ER W IN PISCATOR
Teatro Poltico
Prlogo de Alfonso Sastre
Editorial Ayuso
Ttulo original: Politisches Theater
Traduccin: Salvador Vila
Coleccin Expresiones
Serie Teatro, dirigida por
Moiss Prez Coterillo
Cubierta: Csar Bobis
Editorial Ayuso.
San Bernardo, 34.
Madrid, 1976.
I. S. B. N.: 84-336-011 1-8.
Depsito legal: M. 1.546-1976.
Impreso en: Tcnicas Grficas, S. L.
Las Matas, 5. Madrid- ?9.
Impreso en Espaa - Trinted in Spain.
INDICE
Pgs.
Apndices
Una carta a la W eltbhne........................................... 335
La actuacin objetiva................................................... 340
El teatro comprometido y la reaccin desfavora
ble de la crtica ........................................................ 347
Mi puesta en escena de Los bandidos ...................... 356
Despus de La indagacin................................... ... 365
Prlogo a El vicario, de Rolf H ochhuth................ 369
Nota final para el Teatro poltico ........................... 377
Sobre el a u to r.......................................................... 385
Indice de nombres................................................................ 395
ANTE PISCATOR
Alfonso Sastre
Introduccin al tema
El pensamiento fundamental de Erwin Piscator
se proyecta en los siguientes trminos: elevar la
escena privada a lo histrico. De tal tarea da cuenta
en el famoso libro que el lector tiene ahora en sus
manos y que yo, naturalmente, no voy a contarle.
Pero s me gustara hacer algunas reflexiones a su
propsito. Empezando por subrayar el hecho de que
* _ * ---- . , _ n- .. -x_v... :1 ^ - w-. ' *
Incidencia bibliogrfica
P is ca to r y la c rtic a burguesa
Piscator v Brecht
Como es sabido, Brecht trabaj en la oficina
dramaturgia a de Piscator como uno entre otros:
Gasbarra, Lana , etc. El trabajo de aquella oficina
trataba de enderezar, en el sentido de una nueva
dramaturgia, los textos: de ponerlos a punto en el
sentido del teatro poltico . Con esos tratamientos
se converta, por ejemplo, un drama de ocho escenas
(el Rasputn de Alexei Tolstoi) en un espectculo
de veintisiete escenas, por medio, sobre todo, de un
desarrollo de los fo n d o s socio-histricos, lo cual
se consegua muchas veces mediante el apoyo del
film en tres modos: pelcula d ra m tica , que paraba
como sustitutivo de escenas difcilmente expresadles
en trminos propiamente teatrales; pelcula d id c
tica, informativa de datos necesarios para la c o m
prensin social c histrica del suceso dramtico, y
pelcula-comentario (o chorus fitmico). E s seguro
que la relacin de Brecht con Piscator fue muy fe
cunda para am bos; pe; ) m e inclino a creer, a pesar
del gran oscurecim iento cado sobre la figura de
Piscator, particularmente durante la poca de la ma
yor gloria de Brecht, que la relacin fue ms b e n
fica para ste; es decir, que B recht debe ms a Pis
cator que ste a aqul, en trminos estrictamente
teatrales, pues no tratamos ahora de literatura. No
quisiera yo, ni m ucho mettos, abrir una disputa cica
tera y mezquina la que Adarnov llamara una
con tabilidad infernal sobre este punto; pero ha
de sealarse, entre otras, esta relacin de B recht con
sus fuentes y condicionamientos; y ello no, com o
digo, para una burguesa disputa de prioridades, sino
para una m ejor com prensin dialctica del caso
XIX
Ah tienen su libro
A lfonso S astrh
E r w in P iscator
'l
DEL ARTE A LA POLTICA
//GUERRA//
(De una poesa)
La siento ..
Guerra!.,. ?...
Quin cice guerra?
Polladas de pensamientos ahuyentadas del nido.
