ora publicadas por la misma empresa editorial, etc.
Si el libro ^ya sea la totalidad o parte de la tirada ha de
encuadernarse en cartn, las tapas, y, a veces, el lomo, van cu
biertas de papel, el cual se imprime en la forma indicada para
la cubierta a la rstica, o bien la impresin se efecta sobre el
cartn mismo. Finalmente, cuando la encuadernacin es en tela o
en piel, puede llevar una sobrecubierta de papel, con texto anlogo
3. L o s EX L IB E IS
Para indicar la persona propietaria de un libro se suele pegar en
la parte interna de la tapa anterior de su encuadernacin una
vieta con la locucin latina ex libris seguida de un nombre
propio en genitivo, para significar que el volumen en cuestin
forma parte de los libros de determinada persona.''^
E l uso de los ex libris se ha perpetuado hasta nuestros das.
Probablemente la costumbre de emplearlo debi de inspirarse en
las marccis de impresores y editores, slo que por tratarse de un
smbolo de propiedad no poda imprimirse en los volmenes, ya
que cada uno de stos, en principio, pertenece a persona distinta."^
* A esta cubierta de papel se le llama camisa , cubretapas , chaque
ta , forros, guardapolvo, sobrecubierta sobretapas, etc. [Edit.]
Apndice I, 2 F. No faltan ejemplos de ex bibliotheca, en lugar de
ex libris, pero esta ltima frase prevaleci sobre la anterior como ms
genrica y expresiva.
Si bien existe el caso de haberse impreso en los libros salidos de
la pluma de un autor su propio escudo o marca, no se trata, como
fcilmente se comprende, de un ex libris. Conocemos el del famoso orador
y escritor fray Hortensio Flix Paravicino, en el que una fuente de estilo
barroco, tallada en mrmol, despide por el pico de un cisne, que tiene en
su centro, un chorro de agua. Una mano trata de oprimir el abundoso
surtidor, no consiguiendo ms que dar mayor empuje y fuerza a la co
rriente del lquido elemento que brota poderoso entre los dedos opresores
 L a antigedad de esta prctica es difcil de establecer; cada da
escribe Estebe Barbapuede surgir uno nuevo que haga retro
ceder la fecha de la aparicin en unos cuantos aos. As leo en
Bertarelli, obra publicada en 1902, que el ms antiguo es en Ale
mania el de Hans Igler, bvaro, atribuido por unos a 1450 y por
otros a 1470 8 0 , aunque el de fecha cierta ms remota data
de 1516 y es de Hieronymus Ebner. Pero en el libro de mi padre,"^*
publicado en 1949, veo que el primero autntico y perfecto es el
de Juan Krobensperg, de 1491 j y mientras Paulet Malassis, cuya
obra se remonta a 1875, considera que debe dudarse en Francia
de la existencia de un ex libris grabado, anterior al ao 1600,
que pueda llamarse francs, y se refiere a uno, tipogrfico, de
letras movibles y de 1574, veintisiete aos despus el ya citado
Bertarelli, seguido por Sven Dahl, habla del de Jean Bertrand
de la Tourblanche, atribuido a 1529. Por lo que se refiere a Es
paa, Vindel, en el catlogo de 1929, presenta como de mayor
antigedad el de Francisco de la Pea, cuya fecha probable es la
de 1568 .o
E n los primeros ex libris predominaban los motivos herldi
cos, que poco a poco fueron substituidos por los alegricos; este
trmite se verific en el transcurso del siglo xvm. Los modernos,
adems de las palabras indicadas y del nombre del propietario del
libro, constan de una composicin artstica y de un lema, elemen
tos que mutuamente se completan.
4. P atologa d el l ib r o
Nos bibliothques escriben Guitet-Vauquelin, M ac Orlan y
Houdin sont des hpitaux. El conservador y restaurador de
impresos y manuscritos necesita ahondar en el estudio de la qu
mica, la fsica, la entomologa, la ptica, la botnica. E l conoci
miento de estas disciplinas informa al profesional sobre los m a
teriales que componen la hoja de papel, la tinta con que se
imprimi, la tinta con que fue escrito, la vida de los insectos que
y cae en numerosos surtidores sobre la taza de la fuente, de donde en
nuevos chorros se derrama sobre el piln que forma su base. Al lado con
trario de la mano se lee esta divisa: <Vives ab invidia (saca fuerzas de
la envidia). Cf. Miguel Herrero Garcia, El escudete bibliogrfico de Pa-
ravicino, en Revista de Bibliografa N acional (M adrid), V (1 9 4 4 ), pp.
133-136.
Francisco Esteve Botey. Se refiere al titulado Ex libris y ex libristas
(Madrid, Aguilar).
** Teora del ex libris, en Revista de Archivos, Bibliotecas y M useos
(M adrid), cuarta poca, L V III (1952), p. 391.
SI La bibliografa sobre ex libris es muy abundante. Adems de los
trabajos mencionados, pueden verse los que se enumeran en el Apndice.
I, 2 F.
Initiation, p. 131.
se nutren a sus expensas, las causas que originan las colonias de
hongos que la disgregan, etc., y gracias a ese conocimiento sabe
cmo contrarrestar los efectos daosos que precisa detener y re
mediar . Los agentes que amenazan la vida del libro son diver
sos, y pertenecen ora al reino animal, ora al vegetal. Entre los
primeros ocupan lugar preferente las hormigas blancas o termitas,
que en nmero de millares y a veces de millones actan en la
obscuridad, dentro de la madera o del libro y son muy difciles
de destruir. Otras dos especies (Reticulotermes lucifugus y Calo-
termes flavicallis) viven en parajes hmedos y destruyen la parte
central del volumen y han producido grandes daos en Europa
(Italia, Francia, Grecia) y Estados Unidos. O tra plaga la constitu
yen los anbidos (Anobium paniceum o Sitodrepa panicea), su
mamente prolficos, que se desarrollan preferentemente en las zonas
costeras.
Los agentes vegetales producen a simple vista esas hiunedades
que manchan el papel de color pardo, rojizo, morado, gris o
verdoso; se trata de hongos capaces de resistir grandes temporadas
de sequedad, al cabo de las cuales, en un ambiente favorable,
puede sobrevenir la consabida explosin de vitalidad. E l papel nace
ya contaminado. L a hoja ms tersa y pura a simple vista es
cribe el padre Jos M ara Bustamante, S.I.^ , aparece, bajo los
rayos ultravioletas, como un cielo empaado de blancas nubeci-
llas. Son las colonias bacterianas all ocultas, que en cualquier
momento favorable se desperezarn de su sof>or de aos para en
tregarse a su ocupacin de disolver la celulosa.. . Aun vemos in
cunables, viejos de cinco siglos, que conservan inmaculada y tersa
la cara de sus folios. E l secreto de su juventud est en el papel
papel de hilo , fabricado a mano con trapos escogidos. Pero
desde que, hace un siglo ya, la mquina substituy al artesano. . . ,
nace con tantas impurezas, que pronto se desarrolla su proceso
interno de degeneracin automtica. Hoy los tcnicos opinan que
nuestros libros no alcanzarn el siglo de edad. Y el mismo
docto autor, tratando de la teraputica aconsejable, aade: Su
pongamos el caso de un venerable im preso.. . con la encuader
nacin destrozada, las hojas taladradas por los insectos y ennegre
cidas por la oxidacin y los hongos, todo l frgil, rasgado y con
mutilaciones mltiples. Despus de un primer reconocimiento y
de una limpieza superficial, la primera operacin de importancia
consiste en deshacer el libro, descosindole, para manipular con
Juan Almela Meli, La conserv'acin de libros y manuscritos, en
Anuario de Biblioteconom ia y A rchivonom ia (Mxico, Universidad Nacio
nal Autnoma, Facultad de Filosofa y Letras), I (1961), pp. 81-97.
'* Patologa del Libro, en Razn y F e (M adrid), C X L III (1951),
pp. 256-276.
8B Ib id ., p. 269.
cada pliego. U n primer bao en agua es ya visiblemente bene
ficioso. Y con frecuencia el buen gusto aconsejar no pasar de
l para que los folios no pierdan la dorada ptina del tiemp>o. S egunda P arte
El blanqueo total puede obtenerse en el bao de cloro (a base
de hipocloritos, generalmente), aunque con peligro de que el libro
no salga del bao si el operador se descuida un poco. Por eso los HISTORIA DE LAS BIBLIOTECA!
compuestos de cloro se sustituyen ventajosamente por el perman
ganato potsico y el cido oxlico, a cuyo contacto recupera el
papel sin riesgos su blancura primitiva. U n ltimo bao en solu
cin de cola animal deja sobre las superficies una capa protectora
que vuelve a augurar la supervivencia para largos aos. Los
agujeros y rasgaduras se cubrirn con trocitos de papel japn, un
como papel de seda de fibras muy largas. ^
E l Instituto de Patologa del Libro, creacin del profesor Al
fonso Gallo,**se fund en Roma en 1938 y comprende los siguien
tes departamentos: 1) Bibliografa, al que pertenecen el Musqo,
Biblioteca, Fototeca y Laboratorio de restauracin. 2) Biologa,
con sus secciones de Entomologa y Microbiologa (micologia y
bacteriologa) ; tiene a su cargo el Jardn experimental. 3) Qu
mica, con su laboratorio y las cmaras de aislamiento y desinfec
cin. 4 ) Fsica (laboratorio de ptica fsica y fotograbado), y
5 ) Tecnologa (laboratorio tecnolgico, id. de calcografa, f
brica de papel e imprenta).*

*6 Ibid., p. 271.
Cuando se trata de libros manuscritos en papel, papiro, vitela o per
gamino, se evita el uso de substancias que atacan las tintas de la escritura
a mano, y se recurre a los efectos de los rayos ultravioletas e infrarrojos
(vase anteriormente, p. 5 3 ), con los cuales se consigue descifrar escrituras
a travs de papeles y sobres cerrados, y, sobre todo, fotografiar lo escrito
en un papel carbonizado.
** Autor de: L e malattie del libro, le cure ed i restauri (Milano [1935]) ;
Patologia e terapia del libro. Enciclopedia poligrafica. Terza monografia
della serie J : Confezione dello stampato (Roma, 19 5 1 ); I l libro (Roma,
s.a.).
* Carlos Consiglio, E1 Instituto Italiano de Patologia del Libro, en
Revista de Bibliografia N acional (M adrid), IV (1943), pp. 123-134. En el
Instituto Nacional de Antropologa e Historia de Mxico, principalmente,
ha llevado a cabo notables trabajos de restauracin de libros y documentos
Juan Almela Meli, citado en la nota 83, y autor de dos importantes libros,
llamados a prestar excelentes servicios; M anual de reparacin y conserva
cin de libros, estampas y manuscritos (Mxico, 1949) e Higiene y tera
putica del libro (Mxico, 1956, F.C.E.).
I. Observacin preliminar. 2. L as bibliotecas en la Antigedad grecolatina.
3. Las ms antiguas bibliotecas cristianas.

1. O bse r v a c i n p r e l im in a r

L a palabra biblioteca (del griego libro, y depsito)

se emplea con diversas acepciones: significa, en efecto, un con
junto organizado de libros, con determinados fines de utilidad
pblica o particular, y propsito de formacin intelectual en el
campo cientfico, literario, tcnico o de ndole social y esttica;
sirve para denominar el edificio en que esos libros se custodian o
el mueble que los guarda, y se emplea, asimismo, para designar
una coleccin de obras, generalmente seleccionadas, ya de la mis
ma materia, ya de materias diferentes, publicadas por una entidad
editorial (por ejemplo, Biblioteca de Autores Espaoles de Ri-
vadeneira), o se aplicaba antiguamente a ciertas obras de carc
ter bibliogrfico (por ejemplo, Bibliotheca bibliothecarum rnanu-
scriptorum del benedictino Bernardo de Montfaucon, la Biblioteca
lusitana de Diego Barbosa M achado, la Bibliotheca Hispana Vetus
de Nicols Antonio, etc.).^

2. L as b ib l io t e c a s e n la A ntigedad g reco la tin a

1. Grecia. Prescindiendo de algunas noticias anteriores al siglo iv,

el florecimiento en ste de las escuelas filosficas en Grecia pro
movi el amor por los estudios y desempe papel principalsimo
en su difusin. Con anterioridad a la fundacin del Museo ale
jandrino, la nica biblioteca pblica de que tenemos noticia es
la ateniense del tirano Pisstrato, que Jerjes traslad a Persia des
pus de la batalla de Salamina, y que ms tarde volvi a su lugar
de origen devuelta por Seleuco Nicator, rey de Siria.^ El erudito
Ateneo hace mencin de esta y de otras bibliotecas. De la de
Platn sabemos que fue abundante, y que en uno de sus viajes
adquiri la del filsofo pitagrico Filolao. L a coleccin de libros
reunida pOr Aristteles pas a la muerte de ste a su discpulo
Teofrasto, segundo jefe de la escuela peripattica, quien a su vez
la leg a Ncleo de Scepsis; enterrada a la muerte de ste por
sus herederos, a fin de substraerla a las pretcnsiones de los reyes de

1 En muchos catlogos y documentos medievales espaoles y de otros

paLcs se llama Bibliotheca a la Biblia.
- .\ulio Gelio, Noches ticas, lib. V I, cap. 17.
227]
 Prgamo, y exhumada ms tarde, adquirila Apeliconte de Teios,
primer editor de Aristteles. Sila, conquistador de Atenas, la tras
lad a Roma.3
E l reinado de Alejandro Magno realiz en el mundo griego
una transformacin extraordinaria. Atenas perdi su hegemona
literaria y poltica, y Macedonia y los nuevos reinos creados por
el hijo de Filipo en el mbito de Oriente vinieron a ser los fac
tores esenciales de la vida poltica del mundo griego. De las ciu
dades rivales de Atenas la primera en orden de antigedad e
importancia es Alejandra, que en el reparto del Imperio de Ale
jandro correspondi a la familia de los Lgidas. Tolomeo I So ter
(323-285 a. C .) declarse independiente y se proclam sobera
no; con l comenz a imperar en Alejandra la cultura griega,
favorecida por la propagacin de la koivi^ o lengua comn. En
tiempos de Tolomeo I vivi en la mencionada ciudad Demetrio
de Falera quien, expulsado de Atenas, donde haba ejercido (317-
307) una verdadera tirana, lleg a ser hombre de confianza del
monarca alejandrino. A Demetrio hay que atribuir el primer pro
yecto de las memorables instituciones que tomaron forma oficial
y definitiva durante el reinado de Filadelfo; el Museo y la Bi
blioteca .'* U na noticia, conservada por el seudo-Aristeas, habla
de doscientos mil volmenes reunidos por Demetrio en las postri
meras del reinado de Soter; el sucesor de ste, Tolomeo Filadelfo
(2 8 5 -2 4 7 ), fund, segn unos, en el Museo la biblioteca y, segn
otros, se limit a acrecentar los doscientos mil volmenes que
Demetrio haba juntado con anterioridad. L a creacin de esta
biblioteca se inspir no slo en motivos puramente idealistas, sino
tambin en la conveniencia poltica: era uno de los instrumentos
ms poderosos para la helenizacin de la zona del Nilo. Esto ex
plica el hecho singular de que la literatura nativa, egipcia, no
estuviese representada en dicha biblioteca .
En las postrimeras del reinado de Filadelfo la biblioteca con
taba con ms de cuatrocientos mil volmenes que, con exclusin
de los repetidos, podran reducirse a unos noventa mil. Adems,
48.800 volmenes ^probablemente los duplicados se instalaron
en el Serapeum, donde, en tiempos de este ltimo monarca se
comenz a organizar una segunda biblioteca. Aumentada asidua
mente Tolomeo Evergetes (246-221) fue un apasionado busca
dor de libros raros lleg a contar, segn Aulo Celio, milia
ferme volumina septingenta cuando fue destruida en 48 a. C.
No parece una cifra exagerada, si se considera, primero, que all
se custodiaba toda la literatura griega, de que hoy slo poseemos
s Estrabn, X I I I , 1, 5 4 ; Plutarco, Sila, cap. 26.
* Bouch-Ledercq, Histoire des Lagides, I (Pars, 1903), p. 128.
Pinner-Reyes, Libros y libreros, p. 34.
* Loe. cit.
una pequea parte; segundo, que las dimensiones del rollo eran
relativamente pequeas, y que slo Homero, con sus dos grandes
epopeyas, se llevaba unos 24 volmenes; y tercero, que Alejandra
contaba con ejemplares repetidos de varias obras, como acontece
en las bibliotecas modernas. Por de contado, los cmputos varan.
Aparte del testimonio de Aulo Celio, la cifra ms alta, resultado
de una cuidadosa investigacin, procede de Amiano Marcelino, y
Cibbon le ha concedido crdito cabal.
E n la biblioteca del Museo naci la erudicin propiamente dicha
y se redact el canon, que tanta influencia tuvo en pocas pos
teriores, y que no era una clasificacin bibliogrfica, sino una n
mina de los escritores que podan considerarse como modelos en
cada uno de los gneros literarios
Como complemento de la del Museo, que estaba emplazada
en el barrio de Bruchium, establecise por el propio Filadelfo,
como ya indicamos, la Biblioteca del Serapeum. E l templo de
Serapis, del que formaba parte, hallbase en el barrio de Rakotis,
al Suroeste de la ciudad. Ambas instituciones, para los efectos admi
nistrativos, formaban una sola. E l jefe o bibliotecario de la una
lo era, al mismo tiempo, de la otra. Conocemos sus nombres, que
son los siguientes: Zenodoto de feso, autor de una edicin de
la litada y la Odisea y de un lxico de palabras raras usadas en el
texto homrico; Calimaco de Cirene, que compil o hizo compilar
los TttvaKE, y fue el delicado poeta, autor de seis himnos y de la
Cabellera de Berenice; Eratstenes de Cirene, gemetra, gegrafo,
crongrafo, filsofo, fillogo y poeta; Apolonio de Rodas, que
debe su renombre al poema Los Argonautas, en el que narra la
expedicin de Jasn y sus trgicos amores con M edea; Aristfanes
de Bizancio, que pasa por haber sido el inventor de los signos
crticos (belos, sigma, antisigma, etc.) y de los de acentuacin;
y Aristarco de Samotracia, a quien Tolomeo Filomtor (187-146)
nombr sucesor del anterior en la direccin de la biblioteca.
L a biblioteca del Museo pereci en tiempos de Julio Csar.
Cuando, despus de la batalla de Farsalia (48 a. C .), el vence
dor fue en seguimiento de Pompeyo, desembarc en Alejandra
donde su rival haba sido asesinado por orden de Tolomeo X I V
Filoptor. Enamorado de Cleopatra y correspondido por sta, sus
cit las iras del pueblo alejandrino. Al penetrar las tropas de
Aquilas en la ciudad, Csar se refugi en el barrio de Bruchium.
Por una negligencia, los alejandrinos haban dejado en el gran
puerto, sin marinera ni vigilancia, toda su escuadra, formada por
setenta y dos navios de guerra. Las tropas de Aquilas se esforzaron
en apoderarse de ellas; pero Csar, que comprenda que si los
enemigos quedaban dueos de las comunicaciones martimas, su
Pinner-Reyes, oh. cit., p. 34.
 derrota era segura, logr prenderles fuego, as como a los navios
que estaban en los arsenales.. E n este incendio a lo que
parece sucumbi la Biblioteca del Museo, por ms que los tes
timonios de los escritores antiguos no estn acordes acerca de este
suceso.
L a biblioteca del Serapeiun, despus de la ruina de la del M u
seo, adquiri gradualmente mayor importancia. Plutarco nos ha
conservado la noticia de que M arco Antonio regal a Cleopatra
doscientos mil ejemplares substrados a la biblioteca de Prgamo.
Generalmente se admite que la del Serapeum pereci al ser sa
queado y destruido el templo de Serapis por los cristianos diri
gidos por el patriarca Tefilo, en tiempo de Teodosio (siglo iv).^
Sigue en importancia a las biblioteccis de Alejandra la de Pr
gamo, instalada en el templo de Minerva, cuyo primer ncleo
debido a Atalo I (2 4 1 -1 9 7 ), fue luego aumentado, organizado y
sistematizado por orden de Eumenes I I (1 9 7 -1 5 8 ). No tenemos
noticias acerca de su composicin ni administracin. Las excava
ciones (1874) del arquelogo alemn Humanns descubrieron restos
del suntuoso edificio, cuyos planos public Richard Bohn en 1885.
Segn acabamos de ver, un siglo despus de la conquista de Pr
gamo por los romanos, M arco Antonio orden su traslado a
Alejandra y la colocacin de sus libros en la biblioteca del Se
rapeum.
L a rivalidad entre ambas bibliotecas la de Alejandra y la de
Prgamo es un singular captulo de la cultura. Los Tolomeos no
reparaban en m edios.. . Los barcos que entraban en el puerto
(de Alejandra) sufran la confiscacin de cuantos volmenes lle-
Bouch-Leclercq, ob. cit., II, pp. 198-199.
9 Vida de M arco Antonio, 58, 3.
10 La interpretacin de un pasaje de la Historia adversas paganos (lib.
V I, cap. 15) de Orosio, quien en el ao 415 viaj de Africa a Palestina
para consultar con San Jernimo algunos puntos dogmticos y tuvo ocasin
de visitar Alejandra, dio origen a una polmica entre el doctor Le Fort,
que en una conferencia pronunciada en la Escuela de Medicina de Pars,
hizo responsables a los cristianos de la destruccin de la clebre biblioteca,
y el obispo de Orlens, monseor Dupanloup. A la rplica del primero
contest un annimo con una serie de cartas, que se reunieron en volumen
Destines de la bibliothque d Alexandrie (Pars, 1875). En apoyo de Le
Fort escribi con mayor suma de documentacin Chastel (Les destines de
la bibliothque dAlexandrie ), en Revue Historique (Paris), I (1 876),
pp. 484-496, y a este erudito le sali un contradictor espaol, el padre
Toms Cmara (Contestacin a la historia del conflicto entre la religin
y la ciencia de Ju an Guillermo D raper) (Valladolid, 1880), pp. 74-77.
Segn Pinner-Reyes, ob. cit., pp. 34-35, los tesoros custodiados en el sa
grario do Serapis fueron finalmente destruidos el ao 291 d. C., cuando
los primeros cristianos, los monjes salvajes de la Tebaida, arrasaron el
recinto pagano. Aquello de que la biblioteca fue incendiada por el califa
Ornar no es ms que una patraa. Al contrario, est demostrado que hay
que agradecer a los rabes el haber salvado muchas obras helnicas.
varan a bordo, los cuales eran rpidamente copiados, teniendo los
propietarios que contentarse con las copias. Tolomeo Evergeta
obtuvo de Atenas, por 15 talentos, el texto de los tres grandes
trgicos que Licurgo el ateniense haba establecido. Lo hizo co
piar, y luego devolvi a Atenas las copias. L a prohibicin para
exportar el papiro contribua a esta poltica de acaparamiento,
que afectaba lo mismo a los hombres que a los manuscritos. Guan
do el pergamense Eumenes I I intent llevarse consigo al director de
la biblioteca alejandrina (Aristfanes de Bizancio), Tolomeo V
(Epifanes), para mejor resguardar a su sabio contra las tentacio
nes, lo mand en carcelar.. . E l ingenioso celo que despliegan las
ciudades helensticas por arrebatarse los fragmentos de la antigua
sabidura y heredar las insignias de la cultura ateniense es uno
de los espctaculos ms caractersticos de esta poca singular, enor
me y delicada.
No debemos pasar por alto la biblioteca particular de Perseo,
ltimo rey de Macedonia, que fue trasladada a Rom a por Paulo
Emilio, vencedor de aqul en la batalla de Pidna (168),^ - ni el
hecho, conocido por diversos testimonios, de que, durante la poca
romana, existan bibliotecas en casi todas las ciudades griegas de
alguna impx)rtancia.
2. Italia. E l ms importante biblifilo de la poca republicana
fue Lucio Licinio Lculo, quien posey dos bibliotecas, una en
Rom a y otra en Tusculum, que abri generosamente al pblico.
Cicern habla de sus propios libros en diversos lugares de su
correspondencia, y su amigo y editor Tito Pomponio tico gast
grandes sumas en su biblioteca del Quirinal. E l mismo ilustre
orador y Aulo Gelio dan noticia de la reunida por el gran
erudito M arco Terencio Varrn. Poco posterior a las bibliotecas
de Lculo es la descubierta en Herculano, importante para el es
tudio de los libros en papiro.^^ L a villa dei Pisoni, estudiada por-
Domenico Comparetti,^ contena una importante biblioteca. Don
Ju an Andrs, en una de sus Cartas}'^ da noticia del sensacional
hallazgo, y declara que en su tiempo slo se haban podido des
cifrar cinco v ol m en es... Pero libros realmente antiguos es-
11 Pinner-Reyes, ob. cit., p. 35.
12 Plutarco, Emilio Paulo, 28.
19 Ad fam iliares, IX , 4.
11 I I I , 10.
15 Vase, por ej., Collomp, L a papyrologie.
1 La villa dei Pisoni in Herculano e la sua biblioteca, en el volumen
Pom pei e la regione sotterrata dal Vesubio (Napoli, 1879), cf. E. Eggcr,
en Jou rn al des Savants (Paris), 1881, pp. 327-338 y 404-413. Vase tam
bin D. Comparetti y G. de Petra, L a villa ercolanese dei Pisoni (Torino,
1883).
I l Cartas, pp. 226-264 (fechada en Mantua cl 9 de febrero de 1786'.
 cribe no hay ms que los que se sacaron de una pequea bi
blioteca de Herculano, de los cuales muchos se echaron al fuego
antes de conocerse que lo eran, y otros se conservan an para
complacencia y maravilla de los eruditos. E n la casa de campo
de H ercu lan o.. . se hall un aposentillo de tal anchura, que dos
hombres con los brazos abiertos, dndose las manos, podan tocar
las paredes de uno y otro lado. Haba junto a estas paredes sus
armarios, que eran poco ms altos que im hombre, y en medio
otro armario, que poda tener libros a uno y otro lado. Estos ar
marios cayeron luego a pedazos; los libros al principio parecieron
zoquetes de m adera chamuscados o quemados y reducidos a una
especie de carbn petrificado, y as se echaron al fuego como leos
intiles o se cortaron y se aplicaron a otros usos para que podan
servir. Vindose despus con tanta copia, todos de figura cilin
drica, algunos de ellos juntos bajo una cubierta que los envolva,
y otros sueltos cada uno de por s, comenzaron a pensar que
podan ser otra cosa ms preciosa que cilindros de leo, y final
mente, conocieron que eran lo que realmente son. Dicen que se
recogieron ms de mil: ahora se conservan muchos en el museo;
pero ciertamente no llegan a este nmero. stos parecen en reali
dad cilindros de m adera, pero petrificados, y su figura cilindrica en
casi todos est ms o menos alterad a.. . Su longitud es desigual,
en algunos de un palmo, en otros de dos y de tres, y su dimetro
es de unos quatro dedos, y aun en algunos de medio p alm o .. .;
ninguno se ha encontrado de forma quadrada como nuestros li
bros: son de papiro egipciaco, y no de pergamino, como algunos
han querido decir. Recogidos estos libros, se celebraba al principio
como un triunfo el hallazgo; pero se sigui luego la pena de haber
de tener un tesoro tal sin poderlo disfrutar, porque era imposible
desenvolver aquellos volmenes, ni abrirlos de modo que se pu
diese leer una sola lnea. Por fortuna un padre escolapio, llamado
Antonio Biagi,^ encontr el modo de irles desplegando, y luego
se pas a copiarlos.. . H asta hora se han desplegado quatro vol
menes, y se est desplegando el quinto; pero ste dura ya mu
chsimos aos, y no llega a acabarse. Todos los quatro desplegados
son de Philodemo, filsofo epicreo citado por Cicern y por
Horacio. Del estudio de los bustos en bronce descubiertos en
la villa, conjetura Comparetti que sta debi de pertenecer a
L . Calpurnio Pisn, suegro de Csar; en su opinin el retrato
que de este personaje hace Cicern en su discurso I n Pisonem
conviene perfectamente a uno de los bustos de que se trata. Ti-
nese, adems, noticia de la amistad entre Filodemo y Pisn. ste
desapareci del escenario poltico en 43 a. C., y, segn lo ms
En realidad. Piaggio.
Andrs, ob. cit., pp. 226-229.
probable, se retir a Herculano con Filodemo, sus griegos y sus
libros.
E n Pompeya, otra de las ciudades sepultadas por la erupcin
del Vesubio del ao 79 d. C., se ha comprobado la existencia de
una tienda de librero,^ pero no se ha descubierto ningn manus
crito en papiro.
L a primera biblioteca pblica romana de que se tiene noticia
fue la fundada en 39 a. C. con el botn de su cam paa en
Dalmacia, por Asinio Polin (76 a. C . - 5 d. C .) en el Aven-
tino, donde se hallaba el Atrium Libertatis.^^ E l emperador
Augusto (27 a. C. - 1 4 d. C .), llevando adelante un proyecto
que la muerte impidi realizar a Cayo Julio Csar,*^ estableci
en Rom a dos bibliotecas de libre acceso: una en el Prtico de
O ctavia,^ destruida por un incendio en tiempos de Tito (4 0 -8 1 ),
y la otra en el Palatino,^ que dur hasta la poca de Constan
tino (3 0 6 -3 3 7 ). De las restantes bibliotecas imperiales, la ms im
portante parece haber sido la Ulpia, fundada por Trajano en
el foro de su nombre, y trasladada ms tarde a las termas de
Diocleciano. Tambin las hubo ^pblicas y privadas fuera
de R om a: las de Como, creada por Plinio el Joven,^ Tibur, Pa-
tras, donde Aulo Celio " hall un ejemplar de la traduccin de
la Odisea por L . Andrnico, feso (fig. 121) , Timgad, etc. En
Constantinopla recibieron notable impulso, sobre todo despus del
traslado a dicha ciudad de la capital del Imperio por obra de Cons
tantino, quien fund una biblioteca, objeto de particular cuidado
20 Egger, art. cit., p. 404, publica la inscripcin correspondiente:
C. N O N IV S LO RIC A L IB R A R n Q V I C . . .
P . IN S T V L E I V S N E D Y M V S S V N T H IC S IN . . .
L . A E L IV S C V D IN V S A P P V L E I A D IV TO R E T .
A C IL IV S C ED R V S
y reproduce la opinin del erudito italiano Fiorelli, sobre las causas que
explican la ausencia de escritos en papiro, la principal, la distinta natu
raleza de la materia que cay sobre ambas ciudades; en Herculano haba
gran cantidad de arena, que form rpidamente una masa compacta e
impermeable al agua. . . , la cual, gracias a la combustin por va hmeda,
mantuvo en su forma los objetos ms delicados, carbonizndolos y preser
vndolos de la putrefaccin, mientras que en Pompeya, donde los lapilli
fueron ms abundantes y el enterramiento menos profundo, el agua pe
netr por doquiera y destruy las materias frgiles como el pergamino y
el papiro .
21 Plinio, N atur alis Historia, V II, 30; 35, 2; San Isidoro, Etymologiae,
V I, 5 : Primus Romae bibliothecas publicavit Pollio, graecas latinasque.
22 Suetonio, Caesar, 44.
22 Id., D e illustribus grammaticis, 21.
21 Id., Augustas, 29.
25 Epist. I, 8, 2.
28 X V I I I , 9.
 por sus sucesores, y que en tiempo de Teodosio contaba con de su gran amor a los libros nos dice San Jer n im o ^ que haba
ciento veinte mil volmenes.^'' copiado por su mano la mayor parte de los volmenes de Or
En tiempos imperiales, se desarroll en los altos crculos ro genes, y San Isidoro escribe que haba llegado a reunir cerca
manos, y en los que aspiraban a serlo, una verdadera biblioma de treinta mil ejemplares. Notables colecciones se formaron en el
na. No haba finca de campo que no poseyera su biblioteca. Los transcurso de los siglos iv y v y las hubo en varios monasterios
nuevos ricos llenaban de estantes las paredes, acaso comprando con anterioridad a San Benito.
libros por metros, como hoy decimos. Los satricos los zahieren
constantemente con sus burlis.
Petronio, en el Banquete de Trimalcin, cuenta cmo uno
de aquellos arribistas se jacta con sus huspedes de poseer dos
bibliotecas, una griega y otra latina. Sneca habla de los que com
pran libros por millares, pero son culturalmente hablando, in
feriores a sus propios sirvientes. Ni siquiera han llegado a leer, ase
gura, los ttulos de todos sus libros. Los tienen por meros adornos, y
para ellos la biblioteca viene a ser un complemento de la casa como
una buena sala de bao. Luciano tambin hace burlas parecidas
de esos falsos amigos de la lectura, y los compara con los jumen
tos que ni siquiera mueven las orejas cuando suena la msica. Sus
bibliotecas aade son lugares de esparcimiento para los ra
tones, un asilo para la polilla y un terror de los criados.

3. L a s m s a n tig u a s b ib l io t e c a s c r is t ia n a s

En las postrimeras del siglo ii el centro cultural cristiano de ma

yor importancia era Alejandra, donde florecieron dos grandes
maestros: Clemente y Orgenes. Este ltimo, cuando se refugi
en Cesrea, estableci una biblioteca y un scriptorium, y posey
copias, ejecutadas con gran lujo caligrfico, de las principales
obras maestras de la Antigedad pagana. Tambin poseyeron bi
bliotecas San Jernimo (una en Rom a y otra en Beln) ; San Agus
tn, legada por el autor de las Confesiones a su dicesis de Hipona
y dispersada ms tarde a consecuencia de un saqueo por los vn
dalos; Isidoro de Pensa, anacoreta egipcio, y, sobre todo, San Pn-
filo, que muri obisjx) de Cesrea en Palestina ( 3 0 9 ) . A propsito

Esta notable coleccin, victima de un incendio en 476, fue restaurada

posteriormente. Su suerte ulterior es obscura: parece haber sobrevivido a
las Cruzadas, y que una parte subsista an en 1453, cuando la toma de
Constantinopla por los turcos.
Pinner-Reyes, ob. cit., p. 37. En relacin con la difusin del libro
en la Antigedad clsica habr que tener en cuenta la costumbre, no des
conocida entre los griegos, y muy difundida por Roma y sus provincias
durante la poca imperial, de las recitationes o lecturas pblicas. Vase
Stella Maris Fernndez de Vidal, Roma y las lecturas pblicas, en
Asociacin de ex alumnos de la Escuela N acional de Bibliotecarios. Boletn De viris illustribus, cap. 75.
(Buenos Aires), I, nm. 4 (junio de 1966), pp. 9-16. Etymologiae, V I, 6.

CA PITU LO X I I I . LAS BIBLIO TEC A S (Continuacin)
I. Las bibliotecas durante el periodo de la Alta E d ad M edia. 2. Las biblio
tecas entre los musulmanes espaoles.
1. L a s b ib l io t e c a s d u r a n t e el p e r io d o
DE LA A l t a E dad M e d ia
E l monacato, nacido en Oriente, y pronto transplantado a las co
marcas occidentales, cre una nueva tradicin cultural en la que
el libro ejerci accin preponderante.
Los monasterios bizantinos fueron, durante toda la Edad Media,
centros conservadores de la cultura griega. Son clebres los que
existan en las montaas de la Pennsula de Athos, en el Egeo.
E l de Santa Catalina, al pie del Sina, y algunos otros posean
asimismo notable caudal de libros. Estos claustros bizantinos, as
como las bibliotecas que se encontraban en la propia Bizancio,
fueron en la poca renacentista minas de importantes hallazgos.
Por citar algn ejemplo, recurdese que el fillogo alemn Tischen-
dorf logr salvar en el monasterio de Santa Catalina 43 hojas de
un cdice griego del Antiguo Testamento, que hoy se guardan en
la biblioteca de la Universidad de Leipzig, y que el mismo eru
dito hall ms tarde una parte del resto de este manuscrito y
un ejemplar integro del Nuevo Testamento (el Codex Sinaiticus,
del siglo iv ). Los citados monasterios constituyeron centros de
cultura, que posteriormente ejercieron influencia en el mundo ruso
por intermedio de los de Kiev y Novgorod.i
Introducidos entre los romanos el conocimiento y la prctica
de la vida monstica, result que sta, antes mirada con menos
precio, no tard en merecer aplausos y admiracin, y en exten
derse a las Galias y al frica, pior obra de San M artn, obispo
de Tours, y de San Agustn, respectivamente. Como reglas ante
riores a las de San Benito mencionaremos la de San Basilio, tra
ducida al latn por Rufino, la del citado San M artn, la de C a
siano, la de San Pacomio, la de Cesreo de Arls, etc. En el
monasterio fundado por San Martn de Tours entregbanse los
monjes desde antiguo a la transcripcin de libros, segn sabemos
por el testimonio de Sulpicio Severo.- L a regla de San Pacomio
atestigua la existencia, en los monasterios que la seguan, de libros
confiados a la custodia de un ecnomo y de su ayudante, y la
^ Masson-Salvan, L es bibliothques, p. 12.
2 Vita Sancii M artini, c. V I I : Ars ibi, exceptis scriptoribus, nulla habe-
batur.
del abad Isaas recomienda al solitario huir de la vanidad y os
tentacin en el adorno de los libros. Cisiodoro, de origen romano,
que vivi aproximadamente entre los aos 490 y 583, se retir,
despus de haber ejercido cargos de gran importancia en las cortes
de los diversos dominios que Italia tuvo en aquella poca, al mo
nasterio de Vivarium, por l fundado cerca de Squillace (C ala
b ria). Su tratado De institutione divinarum litterarum permite
reconstnur la vida de la biblioteca y del scriptorium, y en el
titulado De ortographia consign su autor particulares noticias
sobre el modo de obtener textos correctos. Despus de la muerte
de Casiodoro, la biblioteca de Vivarium se dispers, y sus manus
critos fueron a engrosar las de Verona, Bobbio y monasterios
insulares (de Inglaterra e Irlan d a). San Benito, nacido en Nursia
(N orsia), ciudad episcopal de la Umbra, retirse hacia 530 al
monasterio de Montecassino, y falleci entre los aos 539 y 543.
Su Regla extendise rpidamente, sobre todo por Italia, donde
se haba hecho general sesenta aos despus de su muerte; en 788
un concilio reunido en Aix-la-Chapelle la impuso en Francia, con
exclusin de cualquier o tra ; en Espaa penetr ms tarde.
L a prctica de transcribir manuscritos se introdujo muy pronto
en los monasterios de la orden benedictina, la cual fue, sin duda,
el agente ms eficaz para la perpetuacin de la civilizacin latina
durante los siglos ms obscuros de la Edad Media. E n qu mo
mento dicha Orden prescribi como trabajo propio de los monjes
la copia de libros es difcil de precisar. Lo que s podemos ase
gurar es que esto no entraba en los propsitos de su fundador,
porque su regla, que tan minuciosamente fija la vida de los mon
jes, no ordena la transcripcin de cdices, y por otra parte, prohibe
la lectura de obras profanas. Parece, empero, que desde los pri
meros tiempos de su fundacin dedicronse los benedictinos a la
copia de libros. Este amor a la cultura, unido al celo religioso,
se mantuvo muy vivo entre los monjes de Irlanda, de donde sa
lieron los ms fervientes propagadores del monacato por los pases
del Continente, antes y despus de San Benito .'* Irlands era San
Columbano, que lleg a Miln en 612, prfugo de Borgoa, con
algunos compaeros. Bien conocido en la corte longobarda, obtuvo
Una primera reforma de la orden benedictina fue llevada a cabo por
San Benito de Aniana, cuya regla sancion Ludovico Po, en 817, con el
ttulo de Capitulare de vita et conversatione m onachorum. En 910 fun
d en Borgoa Guillermo el Piadoso, duque de Aquitania, el monasterio de
Cluny; el abad Odn (927-941) implant con todo rigor la Regla de San
Benito; once aos ms tarde eran diecisiete los monasterios comprometidos
a observar las nuevas normas, crendose as la Congregatio Cluniacensis,
que tanta influencia hubo de ejercer. Con el transcurso del tiempo se re
laj bastante la disciplina y surgieron nuevas reformas, como la cartuja
(fines del siglo xi) y la cisterciense (siglo xu ).
* Bohigas, Resum, p. 18.
la com arca de Bobbio, cerca de Plasencia, donde fund en 614 el
famoso monasterio, sede de una biblioteca y un scriptorium .
En la Espaa visigoda trat San Isidoro de Sevilla (c. 570-
636) de conciliar lo antiguo y lo nuevo. E n las Etimologas, enci
clopedia del saber de su poca, utiliz no menos de 160 escrito
res, que cita textualmente. Segn las investigaciones de los padres
Arvalo y J . Tailhan,"^ la teologa estaba representada en ella
por las Sagradas Escrituras, las obras de Orgenes, Tertuliano,
San Cipriano, las Recognitiones del pseudo-Clemente, Lactancio,
Victorino, San Atanasio, San Hilario de Poitiers, San Basilio, San
Gregorio Nacianceno, San Ambrosio, San Jernimo, San Epifanio,
Rufino, San Ju an Crisstomo, San Agustn, San Cirilo de Ale
jandra, San Len y San Gregorio M agno; de filosofa tena a
Aristteles, a Platn, y la traduccin de Porfirio hecha por Boecio;
de ciencias, a Arato, Higinio, Solino, Plinio, etc.; de gramtica
y retrica, a Cicern, Quintiliano, Prisciano, Donato, Servio, V ic
torino, Velio Longo, etc.; de oratoria, a Demstenes y a Cice
rn; de derecho, a Gayo, Ulpiano, el Cdigo Teodosiano, etc. ; de
medicina, a Celio Aureliano; de historia, a Salustio, Tito Livio,
Suetonio, Justino, Julio Apiano, Hegesipo, Eusebio, Pablo Orosio,
San Agustn, etc.; de poesa, a Atta, Cinna, Draconcio, Horacio, Ju -
venal, Juvenco, Lucano, Lucrecio, M arciai, Quinto Ennio, Ovidio,
Persio, Plauto, Pomponio, Proba Falconia, Terencio y Virgilio; de
arquitectura, a Vitrubio, etc. Esta lista da una idea de lo que
deba de ser la biblioteca isidoriana. An no se ha hecho el tra
bajo definitivo sobre el particular; pero el que lo emprendiera,
tendra tambin que estudiar.. . lo que conoci San Isidoro en su
forma original y lo que conoci slo por citar a fuentes secun
darias . Por lo dems, algunos captulos de las Etimologas supo
nen conocimientos histricos y tcnicos acerca de disciplinas rela
cionadas con el libro.
L a historia de las bibliotecas fundadas en territorio franco se
identifica con la de los monasterios insulares all establecidos, como
Luxeuil, Gorbia, Pronne, Saint Brieuc, etc. En Escocia las co-
6 Otras bibliotecas de la misma poca son las de San Martn de Braga,
oriundo de Panonia y obispo de Dumio hacia el ao 561 ; la de Licinlano,
obispo de Cartagena en las postrimeras del siglo ra; la de San Brau
lio, obispo de Zaragoza (6 3 1-651); la de Tajn, sucesor del anterior en la
silla cesaraugustana, que en 649 se traslad a Roma para llevar a Espaa
la parte de los Morales de San Gregorio Magno que no se hallaba en sus
bibliotecas, la de San Julin, arzobispo de Toledo (680-690), etc.
Sancii Jsidori opera omnia, V II (Romae, 1803), p. 179.
" .Appendice sur les bibliotliqucs e.spagnoles du haut moyen ge, en
Cl). Cahier, Noureaux mlanges darchologie, dhistoire et de littrature
sur le Moyen-ge Paris, 1877), pp. 215 y sigs.
s C.arci:' V illad a, Metodologia, pp. 1 3 7-138.
D e bris et officiis ecclesiasticis ; D e m edicina el bibliothecis ; D e
libv.irs et foru m ir.strum entis .
lecciones ms importantes se hallaban en Iona, en Lindisfarne y
en las regiones anglosajonas de Ganterbury, Jarrow , etc.; entre los
centros fundados en Alemania y Suiza por monjes irlandeses figu
ran los de Maguncia, Fulda, Echtem ach y San Gali.
L a influencia del renacimiento carolingio, fue en alto grado
beneficiosa para el libro, las bibliotecas y las actividades literarias
de los monasterios: Fulda, San Gali y Fleury-sur-Loire, entre otros
muchos, dan testimonio del aludido florecimiento monstico, que
cont entre sus principales impulsores a Alcuino, quien pas en
796 a gobernar el monasterio de San M artn de Tours, famoso
por su escuela caligrfica.
Entre los siglos ix y xm , fecha sta en la que se inicia para las mo
nsticas una era de decadencia, continu el florecimiento de las
bibliotecas en Francia, Italia, Alemania, Islas Britnicas y Espaa.
Las reformas cluniacense y cisterciense repusieron en vigor la an
tigua regla benedictina, y las bibliotecas monsticas y eclesisticas
acentuaron su carcter sagrado como anttesis de las laicas.
Gitemos en el primero de los pases nombrados la biblioteca de
Fleury, que dur hasta el siglo xvi, en que fue destruida por los
hugonotes; la de Cluny, cuyos catlogos de los siglos xu y xm
comprenden ms de un millar de obras, y estn, sin embargo,
lejos de representar la produccin literaria entera de esta gran
casa; la de Moissac, metrpoli de la orden de Cluny en Langue
doc; la de San Ricardo, Saint Brieuc o Centula, de la cual se
conserva un catlogo del siglo rx, redactado en tiempo de Ludovico
Po; la de Santa M ara del Bec (siglo x i ) , que posey buen n
mero de escritos clsicos, y la del monasterio de Gorbia, fundado
a mediados del siglo vn por la reina Batilde, y que desde su prin
cipio tuvo una b ib lio te c a ,c u y a importancia est atestiguada por
los restos que de ella nos han llegado.^^ E n Bretaa (Noroeste de
Francia) son dignas de mencin las de la abada de Peupont y
la del cabildo de Quimper.^
30 L. Delisle, Recherches sur lancienne bibliothque de Gorbie, en
Le Cabinet des manuscripts de la Bibliothque Nationale, II (Paris, 1874),
pp. 104-141.
33 En Gorbia se usaron varios tipos de escritura precarolina en particular
el llamado a-b. Vase Millares-Mantecn, Album, I, pp. 25-26. Hacia fi
nes de 1638 unos cuatrocientos manuscritos de Gorbia pasaron a Saint
Germain-des-Prs ( Paris ). A consecuencia de un robo desaparecieron de
aqu en 1791 unos veinticinco volmenes de Gorbia, que adquiri Pedro
Dubrowski y hoy se encuentran en la biblioteca de Leningrado. Del incen
dio ocurrido en Saint Germain en 1794 se salvaron unos 375 manuscritos
de la misma procedencia, que hoy se consers'an en la Biblioteca Nacio
nal de Pars. Los que en 1638 quedaron en Gorbia sumaban unos 300; all
permanecieron hasta la Revolucin, y en 1791 pasaron a Amiens. Aos
ms tarde (1 803), se segregaron de este lote setenta y cinco cdices, que
hoy forman parte de la Biblioteca Nacional de Pars.
32 A. de la Borderie, Notes sur les livres et les bibliothques au moyen
 En Italia ocurre en primer trmino la de Montecassino, funda
da por San Benito; el monasterio fue arrasado por los sarracenos
en 884, y los religiosos se vieron obligados a refugiarse, primero en
Teano, donde la biblioteca sufri grandes prdidas a causa de un
incendio, y despus en Gapua; volvi a su antiguo esplendor con
la reconstruccin de la biblioteca por el abad Teobaldo (1023-
1035), y alcanz su apogeo con Desiderio (1 0 5 6 -1 0 8 6 ), que ocup
(1086-1087) el solio pontificio con el nombre de Vctor Illd En
el siglo X IV la actividad cultural de los monjes decay por com
pleto, segn sabemos por Boccaccio, que visit el monasterio en
1330. En el transcurso del siglo xv se restaur la biblioteca, y des
pus de la invencin de la imprenta se dividieron sus fondos en
dos series: manuscrita e impresa. Antes de la segunda Guerra
Mundial posea ms de 17.400 volmenes, entre los cuales se con
taban 500 incunables; los manuscritos ascendan a unos 1.300, en
su mayora latinos e italianos. En el Norte de Italia fue el mo
nasterio de Bobbio fundado, como ya hemos dicho, por San
Columbano uno de los ms importantes por la extensin de
sus dominios y la riqueza de su biblioteca. Muchos de sus manus
critos paran hoy en la Ambrosiana de Miln, por obra de Federico
Borromeo (1 6 0 6 ), y en la del Vaticano, por diligencia del pon
tfice Paulo V (1 6 1 8 ); esta ltima conserva varios palimpsestos,
entre ellos el del tratado De Repblica de Cicern (nm. 5757)
de procedencia bobiense. Otros monasterios italianos famosos por
sus manuscritos son el de la Trinit della Cava, fundado a fines
del siglo X o principios del xi, y los de Farfa,^^ Nonantola y San
Salvador de Monte Amiata, cerca de Siena; suprimido este lti
mo en 1786, la mayora de sus cdices pas al antiguo convento
de Castello Nuovo, en Florencia, y luego a la biblioteca Lauren
tina. El ms famoso es sin disputa la Biblia Amatina, escrita en el
monasterio de Jarrow en tiempos del abad Ceolfrido (6 9 0 -7 1 6 ),
y que ste ofreci al Sepulcro de San Pedro, por ms que la
correspondiente dedicatoria fue alterada para adaptarla al monas
terio de San Salvador de Monte Amiata, antes citado, que ya
posea esta Biblia en el ao 1036. Importantes asimismo son las
catedralicias de Vercelli, Novara, Verona, etc. F ig u r a 108
En Alemania fueron clebres las ya recordadas bibliotecas de
los monasterios de Fulda, fundado en 744, y del que fue abad
Rabano Mauro (7 7 6 -8 5 6 ), discpulo de Alcuino; del de Corvey,
que adquiri importancia en el siglo ix, y que debe su fama al

ge en Bretagne, en Bibliothque de lcole des Chartes, 1862, pp. 39-53.

13 Sobre la escritura suditaliana, y en particular la de Montecassino,
vanse E. A. Lowe, The Beneventan Script (Oxford, 1934), y Millares-
Mantecn, Album, I, p. 25.
l'i Giorgio Brugnoli, La biblioteca dellabbazia di Farfa, en Benedic
tina, 5, fase. 1-2 (1951), pp. 3-17.
F ig u r a 109
V' '

F ig u r a 112
 descubrimiento llevado a cabo entre sus manuscritos por Juan
Angel Arcombaldi, uno de los agentes del pontfice Len X , de
los cinco primeros libros de los Anales de T cito ; la del de Reiche-
nau, junto al lago de Constanza, y en la Suiza alemana, la del
monasterio de San Gall, que fundado por el santo de este nombre,
de origen irlands, en el ao 614, vio coincidir con la centuria
undcima la poca de apogeo de su scriptorium y biblioteca;
entre los cdices de sta descubri el poeta florentino Poggio los
tres primeros libros y la mitad del cuarto de los Argonautica de
Valerio Flaco, as como un ejemplar completo de las Instituciones
oratorias de Quintiliano y el comentario de Q . Asconio Pediano
a ocho discursos de Cicern.
Mencionemos en Inglaterra, entre otras, las bibliotecas mons
ticas de Canterbury, York, Jarrow , Glastonbury y Durham.
Fueron muchas y de importancia las bibliotecas monsticas y
catedralicias que en Espaa existieron en la alta y baja Edad
Media, as en la zona libre como en la dominada por los musul
manes.^
H acia principios del siglo vm existan en la Pennsula monas
terios en crecido nmero. Con la invasin rabe (711) hubo de
desaparecer la mayor parte; pero a medida que transcurri el
tiempo y que los reinos cristianos fueron dilatando sus fronteras,
''
aparecieron nuevos centros monsticos, a los cuales hacan los
monarcas donacin de tierras y seoros.
Por lo que respecta a la zona habitada por los mozrabes, sa
,r, bemos que los andaluces conservaron la tradicin de la escuela
isidoriana y el estudio de las obras hispanolatinas. En Crdoba
mismo, a los ojos de los dominadores, se da durante la novena
centuria un movimiento sorprendente hacia la soledad y la ascesis.
Familias enteras de la nobleza ms ilustre dejaban de la noche
a la maana sus riquezas, y se recluan en un monasterio. Los
monasterios brotan en la ciudad y sus alrededores como por obra
de magia. Incidentalmente, al correr de la pluma, se les escaparon

15 Obra fundamental para el estudio de esta cuestin es la de R. Beer

intitulada Handschriftenschatze Spaniens (Wien, 1894), cuyas noticias se
presentan agrupadas por orden alfabtico de localidades. Vanse asimismo
los captulos V II I , pp. 132-154 (las bibliotecas espaolas medioevales) y
IX , pp. 155-167 (tesoros manuscritos de nuestras actuales bibliotecas), de
Garcia Villada, Metodologa. Por slo citar los trabajos ms recientes,
consltense los del sabio benedictino dom J. Leclercq, quien como resul
tado de una excursin realizada en 1948, public Les manuscrits des
bibliothques dEspagne, en la revista Scriptorium, I I I , 1, pp. 140-144,
con noticias sumarias acerca de los conservados en treinta poblaciones.
Do los cdices cistercienses dio cuenta el mismo erudito en los Analecta
Sacri Ordinis Cisterciensis, I I I , 1948 (Recherches dans les manuscrits
cisterciens dEspagne ) y en la Revue dHistoire Ecclsiastique, nms. 3-4
(1949), pp. 91-118, incluy una interesante miscelnea de Textes et
manuscrits de quelques bibliothques dEspagne .

