MONOGRAFA DE TEORA LITERARIA

Alumna: Villarreal, Florencia

Profesora: Vassallo, Isabel
AO 2016

Resignificar la lectura: el modo de representar un mundo posible

Esperando que un mundo sea desenterrado por el lenguaje, alguien canta el lugar en que se forma el
silencio. Luego comprobar que no porque se muestre furioso existe el mar, ni tampoco el mundo. Por
eso cada palabra dice lo que dice y, adems, ms y otra cosa.
Alejandra Pizarnik

Introduccin

En el siguiente trabajo nos proponemos realizar una lectura crtica o interpretacin

sobre el cuento Dimensiones que, junto a otros, conforma el libro Demasiada felicidad de
Alice Munro. Antes de comenzar con dicho anlisis, reflexionaremos acerca de qu es
literatura y en qu consiste la lectura. Veremos, como dice Pizarnik, que cada palabra dice
ms y otra cosa.
Barthes, en Escribir la lectura, (nos) pregunta: Nunca os ha sucedido, leyendo un
libro, que os habis ido parando continuamente a lo largo de la lectura, y no por desinters,
sino al contrario, a causa de una gran afluencia de ideas, de excitaciones, de asociaciones?
En esto consiste la lectura, en salirse de s mismo, como dice Iser, dejar de ser, por un
momento, uno mismo y a la vez ser. Intentaremos resignificar la lectura, devenir en ella,
encontrar en la ficcin, como sostiene Iser, una posible realizacin que en la vida real no se
encuentra.
Por otra parte, la literatura -dice Deleuze- aparece como una iniciativa de curacin,
esta es una de las caractersticas principales que encontramos en el cuento a analizar. Aparece,
en este caso, como medio de superacin, de liberacin de la protagonista, que se
encuentra/siente prisionera de sus miedos, de sus prdidas. Tomaremos a este texto, como un
objeto literario, como describe Sartre, que solo existe si est en movimiento y, ste
movimiento es la lectura. A la vez, plantea la esencialidad tanto del objeto como del sujeto
(lector). Sin ambos no habra acto creador, afirma Deleuze.
Somos conscientes que podemos revelar y a la vez crear, revelamos los enigmas con
nuestra lectura, y as se produce una cierta trascendencia. El texto, la literatura en s, no deja
de existir, deviene, se resignifica. As es como, segn Deleuze, la obra literaria es un
llamamiento. En cierto modo, el escritor llama a la libertad del lector, a nuestra libertad
para que colaboremos en la produccin de su obra.

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 Por otra parte, tendremos como gua y soporte, el texto Qu es la literatura de
Eagleton, por esto, realizaremos este anlisis crtico siguiente su modelo, contestando este
interrogante en torno a ciertas definiciones bsicas de la llamada teora literaria.
Planteado esto, nuestra interpretacin del cuento Dimensiones de Alice Munro
versar, entonces, sobre el concepto de la literatura como ficcin al que refiere tanto Eagleton
como Rest; adems, pensaremos a la literatura como un espacio donde circulan diferentes
voces o discursos, como propone Voloshinov en El discurso en la vida y el discurso en la
poesa. Discursos cargados de ideologa y que, a la vez, le abren el camino en la obra
literaria a un tercer participante: el hroe. Este hroe es, en este caso, Doree, protagonista de
nuestro relato a analizar. Hroes que aparecen a lo largo de todos los cuentos que conforman
Demasiada felicidad. Aqu se relatan diversas historias que tienen, en su mayora, un nico
protagonista: una mujer que busca superarse. Son historias que brindan una mirada distinta,
desautomatizada, de las cotidianidades de la vida.