Va contando ojos desgarrados,
teatro p o l t ic o 13
gargantas abiertas de miedo,
vientres destrozados por las balas, escarbados,
[ sanguinolentos,
con un dolor estancado de cien aos.
Renunciacin a millones de noches gozadas con
[mujeres.
Guerra?
Suplicad: Guerra a la guerra!... .
:
; .
i'
26 ERWIN PISCATOR
a los otros, a los hermanos. Quiere el amor de todos para
todos, la humildad de unos ante otros. Esta dramaturgia
es lrica, es decir, no dramtica. En realidad, poesa lrica
dramatizada. En la confusin de la guerra que en el
fondo era la guerra de las mquinas contra la sangre hu
mana , abrindose paso a travs de la negacin, volva
a buscar el alma del hombre. As, pues, esta dramaturgia
era, en el fondo, reaccionaria, una reaccin contra la guerra,
pero contra su colectivismo, en favor de la reencontrada
idea del Y o y de ios elementos culturales del. tiempo de
la preguerra. Caracterstico representante de esta tenden
cia, y al mismo tiempo su mayor xito, fue Transformacin,
de Toller. Aqu se encontraban lo vivido (lrico), lo fatal
(dramtico) y lo poltico (pico). La preponderancia del
poeta en Toller, que no formulaba poticamente realida
des sino juicios, valoraciones, lo tico abstracto, es la causa
de que esta obra no se haya convertido en bandera de com
bate, ni en pasajera obra de circunstancias, ni en valor
eterno.
Cuando abr en Knigsberg en el invierno 1919-20
un teatro propio, llamado significativamente Tribunal,
me propuse una escenificacin de Transformacin, que se
haba de diferenciar esencialmente de la berlinesa en la
extremada construccin realista de las escenas (con la
misma realidad que yo haba vivido la guerra). Y llegu
hasta preocuparme del lenguaje, proponiendo a Toller ( que
me perdone: este negro pensamiento no se lo he revelado
hasta hoy) rescatar al lenguaje de sus expresionismos lri
cos. Pero esta escuela posexpresionista no me dio la pauta.
Y a estaba yo demasiado amarrado a lo poltico. Represen
tamos a Strindberg, Wedekind, Sternheim. Toller estaba
en preparacin. Las explicaciones que dbamos en los
programas y el carcter general de nuestro teatro excitaron
enconada oposicin en los sectores burgueses y estudian-
TEATRO POLTICO 27
tiles, a tal punto que, al entablar yo en el programa una
polmica contra un crtico, el pblico y la prensa se desa
taron de tal modo contra m que tuve que cerrar el teatro.
Al volver a Berln haban surgido diferencias cada vez
ms claras. Dad se haba hecho mas maligno. La vieja
posicin anrquica contra la burguesa, la insurreccin
contra el arte y las dems actividades espirituales se haban
agudizado y casi tomado ya la forma de lucha poltica.
Cada cual su propio baln haba constituido todava un
descarado pater le bourgeois. La quiebra (editada por
Grosz y Heartfield) fue ya el guante de desafo arrojado
a la sociedad burguesa. Dibujos y poesa, no orientados ya
hacia postulados artsticos, sino hacia la eficacia poltica.
El contenido determinaba la forma. O mejor dicho:
formas vacas volvan a revestir contornos ms rgidos y
duros gracias a un contenido que atacaba sin rodeos un
determinado fin.
Tambin yo comprenda ahora claramente hasta qu
punto el arte es tan slo medio para un fin. Un medio
poltico. Propagandista. Educador. Aunque no slo en
el sentido que le daban los dadastas haba que seguir su
grito: Salgarnos del arte! Acabemos con l! (No dis
cutiremos sobre la fijacin del lmite de capacidad artstica,
dentro del cual se est autorizado, como artista y como pro
fano, a dar esta consigna.) En Berln haba gente que
haban llevado esta idea al terreno del teatro. Karlheinz
Martn, Rodolfo Leonhard y Hermann Schller, antiguo
estudiante de Teologa, convertido ahora en organizador
del Teatro del Proletariado.