F ig u r a 115
 a los escritores de aquel tiempo Alvaro, Eulogio, Samsn, Re-
cemundo algunos nombres: San Cristbal, San Gins, San M ar
tn, Santa Eulalia, dentro de la ciudad j fuera, o en la montaa
cercana, San Flix de Froniano, Santa M ara de Guteclara, San
Justo y San Pastor, San Zoilo de Armelata, y los dos ms famo
sos, el Tabanense y Peamelaria. Adems, los ermitaos viven
en las cuevas del monte, en los tugurios de ramas, en las blancas
ermitas. Las obras de San Eulogio los representan entregados a
sus penitencias y suspensos en sus meditaciones. Unos estn em
paredados en sus chozas, otros llevan lminas de hierro sujetas
al cuerpo, otros se entregan al estudio de las Sagradas Escrituras,
otros pasan los das y las noches sobre el pergamino copiando los
libros transmitidos por la Antigedad. Consta que a mediados
del siglo Dc eran muchos los centros de carcter cientfico y lite
rario sostenidos por los mozrabes de Crdoba. San Eulogio vc
tima del martirio el 11 de marzo del ao 850 visit en el 848
en el Pirineo navarroaragons el monasterio de Sarasa, a orillas
del Arogus, y encontr all ciento cincuenta monjes que vivan
a las rdenes del abad Odoario, y algunas obras raras que l
posea y que hizo trasladar a Crdoba, como la Ciudad de Dios,
la Eneida, las Stiras de Horacio y Juvenal, los tratados de Por
firio, las Fbulas de Avieno y otros opsculos de diversa ndole.-^
En el mismo siglo ix florecieron en Crdoba el gran Alvaro, Leo-
vigildo, contradictor de Hostegesis y autor del tratado De habitu
clericomm, etc. Hace aos sostuvimos, con razones que nos pa
recen seguras, que los famosos cdices mi.scelncos R. II. 18, de
la Biblioteca de El Escorial ( Codex Ovetcnsis ) , y nm. 22 de la
Catedral de Len, fueron escritos en, o pertenecieron, cuando menos,
a la antigua e insigne baslica de San Zoilo, Santi Zoyli martyris,
cordubensis baslica, donde se guardaban las reliquias de San
Eulogio y de sus compaeros de sacrificio, y haba una congre
gacin de sacerdotes (collegium clericomm ) , notable por la san
tidad y ciencia de sus individuos; as toma visos de certeza la
Justo Prez de Urbel, O.S.B., Los monjes espaoles en los tres pri
meros siglos de la Reconquista, en Boletn de la Real Academia de la
Historia (Madrid), CI (1932), pp. 24-25, y el mismo autor. Los monjes,
II, pp. 264-265.
Benito Camelo, O.S.A., en La Ciudad de Dios (El Escorial-Madrid),
C X L IX (1927), p. 92, y Prez de Urbel, Los monjes, I I , pp. 273-274.
Constan estos datos en la clebre epstola dirigida por el santo cordobs
al obispo de Pamplona Willesindo, cuya comparacin estilstica con otros
te.'ctof. de San Eulogio, ha sido hecha por el padre Jos Madoz, S.J.,
El viaje de San Eulogio a Navarra y la cronologa en el Epistolario de
Alvaro de Crdoba, en Brhirijic de Viav.a (Pamplona), 1945, pp. 411-423.
hiptesis de que las palabras Eulogi mementote peccatori, que
se leen en el fol. 6 v. del primero de los citados manuscritos, se
refieran al gran mrtir cordobs.^
De que las aludidas actividades culturales continuaron durante
la dcima centuria no puede dudarse, pues si bien muchos mo
nasterios debieron desaparecer cuando, en 854, Mohmed dio
orden de destruir todos los santuarios levantados despus de la
invasin,^ sin embargo, en los ltimos aos del siglo x la tra
dicin monstica an no se haba extinguido por completo,^
segn sabemos por epitafios y otros testimonios, y se confirmara
de aceptarse nuestra hiptesis^ del origen cordobs del cdice
conciliar 10041 de la Biblioteca Nacional de M adrid, escrito indu
dablemente en el siglo xi.
Pasando ahora a la zona libre, daremos sumaria noticia de las
bibliotecas de mayor importancia, comenzando por las monsticas.
En Asturias son dignas de mencin las del monasterio de Li-
bana, donde residi en el siglo viii el clebre Beato, autor del Co
mentario al Apocalipsis,^ y la de Santa M ara de Obona, cuya
fundacin remonta a la segunda mitad de la centuria indicada.
En Galicia, adems del monasterio de Dumio, ya estudiado, de
bido a San M artn de Braga, fueron notables los de San Salvador
de Celanova (O ren se); Samos (L u g o ), al que Ordoo II hizo en
922 una donacin de libros en su mayor parte litrgicos y para uso
del coro y de la iglesia, sin que faltasen los de la Sagrada Escritura;
Sobrado (L a C o ru a ); Villanueva de Lorenzana (L u g o ), etc.^
E n Len se distinguieron, entre otros, el de San Cosme y San
Damin en el valle de Abellar;'-^ el de Sahagn, que dedicado a
los Santos Facundo y Primitivo, fue destruido en 883 por los
musulmanes, reedificado en 888 por Alfonso el Magno, asolado
nuevamente por Almanzor en 985, y restaurado luego y colmado
de beneficios por varios monarcas, entre ellos Alfonso V I, que
le dio por abad al cluniacense francs don Bernardo, ms tarde
1 Vanse nuestras monografis Los cdices, pp. 94-95, y Manuscritos,
nm. 29, pp. 21-23. Resultara, pues, inadecuada la denominacin de Ove
tense con que se conoce al R. II. 18, y sera inadmisible considerar como
catlogo de la biblioteca de la catedral de Oviedo el inventarium librorum
adnotatum, Deo annuente sub era D CC C C XX , que se lee en los folios
finales del cdice en cuestin.
19 Prez de Urbel, Los monjes, I I , p. 266.
20 Ibid.
21 Millares Cario, Los cdices, pp. 100-101.
22 Vase anteriormente pp. 77-78.
23 Jos Villaamil y Castro, Los cdices de las iglesias de Galicia (M a
drid, 1874).
21 Eloy Diaz-Jimnez, Inmigracin mozrabe en el reino de Len. El mo
nasterio de Abellar o de los santos mrtires Cosme y Damin, en Boletn
de la Real Academia de la Historia (M adrid), X X (1892), pp. 123-151.
arzobispo de Toledo,^ y el de Eslonza, que ya exista en el siglo x ,
y cuyo cartulario se conserva en el Archivo Histrico Nacional
(M ad rid ).
En Castilla tuvieron indudable importancia las bibliotecas de
los siguientes monasterios: Santo Domingo de Silos, que inicia su
historia en 919 con la donacin del conde Fernn Gonzlez al
abad Placencio. Su coleccin de manuscritos fue vendida en p
blica subasta en Pars en 1878, y hoy est repartida entre la
Biblioteca Nacional de la capital francesa y el Museo Britnico
de Londres;^ slo una exigua cantidad de sus cdices algunos
muy notables permanece hoy en el antiguo cenobio.^'' San Sal
vador de Oa, fundado en 101 , en el que Sancho el Magno instal
a los cluniacenses, dndoles por abad a San Iigo. San Pedro de
Cardea, a dos leguas de Burgos, cuyos cdices paran hoy en la
biblioteca de la Academia de la Historia;^ de su scriptorium
hay noticias que remontan al siglo x ; en el xviii la biblioteca se
hallaba en lastimoso estado, pues B ergan za^ dice que los monjes
deshojaban muchos volmenes para hacer cartones con que fo
rraban otros libros . San Pedro de Arlanza (Burgos), fundado o
restaurado por Fernn Gonzlez a principios del siglo x ; San Zoi
lo de Carrin, en Carrin de los Condes, provincia de Falencia.
Santa M ara de Huerta es el monasterio ms importante de
Castilla la Nueva en la Edad Media (provincia de Guadalajara,
dicesis de Sigenza); fundlo Alfonso V IH , rey de Castilla (1158-
1214), y en l se mand enterrar don Rodrigo Jimnez de Rada,
el famoso Toledano, quien le hizo donacin de su biblioteca
en los trminos siguientes (fig. 122) :
Notum -it mnibus tam presentibus quam futuris, quod
nos Rodericus, Dei gratia Toletane sedis archiepiscopus, His-
paniarum primas, damus omnes libros nostros quos habemus
monasterio de H orta iure dominii possidendos in perpetuum
25 Germn Garca Muoz, La biblioteca del monasterio de San Benito
el Real de Sahagn (Moratalla, 1920).
2 Frotin, Histoire, pp. 257-277.
27 Walter Muir Witehill y Justo Prez de Urbel, O.S.B., Los manuscri
tos del Real Monasterio de Santo Domingo de Silos, en Boletn de la
Real Academia de la Historia (M adrid), X G V (1929), pp. 521-601. El ar
tculo de Florentino Prez, La biblioteca del Monasterio de Santo Domingo
de Silos, en Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos (M adrid), L IV ,
nm. 3 (1948), pp. 435-444, trata principalmente de los libros impresos
de la biblioteca a partir de su restauracin en 1880; 52 mil volmenes.
28 Cristbal Prez Pastor, Indice por ttulos de los cdices procedentes
de los monasterios de San Milln de la Cogolla y San Pedro de Cardea,
existentes en la Real Academia de la Historia , en Boletn de la Real
Academia de la Historia (M adrid), L U I (1 908), pp. 469-512 y L IV
(1909), pp. 5-19.
28 Antigedades de Espaa, I (Madrid, 1719), pp. 215.
et habendes; vsum tarnen librorum omnium nobis, quamdiu
uixerimus, reseruamus. V t autem hec nostra donatio per
petuum robur obtineat firmitatis, abbati et conuentui eius-
dem monasterii presentes litteras conccsimus, suscriptione
manus proprie et sigilli nostri patrocinio communitas. D a
tum apud Bieclos, kalendis ianuarii, anno ab inearnatione
Domini M^CCX X X ? quinto. Nos Rodericus, Dei gratia
Toletane sedis archiepiscopus, Hispaniarum primas, sub-
scripsi et confirmo.
E n L a Rioja descollaron dos insignes centros monsticos: el de
San M artn de Albelda y el de San Milln de la Cogulla. El pri
mero, a cuatro leguas de Logroo, fue fundado por Sancho Abarca
en 924. Dos notables cdices proceden de este monasterio: el que
contiene el tratado De perpetua virginitate Beatae Mariae, de San
Ildefonso, copiado por el monje Gmez, a ruegos de Godescalco,
obispo de Puy (Paris, lat. 2 8 5 5 ), y el Vigilano o Albeldense
de la Biblioteca escurialense (9 7 6 ). L a biblioteca subsista an en
tiempo de Alfonso X el Sabio, quien obtuvo de los monjes en prs
tamo algunos libros, como se ve por este documento:
Sepan quantos esta carta vieren cmo yo don Alfonso,
por la gracia de Dios rey de Castilla, etc., otorgo que ten
go de vos, el cavildo de Alvelda, quatro libros de letra
antigua que me emprestastes, et el uno de ellos es el libro
de los Cnones, et el otro el Esidoro de Ethiraologas, et
el otro el libro de Casiano de las Collaciones de los Santos
Padres, et el otro el Lucn. Y tengo de vos los embiar tanto
que los aia fecho escrevir.. . Dada en Santo Domingo de
la Calzada, xxii das de hebrero, era de mili e trecientos
e ocho aos (22 de febrero de 1270).
L a mayora de los manuscritos del monasterio de San Milln
de la Cogulla se encuentra actualmente en la biblioteca de la
Real Academia de la Historia, segn antes indicamos. En El Es
corial puede admirarse el conciliar aemilianensis ( d .I .l) , escrito
en 994 e iluminado por Velasco, monje de San Milln, y su
discpulo Sisebuto.
Recordemos en Navarra las bibliotecas monsticas de Leyre,
Santa Gemma e Irache; en Aragn, las de San Victorin, Alagn
y San Juan de la Pea, y en Catalua las de Ripoll, Poblet, San
Cucufate del Valls, San Juan de las Abadesas, Monserrat, Santa
Creus (Tarragona) y algunas ms. L a biblioteca de Ripoll figura
8 Academia de la Historia (Madrid), coleccin conde de Mora, 0.23.
Publicado en Memorial Histrico Espaol, I (Madrid, 1851), p. 257.
entre las ms clebres de la Edad Media y alcanz su apogeo en
la poca del gran abad Oliva (primera mitad del siglo x i ) , que
luego fue obispo de Vich.^i Ripoll es uno de los ejemplos en
que ms claramente se ve la progresin matemtica con que iba
creciendo el fondo de las bibliotecas monacales de la Edad Media.
Segn un inventario del 30 de julio de 979 su librera se com
pona de 65 cdices; en 1047 haba subido a 192; a mediados del
siglo X I I ascenda a 24 6 ; en la lista que se hizo para Esteban
Baluze, el 28 de agosto de 1649, se enumeran 2 89; Villanueva
encontr a principios del siglo pasado 300 y el seor don Prs
pero de Bofarull, en el catlogo que redact el ao de 1823, des
cribe 359. Es bien sabido que el ao de 1835 perecieron a manos
de la revolucin y por las llamas gran parte de las bibliotecas
monsticas; pero, por circunstancias providenciales, este estrago no
alcanz ms que una parte de los cdices rivipulenses, logrndose
salvar 230, que fueron trasladados al Archivo de la Corona de
Aragn en Barcelona, donde se hallan an hoy da. De la biblio
teca del monasterio benedictino de San Cucufate o Cugat del
Valls, situado en las proximidades de Barcelona, habla Villanue-
va.3 Los manuscritos que de ella se conservan, unos 90, estn
hoy en el Archivo de la Corona de Aragn. De los libros que
componan los del cenobio de Santa M ara de Poblet se conserva
un catlogo del siglo xii, que registra cuarenta y cuatro. E l propio
Villanueva,^ que visit esta biblioteca a fines del siglo xviii, men
ciona treinta y tres volmenes, algunos de tanto inters como las
obras de Pndaro, en griego, el De raptu Proserpinae de Claudiano,
las Epstolas de Sneca en italiano, las obras de Virgilio, Catulo,
Tito Livio, Floro, etc., la mayora de los siglos xiv y xv. M ont
serrat conserva 72 cdices, posteriores los ms al siglo xv.
Pasando a un rapidsimo examen de las bibliotecas eclesisticas y
catedralicias, obsen^aremos, en primer lugar, que muchas iglesias
y catedrales, cuyos orgenes remontan a la Edad Media, conservan,
ms o menos ntegramente, sus bibliotecas. De algunas, como ve-
r Anselmo Ma. Albareda, O.S.B., L abat Oliva, bisbe de Vic, i la seva
poca. Barcelona, 1948. Como verdadero modelo puede citarse la monogra
fa de R. Beer, Die Handschriften des Klosters Santa M aria de R ipoll
(Wien, 1907-1908). 2 vols., de la que hay traduccin catalana de P.
Barnils con el ttulo de Els manuscrits de Santa M aria de R ipoll (Bar
celona, 1920).
Garca Villada, M etodologa, p. 149. El catlogo de esos manuscritos
lo public el mismo autor en los Sitzungsberichte der Kais. A kadem ie der
Wissenschaften in Wien. Phil. hist. Klasse, 169 Band, 2 Abh. (Wien, 1915);
forma el tomo II de la Biblioteca Patrum I.atinorum Hispaniensis.
3 Viaje, X IX , p. 21.
3* Ibid., pp. 149-153.
3'' Anselmo Ma. Albareda, O.S.B., Manuscrits de la biblioteca de Mont
serrat, en A nalecta Montserratensia, I (1917), pp. 3-99.
remos, se han publicado catlogos en el siglo pasado y principios
del actual, y en estos ltimos aos es manifiesto el empeo que
los cabildos eclesisticos estn poniendo en dar a conocer los te
soros manuscritos de sus libreras; con todo, an queda mucho
camino por recorrer.* L a capitular de Len *7 comenz a formarse
en 860, ao en que Ordoo I regal al obispo Frunimio I un
lote de libros, y recibi luego varias donaciones, entre ellas la del
obispo don Pelayo (1 0 3 7 ), y la de la Colegiata de San Isidoro.*
Importantes son tambin la de Burgos, cuyo catlogo ha dado a
conocer recientemente su bibliotecario monseor Demetrio M an-
silla,* las de Burgo de Osma,^ Valencia con 310 cdices,*^ Si-
genza, con 220,^^ Pamplona^ y Toledo. Esta ltima no cont
con un local ad hoc hasta la poca del arzobispo don Pedro
Tenorio (1 3 7 7 -1 3 9 9 ). Con anterioridad, los libros se custodiaban
en el Sagrario. Durante la prelacia de don Sancho de Castilla
(1 2 5 9 -1 2 6 1 ), hijo de San Fernando, y con ocasin de haberse
encargado don Rodrigo Ibez del tesoro de la Iglesia, se redact
el inventario ms antiguo, que sepamos, de los manuscritos per
tenecientes a la catedral toledana.'*'* E l texto, interesantsimo, de
3* F. Maten Llopi.':, Los catlogos de las bibliotecas y de archivos ecle-
sl..sticos de Espaa (Ensayo de un ndice general), en Hispania Sacra,
lase. U (enero-junio de 1948), pp. 207-228, despus de agrupar en tres
liases los archivos y bibliotecas eclesisticos a saber: catedralicios, parro-
i|iiiales y de monasterio:;, observa acertadamente (p. 209), que las biblio-
Ipc.as dilapidadas y dispersas suelen ser las de monasterios, al paso que las
de catedrales so hallan en las mismas iglesias que las formaron, por regla
giMieral. En el citado artculo pueden verse amplias noticias sobre el tena,
que aqu quedan reducidas a lo indispensable.
31 Z. Garca "Villada, Catlogo de los cdices y documentos de la Cate-
di id de L en (Madrid, 1919).
3 J. Prez Llamazares, Catlogo de los cdices y documentos de la R eal
Colegiata de San Isidoro de L en (Len, 1923).
3 Catlogo de los cdices de la Catedral de Burgos (Madrid, 1952)
(Uonsejo Superior de Investigaciones Cientficas. Instituto Enrique Flrez).
Timoteo Rojo Orcajo, Catlogo de los manuscritos de la biblioteca
dr Hurgo de Osma (Madrid, 1930).
*' Elias Olmos Canalda, Catlogo de los cdices de la Catedral de
Valencia, en Boletn de la R eal A cadem ia de la Historia (M adrid), X L I
i l9 :7 ), pp. 390-649, y X C II (1928), pp. 218-233. Segunda edicin (Va
lencia, 1943).
3 Jos Rus Serra, Inventario de los manuscritos de la Catedral de
Sigrnza, en Hispania Sacra (M adrid), I I I , nni. 6 (1950), pp. 431-455.
3 Jo.s Goi Gaztambide, Notas sobre la biblioteca capitular de Pam-
plnnii en la Edad Media, en Hispania Sacra (M adrid), IV , nm. 8
(1951), pp. 385-390.
t* Transcrito en el fol. 89r del Liber secundas privilegiorum ecelesiae
l'idetanae (Madrid, Arch. Hist. Nac., cdices y cartularios, nm, 1241).
I ll public Manuel Alonso Alonso, Bibliotecas medievales de los arzobispos
lie l'oledo, en Razn y Fe (M adrid), C X III (1941), pp. 295-305, articulo
I II que da noticia de las reunidas por don Juan de Medina Pomar, falle
lilil en Tamarn el 23 de junio de 1248; don Sancho de Aragn (21 do-
 la donacin que el 15 de octubre de 1383 hizo Tenorio de su
biblioteca privada al cabildo de su iglesia, constituye propiamente
el acta funcional de la capitular.^ E n este documento, de gran
valor autobiogrfico, declara el prelado haber adquirido libros
plures et valde b o n o s.. . , tam in Tolosa, quam in Avenione, quam
in Perosa, quam in Roma, taliter quod dum ipse erat in partibus
illis non ahquis erat secundum statum suum qui meliores et pul-
chriores libros haberet quam ipse ; y ordena luego construir en
su iglesia de Toledo quandam solkmnissimam librariam ad po-
nendum et conservandum dictos omnes libros. . . , et pro utilitate
omnium beneficiatorum dicte ecclesie et aliorum volentium in
iisdem legere et studere . Esta biblioteca, enriquecida con la de
los cardenales Zelaya y Lorenzana, se custodia hoy en la catedral
toledana,'* y es de una riqueza excepcional, a pesar de que parte
de sus fondos manuscritos fueron trasladados a la Nacional de
Madrid.
Recordemos en Catalua las bibliotecas de las catedrales de
Barcelona, Gerona, Tortosa, Vich y Urgel, cuyos orgenes remon
tan a la Edad M edia. Y a hemos tenido ocasin de citar, a pro
psito de la segunda, la notable monografa del seor Batlle y
Prats. L a fundacin de la biblioteca data de la prelacia de Be-
renguer de Anglesola, en el ao de 1395, si bien con anterioridad
los libros se hallaban como depsito en la tesorera y los litrgicos
en el coro.'*'^ De los fondos manuscritos de Tortosa y Vich se han
publicado catlogos en poca moderna.'* Esta ltima iglesia, segn
agosto de 1 2 6 6 -2 1 de octubre de 1275), y don Gonzalo Garca Gudiel
(m. en 1299). Para otros catlogos de la biblioteca capitular toledana,
vase Millares Cario, Los cdices visigticos, pp. 45-50.
* Dieron a conocer este texto, que nosotros tenamos preparado para
la imprenta segn el documento original, hallado en el Archivo de la
Catedral, el padre Lino Gmez Caedo, O.F.M ., El arzobispo don Pedro
Tenorio y la biblioteca capitular de Toledo, en Archivo Iberoamericano
(M adridh segunda poca, IV (1 9 4 4 ), pp. 109-133, y Luis Surez Fernn
dez, Don Pedro Tenorio, arzobispo de Toledo, en Estudios dedicados a
Menndez Pidal^ IV (Madrid, 1953), p. 620-623; ambos editores utili
zaron una copia del siglo xvin (Madrid, Bibl. Nac. ms. 13018, fols.
117r-120<).
* Jos Ma. Octavio de Toledo, Catlogo de la librera del Cabildo
toledano. Madrid, 1903-1906, 2 vols.
Pgs. 71 y sigs.; en las pp. 77-81 .se publica, con identificacin de
muchos volmenes, un inventario de 1512.
* Denifle-Chatelain, Inventarium codicum manuscriptorum capituli
Dertsnsis, en Revue des Bibliothques (Paris), V I (1 8 9 6 ), pp. 1-76;
R. O Cllaghan, Los cdices de la Catedral de Tortosa (Torto.sa, 18 9 7 );
J . Rubi Balaguer, La biblioteca del Capitol de Tortosa, en Anuari del
Institut dEstudis Catalans (Barcelona), V (1913-1914), pp. 745-757; J.
Gudiol, Cataleg dels manuscrits anteriors al segle xviii del Museu Epis
copal de Vich, en Butlleti de la Biblioteca de Catalunya, V I-V II, 1920-
1936.
Jil
Villanueva,** a mitad del siglo x tena ya su biblioteca, aunque
pequea, la cual con el tiempo creci y mucho ms en el siglo
siguiente, que puede llamarse el siglo de la ilustracin de esta
iglesia. E n l floreci aqu un cannigo llamado Ermemiro, gran
promotor de la literatura de sus hermanos, a quienes regal varios
libros, o escritos por l mismo, o mandados escribir a sus costas.
Algunos de ellos se conservan todava, como se ve en sus ep
grafes .
En las bibliotecas eclesisticas medioevales los cdices tenan el
carcter de cosas sagradas. E l cuidado que requera su guarda y
conservacin ya estaba previsto en las cannicas de la poca visi
gtica. E l que guardaba los cdices y las reliquias era el funcio
nario encargado de su custodia, y su nombramiento se haca con
una ceremonia solemne, para realzar a los ojos de las gentes el
valor de la ciencia. L a comunidad se reuna en uno de los n
gulos de la iglesia. E l monje elegido dejaba las filas de los her
manos y se postraba delante del abad. ste, tomando el anillo
lie los estantes, se lo entregaba al monje diciendo; S custodio de
los libros y jefe de los escribanos. Tras esta breve ceremonia, el
nuevo bibliotecario besaba el pie del abad y se retiraba a ocupar
su puesto. E n adelante la -vigilancia de la librera y el escritorio
estaba a su cargo. *
Las bibliotecas a que venimos refirindonos enriquecieron sus
fondos ya con los hbros transcritos en el scriptorium del mo
nasterio o de la iglesia, ya sobre todo a partir del siglo xra
encargndolos a copistas e iluminadores de profesin, ya p>or dona
cin de monarcas, prelados y personas piadosas, ya por compra.
2. L a s B ro u o T E C A s e n t r e los m u su lm a n es espa o les
Entre los musulmanes espaoles durante la Edad Media existie
ron bibliotecas im p o rta n te s .A l llegar los rabes a Espaa (711)
llevaban consigo la rudimentaria cultura adquirida en las conquis
ta de Oriente, y que en la Pennsula revisti caracteres pecu
liares. Durante los primeros tiempos que siguieron a la invasin
\' conquista, slo hubo en la Espaa musulmana las tradiciones
fitinas de los cristianos mozrabes; pero cuando el nmero de
ideptos fue creciendo, se inici la importacin de libros de Oriente,
que alcanz despus extraordinario desarrollo al advenimiento de
< Viaje, V I, p. 67.
Falleci en 1080. Los cdices vicenses se custodian hoy en el Museo
l.piscopal de la ciudad.
* Batlle y Prats, pp. 8-9.
Julin Ribera, Biblifilos y bibliotecas de la Espaa musulmana. Za-
i.iKoza, 1896.
 Abderramn I I I el Grande. Crdoba se convirti entonces en el
foco de la civilizacin muslmica occidental, y la aficin a los
libros.. . recibi incremento nuevo al establecerse las fbricas de
papel de Toledo y Jtva.
E n la biblioteca reunida en Crdoba por la dinasta omeya fi
guraban en gran nmero los cdices griegos que, al decir de al
gunos historiadores, llegaban a la cifra exagerada a todas luces
de seiscientos mil volmenes cuando Almanzor ocasion su ruina
en 978.
E n la misma ciudad desplegse gran actividad en la traduc
cin al rabe de muchos textos griegos; estas versiones, retradu
cidas ms tarde al latn, pusieron parcialmente al alcance de los
sabios medioevales las obras de muchos autores clebres de la An
tigedad helnica, tales como Aristteles, Hipcrates, Galeno, etc.
E n el reinado de Mohmed ya se seala la biblioteca como una
de las mejores que existan en la ciudad de Crdoba. E l empe
rador de Bizancio, conocedor de las aficiones de Abderramn el
Grande, le remiti como presente un manuscrito de Dioscrides
en letras de oro, con maravillosos dibujos de las plantas, y a ruegos
del soberano rabe, le envi al monje Nicols para que le tradu
jese la obra del botnico griego. Los hijos de Abderramn, Alh-
quem y Mohmed rivalizaron en su amor a los buenos libros; al
morir el segundo hered sus libros, a los que junt los de su padre,
el primero. En su alczar trabajaban de continuo los mejores en
cuadernadores de Espaa, Sicilia y Bagdad, as como iluminado
res, dibujantes y copistas. Entre los reinos taifas fue el de Sevilla
el que ms se distingui en el orden cultural. E n Almera reuni
una biblioteca importante Abu C hafar ben Abbs, ministro del
rey Zohair. Tambin existieron notables colecciones en Toledo,
Zaragoza, Valencia y Granada. Los preciosos restos de aquellas
bibliotecas de la Espaa musulmana, que se han salvado del nau
fragio de los siglos, pueden admirarse hoy en algunas colecciones
rabes de nuestras bibliotecas, como la de E l Escorial, inventariada
por Casiri y otros eruditos, y las muy ricas tambin de la Bi
blioteca Nacional y de la Academia de la Historia, estudiadas por
Gayangos y Codera, sin contar las que han ido a enriquecer las
bibliotecas del extranjero.
Garca Soriano, p. 43.
B ibliotheca arabico-hispana Escurialensis sive librorum omnium manu-
scriptorum quos arabice ab auctoribus magnam Arabo-hispanis compositorum
bibliotheca coenobii Escurialensis com plectitur recensio et explanatio (Ma-
triti, 1760) ; 2 vols.
55 Garca Soriano, ibid.
CA PITU LO X IV . LAS BIBLIO TECA S (Continuacin)
I. Las bibliotecas durante el periodo de la B aja E dad M edia: Siglos
X I I I al X V . 2. E l humanismo.
1. L a s b ib l io t e c a s d u r a n t e e l p e r io d o d e l a B a j a E da d M e d ia :
SIG L O S x i n - x v
En el captulo anterior hemos tenido, por razones de mtodo, que
referimos a algunas importantes bibliotecas del periodo que ahora
entreunos a analizar, por el hecho de que sus orgenes remontaban
a pocas anteriores. Con la secularizacin del arte de escribir y
la creacin de las Universidades prodjose im cambio profundo
en la concepcin misma del libro, ejecutado no por deber de
disciplina interior, sino en general, jxir espritu de lucro ( scrip-
tores qui pro predo scribunt ) , as como en la de las bibliote
cas, entendida ahora como medio de informacin y de estudios
laicos, y a veces opuesta a la tradicin religiosa genuinamente me
dioeval. E l siglo xni seala, en realidad, un momento de capital
importancia en la historia del libro manuscrito, cuando ste deja
de ser patrimonio de los centros eclesisticos de importancia, y se
desplaza hacia los medios laicos, especialmente los universitarios,
las cortes reales y las mansiones de los grandes magnates.
De una tcnica importante para la confeccin del libro univer
sitario, usada entre los siglos xni y xv, hemos tratado en la pri
mera parte del presente libro.^
Los reyes y magnates del periodo que aqu estudiamos, no slo
fueron protectores de las artes del libro, sino que se cuidaron de
coleccionarlos. L a biblioteca de San Luis, rey de Francia (1226-
1270) se dispers a su muerte. Carlos V, el gran monarca bibli
filo (1 3 6 4 -1 3 8 0 ), heredero de las aficiones de su padre Juan el
bueno (1 3 5 0 -1 3 6 4 ), traslad en 1368 sus libros al Palacio del
Louvre, y tuvo como bibliotecario a Gilles Mallet, quien redact
cu 1373 el catlogo de los tesoros confiados a su custodia. Para
Juan de Berry, hijo de Carlos V , fallecido en 1416, ejecut Pablo
de Limbourg el manuscrito de las Tres riches heures, hoy en el
Museo Cond de Chantilly. No deben pasarse en silencio los nom-
l.rcs de Carlos V II (1422-1461) y de Luis X I (1 4 6 1 -1 4 8 3 ), para
quienes trabaj uno de los ms insignes iluminadores de la escuela
franco-flamenca, Juan Fouquet, artista a quien asimismo utilizaron
otros biblifilos como Juan de Armagnac, duque de Nemours, y
' Pgs. 58-61. A la bibliografa all citada, ada.se Giulio Battelli, Ri-
I rrehe sulla pecia> nei codici del Digestum Vetus;^, en Studi in onore di
Cesare M anaresi (Milano, 1953), pp. 311-330.
[2S]1
 Esteban Chevalier, tesorero de Francia. E n la centuria siguiente,
Carlos V III (1483-1498) instal los que haba trado de Npoles,
despus de la campaa de 1495, en Blois, lugar que dio albergue
asimismo a la biblioteca de los Sforza, duques de Miln, trasla
dada desde Pava por Luis X I I (1498-1515) L a esposa de ste,
Ana de Bretaa, logr, a lo que parece, reunir una biblioteca de
quinientos volmenes, y tuvo a su servicio, entre otros artistas, a
Juan Bourdichon, ltimo miniaturista francs anterior a la inven
cin del libro impreso. Apasionado biblifilo fue asimismo Feli
pe III, duque de Borgoa, para quien exorn Mielot con extra
ordinarios grisailles el tomo segundo de los Miracles de la Vierge.
De las bibliotecas de su corte y de otros magnates existen nueve
catlogos.
Importante acervo de libros reunieron los papas residentes en
Avin durante el cisma. Ms de dos mil obras, no slo de ca
rcter eclesistico, sino pertenecientes a la literatura clsica, se
contienen en los inventarios de 1369 y 1375. Al ser depuesto el
clebre Pedro de Luna, la biblioteca pais al castillo de Pescola
y se la inventari varias veces antes de que se hiciera cargo de
ella el cardenal De Foix, quien la leg al Colegio de Tolosa.
Las aficiones literarias de Jaim e I el Conquistador, rey de A ra
gn (1213-1276) son bien conocidas; escasas, en cambio, las no
ticias existentes con anterioridad a Pedro IV (1336-1387) acerca
de libros y amanuenses. Sabemos, no obstante, que uno de los
copistas de Alfonso I I I (1285-1291) era Berenguer Fullit, el cual,
por orden del Rey transcribi en 1287 la versin catalana de la
Biblia, obra de Jaim e de Montjuich (Jacobus de Monteiudaico) .*
E l mismo Fullit y el notario pblico de Zaragoza Juan de Pro-
homen figuran en tiempos de Jaim e I I (1291-1327), monarca de
cuyos libros existe un inventario de 1323. Como iluminador se
cita al famoso Ferrer Basa, quien mini para el m onarca aludido
un ejemplar de los Usatges. El antes mencionado Pedro IV tuvo
a su servicio varios amanuenses, con los cuales organiz en 1373
una verdadera oficina,'^ a la cual debi de pertenecer Juan de
Barbastro, escribano de su Cancillera, quien en 1380 le copi la
Crnica de Jaime I, manuscrito que se conservaba en la biblioteca
particular del Conde de Ayamans, en Palma de M allorca. Este
m onarca quiso instalar su librera en Poblet. Se conser\^an varias
~ Masson-Salvan, Les bibliothques, pp. 19-21.
Bohigas, El libro espaol, p. 135.
* Francisco Carreras i Cand, Primera traduccin catalana de la Biblia
(Segle x iii), en Revista de Bibliografa Catalana (Barcelona), IV (1904),
pp. 48-58.
Rubio i Lluch, Documents, I, X L V , L X V II.
Publicado por F. Martorelli i Trabal, en Anuari del institut dEstudis
Catalans (Barcelona), 1911-1912, pp. 662 y sigs.
Rubio i Lluch, Documents, I, CC LIX.
cartas suyas al abad de este monasterio, de los aos 1381 y 1382,
con instrucciones precisas sobre el local y la instalacin de esta
biblioteca. Tena que tener acceso por el claustro, ser de bveda
y piedra picada y poseer bancos con atriles y cadenas para sujetar
los libros. * E l m onarca haba dispuesto que en su entrada se
leyera, ab bones letres e grasses, la siguiente inscripcin: Aquesta
es la librera del rey en Pere I I I . Juan I (1387-1395) posey
nutrida coleccin de libros cuyo catlogo reprodujo Beer. En el
reinado de don M artn el Humano (1395-1410) encontramos una
serie de amanuenses e iluminadores que trabajaban para el mo
narca en la transcripcin de libros litrgicos. Haba copistas de
letra rodona o formada, que el Rey escoga entre los ms
hbiles; unos eran clrigos, como el famoso Ju an de Barbastro,
prior o rector de Gamarasa, quien entre 1386 y 1407 copi para
la Corte varios libros de aquella ndole; otros laicos, como Guilln
de Fontana, traductor del Psalterium laudatorium de Eximeni^
y autor de una copia de la Vita Christi del mismo autor, fechada
en 1406.1 catlogo de los libros de don M artn puede verse en
la citada obra de Beer,n y con posterioridad se han dado a co
nocer otros inventarios interesantes.^
L a iniciativa privada durante el siglo xiv est principalmente
representada por el gran Castelln de Amjx>sta don Ju an Fernn
dez de Heredia, fallecido en 1396.1 biblioteca, que fue
famosa y celebrada, pasaron con el tiempo muchos libros a la de
los reyes de Aragn, que se dispers a la muerte de don Martn
el Humano. E l Marqus de Santillana, durante su estancia en C a
talua, adquiri algunos volmenes, entre ellos los de Heredia, y
buena parte de los que luego formaron la biblioteca de Guadala-
jara, reconstruida por Schiff.
E n relacin con N avarra, sabemos que Carlos I I I el Noble
(1387-1425) fue gran amante de los libros, y que para satisfacer
sus aficiones, adquiri diversas bibliotecas, y, entre ellas, las de los
padres dominicos de Estella y de su camarlengo mosn Pedro de
* Bohigas, El libro espaol, p. 134.
Handschriftenschtze, pp. 91-93.
1 Rubi i Lluch, Documents, I I , p. 405.
Pgs. 93-95.
12 J . Miret i Sans, Venda de llibres del Rey Mart en 1421, en Revista
de la Asociacin Artstico-Arqueolgica Barcelonesa (Barcelona), 1909, pp.
199 y sigs.; Llibres i joyes del Rey Mart no inventariats en 1410 per la
Reina Margarida, ibid., 1910, pp. 215 y sigs.; Inventari deis bras mobles
del Rey Marti dArag, transcrit per Manuel de Bofarull i publicat per J.
Mass Torrents, en Revue Hispanique (Pars), X I I (1905), pp. 433 y sigs.
1 Jess Domnguez Bordona, Libros miniados en Avignon para don
Juan Fernndez de Heredia, en Museum (M adrid), V I, 1920, y del mismo
autor, La primera parte de la crnica de conquiridores de Fernndez de
Heredia, en Revista de Filologa Espaola (M adrid), X (1923), pp. 380
y sigs.
Laxaga.^^ E n el siglo xv se destacan los nombres de Juan II,
de su hijo don Carlos, Prncipe de Viana y de Juan de Albrit,
marido de la reina doa Catalina. En los comienzos de dicha
centuria contaba N avarra con miniaturistas que trabajaron en
los preciosos libros manuscritos que posean los reyes del pas, tales
como Juan Flamen, Ju an de Egz, Sancho Daoiz, Pedro Garca
de Eguioz, Pedro Ibez de Lecumberri y Ju an Clemens (apelli
dos en su mayora navarros), quienes aparecen en los cuadernos de
Cuentas Reales percibiendo diversas cantidades por escribir o ilu
minar el Salterio del Rey, el Leccionero, el Dominical, el Respon-
sero, el Santoral, el Epistolar, el Evangelistero, el Misal, las Juras
y las Horas de Santa Maria?^
Los ms de los monarcas que ocuparon el trono de Castilla y
Len en el periodo cronolgico a que se contrae el presente captu
lo se distinguieron como protectores de artes del libro. Alfonso X
(1252-1284) tena junto a su persona.. . escribe J . Pijon
pintores y miniaturistas rabes y persas, sin duda alguna; pero el
escribano mayor del Rey o jefe de su taller de manuscritos, segn
consta de una Crnica del Vaticano,^ era un tal M artn Prez
de Maqueda, nombre muy espaol. Los cdices escritos para su
Cm ara ofrecen caracteres inconfundibles, ya en el tipo de la
escritura, gtica muy peculiar, ya en la forma y adorno de las
maysculas, ya en la decoracin. Tales son, por no citar sino los ms
importantes y conocidos, los tres ejemplares de las Cantigas con
servados en Espaa y el de la misma obra que se custodia en
la Biblioteca Nacional de Florencia;^ la Grande e general estoria,
de la Biblioteca del Vaticano, terminada en 1280, y obra del M ar
tn Prez de Maqueda, antes citado, y de sus colaboradores,** el
* * Liciniano Sez, Demostracin histrica del verdadero valor de todas
las monedas que corran en Castilla durante el reynado del seor D. En
rique I I I (Madrid, 1796), p. 372.
* El inventario que se redact en 1461, con motivo de su muerte, puede
verse en Bofarull, Documentos inditos del Archivo de la Corona de Ara
gn, X X V I, pp. 138 y sigs. El catlogo de sus libros (Barcelona, Arch. de
la Corona de Aragn, registro 3493) lo public G. Desdevizes du Dezert,
Don Carlos de Aragn (Paris, 1889). Noticias importantes en Manuel
Cruells, Alguns documents sobre la vida cultural i literaria de Caries de
Viana, en Estudis Universitaris Catalans (Barcelona), X V II, pp. 86-94.
* .Julio .'\ltadill, Un artista navarro del siglo xiii, en Boletn de M onu
mentos de Navarra (Pamplona), I (1910), pp. 45-51; I I I (1 912), pp. 31-35.
** Historia del arte (Barcelona [s.a.]), I I , p. 449.
Urb. 539. Vase la nota 21.
Vase anteriormente, p. 82.
- Sign. I I , I, 213. Cf. Antonio G. Solalinde, El cdice florentino de las
Cantigas y .su relacin con los dems manuscritos, en Revista de Filologa
Espaola (M adrid), V (1918), pp. 143-179.
21 La subscripcin dice: Este libro fue acabado en era de mil e trezientos
e diziocho aos. En este ao. . . [espacio en blanco]. Yo Martn Prez de
Maqueda, escrivano de los libros del muy noble Rey don Alffonso escriv
este libro con otros mis escrivanos que tenia por su mandado.
Libro del ajedrez, de la Biblioteca de E l Escorial, comenzado
y acabado en Sevilla, por orden del Rey, en 1283; el que con
tiene los Libros del Saber de astronoma, hoy en la Biblioteca de
la Facultad de Derecho de Madrid,* el escurialense del Lapidario,
que ha merecido como el anterior, los honores de una reproduc
cin total, el Libro de los juicios de las estrellas/^ el Libro de
las CrucesP etc. (fig. 1 2 5 ).
Datos fidedignos permiten afirmar que los monarcas CEistellano-
leoneses del siglo xrv poseyeron en sus Cmaras sendas libreras
en las cuales se guardaban los cdices. Alfonso X I (1 3 1 2 -1 3 5 0 ),
queriendo continuar las tareas histricas de su antecesor el Rey
Sabio, mand catar las cornicas y estorias antiguas, e fall es-
cripto por cornicas en los libros de su Cm ara los fechos de
los reyes que fueron sus antepasados . Al final del Ordenamiento
de Alcal, promulgado por l mismo el 28 de febrero de 1348, se
lee que el monarca mand fazer un libro [de estas nuestras leyes],
seellado con nuestro seello de oro para tener en la nuestra C
mara, e otros, seellados con nuestro seello de plomo, que enbiamos
a las cibdades e villas e logares de nuestro sennoro. Uno de
sus copistas fue Nicols Gonzlez, autor de la transcripcin de los
ejemplares castellano y gallegoportugus * de la Crnica tro-
2 T . I, 16.
2^ V.T'C su de cripcin y un facsmil del fol. 11 en el artculo de Flo
rencio Janer, Los libros del ajedrez, de los dados y de las tablas. Cdice
de la Biblioteca de El Escorial, mandado escribir por D. Alfonso el Sabio,
en Museo Espaol de Antigedades (M adrid), I I I , pp. 225-257. Reproduc
cin integra en facsmil: T h e Spanish Treatise on Chess Play. . . Manuscript
of the Royal Library of the Escorial, with an introduction. . . by J. G. White
(Leipzig, 1913) ; 2 vols.
2* Utilizado en su edicin (Madrid, 1863), por M. Rico y Sinobas. Noti
cias y facsmiles de los fols. 220-230 pueden verse en O. J. Tallgren, Los
nombres rabes de las estrellas y la transcripcin alfonsina, en H om enaje
a M enndez Pidal (Madrid, 1925), I I , pp. 633-718.
2'* Por J . Fernndez Montaa (Madrid, 1881). Cf. J . Gonsalves Cardoso,
O Lapidario del Rey don Alfonso X el Sabio. Estudio deste manuscrito
iluminado do secalo X I I I (Lisboa, 1929).
20 Jess Dominguez Bordona, El Libro de los juicios de las estrellas,
traducido para Alfonso el Sabio, en Revista de la B iblioteca, Archivo y
Museo [del Ayuntamiento de Madrid], V II I , (1931), pp. 171-176.
2* Terminado el 26 de febrero de 1259 por Juan de Aspa. Vase su des
cripcin en Alfonso el Sabio, Libro de las cruces. Edicin de Lloyd A. Kasten
y Lawrence B. Kiddle (Madrid-Madison, 1961). (C.S.I.C., Instituto Mi
guel de Cervantes.)
2 Menndez Pidal, L a crnica general, p. 193.
2 Ed. Asso y De Manuel (Madrid, 1774).
2 El Escorial, H. 1. 6. Cf. Francisco Ma. Tubino, Cdice historiado
perteneciente a la Cmara o Librera del Rey D. Pedro I de Castilla, en
Museo Espaol de Antigedades (M adrid), V, pp. 187 y sigs., y .Antonio
G. Solalinde, Las versiones espaolas del Roman de Troie, en Revista
de Filologa Espaola (M adrid), I I I (1916), pp. 121-165.
ST Madrid, Bibl. Nac., 10233.
yana de Guido de Colonna, terminados ambos en 1350, cuando
ya reinaba Pedro I (1350-1369). E l cdice escurialense I-II-IO ,
que contiene la Crnica de Alfonso X I, fue escrito por Ruy M ar
tnez de Rioseco de orden de Enrique II (1 3 6 9 -1 3 7 9 ), habindolo
comenzado el 28 de junio de 1376. Conocemos asimismo el nom
bre de Pedro de Madrigal, uno de los copistas de Juan I (1379-
1390).
Reinando Juan I I (1406-1454) hubo en Castilla un verdadero
renacimiento literario, que, obscurecido en los das turbulentos de
Enrique IV (1454-1474), resurgi ventajosamente en los de su
hermana doa Isabel (1474-1504). Fernn Prez de Guzmn dice
del primero de estos monarcas en sus Generaciones y semblanzas
que plazanle muchos libros e estorias . L a Reina Catlica he
red de su padre idnticas aficiones. Al fundar en Toledo, en
1477, el monasterio de San Juan de los Reyes, estableci en l
una nutrida biblioteca que pereci al tiempo de la invasin fran
cesa, sin que haya quedado catlogo, descripcin ni aun noticia
de lo que contena. En cambio, jx>seemos los inventarios, hoy en
Simancas, de los libros propios de la Reina, que fueron publicados
por el docto Clemencn.
Entre los magnates del siglo xv que se significaron por sus afi
ciones bibliogrficas figuran don Enrique de Villena;^ el primer
conde de Haro don Pedro Fernndez de Velasco, que junt nu
merosos manuscritos en su residencia de Medina de Pomar;* don
Rodrigo Alfonso Pimentel, quien hacia 1449 reuni una biblio
teca en su fortaleza de Benavente, y el clebre autor de las Se
rranillas don Iigo Lpez de Mendoza, marqus de Santillana, de
quien escriben las citadas Generaciones que tena gran copia
de libros , y cuya biblioteca, enriquecida en tiempos posteriores,

32 Ed. de J. Domnguez Bordona (Madrid, Clsicos de La Lectura,

1924), p. 122.
33 Elogio de la Reina Catlica doa Isabel, en M emorias de la R eal
Academ ia Espaola (M adrid), V I (1821), pp. 435 y sigs.; F. J . Snchez
Cantn, Libros, tapices y cuadros que coleccion Isabel la Catlica (Madrid,
1950), importante estudio en el que se incluye el ndice de los libros, su
plenaOommu6tec0f
identificacin, segura o probable, y su paradero, si es conocido o presumible.
3't Th. de Puymaigre, Don Enrique de Villena et sa bibliothque, en F ig ura 116
Revue des Questions Historiques (Paris), X I (1 872), pp. 526 y sigs.
35 Antonio Paz y Melia, Biblioteca fundada por el Conde de Haro en
1455, en Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos (Madrid), tercera po
ca, I (1897), pp. 18-24, 60-66, 156-163, 255-262, 452-462; IV (1900),
pp. 535-541, 662-667; V I (1902), pp. 198-206, 372-382; V II (1 9 0 2 ), pp.
51-55; V III (1903), pp. 182-193; I X (1903), pp. 124-139; X IX (1908),
pp. 125-136, y X X (1909), pp. 177-289.
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F ig u r a 123
fue adquirida por el Estado espaol e incorporada en 1884 a la
Nacional de Madrid.^*
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2. E l H u m a n ism o
Con los primeros humanistas, Petrarca (1 3 3 4 -1 3 7 4 ), Boccaccio
(1 3 1 3 -1 3 7 5 ), Coluccio Salutati (1 3 3 1 -1 4 0 6 ), Poggio Bracciolini
(1 3 8 0 -1 4 5 9 ), etc., empeados en la tarea de exhumar los manus
critos de las obras clsicas que yacan olvidados en las bibliotecas
monsticas, se inicia el inters por los autores de la Antigedad.
U n poco anterior en el tiempo es Ricardo de Bury (1 2 8 7 -1 3 4 5 ),
autor del Philobiblion y apasionado biblifilo, quien logr reunir
volmenes procedentes de diversas partes de Europa.* E n su
famosa obra censur De Bury el abandono en que los monjes de
su poca tenan sus bibliotecas y el maltrato que daban a sus li
bros; y p)or ms que en sus palabras haya mucho de exageracin,
lo cierto es que el nivel cultural de los monasterios fue gradual
mente descendiendo, y que en las postrimeras del siglo xv la
decadencia, salvo honrosas excepciones, era manifiesta.
E l amor de los humanistas por el libro acarre como conse
cuencia la intensificacin del comercio librero, en el cual toma
ron parte directa algunos de aqullos, como Vespasiano de Bisticci
(1 4 21-1498), consejero de Cosme de Mdicis y del papa Nicols V,
vendedor de cdices que haca ejecutar jx)r copistas a su servicio,
en Italia, Hungra, Alemania, Portugal, Inglaterra, etc. L a biblio
teca de Catalua, que a juzgar por su inventaro se benefici
ms con este movimiento fue la de Pedro Miguel Carbonell, que
estuvo en relacin directa con muchos humanistas italianos; C ar
bonell lleg a imitar muy bien la caligrafa de los cdices ita
lianos .*
Mario Schifi, L a bibliothque du Marquis de Santillane (Paris, 1905).
Cf. R. Menndez Pidal, en Bulletin Hispanique (Bordeaux), 1909, pp. 119-
123. Juan de Segovia, telogo salmantino del siglo xv, despus del fracaso
del Concilio de Basilea, al que defendi con entusiasmo, vivi consagrado
al estudio en su priorato de Aitn, en Saboya. Desde all, y en los ltimos
aos de su vida, hizo cesin de su biblioteca a la Universidad de Sala
manca, en la cual haba sido escolar y maestro. La donacin es de 1457, y
en ella aparecen los libros que deban ponerse a la disposicin de pro
fesores y alumnos minuciosamente descritos. Vase Julio Gonzlez, E l maes
tro Ju an de Segovia y su biblioteca (Madrid, 1944) (Voi. V I de la Colec
i L l cin Bibliogrfica del Instituto Nicols Antonio).
* Vase el precioso libro de Nicols Festa, Umanesimo (Milano, Hoepli,
** Redact un catlogo especial de su biblioteca, la cual don al comi
t de estudiantes que viven en Oxford, segn declaracin propia. Del
Philobiblion hay traduccin espaola por Federico Carlos Sinz de Robles,
hijo (Madrid, 1946).
* Bohigas, El libro espaol^ p. 140.
 L a vida literaria del Renacimiento se centraliz en las gran
des ciudades comerciales de Venecia y Florencia. Acabamos de
citar los nombres de Cosme de Mdicis y de Nicols V, fundador
de la Biblioteca del Vaticano, de la cual trataremos en el captulo
siguiente. Cosme I de Mdicis, apodado el Viejo (1 3 8 9 -1 4 6 4 ), fue
durante treinta aos protector de las ciencias, de las letras y de
las artes. Entre otros personajes ilustres de esta familia figuran
Lorenzo el Magnfico (1449-1492) y Ju an (1 4 7 5 -1 5 2 1 ), exaltado
al solio pontificio en 1513 con el nombre de Len X . Los em
bajadores de los Mdicis tenan el encargo de buscar y adquirir
los mejores libros en el transcurso de sus viajes, al paso que en
la propia Florencia trabajaba para los prncipes buena cantidad
de copistas e iluminadores.'*^
Clebre y abundante fue la coleccin reunida por Matas Cor
vino, rey de Hungra (1 458-1490), uno de los mejores clientes
de Bisticci. Por desgracia, la mayor parte de estos libros pereci
cuando los turcos se apoderaron de Ofen, donde el monarca tena
su residencia, y slo veinticinco manuscritos, notables por sus mi
niaturas y encuadernaciones han llegado hasta nosotros, repartidos
en diversas bibliotecas pblicas.
Tpico exponente de monarca humanista fue, finalmente, Al
fonso V el Magnnimo, rey de Aragn y Sicilia (1416-1458) y
de Npoles a partir de 1443. E l vencido en Ponza y conquista
dor del reino italiano que acabamos de mencionar, fue decidido
protector de las letras y las artes, y en su Corte apuntan tenden
cias claramente renacentistas. Entre los escritores italianos que en
aqulla vi-vieron sobresalen el milans Antonio el Panormita, de
apellido Beccadelli, autor de la obra De dictis et factis Alphonsi
regs Aragonum; Lorenzo Valla, profesor de griego y latn, y autor
de las Elegancias latinas y de la Crnica de Fem ando I, titulada
De rebus gestis a Ferdinando Aragonum rege. . Bartolom Faz-
zio, autor de las obras De vitae felicitate y De viris illusribus;
Ju an Fontano, humanista, discpulo del Panorm ita; Eneas Silvio
Piccolomini, que coment los Dichos y hechos de Alfonso, por el
Panorm ita; Jorge Trebisonda, traductor de varias obras latinas;
Poggio Bracciolini, de Florencia, traductor de la Ciropedia, de
Jenofonte; Francisco Filelfo, gran poeta, coronado por el rey y
elevado a la nobleza, y, por ltimo, el eminente Leonardo Aretino
(su apellido Bruni) a quien don Alfonso llamaba esplendor de
las letras, distinguido helenista y traductor de las obras griegas
*0 Dahl, Histoire, p. 84.
41 Vase anteriormente, p. 83.
Las vidas, de Plutarco, y las morales de Aristteles .*^ L a biblio
teca del m onarca alcanz gran importancia, y l la dot de los
elementos necesarios para su progreso, tales como copistas, encua
dernadores, traductores, bibliotecarios, etc.*
Generalmente estaba prohibido sacar los libros de las bibliote
cas, y para mayor seguridad se los encadenaba a los estantes. Pero
en algunos sitios exista el prstamo, permitido, por lo comn,
mediante otorgamiento de garantas. Citaremos un ejemplo entre
muchos. Don Juan Martnez, arcediano de L orca en la iglesia
de Cartagena y racionero en la de San M artn de Uncastillo, ce
di sus libros a esta iglesia el 24 de octubre de 1392, y en el
documento correspondiente ** dispuso que el maestro que leyere
en el dicho lugar de Uncastillo gramtica que pueda estudiar en
dentro, en el librario de la dicha iglesia, et si por aventura al
vicario que fuere por tiempo et al cabildo de la dicha iglesia de
San M artn fuese bien visto que el maestro que y es et sea por
tiempo aur menester algunos de los dichos libros para gobernar
el estudio de la dicha villa. . ., que le puedan emprestar para es-
tudear en su cm ara fasta seys libros, tomando dl buenos pre-
'sentes o fiadores de tomarlos mejorados e non peiorados, et si
otros libros oviere mester, que tom e al librario de los primeros
que tom et tome de los otros fasta el dicho nmero de seys et
los firme como dicho es. . y orden asimismo que tales libros
no se pudiesen vender ni empear. E t si algn predicador con
cluye quisiera estudiar, que estudie en la yglesia, en manera
que aquel libro nunca salga de la yglesia.
*2 F. de Bofarull y Sans, Alfonso V de Aragn en Npoles, en H om e
naje a M enindez Pelayo, I (Madrid, 1899), pp. 624-625. Acerca de la
biblioteca del monarca, vase ibid., pp. 620-629; Eduardo Gonzlez Hurte-
bise, Inventario de los bienes muebles de Alfonso V de Aragn como in
fante y como rey, en Anuario del Institu dEstudis Catalans (Barcelona),
1907, pp. 148-188. Esta biblioteca, acrecentada por Fernando I y Alfonso
I I , fue saqueada por Carlos V II I de Francia, quien se llev parte de ella
a Pars, donde se conservan algunos manuscritos.
* Leopoldo Pides Ros (Una nota sobre el amor de Alfonso V hacia
los libros, en Revista de B ibliografa N acional [Madrid], V II [1946], pp.
384-387) publica unos documentos, procedentes de los tomos de Lletres y
privilegis, del Archivo Histrico General del Reino de Valencia, en los
cuales prohbe Alfonso V la salida de libros de los territorios de su reino.
** Publicado por I. Escags, Un reglamento del siglo xiv para el prs
tamo de libros, en Revista de B ibliografa N acional (M adridh V (1944),
pp. 489-498.