Desarrollo
Realizadas estas aclaraciones, podemos adentrarnos en nuestro anlisis y
comenzaremos por la categora de ficcin de la que habla Tinianov, quien dice que al leer
una obra de ficcin no tenemos una percepcin directa de los acontecimientos que describe.
Al mismo tiempo percibimos, aunque de manera distinta, la percepcin que de ellos tiene
quien los cuenta.
En Dimensiones estamos ante la presencia de un narrador que conoce tanto como
los personajes. Se presenta en tercera persona y si bien se centra en la protagonista de la
historia (Doree), a lo largo del relato va cambiando de percepciones, va rotando su mirada en
diferentes personajes. Es as como podemos entender desde diferentes puntos de vista, la
historia. Siempre en torno a Doree, claro est. As, nuestro rol como lectores es relevante ya
que, volviendo a lo que dice Sartre, nuestra lectura sirve tanto para imaginar o fabular aquello
que sucedi, que, en un principio no se cuenta; como para participar del acto creador, para
constituir la totalidad del relato.
Fue el nico momento en que a Doree le pareci que volva a ser el de antes.
Durante toda la visita el corazn le lati con fuerza. Pens que igual se desmayaba o se
mora. (p. 15)
La seora Sands no haba dicho eso al principio. Hace un ao, sin ir ms lejos,
habra sido ms prudente, consciente de que Doree se habra sublevado ante la idea de que
alguien, algn ser viviente, pudiera ponerse en su lugar. (p. 13)