Como miembro de la liga Espartacus el futuro
VKP (Partido comunista unido) yo esperaba su apoyo.
Naci un nuevo teatro.
Nuestro programa era ms radical que el del grupo
de Leonhard. Poltico y no artstico: cultura y agitacin
28 ERWIN PISCATOR
del proletariado, inspirndose en los principios de cualquier
otro elemento comunista. Hoy, al cabo de diez aos, viene
otro grupo (ha descubierto de nuevo esta solucin) y
cree ser formidablemente radical; entonces pasbamos no
sotros las crisis, hoy estamos ( relativamente!) estabiliza
dos; es necesario trabajar sistemticamente. Pero hoy es
ms difcil que nunca mantener despierto el inters por
nuestra lucha.
En los captulos siguientes se vern las duras dificulta
des que, a pesar de la mejor voluntad, he tenido que
vencer y la gran diferencia que hay entre mis propsitos
y lo conseguido en la prctica. Pero, es ma la culpa?
Yo no desatiendo ninguna crtica seria. Las diversas inter
pretaciones crticas son consecuencia de la naturaleza de
mi obra. Un juicio sabe destruirse a s mismo; un prejuicio,
anular un efecto. Y , muy especialmente, el efecto del tea
tro, tan limitado en el tiempo, aun en el caso de que se le
quiera poner a salvo de arbitrarias crticas subjetivas y de
opiniones inspiradas por el simple sentimiento, en tanto
que no se elija otra palestra.
Maximiliano Harden escribi una vez que yo sacaba
mis efectos de campos vecinos. El poltico Harden quera
decir: de la poltica.
Ahora bien, esto precisamente constituye mi ventaja
y mi desventaja: pero, en todo caso, era para m lo in
discutible. Cmo he intentado realizarlo lo mostrarn las
siguientes etapas:
1919- 20 Tribunal, Knigsberg.
1920- 21 Teatro del Proletariado, Berln.(Salones
de Conferencias.)
1923- 24 Teatro Central, Berln.
1924- 27 Volksbhne, Berln.
1927-28 Teatro Piscator, Berln.
1929-30 Teatro Piscator, Berln. Segunda poca.
II
1920-21
Compaeras y compaeros!!
H e ah El Invlido !
1923-24
LA SITUACIN DE LA VOLKSBHNE
banderas
EL ARTE PROFANADO'
por Leo Lana
Hace algunos das la casualidad trajo a mis manos
el catlogo de una editorial francesa, con la resea
de las obras literarias que haban logrado mayor
xito el ltimo ao. Y, para asombro mo, vi que
en el pas clsico de la novela predomina ahora el
pampblet de crtica social, el reportaje periodstico.
Entre los libros cuyas ediciones han alcanzado el
nmero ms alto de ejemplares y que despertaron
mayor resonancia, encontramos: El infierno de los
presos, una descripcin del Banjos en Cayenne;
Cocana, una peregrinacin por las cuevas de vicio
de los locales nocturnos parisinos; Entrevistas con
clowns, etc. La americanizacin comienza ahora ya
a imprimir su sello a la literatura francesa, y se
comprende que la falta de inters por la novela
y por la lrica, por el llamado arte puro, de que
tanto se quejan los editores alemanes, no es una
casualidad producida tan slo en Alemania por sus
circunstancias econmicas, sino que tiene sus cau
sas profundas en el gran proceso de revolucin
social de que somos testigos. Sin duda el lector
medio de hoy no tiene ya el recogimiento interior1
R, R. R.