CA PITU LO X V . LAS BIBL IO T E C A S (Conclusin)
L a s b ib l io t e c a s e n la s po c a s M odern a y C o n t e m p o r n e a :
SIGLOS XVI AL XX
E l periodo que se extiende entre los siglos xvi y xvin representa
la madurez de la civilizacin europea, que naci y se desarroll
a lo largo de la Edad Media. E l Renacimiento y la invencin de
la imprenta facilitaron la produccin literaria, y desde entonces
el estudio y las bibliotecas crecieron en tal forma que de centena
res pasaron a millares de volmenes. Se recogen restos de antiguas
bibliotecas, pues el gusto por el coleccionismo y la erudicin se ha
afinado y extendido; los estudios sobre la Antigedad pagana y
cristiana en todas sus manifestaciones literatura, historia, arqueo
loga, arte han dado lugar a copiosas ediciones de autores an
tiguos y de Padres de la Iglesia, con numerosos comentarios y
estudios. Europa se ha enriquecido, y la admiracin por la Anti
gedad romana al mismo tiempo que el cesarismo y el espritu
cortesano han favorecido el gusto por la suntuosidad. L a conse
cuencia fue que, en el momento ms brillante que conoce la his
toria del arte europeo, se construyeron locales monumentales para
las grandes bibliotecas decoradas con importantes obras de arte,
que todava hoy constituyen la admiracin del mundo .^
Y a en el siglo xvi, pero sobre todo en el transcurso de los dos
siguientes, aparecen bibliotecas puestas al servicio del pblico por
la munificencia de ilustres magnates. Con tal carcter se fundan
en Italia en el transcurso de la primera de las centurias mencio
nadas varias de gran importancia y notoriedad: la Mediceo-Lau-
renziana de Florencia, cuyo edificio actual, inaugurado por Cosme I
de Mdicis, fue construido por Miguel Angel en 1532, de orden de
Clemente V II (Julio de Mdicis, 1523-153 4 ), y la Ambrosiana
de Miln, fundada en esta ciudad por el cardenal Federico Bo
rromeo, y abierta solemnemente en 1609, aunque iniciada mucho
antes; es la ms rica en manuscritos,^ despus de la Vaticana.
Esta ltima, de remotos orgenes, fue instalada por Sixto V
(1 5 8 5 -1 5 9 5 ), quien confi la construccin del magnfico palacio
que la alberga al arquitecto Fontana, entre 1587 y 1589. L a bi
blioteca pontificia recibi con el correr de los siglos notables incre
mentos; la incorporacin, por ejemplo, en 1749, de la de Ottoboni,
que le leg Benedicto X I V (1740-1758) ; la de Chiaramonti, de la
^ Bohigas, E l libro espaol, p. 283.
2 Ms de 35.000. Vase Giovanni Galbati, Itinerario p er il visitatore della
Biblioteca Ambrosiana, della Pinacoteca e d ei monumenti annessi (Milano,
1951).
cual le hizo donacin Po V II (1 8 0 0 -1 8 2 3 ), el legado del marqus
de Capponi (1 7 4 7 ), etc. (fig. 1 2 6 ).^
Francisco I de Francia (1515-1547) reuni a la biblioteca de
Luis X I I la de sus antepasados los condes de Angulema y la
de Luisa de Saboya. Siguiendo los consejos de Juan Lascaris, quien
le haba sido enviado por el papa Len X , dio a la biblioteca
una orientacin nueva con la adquisicin de numerosos manus
critos griegos y orientales. E n 1537 cre este monarca el depsito
legcJ, destinado a hacer ingresar en las colecciones reales un ejem
plar de todas las obras publicadas en Francia, institucin que imi
tada por los dems pases, llevaba en s los grmenes de un ex
traordinario desarrollo .'*
Celebrrima es en Espaa la biblioteca de E l Escorial, fundada
por Felipe I I (1565) con un fondo inicial de 4.000 volmenes,
que fue acrecentndose con las donaciones de don Diego Hurtado
de Mendoza, embajador en Roma, el conde-duque de Olivares,
la valiosa coleccin de 3.000 manuscritos rabes, de Muley Zi-
dn, emperador de Marruecos, etc. Para la recoleccin de sus
fondos se vali el monarca de eruditos de la talla de Benito Arias
Montano, quien redact el primer catlogo de la biblioteca, con
tinuado por su discpulo y sucesor el padre jeronimiano fray Jos
de Sigenza, y Ambrosio de Morales, autor de un curioso e inte
resante Viaje literario a las iglesias de Asturias, Len y Galicia,
con objeto de examinar los libros de mayor importancia que en
ellas hubiese, as impresos como manuscritos. A las citadas colec
ciones particulares que engrosaron los fondos de la incipiente bi
blioteca pueden aadirse la de Antonio Agustn, arzobispo de
Tarragona, y la de don Pedro Ponce de Len, inquisidor general
y obispo de Plasencia, fallecido en 1573. E n 1885 fue entregada
por la Real Casa a los padres agustinos, quienes, desde entonces,
la dirigen. O cupa im gran saln rectangular en el tercer piso
con pavimento de mrmol. Sus estanteras, adosadas al muro, fue
ron diseadas por Juan de H errera, y realizadas por Giuseppe
Flecha. L a bveda, pintada al fresco por Peregrini, representa las
artes liberales; por debajo de la comisa aparecen diversas perso
nificaciones debidas al pincel de Carduccio. L a sala de la biblio
teca est adornada con retratos de Carlos V , Felipe II y Felipe III,
3 Las visicitudes de esta gran institucin pueden estudiarse en la Historia
bibliothecae Romanorum Pontificum, tum Bonifacianae, tum Avennionensis
(Romae, 1890). (Voi. V II de la Accademia Storico Giuridica), por el padre
Francisco Ehre, S .J., su prefecto a la sazn y luego cardenal, cuyo tomo
segundo qued inconcluso por muerte de su autor (1934); en Augusto Pel
zer, A ddenda et em endanda ad Francisci Ehrle historiam bibliothecae R o
manorum Pontificum, etc. (Citt del Vaticano, 1947), y Anneliese Maier,
D er letzte K atalog der ppstlichen Bibliothek von Avignon (Roma, 1952).
Sobre los catlogos, vase Mateu Llopis, Las bibliotecas, p. 281, nota 1.
* Masson-Salvan, L es bibliothques, p. 21.
 debidos a Pantoja de la Cruz; otro, de Carlos III, por Carreo,
y uno del citado padre Sigenza, firmado por Snchez Coello
(fig. 1 2 7 ). Sus fondos ascienden a unos 40.000 volmenes im
presos (de los que unos 700 son incunables), 2.000 manuscritos
rabes, alrededor de 580 griegos, 2.090 latinos y en lenguas vul
gares, 73 hebreos, 12 persas, 9 turcos y 7.000 grabados.
A los principios del siglo xvi corresponde la iniciacin de una
importante biblioteca, que an subsiste, aunque considerablemente
mermada: nos referimos a la establecida en Sevilla por don Fer
nando Coln, hijo natural del Almirante y bigrafo de su padre.
Nacido en Crdoba en 1488, y fallecido en la ciudad del Betis
en 1539, don Fernando viaj por Espaa, Italia, Francia, Ingla
terra, Flandes y Alemania, y logr, probablemente a partir de 1509,
reunir una considerable cantidad de libros, de los cuales hizo do
nacin en su testamento a su sobrino don Luis Coln, y en defecto
de ste, al Cabildo de la Catedral sevillana, corporacin que los
posee desde 1552. De esta clebre librera se conservan hoy 5.627
volmenes. Su fundador hizo redactar varios catlogos, que nos
han llegado incompletos: el Registrum A ; el B (autogrfo, son
4.239 ttulos, puntuales indicaciones tipogrficas y noticia del lugar
y fecha de adquisicin de los libros, as como del precio pagado
por cada uno de ellos) (fig. 1 2 6 ); el Compendium librorum
(nms. 509 a 2.823) y cuatro Abecedarios o inventarios alfabticos
por autores
Prez Rioja, E l libro, pp. 105-106.
* Leonardo Villena, La evolucin de la fsica segn la biblioteca de
El Escorial, en A rbor (M adrid), L V II, nm. 223-224 (julio-agosto
1964), pp. 284-316. Vase F. Mateu y Llopis, Los catlogos de manus
critos de la biblioteca de El Escorial, Hispania Sacra (M adrid), I I I , nm. 5
(mayo-junio de 1950), pp. 223-230. El tomo I de los griegos (Madrid,
1936) fue publicado por el padre A. Revilla, O.S.A.; el de los latinos, por
el padre Gmllermo Antoln, O.S.A. (Madrid, 1910-1923; 5 vols.); el de
los hebreos, por el padre Jos Llamas, O.S.A., en S efarad (M adrid), I
(1941), pp. 7-43; I I (1942), pp. 279-311, y I I I (1943), pp. 41-63; el de
los castellanos, por el padre J. Zarco Cuevas, O.S.A. (Madrid, 1924-1929;
3 vols.) ; el de los catalanes, valencianos, gallegos y portugueses, por el
mismo, en Boletn de la R eal A cadem ia de la Historia (M adrid), X C IX
(1932), 164 pp.; el de los franceses y provenzales por el padre A. Garca
de la Fuente, O.S.A., ibid., C X I (1932), 90 pp. -f 13 iW s., y el de los
italianos por J. Roggieri, en L a Bibliofilia (Firenze), X X I I (1 930), pp. 421-
441. Para los incunables, vanse los artculos del padre Benigno Fernndez,
O.S.A., citados anteriormente, p. 117.
La bibliografa acerca de esta coleccin, de sus catlogos, etc., es abun
dante, y en ella figuran trabajos de H. Harrisse ( Grandeur et dcadence
de la Colombine, en Revue Critique [Paris], X I X [1885], pp. 388-401, y
Excerpta Colombiniana. Bibliographie de quatrecents pices gothiques, fran
aises, italiennes et latines du X V I. sicle, non dcrites jusquici, procede
dune histoire de la B ibliothque Colom bine et de son fondateur. Paris,
1887); de J . Babelon (L a bibliothque franaise de Fernand Colomb. Pa
ris, 1913); de Alfredo Giannini ( I l fon do italiano della Biblioteca Colom-
Numerosas son las bibliotecas particulares espaolas de la misma
centuria cuyos catlogos nos son conocidos. Tales, las de Gonzalo
Argote de Molina, hace aos estudiada por nosotros; de Nicols
Monardes, mdico naturalista sevillano;^ de Benito Arias M on
tano, clebre escriturario;^^ del cannigo zaragozano Bartolom
Llrente del obispo de Calahorra don Ju an Bernal Daz de
Luco;^ del marqus del Cenete, don Rodrigo de Mendoza, cuyos
libros, hallados a su muerte en las dependencias por l habitadas
en el palacio arzobispal de Valencia, versaban sobre las materias
ms dispares, desde las Sentencias, de Pedro Lombardo, hasta las ar
tes ocultistas y los libros de caballeras;^^ de Ju an Pez de Castro;^
del poeta Luis Barahona de Soto;^ del insigne anticuario y hu
manista don Antonio Agustn, incorporada a su muerte (13 de
mayo de 1586) a la de E l Escorial, como ya hemos dicho de don
Pedro Ponce de Len, obispo de Plasencia;^ de Rodrigo Caro,^
y otras.
bina. Napoli, 1930) ; de J . Torre Revello ( Don Fernando Coln, su vida,
su biblioteca y sus obras, en Revista de Historia de A m rica [Mxico], l9
(1945), pp. 1 -5 9 ); de Diosdado Garca Rojo, Fernando Coln y la Bi
blioteca Colombina , en D ireccin General de Archivos y Bibliotecas. B ole
tn (M adrid), I, nm. 7 (1 9 5 2 ), pp. 25-29. En la Colombina se conservan
de cuatro a cinco mil volmenes, de gran inters, pues pasan de mil los in
cunables muchos son ejemplores nicos que posee. Vase Catalogue of
the Library o f Ferdinando Columbus. Reprod. in facs. from the unique ms.
in the Columbine Library of Seville, by Archer M. Huntington. New York,
1905. Acaba de estudiarla exhaustivamente el profesor Toms Marn.
* Vase Femando Huarte Morton, Las bibliotecas particulares espaolas
de la Edad Moderna, en Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos (M a
drid), L X I (1 9 5 5 ), pp. 555-576.
9 En Revista de Filologa Espaola (M adrid), X (1 9 2 3 ), pp. 137-152.
1 Carlos Pereyra, El doctor Monardes, sus libros y su museo, en B ole
tn de la B iblioteca M enndez Pelayo (Santander), 1922, pp. 321 y sigs.
Antonio Rodrguez Moino, L a biblioteca de Benito Arias M ontano
(Badajoz, 1929).
12 Pascual Galindo Romeo, La biblioteca del cannigo Bartolom Ll
rente, en Universidad (Zaragoza), 1933, pp. 49 y sigs.
13 Toms Marn, L a biblioteca del obispo Juan Bernal Daz de Luco
(Madrid, 1954).
11 F. J . Snchez Cantn, L a biblioteca del marqus de C enete, iniciada
por el cardenal M endoza (1470-1523) (Madrid, 1942) (Coleccin Biblio
grfica, C.S.I.C ., Instituto Nicols Antonio, Voi. I ) .
1 Guillermo Antoln, O.S.A., en L a Ciudad de Dios (El Escorial-Ma-
drid), C X IV (1 918), pp. 137 y sigs.; 285 y sigs., y 485 y sigs.
1 Public su catlogo con comentarios Francisco R. Marn, Luis B araho
na de Soto. Estudio biogrfico y crtico (Madrid, 1903), pp. 520 y sigs.
11 B ibliotheca manuscriptorum (Tarraconae, 1587). Regstranse en este
catlogo 272 manuscritos griegos y 561 latinos. Al final se incluye una
seccin de impresos, en la cual figuran unos 20 incunables.
18 Estudiada por el padre Antoln (Madrid, 1909).
1 Vase el catlogo de los libros que quedaron a su muerte en sus
Varones insignes en letras naturales d e . . . Sevilla. Edicin de Santiago
Monto to (Sevilla, 1915).
 Al siglo xvn remontan los orgenes de varas importantes biblio
tecas. E n Roma, la Anglica, litteratorum litterarum amatorum
commoditati dicata, que data de 1614 y se debi a la iniciativa
del padre Angel R occa (1545-162), y la Alejandrina, estable
cida en 1666 por el pontfice Alejandro V II (1 6 5 5 -1 6 6 7 ), puesta
en 1670 al servicio de los estudiosos. A la Ambrosiana de Miln,
anteriormente mencionada, se agregaron los fondos del convento
de Santa M ara del Popolo, de la orden agustiniana; los del que
fue prefecto de la Vaticana, Lucas Hostein, fallecido en 1620; los
adquiridos por compra de la biblioteca del cardenal Passionei,
muerto en 1761, y los de varios religiosos de aquella orden. R e
cientemente, monseor Rius Serra ha publicado el catlogo de sus
manuscritos de autores espaoles en Hispania Sacra ( 1 9 4 8 ); hay
entre ellos papeles referentes a Santo Toms de Aquino, la beata
Catalina Toms, padre Francisco Lynez, Luis de Molina, Ju an
de Soto y otros muchos
E n el siglo que nos ocupa se sita la creacin, en Oxford, de la
Bodleiana, por sir Thomas Bodley (1 5 4 5 -1 6 1 3 ), en Cambridge,
la del Trnity College, y en Pars la Mazarina.^^
Sera imposible citar, aun cindonos a las ms importantes, las
bibliotecas particulares del siglo xvii, pues en todos los pases cultos
de Europa las tuvieron magnates, eruditos, hombres de letras y
religiosos. Nos limitaremos, pues, a recordar tres espaolas,^3 que
20 H. Narducci, Catalogus codicum manuscriptorum in bibliotheca An
gelica, olim coenobio Sancti Augustini in Urbe (Romae, 1892).
21 Matheu Llopis, Las bibliotecas, p. 289.
22 Vase luego, p. 286.
23 No abundan los catlogos de bibliotecas hispanas privadas, o las re
seas de sus fondos, de la centuria que estudiamos, pero tenemos algunas
muestras preciosas en la descripcin de la muy selecta de don Vicencio Juan
de Lastanosa, hecha por Francisco Fillol (Cf. Ricardo del Arco, Noticias
inditas acerca de la famosa biblioteca de don Vicencio Juan de Lastanosa ,
en Boletn de la R eal A cadem ia de la Historia [Madrid], L X V [1914],
pp. 316-324) ; en el inventario de la de don Lorenzo Ramrez de Prado,
que a raz del fallecimiento de ste en 1658 fue redactado para su venta
por un annimo, quien distribuy los libros que la componan en las si
guientes cuatro clases: I. Eclesisticos y Letras Sagradas; II. Juristas; I I I .
Artes liberales; IV . Historia universal y particular, sacra y profana de todas
las lenguas y naciones, anales y genealgicas, dado a conocer por Joaqun
de Entrambasaguas CLa biblioteca de los Ram rez de Prado, Madrid, 1943),
y Antonio Rodrguez Moino (C atlogos de libreros espaoles [Madrid,
1945], pp. 13-20); en la librera de don Diego de Arce y Reinoso (ibid.,
pp. 2 1-24); en las de los grandes pintores Velzquez (1599-1660) y Murillo
(1617-1682), estudiadas respectivamente por Snchez Cantn (H om en aje a
M enndez Pidal [Madrid], I I I [1925], pp. 379-406), y Santiago Montoto
(B ibliografa Hispnica [Madrid], nm. 7 [1946], pp. 4 6 6 -4 7 4 ); en la de
don Pedro Antonio de Aragn (Jess Domnguez Bordona, L a biblioteca
del virrey don Pedro Antonio de Aragn [1611-1690], en Boletn de la
R eal A cadem ia de la Historia [Madrid], C X X IX [1951], pp. 385-416, etc.
Recordemos, a ttulo de curiosidad, que uno de los ms antiguos bibli-
han sido modernamente objeto de estudio, a saber: la del Duque
de Uceda, la del monasterio de la Salceda y la del Marqus de
Montealegre.
De la p rim e ra ^ formaron parte los libros con encuademacin
en pergamino teido de verde con ricos rameados en oro, exis
tentes en la Biblioteca Real y en la Nacional de M adrid, con el
monograma del IV duque, don Ju an Francisco Pacheco y M en
doza, quien adquiri la mayora de estos libros durante el ejer
cicio del cargo de virrey en Sicilia (1 6 8 7 -1 6 9 6 ).
L a segunda,* arreglada en el siglo xvn por fray Pedro Glonzlez
de Mendoza, hijo de los duques de Mlito, que fue arzobispo de
Granada y nos dej de ella una curiosa descripcin: la biblioteca
apareca clasificada del modo siguiente: Biblia y Escrituras, P a
trstica, Teologa Escolstica, Filosofa, Derecho Cannico, Astro-
logia, Medicina, Historia eclesistica. O ratoria sagrada. Poesa,
Msica, Humanidades y Grabados de animales y plantas. Dentro
de su especializacin en Ciencias eclesisticas, la biblioteca reuna
especialmente libros de autores franciscanos, as espaoles como de
otros pases. L a clasificacin no era solamente por materias, sino
topogrfica; los catlogos, particulares de cada materia, adems
de estar impresos en forma de libros, ocupaban unas tablas o ca
racteres murales. Pinturas y poesas servan de rtulos a las dife
rentes materias. U n autor de los ms insignes en cada disciplina
y unos versos epigramticos, al mismo tiempo que decoraban la
biblioteca, reclamaban la atencin del lector y le guiaban a la sec
cin correspondiente. Esta idea de las pinturas y de los versos
era italiana.
L a coleccin de libros reunida por don Pedro Nez de Guz-
mn, marqus de Montealegre, es notabilsima. Fue inventariada
en un volumen en folio que compuso el licenciado Jos Mado-
nado y Pardo y se public con el ttulo de Museo o biblioteca
selecta, etc. (M adrid, 1 6 7 7 ). E l catlogo consta de tres partes:
libros latinos, en lengua castellana y manuscritos; esta ltima ha
sido publicada ntegramente por Antonio Rodrguez Moino,*
quien escribe,*^ que el inters enorme de este Catlogo reside en
logos espaoles don Francisco de Araoz ech en la primera mitad del
siglo X V II las bases de una clasificacin bibliogrfica cientfica en su pre
cioso tratadito D e bene disponenda bibliotheca, ad meliorem cognitionem
loci, materiam , qualitatem librorum, litteratis perutile opusculum (Matriti,
ex officina Francisci Martnez, 1631).
24 Jos Antonio Tamayo, La biblioteca del Duque de Uceda, en Revista
de B ibliografa N acional (M adrid), V (1944), pp. 149-152.
25 Miguel Herrero Garca, La biblioteca del monasterio de la Salceda,
ibid., V I (1 9 4 5 ), pp. 73-86.
2 L a coleccin de manuscritos del M arqus de M ontealegre (1677)
(Madrid, 1951).
2T Pg. 32.
 sus fondos, que en gran parte fueron a nutrir la Biblioteca y Archivo
del cronista don Luis de Salazar y, por tanto, se conservan en la
Academia de la Historia. Muchsimos de los Libros manuscriptos
all se hallan, desgraciadamente no todos, pues otros han tomado
el camino de bibliotecas extranjeras.
E l siglo xvm, erudito por excelencia, vio multiplicarse las biblio
tecas particulares en Europa y Amrica. De entre las espaolas
ms notables mencionaremos las del polgrafo valenciano don Gre
gorio Mayns y Sisear;^ del autor de la Espaa sagrada;^ del
acadmico cataln Marqus de Lli;* del insigne Jovellanos;^ concurrieron representantes del gobierno espaol, quienes rescata
de la que dej a su muerte, ocurrida a principios de 1823, el
cannigo don Antonio R oca y Pertusa;^ el arzobispo de Valen
cia don Antonio de Cardona, incautada ms tarde por don Mel
chor de Macanaz, por haberse puesto su propietario al servicio del
Archiduque en la guerra de Sucesin, etc.
Tambin la centuria decimonona fue prdiga en particulares,
que en los diversos pases del antiguo continente alcanzaron a
reunir colecciones valiosas, ya de carcter general, ya especializa
das. En Espaa, don Bartolom Jos Gallardo (1776-1852) de
dic lo mejor de su vida a la investigacin bibliogrfica. Gran
parte de sus libros constituyen la base del clebre Ensayo de una
biblioteca espaola de libros raros y curiosos^ en la que hay no
ticias puntuales y abundantes extractos de ejemplares de insigne
rareza, manuscritos nicos, etc. Otros materiales se hallan en San
tander, en la biblioteca Menndez Pelayo, quien dirigi la publi
cacin de los tomos I I I y IV , por ms que su nombre no figura
en la obra, y otros en poder de los eruditos Sinz Rodrguez y
Rodrguez Moino, quienes han consagrado trabajos important-
28 Specim en bibliothecae H ispano-m ajansianae sive idea novi cathalogi
critici operum scriptorum Hispanorum, quae h abet in sua biblioteca G. M a-
jansius (Hannoverae, 1753).
29 F. Mndez, O.S.A., Indice-catlogo de la biblioteca del padre Enrique
Flrez. Introduccin del padre Angel Custodio Vega, O.S.A. (Madrid,
1952).
30 A. Palau y Dulcet, L a biblioteca del M arqus de Lli (Barcelona,
1909).
31 Bonifacio Chamorro, Breve historia de la biblioteca de Jovellanos,
en Bibliografia H ispnica (M adrid), nm. 11 (1 9 44 ), pp. 744-775.
32 Constaba de 1.467 obras, con 3.426 volmenes. Vase Salvador Za-
cars. Un biblifilo valenciano desconocido (Valencia, 1945).
33 Francisco Maldonado de Guevara, La fundacin de la Biblioteca
Nacional y la biblioteca privada de don Antonio de Cardona, arzobispo de
Valencia, en Revista Valenciana de Filologia (Valencia), nm. 2 (1952),
pp. 151-157.
31 Madrid, 1863-1869. 4 vols. Repr. facs. (Madrid, Gredos, 1968).
simos a estudiar la personalidad del gran bibligrafo extremeo.
A los mritos aludidos del Ensayo se aaden, entre otros, la inser
cin en su tomo I I del catlogo de manuscritos de la Biblioteca
Nacional de Madrid y de buena parte del Registrum B o inven
tario de los libros de don Fernando Coln. Justamente clebre
fue la coleccin reunida por Vicente Salv, que habiendo pasado
luego a ser propiedad del ingeniero civil don Ricardo Heredia, con
de de Benahavis, fue vendida en Pars, en 1891, previa la publi
cacin de un catlogo especial,'^ en pblica subasta, a la cual
ron para la Biblioteca Nacional algunos valiosos ejemplares. Del
Catlogo de Salv, con la descripcin minuciosa y comentada de
ms de cuatro mil obras, se ha publicado muy recientemente una
edicin facsmil, empresa que ha puesto al alcance de los estu
diosos una obra que ya se haba hecho de muy difcil consulta.
Para no hacemos interminables, nos limitaremos a enumerar unas
cuantas bibliotecas ms, que, por su importancia, han visto divul
gada por la imprenta la relacin de sus fondos: la del erudito
alemn Bhl de Faber, padre de Fernn Caballero; la de m a
nuscritos de don Pascual Gayangos, incorporada a la Nacional de
Madrid;* la de don Joaqun Gmez de la Cortina, marqus
de M orante;** la de don Manuel Prez de Guzmn y Boza, m ar
qus de Jerez de los Caballeros, actualmente en la Hispanic Society
de Nueva York,* y la de su hermano don Juan, duque de
T Serclaes.*
3 Pedro Sinz Rodrguez, Don Bartolom Jos G allardo y la crtica
literaria de su tiem po (New York-Paris, 1921) ; Antonio Rodrguez-Moino,
Don Bartolom Jos G allardo (1776-1852). Estudio bibliogrfico (Madrid,
1955) ; id., Historia de una infamia bibliogrfica. L a de San Antonio de
1823. R ealidad y leyenda de lo sucedido con los libros y papeles de don
Bartolom Jos Gallardo (Madrid, 1965).
36 Catlogo de la biblioteca Salv, por Pedro Salv y Malln, enriquecido
con la descripcin de otras muchas obras (Valencia, 1872) ; 2 vols.
3T Catalogue de la bibliothque de M. R icardo de H eredia (Paris, 1891-
1944) ; 4 vols.
38 Barcelona, Porter, 1963. 2 vols.
39 Catlogo form ado por don Bartolom Jos G allardo de los principales
artculos que componan la selecta librera de don Juan Nicols B hl de
F aber, perteneciente en el da a la Biblioteca Nacional de M adrid, enmen
dado y anotado por don Cayetano Alberto de la Barrera (Madrid, 1923).
*9 Pedro Roca, Catlogo de los manuscritos que pertenecieron a don
Pascual Gayangos, existentes hoy en la Biblioteca Nacional. Madrid, 1904.
41 Madrid, 1854-1870. 8 vols.
*2 Recordemos asimismo las que poseyeron los ilustres hispanistas Jorge
Ticknor, con un total de 9.854 ttulos, cedida a la Biblioteca Pblica de
Boston (catlogo [Boston, 1879], redactado por James Lyman Whitney),
y R. Foulch-Delbosc (Paris, 1920).
*3 Antonio Rodrguez-Moino, Los pliegos poticos de la coleccin del
M arqus de M orbecq (siglo X V I). Edicin en facsmile, precedida de un
estudio bibliogrfico (Madrid, 1962), pp. 18-30.
 Por lo que se refiere al Nuevo Mundo hispano, la formacin
de libreras o bibliotecas entre los siglos xvi y xvra debise, en su
casi totalidad, a prelados, sacerdotes y religiosos, en especial a estos
ltimos (agustinos, jesuitas, franciscanos, dominicos y mercedarios).
En uno de sus ltimos trabajos,^ el ilustre bibligrafo argentino
Jos Torre Revello, recientemente desaparecido, seala, en primer
trmino, "el gran divorcio que existi en el Nuevo Mundo entre
el derecho y el hecho, en lo que se refiere a la circulacin del
libro . Bien conocida es la Real Cdula que doa Isabel de Por
tugal, esposa de Carlos V , expidi en O caa (T oled o), el 4 de
abril de 1531, cuyo tenor es como sigue: Y o he seydo infor
mada que se pasan a las Indias muchos libros de romance de
ystorias varas y de profanidad, como son el Amads y otros desta
calidad; y porque ste es mal exercicio para los yndios e cosa en
que no es bien que se ocupen ni lean, p)or ende, yo vos mando que
de aqu adelante no constyntys ni deys lugar a persona alguna
pasar a las Yndias libros ningunos de ystoria y cosas profanas,
salvo tocante a la religin christiana e de virtud, en que se exer-
citen y ocupen los dichos yndios e los otros pobladores de las dichas
Yndias, porque a otra cosa no se ha de dar lugar. Registrse
esta prohibicin en las instrucciones dadas el 14 de julio de 1536
al primer virrey de Mxico, don Antonio de Mendoza,'* y siete
aos despus (1543) por el prncipe que ms tarde sera Feli daron al grito de independencia para salvar la triple valla de
pe I I a los oficiales de la Casa de Contratacin de Sevilla.*"^
Pero es indudable que, a pesar de tales disposiciones, los libros de
caballeras y otras obras de ficcin pasaron en gran cantidad a los
pases del Nuevo Mundo. Gonzlez Obregn* escribe a este
propsito: Los libros de caballeras, con prohibicin y todo, lanza
en ristre abranse paso por las puertas de las aduanas inquisitoriales,
y uno tras otro desfilaban Amads de Gaula, El Caballero de Febo,
Don Oliveros de Castilla, Palmern, los dos caballeros Celidn y
el Determinado, Don Olivante de Landa, Don Belians, Ronces-
valles y otros muchos. E l propio Torre Revello, en otro de sus
fundamentales trabajos,* despus de examinar parte de las listas
de libros remitidos a las Indias desde Espaa entre 1583 y 1600,
llega a la conclusin, de que a pesar de las leyes reales que pro-*
** Lecturas indianas (siglos X V I-X V III) . Bogot, 1962 (Separata de
Thesaurus, Boletn del Instituto Caro y Cuervo, X V II, 1962).
* Documentos inditos del Archivo de Indias, X L II, p. 466.
*8 Ibid ., X X X I I I , p. 457.
Irving A. Leonard, L os libros del conquistador [Trad, de Mario Monte-
forte Toledo, revisada por Julin Calvo] (Mxico-Buenos Aires, Fondo de
Cultura Econmica [1953]), p. 83.
* En Francisco Fernndez del Castillo, comp.. Libros y libreros del si
glo X V I (Mxico, 1941), p. iii.
* E l libro, la imprenta y el periodismo en Amrica durante la domina
cin espaola (Buenos Aires, 1940), pp. 224-225. Cf. ibid., pp. 37-39.
hiban el paso de tales obras a nuestro Continente, ellas, sin em
bargo, se enviaron en nmero considerable, por cuanto los minis
tros del Santo Oficio y sus censores pasaron por alto cuanto se
ordenaba en tales leyes, por no hallarse los tales libros incluidos
en los ndices de libros prohibidos o expurgatorios, ni en los edictos
imperiales emanados de dicho tribunal . A idnticas conclusiones
llega Irving A. Leonard, docto profesor norteamericano, en ima
monografa que puede citarse como modelo.
Al llegar el siglo xvin, el panorama cam bia; ahora los esfuerzos
de las autoridades se orientan a impedir la introduccin en tierras
americanas de los escritos contrarios a la forma poltica entonces
imperante y a la religin catlica; p>ero, sobre todo en las postri
meras de esta centuria, no obsfcmte las medidas gubernamentales
y del Santo Oficio, los libros prohibidos y ms peligrosos desde el
pimto de vista ideolgico, segn el criterio de entonces, circularon
y fueron ledos en todo el Nuevo Continente. Pocos ignoran
escribi Andrs Bello que bajo el rgimen espaol, tan
celoso y suspicaz en este punto, circulaban clandestinamente en
Amrica, como en Espaa, las obras de todos los corifeos de la
incredulidad, y de las producciones ms exaltadas de los publicis
tas liberales y republicanos, perseguidos an ms despiadadamente
que aqullas. Voltaire, Rousseau, Helvecio, Montesquieu, no aguar
nuestros resguardados y aduanas. Sus escritos eran entonces ms
buscados y ledos que ahora, a pesar de las delaciones, las visitas
domiciliares y todos los terrores de la polica inquisitorial. *
Torre Revello anota, como conclusiones de su interesante tra
bajo, que fuera de las obras contrarias a los dogmas de la reli
gin catlica; de las que combatan el regalismo y la forma de
gobierno existente en la metrpoli; de las extremadamente inmo
rales; de las sediciosas, etc., todo el resto de la produccin espa
ola o de otra procedencia era objeto de un comercio sin trabas
y se las lea libremente, como lo revelan escribe las listas
de libros enviados a nuestro continente y los inventarios de libre
ras y bibliotecas que entonces existieron, y que, en parte, han
sido dados a conocer en el presente siglo, quedando an sin es
tudiar en archivos y bibliotecas de Europa y Amrica infinidad
de testimonios que esperan el estudioso veraz que se consagre a
su bsqueda.. .
5 B ooks o f the Brave (Cambridge, Mass., 1949). Para su traduccin,
vase la nota 47, y adems Garca Icazbalceta, Bibliografia, p. 42.
51 La introduccin de libros perniciosos, en Obras com pletas, I X (Ca
racas, 1956), pp. 719-721.
* Vase tambin Pablo Gonzlez Casanova, L a literatura perseguida en
la Colonia (Mxico, 1958). El Colegio de Mxico, 192 pp. {Edit(\
 No poseemos, por desgracia, un inventario general, a todas luces
indispensable para la historia de su cultura, de los libros que pe
netraron en las tierras del Nuevo Mundo durante la dominacin
hispana; ni siquiera de las bibliotecas, sobre todo de las particula
res, correspondientes a la misma poca; pero no es difcil, gracias
a los trabajos de T orre Revello y del padre Guillermo Furlong,
S .J., concernientes a la Argentina; de Cutolo, Mariluz Urquijo y
Ju an Pablo Echage, sobre las de Buenos Aires, y de Pablo C a
brera, Luque Colombres, Atilio Cornejo, Romero Sosa, Draghi
Lucero, Manuel Jos Forero, Thayer Ojeda, Porras Barrenechea,
Romero de Terreros, Iguniz, Teixidor, Quintana, Fernndez de
Crdoba, Ernesto de la Torre Villar, etc., acerca de las de Crdoba,
Salta, Mendoza, Colombia, Chile, Per y Mxico, formarse idea
de lo que en estas regiones se lea durante el periodo colonial.
E n la capital de la Nueva Espaa fundse la ms antigua bi
blioteca del continente americano, debida al ilustre prelado don
fray Ju an de Zum rraga (1528-1548) All mismo funcion la
famosa biblioteca Turriana, que, reunida por el prebendado don
Luis Antonio Torres y sus sobrinos Luis y Cayetano, del mismo
apellido, estuvo abierta al pblico, y pas luego a la Nacional de
Mxico. Tambin en la ciudad de M xico acopi, hacia los pro
medios del siglo xvn, 1502 cuerpos de libros de a folio y medio
cuarto y octavo, de diferentes autores en latn y en romance, el
obrero mayor de las de la catedral M elchor Prez de Soto, quien,
acusado de ejercer la astrologia judiciaria, fue preso por el Santo
Oficio, y acab sus das desastrosamente en la crcel.'* L a lectura
del inventario de los volmenes que se le secuestraron nos da una
idea de lo que fue una de las bibliotecas ms nutridas y completas
de su poca. Se anotan en aqul obras de matemticas, medicina,
arte militar y bellas artes. Abundan los libros de entretenimiento.
Estn representados los mejores autores, prosistas y poetas, de los
siglos XVI y x v n .. . Buena parte del acervo de libros que consti
tuan el caudal de lectura de n hombre culto, la posey este cu
rioso personaje. Pacientemente haba atesorado el astrlogo, du
rante muchos aos, el caudal que hara las delicias de un bibli
filo moderno.
2 Alberto Ma. Carreo, La primera biblioteca pblica del Continente
americano, en Divulgacin H istrica (M xico), I'V, nms. 8 (15 de junio
de 1943), pp. 428-431, y 9 (15 de julio de 1943), pp. 488-492.
Juan Bta. Iguniz, La Biblioteca Turriana, en Disquisiciones biblio
grficas (Mxico, 1943), pp. 262-268.
* Manuel Romero de Terreros, Un biblifilo en el Santo Oficio (Mxi
co, 1920).
S Julio Jimnez Rueda, Introduccin a Una biblioteca del siglo xvn,
en Documentos para la historia de la cultura en M xico (Mxico, 1947),
p . X.
L a existencia de la Palafoxiana de Puebla data de comienzos
de la primera mitad del siglo xvn (1 6 4 6 ), y fue obra del clebre
obispo don Juan de Palafox y Mendoza quien la destinaba al
Seminario Conciliar de la capital de su dicesis, instalado en
el Colegio de San Pedro. Fundamentaba el prelado su donacin
en que estas pblicas biblioteccis, en partes tan remotas, pueden
ser .muy necesarias en la turbacin de las opiniones a que est
expuesta la inteligencia humana, y accidentes de los tiempos, que
suelen suceder en los pblicos estados de los reinos controversias
generales, y despertarse cismas y divisin, y as siempre ser con
veniente conservar las libreras, y donde no las hubiere, fundar
las .^ Algunas bibliotecas monsticas hubo tambin, de positivo
inters.
Las que existieron en el territorio del Ro de la Plata, y par
ticularmente en la Argentina, durante la dominacin espaola, han
sido estudiadas con buen acopio de datos por el padre Guillermo
Furlong, S.J. Tambin se ocup con amplitud de este tema Ni
cols Sarmiento,* en un artculo que trata de los antecedentes
5 Juan Bta. Iguniz, La Biblioteca Palafoxiana de Puebla, en Disquisi
ciones bibliogrficas (Mxico, 1943), pp. 252-261, y Ernesto de la Torre
V., Nuevas aportaciones sobre la Biblioteca Palafoxiana, en Boletn de
la Biblioteca Nacional (M xico), X I, nm. 1 (enero-marzo 1960), pp. 35-66.
Efran Castro Morales, La fundacin de la Biblioteca Palafoxiana,
en Boletn de la Biblioteca Nacional (M xico), X I, nm. 1 (enero-marzo
de 1960), pp. 18-31.
5 El agustino fray Alonso de la Vera Cruz, que se distingui como
autor, biblifilo y hombre activo, volvi a la Nueva Espaa en 1573 con
una reliquia del lignum Crucis, y lo que es ms importante, con una
coleccin de libros. Fund y enriqueci bibliotecas en Mxico, Tiripeto y
Tacmbaro. Algunos de los ejemplares que posey se conservan en el Mu
seo Michoacano de Morella (Thompson, Las bibliotecas, pp. 34-35).
Merecen ser mencionadas las del convento franciscano de Cuernavaca, cuyo
catlogo public Gmez de Orozco ( Monografa d el. convento e iglesia
franciscanos de Cuernavaca, Morelos, pp. 267-278 del voi. Conferencias
literarias. Congreso Terciario Franciscano del Santo Evangelio, editadas por
Miguel Dorantes Aguilar [Mxico, 1943]) ; la nueva biblioteca de los Rea
les y Pontificios Colegios de San Pedro y San Juan de la Puebla de los
ngeles, 1773 (Cf. M emorias de la A cadem ia de la Historia [Mxico], I,
nm. 4 [octubre-diciembre de 1942], pp. 388-397). Vase el extenso e im
portante trabajo de Edmundo OGorman, Bibliotecas coloniales, 1585-
1694, en Boletn del Archivo General de la Nacin (M xico), X , nm. 4
(1939), pp. 661-1006, y sobre el lamentable destino de buen nmero de
colecciones conventuales mexicanas, el artculo de Iguniz, El xodo de do
cumentos y libros mexicanos al extranjero, en M emorias de la Academia
M exicana de la Historia (M xico), X I I (1953), pp. 217-239.
59 Las bibliotecas coloniales en el Ro de la Plata, en Boletn de la
A cadem ia Nacional de la Historia (Buenos Aires), X I I I (1940), pp. 115-
150 y Bibliotecas argentinas durante la dominacin hispana. Introduccin
de Jos Torre Revello (Buenos Aires, 1944).
Historia del libro y de las bibliotecas argentinas, en Revista de la
A cadem ia Americana de la Historia (Buenos Aires), I I , nms. 1-10 (octu
bre de 1929), pp. 1-26.
coloniales de los siglos xvi, xvn y xvm sobre introduccin y pro
duccin de libros y bibliotecas en el Ro de la Plata, Tucumn,
Alto Per y Paraguay con fines de instruccin . Se mencionan las
colecciones de los jesutas, don Francisco Salcedo, den de San
tiago del Estero, y don Diego Surez Babiano, vicario general de
Crdoba, ambos a fines del siglo xvi. E l Colegio M ximo y el
Noviciado de Crdoba albergaban ms de cinco mil volmenes
en 1767, y el Colegio M ximo (o de San Ignacio), de Buenos
Aires, ms de tres mil. Muchos de los libros de estas dos colec
ciones pasaron a la moderna biblioteca de la Universidad de Cr
doba, a la Nacional Argentina y a otras de Buenos Aires y de
las provincias (aunque en p>ocos casos).^ El inventario de los
bienes del doctor Juan Baltasar Maziel arroj un total de 1.099
volmenes sobre teologa, historia, hteratura, derecho y ciencias.
Su poseedor lea el griego, el latn, el francs, el italiano y el
portugus. En sus anaqueles aparecieron obras de Voltaire, Bossuet,
Bayle y Feneln, lo cual muestra lo amplio de su informacin,
as como lo inqmeto y mltiple de su curiosidad intelectual .
Con los libros que quedaron en Quito despus de la expulsin
de los padres de la Compaa, fund ima biblioteca pblica Fran
cisco Javier de Santa Cruz y Espejo (17 4 7 -1 7 9 5 ). Tambin en
Chile los fondos jesuticos constituyeron el ncleo de la Biblioteca
Nacional de Santiago,* y a fines del siglo xvni reuni una co
leccin impMDrtante el arzobispo de Bogot y virrey del Nuevo
Reino de Granada, don Antonio Caballero y Gngora.*^ En fecha
muy anterior existi en Santo Domingo la perteneciente a Diego
Mndez de Segura,* quien habiendo acompaado a Coln en su
cuarto viaje, llev a buen trmino la difcil hazaa de trasladarse
con otro espaol y unos cuantos indios, desde Jam aica a la Es
paola, para dar aviso a Ovando de la desesperada situacin en
que quedaban el Almirante y sus hombres.* Entre los libros que
este notable personaje posea en Santo Domingo, en el arca gran
de, se contaban el Arte de bien morir, tal vez en la edicin de
Burgos de 1535; un Sermn de Erasmo, en romance, probable
mente la traduccin aparecida con el nombre de Exposicin y
sermn sobre los Salmos; los Coloquios, y, por ltimo el tratado

*^ Thompson, Las bibliotecas, p. 36.

*^ Juan Pablo Echage, Libros y bibliotecas. Su influencia y desarrollo
en el proceso histrico argentino, en Nosotros (Buenos Aires), segunda
poca, I I (julio de 1937), suplemento al nm. 16, pp. 68-78; cf. p. 71.
* Thompson, Las bibliotecas, p. 37.
Jos Torre Revello, La biblioteca del virrey arzobispo del Nuevo
Reino de Granada Antonio Caballero y Gngora, en Boletn de Investiga
ciones Histricas (Buenos Aires), I X (1 929), pp. 27-45.
* Se contiene en su testamento, otorgado en Valladolid en 1536.
* Jos Ahnoina, L a biblioteca erasmista de Diego M ndez. Ciudad Tru
jillo, 1945 (Publicaciones de la Universidad de Santo Domingo, voi. X X V ).
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F ig ura 126
F igura 127

F igura 128
F ig ura 129

F ig ura 130
 Querela pacis, nacido al calor de los acontecimientos contempor
neos, entre ellos la proyectada entrevista del emperador M aximi
liano, de Carlos V y de Francisco I de Francia en la ciudad de
Gambray para mantener la paz. En la capital del Per lograron
allegar notable suma de libros el polgrafo Peralta y Barnuevo,*^
el profesor de la Universidad de San Marcos don Pedro A. de
Arias Velzquez Saravia, y don Jos Eugenio Llano Zapata.*
Y en Venezuela merecen recordarse la biblioteca del convento
franciscano de Trujillo; la cedida al Seminario caraqueo por el
obispo Gonzlez de A cua; la del prelado Torrijos; la del tam
bin obispo Briceo, de la que se hizo entrega en 1671 a los padres
de la Orden Serfica, en presencia del sndico apostlico don Pe
dro Jaspe de Montenegro la del historiador Jos Agustn de
Oviedo y Baos, inventariada en su testamento la de la condesa
viuda de Torre Velarde;"^ las recientemente estudiadas por Prez
Vila,^'* en particular las reunidas por el citado Jaspe de Monte
negro, el den Bartolom Escoto, el intendente Toms Baca Go-
doy y el capitn de navio don Antonio de U rrutia, miembro de
la expedicin cientfica de lmites que, entre 1754 y 1756, reco
rri las costas de la Nueva Andaluca y remont el curso del Ori
noco, la que exista en el Golegio de la Gompaa de Jess de

^ Irving A. Leonard, Los libros en el inventario de bienes de don Pedro

de Peralta Barnuevo, en Boletn Bibliogrfico de la Universidad M ayor de
San M arcos (Lim a), X IV , nms. 1-4 (1941), pp. 1-7.
Trasladada posteriormente a Salta. Vase Carlos Gregorio Romero
Sosa, Una desconocida biblioteca filosfica en la Salta del perodo hisp
! nico, en Estudios (Academia Nacional de La Plata, Buenos Aires),
' \
L X X X II, nm. 441 (agosto-septiembre de 1949), pp. 440-443.
9 En carta fechada en Cdiz, 30 de junio de 1758. y dirigida al arz
obispo de Charcas don Cayetano Marcellano y Agramont, promova la crea
cin de una biblioteca en la Universidad de Lima y ofreca para ella qm-
nientos cuerpos de libros escogidos y curiosos, que son los mismos que hoy
tengo para mi uso y manejo. Vase Jos Torre Revello, Un biblifilo e
liistoriador americano del siglo xviii. Jos Eugenio Llano Zapata, en La
Prensa (Buenos Aires), 14 de noviembre de 1937, seccin segunda, p. 2. No
table coleccin haba juntado en las postrimeras del siglo xvi el clebre Gar-
rilaso de la Vega, el Inca, quien, como es sabido, residi en Crdoba (Espa
a), desde 1589 hasta su muerte (1616). Cf. Jos Durand, La biblioteca
del Inca , en Nueva Revista de Filologa Hispnica (M xico), pp. 239-264;
F ig u r a 131 Bruno Migliorini y Julio Csar Olschki, Sobre la biblioteca del Inca,
ibid., I I I (1 949), pp. 166-167, y A. Mir Quesada S., Italia y el Inca
Carcilaso, en M ar del Sur (Lim a), V (1953), pp. 1-24.
Mencionadas por Julio Pebres Cordero G., Tres siglos de im prenta y
cultura venezolanas, 1600-1800 (Caracas, 1959).
t Caracas, Arch. Arquidiocesano.
^2 Guillermo Morn, L os cronistas y la historia (Caracas, 1957), p. 117.
Su contenido se dio a conocer en Bolvar (Bogot), X I , nm. 9 (1957-
1 9 5 8 ), pp. 1 2 7-134.
Manuel Prez Vila, Bibliotecas coloniales de Venezuela, en Bolvar
(Bogot), X I , nm. 9 (1957-1958), pp. 77-86.
 M nda al tiempo de la expulsin (1767)'^ y la del convento ser
fico de Caracas, cuyos libros, juntamente con los que figuraban
en el de la Merced, pasaron a formar parte de los diversos fondos
con los cuales se fund, por decreto de 11 de julio de 1874, la
Biblioteca de la Universidad, y ms tarde la actual Biblioteca
Nacional.^*
Bibliotecas haba en las Universidades coloniales y en los Semi
narios. En la segunda mitad del siglo xvra contribuyeron eficaz
mente a difundir las ideas de la Ilustracin las Reales Sociedades
Econmicas de Amigos del Pas, que instalaron bibliotecas adecua
das a los fines que estas entidades perseguan: la ordenacin eco
nmica y el fomento de la educacin pblica.'^'^
Se conocen datos sobre los libros que pertenecieron a algunos
de los prceros de la Independencia americana, entre ellos Fran
cisco de Miranda,'^ el padre de la patria mexicana, Nario,
En el inventario que con tal motivo se redact figuran 450 volmenes
de las obras que se encontraron enteras, clasificadas en Santos Padres,
telogos, filsofos, moralistas, legistas, expositores, histricos y mdicos. Vase
Ildefonso Leal, E l Colegio de los Jesutas en M rida, 1628-1767. (Caracas,
Instituto de Estudios Hispanoamericanos, Facultad de Humanidades y Edu
cacin, Universidad Central de Venezuela, 1966). Separata de la Revista
de Historia, IV , nm. 25 (enero de 1966), pp. 35 y sigs.
Blas Bruni Celli, Libros sobre historia de la biblioteca del antiguo
convento de San Francisco, en Boletn de la A cadem ia Nacional de la
Historia (Caracas), X L V II, nm. 186 (abril-junio de 1964), pp. 242-264.
El autor de la presente obra tiene en preparacin el Catlogo razonado y
crtico de los libros del siglo xvi de la Biblioteca Universitaria de los An
des (Mrida, Venezuela), al cual preceder un estudio sobre los orgenes
de este fondo.
tt La ms antigua de las instaladas en la Metrpoli es la Vascongada
(1765), y de las de Hispanoamrica, la de La Habana, cuya biblioteca,
abierta al pblico el 15 de julio de 1793, a fines de 1950, constitua an
la coleccin ms especializada para la investigacin de asuntos cubanos.
Thompson, Las bibliotecas, p. 43.
En sus dos testamentos (1805 y 1810) dispuso el Precursor que todos
los papeles, manuscritos y libros de su propiedad haban de enviarse a Ca
racas (en caso de que el pas se haga independiente, o que un comercio
franco abra las puertas de la Provincia a las dems naciones ), a poder de
sus deudos o del Cabildo y Ayuntamiento, con excepcin de su coleccin
de clsicos griegos, que legaba a la Universidad de la capital citada, y que
hoy se conserva en la Biblioteca Nacional de la misma (Cf. T . Tariffi,
Los clsicos griegos de Francisco de M iranda [Caracas, l9 5 0 j). Miranda,
como es sabido, falleci en 1816 en La Carraca, y sus libros, despus de
un fracasado intento por parte de Antonio Jos Irisarri, ministro en Lon
dres de la Repblica de Chile, para que sta los adquiriese, fueron ven
didos en dos pblicas subastas, cuyos catlogos se conservan en el Museo
Britnico, celebradas en Londres en 1828 y 1833. Estos catlogos han sido
recientemente reprodiicidos en facsmil en el volumen L os libros de M iranda
(Caracas, Ediciones del Cuatricentenario, 1966), con prlogo de Arturo
Uslar Pietri y estudio bibliogrfico de Pedro Grases. Vanse adems de este
ltimo, L a biblioteca de Francisco de M iranda. Caracas, 1966 (separata
de El Farol, X X V II, nm. 217, abril-junio de 1966), y Carlos Pi Sun-
el general san M artn '* y Simn Bolvar. A los das siguientes
a la batalla de Ayacucho corresponden las noticias que tenemos
de las primeras listas de los libros posedos por el Libertador: los
contenidos en una factura, probablemente redactada en Lim a, en
1825, en su mayora franceses, a juzgar por sus ttulos; los que
figuran en una relacin, atribuible a los primeros meses del mismo
ao, de las obras que Bolvar se propona llevar consigo al Cuzco
y al Alto Per, y los que a fines de 1827 y comienzos de 1828
condjole el capitn Egmidio Brceo desde Lim a a Bogot. Aqu
continu el Libertador enriqueciendo su biblioteca, y cuando en
1830 sali de la ciudad, se llev consigo dos bales repletos de
libros, que dej en Cartagena y que a su muerte fueron distri
buidos entre sus herederos.^
yer, Lecturas de Miranda, en Revista N acional de Cultura (Caracas),
X X V I I I , nm. 176 (julio-agosto de 1966), pp. 10-16.
T9 Roberto Ramos, L ibros que ley don M iguel H idalgo y Costilla (Gua-
najuato, 1953).
9 El inventario de los que le fueron secuestrados en 1794 lo publicaron
[Eduardo Posada y Pedro M. Ibez], E l Precursor (Bogot, Impr. Nacio
nal, 1903; Biblioteca de Historia Nacional, Voi. I I ) , pp. 164-191.
1 Ral A. Molina, San M artn, amigo de los libros (Buenos Aires, 1948) ;
Jos Pacfico Otero, Catlogo de la biblioteca que posea el general San
Martn y que regal a la ciudad de Lima, en Revista del Instituto N a
cional Sanmartiniano (Buenos Aires), V I (enero-marzo de 1948), pp. 83-
96, y del mismo autor, Historia del L ibertador don Jos San M artin, I I I ,
apndice F ; F. Onsari, San M artn, la logia Lautaro y la francm asonera
(Avellaneda, Rep. Argentina, 1 9 5 1 ); Jos Torre Revello, Catlogo de la
ltima biblioteca del Libertador don Jos de San Martn, en San Martin
(Buenos Aires), V II, nm. 24 (1949), pp. 57-68; Alberto Tauro, Funda
cin de la B iblioteca N acional (Lima, 1951). (Separata del Anuario Bi
bliogrfico Peruano, 1948.) Vanse tambin: Jos Torre Revello, La
biblioteca de Hiplito Vieytes, en Historia (Buenos Aires), I I , nm. 6
(octubre-diciembre de 1956), pp. 72-89 (libros que posey este personaje,
miembro de la generacin gestora y propulsora de la generacin de Mayo) ;
Clemente L. Fregeiro, Don Bernardo de M onteagudo. Ensayo histrico
(Buenos Aires, 1879), pp. 433-436; Ricardo Piccirilli, R ivadavia y su tiem
po (Buenos Aires, 1943), I I , pp. 606-622.
82 Manuel Prez Vila, La biblioteca del Libertador, en M iscelnea
Vicente L ecu n a ([Caracas, Cromotip], 1959), pp. 271-293. En la primera
parte de esta monografa se refiere su autor a los libros posedos por Bol
var que actualmente se conservan, a saber: el Contrato social, de Rousseau,
y el Art militaire del Conde de Montecuculli, hoy en la Universidad Cen
tral de Venezuela; varios en su Casa Natal, entre los que sobresalen los
Comentarios de la Guerra de las Galios, de Julio Csar; nueve volmenes
de las Obras de Federico el Grande, y tres tomos de las Oeuvres militai-
res, del mariscal de Vauban. Prez Vila, que ha vuelto sobre este tema en
Libros de Bolvar en Caracas, trabajo inserto en B iblioteca Nacional.
Boletn (Caracas), 6 (noviembre-diciembre de 1959), aade a las noticias
anteriores la de un ejemplar de Las veladas de la quinta, de la marquesa
de Sillery, traducidas por Fernando de Gilman, hoy propiedad de don
Joaqun Gabaldn Mrquez, que posiblemente perteneci al hroe. Vase
tambin La formacin intelectual de Bolvar: estudios y lecturas, en
 276 LAS B IBLIO TEC A S (CONCLUSIN)
Vivo inters por los libros manifestaron muchos de los proceres
(Antonio Jos de Sucre, Toms de Heres, Jos M ara Crdoba, el
abate de Pradt, Jos Gabriel Prez, Daniel Florencio O Leary, e tc.),
que acompaaron a Bolvar en el transcurso de las campaas eman
cipadoras. En esto seguan el ejemplo de su insigne jefe, lector,
desde sus mocedades, apasionado e inteligente.^ En el vivac, los
veteranos le vieron dedicar muchas veces a la lectura esas horas
de forzosa inactividad que otros abandonaran al ocio, al juego, a
la bebida. En la frugal mesa que comparta con secretarios, edeca
nes y oficiales del Estado mayor, no era raro que la conversacin,
entre temas de actualidad o de circunstancias, recayese sobre los
goces y las enseanzas que proporciona el trato con los grandes
autores de todos los tiempos. *
Muy significativo es el hecho de que en 1810 o 1811 circulara
una hoja impresa en Caracas, atribuida con fundamento a Juan
Germn Roscio, y titulada Pensamientos sobre una biblioteca p
blica en Caracas.^ Fracasado el proyecto, resucitlo en 1814 el
propio Libertador, a base de reunir los libros confiscados a los
espaoles emigrados y gran nmero de obras que el comisario de
la Inquisicin haba decomisado a sus legtimos dueos durante los
ltimos aos. Pero la derrota de L a Puerta vino a sembrar la
confusin en el campo patriota, y la emigracin de comienzos
de julio avent lejos de la capital a Bolvar y Arvelo, encargado de
la ejecucin del proyecto. Y en marzo de 1817 el comisario del
Santo Oficio mandar quemar 691 tomos de obras diversas, que
Sociedad Bolivariana de Venezuela. Escritos del Libertador. I. Introduccin
general (Caracas [Edit. Arte, 1964]), pp. 291-450, en particular las pp. 391-
415, en las cuales se insertan ocho listas de libros, con su identificacin
segura o probable: las tres primeras (sealadas con las letras A, B y C ),
que corresponden a la niez y adolescencia de Simn Bolvar, son propia
mente una muestra de las obras que se hallaban entonces a su alcance en
Caracas, por haber sido de su padre o por figurar en las bibliotecas de
sus tos Palacios. De las listas restantes, cuatro (marcadas D, E, F y G)
corresponden a los aos 1825 a 1830, y ofrecen una idea de los libros que
entonces posea, aun cuando algunos, como es natural, pudo haberlos ad
quirido mucho antes de 1825. La ltima, distinguida con la letra H es
una nota parcial del ao 1832 o 1833 sobre particin de los bienes del
Libertador (p. 391).
Id ., Bolvar lector, en Revista de la S ociedad Bolivariana de Vene
zuela (Caracas), X IX , nm. 64 (1 960), pp. 547-557.
' Id ., Lecturas del vivac, en Siem pre Firmes. rgano Cultural de la
Escuela Militar de Venezuela (Caracas), X I -X I I, nms. 70-71 (noviembre
de 1959-febrero de 1960), pp. 52-58.
5 Reproducida en Facsmiles de algunos de los primeros impresos vene
zolanos. Ilustraciones a la Conferencia del profesor Pedro Grases. . . L a
Im prenta y la cultura en la Prim era R epblica, dada en el Ciclo Historia
de la Cultura en Venezuela. (Caracas, Universidad Central de Venezuela,
26 de abril de 1955.)
una vez estuvieron a punto de constituir el ncleo de la biblioteca
pblica de Caracas, en plena guerra a muerte.
Terminaremos esta escueta enumeracin de bibliotecas particu
lares en la Amrica de lengua espaola, recordando algunas pos
teriores a las citadas.
E n Mxico, las de Jos M Andrade, Jos Fernando Ramrez,
Nicols Len, Jos M^ de Agreda, Genaro G arca y Joaqun Gar
ca Icazbalceta. L a primera fue vendida en Leipzig, y con tal
motivo, se public su catlogo.^ L a segunda, despus de pasar
por diversas manos, se remat en Londres por los libreros Putick
y Simpson. E l doctor Len llev a cabo varias ventas de sus
colecciones, y dio a conocer importantes catlogos de las mismas.*
L a biblioteca de Agreda y Snchez dispersse a la muerte de este
apasionado biblifilo. L a de Garca fue adquirida en cien mil
dlares por la Universidad de Austin (T exas), y por la parte ms
selecta de la del sabio autor de la Bibliografa mexicana del si
glo X V I, pag el mismo centro docente ochenta mil dlares.*
En Argentina son notables la del prcer Bartolom M itre (1821-
1 9 0 6 ), poltico e historiador, fundador de La Nacin, con ms
de veinte mil volmenes;*^ la del escritor Ernesto Quesada, cedida
por su propietario a la Biblioteca Latino Americana de Berln,^
etctera. E n Colombia nos es conocida la del clebre novelista
Jorge Isaacs.* E n Chile logr reunir una de las ms completas
bibliotecas americanas que jams haya existido en manos de un
particular don Gregorio Beeche, quien despus de Caseros fue
nombrado cnsul de la Argentina en Valparaso, donde falleci
* Manuel Prez Vila, Una biblioteca pblica en plena guerra a muer
te , en Biblioteca Nacional (Caracas), 8 (abril-junio de 1960), p. 3.
(Leipzig-Paris, 1869.)
El catlogo correspondiente vio la luz el mismo ao.
9 El lote de 206 valiosas piezas (impresos mexicanos del siglo xvi y
manuscritos inditos sobre filologa indgena), incluidos en el catlogo que
publica en 1906, fue adquirido por la biblioteca John Carter Brown, de
Providence.
90 El catlogo de sus manuscritos relativos a la historia de Amrica, for
mado por su propietario, lo public con eruditas notas, comentarios y adi
ciones Federico Gmez Orozco, en 1929 (M onografas Bibliogrficas M exi
canas, nm. 9 ).
91 Jos Torre Revello, Museo Mitre, en Revista de Historia de Am
rica (M xico), 6 (agosto de 1939), pp. 97-115; Ernesto de Ganda, Mitre
bibligrafo (Buenos Aires, 1940) ; J. A. Farini, Origen y formacin de la
biblioteca del general M itre (Buenos Aires, 1944) ; Gua descriptiva del
Museo Mitre (Buenos Aires, Subsecretara de Cultura del Ministerio de
Educacin, 1948).
92 Domingo Buonocore, La biblioteca de Vicente Quesada, en Uni
versidad (Santa F e ), 38 (julio-diciembre de 1956), pp. 293-298.
99 Jacobo Warshaw, Jorge Isaacs library. Light on two M aria problems,
en R om anic Review, X X X I I , nm. 4, pp. 389-398.