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 Por otra parte, siguiendo este concepto, y tal como estructura su escrito Eagleton,
conviene distinguir la ficcin en este cuento. Cmo hacemos para ubicar a este cuento
dentro de la ficcin? Cmo distinguimos la ficcin en este mundo cotidiano o mundo
posible? Eagleton dice que hay prestar atencin al lenguaje, debemos definir a este objeto
literario mediante el empleo caracterstico de la lengua. Si bien, Dimensiones y los dems
relatos versan en torno a situaciones cotidianas de la vida, el lenguaje que utiliza la autora, la
manera de describir los hechos, lo que siente Doree, nos permite sumergirnos en ese silencio
del que habla Sartre, para poder encontrar esa proximidad en la vida de Doree. Teniendo
consciencia que estamos prximos a su mundo, pero dentro de una ficcin. Gracias a esa
perspectiva que toma el narrador, nos sumergimos en el mundo de Doree, a tal punto que,
como lectores, cumplimos a la vez, el papel de creador, creamos las situaciones narradas en
nuestra mente, vamos a la par de Doree cuando, por ejemplo, ve a sus hijos muertos y corre,
luego, en busca de su amiga Maggie.
Doree haba salido corriendo de la casa e iba dando traspis por el jardn,
apretndose el estmago con los brazos como si la hubieran abierto de un tajo e intentara
que no le salieran las tripas. Esa es la escena que vio Maggie cuando regres (...). Doree se
pas un buen rato metindose en la boca cuanto tena a mano. Despus de la tierra y la
hierba, sbanas y toallas y su propia ropa. Como si intentara ahogar no solo los alaridos,
sino la escena que vea en su cabeza. (p. 25)
Adems, Eagleton, distingue ficcin de hecho segn el lenguaje empleado y, para
esto, habla de los formalistas rusos, quienes dicen que la literatura es una organizacin
especial del lenguaje: el lenguaje potico. Que sirve como un modo particular de representar.
Esto se puede pensar en consonancia con la ilusin producida por la ficcin que vuelve
posible que, como lectores, seamos parte de todas esas vidas que nos brindan los relatos.
Siguiendo con lo que hace a la ficcin, Barthes, dice que el relato puede ser dividido
en unidades mnimas ya que, el texto es una estructura y no una suma de sus partes: es as
como habla de funciones cardinales o ncleos, catlisis, indicios e informantes. Si
bien Barthes establece que el texto se estructura en estas unidades, no necesariamente se dan
todas en un mismo relato.
Dimensiones comienza in extrema res contando la actual vida de Doree, la describe
fsicamente y cuenta a qu se dedica. A la vez, realiza una comparacin con su vida pasada,
sin explicar por qu se produjo ese cambio, esa peripecia. Pero se dan ciertos indicios
relevantes que remiten a un clima y a una situacin. Un clima de angustia, de culpa que se
nos presenta al conocer a Doree. Aqu, nuevamente, nuestro papel como lectores y sujetos-
creadores cumple una funcin muy importante y comenzamos a indagar(nos): Es Doree una
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criminal? Hacia dnde se dirige? Qu funcin cumple la seora Sands? Estos enigmas son
resueltos a medida que la lectura avanza. Por esto, para llegar al ncleo principal (el asesinato
de los tres hijos de Doree que tiene como nico culpable a Loyd, su marido) se insertan
catlisis que van permitiendo el desarrollo del argumento hasta llegar a este trgico suceso.
Adems, como indicios observamos las reflexiones que hace el narrador sobre Doree, sobre
cmo continuar con su vida, sus conversaciones con la seora Sands o con su amiga Maggie.
En Doree encontramos ese tercer participante del que habla Voloshinov que llama
hroe. La entonacin-dice Voloshinov- establece aqu una relacin viva con el objeto del
enunciado, este se encuentra casi apostrofado, como si fuera el culpable, vivo y concreto: en
cuanto al auditor -el segundo participante- se lo encuentra, en cierto modo, invocado como
testigo y aliado. Nosotros somos testigos, por un lado, del maltrato que sufre Doree por
parte de su marido, de cmo sufre al ver a sus hijos muertos y nos aliamos a ella cuando debe
afrontar esa situacin.
Dice Voloshinov que se puede decir que la obra potica es un poderosos condensador
de evaluaciones sociales inexpresadas y que cada palabra est saturada de ellas. En este
cuento y al igual que los otros, subyace una cierta evaluacin social, que, si bien no est
explcita, como lectores y segundos participantes de este discurso la realizamos
inconscientemente. Evaluamos a Doree y a Loyd, principalmente, por sus acciones y
actitudes.
Adems, segn Voloshinov, mediante esta evaluacin se le da significacin al relato,
que, a su vez, se relaciona directamente con el contenido. Aqu es donde se habla del rango
axiolgico, el cual es ocupado por el hecho representado y el hroe. Como dijimos
anteriormente, el papel de hroe lo ocupa Doree quien deja de ser una mujer sometida por su
marido, insegura y sin voz propia y, al final, cuando en el viaje a la crcel donde se
encontraba su marido, se produce un choque entre un auto y el autobs donde viajaba, Doree
se convierte en una mujer dispuesta a tomar decisiones importantes, por y para ella.
Como si no hubiera odo, o como si tuviera un derecho especial a ser til, Doree
baj detrs del conductor. l no la reprendi (...) El chico estaba tumbado de espaldas, con
las piernas y los brazos extendidos, como si hiciera el ngel en la nieve (...) Doree se agach
junto a l. Le puso una mano en el pecho. No se mova (...) Puso los dedos de una mano sobre
la frente del chico y dos de la otra mano bajo la barbilla. Apretar la frente, presionar la
barbilla hacia arriba, para despejar la laringe (...) (p.40)
Como bien dice la cita, Doree necesitaba sentirse til, hacer algo para salvar una vida,
algo que no pudo hacer con sus hijos porque ya era demasiado tarde. Doree busca superar su
antiguo yo sometido y sin iniciativa. Busca terminar con la culpa de haber dejado a sus hijos
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solos la noche en que Loyd decidi acabar con sus vidas. Podemos afirmar esto, adems,
cuando al final del relato, Doree decide quedarse con el chico y suspender (definitivamente?)
su encuentro con Loyd. As le dice al chofer del autobs -Usted siga. Ir con ellos al pueblo
y lo alcanzar a usted cuando vuelva esta noche. El chofer le pregunta - No tiene que ir a
London? y Doree le responde que no. La peripecia, en este caso, se completa con su
transformacin, con su devenir en hroe.