/ ;w
E L DRAMA DOCUMENTAL
burlan, patean y amenazan con los puos. Otra vez vuelven a estar
all abajo, ante la tribuna; un soldado de ingenieros, con guerrera
desgastada, vociferando contra el orador, Carlos Liebknecht. Y
luego aparece en la calle, repartiendo prospectos, y pronuncia un
discurso contra la guerra. Es detenido, y al ver los espectadores
que la multitud deja que lo lleven sin oponer resistencia alguna,
rompen en rugidos de dolor, acusndose a s mismos. (Frankfurter
Zeitung del 1? de abril de 1928.)
La pelcula
EL OFICIO
PRINCIPIOS
LA CONTIENDA EN TORNO /i
PISCATOR. El ala izquierda de
la Volksbhne ha convocado para
el mircoles 30 de marzo, a las
ocho de la noche, en el saln de
fiestas del antiguo Senado, un mi
tin sobre "La Volksbhne, el tea
tro vivo y los ltimos aconteci
mientos", bajo la presidencia de
Arturo Holitscher. Erwin Piscator
hablar de su escenificacin de Tor
menta sobre Gottlandia y de las
disensiones que esto ha provocado
en la Volksbhne. (Noticia de la
prensa.)
ISIlll!
E l anunciado eplogo:
'U1|V
En la cmara prusiana ha sido presentada una
II)1
interpelacin por los nacionalistas de Koch-Berln
acerca de la declaracin del director Jessner en el
mitin de protesta contra la decisin de la Volks
bhne, celebrado en el antiguo Senado el 22 de
marzo de 1927. Parece ser que Jessner declar
su solidaridad con su colega Piscator y mani
fest que, en primer trmino, no tena noticia
alguna de una fusin de la Volksbhne con los
Staatheattr; pero que, como director de los Staats
theater, tena que declarar que si se realizara una
tal fusin no podra considerarse la existencia de
Piscator en manera alguna como un obstculo. Se
pregunta: Si el ministerio de la gobernacin aprue
ba que se lleve a las escenificaciones de los Staats-
CONTRADICCIN D EL TEATRO
CONTRADICCIN DE LA POCA
n a c im ie n t o d e l t e a t r o p is c a t o r
2. Significacin de la tcnica
La colectividad teatral
1
TEATRO POLTICO 181
El estudio
De los actores
ltimos preparativos
El estreno
LA PRENSA FR EN TE A EH QU BIEN
VIVIMOS! JUICIOS POLTICOS. Que esta
obra sea un vino, no puede afirmarse. Lo que
puede afirmarse es que es una medicina. (Aspira
cin: una medicina que produzca el efecto del
vino. El primer deber del dramaturgo...) Los que
pedan un teatro de propapaganda, ya lo tienen...;
el arte que persigue una enseanza determinada,
ser de gran importancia en el futuro, amigos
mos. (Tambin en esto habr arte bueno y arte
malo.) Que vuestro arte sea bueno. (Alfredo
Kerr, Berliner Tageblatt.)
Segn el antiguo mdulo, se medira: una obra
rida, una maravillosa labor del regisseur. Pero
la nueva escena de Piscator requiere mdulos
nuevos... Pues, en su teatro es donde se nos pre
senta con toda franqueza como agitador de un
partido poltico, que no ve en la escena ms que
204 ERWIN PISCATOR
La pelcula
La funcin de la pelcula
El eco de RASPUTN
El proceso
Copia.
Hay un sello que dice: D.R. Nm. 1.493
Registro de entrada 24-XI-27.
Secretara judicial de Grande,
Testimonio.
N.
19. Q. 88 27.
A instancia del en otro tiempo Kiser y Rey Gui
llermo II, en Haus Doorri, Holanda, represen
tado por su apoderado general, el coronel retirado
Leopoldo von Kleist, en Berln W8, Unter den
Linden 36,
demandante,
confiriendo poderes al abogado Kari Siebert, en
Berln, N-W21, Rathenower Strasse 78, y al Dr.