en 1878.^ Finalmente, a la Biblioteca Nacional de su patria leg
don Jos Toribio Medina en 1925 los volmenes impresos y
manuscritos de su extraordinaria coleccin.
Como se ha visto en las pginas anteriores, la mayora de las
actuales bibliotecas nacionales de Hispanoamrica, tienen sus or
genes en las colecciones de los jesutas. Orden que fue extraada
de las colonias espaolas por Real Decreto en 1767. Pocos aos
despus de la fecha de la expulsin las colecciones de libros y
muchas de las colonias fueron destinadas a la formacin de biblio
tecas pblicas.. . Estas mismas colonias, al ganar su indepen
dencia, ordenaron que las bibliotecas pblicas fuesen denomi
nadas bibliotecas nacionales.. . Aunque gran parte de ellas fueron
fundadas en la primera parte del siglo pasado, existen tres que
se crearon en el siglo x x : la de Cuba, fundada en 1910, la de
Hait, en 1939, y la de Panam, en 1 9 4 2 ... slo la Repblica
Dominicana no cuenta todava con una biblioteca nacional. Sin
embargo, con respecto a este pas, suele mencionarse que la bi
blioteca de la Universidad de Santo Domingo ejerce las funciones
que generalmente se acreditan a la biblioteca nacional.
L a Organizacin de los Estados Americanos de la Unin Pan
americana, con residencia en Washington, lleva adelante un pro
grama interamericano orientado al progreso y aumento de las bi
bliotecas, mediante el asesoramiento tcnico y servicios informativos
a estas entidades, a otros centros bibliogrficos y a autoridades
gubernamentales y educativas, as como estimulando ya la traduc
cin y compilacin de manuales adecuados a los fines que las
bibliotecas se proponen realizar, ya el mejoramiento de la ense
anza de la bibliotecologa, la preparacin profesional de biblio
tecarios, bibligrafos y especialistas en documentacin, etc.* L a
^ Public el catlogo razonado de la misma B. Vicua Makenna, Val
paraso, 1879. Vase Rafael Alberto Arrieta, Don Gregorio B eeche y los
bibligrafos americanos de Chile y del Plata. La Plata, 1941.
9 A. R. Gropp, Bibliografa sobre las bibliotecas nacionales de los p a
ses latinoam ericanos y sus publicaciones. Washington, D. C., Unin Pan
americana, Secretara General, O.E.A., 1960 (Golumbus Memorial Library,
Bibliographical Series, N 5 ). Consta de dos partes; en la primera se
registran por orden alfabtico todas las obras, artculos de boletines y re
vistas, as como las referencias a relatos en peridicos que se han publicado
sobre el tema, y se inicia con una seccin de generalidades. En la segunda
parte, tambin ordenada geogrficamente, aparecen registradas las publica
ciones de las bibliotecas nacionales. Vanse nuestras observaciones en B ole
tn de la Biblioteca General (Maracaibo, Universidad del Zulla), I, nm. 1
(julio-diciembre de 1961), pp. 46-51. Sobre las bibliotecas en general, en
clase, nmero de volmenes, etc., informa el International Library Directory:
A World Directory o f Librarles (London, A. P. Wales [1963]). 1083 pp.
Programa interamericano de la Organizacin de los Estados Am erica
nos para el fom ento de los servicios bibliotecarios y bibliogrficos: exposi
cin de principios y prcticas. Washington, 1962. (Cuadernos Biblioteco-
lgicos, nm. 11).
r
misma Organizacin ha puesto al alcance de los estudiosos tma
Gua de las bibliotecas de la Amrica Latina^ como im ensayo
sujeto a revisin y mejoramiento en un futuro ms o menos prxi
mo, y en la cual se ha intentado incluir todas las bibliotecas
especializadas y universitarias; las pblicas con ms de 2.000 vo
lmenes, aunque se registran tambin bibliotecas menores, cuando
representaban la nica de la poblacin, y las escolares de ms de
1.000 volmenes.
E n los Estados Unidos, ilustres mecenas, apasionados coleccio
nistas de manuscritos, libros raros y encuademaciones artsticas,
lograron reunir en la primera mitad de la actual centuria colec
ciones de extraordinario valor e inters, que abrieron a la curio
sidad de los estudiosos o legaron a las bibliotecas pblicas. Dos
de ellos son bien conocidos: John Pierpont Morgan (1 8 3 7 -1 9 1 3 ),
y Henry Edwards Huntington. L as colecciones del primero, ins
taladas en un edificio propio en Nueva York, siguen en constante
crecimiento, y otro tanto ocurre con las del segundo, hoy pro
piedad del Estado de California, a la cual destin su fundador
un gran palacio situado en su propiedad de San Marino, cerca
de los ngeles.
Otros biblifilos de la misma nacionalidad concentraron su in
ters en las obras referentes a la Amrica indgena o a la coloni
zacin del Nuevo Continente. E n este nmero se cuentan, entre
otros, James Lenox, cuya biblioteca se conserva en la Public
Library, de Nueva York, y John C arter Brown, que don su co
leccin a la Biblioteca Brown, en Providence. U n a gran parte
de la de Edward E . Ayer se encuentra actualmente en la New
berry Library, de C h icag o .. . L a biblioteca de la Universidad de
Michigan recibi el legado de la coleccin de William Lawrence
Clements, que ofrece un conjunto de inters para el estudio de
la Guerra de la Independencia y de las luchas contra los indios.
Conviene mencionar, por ltimo, al sabio bibliotecario, de origen
Edicin provisional (Washington, 1963) (Columbus Memorial L i
brary. Bibliographical series, nm. 5 1 ).
Otro Huntington ilustre, Archer Milton (1870-1955), cre (18 de
mayo de 1904) la actual Hispanic Society of America, para el estudio
de las lenguas espaola y portuguesa, y la literatura y la historia de ambos
pases. Vanse, entre otras publicaciones: Clara Louisa Penney, List of
B ooks Printed B efore 1601, in the Library of the Hispanic Society o f America
(New York, 1929), y List o f Books Printed 1601-1700, in the Library of
Hispanic Society of A m erica (New York, 1938), catlogos refundidos por
su autora en Printed Books, 1468-1700 (New York, 1 9 6 5 ); Felipe Maldo
nado, The Hispanic Society of America, en Bibliofilia (Valencia), I I I
(1 950), pp. 61-74, y A History o f the Hispanic Society o f Am erica Museum
and Library, 1904-1954; with a Survey o f the Collections. By members of
the staff. New York, 1954.
 dans, J . Christian Bay, que dirigi por muchos aos la John Crear
Library, de Chicago .**
L a Biblioteca del Congreso de Washington es la ms importante
del Nuevo Mundo. Fundada en 1800 para ser consultada por los
miembros del Parlamento, convirtise a mediados del pasado siglo
en la Biblioteca Nacional de los Estados Unidos. Su ncleo prin
cipal lo constituy la coleccin que reuni durante toda su vida
Thomas Jefferson, autor del sistema de clasificacin, que utilizado
por Jorge Watterson al compilar, en 1815, el catlogo de la bi
blioteca,^** se mantuvo sin modificaciones hasta 1900, ao en que
se inaugur el actual edificio, con una gran sala octogonal de
lectura, coronada por una cpula. En 1959, la Library of Con
gress contaba con cerca de 12 millones de volmenes (libros y
folletos), sin incluir otras piezas (mapas, fotografas, pelculas, es
tampas, e tc .), que hacen subir dicha cifra a cerca de 38 millones
de documentos. A cargo de esta institucin est la aplicacin de
las leyes de la propiedad intelectual ^*i y la centralizacin de la
bibliografa nacional. Las fichas de sus catlogos, confeccionadas
a base de las adquisiciones de casi toda la produccin mundial,
constituyen una gran fuente de informacin nacional y extranjera.
No es fcil ciertamente resumir la historia de estas publicaciones.
Fundamentalmente son tres: un catlogo general, que reproduce
fotomecnicamente las fichas impresas de los libros de la Biblio
teca, con 167 volmenes y 42 de suplementos;^*^ otro, por mate
rias, de carcter peridico, iniciado trimestralmente en 1950, con
*9 Dahl, Histoire, pp. 271-272; Lawrence S. Thompson, Jens Christian
Bay, bibliologist, en University o f K entucky Library. Occassional Contribu
tion, N" 193 (August, 1963), pp. 1-11. Para el estudio de los fondos es
paoles e hispanoamericanos es tilsimo el libro de Ronald Hilton, Los
estudios hispnicos en los Estados Unidos. Archivos, Bibliotecas, Museos,
Sociedades cientficas. Versin y adaptacin espaola de Lino Gmez Ca
edo, O.F.M . Madrid, Instituto de Cultura Hispnica, 1957.
1** M. Millicent Sowerby, La biblioteca de Thomas Jefferson, en R e
vista Interam ericana de B ibliografia (Washington), V II I , nm. 2 (abril-
junio de 1958), pp. 115-124. Para la clasificacin actual, vase Rafael
Vlez Mdiz, El sistema de clasificacin de la Biblioteca del Congreso,
en Boletn de la B iblioteca G eneral (Maracaibo, Universidad del Zulia), II,
nms. 2-3 (enero-diciembre de 1962), pp. 9-36.
1*1 Joseph W. Rogers, U.S. N ational Bibliography and the Copyright
Law . An Historical Study (New York, Bowker, 1960).
102 ^ Catalog o f B ooks R epresented by Library of Congress Printed Cards
Issued to Ju ly 31, 1942. Ann Arbor, Mich., Edwards, 1942-1946. 167 vols.
Supplement I : ...C a r d s Issued August 1, 1 9 4 2 - D ecem ber 31, 1947. 1948.
42 vols. I I ; 1948-1952. 1953. 24 vols.
acumulaciones anuales y cada cinco aos,^* y otro por autores,
que registra, no slo los libros existentes en la Biblioteca o que sta
recibe, sino los de unas 400 del mismo pas.^*^ A diferencia del
anterior, este ltimo catlogo sale al pblico mensualmente, con
adiciones trimestrales, anuales y quinquenales. Para formarse una
idea de la importancia de los servicios organizados por la Biblio
teca del Congreso, spase que en 1955 vendi un total de cerca
de 24 millones de fichas imprescis a unas 10.000 bibliotecas de
todos los pases del mundo.
L a Hispanic Foundation, una de las ms importantes secciones
de la biblioteca,^* se cre en 1930, gracias a la cooperacin del
seor Archer Milton Huntington, quien constituy un fondo de
100.000 dlares para la adquisicin anual de libros hispnicos
de arte, literatura e historia, publicados durante los diez aos an
teriores a la compra. De este modo, la Biblioteca del Congreso es
el centro que mejor se mantiene al tanto de la produccin edito
rial corriente de Espaa, Portugal e Hispanoamrica. L a Sala
Hispnica, construida en 1939, guarda ntima relacin con la Fun
dacin mencionada.
E n los Estados Unidos existen hoy dos mil bibliotecas de ins
titutos y universidades, 8.800 pblicas, 400 federales y de Estado,
300 de hospitales e instituciones, 30.000 de escuelas, 300 de leyes
1*8 T h e Library of Congress C atalog: A Cumulative List o f Works R epre
sented by Library of Congress Printed Cards. B ooks: Subjects, 1950-1954.
Ann Arbor, Mich., J . W. Edwards, 1955. 20 vols. 1955-1959. Patterson, N.
J ., Pageant Books, 1960. 22 vols. 1960-1964. Ann Arbor, Mich., J . W.
Edwards, 1966. 25 vols. El anterior es el ttulo actual. Entre 1950 y 1952
llev el de T h e Library o f Congress Subject Catalog.
1*1 T h e National Union C atalog: A Cumulative Author List Representing
Library o f Congress Printed Cards and Titles R eported by American L i
braries. Compiled by the Library of Congress with the cooperation of the
Committee of American Libraries of the American Library Association.
1953-1957. Ann Arbor, Mich., J. W. Edwards, 1958. 28 vob. 1958-1962.
New York, Rowman and Littlefield, 1963. 54 vols. Entre 1948 y 1952 (Ann
Arbor, Mich., J . W. Edwards, 1953, 24 vols.) se public con el titulo de
T h e Library of Congress Author C atalog: A Cumulative List o f Works R e
presented by the Library o f Congress, y desde 1953 a junio de 1956, con
el de Library o f Congress. C a ta lo g ... B ooks: Authors.
10 Lewis Hanke, Las secciones de Espaa, Portugal y Amrica Latina
en la Biblioteca del Congre.so de Washington , en Boletn de la Academ ia
N acional de la Historia (Buenos Aires), X IV (1941), pp. 105-111. L a
Fundacin H ispnica de la B iblioteca del Congreso ([Mxico], Grfica
Panamericana, 1942 ) ; Margarita Monreale de Castro, La Biblioteca del
Congreso de los Estados Unidos y sus actividades hispnicas, en Arbor
(M adrid), X X I I I , nms. 81-82 (septiembre-octubre de 1952), pp. 106-
113; Jacobo Ornstein, La labor hispanista de la Biblioteca del Congreso
norteamericano , en Clavileo (M adrid), IV , nm. 21 (mayo-junio de
1953), pp. 39-43.
 y 1.900 especiales.^* Lugar preeminente ocupan las primeras, po
seedoras muchas de ellas, no slo de fondos modernos, sino de
manuscritos, incunables y libros raros. Dignas de mencin particu
lar son las de H arvard (Cam bridge), que data de 1638, de Chica
go, de Columbia (Nueva Y o rk ), fundada en 1754, de Yale (New
H aven ), que lo fue en 1701, de Filadelfia, de Princeton, de Illinois
(U rb an a), de Austin (T exas), que alberga los libros y documentos
reunidos por Garca Icazbalceta, Genaro Garca, Manuel E . Gon-
dra, etc., de Kentucky (Lexington) y de California (Los ngeles
y Berkeley). Para dar una idea de la extraordinaria riqueza de
estas bibliotecas, nos limitaremos a recordar que el catlogo de au
tores y de ttulos de la ltima de las citadas es un ndice de los
2.800.000 volmenes que aproximadamente existen en sus coleccio
nes, a saber; la biblioteca Main, con sus 19 dependencias organi
zadas por m aterias; la biblioteca Bancroft, la de derecho y las 20
colecciones de investigacin y departamentales.
A la cabeza de las bibliotecas pblicas de los Estados Unidos y
del mundo se sita la de la ciudad de Nueva York. Constituida
en 1895 con la reunin de las de Astor, Lenox y Tilden, est
alojada en un magnfico edificio que se alza en la Quinta Ave
nida. E l funcionamiento de un instituto tan gigantesco requiere
una perfecta organizacin, semejante a la de una gran compaa
o explotacin industrial. Cerca de 1.700 empleados sirven la Bi
blioteca. L a administracin empieza en la planta b aja; en la sala
de distribucin, de la que salen diariamente de cuatro a siete
toneladas de impresos; contina en el departamento de compras,
el de catalogacin, imprenta, papeletas, mquinas, carpintera, fo
tografa, depsitos y oficinas administrativas. E l departamento de
distribucin recibe todo el nuevo material que entra en el edificio, y
en l se ofrecen los libros recientes populares para su aprobacin
y compra con destino a las sesenta y cinco sucursales y subfiliales
en M anhattan, Bronx y Richmond, los tres grandes ncleos ur
banos de la ciudad de Nueva York, servidos por la Biblioteca.
Varias de estas sucursales estn especializadas en colecciones de
determinados idiomas extranjeros, todava ms amplias que las
de la Biblioteca central, y que se han formado a causa de la
composicin del vecindario. L a sucursal de Webster, por ejemplo,
posee la ms extensa coleccin de hteratura checoeslovaca de las
106 Mara Serrallach, Las bibliotecas en el mundo. Las bibliotecas ame
ricanas y su personal, en Direccin General de Archivos y Bibliotecas.
Boletn (M adrid), V II, nm. 46 (abril-junio de 1958), pp. 47-50. Sobre
las bibliotecas en general del mismo pas informa el American Library
Directory, editado por Eleanor Steiner-Prag, cuya 23* edicin (New York,
R. R. Bowker Co.) es de 1962.
lot University of California Library, Berkeley. A uthor-Tittle Catalog.
1963. 2.500.000 fichas, de 14 x 10. 120 vols.
que existen fuera de este pas, mientras que la de Yorkville est
repleta de obras alemanas, y aun existen otras colecciones especia
les en espaol, polaco, francs y noruego.. . U n a corporacin pri
vada con recursos procedentes de un capital de fundacin y de
filntropos particulares costea los gastos de la Biblioteca, incluso
la compra de libros nuevos. L a ciudad de Nueva York paga los
de las Bibliotecas circulantes, muchas de cuyas instalaciones se
construyeron con un esplndido donativo del conocido y gran fi
lntropo Andrs Carnegie. ^
Otras grandes ciudades norteamericanas poseen bibliotecas p
blicas notables; Boston, Cleveland, Filadelfia, Baltimore, Chicago,
etctera. Esta ltima se fund en 1872, un ao despus del terri
ble incendio que asol la ciudad.^*
Terminaremos estas notas sobre las grandes bibliotecas de los
Estados Unidos con una breve referencia a la que, con el nombre
del que fuera su secretario general, Dag Hammarskjold, inaugu
raron las Naciones Unidas el 16 de noviembre de 1961. E l edi
ficio consta de seis pisos y una terraza; tres bajo tierra y tres
sobre ella, con capacidad de crecimiento por aumento de pisos.
Estanteras con medios para albergar 400.000 volmenes. Audi-
torium con 200 puestos disponibles, de forma de anfiteatro, con
instalacin para la traduccin simultnea, pantalla para la pro
yeccin de cintas cinematogrficas y diapositivas, etc. Sala para
lectura de revistas y publicaciones peridicas, mesas para el estudio
de idiomas por medio de discos y un Penthouse para diversiones
y recreos. En el interior se ha dispuesto de divisiones movibles de
acero y cristal para modificacin de espacios, salas, etc., ampliarlas
o reducirlas. Los materiales han consistido principalmente en con
crete frame reforzado, aluminio y cristal y ricos mrmoles para
los exteriores. Las dimensiones son; la planta, de 84 por 219 pies,
o sea un rea de 123.700 pies cuadrados.
Los efectos desastrosos producidos por las dos guerras mun
diales, particularmente la segunda, sobre muchas bibliotecas eu-
108 Paul D. Green, La Biblioteca Pblica de Nueva York, en Revista
de Archivos, Bibliotecas y Museos (M adrid), L IV , nm. 4 (1948), pp.
141-144.
10 Antonia Matosas, La Biblioteca Pblica d e Chicago, en Biblio
teconom ia (Barcelona), 17 (1960), pp. 12-18.
lio Javier Lasso de la Vega, La Biblioteca de la ONU y el Symposium
de bibliotecarios celebrado con motivo de su inauguracin solemne y su
dedicacin a Mr. Dag Hammarskjld (16-17 de noviembre de 1961), en
Direccin General de Archivos y Bibliotecas. Boletn (Madrid), X , nm. 63
(enero-febrero de 1962), pp. 79-83.
 ropeas son bien conocidos.^^^ Terminado el conflicto, los gobiernos
y las instituciones de cultura tuvieron que enfrentarse al arduo
problema de la reconstruccin as de los edificios destruidos o mal
tratados, como de los fondos desaparecidos en la catstrofe. Entre
esas instituciones ocupa lugar preferente la U n e sc o , que desde su
fundacin ha consagrado buena parte de su presupuesto y de sus
iniciativas al fomento de las bibliotecas, a promover su creacin
y a asesorarlas tcnicamente.
Creada en Londres por la Convencin Internacional del 16 de
noviembre de 1945, que firmaron los representantes de cuarenta
y cuatro pases, persigue la U n e sc o el propsito de lograr la coope
racin internacional en las esferas de la educacin, la ciencia y
la cultura, y el de crear una solidaridad intelectual y moral de
base mundial. E l programa de la U n e sc o en materia de biblio
grafa y biblioteconomia y el esfuerzo con que esta organizacin
ha contribuido al despertar de una conciencia bibliogrfica, son
acreedores a los mayores elogios. L a U n e sc o ha puesto en m archa
un amplio plan, sobre todo a partir del establecimiento, en 1953,
del Comit Internacional de Bibliografa, y participa en la crea
cin de centros bibliogrficos nacionales; convoca asimismo reu
niones y seminarios, con el fin de discutir los problemas relacionados
con la bibliografa, con las bibliotecas y con la difusin de las
noticias bibliogrficas; prepara informes sobre las actividades de
esta ndole en el mundo, y edita una serie de manuales que mucho
han contribuido al esclarecimiento de las necesidades existentes en
el terreno de la biblioteconoma y de la bibliografa general y es-
pecial.^^2 Entre ellos es fundamental el titulado Los servicios bi
bliogrficos en el mundo, que redactado primero por la seorita
Malcls y luego por Roberto L . Collison y P. Avicenne, incluye
cuanto de importancia hay que saber sobre el tema en la dcada
comprendida entre 1950 y 1964.^^
m Alfonso Gallo, Las bibliotecas y la guerra, en Revista de Archivos,
Bibliotecas y Museos (M adrid), I I I , nm. 2 (1 947), pp. 435-441; Carlos
Castro Cubells, La situacin de las Universidades alemanas en la post
guerra, en A rbor (M adrid), X I I I , nms. 43-44 (julio-agosto de 1949),
pp. 329-337; La suerte de las bibliotecas francesas durante la guerra , ibid.,
X V II, nm. 59 (noviembre de 1950), pp. 275-277. Sobre las prdidas
sufridas por las bibliotecas de Polonia, Alemania, Francia, Italia e Ingla
terra, vase Dabi, Histoire, pp. 308-311.
J . F. Fin, La Unesco y sus actividades en el campo de las biblio
tecas y los archivos, en Universidad (Santa Fe, Rep. Argentina), 45 (ju
lio-septiembre de 1960), pp. 263-281.
113 Constituyen los Manuales bibliogrficos de la Unesco, nms. 4, 9
y 22, respectivamente. Para los aos siguientes, y como base de una
nueva edicin, se utilizan dos publicaciones de extraordinaria importan
cia: las Nouvelles Bibliographiques, editadas con este ttulo por la U n e s c o
hasta marzo de 1961, y desde esta fecha, al refundirse con el M onthly Bul-
Las bibliotecas nacionales, universitarias, municipales, pblicas,
acadmicas, oficiales, sociales, especializadas, etc., se han benefi
ciado de esa poltica en mayor o menor grado. Por otro lado, ni
aun las que por tradicin y por la naturaleza de sus fondos tienen
ms bien carcter erudito, como es el caso de las nacionales y uni
versitarias, no se substraen hoy a la idea de que las bibliotecas de
ben contar con los recursos modernos que los progresos de la tcnica
les proporcionan, y deben convertirse en organismos vivos, obliga
dos a ir al encuentro de lector y facilitarle su tarea. L a formacin
de su personal se orienta tambin en el mismo sentido; la insta
lacin de salas de referencias, con catlogos adecuados y el libre
acceso en muchas instituciones de los lectores a los estantes, con
curren a idntica finalidad. A todo lo cual se aade que la noble
aspiracin a difundir el libro por todos los mbitos y hacerlo lle
gar a los lugares ms apartados, ha favorecido en todos los pases
cultos la creacin de bibliotecas populares, de hospitales, de cr
celes, de parques y jardines, infantiles, circulantes, etc.
L a ndole del presente libro nos obliga a limitarnos al rpido
examen de las bibliotecas actuales de mayor importancia y signi
ficacin.
En Francia ocupa el primer lugar la Biblioteca Nacional, de
la cual se considera generalmente fundador a Luis XII.^^^ Des
pus de diversas vicisitudes y de haber sido considerablemente
aumentada por Luis X I V gracias en particular al celo de su
ministro Colbert y por Luis X V , fue en 1734 trasladada al
Hotel de Nevers, en la rue Richelieu, en donde ha permanecido
hasta la actualidad. L a inauguracin de su gran sala de lectura
data de 1868. Antes de 1942 constaba de cuatro Departamentos:
I. Impresos; I I. Manuscritos y pergaminos; I I I . Estam pas; IV . M e
dallas, monedas y antigedades. A estos fondos se unieron en la
fecha indicada cuatro secciones ms, a saber: V . Entradas; V I.
Peridicos y diarios; V I L Mapas y planos; V II I. Msica (fig. 1 2 7 ).
L a publicacin del Catlogo de este gran centro, planeado en
tres series (la . Autores, 2a. Annimas, y 3a. Publicaciones especia
les, como ordenanzas, tesis, e tc .), se inici en 1897 con la primera
y ms i m p o r t a n t e . E l ltimo tomo que conocemos es el 199
letin on Scientific D ocumentation and Term inology, con el de Bulletin de
Bibliographie, de Documentation et de Term inologie, y el Boletn de la
Unesco para las Bibliotecas, cuyo primer nmero sali a luz en 1947 en
francs y en ingls, y a partir del 7, vol. V II I , correspondiente a 1953, en
espaol.
iw Vase anteriormente, p. 252.
it Masson-Salvan, Les bibliothques, pp. 26-30 y 68-74.
118 Bibliothque Nationale, Paris. Catalogue general des livres impri
ms. Auteurs. (Paris, Imprimerie Nationale 1897- ). Acerca de los cat
logos y ficheros de su sala de catlogos y bibliografa, vase Caldern-
Navarro, Gua, pp. 17-18.
(Vamvetsos), y sali en 1961. Entre tanto se fue preparando tm
Suplemento, el cual ha crecido de tal modo, que sobrepasa ya
el volumen de las noticias impresas y hace siunamente difcil su
consulta. L a solucin que se adopt fue publicar, a partir de 1965,
series quinquenales, la primera de las cuales abarca la produc
cin catalogada el 1 de enero de 1960 y el 31 de diciembre de
1964. Los volmenes del Suplemento, de 28 X 25, a dos colvun-
nas, agruparn, en un orden alfabtico nico, los autores, las
colectividades-autores y los annimos, con excepcin de las pu
blicaciones peridicas, que debern en lo sucesivo ser objeto de
catlogos especiales. Tambin lo sern las obras en caracteres no
latinos, cuyos asientos se darn en el orden de los diferentes alfa
betos. E l catlogo propiamente dicho se continuar hasta su fin,
pero no se incluir en l ninguna obra publicada con posteriori
dad al ao de 1961. Gomo se ve p>or lo anterior, la serie segun
da, de la cual no se haba publicado nada, y la tercera, de la
que slo haban aparecido algunos catlogos aislados, quedarn
refundidas en la primera.
Entre otras bibliotecas importantsimas de Pars haremos men
cin de la del Arsenal, la Mazarina y la de Sainte-Genevive. L a
primera tiene carcter enciclopdico. L a Mazarina, con sus 1.475
incunables y 4.584 manuscritos, fue esencialmente en su origen la
biblioteca particular del que fue clebre ministro (1643-1661)
durante la minoridad de Luis X I V . Abierta al pblico sin ninguna
restriccin en 1643, dispersada durante los disturbios de la Fronda
y reconstruida luego, fue legada por Mazarino al Colegio de las
Cuatro Naciones e instalada, entre 1665 y 1670, en el palacio que
todava ocupa. Universal en su origen, se ha transformado en una
biblioteca humanista, consagrada particularmente a la filologa
clsica, la historia y la filosofa. El fondo principal de la Santa
Genoveva, que se remonta a la reorganizacin de la Congregacin
del mismo nombre en 1624, fue considerablemente aumentado en
el siglo xvin con las donaciones que le hicieron el cardenal-arzo
bispo de Reims, Carlos Mauricio L e Tellier y Luis I I de O r-
lens, hijo del Regente. Nacionalizada desde 1792, se le agreg
una parte importante, sobre todo incunables, de la biblioteca del
papa Po V I. Actualmente depende de la Universidad de Pars, ins
titucin que posee siete establecimientos diferentes, en los cuales se
ofrece a los profesores e investigadores un considerable caudal bi
bliogrfico. Tan slo la Sorbona recibe regularmente cuatro mil
publicaciones peridicas y posee ms de un milln de obras. Nota
bles son los fondos antiguos de la Facultad de Medicina, as como
los existentes en la Biblioteca de Documentacin Internacional con
tempornea y en la de Arte y Arqueologa. Entre las de provincia
deben mencionarse las de Lyon, Burdeos, Caen, Montpellier, Gre
noble, Nancy, etc.^^''
E l British Museum, situado en Bloomsbury (Londres), consta de
estos Departamentos: A ) Biblioteca y B) Museo. Comprende la pri
m era: a) Libros impresos; b) Manuscritos; c) Libros impresos
y manuscritos orientales. Y la segunda: a) Monedas y medallas;
h) Antigedad egipcias; c) Id. del oeste asitico; d) Id. griegas
y romanas; e) Id. britnicas y medioevales; f) Id. orientales; g) E t
nografa, y h) Impresos y dibujos (figs. 128 y 129).
E n 1700 se haban publicado varias disposiciones parlamenta
rias, que resultaron ineficaces, relativas al establecimiento de una
biblioteca que deba albergar la esplndida coleccin de libros y
antigedades, que reunida por sir Roberto Gotton, estaba desde
haca tiempo a disposicin de los estudiosos. Este primer fondo
se acrecent ms tarde con la coleccin de Arturo Edwards, quien
en su testamento (1 7 3 8 ), leg sus libros con idntico fin, y dej
adems 7.000 libras esterlinas para la construccin de un edificio
destinado a biblioteca. A todo esto aadise ms tarde la oferta
de la coleccin libraria de Roberto Harley, duque de Oxford. U n
fondo ms importante lo constituy la coleccin de sir Hans Sloane,
de Chelsea, qmen en el codicilo (1 7 4 9 ), agregado a su testamento,
dispuso que se ofrecieran al Estado los 40.000 libros y otros objetos
de su coleccin por la suma de 20.000 libris. E n 1757, se
aadi a estos fondos, por donativo de Jorge I I, la Biblioteca Real,
y en 1759 se abri al pblico el Museo Britnico instalado en la
Montagne House, edificio que pronto result insuficiente y fue
substituido, a principios del siglo pasado, por otro de planta cua-
drangular, en cuyo interior se erigi en 857 la clebre Sala de
Lectura, con capacidad para cerca de 500 personas, debida al
bibliotecario sir Antonio Panizzi, de origen italiano. An hubo
necesidad de nuevas ampliaciones, la ms reciente de las cuales,
terminada en 1933, fue hecha a expensas del ltimo lord Duveen
y sufri grandes daos durante la segunda Guerra Mundial. Ac
tualmente la biblioteca cuenta con aproximadamente cinco millo
nes de obras, de las cuales son incunables 10.000 y 50.000 manus-
Sobre las bibliotecas municipales francesas vase Masson-Salvan, Les
bibliothques, pp. 89-91, y Jos Antonio Prez Rioja, Nuevas bibliotecas
municipales en Francia, en Direccin General de Archivos y Bibliotecas.
Boletn (M adrid), X , nm. 63 (enero-febrero de 1962), pp. 84-89 (prin
cipalmente las de Levallois-Perret, Lorient, Porest, Rennes, Barentin, Beau
vais y Douai).
11 Jos Gmez Prez, La Biblioteca del Museo Britnico, en Boletn
de la Biblioteca General (Universidad del Zulia, Maracaibo), I I I , nm. 5
(julio-diciembre de 1963), p. 9.
119 Roberto Proctor, An Index to the Early Printed Books in the British
Museum, with Notes of T hose in the Bodleian Library (London, 1898-1938)
 critos.^^ E l Catlogo general de sus libros impresos se public entre
1881 y 1900 en 95 volmenes/^^ a los cuales se aadieron (1900-
1905), 13 de Suplemento. Existen varios complementos de esta obra
fu n d a m e n ta l,c u y a segunda edicin, comenzada en lOSO,^^^ llega
ba en 1956 apenas a la letra D. En vista de esta lentitud, se decidi
abandonar el proyecto primitivo y reproducir, por procedimientos
fotolitogrficos, las fichas del catlogo existente en la Sala de L ec
tura. Dicho catlogo consta de unos 1.600 tomos grandes encua
dernados. Formado entre 1880 y 1900, tiene 2.250.000 asientos,
entre los cuales se han ido intercalando tres o cuatro millares de
hojas, correspondientes a ingresos posteriores. L a empresa se ha
llevado a cabo en seis aos. E l catlogo consta de 263 volme
nes, con ms de cuatro millones de asientos de libros en lenguas
occidentales, con epgrafes para las publicaciones oficiales, anni
mas y revistas.
Otras bibliotecas inglesas notables por el nmero e importancia
de sus fondos son las universitarias de Oxford o Bodleiana y suprimidas de Roma. Posee 1.642.000 impresos, 1.800 incunables
la de Cambridge.
5 vols. Segunda edicin, 1960; Catalogue of Books Printed o f the XVth
Century Now in the British Museum. London, Longmans, 1908- . 9 vols.
120 Masson-Salvan, L es bibliothques, p. 67. El de los espaoles fue
publicado por Pascual Gayangos, Catalogue o f the Manuscripts in the Span
ish Language in the British Museum (London, 1876-1893). 4 vols. Sobre
esta obra, el vol. V de ndices y los catlogos posteriores, Caldern-Navarro,
Guia, pp. 38-46.
121 Catalogue o f Printed Books (London, Clowes, 1891-1900). 95 vols.
Reedicin fotomecnica: (Ann Arbor, Mich., Edwards, 1946). 58 vols.
Supplement (London, Clowes, 1900-1905). 13 vols. Reedicin; 1950. 10
vols.
122 Subject In d ex o f the M odern Works A dded to the Library, 1881-1900;
cd. by G. K. Fortescue (London, 1902-1903); 3 vols.; 1901-1905 (1 9 0 6 );
1906-1910 (1 9 1 1 ); 1911-1915 (1918; comp, by R. A. Streatfield and W.
A. Marsden); 1916-1920 (1 9 2 2 ); 1921-1925 (1 9 2 7 ); 1926-1930 (1933).
El ltimo suplemento, publicado en 1961, abarca el periodo 1946-1950; 4
vols.
123 General Catalog o f Printed Books. 2a. ed. (London, Clowes, 1930- ).
Suplemento a los vols. 1-3 de esta segunda edicin (London, Clowes, 1932),
38 pp.
121 Dicho catlogo es alfabtico de autores. Los annimos, sobre todo en
la primera edicin, se alfabetizan unas veces por las primeras palabras del
ttulo, otras por algn trmino clave, por algn nombre propio que en
los ttulos se mencione o por un lugar. Las referencias suplen las dificul
tades que en el manejo del catlogo se presenten. Comparado con el de la
Biblioteca del Congreso, se echa de ver que no abarcan las mismas obras,
y que el del Museo Britnico es mucho ms rico en libros publicados con
anterioridad a 1800, y que incluye el doble de los de procedencia extran
jera.
22S Sir Thomas Bodley, retirado de la diplomacia, decidi en 1604 de
dicar sus actividades a la restauracin de esta biblioteca y al aumento de
sus fondos. El edificio actual, cuya primera piedra coloc en 1937, fue
En el Reino Unido, la tradicin de las bibliotecas como servicio
pblico est profundamente arraigada. Ejemplos significativos de
los organismos que han hecho de aqullas el centro de toda clase
de actividades culturales, son la central de Westminster (Lon
dres), que con su sistema de prstamo garantiza una circulacin
intensa del libro, y la de Manchester, que en su inmenso edificio
alberga adems un teatro para 300 personas, que puede utilizarse
como sala de conferencias, cine, conciertos o exposicioncs.^26
En Italia, adems de las bibliotecas de instituciones eclesisticas
y de las provinciales, municipales y populares, existen dos nacio
nales centrales y cinco nacionales. Al primer grupo pertenecen las
de Roma y Florencia. L a instalada en la capital de la Repblica
llev hasta la ltima guerra el nombre de Biblioteca Nazionale
Centrale Vittorio Emmanuele I I. Fue abierta al pblico en 1876
y comprendi el material bibliogrfico de la Biblioteca Mayor de
los Jesutas (fundada en el siglo xvi) y de otras 69 conventuales
y 5.860 manuscritos.^27 Al morir en Florencia (1714) Antonio
Magliabecchi, dej a los pobres de la ciudad sus 30.000 volme
nes, a condicin de que se pusieran al alcance de todos sus con
ciudadanos. As naci la biblioteca Maglabecchiana, abierta al p
blico en 1747, de cuya fusin con la Palatina, creada por los Ai',-
U ;l
Lorena, result la Nacional de Florencia, que data de 186 y que
por ley de 1885 fue declarada Nacional Central. Instalada desde
1935 en un edificio nuevo, obra del arquitecto Csar Bazzani, po
j!'i
see unos 3.000.000 de impresos, cerca de 24.000 manuscritos y al
rededor de 4.000 incunables.
Las cinco bibliotecas nacionales son: la de Brera o Braidense,
de Miln, que declarada pblica por la emperatriz M ara Teresa
en 1770, y nacional al constituirse el Estado italiano, posee aproxi
madamente 800.000 volmenes, 2.000 manuscritos y ms de 2.300
incunables; en su Sala Manzoniana se custodian los autgrafos
del gran escritor milans y los libros que le pertenecieron; la M ar-
acabado en 1940 y abierto al pblico por Jorge V I el 24 de octubre de
1946. Vase James Langham, La nueva Biblioteca Bodleyana de Ox
ford, en Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos (M adrid), L U I, nm. 2
(1 947), pp. 431-433.
126 Masson-Salvan, Les bibliotheques, pp. 86-87. Prez Rioja, Algunas
bibliotecas pblicas de Inglaterra, en Direccin General de Archivos y
Bibliotecas. Boletn (M adrid), X I, nm. 65 (mayo-junio de 1962), pp. 65-
74, da noticias sobre las Welwyn Carden City, Plymouth, Swindon, Leyton,
Hendon, Kensington, Holborn y Luton.
127 Los datos numricos y muchos de los histricos que aqu se consignan
referentes a sta y a las restantes bibliotecas italianas, fueron suministrados
en 1955 al autor del presente libro por los jefes de las respectivas depen
dencias, a saber: Nella Santovito Vicf (Roma) ; Irma Merolle Tondi (Flo
rencia) ; Emma Pirani (B rera); Guerriera Guerrieri (Npoles), y Giovanni
M. Simonato (Palermo).
 ciana o de San Marcos, de Venecia, con un nmero total de
volmenes no inferior a los 700.000, de los cuales son manuscritos
12.334 e incunables 2.854;^^ sus remotos orgenes se encuentran
en la donacin que en 1362 hizo Petrarca a la Repblica vene
ciana, y en forma definitiva, a la del cardenal Besarin, arzobispo
de Nicea, en 1468; la de Turn, que fundada con carcter de
pblica por Vctor Amadeo II (1666-1732) en 1720, y a pesar
de haber sufrido tres incendios (en 1904, 1942 y 1943, provocados
los dos ltimos por bombardeos areos), posee alrededor de 600.000
volmenes impresos, 5.658 manuscritos y documentos sueltos (en
tre ellos los procedentes de los monasterios de Bobbio y Staffarda),
una notable coleccin de las obras completas, en gran parte au
tgrafas, de Vivaldi, y 1.601 incunables; la Vittorio Emmanuele
I I I , de Npols, inaugurada, con el nombre de Real Biblioteca,
en 1804 (1.500.000 volmenes y opsculos, 4.538 incunables, 10.818
manuscritos, 16.335 autgrafos y documentos y 1.814 papiros),--
la cual contiene como secciones especiales la Officina dei papiri
ercolanesi, la Biblioteca ed Archivio Musicale Luchesi-Palli,
fundadas en 1888; la Biblioteca de San Giacomo, con fondos del
Palacio de San Martino, fundada en 1870, de carcter histrico-
napolitano; la Biblioteca Brancacciana, fundada por el cardenal
Francisco M aria Brancaccio a mediados del siglo xvi, dada despus
a la ciudad y abierta al pblico en 1890 ; y, por ltimo, la
de Palermo, creada en 1782 con los fondos del ex Colegio M xi
mo de la Compaa de Jess e incorporada en 1860 al Estado
italiano (450.000 impresos, 2.000 incunables y 4.300 manuscritos )
documentos).
Entre las universitarias, sobresalen las de Bolonia, cuyo estable
cimiento remonta a 1605; la de Gnova, con orgenes en 1773, la
de Nooles, fundada por Carlos I II e inaugurada en 1827, la de
Sassari, etc. El Centro Nacional para el Catlogo nico de las
Bibliotecas italianas inici en 1961 el volumen I (A-Adria) del
primer catlogo colectivo de dichos centros. Abarcar esta obra
todos los libros impresos entre 1500 y 1957 existentes en las Bi
bliotecas Nacionales de Florencia, Miln, Npoles y Roma, as
como en la Anglica, la Casanatense, la del Instituto de Arqueo-
128 m t a li a che scrive (Rom a), fase. X X X V III, nm. 5, mayo de 1955.
129 Para su historia, vase Guerriera Guerrieri, ibid., nm. 2, febrero de
1955.
130 Mateu Llopis, Las bibliotecas, p. 289.
3 Noticias sobre las bibliotecas universitarias italianas en general pue
den verse en Josefina Mateu Ibars, Notas sobre algunas bibliotecas de
Npoles, en Direccin General de Archivos y Bibliotecas. Boletn (M a
drid), X , nms. 60-61 (junio-octubre de 1961), pp. 37-43.
3 Centro Nazionale per il Catalogo Unico delle Biblioteche Italiane
e per le Informazioni Bibliografiche. Primo catalogo collettivo delle Biblio
teche italiane (Roma, Il Centro [Aristide Staderini], 1961- ).
logia e Historia del Arte, la de Historia moderna y contempor
nea, la mdica del Policlnico, la Universitaria Alessandrina y la
Vallicelliana, de la ltima de las ciudades nombradas. No se re
gistran los autores secundarios (colaboradores, comentadores, tra
ductores, e tc .), ni los autores y escritos contenidos en obras poli-
grficas. C ada volumen constar de 480 pginas, y comprender
alrededor de 10.000 ttulos. Con la colaboracin de otros centros
del pas se proyecta la publicacin de suplementos no peridicos,
los cuales facilitarn la elaboracin de una segunda edicin de
este magnfico catlogo.
Con el fin de remediar los inconvenientes de no existir en Ale
mania una Biblioteca Nacional, se cre en 1884 un catlogo cen
tralizado en la del Estado de Prusia (Berln), en el cual figuraban
primeramente la titular y las universitarias, y ms tarde las su
periores de carcter tcnico, la Nacional de Viena, la del Es
tado de Baviera y otras de Alemania y de Austria. L a publicacin
del catlogo se inici en 1931 con los fondos de varias bibliotecas de
Prusia, la de Munich y la Nacional de Viena con el ttulo de C a
tlogo general de las bibliotecas prusianas . As public ocho vol
menes correspondientes a la letra A, el ltimo en 1935. E n 1936
cambi el ttulo por el de Catlogo general alemn, por incluir
ahora ms de cien bibliotecas del pas, y as sac, hasta 1939, seis
volmenes ms (A -B eeth ).
A la cabeza de las bibliotecas de la U R S S est la Nacional l.enin
de Leningrado, constituida a base de la del Museo Pblico Rum-
jancev, en 1862. Recibi el ttulo mencionado el 6 de febrero de
1925 y celebr a principios de julio de 1962 el centenario de su
fundacin. E n sus fondos figuran actualmente 22 millones de li
bros, revistas y colecciones anuales de peridicos y otras publica
ciones impresas en 173 idiomas. Esos fondos, de una gran diver
sidad, abarcan desde los ms antiguos manuscritos del siglo xi e
incunables del siglo xv, hasta las obras de ms reciente aparicin.
L a Biblioteca contiene obras en 89 idiomas nacionales de la URSS,
y entre ellas las impresas en 40 de dichos idiomas, que no eran
antes lenguas escritas. Recoge tambin cuantas obras de inters
cientfico aparecen cada ao en otros pases, y se aaden as a
sus fondos 70.000 a 80.000 libros y ms de 13.000 publicaciones
peridicas en 84 lenguas extranjeras. Adems, estos ltimos aos
)32bis Jos Antonio Prez Rioja, Las bibliotecas en el mundo. La Bi
blioteca Nacional de Viena , en Direccin General de Archivos y B ibliote
cas (M adrid), X I I I , nm. 78 (julio-agosto de 1964), pp. 13-17; ilus.
S 3 G esam tkatalog der Preussischen Bibliotheken mit Nachweis des iden
tischen Besitzes der Bayer. Staatsbibliothek M nchen und der N ationalbi
bliothek Wien (Berlin, 1931-1935); 8 vols.
134 Deutscher G esam tkatalog. Herausgegeben von der Preuss. Staats-Bi
bliothek (Berlin, 1931-1939) ; vols. IX -X IV .
S3 ha intensificado considerablemente el canje internacional de
publicaciones, y actualmente la Biblioteca tiene relaciones de canje
con 2.700 instituciones de 81 pases.^ Con la publicacin de
manuales bibliogrficos realiza la Biblioteca Nacional Lenin una
importante labor orientadora; acta, adems, como asesora de las
bibliotecas de todos los organismos y servicios (excepto los de ca
rcter tcn ico ); organiza reuniones y seminarios destinados a faci
litar el intercambio de opiniones y experiencias en el campo biblio-
tecolgico, y ltimamente ha intensificado su ayuda a las bibliotecas
populares del pas, a fin de que stas mejoren la organizacin de
sus fondos y catlogos.
Hasta la apertura de la biblioteca a que acabamos de referirnos,
la nica de carcter pblico de la ciudad era la universitaria,
que en virtud de sucesivos acrecentamientos, cuenta en la actua
lidad con ms de cinco millones de volmenes. Integrada por
mltiples bibliotecas de facultades, especializadas y de consulta de
ctedras, es particularmente rica en publicaciones referentes a la
historia de las ciencias naturales y en obras de clsicos rusos y
mundiales de ciencia y literatura.
En punto a bibliotecas pblicas la Unin Sovitica ha desarro
llado una eficaz poltica, que ha pennitido en un lapso relativa
mente breve aumentarlas de modo considerable. L a sola ciudad
de Mosc posee 965 centros de esta clase."
En el Censo de bibliotecas de Espaa, correspondiente a 1960,
con sujecin a las normas publicadas por la U n e s c o , hay informa
ciones tiles sobre fondos generales y especiales, edificios, instalacio
nes y otros aspectos complementarios de las bibliotecas dependientes
de la Direccin General de Archivos y Bibliotecas, organismo su
perior del que depende el Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bi
bliotecarios y Arquelogos, as como de las adscritas a los sectores
militar y eclesistico.
L a primera biblioteca espaola por la importancia, cantidad y
diversidad de sus fondos es la Nacional, instalada en M adrid. ^
13 I. Kondakov, El centenario de la Biblioteca Nacional Lenin de la
U R SS, en Boletn de la Unesco para las Bibliotecas (Paris), X V II, nm. 1
(enero-febrero de 1963), pp. 2&-21. En Leningrado funciona una de las tres
escuelas superiores de bibliotecarios de la Unin Sovitica. Vase N. Scryp-
nev, El Instituto Krupskaya de Bibliotecologa, ibid., X I I I , nm. 4 (abril
de 1959), pp. 85-87.
1* E. V. Spirina, La biblioteca de la Universidad de Mosc, ibid.,
X I I , nm. 4 (abril de 1958), pp. 76-79, 81.
137 Vanse los datos consignados por Masson-Salvan, L es bibliothques,
pp. 90-91.
138 Madrid, 1962 (Instituto Nacional de Estadstica).
3 E. Ponce de Len y Freyre, Guia del lector en la Biblioteca Nacional.
Historia, organizacin, fondos (segunda edicin, Madrid, 1949).
Sobre las bibliotecas de la capital de Espaa vase el volumen espe
cial publicado por la Direccin General de Archivos y Bibliotecas en 1953,
Aunque sus antecedentes pueden remontarse al primer tercio del
siglo xvn, su fundacin tuvo lugar, por iniciativa de Felipe V
(1 7 0 0 -1 7 4 6 ), con 8.000 volmenes, entre impresos y manuscritos,
que fueron colocados en el pasadizo que una el edificio de Pala
cio con el convento de la Encarnacin. Su primer director fue
el padre Robinet, de la Compaa de Jess, confesor del monar
ca. Desde 1894, y despus de haber estado instalada en diversos
locales, ocupa la planta baja del palacio situado en el antiguo
Paseo de Recoletos, hoy Calvo Sotelo, nm. 20 (fig. 1 3 0 ). Desde
1836 se denomina Nacional. Consta de las siguientes Secciones:
Secretara, Registro de entrada. Encuadernacin, Depsito legal,
Catalogacin y Clasificacin, Servicio Nacional de Informacin
Bibliogrfica y Documental, Indice general de impresos, ndices
al pblico. Saln de lectura (fig. 1 3 1 ), Sala de distinguidos.
Sala general. Depsito general de libros. Teatro, Iberoamrica y
Filipinas, Cervantes,^ Revistas,^ Varios, Mapas y planos. R a
ros e incunables, Bellas Artes, ^ Manuscritos y Seccin circu
lante.
y Justo Garca Morales, Breve guia de las principales bibliotecas de M adrid
(Madrid, 1958). (Asociacin Nacional de Bibliotecarios, Archiveros y Ar
quelogos. Seccin de Bibliotecas.)
Luisa Cuesta, Catlogo de obras iberoam ericanas y filipinas de la
Biblioteca Nacional de M adrid (Madrid, 1952).
Gabriel M. del Ro y Rico, Catlogo bibliogrfico de la Seccin
Cervantes de la Biblioteca Nacional (Madrid, 1930) ; E. Ponce de Len y
Freyre, Bibliografa com plem entaria de Cervantes (Madrid, 1947) ; Miguel
Santiago Rodrguez, Catlogo de la biblioteca cervantina de don Jos Ma.
Asensio y T oled o (Madrid, 1948).
1* Florentino Zamora Lucas y Mara Casado Jorge, Publicaciones peri
dicas existentes en la Biblioteca Nacional (Madrid, l9 5 2 ).
En esta Seccin se incluye el fondo Usoz. Diosdado Garca Rojo y
Gonzalo Ortiz de Montalvn, Catlogo de incunables de la Biblioteca Na
cional (Madrid, 1945). Suplemento (Madrid, 1958).
1* Angel Ma. Barcia, Catlogo de los retratos de personajes espaoles
que se conservan en la Seccin de Estampas y de Bellas Artes de la Bi
blioteca Nacional (Madrid, 1906) ; varios publicados por el ilustre erudito
Enrique Lafuente Ferrari (de grabados y dibujos de Rembrandt, 1934; de
antiguos maestros espaoles, 1934; Piranesi, 1936; iconografa lusitana,
1941), y por Elena Pez (iconografa britnica, 1948).
146 Inventario general de manuscritos de la Biblioteca Nacional. Dirigido
por Ramn Paz Remolar y Jos Lpez de Toro (Madrid, 1953- ). Los
cdices griegos fueron catalogados por don Juan de Triarte (Madrid, 1756)
y don Rafael Casalbn (vase J. Ma. Fernndez Pomar, La catalogacin
del fondo griego de la Biblioteca Nacional, en Helm antica (Salamanca),
X IV , nm. 45 (1963), pp. 341-379; los rabes, por F. Guilln Robles
(Madrid, 1889) ; los rabnicos, por M. Gaspar Remiro; las piezas de teatro,
por A. Paz y Melia (2a. ed., Madrid, 1934) ; los catalanes, por J. Domn
guez Bordona (Madrid, 1931) ; los de Amrica por J. Paz (Madrid, 1933) ;
los de Varios por el mismo (Madrid, 1933) ; los musicales, por H. Angls
y J. Subir (Barcelona, 1949), los bblicos, por M. de la Torre y P. Lon-
gs, y los litrgicos por J . Janini y J. Serrano (1959).
 L a Biblioteca Real, hoy de Palacio, fue fundada por Felipe V
en 1714, y atesora inapreciable caudal de manuscritos, incunables
y libros rarosT^'^ Los cdices ms valiosos que conserva la de la
Real Academia de la Historia son los procedentes de San Milln
de la Cogulla y San Pedro de CardeaT^ Rodrguez Moino
escribe a este propsito que se acercan al centenar las co
lecciones en ella existentes, y aade: L a riqueza documental all
atesorada es a todas luces extraordinaria, pues alternan los m a
nuscritos originales con los impresos gticos y las relaciones del
siglo xvn en conjunto tan vario, ameno y explorable con provecho,
que ni aun la misma Biblioteca Nacional alcanza a poseer series
tan valiosas. Celebrrima entre todas estas colecciones es la jun
tada por don Juan Bautista Muoz, bsica para la historia del
Nuevo Mundo.^* En los estantes de la Biblioteca de la Real Aca
demia Espaola, fundada en 1713, se guardan 250 manuscritos
(algunos de ellos de singular inters histrico o literario); 38 in
cunables, de los que bastar citar el primer Vocabulario latino-
espaol (Salamanca, 1492), de Antonio de Nebrija, y una seccin
de libros de los siglos xvi y xvn, entre los cuales destacan la edi
cin prncipe del Quijote y varios cancioneros y romanceros.
L a condicin de organismos del Estado de las bibliotecas uni
versitarias espaolas arranca, en realidad, de una Real Orden
de 22 de septiembre de 1833. En cuanto a su origen, tienen ver
dadero carcter de universitarias por el deseo de sus respectivos
fundadores las de Salamanca, Madrid, Valencia y Santiago. Las
de Sevilla, Zaragoza, Valladolid y Barcelona puede afirmarse que
se for.naron con fondos de las Bibliotecas Provinciales y en vista de
la desamortizacin de 1835. Por lo que respecta a la de M a
drid, los fondos primitivos de la de Derecho, tienen su origen
en los de la antigua Universidad de Alcal, a los que se suma
ron en 1797 los jesuticos y luego otros particulares. L a de Filo
sofa y Letras estuvo primero en los Estudios de San Isidro, y
fue luego trasladada a la Ciudad Universitaria. Experiment no
tables prdidas durante la pasada guerra. Tambin son importantes
Jos Torre Revello, Biblioteca de Palacio (Buenos Aires, 1942) (Fa
cultad de Filosofa y Letras. Publicaciones del Instituto de Investigaciones
Histricas, L X X X I I I ) .
148 Vase anteriormente, p. 245.
L a coleccin. . . M ontealegre, pp. 7-8.
1 Catlogo de la coleccin de don Ju an Bautista Muoz. Prlogo de
A. Ballesteros Beretta. Advertencia de M. Gmez del Campillo (Madrid,
1954-1956),- 3 vols.
is i Prez Rioja, E l libro, pp. 109-110.
Javier Lasso de la Vega, La biblioteca de la Universidad de Ma
drid (1940-1958), en Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos (Madrid),
L X V , nm. extraordinario (1958), pp. 451-463.
las de las Facultades de Medicina,^* Ciencias y Farm acia. L a de
Barcelona data de 1871; la de Santiago, fundada en el siglo xvi,
posee fondos de gran inters, y otro tanto puede decirse de las de
Valencia, que data del siglo xviii, Sevilla, Valladolid,^ Zaragoza,
Salamanca, Granada y Oviedo, destruida por un incendio en 1934
y reconstruida gracias a donativos e importantes adquisiciones.
Dos bibliotecas pblicas merecen especial mencin: la Central
de la Diputacin de Barcelona, antes del Institut dEstudis Cata-
lans, y la Biblioteca Menndez Pelayo (Santander). L a primera,
instalada en el edificio del antiguo Hospital de Santa Cruz y San
Pablo, posee, adems del fondo de carcter general, otros espe
ciales manuscritos, pergaminos y series documentales, incunables,
impresos desde el siglo xvi en adelante, estampas, grabados, mapas,
msica, etc.i L a de Menndez Pelayo, de carcter preferente
mente erudito, fue reunida por el insigne polgrafo montas (1856-
1 9 1 2 ), y se incorpor a su muerte al Cuerpo Facultativo.^'^
Al examinar la naturaleza de las bibliotecas actuales, se echar
de ver que unas atienden exclusiva o preferentemente a satisfacer
las exigencias de la investigacin cientfica o humanstica; que para
otras es preocupacin primordial la de difundir entre un pblico
ms general y heterogneo los conocimientos bsicos para su cul
tura y educacin, y que otras, finalmente, aspiran a armonizar
los dos objetivos apuntados.
Los progresos de la ciencia y de la tcnica; la necesidad de
ahondar en la solucin de muchos y muy variados problemas, y
la urgencia de poner al servicio de las grandes empresas industria
les los recursos que la produccin bibliogrfica puede proporcio
narles, dieron como resultado la creacin de bibliotecas especiali
zadas (ora se trate de organismos independientes, ora de secciones
establecidas dentro de otras entidades de carcter general, como,
por ejemplo, los institutos de investigacin de las universitarias),
15* Del mismo, Gula de la biblioteca de la Facultad de M edicina (Ma
drid, Universidad Central, 1958).
15*1 Bibliotecas de B arcelona y su provincia (Madrid, 1953), pp. 13-15.
15 Santiago Garca Lpez, Fundacin e historia de la Biblioteca Uni
versitaria de Valladolid, en Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos
(M adrid), L X V , nmero extraordinario (1958), pp. 335-338.
156 Guia de la B iblioteca Central de la Diputacin de Barcelona (Barce
lona, 1959). Hace unos aos se le incorpor la notable coleccin reunida
por don Santiago Espona y Brunet, rica en manuscritos, incunables, impre
sos gticos y arcaicos y ediciones de los siglos xix y xx. Vase Inventa
rio de la coleccin de libros donada por don Santiago Espona y Brunet.
Nota preliminar de Pedro Bohigas (Barcelona, 1960).
i5t Enrique Snchez Reyes, La Biblioteca de Menndez Pelayo, en
Revista Nacional de Educacin (M adrid), nm. 29 (1943), pp. 31-44.
El catlogo de sus manuscritos fue publicado en 1930 por Miguel .Artigas
Ferrando.
 en las cuales se han adoptado los mtodos ms adecuados pa.ra la
clasificacin, seleccin y utilizacin de los materiales disponibles;
mtodos, por otra parte, que ya gozan de gran predicamento en
otros tipos de bibliotecas, incluso las eruditas, que as ven simpli
ficadas sus operaciones y acelerado el cumplimiento de sus obje
tivos.
Es de todo punto evidente que la adopcin de los mtodos alu
didos, a los que luego nos referiremos someramente, viene impuesta
por el crecimiento cada da mayor de la produccin bibliogrfica,
crecimiento que coloca al investigador actual en una situacin su
mamente difcil y muy distinta de la del que trabajaba en pocas
pasadas.
Se ha calculado escribe un especialista que un qumico
que dominara 30 idiomas, si comenzara el primero de enero a
leer todas las publicaciones de su materia durante 40 horas sema
nales, a razn de cuatro artculos por hora, el 31 de diciembre
no habra ledo ms que una dcima parte del material publicado
durante el ao. E l beneficio que obtendra de esa bibliografa se
ra nulo, puesto que no le habra quedado tiempo para hacer algo
con los conocimientos as obtenidos. Por otra parte, es probable
que exista un nmero de informes mayor an y trabajos privados
inditos.
L a situacin ha llegado a ser tal. . . que puede resultar ms
fcil verificar un hecho por experimentacin o formular una teo
ra, que indagar en la bibliografa si ese hecho ha sido descubierto
o esa teora enunciada con anterioridad. En ciencias sociales y
polticas, en economa y negocios, en asuntos mundiales en gene
ral, la situacin es la misma. C ada ao se publica una cantidad
de informacin en revistas y diarios, libros y folletos infinitamente
mayor que la que individuo alguno podra revisar para elegir los
prrafos que pudieran serle tiles, si se lo dejan entregado a sus
propios medios para leer y evaluar.
L a publicacin de bibliografas especiales y nacionales, tan nu
merosas en nuestros das, y en particular las de carcter peridico
o corriente, con ser indudablemente eficaz, no basta a satisfacer
las actuales exigencias, por lo que ha sido preciso recurrir al ex
pediente de crear, ora en las bibliotecas mismas, ora en centros
especiales, organismos encargados de suministrar las informaciones
adecuadas, ya sean de ndole propiamente bibliogrfica, ya res
pondan al concepto ms amplio de documentales (extractos,
resmenes, informes, e t c .) . Esas bibliotecas y esos centros poseen
un personal competente, el cual rene, ya de modo exhaustivo,
ya por va de seleccin, y utilizando ahora procedimientos mec-
1S8 Otto Frank y colaboradores. Tcnicas modernas de documentacin
e inform acin (Buenos Aires, Eudeba, 1964), p. 8.
nicos, los materiales pertinentes. L a documentacin, cuya teora
fue concretndose poco a poco desde el gran periodo de la inflacin
tipogrfica, que comienza hacia el tercer cuarto del siglo x ix, es
una tcnica,^ que si bien ha progresado ante todo en el campo
de la investigacin cientfica propiamente dicha, es todava de la
mayor importancia en el de las actividades humansticas, en algu
nos sectores de las cuales por ejemplo, el pedaggico se echa
de menos una buena revista general de resmenes analticos, au
sencia tanto ms de lamentar, cuanto que la cantidad de trabajo
en este aspecto es inmensa.^
E n trminos generales, ya que profundizar en el estudio de estos
problemas excedera de los lmites fijados al presente libro, los
centros informativos disponen de dos clases de fuentes: publica
ciones primarias, o sea las que contienen los datos en su forma
original no abreviada (libros, revistas, monografas, e tc.), razn por
la cual deben tener aqullas sus propias bibliotecas; y publicaciones
secundarias, a saber: fichas catalogrficas de otras entidades y
extractos. Bastar recordar entre las primeras las muy conocidas
de la Biblioteca del Congreso de Washington, que la direccin de
esta entidad enva, mediante suscripcin, y cuando as se solicite,
en tantos ejemplares duplicados, cuantos sean necesarios para in
cluir en los ficheros las cdulas de coautores, editor, traductor y
las mltiples de materias que figuran a continuacin del asiento
del ttulo, o bien para ordenarlas con arreglo a la clasificacin
decimal Dewey o a la del Congreso, ya que ambas se consignan
al pie de cada cdula. Entre los extractos, es decir, fichas im
presas con resmenes ms o menos amplios, citaremos dos ejem
plos: los que edita el Servicio de Informacin Econniica de L a
Haya, organismo que remite semanalmente a sus suscriptores los
extractos de ms de 1.700 publicaciones peridicas sobre comercio
y economa de todo el mundo, en su lengua original, y el Servicio
de Indices de Ingeniera (Nueva Y o rk ), cuyos resmenes proce
den de libros y de revistas (ms de 50.000 asientos) que ven la
luz en el Indice de ingeniera.
159 Adems de la obra fundamental citada en la nota anterior, vanse,
entre otros, los trabajos siguientes: Luis Snchez Belda, El documenta-
lismo: cuestiones de principio, en Direccin General de Archivos y Bi
bliotecas. Boletn (M adrid), X I , nm. 65 (mayo-junio de 1962), pp. 76-78;
Javier Lasso de la Vega, La documentacin en Espaa, en Boletn de
la Unesco p ara las Bibliotecas (Paris), X V I I I , nm. 3 (mayo-junio de
1963) ; Manetta Daniels, L a evolucin de los servicios de inform acin cien
tfica en los Estados Unidos (Washington, D.C., Unin Panamericana, Se
cretaria de la O.E.A., 1962) (Cuadernos Bibliotecolgicos, 10), y Bruno
Balbis, El origen de la docum entacin (Santa Fe, s.a.).
1*9 D. F. Foskett, Bibliotecas y servicios de informacin pedaggica,
en Boletn de la Unesco para las Bibliotecas (Paris), X V I, nm. 4 (julio-
agosto de 1962) pp. 190-194.
 L a elaboracin de todo este material, ya se destine a ser co
municado a los investigadores que lo requieran, ya a la confeccin
de guas, bibliografas, etc., se beneficia actualmente con la utili
zacin, no slo de los costosos procedimientos de seleccin elec
trnica, sino tambin de los ms modestos, pero de positivos re
sultados, de la seleccin manual, a base del empleo de fichas
Todas estas ventajas y facilidades, como es lgico, no substituyen
sino que sirven de estmulo a la obra personal del estudioso, ayu
dndolo en su doble tarea fundamental de trazarse un esquema
previo de su trabajo, y de manipular, valorar y combinar arm
nicamente los datos que le son suministrados con los por l obte
nidos en el transcurso de su propia i n v e s t i g a c i n . ^ 8 3 Justamente

i
perforadas, las cuales, en ambos mtodos, realizan dos tipos de se ha dicho que el anlisis, seleccin y evaluacin definitiva de
operaciones: el almacenamiento de datos y la clasificacin anal todo lo que el investigador encuentra o llega a su conocimiento,
tica. L a ficha perforada de seleccin m an u al.. . consiste en una y la determinacin de qu partes de esa masa pasarn a integrar
cdula de cartulina resistente, fabricada con fibras y cargas ade su propia labor constructiva, son tareas que deben analizar por
cuadas a las presiones y al accionado que ha de resistir, de dimen s mismos el cientfico en su laboratorio, el directivo o el ejecutivo
siones varias, segn las necesidades que ha de llenar, que lleva en su oficina o el autor en su estudio. Ninguno otro puede ha
por uno, dos o por sus cuatro lados una o dos filas de ojales cerlo en su lugar.
homogneos para poder ser abierto por medio de tenazas o saca
bocados, fabricados con este fin. Cada uno de los ojales o agu
jeros, o la combinacin de varios de ellos, responden a una mate
ria, dato o frmula, punto de vista, etc., de acuerdo con el cdigo
elaborado al efecto. Este cdigo puede imprimirse en la misma
ficha para facilitar su manipulacin y uso. . . E l empleo de las
fichas de seleccin manual es recomendable porque: a ) repre
senta una gran economa, toda vez que una sola ficha sirve para
almacenar muchos millones de datos; b) vJi considerable ahorro
de tiempo, ya que la informacin o el resumen no es necesario
escribirlo o reproducirlo ms que una sola vez, y e ) porque evita
la fatiga psquica que lleva consigo la consulta de los ficheros.
Calculan los peritos en la materia que la investigacin realizada
a mano en un fichero de 10.000 fichas requiere el empleo de tres
horas; en el mismo grupo, mediante el empleo de las fichas per
foradas, no pasa de un cuarto de hora. Por otra parte, evitan
mltiples fallas y numerosos errores.
Los servicios expuestos se complementan con la posibilidad de
obtener reproducciones de libros enteros, captulos, artculos de re
vistas y peridicos y documentos de todas clases, por medio de diver
sos procedimientos fotogrficos, que pueden estudiarse en publi
caciones especiales.

181 Javier Lasso de la Vega, Un ensayo de aplicacin de la ficha per

forada de la seleccin manual a la documentacin de la J e n , en D irec
cin General de Archivos y Bibliotecas. Boletn (M adrid), X , nms. 60-61
(julio-octubre de 1961), pp. 52-55 [Je n =: Junta de Energa Nuclear es
paola]. Vanse tambin, International Business Machines Corporation, New
York. IB M R eferen ce M anual: In d ex Organization fo r Inform ation R e-
trieval. New York, The Corporation, 1961, y Ricardo Blasco Gnova, Las
mquinas en la biblioteca, en Direccin General de Archivos y Bibliotecas.
Boletn (M adrid), nm. 63 (1 962), pp. 27-30.
162 Un resumen muy completo puede verse en el libro citado en la nota 18S En el Apndice II consignamos una somera bibliografa en espaol
158, pp. 100-128. sobre la tcnica de la investigacin y conocimientos afines.
A P N D I C E S
 APNDIGE I
1. OBRAS GENERALES SO BRE R IS T O R I A D EL L IBR O
Y DE LA IM PRENTA
Aldis, Harry G. Printed book. Third ed., by J . Carter and E. A. Crutch-
ley. Cambridge, University Press, 1951.
Audin, Marius. Histoire de lim primerie par limage. Paris, H. Jonqui-
res, 1928-1929. 4 vols.
Audin, Marius. Somm e typographique. Avec la collaboration de Maurice
Audin et Robert Marichal. Paris, P. Dupont, 1947-1948.
I. Les originess. I I . , L atelier et le matriel.
Bandini-Butti, Maria Ferrari. L a meravigliosa storia del libro. Milano,
Hoepli, 1935.
Barge, Hermann. G eschichte der Buchdruckerkunst von ihren Anfngen
bis zur Gegenwart. Leipzig, 1940.
Binns, Norman E. An introduction to historical bibliography. Second
ed., revised and enlarged. London, Association of Assistant Libr.arians, 195 !.
Blum, Andr. Les origines du papier, de limprimerie et de la gravure.
Paris, d. de la Tournelle, 1936.
Bock, Elfried. G eschichte der graphischen Kunst von ihren Anfngen
bis zur Gegenwart. Berlin, 1930.
Bogeng, G. A. E. G eschichte der Buchdruckerkunst. Dresden, 1938-
1941. 2 vols.
I. D er Frdruck. II. Vom Ja h r e 1 5 O bis zu Gegenwart, por Hermonn Barge.
Bouchot, Henri. Le livre, lillustration, la reliu re; tude historique som
maire. Paris, Quantin [1886J. Reimpr., 1911. (Bibliothque de lEnseigne
ment des Beaux Arts.)
Cim, Albert. L e livre. Historique, fabrication, achat, classement, usage
et entretien. Paris, E. Flammarion, 1905-1908. 5 vols.
Columbia University, U.S.A. Dictionary catalog of the Library of the
School o f Library Service, 1962. 7 vols.
Dictionary catalogue o f the history o f printing from the Joh n M. Wing
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Boletn de la Unesco para las Bibliotecas (Pars), X V II, nm. 1 (enero-
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Addenda
Al Captulo II, pp. 34-38: Richard Seider, Palographie der griechischen
Papyri. Bd. I, Tafeln, 1 Teil. Stuttgart, Hiersemann, 1967. Vid. Gu
glielmo Cavallo, Note sulla scrittura greca corsiva, en Scriptorium
(Bruxelles), X X I I , nm. 2 (1968), pp. 291-294.
Al Captulo I I , p. 49, nota 58: Del Catalogue des m anuscrits... des indi
cations de date, etc. se han publicado, que sepamos, los tomos II (Bi
bliothque Nationale, lat. 1-8000) y V (Est de la France), 1965.
Al Captulo V II, pp. 141-144: Justo Garca Morales, El libro espaol en
las tipografas de Europa en el momento de la creacin de la biblio
teca de El Escorial, en Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos
(M adrid), L X X I, 1-2 (enero-diciembre de 1963), pp. 425-443.
Al Captulo X I I , pp. 231-234: F. Garbelli, L e biblioteche in Italia all
epoca romana con unappendice sulle antiche biblioteche di Ninive ed
Alessandria. Milano, Hoepli, 1894.
A1 Capitulo X V , pp. 261-262: Miguel Bordonau Mas, La librera y los
libros de coro del Real Monasterio del Escorial, en Revista de Ar
chivos, Bibliotecas y Museos (M adrid), L X X I, nms. 1-2 (enero-diciem
bre de 1953), pp. 243-273.
Al Captulo X V : Sobre las bibliotecas europeas en general, vase European
library directorium. A geographical and bibliographical guide. Com-

piled by Richard C. Lewanski. Firenze, Leo S. Olschki, 1966. X X V I,
774 p. M. Wittek, Album de palographie grecque. Spcimens dcri
tures livresques du I I I . sicle avant J . C. au X VI11. sicle conservs I N D I C E A N A L T I C O *
dans des collections belges. Gand, ditions Scientif. Story-Scientia,
1967. 29 pp. y 64 lms. Morton V. Bloomfield, A preliminary list of
incipits of Latin works on the virtues and vices, mainly of the thirteenth,
fourteenth and fifteenth centuries, en Traditio, X I (1955), pp. 259-379.
abat Oliva, bisbe de Vie, L : 246
Abderramn I I I : 250
A becedario (Biblioteca Colombina) :
262
Abellar, valle de: 243
Abreviaturas, en los incunables: 121-
122
Abu Chafar ben Abbs, su bibliote
ca: 250
Abu Simbel, columnas de: 34
Academia de la Historia (M adrid),
su biblioteca : 294
Academia de San Carlos (Mxico) :
206
Academia Espaola (M adrid), su
biblioteca : 294
Acido glico: 53
Actium, poema de, su fecha: 40-41
A chille et Eugne D evria: 196
Ada o Godescalco, Escuela de mi
niatura de: 76
A ddenda et em endanda ad Prancisci
Ehrle historiam bibliotheca Ro-
manoTum Pontificum : 261
Additional incipits o f m ediaeval
scientific writings in Latin : 66
Ad fam iliares: 231
Adornment of the book: 304
Adriano I, Papa: 78
ad umbilicum pervenire: 19
N ota F in a l
Ad usum Delphini : 153
Adversas lu d a eo s: 23
Africa: 230, 2 3 6 ; ---- del Norte,
probable lugar de origen de la
Queremos expresar el testimonio de nuestra gratitud a las personas
nueva escritura comn: 44
que integran el Departamento Tcnico del Fondo de Cultura Eco Afrodita : 68
nmica, y muy particularmente a Lauro J. Zavala, quien con ejem Agentes animales enemigos del li
bro: 223; id. vegetales: 224
plar diligencia y competencia notoria, cuid este modesto libro como
Agreda, J . M. de, su biblioteca: 227
si hubiese sido propio, y nos sugiri durante el largo proceso de su
* En la ordenacin y confeccin de este Indice, fue el autor muy eficaz
impresin muy valiosas y atinadas observaciones. mente ayudado por la profesora de la Facultad de Humanidades y Edu
cacin de la Universidad de Zulia (Venezuela) licenciada Noem Garca de
Prez.
El Autor
f
Agrelo, Emilio C .: 205
Agrippa, Cornelio: 137
Aguado, Eusebio, impresor: 161
Aguafuerte, grabado al: 207; en
Argentina: 205
Aguascalientes : 206
Aguatinta, grabado al: 208
Aguayo, Jorge: 177
Aguilafuente, Sinodal de, incunable
espaol: 102-104
Aguilar, Editorial : 165
Aguirre, Rafael, impresor: 156
Agustn, Antonio, Arzobispo de T a
rragona, su biblioteca: 261, 263
Agustn, San, Obispo de Canterbu
ry: 76, 236
Agustn, San, Obispo de Hipona:
99, 202, 238; su biblioteca: 234
Aitia, papiro de los: 21
Aitn, Priorato de: 257
Aix-la-Chapelle, Concilio de: 237
Ajustador: 188
Ajustar, trmino tipogrfico: 188
Albareda, Anselo Ma., O .S.B.: 246
Albelda, Monasterio de ( vase San
Martin de Albelda)
Albert (M unich): 211
Albertini, Tabletas (vase Tabletas
Albertini)
Alberto Po, Prncipe de Carpi: 135
Albrit, Juan de, su aficin por los
libros : 254
Album de paleografa hispanoame
ricana: 11, 240, 241
Album de palographie grecque: 316
Alburnus Maior Vicus Pirustarum,
Tablillas de : 17
Alcal, Alonso de: 143
Alcal de Henares, la imprenta en
(s. x v i): 142, 143
Alcalde Mongrut, Arturo: 206
1317]

Alciato, A.: 139
Alcocer, Mariano: 143
Alenino de York, beato: 78, 239,
240
Aide M anuce et Vhllenisme Ve
nice: 136
Aldis, Harry G. : 303
Aldus Pius Manutius: 136
Alejandrina, Biblioteca: 264
Alejandro V II, Papa: 264
Alejandro Magno: 73, 228
Alemn, Mateo: 151
Alemania: 61, 194, 208, 218; cat
logo centralizado de sus bibliote
cas: 291; id. de sus manuscritos
medioevales : 63 ; difusin en ella
de la escritura carolina: 47; ex
libris: 222; grabado en: 196-198;
---- en cobre : 200 ; - - - en ma
dera: 126-127; imprenta en: 140,
149; prdidas experimentadas por
sus bibliotecas: 284; repertorios
de incunables de: 115; uso de las
tabletas de cera durante la Edad
Media: 18
Alessandrina, Biblioteca Universita
ria: 291
Alexander, Carter: 314
Alfa, su utilizacin en la fabricacin
de papel: 169
Alfabeto de Mileto, su adopcin por
Atenas: 33; id. etrusco, su origen:
38; id. falisco, su origen: 38; id.
griego, variedades: 3 3 ; id. latino,
su origen: 38; id. oseo, su origen:
38; id. umbro, su origen: 38
Alfieri, Vctor: 155
Alfonso II, Rey de aples, su bi
blioteca : 259
Alfonso I I I , el Magno, Rey de As
turias y Len: 243
Alfomso I I I , Rey de Aragn, su afi
cin a los libros: 252
Alfonso V de Aragn en Npoles :
259
Alfonso V, el Magnnimo, Rey de
Aragn y de Npoles: 62, 85; su
biblioteca: 259; su proteccin a
las letras: 258
Alfonso V I, Rey de Len y de Cas
tilla: 243
Alfonso V III, Rey de Castilla: 244
Alfonso X el Sabio, Rey de Castilla
y de Len; libros que mand co
piar: 254-255; miniaturas de sus
cdices : 85 ; proteccin que dis
pens a las artes del libro: 254;
texto del documento sobre los li
bros que tena en prstamo del
monasterio de Albelda: 245
Alfonso X I, Rey de Castilla y Len,
libros de su cmara : 255 ; la mi
niatura durante su reinado: 82
Algunos datos: 95
Algunos datos relativos a la inven
cin de la im prenta: 11
Algunos documentos sobre la vida
cultural i literaria de Caries de
Viana : 254
Alhquom, Califa, su biblioteca: 250
A lm anack: 148
Almanzor: 243, 250
Almela, Meli, Juan: 223, 224
Almela Vives, Francisco: 9, 156,
161
Almoina, Jos, 272
Alonso Alonso, Manuel: 247
Alost, imprenta en (s. xv) : 101
Alpes : 99
Altadill, Julio: 254
Alta Edad Media, bibliotecas duran
te la: 236-249
Altavilla (vase Eltwil)
lteste Gutenberg Typen, D ie: 308
Alto Egipto, papiros procedentes
del: 20
Alto Per: 275; bibliotecas colonia
les del: 272
Altura, en el tipo de imprenta: 171
Alvaro, Paulo: 242
Alien, Charles L. : 304
Alien, Edward Monington: 312
Amadis de G aula: 268
Amberes : 206 ; imprenta en : 138
Ambrosiana, Biblioteca: 53, 260, 264
.Ambrosiano de Playto, Palimpsesto:
52
Ambrosio, San : 238
Amerbach, Juan, impresor: 140
Americana, encuadernacin: 220
American Journal of A rchaeology:
17
American Library Directory: 282
American Type Founders: 174, 191
Ametller: 201
Amman, Jost: 194
Amors, Carlos, impresor: 142
Amors, viuda de, impresora: 142
Amphitheatrica, clase de papiro
( vase Charta Amphitheatrica )
Amster, Mauricio : 304
Amsterdam: 9 1 ; imprenta en: 147-
148
Amstutz, Walter: 305
An essay on typography: 306
Ana de Bretaa, su biblioteca: 252;
su Libro de horas: 83
A nacreonte: 137
Anacreonte: 155
Anaitico, lago, clamos del: 25
Ar.alecta M ontserratensia: 246
Anales (Tcito) : 89
Anales de C orea: 89
Anales del Centro de Cultura Va
lenciana: 156
Anales del Museo N acional de Ar
queologa, Historia y Etnologa
(M xico): 311
Anapo: 18
Andersen, Hans Cristin: 198
Anderson, B .: 196
Andrade, Jose M , su biblioteca: 277
Andrs, Juan, S. J . : 9, 28; su testi
monio sobre los papiros de Hercu-
lano: 231-232
Andrnico, Livio: 233
Anglica, Biblioteca: 264, 290
Angers, Miniaturista annimo de:
83
Angls, Higinio: 293
Anglesola, Berenguer de: 248
Angulema, Condes de, su biblioteca:
261
Anida, Juliana: 35
Anisson, impresores: 148
Anleitung zur griechischen Palaeo-
graphie: 34, 35
Annales de limprimerie des Aides:
136
Annales de limprimerie des Etien
nes: 137
Annales de la typographie nerlan
daise: 116
Annales du M idi: 10
Annales plantiniennes: 139
Annali di Gabriel Giolito de Ferrari:
137
Annuaire de lEcole Practique des
Hautes Etudes: 52
Anotaciones filolgicas : 72
Another inverted palimpsest : 52
Antifonario de la Catedral de Len:
80
Antifonario legionense: 55
Antigua, tipo de letra: 181
Antigedad grecolatina, bibliotecas
en la: 227-234
Antiguo Testam ento: 194
Antiguo Testam ento, cdice griego
del: 236
Antiquitates Italicae medii aevi: 22
Antoln, Guillermo, O.S.A.: 11, 86,
314, 215, 217, 262, 263
Antologa del grabado espaol: 11.
199,' 201
Antonino de Florencia, San: 110
Antoninos: 75
Antonio Bordazar de Artazu : 156
Antonio de Espinosa, el segundo im
presor m exicano: 145
Antonio de Holanda, miniaturista:
85
Antonio, Nicols: 155, 227
Antonio Panormita: 62
Anuari de lInstitut dEstudis C ata
lans: 259
Anuario: 165
Anuario Bibliogrfico Peruano: 275
Anuario de Biblioteconom ia y Ar-
chivonom ia: 223
Aosta: 26
Aparato bibliogrfico: 178
Aparato crtico, modelos de: 70
aparicin del libro, L a : 10, 23, 24,
89, 93, 136, 140
Apeliconte de Teios, su biblioteca:
228
Apndice o apndices: 179
Apeninos : 99
Apiano, Julio: 238
Apin, Flavio Estrategio: 18
Apocalipsis: 127
Apocalipsis, Comentarios del ( vase
Beato de Libana, San)
Apolo : 68
Apolonio de Rodas: 229
Apolonio, Libro d e: 72
Appendices ad H ainii-Copingeri R e
pertorium bibliographicum y Sup-
plem entum : 115
Appendice sur les bibliothques es
pagnoles : 238
Appentegger, Lupo, impresor (s.
X V ) ; 109
Application des rayons ultraviolets
au dchiffrement des passages
gratts ou effacs dans les ma
nuscrits : 53
aprendiz de biblifilo, El (vase
Romero de Lecea, Carlos)
Aqua fortis : 207
Aquilas: 299
Aragon, bibliotecas monsticas de;
245
Araoz, Francisco de: 265
Arato de Soli: 238
A rbor: 11, 82, 262, 281, 284
Arce y Reinoso, Diego de, su biblio
teca : 264
Arcilla, Material escriptoria: 12
Arcombaldi, Juan Angel: 241
Archeologia del libro : 30
Archiv fr Papyrusforschung: 15
Archivio Storico Italiano (revista) :
120, 163
Archivo Ibero Americano (revista) :
146, 248
Aretino (vase Bruni, Leonardo)
Arvalo: 72, 238
Argentina ( vase Estrasburgo )
Argentina Grfica (revista) : 191
Argentina, Repblica: 204, 277; bi
bliotecas coloniales en: 270, 271-
272; primeros aguafuertes en: 205
Argonautas, Los: 229
Argonautica: 241
Argos: 33
Argote de Molina, Gonzalo, su bi
blioteca: 263
Arias Dvila, Obispo de Segovia:
103
Arias Montano, Benito: 139, 251;
su biblioteca: 263
Arias Velzquez Saravia, Pedro A.
de: 273
Aristarco de Samotracia: 229
Arvelo: 276 Augusta Praetoria (vase Aosta)
Aristfanes : 54
arzobispo don Pedro Tenorio y la Auguste L epre, peintre et graveur:
Aristfanes de Bizancio: 229, 231
Aristteles; 69, 105, 106, 110, 238, biblioteca capitular de Toledo, 202
E l: 248 Augusto, Cayo Octavio: 27, 233
250-259; su biblioteca: 227; pa
Arrieta, Rafael Alberto: 278 Aulo Celio : 54
piros de ; 21
Ascanio Pediano, Quinto: 241 Aurora de Chile: 204
Arlanza, Monasterio de ( vase San
Asch: 137 Ausburgo: 140; catlogo de los ma
Pedro de Arlanza)
Asensio, grabador: 155 nuscritos medievales de : 63 ; es
Armagnac, Juan, Duque de Ne
Ashendene Press, T h e: 162 cuela de ilustradores del libro de;
mours : 251
Asia Menor: 33 194
Arneudo, G. L : 305
Asinio Polin: 233 Aus der Geisteswelt des M ittelalters:
Arnold, Edmund G.: 305
Arogus, Rio; 242 Asociacin de ex alumnos de la Es 26
cuela Nacional de Bibliotecarios: Austin (Texas), Biblioteca Univer
Ars cantus plani: 123
234 sitaria de: 282
Arsenal, Biblioteca del: 286
Asociacin de ex libristas de Barce Austria, La imprenta en (s. xv) :
Ars moriendi, impresin xilogrfica:
90 lona (revista): 311 101
Asolo: 136 Autografia: 209
artavus : 26
Aspa, Juan de, copista; 255 Automticas con mantenimiento ver
art dimprimer, L : 303
Aspertini, Enrico, miniaturista: 84 tical de las formas, mquinas de
art du livre lIm prim erie N atio
Asterius, Cnsul : 42 imprimir: 193
nale, L : 148
Astor, Biblioteca de; 282 Aventino: 233
Art m ilitaire: 275
art o f bookbinding. T h e: 311 Asturias, bibliotecas monsticas de: Avicena ; 61
art of the book. T h e: 309 243 Avicenne, L. : 284
art of Walter Crane, T h e: 197 Atalo I, Rey de Prgamo; 230 Avin: 93; biblioteca pontificia
Arte Aragons (revista) : 104 Atanasia, letra; 173 de: 252; imprenta en (s. xv) :
Arte de bien morir: 272 Atanasio, San: 173, 238 101
arte de la encuadernacin, E l: 311 Atenas: 33, 228, 231 Ayacucho: 275
arte di Giambattista Bodoni, L : 152 Ateneo: 227 Ayala, Juan de, impresor: 143
arte en el libro, E l: 164 ATFHdego, mquina de composi Ayamn, Conde de; 252
arte en el libro espaol despus del cin foto tipogrfica ; 186 Ayer, Edward E., Biblioteca: 279
siglo xvii, E l: 11 ATFTypesetter, mquina de compo
Arte potica. Palimpsesto del: 32 sicin fototipogrfica: 187
Athos, monasterios de la Pennsula B
arte romnico espaol. Esquema de
un libro. E l: 79 de: 74; sus bibliotecas: 236
tica: 33 Babelon, J .: 262
Arte Tipogrfico (revista). E l: 169,
Atico, Tito Pomponio, editor de Ci Baca Godoy, Toms, su biblioteca:
174, 186, 187, 210, 213
cern: 5 4 ; su biblioteca: 231 279
arte tipogrfico en Espaa en el si
Atlas, Editorial: 163 Backer, Augusta: 139
glo X V , E l: 115
Atramentale : 28 Bade, Conrado, impresor: 137-138
arte tipogrfico en Zaragoza duran
Atramentarium : 28 Bade, Josse: 137
te el siglo X V , E l: 109
Atramentum : 26; ---- libra- Badier, F. ; 216
artes grficas en Puebla, L as: 151
rium : 26 Badius, Jodocus (vase Bade, Josse)
Arte y tcnica de la impresin: 306
Atrium Libertatis: 233 Bagdad: 250; fbricas de papel en:
Artigas Ferrando, Miguel: 295
Atta: 238 23
Artiles, Jenaro, 314
Auctio : 17 Bailly-Baillire, Editores: 165
artista navarro del siglo xiii, Un;
Audin, Mauricio: 120, 303, 305 Balbis, Bruno: 297
254
Audin, Marius: 9, 100, 120, 135, Baldini, Baccio: 129
Artistes et gens de lettres de lp o
138, 175, 176, 189, 303 Bali!, A.; 9, 73
que rom antique: Jean Gigoux:
Audollent, A.: 15 Baltimore, Biblioteca Pblica de :
197
Augusta, clase de papiro ( vase 283
arundo ; 25
Charta Augusta ) Baluze, Esteban: 246