Max Alsberg, en Berln, W30, Nollendorfplatz, 1,
contra
el empresario de teatro Erwin Piscator, en Ber
ln SW 68, Oranienstrasse, 83/84,
dei.andado.
ordena lo siguiente:
1. Queda prohibido al demandado, bajo la multa
prevista en el artculo 888 de la Ley de Enjuicia
miento civil, representar pblicamente, en espe
cial en la obra Rasputn, de A. Tolstoi y Schtsche-
zolev, la escena sometida a litigio por el de
mandante.
2. Las costas del procedimiento corren a cargo
del demandado.
FUNDAMENTOS: La demanda del auto se re
fiere a una escena de la obra, en la cual el de
mandante aparece en accin juntamente con el en
otro tiempo Kiser Francisco Jos y el zar Ni
cols II. Practicada la prueba de inspeccin
ocular mediante la representacin, efectuada ante
el Tribunal el 23 de noviembre de 1927, el Tri
bunal estima que:
238 ERWIN PISCATOR
LA S T IR A P IC A
la s t i r a , y d e m o s t r a r la fu e r z a r e v o lu c io n a r ia d e l humo
rismo.
A l m is m o tie m p o nos seduca la posibilidad de pre
s e n t a r a P a l l e n b e r g e n u n p a p e l que, a l c a b o d e muchos
a o s , v o lv a a p r o p o r c i o n a r a e s t e g r a n representante de
h o m b r e s o c a s i n p r o p ic ia d e d e s e n v o lv e r todo su arte.
Q u h a c e r ? U n a r e f u n d i c i n de esta refundicin no
o f r e c a e s p e r a n z a a lg u n a , p o r q u e B r o d y Reimann partan
e n e l l a de p r i n c i p io s c o m p le t a m e n t e opuestos a los nues
t r o s y porque s u t r a b a jo s e desarrollaba en un plano que
n o poda u n ir s e p o r p u e n t e a lg u n o con el nuestro. Pero
B r o d y R e i m a n n t e n a n t o d o s lo s derechos de adaptacin;
d e manera que n o s o t r o s estbamos atados de pies y ma
n o s . E n t a b l a m o s le n t a s negociaciones y pasaba el tiempo
s in s a li r d e l a t o ll a d e r o , h a s t a q u e me decid a emprender
y o m i s m o la r e f u n d i c i n , c o n ayuda de Brecht, Gasbarra
t ea t r o p o l t ic o 243
y L a n a , c o n f ia d o e n q u e B r o d y R e im a n n , c o lo c a d o s ante
re a lid a d e s consumadas, r e c o n o c e r a n la ju s t ic i a de m i p ro
ceder y se d e c la r a r a n c o n f o r m e s c o n nuestra re fu n d ic i n ,
q u e , e n e s t e c a s o , n o p o d a s e r s o s p e c h o s a de que rer a tro
pellar el derecho del autor.
L a fo r m a escn ica
P o r v e z p r im e r a n o n o s e n c o n t r b a m o s c o n u n a o b r a cju e
b u e n a o m a la , c o n fu e r z a l it e r a r i a d r a m t ic a o s in e ll a
r e v is tie r a , a l f i n , f o r m a d r a m t i c a , s in o c o n una n ovela.