Balzac, Honorato de: 197
Ballester, grabador: 155, 201
Ballesteros Beretta, Antonio: 294
Balli, Pedro, impresor: 145
Bamberg: 79; catlogo de sus ma
nuscritos medioevales: 63; im
prenta en: 9 6 ; incunables de
(Museo Britnico): 118
Bamb; materia prima para la fa
bricacin del papel: 169
Bancroft, Biblioteca: 282
Bandini-Butti, Mara Ferrari: 303
Banquete de Trim alcin: 233
Baquilides, Papiro de: 21
Barahona de Soto, Luis, su biblio
teca: 263
Barbastro, Juan de, copista: 252,
253
B eber, G., editor: 169
Barber, P. : 152
Barbosa Machado, Diego: 227
Barcelona: 127, 128, 217, 248; Bi
blioteca Universitaria de, catlogo
de sus incunables: 117; editoria
les de: 164-165; imprenta en:
142, 161
Barcelona es la prim era ciudad de
E fpaa donde se introdujo la im
prenta: 108
Barcia, Angel Mara: 293
Bardon Lpez, Luis: 311
Barentin, Biblioteca Municipal de:
287
Barge, Hermann : 303
Bamils, P. : 246
Barniz blando: 208
Baroque hook illustration: 309
Bartolom Jo s Gallardo. Estudio
bibliogrfico, D on; 267
Bartolom Jos Gallardo y la critica
literaria de su tiempo, D on: 267
Barzizzi de Brgamo, Gasparino:
101
Barra distribuidora (linotipia) : 184
Barrera, Alonso de la: 144
Barrera Vzquez, A.: 206
Barroco, estilo (encuadernacin) :
215-216
Bascour, D. H. : 64
Bascun Valds, Anbal: 314
Base (en el tipo de imprenta) ( va
se pie).
Basilea: 127; Concilio de: 257; im
prenta en: 101, 140-141
Basilea, Fedrique de: 112
Basilio I, emperador bizantino: 74
Basilio II, emperador bizantino: 74
Basilio, San, su regla: 236, 238
Baskerville, Juan, impresor: 152-
153, 175; tipo de: 176
Bassi, Domenico: 20, 29
Bastarda moderna, letra: 175
Bastardo, tipo: 120
Bataan (M anila), imprenta en: 146
Bataille, Andr: 9, 20, 21, 22
Batavia: 91
Batelli, Julio: 9, 50, 55, 75, 251
Batilde, Reina: 239
Batlle y Prats, Luis: 9, 248, 249
Battistesa, J. : 62
Baudry, G. : 305
Bauer: 192; Fundicin de Franc
fort: 153
Baviera: 192, 208; Biblioteca del
Estado de: 291
Bay, J. Christian: 280
Bayle, Pedro: 272
Bazzani, Csar: 289
Beato de Libana, San: 243; su Co
mentario del Apocalipsis: 77-78
Beato Renano: 140
Beatos, manuscritos de los, de Saint-
Sevre: 80; de San Salvador de
Tbara: 5 5 ; de Silos: 80;
Thompsoniano : 77
Beauvais, Biblioteca Municipal de:
287
Beccadelli, Antonio: 258
Bechis, Mich. : 67
Bechtermnze, Enrique, impresor (s.
x v ) : 97
Beeche, Gregorio: 277
Beer, Cornelio: 199
Beer, Rodolfo: 9, 63, 241, 246, 253
Belch de Ulm, Udalrico, impresor
(s. xv) : 108
Beln: 234
Blgica, imprenta en: 101, incuna
bles de (Museo Britnico): 118;
repertorios de incunables : 116
Belianis, D on: 268
Bell, M .: 197
belle esclave. L a : 148
Belleuson, P .: 304
Belleville, Breviario de: 83
Bello, Andrs: 269
Bellum lugurthinum. Manuscrito
del: 50
B em bo: 136
Bembo, Pedro: 135
Benavente: 256
Benedictina (revista): 240
Benedicto X IV , Papa: 260
Beneventan script, T h e : 240
Bening, Alejandro, miniaturista: 83,
85
Bening, Simn, miniaturista: 85
Benito de Anicena, San: 237
Benito de Nursia, San: 240; su re
gla: 55, 236, 237
Bennet, W .: 153
Benyon, J . H .: 153
Beraldi, H .: 308, 310
Brgamo, Jacobo Felipe de: 126
Berganza: 244
Berghman, G .: 148
Bergnes de las Casas, Antonio, im
presor: 161, 163, 201
Bergnes de las Casas, helenista y
editor: 161
Berln: 31, 277
Bernard, Auguste: 138
Bernard Pictor de Augusta, impre
sor: 123
Bernardo, Abad de Sahagn: 243
Bernardo de Monteagudo, Don: 275
Bernico, Miguel: 109
Berni y Catal, Jos, impresor: 156
Bersier, J. E .: 308
Bertarelli: 222
Berth, Enrique: 174
Bertieri, R .: 152
Bertolazzi: 200
Bertrand de la Tour blanche: 222
Bertrand, Hilario: 205
Berry, Jean, Duque de, Petits et
grandes heures d e: 83; su aficin
a los libros: 251
Berry, William: 305
1
Besanon, Jacobo de: 83
Besanon, Juan de, miniaturista:
83
Besarin, Ju an: 290
Besicken, Juan, impresor: 99
Best, John W .: 314
Betanzos, Domingo de, O. P.: 146
Beton, tipo de imprenta: 181
Bettini de Sierra, Antonio: 129
Beughem, Conrado van: 113
Beuron, Abada de: 53
Bew ick, the Tyneside engraver: 196
Bewick, Toms: 195, 196
Biagi, Antonio ( vase Piaggio, An
tonio)
B iblia: 75, 197; Amiatina: 43, 240;
de 42 lneas o Mazarina: 95-96,
97, 120; de 48 lineas: 98; de
Farfa: 80; de la Academia de la
Historia (M adrid): 81-82; de
Roberto de Billing: 82; de Sant
Pere de Roda: 80; de Schelhorn
(vase Biblia de 36 lneas), de
36 lneas: 95, 120; en francs:
148; griega, cdice del Vaticano
de la: 35; precio de un ejemplar
de la: 62; texto en hebreo de
la: 123; versin catalana de la:
252
Biblia de Gutenberg. Nmero de
ejemplares existentes en Nueva
York : 96
Biblia latina: 124
Biblia pauperum : 90
Biblia polglota (Amberes) : 139
Biblia polglota com plutense: 143
Biblia regia ( vase Biblia polglota
[Amberes] )
Biblia sacra, hebraire, chaldaire,
graece et l a t i n e ...: 139
Biblia valenciana: 110-111
Biblia vulgar: 126
Bibliofilia, L a (revista) : 104, 162,
163, 262, 308
biblifilo e historiador americano del
siglo X V III. Jos Eugenio Llano
Zapata, U n: 273
biblifilo en el Sanio O ficio, Un:
270

biblifilo ' valenciano desconocido.
Un: 266
Biblifilos y bibliotecas de la Espaa
musulmana: 249
Bibliografia, L a : 10, 62, 84, 92, 99,
126, 127
Bibliografa aragonesa del siglo xvi:
142
Bibliografa com plem entaria de Cer
vantes: 293
Bibliografa de artes grficas: 308
Bibliografa de la im prenta en Bar
celona en el siglo xvi: 142
Bibliografa espaola: 165
Bibliografa espaola e hispanoame
ricana (revista) ; 156
Bibliografa espaola sobre ex li-
bris : 311
Bibliografia grai portuguesa. Sec.
X V ; 116
Bibliografia Hispnica (revista):
143, 266
Bibliografa ibrica del siglo xv;
115
Bibliografia mexicana del siglo xvi:
101, 144, 269, 277
Bibliografia nazionale italiana: 165
Bibliografa sobre las bibliotecas na
cionales de los pases latinoam e
ricanos: 278
Bibliografa zaragozana del siglo xv:
109
Bibliographie de B elgique: 165
Bibliographie de la F ran ce: 165
Bibliographie des ditions des De
Tournes: 138
Bibliographie des ditions musicales
plantiniennes : 140
Bibliographie des im pressions. . . de
Josse Badius Ascencius: 137
bibliography of book illustration. A:
308
Bibliography o f first editions of
books illustrated by W alter Cra
n e: 197
bibliography o f printing. A : 305
Biblioteca, acepciones de esta pala
bra: 227; de Herculano: 231-
2 3 3 ; ---- de Prgamo: 230-231;
---- del Museo (Alejandra) : 228-
2 3 0 ; ---- del Serapeum: 2 2 9 ; ------
Universitaria de Barcelona, cat
logo de sus incunables: 117
B iblioteca am ena: 163
Biblioteca Clsica (Hernando) : 165
Biblioteca de Autores Espaoles:
162, 227
Biblioteca de Benito Arias M ontano,
L a : 263
Biblioteca de Francisco de M iranda,
L a : 279
Biblioteca de Gonzalo Argote de
Molina, L a: 263
Biblioteca de Hiplito Vieytes,
L a: 275
B iblioteca de la C atedral de G ero
na, L e : 9
Biblioteca de la ONU y el Sym
posium de bibliotecarios, La:
283
Biblioteca de la Universidad de Ma
drid, L a: 294
Biblioteca de la Universidad de Mos
c , L a: 292
Biblioteca del Capitol de l'ortosa,
L a: 248
Biblioteca del Congreso de los Esta
dos Unidos y sus actividades his
pnicas , L a: 281
Biblioteca del Inca, L a: 273
Biblioteca del Libertador, L a: 275
Biblioteca del M arqus del Cenete,
L a : 263
Biblioteca del M arqus de L li, L a :
266
Biblioteca del monasterio de San
Benito el R eal de Sahagn, l.a :
244
Biblioteca del monasterio de Santo
Domingo de Silos, L a: 244
Biblioteca del Museo Britnico,
L a: 287
Biblioteca del Obispo Ju an Bernal
Daz de Lu co, L a : 263
Biblioteca de los Ramrez del Pra
do, L a: 264
Biblioteca del siglo xvii, Una:
270
Biblioteca del virrey. . . Antonio Ca
ballero y Gngora, L a: 272
Biblioteca del virrey don Pedro An
tonio de Aragn, L a: 264
Biblioteca dellabbazia di Para,
L a: 240
Biblioteca de Menndez Pelayo,
L a: 295
Biblioteca de Palacio. Encuaderna
ciones, L a : 217
Biblioteca de Palacio (M d.), L a : 294
Biblioteca de un jurisconsulto tole
dano, L a: 62
Biblioteca de Vicente Quesada, L a :
277
Biblioteca erasmista de Diego M n
dez, L a : 212
Biblioteca fundada por el Conde
de Haro : 256
Biblioteca Nacional. Boletn (Cara
cas) : 277
Biblioteca Palafoxiana de Puebla ,
L a: 271
Biblioteca Pblica de Chicago,
L a: 283
Biblioteca Pblica de Nueva York,
L a: 283
Biblioteca pblica en plena guerra a
muerte, Una: 277
Biblioteca selecta de autores clsicos
espaoles: 163
Biblioteca Turriana , L a: 270
Biblioteca Universale: 163
Bibliotecas: 1 0 ; ---- actuales, su ca
rcter, objetivos, mtodos de selec
cin, serv'icios: 2 9 5 -2 9 9 ;---- cris
tianas: 2 3 4 - 2 3 5 ;---- de Italia:
231-234; de la Alta Edad Media:
236-249; de los siglos xvi-xx: 260-
3 0 0 ; ---- eclesisticas y catedrales
espaolas medioevales : 246-249 ;
en la Antigedad grecolatina:
227-234; en la Baja Edad Media:
251-259; entre los musulmanes
espaoles: 249-250; historia de
las, monsticas espaolas medioe
vales: 241-246; nacionales de
Hispanoamrica: 2 7 8 ; ---- Uni
versitarias espaolas : 294-295
Bibliotecas argentinas durante la do
minacin espaola: 271
Bibliotecas coloniales, 1585-1694 :
271
bibliotecas coloniales en el Ro de la
Plata, Las: 271
Bibliotecas coloniales de Venezue
la : 273
Bibliotecas de Barcelona y su pro
vincia: 295
Bibliotecas en el mundo. La Biblio
teca Nacional de Viena, Las:
291
Bibliotecas en el mundo. Las biblio
tecas americanas y su personal,
Las: 282
Bibliotecas en la Hispanoamrica co
lonial, Las: 12, 271, 272, 274
Bibliotecas medioevales de los arzo
bispos de Toledo : 247
bibliotecas particulares espaolas de
la Edad Moderna, Las: 263
bibliotecas pblicas de Inglaterra,
Algunas : 289
bibliotecas y la guerra, Las: 284
bibliotecas y los archivos de Italia,
Las: 11, 261, 264, 290
Bibliotecas y servicios de informa
cin pedaggica: 297
Biblioteconom ia (revista) : 105, 283
Bibliotheca A rabico-H ispano Escu-
rialensis: 250
Bibliotheca bibliothecarum : 64
Bibliotheca bibliothecarum manu-
scriptorum: 227
Bibliotheca Hispana N ova: 155
Bibliotheca Hispana Vetus: 155, 227
Bibliotheca manuscriptorum: 263
Bibliotheca scriptorum Graecorum et
Romanorum : 163
Bibliotheche in Italia allepoca ro
mana, L e : 316
Bibliothque de lcole des Chartes
(revista) : 53, 86, 240
Bibliothque du Marquis de Santil
lane, L a : 257
Bibliothque franaise de Fernand
Colom, Lu: 262
Bibliothques, Les (Masson-Salvan) :
252, 261, 287, 288, 289, 292
Bibliothques, Les (Ouy) : 53
Biblis (revista): 175
Bidez, J .: 71
Bigmore, E. S. : 305
Bilbao, imprenta en (s. xv) : 142
Billing, Roberto de, su B iblia: 82
Biniones : 30

Binns, Norman E .: 303
Birmingham, imprenta en; 152
birth certificate of the year 145 A.
D., A: 17
Bisticci, Vespasiano de: 61, 257,
258
Bizancio, Biblioteca de: 236
Blades, W .: 101
Biado, Antonio, impresor: 136-137
Biado, Esteban, impresor; 136
Biado, Horacio, impresor; 136
Biado, Pablo, impresor; 136
Blanco Belmonte, M. R. : 155
Blanchet, Augustin; 305
Bland, David : 308
Blnquez Fraile, A.: 117
Blasco Gnova, Ricardo; 298
Bloomfield, Morton V. : 316
Blower Linotype : 184
Blum, Andr: 198, 303, 305
Bobbio, Monasterio de: 5 2 ; biblio
teca y scriptorium de: 237,
238, 240; manuscritos de: 290
B occaccio: 136
Boccaccio, Juan: 126, 240, 257
Boccardini, miniaturista; 84
Bock, Elfried: 303
Bodleiana, Biblioteca ( vase Oxford,
Biblioteca Universitaria de)
Bodley, Toms: 264, 288
Bodoni, Juan Bautista, impresor:
152, 155, 175, 181; tipo de im
prenta que lleva su nombre: 176,
181
Boecio: 238
BoehI de Faber, Cecilia ( vase Fer
nn Caballero)
Boehl de Faber, Juan Nicols, su
biblioteca : 267
Bofarull, Manuel de: 253
Bofarull, Prspero de: 246, 254
Bofarull Sans, F. de: 25, 259
Boffito, Giuseppe : 312
Bogeng, G. A. E. : 303
Bogot: 275; imprenta en: 157
Bohemia, imprenta en: 101
Bohigas, Pedro: 9, 61, 78, 79, 80,
85, 105, 106, 125, 150, 151, 162,
164, 214, 237, 252, 253, 257, 260,
295
Bohn, Richard: 230
Bona, Montanna, Joannes ( vase Braun, Ernesto: 310 i
Boissais, M. : 308 Brera, Biblioteca Nacional de: 289
Gutenberg, Juan)
Boisseau, Jean: 306
Bonfils, R .; 308 Breslau : 140
Boix, Flix, 308
Bongiorno, Ral : 308 Bretaa: 239
Boix, Ignacio, impresor: 161 Breve gua de las bibliotecas de Ma
Bongi, S .; 137
Boletn Bibliogrfico de la Univer
Bonifacio V I I I : 98 drid: 293
sidad M ayor de San M arcos: 206, Breve historia de la biblioteca de
Bookbinding: 310
273 Jovellanos, 266
Bookbinding and the care of books:
Boletn de Bibliografa Yucateca: Breves pontificios: 22; su escritura;
206 310
Bookbinding by han d: 311 50, 51
Boletn de Bibliotecas y Bibliogra Breviario (vase Cdigo de Alarico)
B ook in print.: 166
fa : 127 Breviario de Belleville: 83; de la
B ook of Common Prayer: 202
Boletn de Investigaciones Histri Reina Sancha: 80; cuerpo de le
bookm ans glossary. T h e: 313
cas: 272
Books of the B rave: 269 tra: 173
Boletn de la A cadem ia Nacional de Breviario rom ano: 173
books of William Morris, T h e: 161
la Historia (Buenos Aires) : 271, Breviarium gothicum, de Silos, E l:
book. The : 303
281
Borbn, Infante Gabriel de: 155 23, 155
Boletn de la A cadem ia Nacional de Breviarium Ilerdense: 112
Bordazar de Artazu, Antonio, im
la Historia (Garacas) : 274 Briceo, Emigdio: 275
presor: 156
Boletn del Archivo General de la Briceo, Obispo de Venezuela, su
Borde ( vase Caa)
Nacin (Mxico) : 271 biblioteca: 273
Borderic, A. de la: 239
Boletn de la Asociacin Cubana de B r ie f... discourse on the type :
Bordonau Ms, Miguel; 316
Bibliotecarios: 311 304
Borgoa: 237
Boletn de la Biblioteca (Universi Briquet, C. A.: 23, 24, 25
Bornt, Claudio, impresor; 142
dad de Buenos Aires) : 315 British Birds: 196
Borromeo, Federico; 240, 260
Boletn de la Biblioteca General British Museum, Biblioteca del: 287-
Bosch, Garca, Carlos: 314
(Maracaibo) : 12, 183, 278, 280, 288
Bosse, Abrahn: 198
287 British Standards recommendation
Bossuet, Jacobo Benigno: 272
Boletn de la Biblioteca M enndez for p roof corrections and copy
Boston, Biblioteca Pblica de: 283
Pelayo: 263 preparation: 304
Botel, Enrique, impresor: 104, 105,
Boletn de la Biblioteca Nacional Brittain, Robert: 315
106, 107, 109, 112
(M xico); 11,' 144, 271 Brocar, Juan de, impresor; 144
Botticelli, Sandro: 129
Boletn de la R eal Academ ia de la Brocario, Guillermo, impresor: 151
Bouch Leclercq: 228, 230
Historia (M adrid): 9, 32, 117, Boucher, Francisco: 200 Bronce, su uso como materia escrip-
242, 247, 262, 264 toria : 15
Bouchot, Henri; 303
Boletn de la R eal A cadem ia Espa Bronx (Nueva York) : 282
Bourdichon, Juan, miniaturista: 83
ola (Madrid) : 155 Brooklyn, fbrica de linotipias de :
Boutemy, A .; 73
Boletn de la Sociedad Castellonen- 184
Bouvy, E .: 196
se de Cultura: 156 Brooklyn (Nueva York) : 186
Bowker, R. R., editores; 165, 166
Boletn de la Unesco para las Biblio Brooks, H. C .: 152
Boyer, Jacobo, impresor: 142
tecas: 165, 282, 292, 297, 310, Browing, E. W. : 310
Bozerian : 217
315 Brown, John Carter: 279
Brabante: 137
Boletn de Monumentos de Nava Bruce, D .: 170
Bracciolini, Poggio: 50, 257, 258
rra: 254 Bruchium, Barrio del: 229
Braidense, Biblioteca Nacional ( va
Eolio Quijano, Santiago: 206 Brugalla, Emilio: 218, 310
se Brera, Biblioteca Nacional)
Bolvar lector : 276 Brugnoli, Giorgio : 240
Brancacciana, Biblioteca: 290
Bolvar, Simn, su biblioteca: 275 Bruguera, editor: 165
Brancaccio, Francisco Maria: 290
Bolonia, Biblioteca Universitaria de: Brun, Pedro, impresor (s. xv) : 107
Brandt, Sebastin: 127
290; imprenta en (s. xv) : 100; Bruner Prieto, Fernando; 108
Brasil : 204
Incunables de (Museo Britnico) : Brunet, G. : 154
Braulio, San, Obispo de Zaragoza,
118 Bruni Celli, Blas: 274
su biblioteca: .238
Bomer, Ulrico: 125
 Bruni, Leonardo : 258
Brunner, Ju an: 98
Bruselas: 137, 205, 206
Bruto, G. M. : 139
Bruwaert, E. : 198
Buchdruck des 15 Jahrhunderts,
D er: 114
Budapest, imprenta en: 101
Buenos Aires, bibliotecas coloniales
de: 270; imprenta en: 157
Bula de Ludiente : 110
Bulner, tipo: 181
Bullejos, Jos: 314
Bulletin de Bibliagraphie, de Docu
mentation et de T erm inologie:
282
Bulletin H ispanique: 257
Bulletin o f the New York Public L i
brary: 126
Bullock: 192
Buonarrotti, Miguel Angel: 260
Buonocore, Domingo: 277, 312
Burdeos, Biblioteca Municipal de:
287
Burger, Conrado: 113, 114, 115
Burgkmair, Hans: 194
Burgo de Osma, Catedral de, su bi
blioteca: 247
Burgos: 244; biblioteca de la Cate
dral : 247 ; imprenta en : 112,
136, 142; incunables de: 115
Burgos, Juan de, impresor (s. xv) :
112
Burgos, Miguel de: 305
Burke, Arvid U. : 314
Burke, R. A .: 126
Burne-Jones, E. : 197
Burns, Aaron: 305
Bury, Ricardo de: 61, 257
Busiris : 20
Busset, M. : 308
Bustamante, Jos Mara, S. J. : 223
Bustrfedon : 39
Butlleti de la B iblioteca de Cata
lunya: 248
Byron, Jorge Gordon, lord: 197
C aballero de F ebo, E l: 268
caballero determ inado, E l: 268
Caballero y Gngora, Antonio, Vi
rrey del Nuevo Reino de Grana
da, su biblioteca: 272
C abellera de B erenice: 229
Cabello, Marcelo: 203
Cabezada (vase Capitel)
Cabinet des manuscrits de la Biblio-
thque N ationale, L e : 239
Cabrera, Pablo: 270
Cabrerizo, Mariano de, impresor:
161, 201
Cadalso, Jos: 201
Cadmo : 33
Caesarea: 27
Cagliari, imprenta en (s. xv) : 100
Cagnat, Ren: 17
Cahier, Ch.: 238
Cairo, tipo de imprenta: 181
C aja alta: 173, 182; id. baja: 173,
182; id. de auxilios: 183; id. ti
pogrfico: 182
Cajetines: 182
Cajista: 183
Cajo (encuadernacin): 219
Calabria: 237
Clamo : 25-26
Calamus : 25
Calcidico, alfabeto: 33
Calcografa ( vase Grabado en co
bre)
Calcografa Nacional: 201
Calderini, Aristides: 9, 21
Caldern de la Barca, Pedro: 151
Caldern Quijano, Jos Antonio: 9,
285
Calendario manual y guia universal
de forasteros en Venezuela para
el ao de 1810: 166
Calendario turco, impreso atribuido
a Gutenberg: 95, 120
California: 279
California (Los Angeles y Berkeley),
Biblioteca de: 282
Calimaco de Cirene: 229; papiro
de: 21
Calman-Lvy, editor: 162, 163, 202
Calvo, Julin: 145, 268
Calleja, Rafael: 159
Callot, Jaim e: 198
Cama, trmino tipogrfico: 190
Cmara, Toms: 230
Camarasa: 253
Cambridge (Inglaterra), Biblioteca
Universitaria de: 288; catlogo
de sus incunables : 118 ; impren
ta en: 156
Cambridge (M ass.), imprenta en:
151-152
Cambruzzi, Antonio, O.F.M. : 93
Camisa (encuadernacin): 221
Campania : 39
Campbell, M. F. : 116
Campbells Annales de la typogra
phie nerlandaise : 116
Campedonk: 198
Canad: censo de sus manuscritos
medioevales y renacentistas: 64;
incunables de sus bibliotecas : 119
Cancelleresco, tipo de imprenta: 174
Canderroa, Bernardino de, miniatu
rista : 85
Canibell, Eudaldo: 108, 162
Canna : 25
Canon: 26, 173
Canon M issae: 98
Canova, Alejandro, impresor: 142
Canova, Juan, impresor: 142
Cntaro roto. E l: 198
Canterbury: 239; monasterio y bi
blioteca de: 241
Canticum Canticorum: impresin
xilogrfica : 90
Cantigas: 254; manuscritos y mi
niatura de las: 82
Cantigas, Las, estudio arqueolgico
de sus miniaturas: 82
Canto, Francisco del, impresor: 142
Canto, Matas del, impresor: 142
Cantonera ( vase Puntera )
Caa: 220
Cao, Jos Mara: 205
Capitel: 220
Capitulare de vita et conversations
m onachorum : 237
Capponi, Marqus de: 261
Cappuyns, D. M .: 64
Capua: 270; imprenta en (s. xv) :
100
Caracas: 166; Convento franciscano
de, su biblioteca: 274; convento
mercedario de, su biblioteca: 274
Caracteres de la Imprenta Real en
1797: 151
Carbonell, Pedro Miguel, su biblio
teca: 61, 257
Crcel de am or. L a : 109, 127
Cardea, Monasterio de ( vase San
Pedro de Cardea)
Carderera, Valentn: 200
Carcona, Antonio de. Arzobispo de
Valencia, su biblioteca: 266
Carduccio, Pintor: 261
Cario Magno: 18, 46, 78; Evange
liario d e: 28
Carlos I o I I , el Calvo, Rey de
Francia, Evangeliario d e: 79; L i
bro de oraciones d e: 79
Carlos I I I , Rey de Npoles y luego
de Espaa: 28, 151, 262, 290
Carlos I I I , el Noble, Rey de Nava
rra, su aficin a los libros: 253-
254
Carlos I I I y P aradell: 174
Carlos IV , Rey de Espaa: 217
Carlos V , Rey de Francia: 79: bi
blioteca de: 251 ; miniatura en
la poca de: 83; pretendido L i
bro de horas d e: 83
Carlos V I, Rey de Francia: 85
Carlos V II, Rey de Francia: 100,
120; su amor a los libros: 251
Carlos V II I , Rey de Francia: 259;
biblioteca de: 252; Libro de h o
ras d e: 83
Carlos, Prncipe de Viana, su afi
cin a los libros: 254
Carmona, Manuel Salvador, graba
dor: 155, 200-201
Carnegie, Andrs : 283
Caro, Rodrigo, su biblioteca: 263
Carpi, Prncipe de ( vase Alberto
Pio)
Carr, Francis: 305
Carraca, La (Cdiz) : 279
Carroo, Alberto Mara: 144, 270
Carreo de Miranda, Juan: 262
Carreras i Cand, Francisco: 252
Carreras Valls, R. : 19, 107
Carrin de los Condes: 244
Cars, Lorenzo : 200
Carta abierta al librero F. Vindel :
144
 Cartagena: 238, 2 5 9 ;---- de Indias:
275
Cartas fam iliares de don Juan An
drs: 9, 28
Carter, J. : 303
Carteret, Lopold: 309
Cartier, A. : 138
Cartilla de tipografa para autores:
304
Cartujos: 237
Casa de la Moneda (Bogot) : 204
Casado Jorge, Mara: 293
Casalbn, Rafael: 293
Casanatese, Biblioteca : 290
Casas, Bartolom de las, O.P. :
69
Caseros: 277
Casi humanstica, carcter tipo
grfico : 120
Casiano, Juan: 236
Casiodoro, Flavio Magno Aurelio :
237
Casiri, Miguel: 250
Caslon, Guillermo, impresores: 153
Caslon, H. W. and Co.: 305
Castaldi, Pnfilo : 93
Castalia, Editorial: 165
Castaeda y Alcover, Vicente: 9,
126, 128, 150, 182, 201
Castelln de Amposta ( vase Fer
nndez de Heredia, Juan)
Castello Nuovo, Convento de: 240
Castilla, bibliotecas monsticas de:
244-245
Castrejn, Homero Hugo: 305
Castro, Amrico: 15
Castro, Diego de, impresor (s. xv) :
142
Castro, Pedro de, impresor: 142
Castro Cubells, Carlos: 284
Castro Morales, Efran: 271
Catalina de Navarra: 254
Catalina Toms, beata: 264
Cataleg deis manuscrits anterors al
segle X V III del Museu Episcopal
de Vich : 248
Catalog of books represented by L i
brary o f Congress printed cards,
A : 280
catalogacin del fondo griego de la
Biblioteca Nacional , La: 293
Catlogo bibliogrfico de la Seccin
Cervantes de la B iblioteca N acio
nal de M adrid: 293
Catlogo colectivo de las bibliotecas
de Italia: 290-291
Catlogo de incunables de la B iblio
teca N acional de M adrid: 102,
117, 293
Catlogo de incunables de la C ate
dral de Segovia: 101
Catlogo de incunables de las biblio
tecas del Canad, Estados Unidos
y Mxico : 293
Catlogo de la biblioteca cervantina
de don Jos M arta Asencio y T o
led o : 293
Catlogo de la biblioteca Salv: 267
Catlogo de la coleccin de don Catlogo general alem n: 291
Ju an Bautista y M uoz: 294
Catlogo de la Exposicin del libro
en Espaa e H ispanoam rica:
150, 151
Catlogo de la libreria del C abildo
toledano: 248
Catlogo de la ltima biblioteca
del Libertador don Jos de San
Martn : 275
Catalogo delle autentiche edizioni
bodoniane: 152
Catalogo delle edizioni rom ani di
Antonio B iad o: 137
Catlogo de los cdices de la C ate
dral de Burgos: 247
Catlogo de los cdices de la Ca
tedral de Valencia : 247
Catlogo de los cdices y docum en
tos de la C atedral de L en :
247
Catlogo de los cdices y docum en
tos de la R eal C olegiata de San
Isidoro de L en : 247
Catlogo de los documentos exis
tentes en la Real Academia de la
Historia : 117
Catlogo de los libros que posea
el general San Martn : 275
Catlogo de los manuscritos de la
biblioteca de Burgo de Osma: 247
Catlogo de los manuscritos que
pertenecieron a don Pascual Ca-
yangos: 267
Catlogo de los retratos de persona
jes espaoles. . . de la Biblioteca
N acional: 293
Catlogo de obras iberoamericanas
y filipinas de la Biblioteca Nacio
nal de M adrid: 293
Catlogo descriptivo de ex libris his
panoam ericanos: 312
Catlogo descriptivo de los libros
Im presos en Salam anca en el si
glo X V I existentes en la Biblioteca
pblica de G uadalajara: 142
Catlogo form ado por don Bartolo
m Jos Gallardo de los principa
les artculos que com ponan. . . la
librera de don Juan Nicols Bhl
de F aber: 264
65
Catlogo general de las bibliotecas
prusianas: 291
Catlogo razonado de obras im pre
sas en Valladolid: 143
Catlogos bibliogrficos de incuna
bles: 118-119
Catlogos de la Biblioteca del Con
greso : 280-281
Catlogos de libreros espaoles: 264
Catlogos diversos del British Mu
seum: 288
Catalogue catalogorum : 64
Catalogue de la bibliothque de M.
Ricardo Heredia : 267
Catalogue de loeuvre com plete de
Gustave D or: 197
Catalogue de loeuvre de Abraham
Bosse: 198
Catalogue des livres imprims au
XVe. sicle des bibliothques de
Belgique: 118
Catalogue des livres imprims. Au
teurs: 285-286
Catalogue des manuscrits en critu
re latine portant des indications
de date, de lieu et de copiste: 49
Catalogue gnral des in cu n ables...
de France: 119
Catalogue gnral des manuscrits
des bibliothques de France: 63-
Catalogue of books printed in XVth
century (Museo Britnico): 115,
116, 118, 130, 288
catalogue of incipits of medieval
scientific writings in Latin, A :
66
Catalogue of printed books (Museo
Britnico) : 288
Catalogue of the fifteenth century
printed books in the University
Library o f Cam bridge, A : 118
Catalogue of the Library of Ferdi
nand Colom bus: 263
Catalogue of the manuscripts in the
Spanish language in the British
Museum: 288
catalogues des manuscrits, Les: 64
Catalogus codicum manuscriptorum
in Bibliotheca A ngelica: 264
Catalogus librorum manuscriptorum:
Catalogus translationum et commen-
tariorum: 67
Catalua, Arte del libro en (s. xix-
xx) : 162; bibliotecas catedrales
de: 248; id. monsticas de: 245
Catarina, Santa, monasterio de :
75
Catedral, encuadernacin estilo: 217
Catilinarias (s. xv) : 107
Catolicn: 97, 120
Catn: 92
Catulo, Cayo Valerio: 153, 246
Caudex : 300
Cavallo, Guglielmo : 316
Caxton, Guillermo, prototipgrafo
ingls: 101, 141, 161
Cazin, Hubert Martin, impresor:
153
Cecea, Jos Luis: 314
cedrus : 19
Ceja (vase Pestaa)
Celanova, Monasterio de ( vase San
Salvador de Celanova)
C elidn: 268
Celio Aureliano: 238
Concetti, G. : 46
Cendrat, Jaime, impresor: 142
Censo de las bibliotecas de Espaa:
292
Censura de los libros: 150
Census of medieval and renaissance
manuscripts in the United States
and C anada: 64
 centenario de la Biblioteca Nacional
Lenin, El : 292
Centola (vase Saint Brieuc)
Centralblatt fiir Bibliotheksw esen:
20
Ceolfrido, Abad de Jarrow: 240
Cera ; 16
Cernili, E .: 119
Cervantes Saavedra, Miguel de;
149, 151
Cervera, imprenta en; 154
Csar, Cayo Julio; 229, 232, 233,
275
Csar, Cornelio Adrin, impresor;
145
Cesreo de Arls, su regla; 236
Cspedes de Rivera, Guillermo; 305
Cicero; 172, 173
Cicern, Marco Tulio; 31, 50, 52,
54, 98, 99 100, 107, 120, 122,
172, 232, 238, 241; su biblioteca;
231
Cicern, Quinto Tulio; 54
Ciencias, Facultad de (Madrid), su
biblioteca ; 295
Cim, Albert; 9, 189, 303
Cinna; 238
Cioni, Alfredo; 119
Cipriano, San; 238
Circinus ; 26
Cirilo de Alejandra, San; 238
C iropedia: 258
Cistercienses ; 237
C iudad de D ios: 99, 242
Ciudad de Dios, L a (revista); 117,
242, 263
civilisation crite, L a : 175
Civilit, letra de; 175
Civilt Cattolica, L a (revista) ; 30
Clapperton, R. H. ; 305
Clark, A. C .; 71
Clsicos castellanos: 164
clsicos griegos de M iranda, Los:
274
Claude Garamond, graveur des let
tres du Roy ; 175
Claude Gillot, 1673-1722 : 200
Claudiano, Glaudio; 246
Claudio, Emperador romano; 41
Clavileo (revista) ; 281
Clavis Patrum Latinorum : 66
Cleeton, Glen U. ; 305
rabes de la Biblioteca Nacional biblioteca; 272; id. de Crdoba
Clemencn, Diego ; 256
de Madrid; 2 9 3 ; ---- bblicos de (Argentina), su biblioteca; 272
Clemens, Juan; 254
la misma; 2 9 3 ; ---- catalanes de Colin, editor; 163
Clment, L. ; 137
la misma; 2 9 3 ; ---- chartacei ; Colines, Simn de, impresor; 138,
Clment-Janin, N. ; 93, 202
21, 3 0 ; ---- de San Milln de la 178
Clemente V II, Papa; 260
Cogulla (Academia de la Histo Colinet (vase Colines, Simn de)
Clemente de Alejandra, San, su bi
ria, Madrid) ; 2 4 4 ; ---- de San Colmenares, Diego de; 103
blioteca y scriptorium ; 234
Pedro de Cardea (ibid .); 294; Colofn; 124, 179, 180
Clements, William Laurence; 279
---- griegos de la Biblioteca Nacio Colofones en manuscritos medioeva
Cleopatra; 224, 230
nal de Madrid; 2 9 3 ; ---- griegos les griegos y latinos; 57
Clerc, Bartolom, miniaturista; 83
novelli ; 38; id. recentiores ; Colombia, bibliotecas coloniales de;
Cleveland, Biblioteca Pblica de ;
37-38; id. vetusti ; 37; id. ve 270; grabado en; 204
283 Colombina, Biblioteca; 262-263
tustissimi ; 3 7 ; ---- litrgficos de
Cloister, tipo de imprenta; 181 Colombo, P. ; 310
la Biblioteca Nacional ; 293 ; ----
Clough, Eric A. ; 310
rabnicos de la misma; 2 9 3 ; ---- Coln, Cristbal; 272
Clovio, Julio, miniaturista; 84
---- rescripti ( vase Palimpses Coln, Fernando, su biblioteca; 262-
Cluny, Monasterio de; 23, 237; su
tos) 263
biblioteca; 239
cdices de la C atedral de Tortosa, Coln, Luis; 262
Clutton-Brook, A.; 161
Los: 248 Colonia; 91, 124; incunables de
Cobden-Sanderson, T . J. ; 162
cdices de las iglesias de Galicia, (Museo Britnico); 118
Cobden-Sanderson and the Doves
L os: 243 Colonia, Pablo de, impresor (s. xv) ;
Press: 162
Cobo, Juan, O.F. ; 146 Codices latini antiquiores: 30 112
Cobre, Grabado en ( vase Grabado Codices manuscripti H ispanici ad Colonna, Francisco; 126
historiam m edii aevi. . . spectan- Coloquio de Paleografa; 49
en cobre)
Coc, Jorge, impresor; 109 tes: 63 Coloquios (Erasmo) ; 272
Cdices ms notables de la Biblio Columbano, San; 237-238
Cockereld, S. C. ; 161
teca Nacional de Madrid ; 50 Columbia (Nueva York), Biblioteca
Cockerell, Douglas; 310
C odices Vaticani L atini: 66 Universitaria de; 282
Cochet, G.; 9, 128, 195, 196
Cochin, Carlos Nicols, hijo; 200 cdices visigticos de la catedral to Collection o f British and American
Codera, Francisc; 250 ledana, L o s: 11, 56, 243, 248 Authors: 163
Codicillus ; 16 C ollector iumsuper M agnificat: 123
Codex ; 16
Cdigo de Alarico, Palimpsesto del; Collijn, Isaac; 114
Codex aureus: 79
53 Collison, Robert L .; 284
C odex duplex: 16; id. multiplex:
Cdigo Teodosiano; 238 Collomp, P.; 9, 19, 29, 71, 231
16; id. Ovetensis: 53, 242; id.
Cohen, H .; 309 Comedias (Plauto), Manuscrito de
quintuplex: 16; Sinaiticus (vase
Colbert, Juan Bautista; 285 las ; 50
Sinaiticus, C odex; id. triplex: 16)
Colebrook, F. ; 161 Comendador griego. El ( vase N
cdice florentino de las Cantigas,
Coleccin de cuadros del Rey de ez de Guzmn, Hernn)
E l; 254
Espaa: 201 Comentario del A pocalipsis: 243
Cdice historiado perteneciente a
Coleccin de fueros municipales y Comentarios de la Guerra de las
la C m a ra ... del Rey don Pe
cartas pueblas: 22 G alios: 275
dro I de Castilla ; 255
coleccin de manuscritos del M ar Comentarios de San Ju an y el Libro
Cdice miscelneo legionense 22, su
qus de M ontealegre, L a : 12, 265, de D aniel ( vase Beato de Li-
origen; 242
294 bana, San)
cdice notable de los libros Morales Comercio y precio del libro; 61-62
Coleccin Didot de autores griegos
de San Gregorio sobre Job, Un; Comm ent on im prim e: 305
con traduccin latina; 154
56 Comm entarla in simbolum quicum-
Coleccin Juan Bautista Muoz;
codice 490 della Biblioteca Capito
294 que vult: 101
lare di Lucca, II: 12, 45
Colegio de los Jesutas de M rida, C om entara (el Anacreonte) ; 155
Cdices, su aparicin; 31; disposi
El (Venezuela) ; 274 Commentarius in Pentateuchum :
cin y antigedad; 3 0 - 3 1 ; ----
Colegio Mximo (Buenos Aires), su 123

Commicus palimpsest lat. 2269,
E l: 52
Como, Biblioteca de: 233
Cmo investigar en educacin: 314
Cmo preparar y escribir una tesis:
314
Cmo se hacen citas bibliogrfi
cas : 315
Cmo se hace una tesis de grado:
315
Cmo se hace una tesis doctoral: 314
Compaa de Jess de Mrida (Ve Constantinopla: 37, 3 8 ; biblioteca
nezuela), su biblioteca: 2T-T1:
Comparetti, Domingo: 231
Comps: 26
Compendiosa bibliografia di edizioni
bodoniane: 152
Compendium librorum (Biblioteca
Colombina) : 262
com plete dictionary of library terms,
A : 312
Complutum ( vase Alcal de He
nares )
Componedor, instrumentos tipogrfi
cos: 183; en la linotipia: 185
(vase Cajista)
Composicin fo to tipogrfica : 186-
187; id. plena: 184; id. manual:
182-184; id. mecnica: 184-188
Comprehensorium: 110
Comte, R. : 312
concepto de epigrafia. E l: 16
concepto del libro, E l: 177
Concordancias, su utilidad para la
identificacin de una obra: 67
Concordantiarum universae Sacrae
Scripturae Thesaurus: 67
conducta des presses typographiques.
L a : 306
Confeccin y publicacin del libro
en la Antigedad clsica: 54-55;
id. en los monasterios medioeva
les: 55-61
Confesiones: 234
Confugiis, Mateo de, calgrafo: 50
Confusin de letras en la escritura
minscula: 72
C onjregatio Cluniacensis: 237
Conquet, editor: 162
Conrado I I , el Slico, Emperador
del Sacro Imperio Romano: 79
ANALITICO
Consejos para editar libros: 10, 181, Corinto : 33
193, 219 Cormellas, Sebastin de, impresor:
conservacin de libros y manuscri 142
tos, L a : 223 Cornejo, Atilio : 270
Consiglio, Carlos: 224 Cornelio, encuadernador: 91
Constantino I, Emperador romano: Cornelio Kilian, regente y correc
233 tor de la imprenta plantiniana :
Constantino I I , Emperador bizanti 139
no, la miniatura entre su reinado Cornisas: 180
y el de Len el Isarico: 74 Cornua : 10
Constantino Porfirogeneta : 36 Corondeles : 25
Coronel, Pablo: 143
de: 233-234 Corpus Inscriptiorum Latinorum :
Constanza, Pablo de ( vase Pablo 15, 17
de Constanza) Corpus Scriptorum Ecclesiasticorum
Constitucin de los atenienses. Pa Latinorum : 66
piro de la: 21 Corradini, Francisco: 67
Constituciones de Catalua: 128 Correa, J . C .: 206
Constituciones de C lem ente V: 98 Correccin de pruebas: 189
Constituciones de la Universidad de Correcin de pruebas tipogrficas:
Salam anca: 60-61 304
Contestacin a la historia del con Correccin de pruebas, incluyendo
flicto entre la religin y la cien nuevas normas ortogrficas y pro
cia: 230 sdicas de la A cadem ia Espaola:
Contracanto ( vase Pestaa) 304
Contrafibra, grabado a : 195-196 Corrigan, Andrew J. : 305
Contratapa : 219 Cort, Cornelio: 199
Contrato social: 275 Corte, sus clases: 219
Contrera, Manuela: 155 Corts Jurez, Erasto: 309
Contribution au Catalogue gnral Cortey, Jaime, impresor: 142
des livres figures au xviie. si- Cortina, encuadernacin de: 217
cle: 309 Corua, La : 243
Convento franciscano de Caracas, su Corvey, Monasterio y Biblioteca de:
biblioteca: 279; id. mercedario, 240
su biblioteca: 274 Corvino, Matas, Rey de Hungra,
Copenhague, la imprenta en (s. su biblioteca: 258
xv) : 101 ; id. (s. xvii) : 147 Corvinus, tipo de imprenta: 181
Copia mecanografiada del original Cos : 26
para la impresin: 176-180 Costa Coll, T .: 305
Copinger, H. B. : 148 Coster, Lorenzo, su leyenda en re
Copinger, W. A.: 115 lacin con la invencin de la im
Gorbia, Monasterio de: 4 6 ; biblio prenta: 91, 92
teca y scriptorium de 238; pre- Costilla, Jorge, impresor: 142
carolina de: 239 Costillas (vase Nervios)
Crdoba (Argentina) : Bibliotecas Costumes civiles, militaires et reli-
coloniales en: 270; imprenta en: gieuses du M exique: 206
157 Cotarelo, Emilio: 155, 156
Crdoba (Espaa): 273; biblioteca Cotton, Roberto: 287
rabe de: 250; bibliotecas cris Cottrell, L. : 32
tianas de: 241-243 Coupler: 169
Crdoba, Jos Mara: 276 Courboin, F .: 127
Courmont, F. : 309
Courtois, Cr. : 15
Covarrubias y Orozco, S. de: 22
Cramoisy, Sebastin, impresor: 148
Cran: 174
Cranach, el Viejo, Lucas: 194
Crane, Gualterio: 197, 309
Crantz, Martn, prototipgrafo de
Pars: 101
Cremer, Enrique: 96
Cremonese, Jernimo, miniaturista:
84
Crespin, Juan: 138
Creta: 26
Creta, Isla de, clase de escritura en
ella usada: 31-32
Crisol (linotipia) : 185
Crtica textual: 71-72
critique des textes, La: 11, 68,
69, 70, 71
Crivelli Tadeo, miniaturista: 84, 129
Cromberger, Jacobo, impresor: 112,
143
Cromberger, Juan, impresor: 112,
143, 145, 202
Cromolitografa, 209
Crnica de don Ju an I I : 156
Crnica de Jaim e I , Manuscrito de
la: 252
Crnica de Juan I de Portugal, Ma
nuscrito de la: 85
Crnica de la ciudad de Feltro: 93
Crnica de Nuremberg: 140
Crnica general. L a (de Alfonso
X ) : 255
Crnica Poligrfica (revista) : 174
Crnica Troyana, Manuscritos de
la: 82, 255-256
Cronik von der hilligen Stadt von
Coellen: 92
cronistas y la historia. L os: 273
Crosland, Simonson: 312
Cruells, Manuel : 254
Cruz, Juan de la, cartgrafo: 155
Cuadratn: 172
Cuarto centenario de la imprenta en
Mxico : 112
Cuatro alemanes compaeros, impre
sores (s. xv) : 112, 123
Cuba, Biblioteca Nacional de: 278;
grabado en: 204

Cubretapas ( vase Camisa)
Cucuel, Ch.: 9, 27, 30, 52, 57, 87
Cuentos (Andersen) : 298
Cuernavaca, Convento franciscano
de, su biblioteca: 271
Cuerpo, trmino tipogrfico: 171
Cuesta Gutirrez, Luisa: 142, 293,
309
Cultellus scripturalis : 26
Culter : 26
Cumplido, Ignacio, impresor: 161
Curmer, Enrique Len, editor: 160
Curwen, Harold : 305
Cutolo, Vicente Osvaldo: 270
Cuzco: 275
Cyperus papyrus : 18
CH
Chadwick, J . : 32
Chamorro, Bonifacio: 266
Champfleury: 138-194
Chandler, mquina de imprimir:
193
Chneton, Abel: 204
Chapman, P. W. : 304
Chaqueta (vase Camisa)
Charivari (revista)
Charles Eissen: 200
Charles Nicolas Cochin, graveur et
dessinateur: 200
Charta : 1 8 ; ---- amphitheatri-
ca : 18; ---- Augusta : 18;
---- emportica : 1 8 ; ------ Fan-
niana : 18; hieratica : 1 8 ; ----
Taeneotica : 18
Chastel: 230
Chtelain, E. : 52, 248
Chavigny, P. : 314
Cherchell: 27
Chevalier, Esteba: 252
Chevalier, Sulpicio Guillermo (vase
Gavarni Pablo)
Chiaramonte, Biblioteca de: 260
Chibalete: 183
Chicago, Biblioteca Pblica de : 283 ;
id. Universitaria de: 282
Chicago T ribune: 211
Chile, bibliotecas coloniales de: 270;
grabado en : 204
Day, Kenneth : 304
Chodowiecki, Daniel N. : 200 Day, Mateo, impresor: 152
Christie, R. C .: 138, 140 De architectura: 27
Christophe Plantin, imprimeur an- De bellis M acedonicis: 31; su escri
versoise: 139 tura : 42
Chroniques du Hainaut, Manuscrito De bene disponenda bibliotheca: 265
de las : 83 De Bernard, Giovanni: 312
Churchill, W. A.: 305 De brevitate vitae: 30
De Brunner, Alberto: 15
D cadas: 30
D Decadencia de la imprenta en el si
glo xvii: 147, 149-151
Dacia : 17 D ecam eron: 100, 126
Dafnis y C io: 155 deciphrem ent of Linear B, T h e: 32
Dag Hammarskjld, Biblioteca: 283 decorative illustration o f books. Of
Daguerre, Luis : 210 th e: 309
Dahl, Sven: 9, 87, 162, 196, 222, Decretales (s. x iii), su precio: 62
280, 284 De dictis et factis Alphonsi regis
Dai Libri, Jernimo: 84 Aragonum: 258
Daimn, Editorial: 165 D e divinis institutionibus: 99, 120
Dain, Alfonso: 6, 31, 34, 36, 37, D e duobus amantibus: 110, 120
38, 54, 55, 68, 123 De evangelica praeparatione: 124
Dalmacia: 233 Defixionum tabellae: 15
Damilas (vase Demetrio Cretense) Deforge : 217
Da Mdena, Martn, miniaturista: Degeorge, L, : 139
84 Degli Attavanti, Attavante: 84
Daniels, Marietta: 297 De habitu clericorum: 242
Daniel Vierge: 202 De institutione divinarum littera-
Danse m acabre des fem m es: 127 rum: 237
Danse m acabre des hom m es: 127 De inventione rhetorica, Palimpsesto
Dans les ateliers de Plantin : 140 del: 52
D ante: 136 Dekkers, Eloi : 66
Danubio, Escuela de ilustradores De la diferencia entre lo temporal y
del: 194 lo eterno: 158, 204
Danza de los muertos: 194 Delagrave, editor: 163
Daoiz, Sancho, miniaturista: 254 Delaiss, L. M. J . : 73
Daremberg-Saglio : 25, 28 De Lama, G .: 152
Dartfort: 167 Delatte, A.: 71
Datacin de los incunables: 130-131 Del Chierico, Francisco Antonio,
Datus: 110 miniaturista 84
Daumier, Honorato: 196, 206 Deleplanque, J .: 198
D aum ier; loeuvre grav du m atre: De librariis et eorum instrumen-
196 tis : 238
Daumier, peintre et lito graphe: 196 De libris et officiis ecclesiasticis :
Da Verona, Liberale, miniaturista: 238
84 Delisle, Lopold: 50, 94, 131, 239
David, Jacobo Luis: 205 Delmar, M .: 314
Davidson, Prensas offset: 186 Del papiro specialmente considerato
Davies, D. W .: 148, 162 com e materia che a servito alla
Davies, Hugh William: 310 scrittura: 11, 18, 30
Davy, H. : 26 D el nico modo de atraer a todos
Day, Esteban, impresor: 152
los pueblos a la verdadera reli
gin: 69
Della Bella, Esteban: 198
De medicina et bibliothecis : 238
Demetrio Cretense: 123
Demetrio de Falera: 228
Demstenes: 238; fragmento de:
31, manuscrito de: 37
Demostracin histrica del verdade
ro valor. . . de las m onedas. . . del
seor Enrique H I : 254
Denifle : 248
Dentelle, encuadernacin a la: 216
Dent, R. K .: 153
De officiis: 122
De officiis et par ado xa: 98
De oratore: 99
Departamento Tcnico del Fondo de
Cultura Econmica: 316
De perpetua virginitate Beatae Ma-
riae: 245
De Petra, G .: 20
De Pradt, Abate: 276
De quattuor virtutibus: 98
De raptu Proserpinae: 246
De rebus gestis a Ferdinando Ara
gonum rege: 258
De regia theca calam aria: 28
De R epblica, Palimpsesto del: 52,
240
dernire oeuvre de William Morris,
Le: 161
Derome: 214
Desbarbado, libro: 219
Descartes, Renato: 148
desciframiento de la escritura mi
noica, E l: 32
Descripcin de diferentes piezas de
historia natural: 204
Descripcin de todos los oficios de
la tierra: 194
description of the Kelm scott Press,
A : 161
Dcsdevizes du Dezert, G .: 254
Desiderio, Abad de Montecassino :
240
dessinateur Marillier, L e : 200
dessinateurs dillustrations au dix-
huitieme sicle. Les: 310
Destines de la bibliothque dAle
xandrie : 310
Destrez, Juan, O. P.: 26, 58, 60
Deutsche Buchdruckersignete des 16.
Jahrhunderts: 310
Deutsche G esam tkatalog: 291
Deutsche National Bibliographie:
165
Deux nouveaux certificate de nais
sance gyptienes : 17
Devria, Aquiles: 196
Devices o f the early printers: 310
De viris illustribus: 235, 258
De vitae felicitate: 258
Devreesse, Robert: 34
Dialctica resolutio: 202
Dilogo de los oradores. Manuscri
tos del: 68
Dilogos (De San Gregorio Nacian-
ceno): 74
Daz de Len, Francisco: 10, 166,
181, 193, 219
Daz de Luco, Bernal, su biblioteca:
263
Daz de Montalvo, Alfonso: 102,
111, 129
Daz, Hernando, impresor: 143
Daz-Jimnez, Eloy: 243
Diccionario bilinge de las artes gr
ficas: 312
Diccionario de biblioteoologia: 312
Diccionario enciclopdico hispano
americano de literatura, ciencia y
artes: 164
Diccionario tcnico de bibliotecono
m ia: 312
Dickens, Carlos: 196
dieters and saying of the philoso
phers, T h e: 101
Dictionary of paper: 304
Dictionary used in the paper, print
ing and allied industries: 312
Dictionnaire des manuscrits: 65
Dichos y hechos de Alfonso V : 258
Didot, Ambrosio, 154
Didot, Ambrosio Fermn: 305
Didot, Enrique: 153
Didot, Fermn: 153, 154, 176, 189
Didot, Francisco: 153
Didot, Francisco Ambrosio: 153,
155, 172, 176, 181
Didot, Lger: 167
Didot, Pedro: 153, 167, 176
Didot, Pedro Francisco: 176
Didot, Tipo: 153, 175, 181
Diehl, Edith: 310
Difusin de la imprenta (s. xv) :
98-112
Di Giacomo, Nicols, miniaturista:
84
Di Giovanni, Gerardo, miniaturista:
84
Di Giovanni, Monte: 84
Digitales: 220
Dijon, Incunables de: 119
Dinamarca, imprenta en (s. xv) :
101
D ioscrides: 74
Dioscrides: 250; manuscrito de
Viena: 35; su testimonio sobre la
composicin de la tinta: 27
Discoro : 68
Di Paolo, Juan, miniaturista: 84
Di Pietro, Sano, miniaturista: 84
Dptico: 16
dptico de la Catedral de Oviedo,
E l: 18
Dpticos encerados: 17-18
Direccin General de Archivos y Bi
bliotecas. B oletn: 263, 282, 283,
287, 289, 290, 291, 297, 298
Diringer, David: 309
Di Ser Sozzo Tegliacci, Nicols, mi
niaturista: 84
Disquisiciones bibliogrficas: 10,
143, 270, 271
Dsticos (Catn) : 92
Diurna! de Santiago de Composte
la: 80
Divina C om edia: 197
Divina Pastora, Grabado de la: 204
Divozeti, Ciro: 139, 140'
Divulgacin Histrica (revista) : 270
Dizionario esegetico. . . per le arti
grafiche: 305
Doblado de los pliegos: 219
doctor Monardes, sus libros y su mu
seo, E l: 263
Doctrina breve: 202
Doctrina cristiana: 146
Doctrina cristiana en lengua espao
la y m exicana: 145
Doctrina cristiana ms cierta y ver
dadera: 145
Doctrina cristiana. T h e first book
printed in the Philippines: 146
Doctrina cristiana y catecismo para
instruccin de los indios: 145-146
D octrinal: 92
documentacin en Espaa, L a:
297
Documentacin, su tcnica y sus pro
blemas : 296-297
documentalismo : cuestiones de prin
cipio, E l: 297
Documentos inditos del Archivo de
In dias: 268
Documentos inditos del Archivo de
la C orona de Aragn: 254
Documentos para la historia de la
cultura en M xico: 270
Documentos para la historia de la
im prenta y librera en B arcelona:
108
Documentos para la historia de la
litografa en M xico: 205
Documents per lhistoria de la cul
tura catalana m ig-eval: 12, 252,
253
Domenech, Francisco: 129
Domingo de Betanzos, O.P. : 146
Domnguez Bordona, Jess: 10, 55,
76, 78, 82, 128, 199, 253, 255,
256, 264, 293
Domnguez, Xorge Alejandro: 314
Donato, Elio: 238
Donatos, impresos atribuidos a Ho
landa: 92
Donatus pro puerulis: 99
Don Bullebulle (revista) : 206
Don Quijote de la M ancha: 155
Dorantes, Aguilar, Miguel: 271
Dorao, Alberto: 10, 182, 187, 219
Dor, Gustavo: 197
Doring, Cristin, impresor: 140
Dortas, Abraham Samuel, impresor:
123
Dos testamentos de Ibarra : 155
Douai, Biblioteca Municipal de: 287
Douville, Juan Bautista: 205
Doves Press: 162
Dowding, Geoffrey : 305
Dracn: 33
Draconcio: 238
Drachmann, A. B. : 71
Draghi Lucero, Juan: 270
Dritzehn, Andrs, socio de Guten
berg en Estrasburgo: 93
Dubrowski, Pedro: 239
Du Cange, Charles du Fresne, sieur:
154
Ducas, Demetrio: 143
Duelas, Roberto: 142
Duff, E. Gordon: 116
Dumio: 238; monasterio y bibliote
ca de: 243
Dumont: 197
Duns Schotus, Johannes: 124
Dunne, Juan: 94
Dunn, Jorge: 118
Dupanloup, Obispo de Orlans: 230
Duplanil: 217
Duplessis, G. G .: 198
Duportal, J . : 309
Dupr, Juan, impresor: 127
Dura, Papiros de: 21
Durand, A. : 205
Durand, Jos: 273
Durn, Marcos: 123
Durn y Samper, A.: 108
Durer, Alberto: 127, 140, 194
Durham: 6 1 ; monasterio y bibliote
ca de: 241
Durrieu, Pablo: 86
Duveen, Lord: 287
Dyck, Cristbal van: 148
Dziatzko, Carlos: 94, 96
earliest books, The: HO
earliest books printed in Spain,
T he: 105, 106
Early english printing: 116
Early illustrated books: 310
Ebner, Hieronymus: 222
Ecdtica: 67-72
criture, U : 34
criture latine, L : 30, 41
Ecuador, grabado en: 204
Echage, Juan Pablo: 270, 272
Echternach, Monasterio de: 239
Edelstein, D er: 96
Edicin de textos manuscritos: 67-
72
 Edison, Toms Alva: 185
ditions du Louvre: 176
editor, E l: 159
editor don M ariano de Cabrerizo,
E l: 9, 161
Editores (s. xix-xx) ; ---- de Estados
Unidos: 166; de Francia: 163-
1 6 4 ; ---- de Leipzig: 1 6 3 ;------de
Madrid: 1 6 5 ;---- de Miln: 163;
---- de Roma : 1 6 3 ; ------ de Tu
rin : 163
Editor, tareas que le conciernen:
159-160
Eduardo V I, Rey de Inglaterra: 202
Edw ard B urne-Jones; a record and
review. Sir: 197
Edwards, Arturo: 287
feso, Biblioteca de: 233
Egas, calgrafo: 77
Egbert, Arzobispo de Trveris, su
Evangeliario : 79
Egeo: 74, 236
Egger, E .: 231, 233
Egipto: 22, 41, 6 8 ; clamos de:
25; fbricas de papel en: 23; pa
piros grecolatinos de : 20-21 ; ta
blillas enceradas grecolatinas de:
16-17
Egnazio, Bautista: 135
Eguren, Jos Maria de: 63
Egez, Juan de, miniaturista: 254
Eguia, Miguel de, impresor: 143
Ehrle, Francisco, S. J . : 53, 75, 261
Ehrlich, Frederic: 305
Eichsttt, Catlogo de manuscritos
medioevales de: 63
Eisen, Carlos Domingo: 200
Eisleben: 191
Ekman: 169
Elaboracin de trabajos de investi
gacin bibliogrfica: 314
Eldestein: 125
Elefantina: Isla, papiro de: 19
Elegancias latinas: 258
Elegantiolae: 110
Elementos mozrabes en la minia
tura catalana : 76
Elments de palographie grecque:
9, 27, 30, 53, 87
Eliezer ben Alantause, impresor:
123
Eliezer, Rabb, impresor (s. xv) :
123
Elogio de la Reina Catlica . . . :
256
Eltwil, imprenta en: 96
Elzevier, Abraham, impresor: 147
Elzevier, Buenaventura, impresor :
147
Elzevier, Daniel, impresor: 148
Elzevier, Luis, impresor: 143, 147,
148
Elzeviers; histoire et annales typo
graphiques, L es: 148
Elzeviers Press, T h e: 148
Elzevir, elzeviriano o elzevirio, tipo
de imprenta: 175, 181
Ellis, C .: 306
Emblemata (Alciato) : 139
Emerita (revista) : 31, 72
Emeterius, copista: 55
Emilio Paulo (Plutarco) : 231
Empadronamiento romano (s. ii) :
41
Em ploi des signes critiques; disposi
tion de Vaparat dans les ditions
savantes des textes grecques et
latins: 71
Emportica, clase de papiro ( va
se Charta emportica )
Encabezamiento: 180
Encartonados: 220
encaustum : 26
E nciclopedia universal ilustrada eu
ropeo am ericana: 164
Encuadernacin: 310
encuadernacin al alcance de todos.
L a : 311
Encuadernacin, bibliografa com
plementaria : 310-311 ; bizantina :
87 ; en la Antigedad grecorroma
na y en la Edad Media: 86-88;
en telas ricas: 88; gtica en Es
paa: 87; hasta el siglo xv: 86,
88; mudjar: 87-88; siglos xv-
x ix: 214-221
encuadernacin curiosa, Una: 216
encuadernacin en Espaa, L a : 11,
87, 88, 215, 216
Encuadernaciones renacentistas: 214;
id. id. en Espaa: 215; plateres
cas: 215
encuadernador Gabriel Gmez Mar
tin, E l: 217
Encyclopaedia of librianship: 312
Encyclopaedia of type faces: 305
Enchiridii forma, ediciones: 135
Endter, Jorge, impresor: 149
Endter, Wolfgang, impresor: 149
Eneas, Silvio: 92
E n eida: 50, 242
En honra de don Joaquin Ibarra :
155
Ennio, Quinto : 238
En papel de fabricacin azteca fue
impreso el primer libro de Am
rica: 144
Enrico Martinez, cosmgrafo e im
presor de la Nueva Espaa: 145
Enrique II, Emperador del Sacro
Romano Imperio: 79; su Evange
liario: 79
Enrique II, Rey de Castilla y Len,
libros que mand copiar: 256
Enrique I I I , Emperador del Sacro
Romano Imperio: 79
Enrique I I I , Rey de Inglaterra: 61
Enrique V II I , Rey de Inglaterra:
141
Enrique de Sajonia ( vase Botel,
Enrique)
Enrique de Villena et sa bibliothe-
que, Don: 256
ensayo de aplicacin de la ficha per
forada, U n: 298
Ensayo de una biblioteca espaola
de libros raros y curiosos: 266
Ensayo de un catlogo de ex libris
hispanoamericanos: 312
Entrambasaguas, Joaqun de: 264
Entreds: 173
Epicuro: 20
Epifanio, San: 238
Epigrafa y paleografa, lmites de
ambas disciplinas: 15-16
Epistola a los Rom anos: 30
Epistolae ad familiares, cdices de
las: 50, 120; ediciones italianas
de la: 99, 100
Epistolar, Manuscrito: 253
Epstolas de Barzizzi de Brgamo,
impresin de Pars (s. xv) : 101;
id. de Cicern: 172; id. de Hora-
ci : palimpsesto de las : 52 ; id.
de Sneca: 246; id. de Phalaris:
lio
Epstolas de San Pablo, Comentarios
a las: 58
Epitom e de Floro: 107; id. de Tito
Livio, su escritura: 42, 43
Eragny Press : 162
Erasmo, Desiderio: 141, 272
Erasmo de Vallespeciosa: 105
Ercilla y Zlga, Alonso de: 151
Eretria, estilo procedente de: 25
Erfurt, catlogo de sus manuscritos
medioevales: 63
Erhard Ratdolt and his work at Ve-
nise: 100
Erinna, Papiro de: 21
Ermemiro, Cannigo de Vich: 249
Eruditos y libreros del siglo xviii:
155
Errores en los manuscritos, sus cau
sas y correccin: 69-72
Escages, I. : 259
Escalante, Constantino : 206
Escalante, Ignacio, impresor: 166
Escocia: 238
Escorial, E l: 79, 199, 215, 219; bi
blioteca de: 50, 53, 261-262; ca
tlogo de sus incunables : 117
Escoto, Bartolom, su biblioteca: 279
Escritos acadm icos publicados con
motivo del centenario de la Real
Academ ia de Buenas Letras de
Barcelona: 108
Escritos del Libertador: 276
Escritura alemana ( vase Escritura
gtica); id. calclica: 33; id. ca
pital cl.sica: 40-41; cdices que
la conservan : 42-43 ; id. capital
cuadrada: 43; id. capital elegan
te ( vase capital cuadrada) ; id.
capital monumental ( vase capital
cuadrada) ; id. carolina: orgenes,
antigedad, difusin: 54-56; id.
id. carolingia ( vase carolina) ; id.
comn clsica: 41; id. cretense:
31-32; id. cursiva griega: 35-37;
id. escolstica ( vase Gcia) ; id.
fenicia: 33; id. gtica: 48-49; id.
griega: 33-38; id. humanstica:
50; id. ideogramtica (cretense) :

31; id. itlica: 51; id. jnica: 33; Espesor (en el tipo de imprenta) :
id. latina: 38-51; id. lineal A:
31; id. lineal B : 31-32; id. mic
nica o minoica: 31, 3 2 ; minscula
griega: 37-38; id. monacal (vase
Gtica) ; id. nueva comn: 43-
44; id. precarolinas : 45-46; id.
uncial griega: 34-35; id. visigti
ca: 45
Escrituras insulares: 4 5 ; id. nacio
nales : 45
Escriv, Vicente: 110
escudete bibliogrfico de Paravici
no, E l: 222
Escudo o marca de autor: 221
Escudos tipogrficos (s. xv) : 129
Escudos y marcas d e impresores y
libreros: 129
Escudos y marcas tipogrficas:
129
Escuela de dibujo (Guatemala) :
203; id. de miniatura de Ada:
78; id. flamenca de miniatura:
83; id. id. de Fulda: 78; id. id.
de Gante-Brujas: 84, 85; id. de
Godescalco: 78; id. de Metz: 78;
id. Palatina: 78; id. renana: 78;
id. de Saint-Denis: 78; id. de
Tours: 78
Escholier, R. : 196
Esopo: lio
Espaciadores (linotipia) : 185
Espaa: 173, 205, 208; catlogo de
incunables de la Biblioteca Nacio
nal: 117; catlogos de los manus
critos conservados en archivos y
bibliotecas eclesisticas y de los
medioevales: 63-64; ex libris:
222; difusin de la escritura ca
rolina: 4 7 ; grabado en cobre:
198-199, 200-201; id. en madera:
127-128; id. en testa: 201; im
prenta: 101-112, 141-144, 149-
151, 154-157, 160-161; repertorio
de incunables: 115
Espaa Sagrada: 18, 266
Espaola, encuadernacin a la: 220
Espaola, Isla: 272
Espan, Alonso: 107
Espasa-Calpe: 164
Espasa, Jos: 164
174
Espinel, Vicente: 151
Espinosa, Antonio de, impresor: 145,
203
Espinosa, fundidor de tipos y graba
dor de matrices: 174
Espinosa y Rendn, Jos Dolores:
206
Espira, Juan de ( vase Juan de Es
pira)
Espira, Vindeln de (vase Vindeln
de Espira)
Espona y Brunet, Santiago: 295
Esquemas de m etodologa: 12, 65
Essai sur la typographie: 305
Essai sur les ex libris modernes fran
aises: 311
Essai sur lhistoire des papiers: 305
Esser House Press: 162
Esslingen: 123
Essones, Fbrica de papel de: 167
Estados Unidos: 184, 196, 210, 218;
bibliotecas de los (s. xix-xx) :
279-283; censo de sus manuscritos
medioevales y renacentistas: 64;
editoriales de (s. xix-xx) ; im
prenta en: 151-152; incunables
de las bibliotecas de los: 119
Estampacin directa. M aquinaria
plan a: 193
Estampacin directa. R otativa: 193
estampes, L es : 309
Estampes pour servir a lhistoire des
m o eu rs.. . des franais dans le
xviiie. sicle: 200
Estanislao Polono : 112
Este, Hrcules de: 128
Estella, Biblioteca de los dominicos
de: 253
Estereotipia: 189-190; invencin de
la: 153
Estereotipia, galvanoplastia, graba
dos en relieve: 189
Esteve Batey, Francisco: 195, 222,
309, 311
Esticometra : 29
Estienne, Enrique I, impresor: 137,
138
Estienne, Enrique II, impresor: 137
Estienne, Roberto I, impresor: 137
ANALITICO
Estilo: 25
Estocolmo, imprenta en (s. xv) :
101
Estrabn: 54, 228
Estrasburgo: 127, 194; actividades
de Gutenberg en: 93-94; incuna
bles de (Museo Britnico): 118
Estudios Clsicos (revista) : 9
Estudios dedicados a M enndez F i
d ai: 248
Estudios Eclesisticos (revista) : 18
estudios hispnicos en los Estados
Unidos, Los: 280
Estudios paleogrficos: 56
Estudios (revista) : 273
Estudis universitaris Catalans (revis
ta) : 76, 254
Estupin, Luis, impresor: 150
E thica, O econom ica et Politica (s.
x v ): 105, n o
tienne D olet: 140
tienne D olet, le martyr de la Ren-
naissance: 140
Etimologas: 72, 120, 238
Etopes, tipos: 123
Etruscos : 39
Ettenberg, Eugene M .: 306
tude bibliographique sur les livres
illustrs par Sbastian L e C lerc:
198
Etwill, Incunables de (Museo Bri
tnico) : 118
Etym ologiae: 235
Eubea : 25
Eufrates : 21
Eugenio IV , Papa: 50
Eulogio, San: 242
Eumenes I I , Rey de Prgamo: 22,
230
Eurpides, Fragmentos de: 31, 35
Europa, introduccin del papel en:
23
European library directorium : 316
Europo ( vase Dura)
Eusebio de Cesarea: 100, 124, 238
Evangeliario: 78, 7 9 ; ---- Biblioteca
Hamilton: 4 3 ; ---- de Corpus
Christi (Cambridge) : 7 6 ; de Go
descalco: 2 8 ; , ---- de San Gali:
7 6 ; ---- de Teodelinda, su encua
dernacin: 8 6 ; ---- Uspensky: 36
Evangelistero, Manuscrito del: 254
Eve, Familia de encuadernadores:
216
Evidence for greek dialects in My-
cenas archives : 32
evolucin de la fsica segn la Bi
blioteca de El Escorial, L a: 262
evolucin de los servicios de infor
macin cientfica en los Estados
Unidos, L a : 297
Evolvere : 19
Ewald, P. : 63
Excerpta Colom biniana: 262
Exam pla codicum Graecorum Litte-
ris minusculis scriptorum: 34
Exemplar : 58
Eximeni, Francisco: 127, 253
Ex libris: 221-222, bibliografa:
311-313
Ex libris cubanos : 311
Ex libris de biblifilos mexicanos :
331
Ex libris de la Biblioteca de Pala
cio : 311
ex libris de las actuales bibliotecas
madrileas , Los: 311
ex libris en Espaa, E l: 311
ex libris. Son historique, sa collec
tion, U : 311
Ex libris y ex libristas: 222, 311
xodo de documentos y libros mexi
canos al extranjero, E l: 271
Explicacin del catecism o: 204
Exposicin antolgica del tesoro do
cumental de Espaa: 129
Exposicin del libro espaol en Lis
boa: 201
Exposicin histrica del libro espa
ol: 10, 127, 151, 160
Exposicin y sermn sobre los Sal
mos: 272
Expositio M issae: 105
Expositiones nominum legalium: 101
Extraits de naissance gyptiennes :
17
Fabellae (Esopo); 110
Fabregat, Jos Joaqun:
 Fabricacin del papel: 167-169
Fbulas (L a M o tte ): 200
Fbulas (Ulrico Bouer) : 96
Facsmiles de algunos de los prim e
ros impresos venezolanos: 276
Fairchild Graphic Equipment: 191
Fairfield, tipo de imprenta: 181
Familias de tipos de imprenta: 180-
182
Fanfare, encuadernacin a la: 216
Fanfares et cornees: 216
Fang-Hao, Maurus: 146
Fanniana, clase de papiro ( vase
Charta Fanniana )
Fano; 135
Fao; 169
Faques, Guillermo, impresor: 141
Farfa, Biblia de: 8 0 ; monasterio de:
240
Farini, J . A .: 277
Farmacia, Facultad de (M adrid), su
biblioteca: 295
Farnesio, Pedro Luis: 214
Faro, imprenta en (s. xv) : 101, 123
Farol, E l (revista) ; 279
Farrn y Mayoral, J . : 29
Farsalia: 229
Fasciculus tem porum : 126, 127
Faulmann, C .: 303, 306
F'ava, Domingo: 114
Fazzio, Bartolom: 258
Febres Cordero G., Julio: 273
Febvre, Lucien: 10, 23, 24, 89, 93,
136, 140
Fe de erratas: 179
Federico el Grande: 275
Federico Guillermo, Rey de Prusia:
198
Feipel, L. N.: 310
Felicia, Reina de Navarra: 87
Felipe II el Bueno, Duque de Bor-
goa: 83, 252
Felipe II, Rey de Espaa: 86, 139,
150, 199, 261, 268
Felipe I I I , Rey de Espaa: 261
Felipe IV , Rey de Espaa: 150
Felipe V , Rey de Espaa: 216
Felipe el Canciller: 60
Fell, Ju an: 148
Fnelon, Francisco Selignac de la
Mothe: 272
Fenollar, Ben....,1o: 109
Fernn Cab: icio: 267
Fernndez, jnigno, O.S.A.: 117,
262
Fernndez de Crdoba, impresor:
lio , 111, 270
Fernndez de Heredia, Juan, su bi
blioteca: 253
Fernndez de la Cuesta, Ismael: 23
Fernndez del Castillo, Francisco:
268
Fernndez de Moratn, Leandro:
201
Fernndez de Velasco, Pedro, Con
de de Haro, su biblioteca: 256
Fernndez de Vidal, Stella Maris:
233
Fernndez, Justino: 205
Fernndez Ledesma, Enrique: 101,
166
Fernndez Montaa, J . : 255
Fernndez Pomar, J. Ma. : 38, 293
Fernando I, Rey de Npoles, su bi
blioteca: 259
Fernando I I I el Santo, Rey de Cas
tilla y Len: 199
Fernando IV , Rey de Castilla y
Len, la miniatura en su poca:
82
Fernando V II, Rey de Espaa: 217
Fernando Coln, su vida, su biblio
teca y sus obras, Don: 263
Femando Fe, editor: 165
Frotin, Marius, O .S.B.: 10, 23, 244
Ferrn y Salvador, Vicente: 156
Ferrara: 126; imprenta en (s. xv) :
100
Ferrara, duque de ( vase Este,
Hrcules de)
Ferrer de Ora, Jos, impresor: 161
Festa, Nicols: 162
Ftes galantes: 162
Feyerabend, Segismundo: 194
Fbula de Prenesta: 39
Fichas impresas con resmenes:
297
Fichero Bibliogrfico H ispanoam eri
cano (revista) : 165
Fichet, Guillermo: 100
Fiesta de la Santa Iglesia Metro
politana de Sevilla : 199
Fifteenth Century english book: 116
Filadelfia, Biblioteca Pblica de;
283; id. Universitaria de: 282
Filelfo, Francisco: 258
Filigrama: 25
filigranas del papel, L as: 25
filigrane dei paleotipi. L e : 308
filigranes. Dictionaire historique des
marques du papier, L es: 25
Filipinas, imprenta en: 146
Filipo II, Rey de Macedonia: 146
Filodemo de Gdara: 20, 68, 232,
233
Filolao, Biblioteca de: 227
Filn de Bizancio: 27
Fillol, Francisco: 264
Fine Books: 307
Finiguerra, Toms: 129
Fin, J . Frederick: 10, 204, 284
Fiorelli: 20, 233
Fiori: 137
Firmin Didot et sa fam ille: 154
first press at Barcelona, T he; 105,
106
First principles o f typography: 307
first printing in South America,
T h e : 146
first use of greek type in Spain,
T he: 123
Fisher de Duque, Victoria: 312
Fistula ; 25
Five hundred years of printing: 12
Flamen, Juan, miniaturista: 254
Flandro, Mateo ( vase Mateo Flan
dre)
Flavios: 31
Flecha, Giuseppe: 261
Fleury-sur-Loire y Municipio y bi
blioteca de: 239
Flocon, Albert: 303
Flor de cobre: 27
Florencia: 123, 126, 129, 135, 240;
Biblioteca Central de: 289; edi
tores e impresores de (s. xix) ;
imprenta en: 100, 136; incunables
de (Museo Britnico): 118; lu
gar de origen de la escritura hu
manstica: 5 0 ; renacimiento lite
rario en ; 258
Florencio; 56, 57
Flres, Enrique, O.S.A., su bibliote
ca; 266
Floro, Lucio Anneo: 107, 153, 246
Foliacin: 63: 124
Foligno, imprenta en (s. xv) : 100;
incunables de (Museo Britnico) :
118
Folios; 1 8 0 ;---- explicativos: 180
Folleto: 177
fondo italiano della Biblioteca Co
lombina, II: 262-263
Fontana, Avispero: 260
Fontana, Guilln de: copista: 253
Forcellini, Aegidius: 67
Forero, Manuel Jos: 270
Porgues, E .; 197
Fori Aragonum: 105
formacin intelectual de Bolvar: es
tudios y lecturas, L a: 275
Forma del libro en la Antigedad
grecolatina y en la Edad Media:
29-31
Formador ( vase Ajustador)
Forman, H. B. : 161
form at des livres. L e : 307
Fortescue, G. K. : 288
Forros (vase Camisa)
Foskett, D. F. : 297
Fosquelle, editor: 163
Fotocomposicin electrnica : 187
Fotograbado: 209
Fotolitografa, 211-212
Fototipia: 211
Fototipografia; 186-187
Foulch-Delbosc, R. ; 267
Fouquet, Juan, miniaturista: 83, 251
Four centuries of fine printing: 304
Fourdrinier, Enrique: 167
Fournier, Pedro Simn; 172-176
Fox Talbot, Guillermo: 210
Foy; 195
Fragmenta et picturae Virgiliani co-
dicis Vaticani 3225: 75
Francfort: 194
Francia: 167, 173, 195, 200, 208,
218; artes del libro en (s. xix-
x x) : 202; editores en (s. xix) :
152, 163-164; ex libris: 222; gra
bado en (s. xix) : 196-197; id. en
cobre en: 198, 200; imprenta en:

100-101, 148, 152, 154; incuna
bles de: 119; repertorios biblio
grficos de incunables: 116; tabli
llas de cera medioevales en: 18
Francisco I, Rey de Francia: 138,
175, 214, 261, 273
Franchini, Gaspar: 205
Frank, Otto: 296, 298
Frasqueta: 190
Frassinelli, Cario : 306
Fratelli Bocca, editores: 163
Freem ans O ath, T h e : 152
Fregeiro, Clemente L. : 275
Frenk, Mariana: 12
Freschel: 194
Friburger, Migue!, prototipgrafo de
Pars: 101
Froben, Juan, impresor: 140-141,
175, 194
Frontes : 19
Frumimio, Obispo de Len: 247
Fuente del Saz, Julin de la, minia
turista: 86
Fuente, Ricardo: 10, 151, 155, 172
Fuerza de cuerpo (en el tipo de im
prenta) (vase Cuerpo)
Fuhrmann, Q. W. : 93, 304
Fulanetti, Giuseppe: 67
Fulda, Monasterio de: 239; biblio
teca de: 240; escuela de miniatu
ras de: 78
Fullit, Berenguer, copista: 252
Fumagalli, Giuseppe: 10, 24, 62,
84, 92, 93, 99, 126, 127, 152, 312
Fundacin de la Biblioteca Nacio
nal de Lima : 275
fundacin de la Biblioteca Nacional
y la biblioteca privada de don
Antonio de Cardona, L a: 266
fundacin de la Biblioteca Palafo-
xiana, L a: 271
Fundacin e historia de la Univer
sidad de Valladolid : 295
Fundacin H ispnica de la B ibliote
ca del Congreso, L a : 281
Funciones de una biblioteca nacio
nal : 165
Fundicin mecnica de los tipos de
imprenta : 171
Fundidores espaoles de tipos de im
prenta: 174
Garca Soriano, Justo: 10, 250 Ceschichte der Buchdruckerkunts
Furlong, Guillermo, S. J . : 89, 157,
Garca Villada, Zacaras, S. J .: 10, von ihren Anfngen bis zur Ce-
270, 271
18, 69, 131, 238, 241, 246, 247 genwart: 303
Fust, Ju an: 94-98, 124
Garca y Bellido, Antonio: 32 Ceschichte der Craphischen Kunts
Futura, tipo de imprenta: 181
Garcilaso el Inca; su biblioteca: 273 von ihren Anfngen bis zur C e-
Gardthausen, Victor: 9, 34, 64 genwart: 303
C eschichte der spanischen Frh
Garitte, Grard: 72
drucke in Stam mbum en: 116, 131
Camelo, Benito, O.S.A. : 242
Cesellschaft fr Typenkunde des XV
Garnier, Editorial: 163
Gabaldn Mrquez, Joaqun: 275
Gaspar Remiro, Mariano: 293 Jahrhunderts: 114
Gabbiano, Baltasarde : 135
Gaspar y Roig, Editorial; 161 Cestoso y Prez, Jos; 144
Gacon, Samuel, impresor: 123
Gast, Matas, impresor: 142 Charibu l-H adith: 23
Gdara, Filodemo de ( vase Filode
Gaultier, Leonardo: 198 Gherline, Juan, impresor: 107-108
mo de Gdara)
Gauthier, M .: 196 Chirlando spirituale: 137
Galdames, Jess Ovidio: 306
C av am i: 197 Giacomelli, Hctor: 197, 202
Galeno : 250
C av am i; lhomm e et loeuvre: 197 Ciambattista B odoni: 152
Galera : 184
Cavami, Pablo: 196-197 Giani, G .; 152
Galerada: 184, 188
C avam i, peintre et litographe: 197 Giannini, Alfredo: 262
Galiano : 54
Gayangos, Pascual: 250, 288; su bi Giesser, Juan, impresor: 142
Galias: 236
blioteca: 267 Giogoux, Juan Francisco: 197
Galicia, Incunables de: 115
Gayo; 238 Gili Roig, Gustavo: 162
Gaiindo Romeo, Pascual: 263
Cazeta de C aracas: 166 Gil, Jernimo; 174
Galtier, O .: 140
Cazette des Beaux Arts: 93 Gilman, Fernando de: 275
Gallagher, Mateo, impresor: 166
Celio, Aulo: 227, 228, 229, 231, Gillot, Claudio : 200
Gallardo, Bartolom Jos: 266
233 Ginebra, imprenta en; 137, 138
Gallo, Alfonso: 284
Ceneraciones y semblanzas: 256 Giobert, tintura de: 53
Gamble, Juan: 167
C enerai Catalog of printed books: Giolito di Ferrara, Juan Gabriel,
Gamoneda, Francisco; 218
Ganal: 190 288 impresor: 137
Cenerai printing: 305 Girldez, Jos; 306
Ganda, Ernesto de: 277
Gnesis, Manuscritos del; 74 Giraldi, Guillermo, miniaturista; 84
Garamond, Claudio: 123, 148, 175
Garamond, tipo: 175, 181 Gnova, Biblioteca Universitaria de: Giraldo, Jaramillo, Gabriel: 204
Garbelli, L. : 316 290; incunables de (Museo Brit Giunta, Bernardo, impresor; 136
Garcs, Julin, O. P. : 144 nico ) : 118 Giunta, Felipe, impresor; 136
Garca de Eguioz, Pedro: 254 Gensfleich, Joannes (vase Guten Giunta, Jacobo, impresor; 136
Garca de la Fuente, A., O.S.A. ; berg, Juan) Giunta, Lucas Antonio, impresor:
Gentil, Juan, impresor: 107 136
262
C eoffroy Tory, peintre et graveur: Giunti ( vase Giunta)
Garca de Prez, Noem: 317
138 Cladins (revista) : 38
Garca de Serrano, Irm a; 314
Garca, Genaro: 277; biblioteca de: C eografia (Tolomeo) : 129 Glaister, G. A.: 312
Gereon, Juan; 50, 123, 202 Glastonbury, Monasterio y Bibliote
282
Gerhart, Frank C .: 213 ca de: 241
Garca Falgs, Luis: 195
Gering, Ulrico, prototipgrafo de Gleditsch, Juan Luis, impresor; 149
Garci-Aguirre, Pedro: 203
Pars; 101 Glist, Ellsworth: 169
Garca Icazbalceta, Joaqun: 10,
Cerm ania, Manuscrito de la; 68 Glckner, Toms, impresor (s. xv) :
144, 269; su biblioteca: 277, 282
Gerona, Biblioteca Capitular de: 112
Garca Lpez, Santiago: 295
248; imprenta en: 112 Closas a los Ordenamientos de Al
Garca Morales, Justo: 293, 316
Cerusalemme liberata: 152 cal y Briviesca: 102
Garca Muoz, Germn; 244
C esam i katalog der W iehendruke: Glosilla, tipo de imprenta: 173
Garca Rojo, Diosdado: 102, 118,
Cesant katalog der Preussischen Bi- Clossarium ad scriptores m ediae et
263, 293
bliotheken: 291 infimae latinatis: 154
Garca Romero, Francisco: 117
119 Clossary o f technical library: 312
Garca Soialinde, Antonio; 254, 255
 Glossary of the bo o k : 312
Glover, Jesse: 152
Godenne, Paul : 306
Godescalco, Escuela de miniatura de
(vase A da); Evangeliario de:
28; Obispo de Puy: 245
Goff, Frederick R. : 119
Goldschmidt, E. Ph. : 309, 310
Goldsmith, Oliverio: 198
Gmez Caedo, Lino: 248, 280
Gmez, copista : 245
Gmez de la Cortina, Joaqun, Mar
qus de Morante, su biblioteca:
267
Gmez del Campillo, Miguel: 294
Gmez de Orozco, Federico: 144,
271, 277
Gmez de Pastrana, Bartolom, im
presor: 150
Gmez Joglar, M .; 309
Gmez, Juan Crisstomo, impresor:
157
Gmez Moreno y Martnez, Manuel :
16, 79
Gmez Prez, Jos; 287
Gonsalves Cardoso, J . : 255
Goncourt, E. et J. de: 197
Gondra, Manuel E., su biblioteca:
282
Gonin, Francisco: 197
Gonzlez Casanova, Pablo: 269
Gonzlez de Acua, Biblioteca del
Obispo: 273
Gonzlez de Ameza, Agustn: 115
Gonzlez de la Calle, Pedro Urba
no; 61
Gonzlez de Mendoza, Pedro: 265
Gonzlez de Varner, Hilda Noemi:
314
Gonzlez Garao, Alejo: 204
Gonzlez Hurtebisse, Eduardo; 259
Gonzlez, Juan, miniaturista: 82
Gonzlez, Julio: 257
Gonzlez Mateos, Mara Victoria:
216
Gonzlez, Nicols, copista: 255
Gonzlez Obregn, Luis: 268
Gonzlez Falencia, Angel: 155
Gonzlez, Tirso, S. J. : 204
Gonzalvo Mariner, Gonzalo: 314
Goni Gaztumbide, Jos: 247
Gorschs: 201
Gordon Duff: 113
Gorostiza, Eduardo de: 205
Gosselin, Carlos, editor: 160
Gotard, Humberto, impresor: 142
Gotha: 79
G othic and Renaissance book bind
ings: 310
Gtica, escritura ( vase Escritura)
Gticos, tipos: 120
Gotingen : 94
Gotthelf, Benito, editor: 163
Goudy, Frederic W. : 306
Gow, James: 10, 33, 54
Goya y Lucientes, Francisco de: 201
grabado contem porneo, E l: 309
Grabado, en Alemania: 196-197; en
Colombia: 204; en Cuba: 204;
en Chile: 204; en Ecuador: 204;
en Francia: 196-197; en Guate
mala 203 ; en Hispanoamrica :
202-207; en Inglaterra: 197; en
Italia: 197; en Mxico, a contra
fibra: 195-196; al aguafuerte:
207 ; de barniz blando : 208 ; de
mediatinta: 207; en cobre: 128-
129, 198 y sigs.; en Alemania:
200; en Inglaterra: 200; en Pa
ses Bajos; 198; en el siglo xix:
201-202; en madera: 125 y sigs.;
en Alemania: ,126-127; en Espa
a: 125-126; 127-128; en Italia:
126, 199; en talla dulce: 195;
punteado: 208; en testa: Espa
a: 201; xilogrfico: 194-198
grabado en C olom bia, E l: 204
grabado en la Amrica colonial,
E l: 12, 203, 204
grabado en la ilustracin del libro.
E l: 309
grabado en m adera. E l: 195, 196.
198, 206, 207
grabado, historia y tcnica. E l: 9,
128, 195
Grabadores espaoles contempor
neos : 195
grabado y el libro, E l: 30
Gracida, Jos : 205
Grficas (revista) : 191
Grfica. Revista de las Tcnicas del
L ib ro: 139, 140
Grafton, Ricardo, impresor: 141
G ramtica (de M ates), su verdade
ra fecha: 107-108
G ramtica griega: 123
G ramtica latina (Donato) : 95
Grammatica latina (Bruner) : 98
Granada, Biblioteca Universitaria
de: 295: imprenta en: 112, 143;
Incunables de: 115
Gran Bretaa, su escritura en la alta
Edad Media : 45
Gran canon, tipo de letra; 173
Gran Conquista de Ultramar, Ma
nuscrito de la: 82
Grande e general estoria: 254
Grandes heures de R ohan : 83
Grandeur et dcadence de la Co
lombine : 262
gran editor del siglo xvm, U n;
156
Graniss, R. S.: 304
Granjon, Roberto; 138, 175
Grant, J. C .; 306
Grant, Julins; 306
Graphiaria theca : 25
Graphiarium : 25
graphic arts. T h e: 306
Graphium : 25
Grases, Pedro: 166, 274, 276
Graux, Charles: 29
graveurs du xix sicle, Les: 308
gravure, L a : 310
gravure en France, L a : 127
gravure. L es procds, L a : 308
gravure sur bois et dpargne sur
mtal, L a : 309
Gray, Nicolette: 306
Grecia: 208; bibliotecas en: 227-
231
Gredos, Editorial : 165
Greek printing types; 123
Green, Paul D .; 283
Gregoriis, Gregorio de, impresor:
124, 126
Gregoriis, Juan de, impresor; 124,
126
Gregorio B ecche y los bibligrafos
americanos de Chile y del Plata,
D on: 278
Gregorio Magno, San: 76, 101, 238
Gregorio Nacianceno, San; 238
Gregorpulos ; 135
Grenfell, B. P.: 21
Grenoble, Biblioteca Municipal de:
287
Greyff, Sebastin, impresor: 138,
175
griechischen christlichen Schrifslel-
ler der ersten 3. Jahrhunderten,
D ie: 66
Griechischen P alaeographic: 19, 34
griechischen und lateinischer. Zau
bertafeln, D ie: 15
Griegos del Rey, tipos: 175
Griffi de Bolonia, Francisco; 174
Griffits, Thomas E .; 306
Grill, Eric: 306
Grimm, Heinrich: 310
Grisar: 30
Grolier, Eric : 303
Groningen, B. A., van: 34
Gropp, A. R. : 278
Grotta Ferrata, Monasterio de: 52
Grubbs, H. H. : 64
Gruel, L .: 311
Grueminger, editor: 127
Grueso (en el tipo de imprenta)
( vase Espesor)
Gryphio [Gryfius], Sebastin ( vase
Greyff, Sebastin)
Guadalajara (Espaa) : 244; biblio
teca del Marqus de Santillana:
253; imprenta hebrea en; 123;
incunables de : 115
Guadalajara (M xico): 156; im
prenta en: 157
Guadarrama, Editorial : 165
Guanajuato: 206
Guardapolvo ( vase Camisa)
Guardas: 220
Guarnaschelli, T . M .: 119
Guarro, Casa, fbrica de papel: 169
Guastavino Gallent, Guillermo; 156
Guatemala, Grabado en : 203 ; im
prenta en: 151
Gudiol, J .: 248
Gurin, Carlos ; 162
Guerrero Lovillo, Jos; 82
Guerrieri, Guerriera: 289, 290
Guia de editores y libreros de Es
paa: 165
Gua de la B iblioteca Central de la
Diputacin de B arcelona: 295
Gua de la Biblioteca de la Facultad
de M edicina: 295
Gua de las bibliotecas de la Ame
rica Latina: 279
Guia del lector de la Biblioteca Na
cional: 292
Guia de los documentos, m apas y
planos sobre historia de A m rica:
9, 285
Guia descriptiva del Museo Mitre:
277
Gua prctica del compositor tipo
grfico: 307
Guide de lamateur de livres gra
vures du xvnie. sicle: 309
guide to screen process printing. A :
305
Guido de Monte Rotherio: 109
Guignard, M. R. : 89
Guillen de Brocar, Arnaldo, impre
sor : 143
Guilln Robles, F. : 293
Guillermo el Conquistador: 48
Guillermo el Piadoso, Duque de
Aquitania: 237
Guillot, Carlos: 210
Guillot, Fermn: 210
Guitet-Vauquelin, P. : 10, 164, 169,
222
Gumiel, Diego de, impresor: 108,
142
Gunther de Reutlingen, impresor:
120
Gusman, Pierre: 175, 309
Gustave D or: 197
Gustave Dor. Bibliographie et ca
talogue com plete d e Voeuvre:
197
Gustavo Gili, editor: 165
Gutenberg and the Catholicon of
1460: 97
Gutenberg and the Strasbourg do
cuments o f 1439: 93
Gutenberg et Iimprimerie en Fran
ce : 93
Gutenberg Festschrift: 126
Gutenberg Jahrbuch: 97, 106, 107,
140, 305, 308, 309
Gutenberg, Juan: 92, 93-97
H Hayter, Stanley W. : 309
Habana, L a: 204; imprenta en: 157
Habson, G. D. : 214
Hachette, Editorial: 163
Hachtel : 184
Hadrianus Junius ( vase Adriano
Jonghe)
Haebler, Conrado: 105, 113, 114,
115, 116, 119, 129; su mtodo
para la localizacin y datacin de
los incunables : 131
Haenel : 65
Helvecio, Claudio Adriano: 269
Hagenbach, Pedro, impresor: 111,
151
Hendon, Biblioteca Pblica de: 289
Hainichen: 168
Hain, Luis Federico Teodoro: 114,
132, 133, 134
Hait, Biblioteca Nacional de: 278
Hall, Augusto: 184
Hallen, Ren, editor: 162
Hammersmith: 161, 162
H andbuch der Einbankunde: 311
H andbuch der Inkunabelnkunde:
114
H andschriftenchtze Spaniens: 9, 63,
241, 253
Handschriften des Klosters Santa
M aria de B ipoli, D ie: 114
Hanke, Lewis: 69, 281
Harlem (Holanda) : 91
Harley, Roberto: 287
H arpers dictionnay of the graphics
arts: 312
Harris, Alfredo F .: 187, 212
Harris Automatic Press Company:
213
Harris, Carlos : 212
Harris Intertype Corporation: 191
Harris-Seybold Company: 213
Harris-Seybold-Potter Company: 213
Harrisse, Henry: 262
Harvard (Cambridge), Biblioteca
Universitaria de: 282
Haute-Marne : 100
Havet, Luis: 70, 71
Hawks, Nelson W. : 172
Haya, La, imprenta en: 147; Ser
vicio de Informacin Tcnica de:
297
Hayes, J . : 306
Hazaas y la Ra, Joaqun: 112,
143
Hecateo : 33
Heckel : 198
Hegesipo: 238
Heidelberg: 108; mquinas de im
primir: 193
Heidenheim: 168
Heilmann, Andrs, socio de Guten
berg en Estrasburgo: 93
H elm antica (revista) : 293
Helmasperger, Ulrico : 94
Helwin, Helmuth: 311
Henrich y Cia., editores: 165
Henrquez, Camilo : 204
Henry Estienne et son oeuvre fran
aise: 137
herldica en la filigrana del papel.
L a : 25
Herbst, Magnus, impresor (s. xv) :
112
Herculanensium voluminum quae su-
persunt: 20
Herculano: 4 0 ; biblioteca de: 231-
233; papiros de: 20; tablillas en
ceradas de: 17; theca calama-
ria hallada en: 26; tinta de los
papiros de: 27
Hrcules: 33
Heredia, Ricardo, Conde de Bena-
havis : 267
Heres, Toms de: 276
Herhan, Luis Esteban: 189
Hernndez de Alba, Gregorio: 314
Hernndez, Francisco, miniaturista:
86
Hernndez, Santiago: 206
Hernando, Editorial : 165
Herodoto: 33, 126
Heroidas, Palimpsesto de las: 52
Herrera, Juan de: 199, 261
Herrero Garca, Miguel: 222
Hesdin, jaequemard, miniaturista:
83
Hesse, R. : 309
Heylan, Francisco: 199
Hidalgo y Costilla, Miguel, su bi
blioteca: 274, 275
Hiertica, clase de papiro ( vase
Charta hieratica )
Hierro, Francisco del, impresor: 155
Higiene y teraputica del libro: 224
Higinio: 238
Higounet, Charles: 34
Hijar, imprenta en (s. xv) : 112;
id. hebrea (s. xv) : 123
Hilario de Poitiers, San: 238
Hilton, Ronald : 280
Hind, Arthur Mayger: 309
Hipcrates : 250
Flipona : 254
Hispania Sacra (revista) : 47, 247,
262, 264
Hispanic American Historial Review,
T h e : 146
Hispanic Foundation (Washington,
Biblioteca del Congreso) : 281
Hispanic Society of America (Nue
va York) : 267, 279
Hispanoamrica, grabado en: 202-
207; imprenta en (s. xvi) : 144-
145; (s. x v ii): 151; (s. xvni) ;
157-158; ( s . xix) : 161; (s. xix-
X X ) : 166
Histoire de labbaye de Silos: 10, 23,
244
Histoire de la gravure en manire
noire: 309
Histoire de la peinture au moyen
age: 73
Histoire de limprimerie par lim age:
303
Histoire de Manon Lescaut: 162
Histoire des L agides: 228, 230
Histoire du livre (Dabi) : 9, 87,
162, 196, 280, 284
Histoire du livre (Grolier) : 303
histoire et technique de la photo
gravure, L : 309
Historia (revista) : 275
Historia adversas paganos: 230
Historia bibliotheca Romanorum
Pontificum: 261
Historia critica de la tipografa en
la ciudad de M xico: 161
Historia de Espaa: 155, 164
Historia de la imprenta en Vene
zuela hasta el fin de la Primera
R epblica: 166
Historia del arte: 254
Historia dei grabado: 309
Historia del Libertador don Jos de
San M artn: 275
Historia del libro y de la imprenta,
bibliografa complementaria: 303-
304
Historia del libro y de las biblio
tecas argentinas : 270
Historia de la insigne ciudad de Se
govia: 103
Historia de la Santa Rusia: 197
Historia de las plantas: 18
Historia de libros y bibliotecas:
303
Historia de N apolen: 197
Historia de una infamia bibliogr
fica: 267
Historia de un pliego de papel: 12,
170, 183, 188, 191
Historia et antiquitates Universitatis
Oxonensis: 149
Historiarum veteres instrumenti ico
nes: 138
Historias (Herodoto) : 126
Historia y bibliografa de las prim e
ras imprentas rioplatenses: 157
history of book illustration. A : 308
history of engraving. A : 309
History of the Hispanic Society of
Amrica, A : 279
History of the printing press : 304
Hobson, G. D .: 311
Hoe, Robert: 311
Hnernen, Arnold Ter (vase Ter
Hoernen, Amoldo)
Hofer, Philip: 304, 309
Holanda: 167; argumentos con los
que reivindica la paternidad de
la imprenta: 91-93; imprenta en:
101, 147-148; incunables de: 118;
repertorios bibliogrficos de sus
incunables: 116
Holanda, Antonio de ( vase Anto
nio de Holanda)
Holandesa, encuadernacin : 220
Holbein, el Joven, Hans: 138, 194
Holborn, Biblioteca Pblica de: 289
Holtrop, J . W .: 113, 116
Holtz, Jorge von, impresor (s. xv) :
104, 106
Hombro, parte del tipo de impren
Humery, Conrado: 97 Ildefonso, San: 202, 245
ta: 174
Humphreys, K. W. : 165 B iad a: 229
H om enaje a Antonio Rubio i Lluch:
Hungra: 61, 205; imprenta en (s. Bias Ambrosiana: 74
76
x v ): 101 Ilustracin, L a : 201
H om enaje a M enndez Pelayo: 259
Hunt, A. S. : 21 Ilustracin, bibliografa complemen
H om enaje a M enndez F idai: 108,
Hunter, Dard: 306 taria: 308-310; del libro entre los
255, 264
Hunter, mquina de composicin fo- siglos X V I y X X : 194-213; en los
H om enaje del Ayuntamiento de M a
totpica: 186 incunables: 125-129
drid al impresor Joaqu n Ibarra:
Huntington, Archer Milton: 263, ilustracin y la decoracin del libro
10
279, 281 manuscrito en Catalua, L a : 80
H om enaje que la Casa Gams. . . de
Huntington, Henry Edwards, su bi Illinois (Urbana), Biblioteca Uni
dica a . . . Joaqun Ibarra: 155
blioteca: 279 versitaria de: 282
Homero : 31
Hurtado de Mendoza, Diego: 215, illuminated books. T h e: 309, 310
H om ero: 152; incunable florentino:
261 illustrateurs du xixe. sicle: Cigoux,
123
Hurtado y Jimnez de la Serna, L es: 197
Homilas (San Agustn) : 47
Juan: 155 Illustration, L (revista) : 197
H onor D um ier: 196
Hums, Juan, impresor (s. xv) : 109, Illustration of book : 304
H oracio: 127, 135, 152
127, 129 illustration o f books. T h e : 308
Horacio Flaco, Quinto: 25, 52, 238,
Hums, Pablo, impresor (s. x v ), en Illustrators o f childrens books: 309
242
Barcelona: 106, 107; en Zarago Blustrierte eschichte der Buchdruck-
Horas de la reina Juana Henrqucz,
za: 105, 109 erkunts: 303, 306
Manuscrito de las: 83-84
Hutz, Leonardo, impresor (s. xv) : Imberdis, J. : 306
Horas de Santa M ara, Manuscrito
109 Im itation de Jesu-C hrist: 148
de las: 254
Huym, Didier, impresor (s. xv) : Imperio, encuadernacin estilo: 217
Horas, impreso iluminado a mano:
127 Impositor ( vase Ajustador)
128
Hypnerotom achia Poliphili: 126, 135 Imprenta, L a: 89-224; aparicin de
Horebout, Gerardo, miniaturista:
la : 89-98 ; bibliografa comple
84, 85
mentaria sobre: 304-308; del
Hornby, C. H. St. John: 162
Timbre (Mxico) : 166; difusin
Hortulus animae. Manuscrito del :
Ibez de Lecumberri, Pedro: 254 de la: 98-112; hebrea de Faro:
84
Ibez, Pedro M. : 275 123; id. de H jar: 123; id. de
Hostegesis: 242
Ibez, Rodrigo: 247 Leiria: 123; id. de Lisboa: 123;
Hostein, Lucas, su biblioteca: 264
Ibarra, Joaqun, impresor: 154-155 problemas sobre su invencin :
Hostettjer, Rudolf: 312
Ibarra, Manuel, impresor: 154 90-98; Real (M adrid): 150, 174;
Houdin, A.: 10, 164, 222
Ibarra y el Juzgado de Impren siglo xvi: 135-146; siglo xvn:
Hourcade, Luis A.: 10, 204
tas : 155 147-152; siglo xviii: 152-158; si
House of the Wolfings, T h e: 161
Ibarra y Folgado, Jos Mara: 110 glos xix-xx: 159-166; en Alcal
How to m ake type readable: 307
I.B.M. Reference Manual: 298 de Henares: 142, 143; Alemania:
Huarte Echenique, Amalio: 61, 142
Identificacin de los cdices ( vase 149; Alost: 101; Amberes: 138;
Huarte Morton, Fernando: 263, 304
Localizacin e identificacin de Amsterdam: 147-148; Austria:
Huecograbado: 210
los cdices) 101; Amberes: 138; Amsterdam:
Huelgas, Monasterio de. Las: 87
Idioma castellano: nuevas cajas y 147-148; Austria: 101; Avin:
Huerta, Monasterio de ( vase Santa
nuevos cajetines : 182 101; Barcelona: 142, 161; Basi
Mara de Huerta)
Ifern, fundidor de tipos y grabador lea: 101, 140-141; Balaam: 146;
Huete: 128, imprenta en (s. xv) :
de matrices: 174 Blgica: 101; Bilbao: 142; Bir
112; incunables de: 115
Igler, Hans: 222 mingham: 152; Bogot: 157; Bu
humanismo y las bibliotecas. El :
Iguniz, Juan Bautista: 10, 143, 144, dapest: 101; Buenos Aires: 157:
257-259
Humanstica, Escritura, ejemplos es 270, 271, 311, 312 Burgos: 112, 136, 142; Cambrid
Ihm, Max.: 20 ge (Inglaterra): 141, 152; Cam
paoles (catalanes) : 50
II carattere. Storia, evoluzione mor bridge (E .U .A .): 151-152; Cer-
Humanns: 230
fologica, etc.: 307 vera: 154; Copenhague: 101,
r
147; Crdoba (Argentina): 157;
Coria : 112 ; China : 89 ; Dina
marca: 101; Espaa: 101-112,
141-144, 154-157, 160-161; Esta
dos Unidos: 151 ; Estocolmo: 101;
Faro: 101; Filipinas: 146; Flo
rencia: 136; Francia: 100-101;
137- 138, 148, 153-154; Gerona:
112; Ginebra: 137, 138; Grana
da: 112, 143; Guadalajara (Es
paa): 112; Guadalajara (Mxi
co ): 157; Guatemala: 151; La
Habana: 157: La Haya: 147;
H ijar: 112 ; Hispanoamrica : 144-
145, 151, 157-158, 161; Holanda:
101, 147-148; Huete: 112; Hun
gra: 101; Inglaterra: 101, 141,
148-149, 152; Italia: 99-100, 135-
137, 152; Leipzig: 140, 149; L
rida: 112; Leyden: 139, 147-148;
Lima: 145-146; Logroo: 143,
144; Londres: 141; Lyon: 101,
135, 136, 138, 140, 148; Madrid:
154-156, 157, 163; Maguncia:
140; Manila: 146; Medina del
Campo: 142; Mxico: 144-145,
166; Mondoedo: 112; Montal
bn: 112; Monterrey: 112; Mur
cia: 112; Nurenberg: 149; Oa
xaca: 157; Orlans: 138; Ox
ford: 141, 148; Pases Bajos: 101,
138- 139; Pamplona: 143; Pars:
100-101, 137-138, 153-154; Par
ma: 152; Pila (Filipinas): 146;
Plisen: 101; Portugal: 101; Pue
bla de los Angeles : 151 ; Quito :
157; Reducciones del Paraguay:
157-158; Reims: 153; Rio de la
Plata: 157; Roma: 99, 136-137,
152; Salamanca: 112, 136, 142;
San Cucufate del Valls (vase
San Cugat del Valls) ; San Cu-
gat del Valls: 112; San Guiller
mo de Bacalor (Filipinas): 146;
Santiago: 112; Sevilla: 111-112,
143, 150; Suecia: 101; Suiza:
101, 140-141; Tarragona: 113;
Toledo: 112, 143; Tortosa: 112;
Toulouse: 101; Utrecht: 101,
147; Valencia: 109-111, 142, 150,
156, 161; Valladolid: 112, 143,
144; Venecia: 135, 136; Vene
zuela: 166; Veracruz: 157; Vie-
na: 101; Westminster: 101; Wit-
temberg: 140; Zamora: 112; Za
ragoza: 104, 109, 142
imprenta, La: 9, 99, 126, 128,
150, 182
imprenta a principios del siglo xvii,
Una: 183
imprenta de don Benito M onfort,
L a : 156
imprenta en Filipinas, L a : 146
imprenta en Guatemala, L a : 151
imprenta en M anila, L a : 146
imprenta en M edina del Campo, L a :
142
imprenta en M xico, L a : 144
imprenta en Puebla de los Angeles,
L a : 151
imprenta en Salam anca, L a : 142
imprenta en Sevilla, L a : 143
imprenta en T oledo, L a : 143
imprenta en Zaragoza es la ms an
tigua de Espaa, L a: 104
imprenta moderna, Una: 10, 182,
187, 219
imprenta y el libro en Ultramar,
L a: 146
imprenta y el periodismo en Vene
zuela desde sus orgenes hasta m e
diados del siglo X I X , L a : 166
imprenta y la cultura en la Primera
R epblica, L a : 276
Impresin: 190-193
Impresor del Nebrissensis (Salaman
c a ) : 112
Impresores y editores (s. x ix -x x ):
163-165
Im presos mexicanos del siglo xvi:
145
Im prm ase (revista): 191
Imprimere Royale: 148
Incaustum : 26
Incunables, abreviaturas en los: 121;
definicin, repertorios, peculiari
dades, localizacin, dotacin y ca
talogacin de los: 113-134; escu
dos tipogrficos: 129; grabado en
cobre: 128-129; id, en madera:
125-128; de Bamberg (Museo Bri
tnico): 118; Blgica (id.) : 118;
de biblioteca del Canad: 119; de
bibliotecas de los Estados Unidos:
119; de bibliotecas de Italia: 119;
de bibliotecas de Mxico: 119;
Bolonia (Museo Britnico): 118;
Burgos: 115; Bolonia (Museo Bri
tnico) : 118; Burgos: 115; Di
jon: 119; Estrasburgo (Museo
Britnico): 118; Eltwill (id .):
118; Ferrara (id .): 118: Floren
cia (id .): 118; Foligno (id.)
118; Francia: 119;Gnova (id.)
118 ; Granada : 115 ; Guadalaj ara
115; Holanda (Museo Britnico)
118; Huete: 115; Leipzig (Museo
Britnico): 118; Lyon: 119; Ma
guncia (Museo Britnico): 118;
Mallorca: 115; Miln (Museo
Britnico): 118; Murcia: 115;
Npoles (Museo Britnico): 118;
Pamplona: 115; Perugia (Museo
Britnico) : 118; Pforzheim (id.) :
118; Portugal: 116; Reino de Ga
licia: 115; Roma (Museo Brit
n ico): 118; Salamanca: 115; Se
villa: 115; Subiaco (Museo Bri
tnico): 118; Suiza (id .): 118;
Toledo: 115; Trevizo (Museo
Britnico): 118; Trier (id .):
118; Valencia: 115; Valladolid:
115; Venecia (Museo Britnico):
118; Versalles: 119; Zamora:
115 ; Zaragoza : 115
Incunables con grabados de la Bi
blioteca Nacional de Madrid :
309
Incunables espaoles de la Biblio
teca de El Escorial : 117
Incunables de la B iblioteca Univer
sitaria de B arcelona: 117
Incunables, humanismo y humanis-
tas 126
Incunabula in American Libraries:
119
Incunabula typographica: 113
In d ex : 19
index to early printed books in the
British Museum, A n: 118, 130,
287
Indice: 178, 179
Indice-catlogo de la Biblioteca del
padre Enrique Flrez: 266
Indice de Ingeniera: 297
Indice generale delle incunaboli del
le biblioteche dIta lia : 119
Indice por ttulos de los cdices. . .
de San Milln de la Cogulla y San
Pedro de Cardea : 244
Inglaterra: 61, 167, 191, 195, 208,
210, 217, 218; difusin de la es
critura carolina en : 47 ; grabado
en: 197, 200; imprenta en: 101,
141, 148-149, 152, 161-162; re
pertorio de los incunables de:
116
Inglesa, encuadernacin: 220
Iniciacin al grabado: 308
Initia : su utilidad y principales
repertorios : 65-67
Initia carminum ac versuum medii
aevi et aevi posterioris Latinorum :
66-67
Initia operum Latinorum quae
saeculis xtii, xiv, xv attribuuntur:
66
Initia Patrum aliorum que scriptorum
ecclesiasticorum : 65
Initiation la vie du livre: 10, 164,
169, 222
In k on p ap er: 305
Inmigracin mozrabe en el reino
de Len : 243
Inocencio I I I , Papa: 65
In Pisonem: 232
Inscripciones latinas en escritura
cursiva: 41
Institutiones (Gayo), Palimpsesto de
las: 52
Institutiones oratoriae: 16, 241
Instituto Giovanni Trechani: 163
Instituto Italiano de Patologa del
Libro, E l: 224
Instituto Krupskaya de Bibliotecolo-
ga, E l: 224
Instituto Nacional de Antropologa
(Mxico) : 224
Instituto Nacional del Libro Espa
ol: 165
instituzione di una fanciulla nata
nobilmente. L a : 139
Instrucciones para la catalogacin
de incunables: 131
Instrucciones sobre tesis de grado,
314
Instructions address par le Comit
des travaux historiques: 50
Instructions pour la rdaction dun
catalogue de manuscrits: 131
Instrumentos grficos: 25-26
Interlneas: 174, 183
International library directory: 278
Intertipo: 185
Intertype Fotosetter: 187
Intonso, libro: 219
Introduccin a la prctica de las ar
tes grficas: 306
Introduction a ltude des manus
crits grecs: 34
Introduccin de canto llano: 107
introduccin de la litografa en M-
rida, L a: 206
introduccin de la tipografa en Es
paa, L a: 106-110
introduction to a history of wood-
cuts, A n: 309
introduction to greek and latin p a
laeography, An: 34
introduction to latin textual em en
dation, A n: 71
introduction to the history of print
ing types. A n: 305
introduzione dellarte della stampa
in Spagna, L : 104
Inventari del bens mobles del Rey
Marti de Arag : 253
Inventario de la coleccin de libros
donada por don Santiago Esporta
y Brunet: 295
Inventario de los bienes muebles
de Alfonso V de Aragn : 259
Inventario de los manuscritos de la
catedral de Sigiienza : 247
Inventario generai de los manuscri
tos de la Biblioteca Nacional de
M adrid: 66, 293
Inventarium codicum manuscripto-
rum Capituli Dertusiensis: 248
Inventary dei manoscritti d Italia :
63
Inventio of printing : 304
inverted palimpsest, An: 52
Investigacin, tcnica de la, biblio
grafia: 314-315
Iigo, San: 244
Ioannes Andreae de Colonia: 120
Iona, Monasterio y Biblioteca de:
239
Irache, Monasterio y Biblioteca de:
245
Iriarte, Juan de: 29
Irigoin, Jean: 23
Irisarri, Antonio Jos: 274
Iris, E l (peridico) : 205
Irlanda: 208; su escritura medioe
val: 4 5 ; monjes de: 237
Isaacs, Jorge, su biblioteca: 277
Isabel I, la Catlica, Reina de Es
paa, su biblioteca: 256
Isabel II, Reina de Espaa: 217
Isabel de Portugal, Reina de Espa
a: 268
Isabelina ( vase Rocalla isabelina)
Isaas, Abad, su regla: 237
Isidoro de Pensa, su biblioteca: 234
Isidoro de Sevilla, San: 26, 72, 120,
235; su biblioteca: 238
Italia, 39, 61, 205, 208, 218; cat
logo general de los manuscritos
de: 6 3 ; grabado en: 197; impren
ta en: 99, 152; incunables de:
119 ; repertorios bibliogrficos de
incunables de: 116; tabletas c
reas medioevales en: 18
Italia che scrive, L (revista) : 290
Italia del Norte y central; 36; difu
sin de la escritura carolina en
la: 47
Itala, Manuscrito de la: 47
Italia meridional: 33; su escritura
en la alta Edad Media: 45
Italiana, encuadernacin: 220
Italia y el Inca Garcilaso : 273
Itlico, tipo de letra: 174
Itinerario p er il visitatore della Bi
blioteca Am brosiana: 260
lucundus, Lucius Caecilius: 17
Ivry, Compaa de: 135
Jackson Hartley, E. : 306
Jackson, Holbrook: 306
Jacobo de Monteiudaico (vase Ja i
me de Montjuich)
Jacqu es C allot: 198
Jacquot, A.: 200
Jachmann, G. : 75
Jaime I de Aragn, el Conquistador,
sus aficiones literarias: 252
Jaime II de Aragn, sus libros: 252
Jaime de Montjuich: 252
Jam aica: 272
J ammes, A. : 311
Janer, Florencio: 255
Janini, J .: 293
Janson, tipo de imprenta ( vase
Jenson)
Janszoon, I,orenzo ( vase Coster, Lo
renzo)
Janus, Press: 162
Jarchi Salomn: 123
Jarrow, Monasterio y Biblioteca de:
239, 241
Jasn: 229
Jaspe de Montenegro, Pedro: 273
Jasper, W. P. : 305
Jtiva, fbrica de papel de: 250
Jean M ichel M oreau le Jeu n e: 200
Jeanniot, Pedro Jorge: 202
Jean Parix, imprimeur en Espa
gne : 10, 102
Jefferson, Toms, su biblioteca: 280
Jennet, Sen: 306
Jenns Christian Bay, bibliologist :
280
Jenofonte: 54, 258; manuscritos de:
68
Jenson, Nicolas, impresor (Venecia) :
125, 161; su colaboracin con los
prototipgrafos italianos: 100; su Juan I I , Rey de Navarra, su aficin
participacin en la creacin de los
tipos romanos: 120; tipo que lle Juana Henrquez, Reina de Aragn,
va su nombre: 175, 181
Jerjes: 227
Jernimo Alejandro: 135
Jernimo, San: 78, 230, 238, sus bi
bliotecas: 234
Jicote, El (revista) : 206
Jimnez de Cisneros, Francisco, O.
F. M .: 113; Misal rico d e: 85
Jimnez de Rada, Rodrigo, donacin Juan de Monterregio: 123
de sus libros a Santa Mara de la
Huerta: 244-245
Joannes: 110
Joaqun Ibarra : 10, 155, 172
Joaqun Ibarra: 151
Jofre, Juan, impresor: 142
Joh n Baskerville; a m em oir: 153
Joh n Baskerville, the Birmingham
printer: 153
John Baskerville, typefounder and
setter: 153
John Carter Brown (Providence),
biblioteca: 277, 279
John Crear Library (Chicago) : 280
Johnson, A. F .: 120, 304
Johnson, E. : 162
Johnson, W. H .: 306
Joly, mquina de imprimir: 192
Jones, L. W .: 75
Jonghe, Adriano de: 91, 92
Jordn, Toms, impresor: 161
Jorge V I, Rey de Inglaterra: 289
Jorge Isaacs library : 277
Jorge Trapezuntio: 124
Joshua Salomn, impresor (s. xv) :
123
Jouguet, P. : 20
Jouin, H .: 197
Journal des Savants: 17, 94, 231,
233
Jouvencel, Manuscrito de: 84
Jovellanos, Gaspar Melchor de, su
biblioteca: 266
Juan I, Rey de Aragn, su bibliote
ca: 253
Juan I, Rey de Castilla y Len, su
aficin a los libros: 256
Juan II, el Bueno, Rey de Francia:
251
a los libros: 254
sus Horas manuscritas: 84
Juan, copista: 108
Juan Crisstomo, San: 238
Juan de Avila, Beato: 151
Juan de Espira, prototifrgrafo de
Venecia: 99, 100, 126 " ,
Juan de Janua (vase Balbi, Juan)
*
Juan de Salzburgo ( vase Plank,
Juan)
 Juan, Jefe del scriptorium de
Lucca: 59
Juan Pablos, el prim er impresor que
a esta tierra vino: 145
Juan, prensista (s. xv) : 112
Juanta, Juan de, impresor: 136, 142
Jubert, Juan Pedro: 216
Julia Anicia: 74
Julin, San, Arzobispo de Toledo,
su biblioteca : 238
Juras, Manuscrito de las: 254
Justificacin, trmino tipogrfico :
183
Justino: 238
Ju ven al: 138
Juvenal, Dcimo Junio: 153, 238,
242
Juvenco, Cayo Vetio Aquilino: 238
K 238
Kalterjahn, Guillermo: 306
Karnak, tipo de imprenta: 181
Kasten, Lloyd A.: 255
Keimscott Chaucer: 161
Keimscott Press: 161, 162
Keller, G .: 168
K eils, Libro d e: 76
Kennerly, tipo de imprenta: 181
Kensington, Biblioteca Publica de :
289
Kentucky (Lexington), Biblioteca
de: 282
Kible, Pearl: 66
Kiddle, Lawrence: 255
Kiev, Monasterio de: 236
Kilian, Cornelio, impresor (s. xvi) :
139
Kirchner, J . : 198, 312
Kleist, Enrique von: 198
Knosss, escritura lineal B de: 31,
32
Koberger, Antonio o Antn, impre
sor (s. xv-xvi) : 126, 140
Kock, Paul de: 197
Koegel, Rafael, O.S.B. : 53
Koelhoff de Lubbeck, Juan, impre
sor (s. xv) : 124
Kodier, Juan David: 94
Koenig, Federico: 191
Kondakov, I. : 292
Konody, P. G .: 197
Kristeller, Pablo Oskar: 65, 67
Krobensperg, Ju an: 222
Kronemberg, M. E .: 116
Kuttner, St. : 66
Labielle, Carlos, impresor: 164
laboratory handbook of pulp and
paper manufacture. A : 306
Labor, Editorial: 165
labor hispanista de la Biblioteca del
Congreso Norteamericano, La:
281
Laborde, L. de: 309
Laborderie, Ferdinand de la: 306
Lactancio, Firininiano: 99, 120, 122,
Lafontaine, Gerard H. : 312
La Fontaine, Juan: 197
Lafuente Ferrari, Enrique: 293
La Lueza, Pedro: 104, 106
Lambert, A.: 10, 102, 105, 108
Lamb, Jaime, impresor: 166
La Motte: 220
Landau, Thomas: 312
Langham, James : 189
language of the foreign book trade.
The: 312
Languedoc: 239
Lanston, Tolber: 187
I^anzar, su significacin tipogrfica:
188
Lapidario" del Rey don Alfonso el
Sabio, O : 255
L apidario, Manuscritos del: 255
Lapi, Domenico de, impresor (s.
X V ) : 129
Lapis niger : 39
Lara, Jos Mariano, impresor: 161
Laran, Jean: 196, 309
La Rioja, Biblioteca Municipal de:
245
Larousse, editor: 163
Larrick, Nancy: 307
Lascaris, Constantino: 123
Lascaris, Juan: 261
Laschi, L .: 15
Lasky, Joseph: 304
Lasso de la Vega, Javier: 283, 294,
2S5, 297, 298, 314
Lastamosa, Vicencio Juan de, su bi
blioteca: 264
Lateinische Papyri : 20 Len I I I , el Isarico, emperador bi
Latin manuscript books before
1600 : 65
Latin manuscripts books before
1600; a list of the printed cata
logues and unpublished invento
ries of extant collections: 65 Len, Biblioteca Catedral de: 53,
Lauer, Philipe: 46
Laxaga, Pedro de, su biblioteca :
253-254
Laynez, Francisco; 264
Leal, Ildefonso: 274
Le Bacederolle ; 202
Le B, Guillermo: 139
Leblanc, H .; 197
Leccionario, Manuscrito del: 254
Lecerf, Pierre; 306
Leclerc, mile: 306
Leclercq, J . : 63, 241
Le Clerc, Sebastin: 198
Lecturas de Miranda ; 275
Lecturas de Vivac : 276
Lecturas indianas (siglos xvi-xvm j;
268
Lecturas pblicas en Roma ( vase
Recitationes )
Lectura, tipo de imprenta; 172, 173
Lecha, Manuel Julin: 182
Leduc, H. : 306
Le Fort; 230
Legacy of the M iddle Ages, T h e:
46
Le Gascon; 216
legatore di libri. II: 310
Legros, L. A.; 306
Lehman-Haupt, Hellmut: 304, 307
Leipzig; 99, 277; editoriales de:
163; imprenta en: 140, 149; in
cunables de (British Museum) ;
118; Universidad de; 236
Leiria, imprenta hebrea de: 123
Lejeune, M .: 32
Lemerre, editor: 163
Lemoisne, P. A.: 197
Le Monnier, F., editor; 163, 216
Lenin, Biblioteca Nacional: 291
Leningrado: 239
Lenormand, S .; 311
Lenox, James, Biblioteca: 279, 282
Len I I , el Pequeo, Emperador bi
zantino : 7 2
zantino: 74
Lenin, Biblioteca Nacional: 291
Len, Andrs de, miniaturista; 86
Leonard, Irvin A.: 146, 268, 269,
273
247 ; biblioteca monstica de ; 243 ;
bibliotecas de la Colegiata de San
Isidoro : 247
Len (Guanajuato) : 206
Len, Nicols: 311; su biblioteca;
277
Len, San: 238
Leovigildo, escritor: 242
Lepere, Luis Augusto: 202
Lrida, imprenta en (s. xv) ; 112
Lerma, Burgos; 56
Le Rouge, Pedro: 127
Leroux, Augusto: 189, 202
Le Roux de Lincy, A. J. V .; 214
Les caracteres de civilit de R obert
Grand fon t: 138
Les contes drolatiques: 197
Le Tellier, Carlos Mauricio: 286
Letra de civilit: 175; id. de juros:
4 9 ; id. redonda de libros; 49; id.
de tortis (vase Tortis, letra de)
Letras africanas: 44
Letterphot, mquina de composicin
fototipogrfica ; 186
letters in early latin minuscule. T h e:
72
lettre dimprimerie, L a; 308
letzte katalog der ppstlichen biblio-
thek von Avignon, D er: 262
Leu, Toms de: 198
Levallois-Perret, Biblioteca Munici
pal de : 287
Lewanski, Richard C .; 316
Lxico bibliogrfico: 312
Lexicon des Buchwesens: 312
Lexicon totius latinitatis: 67
Lxicos de las artes del libro, biblio
grafas: 312-313
 Lexique des industries graphiques:
312
Leyden: 49; imprenta en: 139, 147-
148
Leyre, Monasterio y biblioteca de:
245
Leyton, Biblioteca Pblica de: 245
Lezioni di paleografia: 9, 55, 75
Lhuillier, T . : 200
L ib er VI D ecreialium : 98
L ib er Comitis de San Milln de la
Cogulla: 80
L ib er chronicarum : 126, 140
L ib er de ente et essentia. Manuscrito
del: 50
L ib er secundas privilegiorum eccle-
siae T oletan ae: 247
Librarii : 54
Library binding m anual: 310
Library o f Congress Author Catalog,
T h e : 281
Library o f Congress: C atalog. . .
Books: A uthors: 281
Library of Congress C a ta lo g ...
Books Subjects, The: 281
Library of Congress Subject Catalog,
T h e : 281
L ibre de les dones: 127
librera y los libros de coro del Real
Monasterio del Escorial, L a:
316
Libri, Bartolom, impresor (s. xv) :
123
L ibri minores: 144
L ibro de A polonio ( vase Apolonio,
Libro de) :
libro de arte anterior al siglo xvni
en Espaa, E l: 10, 128, 199
libro de arte en Espaa, E l: 10, 11
Libro de horas de Ana de Bretaa:
83
Libro de horas de Carlos V de Fran
cia: 83
Libro de horas de Carlos V III de
Francia: 83
Libro de Kells ( vase Kells, Libro
de)
Libro del ajedrez. Manuscrito del:
82, 255
Libro de las Cruces: 255
L ibro de los juicios de las estrellas.
Manuscrito del: 255
Libro de los Testamentos (Catedral
de Oviedo) : 80
Libro desbarbado : 219
libro espaol. E l (Bohigas) : 9, 11,
78, 80, 85, 162, 164, 252, 253,
257, 260
libro espaol. Ciclo de conferencias.
E l: 159
libro espaol en las tipografas de
Europa, E l: 316
libro espaol. E l (O liva): 81, 128,
146, 149
L ibro espaol. El (revista) : 165
libro, II: 224
libro ilustrado bajo Carlos I I I y
Carlos IV , E l: 201
libro ilustrado en el mundo clsico,
E l: 9, 73
libro impreso. E l: 89-224
Libro intenso: 219
libro, la imprenta y el periodism o en
A mrica, E l: 268
Libros de Bolvar en Caracas : 275
Libros de caballeras, prohibicin de
llevarlos a las Indias: 268-269
Libros de coro de El Escorial: 86
Libros de Feudos: 81
L ibros de horas: 22
libros del ajedrez, de los dados y de
las tablas, Los: 255
libros del conquistador. L os: 268
Libros d el saber de Astronom a: 255
libros de M iranda, L o s: 274
libros en el inventario de bienes de
Peralta Barnuevo, Los: 273
Libros en venta en Hispanoam rica
y en E spa a: 165
Libros ilustrados de Coya : 201
Libros miniados en Aragn para
don Juan Fernndez de Heredia :
253
Libros nuevos: 165
Libros prohibidos: 269
L ibros que ley don M iguel Hidalgo
y Costilla: 275
Libros sobre historia de la biblio
teca del antiguo convento de San
Francisco : 274
Libro, el; su confeccin y publica
cin: 54-61; su patologa: 222-
224; su restauracin: 223-224
Libros, tapices y cuadros que colec
cion Isabel la C atlica: 256
Libros y bibliotecas. Su influencia
y desarrollo en el proceso histri
co argentino : 272
Libros y libreros en la Antige
dad : 11, 228, 229, 230, 231, 233
libro y la biblioteca. E l: 11, 262,
294
Liciniano, Obispo de Cartagena, su
biblioteca: 238
Licurgo; 231
Libana, Monasterio y Biblioteca de:
243
Lieftinck, G. L : 49
Lieure, J . : 198
Ufe and typography o f William Cax-
ton, T h e : 101
life of the book. T he: 307
Ligatores librorum : 86
Lima: 275; imprenta en: 145-156;
litografa en: 206
Limbourg, Hermann, miniaturista :
83
Limbourg, Jan, miniaturista: 83
Limbourg, Pablo de, miniaturista:
83, 251
Linares, Emma: 315
Linati de Prevost, Claudio: 205-206
Lindisfarne: 239
Lindsay, W. M. : 71, 72
Linga, Carlos R. : 112
Linofilm, mquina fototipogrfica de
componer: 186
Linos: 33
Linotipia, su estruclura y funciona
miento: 184-186
linotipista. E h 307
Linotipo ( vase Linotipia)
linotipo cumple 75 aos, E l: 186 livre ilustr au xve. sicle. L e : 310
linotipo y su mecanismo. E l: 305
Lisboa, imprenta hebrea de: 123
Lista y Aragn, Alberto: 154
List o f B ooks printed 1601-1700 in
the Library of Hispanic Society of
A m erica: 279
list o f printed catalogues of manus
cripts, A : 64
list of the Doves Press printing. A:
162
literatura perseguida en la Colonia,
L a : 269
Literature of printing : 304
Litografa, aparicin de la: 201; en
Lima: 206; en Mrida de Yuca
tn: 206; introduccin en Buenos
Aires: 205; id. en Mxico: 205-
206; invencin tcnica: 200-209
Litografa Argentina : 205
Litografa de las Artes : 205
litografa offset, astro brillante de las
artes grficas, L a: 213
Litografa y cincografa: 309
Litografa y offset: 209, 213
litografa y sus orgenes en Espaa,
L a : 308
litographers manual, T h e: 310
Littera bastarda : 4 9 ; id. cursiva
formata : 59; id. rotunda : 120;
id. te.xtualis : 49; id. textualis
currens : 49 ; id. textualis cur
siva : 49; id. textualis formata :
49; id. textualis hispana
Litterae indulgentiarum: 95
littrature quodlibtique de 1260 a
1320, L a : 66
Little, A. G. : 66
Litton, Gastn: 303, 312, 315
Litrgica I , Cardinali I. A. Schus
ter in m em oriam ": 52
Livio, Tito: 30, 31, 62, 238, 246
llibre Catalunya, E l: 9, 107
Llibres i joyes del Rey Mart : 253
livre gravures au xviiie. sicle. L e :
309
livre dart du xixe. sicle nos jours.
L e : 309
livre. Historique, fabrication, achat,
classement, usage et entretien. L e :
303
livre. Son architecture et sa techni
que, L e : 9, 100, 120, 135, 175, 189
Localizacin de los incunables: 130-
131 ; id. e identificacin de los
cdices: 63-67
Loescher, editores : 163
Logroo: 245; imprenta en (s. xv) :
143, 144
r
Lomo (encuadernacin): 219
Londres: 191, 200, 277; imprenta
en: 141
Longs, Pedro : 293
Long Island: 186
Lopatecki, Eugene de: 307
Lopes, Fernando, copista: 85
Lpez del Castillo, Jos: 146
Lpez de Mendoza, Iigo, Marqus
de Santillana: 253; su biblioteca:
256-257
Lpez de Palacios Rubios, Ja n : 156
Lpez de Sedano, Juan Jos: 156
Lpez de Toro, Jos: 293
Lpez de Ziga, Diego: 143
Lpez Fabra: 164
Lpez Serrano, Matilde: 10, 11, 87,
104, 215, 216, 217, 218, 311
Lpez, Vicente: 201
Lorca ; 259
Lorena: 153
Lorenzana, Francisco Antonio de.
Cardenal arzobispo de Toledo:
248
liOrient, Biblioteca Municipal de:
287
Los catlogos de las bibliotecas y
archivos eclesisticos de Espaa :
247
Los catlogos de manuscritos de la
biblioteca de El Escorial : 262
Loslein de I^angencen, Petrus (vase
Petrus Loslein de Langencen)
Lostalot, Alfred de; 309
Lotler, Melchor, impresor: 140
Lottin de Lavai: 189
I,otz-Brissonneau : 202
I.owe, E. A. : 30, 46, 240
Lucano, Marco Anneo: 238
Lucas de Tuy: 18
Lucca, imprenta en (s. xv) ; IBO
Luce, Luis, grabador: 176
Luciano: 234
Lucrecio Caro, Tito: 153, 238
Lculo, Lucio Licinio, sus bibliote-
tecas : 231
Luchensi-Palli, Biblioteca de Archi
vio Musicale (Npoles) : 290
Luchente, Bula de ( vase Bula de
Luchente)
Ludlow, mquina de componer: 186
Ludovico Po: 78, 237, 239
Ludwig Hains Repertorium biblio-
graphicum Register : 114
Luetselburger, Hans: 194
Lugo : 243
Luis II de Orlans: 286
Luis X I , Rey de Francia: 101; su
aficin a los libros: 251
Luis X I I , Rey de Francia: 83, 252,
285
Luis X I I I , Rey de Francia: 48, 148,
216
Luis X IV , Rey de Francia: 216,
286
Luis X V , Rey de Francia: 199
Luis X V I, Rey de Francia: 216
Luis de Barahona de S oto: 263
Luis de Caralt, Editorial: 165
Luis de Granada, O.P. : 151
Luis Felipe: 217
Luis, San, Rey de Francia, su biblio
teca: 251
Lujn, Pedro de, impresor; 143
Luna, Pedro de: 61, 252
Lunette, editor: 162, 202
Luque Colombres, Carlos A.: 270
Luschner, Juan, impresor (s. xv) :
108
Luton, Biblioteca Pblica de: 289
Luxeuil, Monasterio de, su bibliote
ca y scriptorium: 238
Luzn : 146
Lyedet, Loysel, miniaturista: 84
Lyon: 135, 175, 178, 194; Biblio
teca Universitaria de: 287; im
prenta en: 101, 135, 136, 138,
140, 148; incunables de; 119
Lyra, Francisco de, impresor: 150
Llano, Zapata, Jos Eugenio: 273
Llo, Marqus de, su biblioteca: 266
Llop, Bernal, J . : 311
M Mai, Angel: 52
Mabre-Cramoisy, impresor: 148
Macanaz, Melchor de: 266
Mac Carthy, W. H. : 304
Mac Donald: 192
Macedonia: 228
Mac Kerrow, R. B. : 310
Mac Lean, Ruari: 307
Mac Murtrie, Douglas Crawford:
11, 95, 146, 303
Mac Orlan, P. : 10, 164, 169, 222
machines a composer depuis Guten
berg, Les : 307
Maddox, H. A.: 307
Maderas, su utilizacin en la fabri
cacin del papel; 168-169
Madoz, Jos, S. J . : 242
Madrid, Academia de la Historia de,
catlogo de sus incunables: 117;
Biblioteca Nacional de; 292-293;
catlogo de sus incunables : 117 ;
Biblioteca Universitaria de; 294;
imprenta en: 154-156, 157, 161,
163
Madrigal, Pedro de: 256
Madurell Marimn, Jos Mara: 108
Maella: 155
Maestro E. S., autor de xilgrafos:
90
maestro Ibarra , E l: 155
maestro Juan de Segovia y su biblio
teca, E l: 257
Magazine: 184
Magdeburgo: 140
Magio, calgrafo: 77
Magliabecchi, Antonio, su bibliote
ca : 289
Magliabecchiana, Biblioteca: 289
Magna Grecia ( vase Italia Meridio
nal)
Maguncia: 92, 93, 99, 100, 122;
Gutenberg en: 94-97; impresos de
(s. xv) : 140; incunables de (M u
seo Britnico): 118; monasterios
de: 239
Maherault, M. J. F .: 200
Mahieu, Thomas: 214
Mahoma: 23
Mahoney, B. E .: 309
Meier, Annaliese: 261
Main, Biblioteca: 282
Mainzer Fragm ent von Weltgerich,
Das: 95
Maioli, Canevari and others: 214
maison Plantin a Anvers, L a : 139
making of books. T h e: 306
Malassis, Paulet: 222
malatie del libro, le cure ed i res
tauri, L e : 224
Malcles, Louise Nolle: 284
Maldonado de Guevara, Francisco:
266
Maldonado, Felipe: 279
Maldonado y Pardo, Jos: 265
Malermi ( vase Biblia Vulgar)
Malo, Pedro, impresor: 142
Malo-Regnaut : 307
Mallet, Giles: 251
Mallon, Jean: 11, 30, 40, 41, 43
Mallorca, imprenta en (s. xv) : 112;
incunables de: 115
Manchester, Biblioteca Central de:
289
M anejo y cuidado de la mquina de
linotipo: 306
Manhattan (New York) : 282
Manila, imprenta en: 146
Manipulas curatorum: 106, 109
Maniya, F.: 312
Mantecn, Jos Ignacio: 11, 240,
241
Mantua, imprenta en: 100
M anual de conocimientos tcnicos y
culturales para profesionales del
libro: 12, 142
Manual de docum entacin: 314
manual de form a para la prepara
cin de tesis. Un: 315
Manual de reparacin y conserva
cin de libros: 224
Manual del fabricante de papel: 305
Manual del impresor y publicista:
307
Manual del librero espaol e hispa
noam ericano: 165
Manual del linotipista m exicano: 307
Manual del teclado "M onotype :
307
Manuale degli incunaboli: 114
Manual para la preparacin de in
form es y tesis: 314
Manual tipogrfico: 152
Manuel de critique verbale: 71
 M anuel de amateur de la gravure:
310
M anuel de amateur de reliures: 311
M anuel du com positeur typographi
que: 306
Manuel franais de typographie m o
derne: 308
M anuel pratique de typographie:
306
M anuel Salvador Carm ona: 210
manufactura de p ap el del siglo xvii,
U na: 169
manuscript hook collections o f Spaia
and Portugal, T h e: 64
Manuscritos: Bruxelles, Bibl. Roya
le, 9243: 83 ; Cambridge, Pem-
broke Coll., 308: 3 8 ; 1 Escoriai,
D. I. 1: 245; id. d. I. 2 : 5 5 ; id.
H .l. 6: 255; id. I-II-IO : 256; id.
O. I I I . 6: 50 ; id. R. II. 18: 53,
242-243; id. T . I. 1: 8 2 ; id. T. I.
16: 255; id. T . II. 18: 5 0 ; Flo
rencia, Bibl. Laurentina, X X X I,
1: 42; id. Bibl. Nac., II I, 213:
254; id. Societ Italiana: 41;
Len, Archivo Capitular, nm. 8:
80; id. nm. 22: 69, 242; Leyden,
Codex Warner, 228: 23; Londres,
Museo Britnico, pap. 745: 31,
42; 1532: 30; Lucca, Bibl. Capi
tular, 490: 58-59; Madrid, Bibl.
Nac., vitrina 25-8: 8 5 ; id., vitrina
26-2: 38; id. 80: 5 6 ; id. 1540-
1546: 85; id. 10233: 255; id.
13018: 248; Archivo Histrico
Nacional, 1240: 5 5 ; id. 1241:
247; Academia de la Historia,
Emilianense 22: 8 0 ; id. 29: 59;
Mosc, cod. Petersb. 219: 37; Pa
rs, Bibl. Nationale, fr. 9199: 83;
id. grec 781: 62; id. 2934: 37;
id. ital. 584: 84; id. lat. 850: 78;
id. 919: 83; id. lat. 1152: 79; id.
lat. 2269: 52; id. lat. 2855: 245;
id. lat. 8851: 79; id. lat. 10483:
83; id. lat. 11935: 8 2 ; id. lat.
16387: 60; id. lat. 19910: 76;
id. nouv. acc. lat. 1203: 28; Sa
lamanca, Bibl. Universitaria, 2268:
80; Santiago de Compostela, Bibl.
Univer-sitarla, 5 : 80; Sevilla, Bibl.
Colombiana, 101: 4 7 ; Silos, nm.
6 : 23; Vaticano 1209: 30; id.
1615: 71; id. 2125: 3 0 ; id. 3225:
42, 75; id. 3867: 42, 75; id.
3868: 75; id. Palat. 1631: 42;
Viena, Bibl. Nacional, 1861: 78;
castellanos de El Escorial : 262 ;
catalanes, valencianos, gallegos y
portugueses de id.: 262; escritos
en Alemania con tipos redondos
o romanos: 120; de Amrica
(Madrid, Bibl. Nacional): 293;
franceses y provenzales de El Es
corial: 262; griegos de id.: 262;
hebreos de id.: 262; italianos de
id.: 262; latinos de id.: 264; mu
sicales (Madrid Bibl. Nacional):
293; universitarios (s. xm-xlv) :
58-61
manuscritos del Real Monasterio de
Santo Domingo de Silos, Los:
244
Manuscritos visigodos: 53, 56, 80,
243
manuscrits. L es: 54, 55, 68
Manuscrits dEspagne remarquables
par leurs peintures : 86
Manuscrits de la Biblioteca de
Montserrat : 246
manuscrits de Santa M aria de B i
poli, E ls: 246
manuscrits des bibliothques dEs
pagne, Les: 63-64, 241
Manuzio, Aldo, el Joven, impresor:
136
Manuzio, Aldo, el Viejo, impresor:
100, 135-136, 174
Manuzio, Pablo, impresor: 136
Manzoni, Alejandro: 52, 197, 289
Manzoniana, Sala: 289
Mapas, su reproduccin tipogrfica:
153-154
Mappa : 18
Mquinas de imprimir: 190-193
mquinas en la biblioteca, Las:
298
Mquinas para fabricacin del pa
pel: 167-168
Marc: 198
Marca de agua: 25
Marcas de impresores, bibliografa
complementaria : 310
Marcelino, Amiano: 229
Marcellano y Agramont, Cayetano:
273
M arcial: 135
Marcial, Cayo Valerio: 25, 31, 54,
86, 238
Marciana, Biblioteca: 288-289
Marciano Capella: 27
Marco Antonio: 230
Marchand, Guyot: 127
M ar del Sur (revista) : 273
Marden, C. Carrol: 72
Mares, Matas, impresor: 142
Margarita de Austria: 84
Mara Teresa, Emperatriz de Aus
tria: 289
Mariana, Juan de, S. J . : 155
Maria Cristina de Borbn: 217
Marichal, Robert: 11, 17, 20, 30,
41, 49, 68, 69, 70, 303
Mariluz Urquijo, Jos: 269
Marinier, Clemente Pablo: 200
Marinoni, Hiplito: 192
Marn, Toms: 47, 263 Matrizaje: 189
Mrmol, materia escriptoria: 15
Marot, Clemente: 140
M arques des imprimeurs et libraires
en France au xve. sicle: 310
M arques typographiques: 129, 310
Marquesina (vase Magazine)
Marsden, A. : 288
Marthold, J . D. : 202
Martin V, Papa: 61
Martin de Praga, San: 243; su bi
blioteca de : 238
Martin el Hermano, su aficin a los
libros: 253
Martn, Esteban, impresor: 144
Martn, J. Henri: 10, 23, 89, 93,
136, 140
Martn, San, Obispo de Tours; 236
Martn, viuda de Alonso, impreso
ra: 149
Martnez, Antonio, prototipgrafo de
Sevilla: 111, 112
Martnez de Roseco, Rui : 256
Martnez, Diego : 203
Martnez, Enrico, impresor: 145
Martnez, Ju an: 259
Martnez Sicluna, V. : 307
Martorell i Trabal, F. : 252
Massa de Gil, Beatriz: 312
Massai, Francisco: 71
Massans, Natividad : 29
Masse, G. C. E .: 197
Masso, Torrents, J . : 253
Masson, Andr: 11, 252, 261, 287,
288, 289, 292
Mateo Flandro, impresor (s. xv) :
106, 109
Mateos, Bartolom: 107
Materiales ligatorios: 220-221
Materias escriptorias, en la Antige
dad y Edad Media: 15-25; en los
incunables : 125
Materias usadas en la fabricacin del
papel (s. xvi-xix) : 168-169
Mateu Ibars, Josefina: 290
Mateu Llopis, Felipe: 11, 247, 261,
262, 264, 290
Matosas, Antonia : 283
Matoses, Pedro Ju an: 108
Matrices: 170, 184-185
Matts, Steve L. : 174
Maurinos : 27
Mauritania: 4 4 ; ---- CaLsariana: 27
Mawtree: 186
Maximiliano I I : 273
Mayns y Sisear, Gregorio, su biblio
teca: 266
Mayo!, Josefina: 311
Maysculas: 173
Maza, Francisco de la: 145
Mazarina, Biblioteca: 264, 286
Mazarino, Julio: 286
Maume, E. : 198
M ecanismo del arle de la im prenta:
157
Medea: 229
Media caa: 219; id. espaola: 220-
221; id. italiana: 221; id. tinta,
grabado de: 207
Medias pastas: 220
Mediceo-Laurenziana, Biblioteca :
260
 Medicina, Facultad de (M adrid), su
Biblioteca: 295
Mdicis, Catalina de: 214
Mdicis, Cosme I. de: 61, 260: su
proteccin a las letras: 258
Mdicis, Juan de: 8 4 ; su aficin a
los libros : 258
Mdicis, Julio de: 260
Mdicis, Lorenzo de: 84; su aficin
a los libros: 258
Medina del Campo, imprenta en :
142
Medina, Jos Toribio: 144, 146,
151; su biblioteca: 278
Medina Pomar, Juan de. Arzobispo
de Toledo, su Biblioteca: 247
Mdinet-el-Fayn, Papiros de: 20,
21, 44
Medio siglo de fundicin de tipos :
174
Medio siglo de produccin perio
dstica : 210, 211
M editaciones: 125
Megara: 33
Meillier: 169
Mein Kampf um das Buch. Von
Coster zu G uten berg: 92
Meissonier, Juan Luis Ernesto: 197
mejores mtodos de estudios, L os:
315
Melchor, Daniel ; 307
Mlito, Duques de: 265
Mellado, Francisco, impresor: 161
Membrana : 22
mmoire de Jean Gutenberg, la:
93
M moires de lA cadm ie des Inscrip
tions et Belles L ettres: 46
M moires de la socit, des Anti
quaires de la F ran ce: 23
M em orables: 54
M em oria descriptiva de los cdices
conservados en los archivos ecle
sisticos de Espaa: 63
Memorial de Ciencias Naturales,
E l: 206
M em orial Histrico Espaol: 245
M em oriales tipogrficos: 157
M em orias de la A cadem ia M exicana
de la H istoria: 144, 271
M em orias de la R eal A cadem ia Es
p a ola: 256
Memphis, tipo : 181
Menandros, Papiros de: 21
Mndez de Segura, Diego, su biblio
teca: 272
Mndez, Francisco, O.S.A. : 108,
266
Mendoza, Antonio de. Virrey de
Mxico: 268
Mendoza, Bibliotecas Coloniales de:
270
Mendoza, Rodrigo de. Marqus del
Cenote, su biblioteca: 263
Menndez Pelayo, Marcelino: 156,
165; su Biblioteca (Santander):
295
Menndez Pidal, Ramn: 164, 255,
257
Menfis: 20; clamos de: 25
Mengs, Antn Rafael: 203
M enologium (Vaticano) : 74
Mentzel, Adolfo Federico E. von:
198
meravigliosa storia del libro. L e : 303
Mere, Pedro Nolasco de: 203
Mercure de Franco, Editorial: 163
M ercure de France, L e (revista) :
161
Mergenthaler Linotype Co.: 186
Mergenthaler, Ottmar: 184
Mrida de Venezuela, Compaa de
Jess de, su Biblioteca: 273-274;
id. de Yucatn, la litografia en:
206
Merlo, fundidor de tipos y grabador
de matrices: 179
Merolle Tondi, Irm a: 289
Mesa (vase Hombro)
Mesenia: 32
M etodologa y crtica histrica: 10,
131, 238, 241, 246
M todo para la redaccin de tesis
profesionales: 314
Mtodos de encuadernacin aplica
bles a las bibliotecas : 310
M todos de investigacin: 314
Melz, Escuela de miniatura de: 78
Mexa, Pedro: 107
Mxico, Bibliotecas Coloniales de:
270; grabado en: 202-203, 206-
207; imprenta en: 144-145, 166;
incunables de las bibliotecas de:
119
Meyer, Enrique : 205
Meyer, F. : 24
Meyer, M. J . : 118
Mey, Juan, impresor: 142
Micenas: 32
Michigan, Biblioteca Universitaria
de: 279
Miehle-Gross-Dexter : 191, 193
Mielot, miniaturita: 83, 252
Migliorini, Bruno: 273
Mignc, J. P. : 65, 67
Miguel I I I , Porfirogeneta: 74
Miguel de Burgos: 305
Miln: 93, 123, 194, 237; imprenta
en: 100, 163; incunables de (Mu
seo Britnico ) : 118
Mileto, Timoteo de ( vase Timoteo
de Mileto)
Milln, Agustn, impresor: 142
Millares Cario, Agustn: 10, 11, 42,
53, 55, 56, 80, 112, 121, 142, 144,
145, 166, 183, 240, 241, 248, 263,
278
Miller Printing Machinery Co.: 191
Millis, Guillermo de, impresor: 142
Millis, loannes N. de: 101
Minerva. Introduction a ltude des
classiques escolaires grecs et latins:
10, 33, 64
Minervini: 20
Miniatura, bizantina: 74; boloesa:
8 4 ; en la corona de Aragn: 85;
en los centros de cultura romana:
75- 76; entre los siglos vm y xii:
76- 80; entre los siglos xiii-xvi:
81-86; espaola: 85-86; ferraresa:
84; flamenca: 83-84; florentina:
8 4 ; francesa: 82-83; gtica: 80-
82; griega clsica: 73; id. me
dioeval: 74-75; irlandesa: 76; ita
liana : 84-85 ; lombarda : 84 ; me
rovingia: 76; mozrabe (vase Vi
sigtica) ; napolitana: 85; rena
centista: 82-86; romnica: 79-80;
sienesa: 8 4 ; veronesa: 84; visig
tica: 76-78
miniatura. L a : 10, 55, 76, 78, 82
Miniaturen des Vergilius Vaiicanus,
D ie: 75
miniatures of the manuscripts o f Te-
rentius. T h e: 75
Minium : 27
Minos (revista) : 32
Minsculas: 173
Miquel, Pedro, impresor (s. xv) :
108, 128
Miquel y Planas, Ramn: 11, 108,
155, 162, 164, 311
M irabilia urbis R om ae: 136
Miracles de la Vierge, Manuscrito
de los: 83, 252
Miranda, Francisco Benito de: 204
Miranda, Francisco de, su bibliote
ca: 274-275
Miret y Sans, J . : 253
Mir Quesada S., A.: 273
Mirovitch, Eugenio B. : 210, 211
M isal: 127, 254
Misal, cuerpo de letra de: 173
Misal rico de Cisneros: 85
Misales del Archivo de la Corona de
Aragn : 85
M iscelnea Vicente Lecu n a: 275
Missale R om anum : 123, 203
Missale secundum consuetudinem
monachorum congregationis Sanc
ii Benedicti de Valladolid: 108
Missale Vrastislaviense: 98
Mitre, Bartolom: 277
Mitre bibligrafo: 277
Mitscherlich : 169
M itteralterlieche Bibliothekskatalo-
gue Deutschland und der Schweiz:
63
M ode, L a (revista) : 197
M odern and historical typography:
308
Modern book design: 307
Modern fine printing : 304
Moerentorff, Jacinto: 139
Moerentorff, Juan: 139
Mohmed, Califa de Crdoba: 243,
250
Moissac, Monasterio de, su bibliote
ca: 239
Molde (linotipo) : 185

Moles: 201
Molina, Luis de: 264
Molina, Ral A.: 275
Mollergui de Asaiza, Regino, seud. :
117
Mommsen, Reodoro : 15
Mompezat, Pedro, impresor: 142
Mompi, Isidoro, impresor: 161
Monardes, Nicols, su biblioteca:
263
Monasterios medioevales, copia de
libros en los: 55-58
Mondadori, A., editor: 169
Mondoedo, imprenta en (s. xv) :
112
Monenvasia: 136
Monfort, Benito, impresor: 155, 156
Monfort, grabador: 155
monjes espaoles en la E d ad M edia,
L os: 11, 242, 243
monjes espaoles en los tres prime
ros siglos de la Reconquista,
Los: 242
Monografa del convento e iglesia
franciscanos de Cuernavaca : 271
Monotipia, su estructura y funciona
miento: 187-180
Monotipo (vase Monotipia)
Monreale de Castro, Margarita: 281
Montaigne, Miguel Eyquem de: 197
Montalbn, imprenta en (s. x v ):
112
Montaer y Simn, Editorial: 164
Monte Amiata ( vase San Salvador
de Monte Amiata)
Monte Rotherio, Guido de ( vase
Guido de Monte Rotherio)
M onte Santo di D io: 129
Montecassino, Monasterio y Biblio
teca de: 240
Montecuculli, Conde de: 275
Montefeltro, Federico de. Duque de
Urbino: 84
Monteforte, Toledo, Mario: 268
Monterregio, Juan de ( vase Juan
de Monterregio)
Monterrey, imprenta en (s. xv) :
112
Montesquieu, Carlos de Sacondat,
Marqus: 261
Montfaucon, Bernardo de, O.S.B.:
57, 64, 227
M onthly Bulletin on Scientific D o
cum entation: 281-282
Montato, Santiago: 263, 264
Montpellier, Biblioteca Universitaria
de: 287
Montserrat, imprenta en (s. xv) ;
108; Monasterio y Biblioteca de:
245
M onumenta Germaniae et Italiae
typographica: 113, 115, 116
M onument du costume: 200
Monuments typographiques des Pays
Bas au XVe. sied e: 116
Monza, Baslica de: 86
Morales, Ambrosio de: 261
M orales sobre J o b : 56, 57, 238
M oralia in lo b : 101
Morato, Juan Jos: 307
Moreau, Juan Miguel: 200
Moreau, Pedro: 175
Morel, Carlos: 205
Moretus, Baltasar: 199
Moretus, Joannes ( vase Moeren-
torff, Juan)
Morey, C. R .: 75
Morgan, John Pierpont, su bibliote
ca: 279
Morison, Stanley: 126, 303, 304,
307
Morn de la Frontera, Tabla de
mrmol de: 41
Morn, Guillermo: 273
Mortet, Charles: 92, 307
Morris, Guillermo: 161, 197
Mosc, Biblioteca Universitaria de:
292
Most beautiful book of the fifteenth
century : 126
Muley, Zidn, Emperador de Ma
rruecos: 261
Munch, Edward: 198
Mund, Anscari: 52, 64
Munich : 79, 208
Muntaner: 201
Muoz-Caravaca Garca, F .: 307
Muoz, Juan Bautista: 294
Muoz Romero, Toms: 22
Muratori, L. A.: 22
Murcia, imprenta en (s. x v ): 115; Negras: 173
incunables de: 115 Negrera: 185
Murillo, Bartolom Esteban, su bi Negritas: 173
blioteca: 264 Neipp, L .: 307
Musarra, Aldo: 311 Neleo de Scepsis, su biblioteca: 227
Muse Plantin-Moretus, L a : 139 Nelson, Roberto N.: 174
Museo, Biblioteca del (Alejandra) : Neoclsica, encuadernacin: 217
2 2 8 -2 3 0 ; Britnico, Incuna Nern, Claudio Csar: 17
bles del: 118; ---- Nacional Nervios: 220
(M xico), Imprenta del: 1 6 6 ;---- Neues Archiv der Gesellschaft fr
Pblico Rumjanceo; 291 altere deutsche Greschitskunde: 63
Museo de las Familias, E l: 161, 201 Neuss, W. ; 76
Museo Espaol de Antigedades: Newberry Library (Chicago) : 279
255 Newkirk, L. V .: 306
Museo Mitre : 277 new typography and modern layout.
Museo o biblioteca selecta: 265 T h e: 305
Musulmanes espaoles, sus bibliote New ways of gravure: 309
cas : 249-250 New York, Biblioteca Pblica de:
Musurus de Candia, Marco: 135- 282-283
136 New York Dayly G raphic: 210
New York Sun: 210
New York T im es: 210
N New York T ribune: 184
Nicea: 37
Nacari, C. L. : 307 Nicols V , Papa: 61, 95, 257, 258
Nacin, L a (Buenos Aires) : 277 Nider, Juan: 124
Nancy, Biblioteca Universitaria de: Niepee, Jos Nicforo: 210
287 Nieremberg, Juan Eusebio, S. J . :
Napolen I : 217 158, 204
Npoles: 252; imprenta en (s. xv) : Nigro, Jernimo: 108
100; Incunables de (Museo Brit Nilo: 228
nico) : 118; Museo de (tablillas Nineteenth-century ornamental ty
enceradas): 17 pes: 306
Narducci, H. : 264 Nobel, tipo: 181
Nario, Antonio, su biblioteca: 275 Nobiliario (Pedro Mexia) : 107
Narvez, Juan de: 204 N oches ticas: 227
Nash, Ray: 307 Noches lgubres: 201
Nassau, Adolfo de: 100 Noell, Ren : 307
National Union Catalogue Acumu- Nolde: 198
laive author l i s t . . . . T h e: 281 nombres rabes de las estrellas,
Naturalis historia: 18, 22 Los: 255
Nava, Jos: 203 N om enclatura tipogrfica: 312
Navarra, Bibliotecas Monsticas de: Nom enclature des critures livres
245 ques du IX e. au X V Ie. sicle: 49,
Navarro Garca, Luis: 9, 285 50
Navascus y de Juan, J. Ma. de: 16 NompareT. 173
Nebetype: 186 Nonantola, Monasterio de: 240
Nebrija, Antonio de: 143, 144, 294 Nonpareille : 173
Nebrissensis, impresor del (Salaman Noort, Juan de: 199
ca) : 112 Norma : 26
 Normand, mquina de imprimir:
192
Normandia: 48
Normas elementales... en la pre
paracin de bibliografas : 315
Normas generales para el servicio de
com posicin: 307
Normas para la preparacin de bi
bliografas para escritos cientfi
cos: 315
Normas que deben aplicarse en ma
teria de publicaciones cientficas :
315
Nosotros (revista) : 272
Nota bibliogrfica sobre los libros
impresos en Bilbao por M atas
M ares: 142
nota sobre el amor de Alfonso V ha
cia los libros, Una: 259
Notary, impresor: 141
Notas acerca de encuadernacin ar
tstica del libro en Espaa : 9,
86, 214, 215, 217
Notas de orientacin bibliogrfica
sobre tcnica de las artes grficas:
308
Notas sobre algunas bibliotecas de
Npoles : 290
Notas sobre la biblioteca capitular
de Pamplona en la Edad Media :
247
Note sulla scrittura greca corsiva :
316
Notes sur les livres et les biblio
thques du moyen age en Bre
tagne : 239-240
Noticias inditas acerca de la fa
mosa biblioteca de don Vicente
Juan de Lastanosa : 264
Nova Terra, Editorial: 165
Novacula : 26
Novara, Catedral de, su biblioteca:
240
Nouveau manuel com plet du graveur
en creux et en rlief: 310
Nouveau manuel com plet du relieur:
311
Nouvelles bibliographiques: 281
Nouvelles recherches sur la sticho-
metrie : 29
Nouveuax mlanges darchologie:
238
Noves claricies documentis del es-
tamper Joan Ghereinc : 108
Novgorod, Monasterio de: 236
Noviciado de Crdoba (Argentina) :
272
Nuestra Seora del Rosario, estampa
de: 202-203
nueva Biblioteca Bodleyana de Ox
ford, L a: 289
Nueva Biblioteca de Autores Espa
oles: 165
Nueva Jersey: 212
Nueva Revista de Filologa Hisp
nica: 273
Nueva York: 184, 186, 206, 279;
Biblioteca Pblica de: 279
Nuevas aportaciones sobre la Bi
blioteca Palafoxiana : 271
Nuevas bibliotecas municipales en
Francia : 287
nuevo cdice carolino, Un 209
Nuevo manual de composicin y es
tilo: 308
nuevo cdice carolino, Un: 209
Nuevo Testamento, Cdice griego
del: 236
Nuevos estudios de paleografa es
p a ola: 11
Nez de Guzman, Pedro, Marqus
de Montealegre, su biblioteca:
265-266
Nez, Nicols, copista: 82
Nez de Guzmn, Hernn: 143
Nuremberg: 126, 140, 194; impren
ta en: 149
Nursa: 237
Nyder, Juan (vase Nidcr, Juan)
O Olivares, Conde duque de: 261
Oates, J. C. T .: 118
Oaxaca, Biblioteca Pblica del Esta
do de: 69; imprenta en: 157
Obcrzcll: 192
Obras (Federico el Grande): 275;
(Francisco Cervantes de Salazar) :
156; (M oliere): 200; (Moratn) :
201; (Salustio): 107, 110, 155
Obras com pletas de M iguel de Cer
vantes Saavedra: 149
Obras impresas en Logroo por
Arnao Guillen de Brocar : 143
Obras sueltas (Lope de V eg a): 156
Obres e trabes en lahors de la Verge
M aria: 109-110
Observaciones sobre el arte de la im
prenta: 305
OCallaghan, R .: 248
Octavia, Prtico de: 233
Octavio de Toledo, Jos M ara: 248
Ocharte, Melchor, impresor: 145
Ocharte, Pedro, impresor: 145, 202
Ocho com edias y ocho entremeses:
149
O disea: 229, 233
Odoario, Abad de Sarasa; 242
Odn, Abad de Cluny: 237
Odriozola, Antonio: 143, 146
oeuvre de Chr. Plantin, L : 139-140
oeuvre de M oreau le Jeu n e, L : 200 Ordenanzas reales de Castilla: 129
oeuvre grav dAbraham Basse, U :
198
oeuvre grav dAuguste L ep ere, L :
202
oeuvres, Lcr (Clemente M aro t): 140
Ofen; 258
Officina dei papiri ercolanesi: 290
Offset: 212-213
OGorman, Edmundo: 205, 271
Ohio: 212
OLeary, Daniel Florencio: 276
Olibrio; 35
Oliva, Abad de Ripoll: 246
Oliva de Vilanova, Editorial: 162
Oliva, Vctor: 11, 81, 128, 146, 149
Oliva y Mil, Juan: 162
Olivante de L an da, D on: 268
Oliver, Juan de, O .F.M .; 146
Oliveros de Castilla, Don; 268
Olives y Canals, Santiago: 161
Olmillo, Parroquia del: 103
Olmos Canalda, Elias: 247
Olpe, Bergman de: 127
Olschki, Julio Csar: 273
Olschki, Leo S .: 163, 310
Oiler, Juan: 169, 189, 193, 209, 213
Ornar, Califa; 230
Omont, Aeury; 139
One hundred and seventy-six histo
rial and artistic book bindings:
311
One hundred books about bookm ak
ing: 307
Onix, tipo: 181
Onkelos: 143
Onomasticon: 67
Onsari, F .: 275
Oa, Monasterio de ( vase San Sal
vador de Oa)
Opiniones y noticias: 305
Opistgrafo: 30
Optimus, mquinas de imprimir: 193
Optype, mquina de composicin fo
togrfica: 186-187
Oratio dom inica in C L V linguas
versa: 152
Ordenamiento de A lcal: 255
Ordenanzas reales: 128
Orduo I, Rey de Len; 247
Orduo I I , Rey de Len: 243
Orense: 243
Orfeo; 33
Orga, Jos de, impresor: 156
Organizacin de las Naciones Uni
das para la Agricultura y la Ali
mentacin ( vase F ao)
Organizacin de las Naciones Uni
das para la Educacin; la Ciencia
y la Cultura ( vase U nesco)
Organizacin de los Estados Ameri
canos (Unin Panamericana), su
poltica bibliotecaria; 278, 279
Organizacin del trabajo intelectual:
314
origen de la docum entacin. E l: 297
Origen y form acin de la biblioteca
del general M itre: 277
Orgenes: 235
Originales, su preparacin, bibliogra
fa complementaria: 304
Origin and development of the
book : 304
origines de limprimerie a Saragos-
se, Les: 105, 108
origines du papier, de limprimerie
et de la gravure. L es: 303
origines du papier en Espagne,
Les : 307
origines et les debuts de limprime
rie, L es: 92
Orinoco: 273
Orlans, imprenta en: 138
Ornamentacin y miniatura en la
Antigedad grecorromana y Edad
Media: 73-86
Orne, Jerrold: 312
Ornstein, Jacobo: 281
Orosio, Pablo: 230, 238
Ortiz, Pedro: 202
Ortiz de Montalbn, Gonzalo: 102,
293
Osoma, Petrus de ( vase Petrus de
Osoma)
Osservazioni intorno ai caratteri
greci di Aldo Manuzio : 308
straca : 19
Oswald, John Clyde: 304, 307
Otero, Jos Pacifico: 275
Otn I, Emperador del Sacro Ro
mano Imperio: 79
Otn I I , Emperador del Sacro Ro
mano Imperio: 79
Otn I I I , Emperador del Sacro Ro Pais, Ettore: 18
mano Imperio: 79
Ottobani, Biblioteca : 260
Oudini : 169
outillage des copistes du X I I le. et
du X IV e. sicle, L : 26 Palacios Rubios, Juan Lpez de
Outline of the history of bookbind
ing : 304
outline of the history of printing,
An: 304
Ouy, Gilbert: 11, 53
Ovando, Juan de: 272
Ovidio Nasn, Publio: 31, 52,
238
Oviedo, Biblioteca Universitaria de:
295; Catedral de: 18; L ibro de
los Testam entos: 80
Oviedo y Baos, Jos Agustn de, su
biblioteca: 273
Oxford: 61, 257; Biblioteca Bod-
leiana de: 264, 288; imprenta en:
141, 148; University Press: 149
Oxyrynchus, Papiros de: 20, 21,
41
Pablo de Constanza ( vase Hurus,
Pablo)
Pablo Dicono: 78
Pablo, San : 30
Pablos, Juan, impresor: 144-145, 202
P aco: 129
Paconio, San, su regla: 236
Pacheco y Mendoza, Juan Francisco,
Duque de Uceda, su biblioteca:
265
Padeloup: 216
Padua, imprenta en (s. xv) : 100
Pez de Castro, Juan, su biblioteca:
263
Pez, Elena: 11, 199, 201, 293
Paganini, Hieronymus de: 124
Paginacin: 63
Paginae : 19
Pagliarolli, Domingo, miniaturista :
84
Painter, Jorge D .: 106
Pases Bajos, Grabado en cobre en
los: 198; imprenta en los: 101,
138-139
Paja, su utilizacin en la fabricacin
del papel: 169
Palacio, Biblioteca de (M adrid):
294
Pannells, Herman: 199
(vase Lpez de Palacios Rubios,
Juan)
Palaeographia graeca: 57
Palaeographia latina (revista) : 72
P alaeographical Society: 34, 50, 120
P alaeographie der griechrischen Pa-
pyr: 316
Palafoxiana, Biblioteca: 271
Palafox y Mendoza, Juan: 271
Palamedes: 33
Palatina, Biblioteca: 289; escuela
de miniatura: 78
Palau y Dulcet, Antonio: 165, 266
Palencia : 244
Paleografa greca e latina: 24
Paleografa y crtica textual: 71-72
Palographie Grecque : 10, 31, 33,
36, 37, 38, 123
Palographie mdivale : 11, 46,
48
Palographie prcaroline et papy Papers of the Bibliographical Socie
rologie : 17
Palographie rom aine: 11, 40, 41,
42, 43
Palermo, Biblioteca Nacional de:
290; imprenta en (s. xv)
Palestina: 230, 234
Palimpsestistitui: 53
Palimpsesto de Plauto: 71
Palimpsestos : 52-53
Palma de Mallorca: 252
Palmzirt, Lamberto, impresor: 109,
111
Palm ern: 268
Palo de bastn, tipo de ( vase Sans
serifs )
Palomino de Velasco, Antonio Acis
clo: 200
Palo seco, tipo de ( vase Sans se
rifs)
Pamplona, Biblioteca catedral de :
247; imprenta en: 143; incuna
bles de: 115
Panam, Biblioteca Nacional de:
278
Pnfilo, San, su biblioteca: 234
Panizzi, Antonio: 287
Pannartz, Arnold, impresor (s. xv) :
99, 100, 120, 172
Panonia : 238
Panorama de Italia : 99
Panormita, El ( vase Beccadelll, An
tonio)
Pantoja de la Cruz, Juan: 262
Paoli, Cesare: 18, 30, 120
Paoli, Giovanni ( vase Pablos, Juan)
Paoli, Ugo Enrico: 29
Papel: 23-25; bibliografia comple
mentaria sobre el : 304-308 ; en
los cdices griegos: 38; en los li
bros impresos (s. xvi-xx) : 167-
169; su influencia en la inven
cin de la imprenta: 90
Papel de imprimir. Hoy y maana:
169
Papelones: 218
P aper: its history: 307
Paperm aking: 304, 306
Papers: an historical account: 305
ty of A m erica: 106
papier et les drivs de la cellulose.
L e : 24
papier ou lart de fabriquer le pa
pier, L e : 306
Papiri latini: 9, 21
Papiro: 18-22
Papirologia : 19
Papiros, de Baquilides; de Calimaco:
21 ; de Erinna : 21 ; de Hercula-
no: 20; de la Constitucin de los
atenienses: 21; de los A ita: 21;
de los Peanes (Pndaro) : 21; de
Menandro: 21; de Timoteo de
Mileto: 21; de Sfocles: 21;
de Viena: 20, 21; en forma de
cdice: 30; greco-latinos: 19-21;
literarios, su trascendencia : 21 ;
medioevales : 21 ; militares de
Dura-Europo: 21
papyres latins dEgypte, Les: 20
Papyrologie : 9, 20, 21, 22
papyrologie, L a : 9, 19, 29, 231
Para aprender encuadernacin: 311
Parada, F. : 311
Paradell, Eulaldo: 174
Paraguay, Reducciones del, biblio
tecas coloniales: 272; grabado en
las: 203-204; imprenta en las:
157-158
Paran, Ro : 203
Parangona : 172, 173
Paravia, G. B., editores: 163
Paravicino, Hortensio Flix: 221
Parcerisa: 201
Pareja, Pedro, impresor: 145
Parentinis, Bernardo: 105, 106
Pars: 96, 189, 198, 205; Biblioteca
Nacional de: 285-286; imprenta
en: 100-101, 153-154; Universi
dad de, sus bibliotecas: 286
Parisienne, tipo de imprenta: 173
Parix de Heidelberg, Juan, impre
sor (s. xv) : 101-104
Parma: 99; imprenta en (s. xv) :
100; (s. xvn) : 152
Parnaso Espaol, E l: 156
 Partes del libro impreso: 177-179
Partidas: 60
Parra, Antonio : 204
Parravicini, Dionisio, impresor: 123
Passalacqua, Amadeo de: 314
Passau: 194
Passionei, Cardenal, su biblioteca:
264
Pasta mecnica (papel) : 168
Pastas, enteras: 2 2 0 ; ---- qumicas:
1 6 8 -1 6 9 ;---- valencianas: 217
Paterson, Donald C .: 307
Patologa e terapia del libro: 224
Patras, Biblioteca de: 233
Patrologia G raeca: 65
Patrologia L atin a: 67
Paulo I I I , Papa: 136, 214
Paulo V, Papa: 240
Paulo Emilio: 231
Faultier, P. P.: 67
Pava: 205, 252
Paya Ibars, Mara Raquel: 314
Paz, Julin: 293
Paz Remilar, Ramn: 293
Paz y Melia, Antonio: 50, 256, 293
Panes, Papiro de los: 21
Peda; 58-61, 251
" p ed a dans les manuscrits univer
sitaires du X II l e . et du X IV e.
sicle. L a : 58
Pechstein : 198
Peddia, Robert Alexander: 304
Pedro IV , Rey de Aragn, su afi
cin a los libros: 252; su biblio
teca de Poblet: 252-253
Pedro el Venerable: 23
Pedro Ocharte, el tercer impresor
m exicano: 145
Pedro Tenorio, Arzobispo de Tole
do, Don: 248
Pegnitzer de Nuremberg, Juan, im
presor (s. xv) : 112
Peir, Juan: 107
Pelayo. Obispo de Len: 247
Pelayo, Obispo de Oviedo, su Libro
de los Testam entos: 80
Pelzer, Augusto: 66, 261
Pellechet, Mara: 119
Pellegrini, Carlos E .: 205
Pelletan, Eduardo, editor: 162, 202
Pelliteri, Giuseppe : 307
Penney, Clara Louise: 279
Pensamientos sobre una biblioteca
pblica en C aracas: 2-76
Pensilvania; 186
Pentateuco Asburnham: 76
Pentateuco, Fragmento Sarraviana
del: 35
Pea, Francisco de la: 222
Peanmelaria, Monasterio de; 242
Pescola, Castillo de; 252
Pequea historia de la imprenta en
A m rica: 145, 157
Peralta y Bamuevo, Pedro, su biblio
teca: 273
Peregrini, pintor: 261
Perera Prast, Arturo: 149
Pereyra, Carlos: 263
Prez Bayer, Francisco: 156
Prez Dasmarias, Gmez: 146
Prez de Aylln, Martn, miniatu
rista: 82
Prez de Guzmn, Fernn: 256
Prez de Guzmn y Boza, Juan, Du
que de T Serclaes, su biblioteca:
267
Prez de Guzmn y Boza, Marqus
de Jerez de los Caballeros, su bi
blioteca: 267
Prez de Maqueda, Martn, minia
turista: 82, 254
Prez de Meneses, Fernando: 62
Prez de Soto, Melchor, su bibliote
ca: 270
Prez de Urbel, Justo, O.S.B. : 11,
242, 243, 244
Prez, Florentino: 244
Prez, Jos Gabriel: 276
Prez Llamazares, J. : 247
Prez Pastor, Cristbal: 142, 143,
244
Prez Rioja, Jos Antonio: 11, 262,
287, 289, 291, 294
Prez Vila, Manuel: 273, 275, 276,
277
Pergamenum : 22
Pergamineros : 22
Pergamino : 22, 30
Prgamo: 22, 228; biblioteca de:
230-231
Perier, Juan, impresor: 142
Pernin, A.: 312
Peronne, Monasterio de: 238
Perottus, Nicols; 106, 123
Perrat, Ch.: 11, 15, 30, 41, 46, 48
Perret, Pedro: 199
Perrin, Editorial: 163
Persa (P lau to): 71
Persas, L os: 20
Perseo, Rey de Macedonia, su bi
blioteca: 231
Persia: 227
Persio, Aulo: 153, 238
Per, Bibliotecas Coloniales de: 270;
grabado en; 203
Perugia, imprenta en (s. xv) : 100;
incunables de ( Museo Britnico ) :
118
Pestaa : 219
Petitanon: 173
Petites et grandes heures de Berry:
83
petit form at a figures. L e : 153
Petit, Juan, editor: 137
Petit texte: 173
Petra, G. de; 231
P etrarca: 135, 136
Petronio, Cayo: 233
Petrus de Osoma; 101
Petrus Loslein de Langencen, im
presor (s. xv) : 123
Petrus, Magister: 121
Peupont, Abada de, su biblioteca;
239
Pezzana, Lorenzo, impresor: 136
Pezzana, Nicols, impresor; 136
Pfister, Alberto, impresor (s. xv) :
96, 125
Pforzheim, Incunables de (Museo
Britnico ) ; 118
Phalaiis: 110
Philobiblon: 61, 257
Philodemo de Gdara ( vase Filode
mo de Gdara)
Philyrae : 18
Pholine, mquina de composicin
fototipogrfica; 186
Photon-Lumytipe, mquina de com
posicin fototipogrfica ; 186
Piadena: 136
Piadosos recu erd os,. . de los D olo
res de la M adre de Dios: 203
Piaggio, Antonio: 20, 232
Piamonte: 152
Piazza universale di tutte le profes
sioni del m ondo: 183
Pica; 172
Piccalomini, Eneas Silvio: 258
Piccirilli, Ricardo; 279
Pico de la Mirndola, Juan: 135
Pi Cunyer, Carlos: 274
Pi Cheng: 89
Picheta ( vase Gahona, Gabriel V. )
Pichn : 202
Pides Ros, Leopoldo: 259
Pidna; 231
Pie (en el tipo de imprenta) : 171
Piedra, materia escriptoria: 15
Piedra preciosa ( vase Eldestein)
Pierre, Juan de la ( vase Stein,
Juan)
Piezas de teatro manuscritas (M a
drid, Biblioteca Nacional) : 293
Pigouchet, Felipe: 127
Pijon, J .: 254
Pila (Filipinas), imprenta en: 146
Pilos: 32
Pilsen, imprenta en (s. xv) : 101
Pimentel, Rodrigo Alonso, su biblio
teca ; 256
Pinciano, El ( vase Nez de Guz
mn, Hernn)
Pindaro; 246; papiros de: 21
Pinner, H. L .: 11, 228, 229, 230,
231, 234
Pinson, Ricardo, impresor: 141
Pinturae, o rn a m en ta ... cordicis Va
ticani 3 8 6 7 . . . : 75
Pieiro, Miguel Angel: 314
Po V I: 286
Po V I I : 261
Pioneers in printing: 306
Piranesi : 293
Pirani, Emma; 289
Pirogalol : 53
Pisa, imprenta en (s. xv) : 100
Pisstrato, su biblioteca: 227
Pisoni, Villa dei: 231
Pisn, Lucio Calpurnio: 232
Pissarro, Lucien; 162
Pitkin, Charles W. : 305
Pizzetta, J . : 12, 170, 184, 188, 191
Plagulae : 19
Plainview, fbrica de linotipias: 186
p la is a n te ... histoire d u . . . gant
Gargantua, L a : 140
Planas, mquinas de imprimir: 193
Planck, Esteban, impresor (s. xv) :
91
Planck, Juan, impresor (s. xv) :
104, 105, 106, 107
Plantn, Cristbal, impresor: 138-
139
Pl, R .: 308
Plasencia: 238
Plasencia, Juan de, O .F.M .: 146
Platina: 198, 190; mquina de im
primir de : 193
Platn: 135, 238; su biblioteca: 227
Plauto, Tito Macio: 71, 238
Playdenwurff, Guillermo: 127
Plaza universal de todas las ciencias
y artes: 183
Plaza y Jans, editores: 165
Pliegos: 180
pliegos poticos del M arqus de
M orbecq, L os: 267
Plinio: 126
Plinio el Joven: 55, 233, 238
Plinio el Mayor: 18, 22
Plomadas: 183
Plomo : 11
Plon-Nourrit, editores: 163
Plumas de ave: 26; id. metlicas:
26
Plumbum : 26 ; sub arundine fi-
xum : 26
Plutarco: 230, 231, 259
Plymouth, Biblioteca Pblica de:
289
Po: 38
Poblet ( vase Santa Mara de P
blet)
Poem a del C id: 69
Poeschal, Carlos Ernesto, editor: 162
Poggio: 241
Poitevin: 211
Polain, Luis: 118, 119, 310
Poliglota de A lcal, L a : 12, 143
Poliphilus, tipo: 181
Polptico : 16
Pliza tipogrfica: 182
Polonia: 284
Polono, Estanislao ( vase Estanislao
Polono)
Polygraph dictionnary: 313
Pollard, Alfred W .: 118, 162, 307,
310
P om pei e la regione sotterrata dal
Vesubio: 231
Pompeya, causas que explican la au
sencia de libros en papiro: 233;
pinturas murales de: 75; tablillas
de cera de: 17; tintero encontra
do en : 28
Pompeyo el Grande: 229
Pomponio : 238
Ponce de Len, Pedro, Obispo de
Plasencia, su biblioteca: 261, 263
Ponce de Len y Fryre, E. : 292, 293
Fontano, Juan : 258
Pontanus, Ludovicus: 92, 101
Pontuseaux : 25
Ponza: 258
Popma, Alardo de: 199
Populus, B. : 200
Porfirio: 238, 242
Porpercio, Sexto: 153
Portada, sus elementos: 177-178; en
los incunables : 123-124
Portalis, R .: 214, 310
Porter, H. A.: 213
Portonaris, Andrs de, impresor: 142
Portonaris, Domingo de, impresor:
142
Portonaris, Gaspar de, impresor:
142, 151
Portugal : 61 ; catlogos de sus ma
nuscritos 6 4 ; imprenta en (s.
xv) : 101; incunables de: 116;
repertorios de stos : 115
Porras Barrenechea, Ral: 270
Porras, Ildefonso, impresor: 142
Porras, Juan de, impresor: 142
Posa, Pedro, impresor (s. xv) : 107
Posada, Eduardo: 275
Posada, Jos Guadalupe: 206-207
Potei, Juan, impresor: 105
Potter Company: 213
Potter, Prensa: 213
Pttinger, D. T . : 304
Pour revaloriser M igne: 66
practice o f typography. T h e: 308
Pradell, Eudaldo, impresor: 155
Praeceptorium divinae legis: 124
Praehomen, Juan de, copista: 252
Praeparatio Evangalica: 100
Praga: 93, 99, 208
Pragmtica sobre los das del ao:
146
precedente chino, E l: 89
Precio del libro ( vase Comercio y
precio del libro)
Precursor, E l: 275
Preda, Ambrosio, miniaturista: 84
Preda, Cristbal, miniaturista: 84
Preisendauz, K. : 15
preliminary list of incipits of latin
works on the virtues and vices,
A: 316
premiers manuscrits grecs crits en
papier, Les: 23
Premiers monuments de limprime
rie en F ran ce: 116
Premisas ideolgicas y requisitos
externos del trabajo de investiga
cin : 315
Prenesto, Fbula de ( vase Fbula de
Prenesto)
prensa de platina. L a : 190
Prensa Koenig: 191-192; id. Stan
hope: 190-191
Prensa, L a (Buenos Aires): 273
Prensas A T T Chief: 213; id. de
cama horizontal con cilindro :
193; de imprimir (vase mquinas
de imprimir)
prensas Kellog abrieron una senda
de progreso en las artes grficas,
Las: 213
Preparacin de los originales, biblio
grafa complementara: 304
Preuss, G., impresor (s. xv) : 108
primera biblioteca del Continente
Americano, L a: 270
primera imprenta americana estable
cida en Mxico, L a: 144
prim era muestra tipogrfica salida
de las prensas de la Amrica del
Sur, L a : 146
primera parte de la Crnica de Con
queridores, L a: 253
Primera traduccin catalana de la
Biblia : 252
primer libro impreso en Espaa con
ilustraciones, E l: 127
primer libro impreso en Filipinas,
E l: 146
primer libro impreso en M xico fue
para el rezo del Santo Rosario,
E l: 144
primeros tipgrafos en la Nueva Es
paa, Los: 112
Primitivas relaciones de Espaa con
Asia y O ceania: 146
Primo catalogo collettivo delle bi-
bliotheche italiane: 290
Princeton, Biblioteca Universitaria
de: 282
Principe de Viana (revista) : 242
Principes et conventions de ldi-
tion diplomatique : 71
printer and his world. A: 305
Printed bo o k : 303
printed book o f the Renaissance,
T h e : 309
Printed books, 1468-1700: 279
Printers and publishers devices in
England and Scotland: 310
printers and publishers of the xv
century, T he: 115
printers terms. T h e: 312
Printing: 305
Printing as an art: 307
Printing. A short history of the art:
304
Printing house : 304
Printings inks: 306
Printing in the twentieth century:
307
printing o f books. T h e : 306
printing of greek in the fifteenth
century. T h e: 123, 308
Printing papers: 308
Printing types: 120
Printing types. T heir history, forms
and use: 169
Prisciano: 238
Proba Falconia: 238

Probleme uin des Mainzer Catholi-
con : 97
proceds de la gravure. Les: 309
procedim ientos de la ilustracin del
libro. L os: 309
Processes of graphic reproduction in
printing: 305
Proctor, Roberto, 113, 118, 287,
308; su mtodo para la localiza
cin y datacin de los incunables:
130-131
Produccin bibliogrfica, su creci
miento y problemas: 296
Professionelle Term inologie der Bi-
bliothekwissenschaft: 312
Programa. . . de la Organizacin de
los Estados Americanos para el
fom ento de los servicios bibliote
carios y bibliogrficos: 278
Proof reading and copy preparation:
304
Propiedad intelectual en la poca
clsica : 55
Protocolo de correccin: 189
Proverbios: 112, 136
Pruebas de imprenta, su correccin:
189
Psalmorum codex : 97-98, 120, 124,
Psalterium laudatorium : 253
129
Pseudo-Clemente: 238
Publicaciones peridicas existentes
en la Biblioteca N acional de M a
drid: 293
Publishers trade list annual: 166
Pucelle, Juan, miniaturista: 82
Puebla de los Angeles, grabado en:
203; imprenta en: 151
Puerto, Alonso del, prototipgrafo
de Sevilla: 111, 112, 127
Pugillares : 16
Pumex : 26
Punctorium : 26
Punteado, grabado: 208
Puntera: 220
Puntillado ( vase Punteado, estilo
[encuadernacin]) : 216
Puntizones : 25
punto tipogrfico: 153, 172
Punzn: 26, 170, 171
Punzonera y fundicin tipogrfica
en Espaa desde el siglo xix :
174
Purgold: 217
Putide, librero: 277
Puymaigre, Th. de: 256
Q Ramrez, Cristbal, miniaturista: 86
Quadrupeds: 196
Quaestiones: 60
Quaranta, E. : 308
quart del Cartox, L o : 128
Quaterniones : 30, 62-63
Quel est le plus ancien exemple
connu dun manuscrit latin en
forme de codex? : 31
Quelques corrections et aeditions
au Catalogue of incipits of me
dieval scientific writing in la
tin. : 66
Quentin, Enrique, O.S.B. : 68
Q uerela p a d s : 272
Quesada, Ernesto, su biblioteca: 277
Q uijote de don Antonio de San
cha, E l: 156
Quijote de la Mancha ( vase Don
Quijote de la Mancha)
Quijote, edicin fototipogrfica :
164; id. prncipe: 294
Quimper, Cabildo de, su biblioteca:
239
Quinientos aos de im prenta: 12,
149, 162
Quiniones : 30
Quintana, Jos Miguel: 151, 270
Quintiliano, Marco Fabio: 16, 54,
238, 241
Quirinal: 231
Quito: 272, imprenta en: 157
Q uodlibetos: 66
R
Rabano Mauro: 58, 78, 240
Rabelais, Francisco: 140, 197
R accolta di docum enti latini: 15
Rafael, Rafael de, impresor (s. xix) :
161
Raffet, Dionisio Augusto: 197
R affet et son oeuvre: 197
R affet, son oeuvre litographique: 197
Rainiero, Archiduque, su coleccin
de papiros : 20
Rakotis, Barrio de (Alejandra) :
229
Ramas, trmino tipogrfico: 188
Ramrez de Prado, I.orenzo, su bi
blioteca : 264
Ramrez, Jos Fernando, su biblio
teca: 264
Ramos Martnez, R. : 304
Ramos, Roberto: 275
Ranas, L as: 54
Rangel, fundidor de tipos y graba
dor de matrices: 174
Rapholengius, Franciscos ( vase Ra-
velingen, Francisco)
Rasorium : 26
Ratdolt, Erhard, impresor (s. xv,
Venecia): 123, 124, 125, 126
Rath, E. von: 304
Ratisbona: 194
Rauter, aparato: 210
Ravelingen, Francisco: 139
Ravena, Cartas de: 44
Ravensburg, Compaa de: 110
Razn y F e (revista) : 223
Real Academia de la Historia, Ca
tlogo de sus incunables : 117
Real Academia de San Carlos (M
xico) : 203
Real Academia Espaola (Madrid) :
163
Real Casa de la Moneda (Mxico) :
203
Real Compaa de Impresores y
Libreros del Reino (Madrid) :
157
Real Sociedad Econmica de Ami
gos del Pas de La Habana, Bi
blioteca de la: 274
Real Sociedad Vascongada de Ami
gos del Pas, Biblioteca de la: 274
reaparicin del Tirant lo Blanch
de Barcelona de 1497, L a: 108
Rau, Luis: 73
Rebaba, trmino tipogrfico ( vase
Flombro)
Recemundo : 242
R ecent developments in textual cri
ticism: 71
Recitationes : 55, 233
Reclamos: 63, 124
Recognitiones: 238
Recognitio summularum: 202
Recuerdos y bellezas de Espaa: 161,
201
R echerches sur Jean Gralier: 214
Recherches sur lancien biblioth
que de Corbie : 239
Recherches sur les premiers pa
piers emplys en Occident et en
Orient : 23
Readgrave, G. B .: 100
Redaccin de fichas de incunables:
131-134
Redonda, letra de imprenta: 175
Redonet, Luis: 126
rforme carolingienne et lcriture
de lcole calligraphique de Cor
bie, L a: 46
Regazzo, Juan, impresor (s. xv) :
126
Reggio di Calabria: 123
Regim ent de princeps: 107
Regiomontano ( vase Juan de Mon-
terregio )
Registro : 125
Registros (encuadernacin) : 220
Registrum A (Biblioteca Colombi
na) : 262
Registrum B (Biblioteca Colombi
na) : 262, 267
Regla cristiana breve: 145
Regla de San Benito, Manuscritos
de la: 87
reglamento del siglo xiv para el
prstamo de libros, U n: 259
Rgies pour ditions critiques: 70
Regletas: 174, 183
Regula : 26
Reichenau, Miniaturas de: 79; Mo
nasterio y Biblioteca de: 241
Reichling, Dietrich: 115
Reims, imprenta en: 153; miniatu
ras de: 78
Reinach, Salomn; 10, 33, 54
Reiner, Imre : 308
Reise nach Spanien : 63
relieure du X lX e. sicle, L a : 310
reliure m oderne, L a : 311
reliures a la fanfare. L es: 311
Rembrandt: 293
Renacimiento carolingio; 78-79; id.
otoniano : 79
Renacimiento, encuadernacin de es
tilo; 214-215
Renana, Escuela de miniatura: 78
Renart, J .: 311
Renaut, Andrs, impresor (s. xvi) :
142
Renaut, Antonio Juan: 142
Renduel, Eugenio, editor (s. xix) :
160
Rennes, Biblioteca Municipal de:
287
Rnouard, Ant. Aug. : 136, 137
Rnouard, Ph. : 137, 138
R pertoire des bibliothques et des
catalogues de manuscrits grecques:
65
Rpertoire dincipits pour la littra
ture latine philosophique et tho
logique du Moyen age : 66
Repertorios bibliogrficos de incuna
bles: 113-119; Alemania: 115;
Blgica: 116; Espaa: 115; Fran
cia: 116; Holanda: 116; Ingla
terra : 116 ; internacionales : 114-
115; Italia: 116 ; nacionales : 115-
116; Portugal: 115
Repertorium, Incunable espaol:
111
Repertorium biblicum : 67
Repertorium bibliographicum : 114,
132
Repertorium der K anonistik: 66
Repertorium iuris, incunable espa
ol: 101
R publiques: 147
Repulls, Jos Maria, impresor (s.
X I X ) ; 161
Requin: 93
Researchs concerning Jean Greller:
214
Responsero, Manuscrito: 254
Restauracin del libro: 223-224
Resum d historia del llibre: 9, 61,
79, 93, 125, 147, 214, 237
Retana, Waldo E .: 146
Rethel, Alfredo; 198
Reuchling, Ju an: 140
Reutlingen: 138
Revilla Rico, Mariano, O.S.A. : 12,
143, 262
Revista Bibliogrfica y Documentai:
104, 195
Revista de Archivos, Bibliotecas y
M useos: 50, 96, 104, 105, 149,
222, 243, 244, 255, 256, 263, 283,
284, 289, 294, 295, 326
Revista de Bibliografa Catalana:
252
Revista de Bibliografa N acional:
10, 142, 216, 217, 218, 222, 224,
259
Revsta de E ducacin: 308
Revista de Filologa Espaola: 72,
253, 255, 263
Revista de H istoria: 274
Revista de Historia de A m rica: 263,
277
Revista de In dias: 146
Revista de la A cadem ia Americana
de la H istoria: 271
Revista de la Asociacin Artistico-
Arqueolgica barcelon esa: 253
Revista de la Biblioteca, Archivo y
Museo (del Ayuntamiento de Ma
drid) : 62, 112
Revista de la S ociedad Bolivariana
de Venezuela: 276
Revista del Instituto Nacional San-
martiniano: 275
Revista Interam ericana de Bibliogra
fa : 280
Revista Internacional de los Estu
dios Vascos: 142
Revista M todos de Artes Grficas:
191
Revista Nacional de Educacin: 295
Revista Valenciana de Filologa: 266
Revue Critique: 262
Revue de Philologie: 29
Revue des Bibliothques: 248
Revue des Etudes Latines: 20
Revue des Questions Historiques:
256
R evue d Histoire Ecclsiastique: 66,
241
Revue H ispanique: 253
Revue H istorique: 230
Rey, Juan de, impresor (s. xvi) : 151
Reyes, Alfonso: 11, 228, 229, 230,
231, 234
R hetorica ad Herennium, Palimp
sesto de la: 52
Rhodes, D. E .: 123
Rezo del Santo R osario: 144
Ribera, Julin; 249
Ricardo, Antonio, impresor (s. xvi) :
145
Ricci, Seymour de: 64, 309
Ricciardi, Antonio f vase Ricardo,
Antonio)
Richerche sulla p e c ia ... : 255
Ricketts, Carlos: 162
Rico y Sinobas, Manuel: 255
Richard, M .: 65
Richardson, E. C .: 64
Richelieu, Armand-Jean du Plessis,
Duque de : 148 Rohfls: 198
Richmond (New York) ; 282
Richter, Adrin Luis: 197
Ridolfi, R .: 308
Riffe, Juan, socio de Gutenberg en
Estrasburgo : 93
Ro de la Piata, Bibliotecas Colo
niales; 271-272; grabado; 204-
205; imprenta en: 157
Rio y Rico, Gabriel del: 293
Rioja, La (vase La Rioja)
Ripoll, Monasterio de (vase Santa
Maria de Ripoll)
Ripoll Vilamayor, Jaim e: 108
Risco, Manuel, O.S.A. : 18
Rius Serra, Jos: 247, 264
R ivadavia y su tiem po: 275
Rivadeneira, Manuel, editor: 162,
227
Rivera Morales, Norberto: 314
Ri vero y Ustriz, Mariano E .: 207
Rivista di Filologia: 29
Rix, Hans, impresor (s. xv, Valen
cia) : 111
Robert, E. : 311
Robert, Luis Nicols: 167
Robertson, mquina de composicin
fototipica: 186
Robinson, R. : 196
Rocaille ( vase Rocalla)
Roca, Lope de la, impresor (s. xv,
V alencia): 111
Roca, Pedro : 267
Rocalla, su definicin: 2 1 6 ; ---- isa-
belina: 217
Roca y Pertusa, Antonio, su biblio
teca: 266
Rocca, ngel: 264
Rococ, estilo (encuadernacin) :
216
Rocheblave, S. : 200
Rochon, Grandes heures de: 83
Rodas, Fragmento del sitio de: 68
Rodrguez Aragn, Mario; 308
Rodrguez, Csar : 312
Rodrguez Moino, Antonio: 12,
156, 157, 200, 263, 264, 265, 266,
267, 294, 305
Rogers, Joseph W. : 280
Roggieri, J . : 262
Rojo Orcajo, Timoteo: 247
Rolewing, Warner: 126, 127
Rollins, G. P. : 304
Emolios, su forma y duracin; 29-30
Roma: 104, 123, 125, 228, 231,
234, 238; Biblioteca Nazionale
Centrale Vittorio Emmanuele I I I :
289; imprenta en: 99, 136-137,
152, 163; incunables (Museo Bri
tnico) : 118
Roma y las lecturas pblicas ;
234
Romagnol: 202
roman letter. T h e : 306
Romano, tipo (en los incunables) :
120; - - - del Rey: 176
Romanticismo, su influencia en las
artes del libro: 160-162
Pvomntico, estilo (encuademacin) :
217-218
Romero de Lecea, Carlos: 102, 104
Romero de Terreros, Manuel: 270
Romero Sosa, Carlos Gregorio: 270,
273

Roncesvalles ; 268
Roose, M. : 139
Rosario de Chiquinquir, Virgen de.
grabado : 204
Rosarivo, Ral Mario: 308
Roscio, Juan Germn: 276
Rosenbach, Juan, impresor (s. xv-
X V I) : 127, 142; en Barcelona:
109; en Tarragona, Perpin y
Monserrat: 108; en Valencia: 108
Rosenblat, ngel: 304
Rosenthal, Len: 310
Rosselli, Francisco: 84
Rossetti, Dante Gabriel: 197
Rossi, Franco, miniaturista: 84
Rotativas: 1 9 2 -1 9 3 ;---- Offset ATF
Webendorfer: 213
Rotograbado ( vase Huecograbado )
Rouer, Theodericus, copista: 50, 121
Rouge, Pedro de (vase Le Rouge,
Pedro)
Rousseau, Juan Jacobo: 200, 269,
275
route du papier, L a : 305
Roux de Lincy, A .J.V., Le (vase
Le Roux de Lincy, A .J.V .)
Rowe, John H .: 314
Rubel, Ira W .: 212
Ruliens, Pedro Pablo: 199
Rubi Balaguer, Jorge: 106, 107,
108, 248
Rubio, David: 312
R udim ento gram aticae, impreso es
paol del siglo X V : 105, 106
Rueda (encuadernacin) : 214
Ruelens, Charle.s R .; 139
Rufino: 236, 238
Ruiz de Corella, Ju an; 128
Ruiz, Martin: 62
Rumjancev, Museo Pblico: 291
Running title ( vase Ttulo co
rriente )
Ruppel, A.: 97
Ruppel, Berthold, impresor (s. xv,
Basilea) : 101
Rstica (encuadernacin) ; 218, 220
Rutle, Antonio : 216
S
Sabbe, M. : 138, 139, 140
Sabellico, Marco Antonio: 135
Sabor, Josefa Emilia; 315
Saboya: 257
Sacchi, Luis: 197
Sacram ental, incunable espaol: 111,
112
Sacram entario: 52
Sacrobosco, Juan de (vase Sacro-
busto, Joannes de)
Sacrobusto, Joannes de: 124
Sachs, M. : 196
Sez, Liciniano: 254
Safo, Fragmento de: 19
Sagrada Escritura : 69
Sahagn, Monasterio y Biblioteca
de: 56, 243
Saint-Brieuc, Monasterio y Biblio
teca de; 238, 239
Saint-Denis, Escuelas de miniatura
de: 78
Saint-Germain-des Prs: 239
Saint-Sevre, Beato de: 80
Sainte-Genevive, Biblioteca de : 286
Sinz de Robles, Federico Carlos,
hijo: 61, 257
Sinz Rodrguez, Pedro: 266, 267
Saitabi (revista): 311
Sajonia: 168, 191
Sajonia, Enrique de ( vase Enrique
de Sajonia)
Salamanca: 102, 121; Biblioteca
Universitaria: 295; imprenta en:
112, 136, 142; incunables: 115
Salamina: 227
Salazar, Ambrosio de, miniaturista:
86
Salazar, Luis de: 265
Salbati, Giovanni : 260
Salceda, Monasterio de la, su biblio
teca: 265
Salcedo, Francisco, den de Santia
go del Estero, su biblioteca: 272
Salomons, V .: 200
Salta, bibliotecas coloniales de: 270,
273
Salterio: 1 2 3 ; ---- de la Biblioteca
Nacional de Pars: 8 1 ; ---- de la
coleccin Thompson: 8 1 ; ---- de
Ripoll: 7 9 ; ---- de San Marcos
de Venecia: 7 4 ; ---- del Rey:
2 5 4 ; ---- escrito de orden de Gar
lo Magno: 78
Salustio Crispo, Cayo; 50, 107, 110,
153, 238; edicin de Ibarra: 200
Salutati, Coluccio; 257
Saluzzo: 152
Salv, Vicente, su biblioteca: 267
Salva y Malln, Pedro: 267
Salvan, Paule: 11, 252, 261, 287,
288, 289, 292
Salvat, Editorial: 164-165
Salzburgo, Juan de ( vase Juan de
Salzsburgo)
Samaran, Charles: 10, 49, 53
Samarcanda, fbricas de papel de;
23
Sambucus, G. : (vase Zsambok, G.)
Sammlung Bibliothekswissenschaftli
cher A rbeiten: 94
Sammlungen und Catalogue grie
chische H andschriften: 64
Samos, Monasterio y Biblioteca de:
243
Samsn: 242
Samuel ben Mousa, impresor: 123
San Antonio, vida de; 72
San Cosme y San Damin, Monas
terio y Biblioteca de; 243
San Cristbal, Monasterio de: 242
San Cristbal y el Nio, estampa
xilogrfica de: 90
San Cucufate del Valls ( vase San
Cugat del Valls)
San Cugat del Valls, Monasterio y
Biblioteca de: 243, 246; impren
ta en; 112
San Flix de Froniano, Monasterio
de: 242
San Cali, Monasterio y Biblioteca
de: 239, 241
San Giacomo (Npoles), Biblioteca
de: 290
San Gins, Monasterio de: 242
San Guillermo de Bacalor (Manila) ;
imprenta en: 146
San Juan de la Pea, Monasterio y
Biblioteca de: 56, 245
San Juan de las Abadesas, Monaste
rio y Biblioteca de; 245
San Justo y San Pastor, Monasterio
de: 242
San Mamedes de Lorvao: 77
San Marcos, Biblioteca Nacional
( vase Marciana)
San Marino (Los ngeles) : 279
San Martin (revista) : 275
San Martn, amigo de los libros: 275
San Martn de Albelda, Monasterio
y Biblioteca de: 56, 242, 245
San Martn de Tours, Escuela cali
grfica de : 239
San Martn de Uncastillo: 259
San Martn, Jos de, su biblioteca:
275
San Martin, la logia Lautaro y la
francm asonera: 275
San Medardo de Soissons, Evange
liario de: 78
San Milln de la Cogulla, Monas
terio de: 56; Biblioteca; 245; ma
nuscritos de : 294
San Pedro de Arlanza, Monasterio
y Biblioteca de; 244
San Pedro de Berlangas, Monaste
rio de: 56
San Pedro de Cardea, Monasterio
de: 56, sus manuscritos: 244, 294
San Pedro de Eslonza, Monasterio
y Biblioteca de: 244
San Pedro, Diego de: 127
San Pedro y San Pablo, Colegio de
(Puebla), su biblioteca: 271
San Salvador de Celanova, Monas
terio y Biblioteca de: 243
San Salvador de Monte Amiata, Mo
nasterio de: 240
San Salvador de Oa, Monasterio
de 244
San Salvador de Tvara, Monaste
rio de: 55, 242
San Zoilo de Armelata, Monasterio
de; 242
San Zoilo de Carrin: 244
Sancti Isidori opera: 238
Sanctorum Patrum T oletanorum . . .
opera, 155
Sancha, Antonio de, impresor: 156
Sancha, Reina de Castilla y Len,
su Breviario: 80
 Snchez Beldal Luis: 297
Snchez Cantn, Francisco Javier:
82, 201, 256, 263, 264
Snchez Coello, Alonso: 262
Snchez de Vercial, Clemente: 111
Snchez, Juan Mara: 109, 142
Snchez Reyes, Enrique: 295
Snchez Sarto, Manuel: 315
Sancho IV , Rey de Castilla y Len,
la miniatura en su poca: 82
Sancho Abarca, Rey de Navarra:
245
Sancho de Aragn, Arzobispo de To
ledo, su biblioteca: 247
Sancho de Castilla, Arzobispo de To
ledo: 247
Sancho el Magno, Rey de Navarra:
244
Sancho Ramrez, Rey de Navarra:
87
Sanders, H. A.: 17
Sanford, Eva M. : 52
Sangrar, trmino tipogrfico: 172
Sans serifs, tipo de imprenta: 181
Sant Pere de Roda, Biblia de: 80
Santa Catalina, Monasterio de, su
biblioteca: 236
Santa Cruz, Miguel de: 204
Santa Cruz y Espejo, Francisco Ja
vier de, su biblioteca: 272
Santa Eulalia, Monasterio de: 242
Santa Gemma, Monasterio y Biblio
teca de : 245
Santa Mara, Atengenes: 69
Santa Mara de Cuteclara, Monaste
rio de: 242
Santa Mara de Huerta, Monasterio
y Biblioteca de: 244
Santa Mara de Obona, Monasterio
y Biblioteca de: 243
Santa Mara de Poblet, Monasterio
y Biblioteca de: 245, 246, 252
Santa Mara de Ripoll, Monasterio
y Biblioteca de: 80, 245-246
Santa Mara del Bec, Monasterio y
Biblioteca de: 239
Santa Mara del Popolo, Convento
de, su biblioteca: 264
Santas Creus, Monasterio y Biblio
teca de : 245
Santiago de Compostela, Diurnal
de: 8 0 ; imprenta: 112
Santiago Rodrguez, Miguel: 293
Santillana, Marqus de ( vase Lpez
de Mendoza, Iigo)
Santo Domingo: 272; biblioteca de
la Universidad de: 278
Santo Domingo de Silos, Monasterio
de: 5 6 ; Beato de: 8 0 ; manuscri
tos de: 244
Santoral, Manuscrito: 254
Santovito Vichi, Nella: 289
Sanz, Antonio, impresor: 155
Sanz, Carlos
Sanz, Vicente, impresor: 155
Sarasa, Monasterio de: 242
Sarmiento, Nicols: 271
Sassari, Biblioteca Universitaria de:
290
Satinado del papel: 155
Stiras (Horacio): 25; id. (Hora
cio y Juvenal) : 242
Saturnino Calleja, Editorial: 165
Saumagne, Ch. : 15
Saumier, C. : 202
Scalpellum : 26
Scalprum : 25 ; ---- librarium :
25
Scripnev, N. : 292
Scriptorium : i 7, 55, 64, 71, 72
Scriptorium (revista) : 316
Scriptura continua : 71
Scyclax: 33
Scylitzes de la Biblioteca Nacional
de Madrid, E l: 38
Scytlitzes, Cdice de: 38, 62
Scheda : 18
Schedel, Hartmann: 126, 140
Scheffer, G. : 200
Schelhorn, Biblia de ( vase Biblia
jde Schelhorn)
Scherbel, Prensa: 211-212
Schiaparelli, Luigi: 12, 15, 45, 49
Schiff, Mario: 253, 257
Schleinitz, O.J.W . : 197
Schmidt-Rottliff : 198
Schoeffer, Pedro, impresor: 96, 97-
98, 120, 124, 129, 130
Schoelderer, Victor: 123
Schoen: 194
Schoiffer, Pedro ( vase Schoeffer,
Pedro)
Schreiber, W. L .: 310
Schriftafeln zur Geschichte der grie- Sarapis, templo de: 229
chischen Schrift: 34
Schroder : 95
Schubert, W. : 34
Schwabacher, tipo de imprenta:
120
Schwarz, Edith: 312
Schweynheim Conrado, prototipgra
fo de Italia: 99, 100, 172; crea
dor del tipo romano: 120
Schwindon, Biblioteca Pblica de :
289
Sebastin Gryphius, printer : 138
Sebastien L e Clero et son oeuvre:
198
secciones de Espaa, Portugal y
Amrica Latina en la Biblioteca
del Congreso , Las: 281
Secretaria de Fomento (Mxico),
imprenta de la: 166
Secretara de H acienda y Crdito
Pblico. Clasificacin decim al:
218
Sedano, Juan Jos Lpez de ( vase
Lpez de Sedano, Juan Jos)
Sefarad (revista) : 262
Segovia : 102
Segovia, Juan de, su biblioteca:
257
Segura, Bartolom, prototipgrafo
de Sevilla: 111, 112, 127
Seider, Richard: 316
Seix y Barrai, editores: 165
Seleccin electrnica y manual al
servicio de la documentacin:
298-299
Selected Fables: 196
Seleuco, Nicator: 227
Selma, grabador: 155, 201
Sembrador, motivos ligatorios: 216
Semis (vase Sembrados)
Sneca, Lucio Anneri: 30, 98, 110,
246
Senefelder, Luis : 208
Senior, copista: 55
Sentencias (Pedro Lombardo) : 263
Serepeum (Alejandra), Biblioteca
de, su fundacin directores y des
truccin: 229
Sergent, R ., editor: 162
Sers, Homero: 108
Sermo in praesentatione beatissimae
Virginis: 124
Sermonetta: 135
Servicio de Informacin Econmica
de La Haya: 297
servicios bibliogrficos en el mundo.
Los: 284
Servio; 238
Serrallach, Mara: 282
Serrano de Vargas, Miguel, impre
sor; 142
Serrano, Ignacio: 205
Serrano, Jos, S. J . : 158, 293
Serrano y Sanz, Manuel: 104
Sesostris I : 73
Seventy books about bobokmaking;
307
Severyns, A.: 71
Sevilla; 123, 127; Biblioteca Uni
versitaria; 295; imprenta: 111-
112, 143, 150; incunables; 115
Seybold Machine Company: 213
Sforza, Duques de Miln, su biblio
teca: 252
Sherwood: 213
Shipma, C .: 214
Shores, Luis: 315
Short manual of greck palaeogra-
p hia: 34
Sicilia: 33, 36, 250, 265
Siem pre Firmes (revista) : 276
Siena: 240
Signaturas: 62, 124, 180
Signos crticos, su invencin: 229
Sigenza: 244; Biblioteca catedral;
247
Sigenza, Jos de; 261, 262
Sigenza y Vera, Juan Jos, impre
sor: 157
Sila, Lucio Cornelio: 228
Silber, Eucario, impresor (s. xv,
Roma) : 99, 123
Silesia: 208
Silvestres, Hubert ; 60
Silvestre, L. C.: 129, 310
Sillery, Marquesa de: 275
Simbaldi, Antonio, copista: 84
Simier: 217
Simonato Giovani M. : 289
Simn Daz, Jos: 164
Simpson, librero: 277
Sina, Monte: 75, 236
Sinaiticus, Codex : 75
Singularis inris, impreso incunable
espaol: 101
Sinodal de Aguilafnenie. E l: 102
Siracusa: 18
Siria: 227; fbrica de papel: 23
Sisebuto, miniaturista: 245
sistema de clasificacin de la Biblio
teca del Congreso, E l: 280
Sistemas Grficos (revista) : 191
Sita Aquino Anjou, Juan Bautista:
15
situacin de las Universidades ale
manas en la postguerra, L a: 284
Sitznngs berichte der Kais. A kade-
mie der Wissenschaften in Wien:
246
Sivori, Eduardo: 205
Sixto IV , Papa: 50
Sixto V, Papa: 260
Sloane, Hans : 287
Smith, Samuel: 315
Sobrado, Monasterio de: 243
Sobre la biblioteca del Inca ; 273
Sobrecubierta (vase Camisa)
Sobretapas (vase Camisa)
Sociedad de Biblifilos Andaluces:
163
Sociedad de Biblifilos Espaoles:
lo3
Sociedad de Biblifilos M adrileos:
163
Soderstrom, Walter E .; 310
Sfocles, Papiro de: 21
Soissons, San Medardo de ( vase
San Medardo de Soissons)
Solaces bibliogrficos: 136
Solapas: 221
Solenhofen: 208
Solino, Cayo Julio: 238
Soln : 33
Sommevoire : 100
Solicino ; 135
Sonetos, canciones y triunfos: 50
Sonetti, canzone, trionfi. Manuscrito
de los: 84
Sopea, Editorial: 164-165
Sosii, editores de Horacio: 54
Sotain: 197
Soto, Antonio P. de, impresor: 155
Soto, Juan de: 264 Streatfield, R. A. ; 288
Sowerby, M. Millicent: 280
Spanische und Portugiesische B-
cherzeichen : 129
Spanish treatise on chess play. T h e:
255
Spann, Alonso ( vase Espan,
Alonso)
Sparling, H. N. : 161
Specimen biblioghecae Hispano ma-
jansianae: 266
Specimens des caracteres. . . gra-
vs. . . par Guillaume L e B : 139
Speculum : 66
Speculum humanae salvationis: 90
Speculum nostrae salutis: 91
Speyer, Juan de ( vase Juan de
Spira)
Sphaera mundi: 124
Spindeler, Nicols, impresor (s. x v );
en Barcelona; 107, 111; en T a
rragona: 107, 111; en Tortosa:
107; en Valencia: 107, 111
Spira, Catedral de: 79
Spirilla, E. V., 292
Spongia deletilis : 26
Springinklee : 194
Spurius Carvilius: 39
Squillace: 237
Squirol, Eric, prensista: 108
Staffarda, Monasterio de: 290
Stanhope, Carlos: 190
Steenbrugge, Abada de: 66
Stein, Juan; 100
Steinberg, S. H. : 12, 149, 162
Steinlen, Tefilo Alejandro: 202
Stellfeld, J. A.: 140
Stemma codicum : 69-70
Stephanus ( vase Estienne)
sticomertia nei papiri ercolanesi,
La; 29
Stilura vertere ; 25
stilus : 2 5 ; ---- plumbeus : 26
Stilwell, Margaret Bingham: 97,
119, 304
Stols, Alexandre A. M .; 12, 145,
171, 181, 188, 190, 312
Stolz, F .: 15
Storia della stam pa: 304
Straus, R. : 153
Studi in honore di Cesare M anaresi:
251
Stultifera navis: 127
Surez, Antonio : 217
Surez Babiano, Diego, su bibliote
ca: 272
Surez de Figueroa, Cristbal: 183
Surez Fernndez, Luis: 248
Subiaco, Monasterio de: 122; im
prenta: 99, 120; incunables (Mu
seo Britnico): 118
Subir, Jos: 293
Subject guide to books in print: 166
Subject index o f the m odern works
ad d ed to the Library, British Mu
seum: 288
Sucre, Antonio Jos de: 276
Suecia, imprenta en: 101
suerte de las bibliotecas francesas
durante la guerra, L a: 284
Suetonio Tranquilo, Cayo: 27, 238
Sugestiones para los estudiantes: 314
Suiza: 4 7 ; imprenta; 101, 140-141;
incunables de (Mus. Brit.) : 118
Sujo, Eduardo: 205
Sulfhidrato de amoniaco; 53
Sullivan, Mary Carmell: 312
Suma, tipo de: 120
Summa, incunable espaol: 109
Summa theologica: 98, 120
Summary of printing history : 304
Summula confessionis: 110
Sun Chemical Corporation; 191
Super universalibus Porphyrii: 124
Supplm ent Iouvrage sur les El-
zvier d e . . . Willems: 148
Supplement to Hains Repertorium:
126
supplement to the manuscript book
collection of Spain and Portugal,
A : 64
Tabellae perforatae ; 17
Tabletas Albertini: 15, 44
Tablillas enceradas: 1 6 - 1 8 ;---- en
Grecia: 1 6 ; ---- en Roma y escri
tas en latn: 1 6 -1 7 ;---- su escritu
ra: 4 1 ; ---- en la Edad Media:
1 8 ; ---- de excecracin: 1 5 ; ------
de plomo 19
Tacmbaro, Monasterio de, su bi
blioteca: 271
Tcito Cayo Cornelio: 68
Tcito, Obras de, edicin incuna
ble; 124
Taeneotica, clase de papiro (va
se Charta Taeneotica )
Tailham, J . : 238
Tajn, Obispo de Zaragoza, su bi
blioteca: 238
Talayera, Miguel de, O.F.M. : 146
Talud, en el tipo de imprenta;
174
Talla dulce, grabado en: 195
Tallandier, editor: 162, 202
Tallgren, O. J . : 255
Tamarn : 247
Tang, Periodo, impresos a l perte
necientes : 89
Tapas (encuadernacin) ; 219
Targum : 143
Tariffi, T .: 274
Tarsiana; 72
Tarragona: 50; imprenta (s. xv) :
112
Tasa de los libros: 150
Tauchnitz, Editoriales; 163
Tauro, Alberto: 275
Taurus. Ediciones : 165
Tavarense, Monasterio (vase San
Salvador de Tvara)
Tavernier, Juan, miniaturista: 84
Teano: 240
Tebaida, monjes de la; 230
Tebas, escritura lineal B de: 32
Tebessa (Africa) : 15
T cniea de fabrieacin de papeles y
cartones: 169
Tcnica de la investigacin, biblio
grafa: 314-315

tcnica de la investigacin docum en
tal, L a : 314
Tcnica del libro, bibliografa com
plementaria; 304-308
Tcnica grfica del periodism o: 304
Tcnica ligatoria: 218-219
tcnica m oderna del grabado en m a
dera, L a : 308
Tcnicas modernas de docum enta
cin: 296
T ecnologa tipogrfica: 305
T echnical terms of the printing in
dustry: 313
technique of colour printing. T h e:
306
technique o f litography. T h e: 310
Teixidor, Felipe: 307, 311
Tejos (encuadernacin) : 220
Teletipgrafo: 186
Teletypesetter (vase Teletipgrafo)
Tenorio, Pedro, donacin de sus li
bros a la Catedral de Toledo:
247-248
Teobaldo, Abad de Montecassino :
240
Teodelinda, Evangeliario, su encua
dernacin : 86
Teodora, Emperatriz bizantina: 74
Teodosio I, Emperador romano:
230, 234
Teodulfo; 78
Teofania, Emperatriz del Sacro Ro
mano Imperio, su Evangeliario:
79
Tefilo, Patriarca: 230
Teofrasto; 18; su biblioteca: 227
T eora de la composicin manual:
12, 170, 181, 188
Teora del ex libris ; 222
T eora y prctica de la tipografa:
307
Ter Hoernen, Arnold, impresor (s.
x v ); 124
T erencio: 127
Terencio, Publio: 153, 238
Terentius Bembinus: 42, 75
Terentius. Cod. Vat. Lat. 3868 pic-
turis insignis: 75
Term inologa profesional: 312
Terniones ; 30
Tertia pars Summ ae, incunable es
paol : l i o
Tertuliano, Quinto Septimio: 238
Terra mitium. Nomina sacra et
fautes de copies : 72
Terranova, Ildefonso de, impresor:
142
l'erranova, Juan Bautista de, impre
sor; 142
Tesalnica; 37
Testa, grabado en (s. x ix ), Espaa:
201 ; ---- xilografa en ( vase gra
bado a contra fibra)
Teubner, Editorial: 163
Textes et manuscrits de quelques
bibliothques dEspagne : 241
Texto, cuerpo de letra; 1 7 3 ; ---- de
la cdula prohibitiva de llevar a
Amrica libros de caballeras;
2 6 8 ; ---- del libro impreso, su dis
posicin: 178-179
Textura : 120
Thayer Ojeda, Toms; 270
Theca clamarla : 26
Themis, Julin Z.: 308
Thesaurus (revista) : 268
Thesaurus linguae graecae: 137,
154
Thesaurus linguae latinae: 137
Thibeaudeau, A.; 308
Thierry-Poux, O .: 113, 116
Thom as B ew ick: 196
Thom as Bewick, his life and tim e:
196
Thompson, E. Maunde: 24, 34
Thompson, Lawrence S. : 12, 203,
204, 271, 272, 274, 280
Thorndyke, Lynn; 66
Thouvenin, Jos: 217
Tibulo, Albio: 153
Tibur, Biblioteca de; 233
Ticknor, Jorge, su biblioteca; 267
Tiemann, Walter: 162
Tilden, Biblioteca de: 282
Tilghman: 191, 193
Tim es, T h e: 191, 193
Timgad, Biblioteca de: 233
Timoteo de Mileto: 2 0 ; papiro de:
19, 21
Tmpano: 190
Tinker, Miles A. : 307
Tintas; bibliografa complementaria:
3 0 4 -3 0 8 ;---- negra, rojo, de oro,
plata, etc.; 27-28
Tinteros: 28
Torrente Ballester, Jaim e: 306
Tipos de imprenta, bibliografa com
plementaria : 304-308 ; su evolu
cin formal (s. xvi-xix) : 169-176;
sus partes; 171-174; incunables;
120-121; movibles (C hina): 89;
musicales: 123; variedades o fa
milias: 180-182; antigua : 181;
beton; 181; bodoni; 176, 181;
bulner: 181; cairo 181; cancelle
resco: Cloister: 181; corvinus:
181; didot; 153, 175, 176, 181;
elzevier o elzevirio; 175, 181;
griegos (s. xv) : 122-123; griegos
del rey: 175; itlico; 174; jenson
o janson: 175; karnak; 181; ken-
nerly: 181; luce: 176; mempnis;
181; nobel: 181; nix: 181; palo
de bastn (vase sans serifs) ; palo
seco ( vase sans serifs) ; poliphi-
lus: 181; romano del rey: 176;
sans serifs: 181; tortis: 120
Tiripeto, Convento de; su bibliote
ca: 271
Tischendorf; 236
Tito Flavio Sabino Vespasiano, Em
perador rqmano; 233
Tituleras: 186
Titulillo: 180
Ttulo corriente: 180
Titulus : 19
Tlaxcala: 144
Toledo, Biblioteca Capitular: 19,
47, 6 1 ; fbrica de papel; 250;
imprenta (s. xv) ; 112; (s. xvt) ;
143 ; incunables ; 115
Tolomeos, Reyes de Alejandra: 73;
---- Epifanes: 129, 2 3 1 ;----- Ever-
geta: 231; Filadelfo; 228; Filo-
metor; 229; Filopator: 2 2 9 ; ----
Soter: 228
T orija; 156
Torner, impresor: 163
T oro de Minos, E l: 32
Torquemada, Juan de; 125
Tortis, letra de; 120
Tortosa, Biblioteca Capitular: 248;
imprenta (s. xv) : 112
Tory, Godofredo, impresor: 138,
175, 194
Torre, M. de la: 293
Torre Revello, Jos: 144, 263, 268,
269, 270, 271, 272, 273, 275, 277,
294
Torre Velarde, Condesa viuda de,
su biblioteca: 273
Torre Vilar, Ernesto: 270, 271
Torresano, Andrs, impresor; 135
Torres, Cayetano: 270
Torres, Luis; 270
Torres, Luis Antonio: 270
Torrijos, Manuel de. Obispo de M-
rida (Venezuela) ; 273
Toulouse, imprenta en (s. xv) : 101
Tournes, Juan de. Padre e hijo, im
presores (s. xv) ; 138
Tours: 100, 138; escuela de minia
tura: 78
Toussaint, Manuel: 203
T oute lim primerie: 306
Town, Laurence : 311
Trabajos de H rcules: 127
Tradicin manuscrita: 70
Traditio (revista); 65, 316
Traginog Press: 162
Trajano, Marco Ulpio, Emperador
romano: 233
T ra'nsilvania : 17
Tratado de arquitectura tipogrfica:
306
Tratado de bibliologa: 10, 204
T ratado de paleografa espaola: 11,
42, 121
T ratado de la tipografa: 306
T ratado de la verdad de Dios: 146
T ratado del esfuerzo blico heroico:
156
T ratado elemental de las artes gr
ficas: 306
Tratado sobre la divina proporcin
tipogrfica: 308
Trattato di scientia darm e: 137
Traugott, Carlos Cristbal, editor:
163
Trebisonda: 37
 Trebisonda, Jorge: 258
Trechsel) Gaspar, impresor; 138
Trechsel, Juan, impresor; 137, 138
Trechsel, Melchor, impresor: 138
T res ensayos sobre encuadernacin:
310
Tres riches heures: 83, 251
Tres siglos de imprenta y cultura
venezolanas: 273
trsor du bibliophile. L e : 309
trsor du bibliophile rom antique. L e :
309
Trveris: 79
Treviso, imprenta (s. xv) : 100; in
cunables (Museo Britnico): 118
Tridentone, Antonio: 99
Trier, incunables (Museo Britni
co ); 118
Trifn, editor romano: 54
Trimestre Econm ico, El (revista) :
69
Trinidad : 166
Trinit della Cava, Monasterio y
Biblioteca de : 240
Trinity College (Cambridge), Bi
blioteca del: 264
T ripartito ; 202
Triplex linum : 17
Trptico: 16
Tri temi: 96
trabes en labors de la Verge M aria,
L es: lio
Tront, L. : 313
Trostin : 204
Tructinis, Martin: 22
Trujillo, Convento franciscano de
(Venezuela); su biblioteca: 273
Trujillo, Sebastin, impresor: 143
Tubino, Francisco Mara: 255
Tubo (linotipia) : 185
Tucdides, Manuscrito de: 120; ver
sin latina: 50
Tucumn: 158; bibliotecas colonia
les: 272
Tudense, El (vase Lucas de Tuy)
Turin; 145; Biblioteca Nacional:
290; editores (s. xix-xx) ; 163
Turingia: 208
Turner, A. F. Johnson: 305
Turner, Mary C .; 165, 313
Turquestn : 23
Turrecremata, Joannes ( vase Tor-
quemada, Juan de)
Turriana, Biblioteca: 270
Tusculum; 231
Tuy, Lucas de ( vase Lucas de Tuy)
Two centuries of typefounding: 305
Typar, mquina de composicin fo-
totipogrfica : 186
Type and type-forms of the fif
teenth century in Spain : 120
Type designs: 120
type des Fust-Schoefferschen Psal-
teriums, T he: 308
Type designs of the past and pre
sent: 307
Type Facsimile Society Publications:
113, 130
T ype fo r books: 306
Typenrepertorium : 131
Typen-Repertorium der IViwgen-
drucke: 113
type of the Hypnerotomachia Poli-
phili, The; 126
Types du XVe. sicle : 120, 305
types lyiannais primitifs. L es: 305
Typographers desk manual; 307
Typographical printing surfaces: 306
typographic arts. T h e: 307
typographic book 1450-1935, T h e:
304
Typographie ibrique du XVe. si
cle: 116
Typography: 305
Typologia: 306
U Valabregue, A.: 198
Udina Martorell, Federico: 169
Ugarteche, Flix: 145, 157
Uher, mquina de composicin foto-
tipogrfica: 186
Ulpia, Biblioteca: 233
Ulpiano, Domicio : 238
Umanesimo: 257
Umbria: 237
Una desconocida biblioteca filos
f i c a ... en Salta : 273
Unesco: 169, 313
Unesco. Boletn de la Comisin N a Valerio M xim o: 130
cional de Panam : 315 Valmy Vaysse, J . : 197
Unesco y las bibliotecas: 284-285 Valparaso; 277
Unesco y sus actividades en el cam Val ton, Emilio; 145
po de las bibliotecas y los archi Valladolid, Biblioteca Universitaria
vos, L a: 284 de; 295; imprenta en: 112, 143,
Ungo, Guillermo: 11 144; incunables de: 115
Ungut, Meinardo, impresor (s. xv, Valla, Lorenzo: 50, 92, 110, 120,
Sevilla): 112 258
Union World catalogue of manu Vallechi Editrice: 163
scripts, A : 64 Vallejo, Jos; 72
univers des livres, L : 303 Vallespeciosa, Erasmo de ( vase
Universidad (revista): 177, 277, 281 Erasmo de Vallespeciosa)
Uni\ersity of California (Berkeley) : Vallmanya, Bernardi de: 127
282 V andercook : 191
University of K entucky Library: 280 Vanegas Arroyo, Editorial: 206
Updike, U. D .: 120 Vapor, peridico mercantil. E l: 161
Upsala; 114 Varela de Salamanca, Juan, impre
Urbs. L a vida en la R om a antigua: sor: 143, 144
29 Varela, Pedro, impresor; 144
Urgel, Biblioteca Capitular de: 248 Variedad occidental del Alfabeto
Uruguay: 204 griego; 33; id. oriental: 33
Urrutia, Antonio de, su biblioteca; Varios, Secin de (Madrid, Biblio
273 teca Nacional) : 293
Uslar Pietri, Arturo: 274 Varones insignes en letras naturales
U. S. National bibliography and the d e . . . Sevilla: 263
copyright law : 280 Varrn, Marco Terencio: 22, 27;
Usoz, Fondo de (Madrid, Biblioteca su biblioteca: 231
Nacional) : 293 Vatasso, Marcus: 65, 66
Utrecht, imprenta en (s. xv) ; 101 Vaticana, Biblioteca: 260-261
Uzanne, O .; 311 Vauban, Sebastin Le Pestre, Mar
qus de: 275
Vzquez, Alfonso, miniaturista: 85
Vzquez, Juan, impresor (s. xv, To
ledo) : 112
Vaccaro, S.; 137 Vega, ngel Custodio, O.S.A. : 266
Vaccinium : 19 Vega Carpio, Lope Flix de: 151
veladas de la quinta, Las: 275
Valdes Leal, Juan de: 199 Velasco, miniaturista: 245
Valdoerfer, Cristbal: 100 Velzquez, Diego de, su bilrlioteca:
Valencia: 128, 129; biblioteca cate 264
dral de; 247; id. universitaria: Vlez Mdiz, Rafael: 280
295; imprenta en: 142, 150, 156, Velio Longo: 238
161; incunables: 115 Velletri; 135
Valenziani, E .; 119 Venda de Ilibres del Rey Mart ;
Vale Press: 162 253
Valeranicense, Monasterio (vase Venecia: 93, 120, 123, 124, 126,
Valeria) 194, 199; grabados xilogrficos en
Valeria, Monasterio de; 56 dos impresos de: (s. xv) : 126;
Valerio Flaco: 241 imprenta en: 135, 136, 137, 163;
 incunables de (Museo Britnico) :
118; renacimiento literario en:
258
Venezuela, imprenta en: 166
Vente, Pedro: 216
Ventris, M. : 32
Vera Cruz, Alonso de la, O.S.A.:
202; biblioteca que fund: 271
Veracruz, imprenta en: 157
Verard, Antonio: 83, 127
Vercelli, Catedral de, su biblioteca:
240
Verdaguer, Joaqun: 161
Vergara, Juan de: 143
Vergeures: 25
Vergilius Mediceus: 4 2 ; id. Palati-
nus: 4 2 ; id. Romanus: 42, 75;
id. Vaticanus: 42, 75, 76
Verhaeren, Emilio: 162
Verlaine, Pablo: 162
Verona, Biblioteca Capitular de: 50,
237, 240; impresores y editores
de: 163
Versales: 173
Versalitas: 173
Versalles, incunables de: 119
versiones espaolas del Roman de
Troie , Las: 255
Vesuvio, erupcin del (79 de c.) :
20, 40
Viaje a los Pirineos: 197
viaje de San Eulogio a Navarra,
E l: 242
Viaje literario a las iglesias de Astu
rias, etc.: 261
Viaje literario a las iglesias de Es
pa a: 12, 246, 249
Via Paradisi: 121
'icario de W arkerfield, E l: 197
Vicente Lpez Portaa, ilustrador
del libro, D on: 201
Vctor I I I , Papa: 240
Vctor Amadeo II, Rey de Italia:
290
Victorino: 238
Victoriano Surez, Editorial: 165
Vich: 246; Biblioteca Capitular de:
248, 249
Vida de Agrcola, Manuscrito de la:
68
Vida de M arco A ntonio: 230
Vida de San Daniel el Estilita: 72
Vida de San Ild efon so: 81
Vida de San M artin de L en : 18
vida en Espaa en los tiempos del
Rey Sabio, L a: 82
Vidaleneg, G. : 161
Vidal Lpez, E .: 311
vidas, Las (Plutarco) : 259
Vidaur y Cortaberra, Josefina: 127
Viena, Biblioteca Capitular de: 291 ;
imprenta en (s. xv) : 101; papi
ros de : 20-21
Vierge, Daniel: 202
Villadei, Alejandro de: 92
villa dei Pisoni in Herculano e la
sua biblioteca, L a: 231
villa ercolanese dei Pisoni, L a : 231
Villamil y Castro, Jos: 243
Villanueva de Lorenzana: 243
Villanueva, Jaim e: 12, 79, 246, 249
Villanueva y Geltr: 162
Villaquirn, Juan de, impresor: 143
Villena, Enrique de: 127; su aficin
a los libros: 256
Villena, Leonardo : 262
Villon, A. M .: 310
Vindel, Francisco: 12, 109, 115,
129, 136, 142, 144, 174, 222, 312;
su opinin sobre los orgenes de la
imprenta en Espaa: 111-112
Vindelin de Espira: 100, 124
Vinne, T. B. : 136, 308
Virgen del Rosario, Estampa calco
grfica espaola de la: 129
Virgilio: 135, 152
Virgilio Marn, Publio: 31, 238,
246 (vase Vergilius)
visita al Museo Plantin, Una: 140
Vita Christi, Manuscrito de la: 253
Vita del cavaliere Giambattista Bo-
doni: 152
Vita K aroli: 18
Vita Sancti M artini: 236
Vital, Manaud : 93
Vitela: 22
Vitr, Antonio, impresor: 148
Vitrubio: 26, 238
Vittorio Emmanuele I I I , Biblioteca
Nacional (Npoles) : 290
Vitzland, Felipe: 109, 110
Vivaldi, Antonio : 290
Vivarium, Monasterio de; su biblio
teca y scriptorium : 236
Vives, Jos: 12, 65, 70
Vocabulario bibliogrfico: 312
Vocabulario latino-espaol: 294
Vocabularium bibliothecarii: 313
Vocabularium gothicum (Silos) : 23
Voith, Casa: 168
Voltaire, Francisco Mara Aroet,
llamado: 269, 272
Volumen : 19
Von Coster zu G utenberg: 92
Vostre, Simn, impresor (s. xv) :
128
Vraespatak: 17
Vrelant, Guillermo, miniaturista: 83,
85
Vulgata, establecimiento de texto de
la: 68
W William M orris; master printed: 161
Waldfogel, Procopio: 93
Walther, H. : 66
Waltzing, J. P. : 71
Warms, Jacobo: 189
Warnod, A.: 197
Warshaw, Jacobo: 277
Washington: 184; Biblioteca del
Congreso de: 280-281; sus fichas
impresas: 297
W atermarks in p ap er: 305
Watteau, Juan Antonio: 200
Wattenbach, Cuillermo: 34, 35
Watterson, Jorge: 280
Weawer, Peter: 310
Webster (Nueva York) : 282 Wood, Antonio: 148
Weekly, M. : 196
Wegweiser durch die Sammlungen
altphilologischer Handschriften :
64
Weil, H .: 35
Weinberger, W. : 64
Weitenkampf, F .: 310
W eltgericht a Sibylen B uch: 94-95,
96
Welwyn Garden City, Biblioteca P
blica de: 289
Wellsboro: 186
Wenlant, Guillermo ( vase Vrelant,
Guillermo )
Werden die ersten Pressen in Bar
celona und Zaragoza. . 1 0 7
Western Gear Gorporation: 191
Westheim, Paul: 12, 195, 196, 198,
206, 207
Westminster, Biblioteca Central de:
289; imprenta en (s. xv) : 101
Wheelright, William Bond: 308
Whetton, Harry: 308
White, J . G .: 255
Whitney, James Lyman: 267
Whos who in graphic art: 305
W iegendrucke Gessellschaft: 114
Wilson, W. J . : 64
Willems, Alfonso: 148
Willesindo, Obispo de Pamplona:
242
William M orris: his work and in
fluence: 161
William Morris. Sein Lehen und
W erk: 161
Winship, G. P.: 304
Witchurch, Eduardo: 202
Wit, De: 75
Withehill, Walter Muir: 244
With the ideal b ook: 162
Wittek, M .: 316
Wittenberg: 194; imprenta en:
140
Witten, Lorenzo: 105, 110
Wittingam, Carlos: 161
Wohlgemuth, Miguel: 127
Wolf, Edwin: 146
Wolverley: 152
W oole book of Psalmes, T h e: 152
Woolley Photographs : 118
Worcestershire : 152
Worde, Wynkyn de, impresor:
141
world o f books in classical antiquity.
T h e: 11, 12
world of the Elzeviers, T h e: 148
Writchurch, Eduardo, impresor: 141
Wroth, L. C .: 304
Wurzburg: 191
394 In d ic e

Wyelant, Guillermo ( vase Vrelant, z

Guillermo)
Wyman, C. W. H .: 305 Zacars, Salvador: 266
Zaehnsdorf, J . W .: 311
Zamora: 127; inprenta en (s. xv) ; IN D ICE G EN ER A L
X incunables de: 115
Zamora, Alfonso de: 143 Advertencia preliminar ......................................................................... 7
Xilografa: 9 0 - 9 1 ; ---- de cabeza Zamora Lucas, Florentino: 293
( vase Grabado a contrafibra) ; Zapf, H .: 161 Abreviaturas de las obras ms frecuentemente citadas . . . . 9
---- de pie ( vase Grabado a con- Zaragoza: 127, 129, 154, 238; Bi-
trafibra; grabado en; su apogeo. blioteca Universitaria de: 295;
decadencia y resurgimiento: 194- imprenta en 104, 142, incunables P R IM E R A PA RTE
1 9 6 ) ; ---- en testa (vase Graba- de: 115
do a contrafibra) Zarco Cueva, Julin, O.S.A. : 262 H IS T O R IA D EL L IB R O
Xilographica (Museo Britnico) : Zavala, Lauro J . : 316
118 Zedler, Gottfried: 92, 95, 97, 308
Zelaya, Cardenal: 248
Zeli, Ulrico, impresor: 92 Captulo I
Y Zenobio: 136 El ubro en la A n t ig e d a d G recorrom ana y en la E d ad M e d ia
Zenodoto de feso: 229
Yale, Biblioteca Universitaria de: Zentralblatt fr Bibliothekw esen: 92, 1. Materias escriptorias ....................................................................... 15
282 96 A ) Preliminar, 15. B ) Tablillas enceradas, 16. C) Papiro,
Yapari, Ju an: 158, 204 Zohair, Rey de Almera: 250 18. D ) Pergamino, 22. E ) Papel, 23.
Yupuguay, Nicols: 204 Zsambok, G. V .: 139
York, Monasterio y Biblioteca de: Zumrraga, Juan de, O.F.M., Arz- 2 . Instrumentos grficos .................................................................... 25
241 obispo-obispo de Mxico, su bi- A ) Estilo, 25. B) Clamo, 25. C) Otros instrumentos
Yorkville (New York) : 283 blioteca: 270 grficos, 26.
3. Tintas ................................................................................................. 26
A ) Tinta negra, 26. B ) Otras tintas, 27. C) Tinteros, 28.
IN DICE DE PALABRAS GRIEGAS

veXlTTfiiv: 19 KUKXo(i0Xi6oc;: 26
KXivpoq: 19 Captulo II
tX og: 18
CiXoi;: 18 pkcxv: 26 E l l ib r o e n l a A n t ig e d a d G r e c o r r o m a n a
pe\otv5oKEtov: 28
Y p an tiax eo v : 16 jitXxoQ: 27 Y en LA E d ad M e d ia (Continuacin)
Ypaipetov: 25
YpaipiKV pA,otv: 26 n(pocXQ: 19 1. Form a .................................................................................................. 29
ypa<fl<;: 25
TtaXmpT]aTO(;: 52
A) Rollos, 29.B ) Cdices, 30.
SeXxov: 16 TrTTUpo^: 18
5Xxot;: 16 noXTtxuxov : 16 2 . Escritura .............................................................................................. 31
S p ala: 22 A) Escritura griega, 31. B) Escritura latina, 38.
5iaxr| q: 26 oeXI&Ei;; 19
6 ( t t x u x o v : 16 olX X uoc: 19
optXt): 26
^Y^auoxov: 26 ac^ixiov: 22 Captulo III
T^KTi: 26 TpluTuxov: 16
TpoyEiq: 26
E l l ib r o en la A n t ig e d a d G recorrom ana
KXa^o<;: 25 Y EN LA E d ad M e d ia (Continuacin)
Kovovlq: 26 XcxXkoG 6 s v 0 o u (;: 27
K ovv: 26 XpTiN : 18 1. Palimpsestos ....................................................................................... 52
KOivi: 228 XpuooYpc}>a: 27
2 . Confeccin y publicacin del libro .......................................... 54
[ 396 ]

IJ.
 396 INDICE

A J La Antigedad clsica, 54. B J Los monasterios me

dioevales, 55. CJ Secularizacin de las artes del libro, 58. Peculiaridades de los incunables ............................................. 120
I ) Tipos, 120. I I ) Portada, 123. I I I ) Signaturas, 124.
3 . Comercio y precio del libro ...................................................... 61 IV ) Reclamos, 124. V) Foliacin, 124. V I) Colofn,
12. V II) Registro, 125. V III) Tamao, 125. IX ) Ma
4 . Signaturas, foliacin, paginacin, reclamos .......................... 62 terias escriptorias, 125. X ) Ilustracin, 125. X I) Escudos
tipogrficos, 129.
5 . Localizacin e identificacin de los cdices .......................... 63
A J Localizacin, 63. B ) Identificacin, 65. 4 . Problemas de localizacin y datacin ...................................... 130
6 . Edicin de textos manuscritos .................................................... 67 5 . Normas para la redaccin de las fichas de los catlogos
de incunables ..................................................................................... 131
A ) Noticia bibliogrfica, 131. B ) Colacin, 133. C ) Des
Captulo I V cripcin, 133.-D ) Indicacin de los repertorios, 134.

El l ib r o en la A n t ig e d a d G recorrom ana
Y EN LA E d ad M e d ia (Conclusin) Captulo V II
1. Ornamentacin y miniatura ......................................................... 73 L a I m prenta (C o n t in u a c i n )
A ) L a miniatura griega clsica, bizantina y medioeval, 73.
B) La miniatura en los centros de cultura romana (siglos L a imprenta en el siglo xvi .............................................................. 135
i-vii), 75. C ) La miniatura entre los siglos vm y xii, 76. 1) En Italia, 135. 2 ) En Francia, 137. 3) En los Pases
D ) La miniatura entre los siglos xiii y xvi, 80. Bajos, 138 . 47 En Alemania y Suiza, 140. 5) En Ingla
terra, 141. 6) En Espaa, l 4 l . 7) En Hispanoamrica,
2 . Encuademacin 86 144. 8) En Filipinas, 146.

Captulo V Captulo V III

L a I m prenta L a I m prenta (C o n t in u a c i n )

1. Aparicin de la imprenta ............................................................. 89 L a imprenta en los siglos xvii y x v i i i ............................................. 147

A ) Preliminar, 89. B) El problema de la invencin de la En el siglo X V II: I ) Observacin preliminar. La imprenta
imprenta, 90. C ) Breve examen de los argumentos con los en Holanda, 147.-2) En Francia, 148. 3 ) En Inglaterra,
que varios pases reivindican para s la paternidad del inven 148. 4) En Alemania, 149. 5) En Espaa, 149.- j En
to, 91.'D) Juan Gutenberg, 93. E ) Fust y Schoeffer, 97. Hispanoamrica, 151. 7) En los Estados Unidos, 151.
En el siglo X V I I I : 1) En Italia, 152. 2 ) En Inglaterra,
2 . Difusin de la imprenta en la centuria decimoquinta . . . . 98 152. 3 ) En Francia, 153. 4) En Espaa, 154. 5) En
A ) L a imprenta en el siglo xv, 98. B) La imprenta en Es Hispanoamrica, 157.
paa en el siglo xv, 101.

Captulo IX
Captulo V I L a I m prenta (Continuacin)
Los I n c u n ab le s
L a imprenta y el libro en los siglos x ix y x x . . 159
1. Definicin ............................................................................................ 113
2. Repertorios bibliogrficos ............................................................. 113 Captulo X
I ) Internacionales, 114. I I ) Nacionales, 115. I I I ) Catlo
gos de los incunables de una biblioteca determinada, 117. L a I m p r e n t a (Continuacin)
IV ) Catlogos colectivos de los pertenecientes a las biblio
tecas de uno o varios pases, 118. V) Catlogo colectivo Noticias complementarias sobre el libro impreso entre los si
mundial, 119. g los XVI y XX 167
 I ) Papel, 167. 2 ) Los tipos de imprenta y su evolucin Captulo X V
formal, 169. 3 ) Composicin, 182. 4) Impresin, 190.
L as B ib l io t e c a s (Conclusin)
Las bibliotecas en las pocas Moderna y Contempornea:
Captulo X I Siglos X V I al X X .................................................................................. 260
L a I m prenta (Conclusin)
1. L a ilustracin del libro entre los siglos xvi y principios tercera parte
del X X .................................................................................................... 194
APN D ICES
2 . L a encuadernacin ......................................................................... 214
Apndice I ................................................................................................. 303
3 . Los ex libris ........................................................................................ 221
2. Obras generales sobre historia del libro y de la imprenta 303
4 . Patologa del l i b r o ................................... 222
2. Obras especiales sobre las tcnicas del l ib r o ........................ 304
A ) Preparacin de los originales, 304. Tcnica del li
SEGUN D A PARTE bro, imprenta, tipos, papel, tintas, etc., 304. C) Ilustracin,
308. D ) Marcas de impresores, 310. E ) Encuadernacin,
310.F ) Ex libris, 311. G ) Lxicos, 312.
H IS T O R IA D E LAS B IB L IO IE G A S
Apndice I I : Obras sobre tcnica de la investigacin............ 314
A d d en d a ............................................................... 315
Captulo X II
L as B ib l io t e c a s ndice Analtico ....................................................................................... 317

1. Observacin preliminar .................................................................. 227

2. Las bibliotecas en la Antigedad grecolatina ..................... 227
1) Grecia, 227. 2 ) Italia, 231.

3 . Las ms antiguas bibliotecas cristianas ................................. 234

Captulo X III
L as B ib l io t e c a s (Continuacin)
1. Las bibliotecas durante el periodo dela Alta Edad Media 236
2 . Las bibliotecas entre los musulmanes espaoles.................. 249

Capitulo X IV
L as B i b l io t e c a s (Continuacin)
1. Las bibliotecas durante el periodo de la Baja Edad M e
dia: Siglos X III al X V ..................................................................... 2.61
2. El humanismo ................................................................................... 257
 mm

Esta obra se termin de

imprimir en julio de 1986
en Programas Educativos, S.A., de C.V.
Calz. Actuaras
Delegacin Cuauhtemoc
06850 Mxico, D.F.
Se tiraron 3 000 ejemplares.