Y , p o r c ie r to , co n una n o v e la e n la c u a l, a p e s a r d e la
p a s iv id a d d el h ro e, to d o e st en m o v im ie n to .1 S c h w e i k
es c o n d u c id o a la c r c e l, d e la c r c e l , S c h w e i k a c o m
p a a a l c u r a c u a n d o v a a m is a , S c h w e i k e s lle v a d o a la
r e v s ta e n s illa d e r u e d a s , e s lle v a d o al fre n te e n fe rro
c a r r il, m a r c h a d u r a n t e d a s e n t e r o s e n bu sca de s u r e g i
m ie n to ; en una p a la b ra : to d o a su a lr e d e d o r e st en
c o n t in u o m o v i m ie n t o . Todo flu y e s in cesar. Es m ara
v illo s a la m a n e r a d e e x p r e s a r , p o r m e d io d e e s t a flu id e z
d el a s u n t o p ic o , t o d o e l v r t i g o d e la g u e r r a . Y a a l le e r
la n o v e la por vez p rim e ra , m u ch o a n te s de p en sar en
d r a m a t iz a r la , m e d io la im p r e s i n de un co rrer s in fin
ni d e s c a n s o d e to d o s lo s a c o n t e c i m i e n t o s . A l p la n te a r n o s
la c u e s t i n d e lle v a r la a e s c e n a , e s t a im p r e s i n to m c u e r
p o e n la b a n d a sin fin .1
E s d e c ir , l a f o r m a e s c n ic a v o lv a a n a c e r d e l a s u n to ,
a i m e n o s ele l o q u e p u d i r a m o s lla m a r la n a t u r a le z a a r t s
tic a d e e s t e ; u n c o n g lo m e r a d o d e e p is o d io s . Y a s , sin
p r e v e r lo , e s t a f o r m a e s c n ic a v o lv a a significar un estado
social: la d is o lu c i n d e u n o r d e n s o c ia l. Y , a su v e z , la
fo r m a e s c n ic a d e t e r m in a b a la f o r m a d r a m t ic a d e la o b ra .
D R A M A T U R G IA E N L A B A N D A S IN F IN .
T o d o s io s i n t e n t o s r e a liz a d o s b a s t a a h o r a p ara
l le v a r n o v e la s a la e s c e n a h a n f r a c a s a d o e n su
e s e n c ia . E n la m a y o r a d e lo s c a s o s , l o n ic o q u e
persiste d e la o b r a es la fig u r a del p r o t a g o n is t a ,
q u e , e n c u a d r a d o a h o r a e n o t r o g ir o d e ia a c c i n ,
p ie r d e su a m b ie n t e c a r a c t e r s t i c o y s e h a c e in v e
r o s m il , a u n c o m o p e r s o n a je .
L a t a r e a d e d r a m a tiz a r la n o v e la d e J a r o s la v
H a s e k o f r e c a d o b le d if ic u lt a d . E s t a n o v e la n o
s e p r e s e n t a b a c o m o u n t o d o c o m p le t o , s in o c o n
u n a i n a g o t a b le c o le c c i n d e a n c d o t a s y a v e n tu
r a s , q u e , a d e m s , n o haba s id o t e r m in a d a . C o m o
p e r s o n a je , S c h w e i k a p a r e c a b ie n c a r a c te r iz a d o
d e s d e e l p r i n c i p io , s in s u f r ir e v o lu c i n a lg u n a en
e l c u r s o d e la o b r a . N u n c a s e p r e s e n t a b a h a c ie n d o ,
s in o p a d e c ie n d o ; p o d a p rev erse su a c titu d en
c u a lq u ie r s it u a c i n , a no ser en su p r o p io f in .
La m a rch a de la n o v e la e s t a b a d e t e r m in a d a tan
E l fra c a so de e s t e i n t e n t o v o lv a a d e m o s t r a r q u e
e l c a m in o s e g u id o o r d i n a r i a m e n t e p a r a a li a r n o
v e la s y c o n v e r t ir la s e n p ie z a s d r a m t ic a s e r a f a ls o .
Por lo cu a l n o s o tro s r e n u n c ia m o s a la d r a m a ti
z a c i n del p e r s o n a je , y , en lu g a r de una o b ra
d r a m t ic a s o b r e S c h w e i k , lle v a m o s a escen a u n a
p a r t e n t e g r a d e la p r o p ia n o v e la .
ERWIN PISCATOR
E s t e d e s ig n io tr o p e z a b a c o n u n a n ic a d if ic u lt a d :
la f o r m a d e l e s c e n a r io a c t u a l. P a r e c a im p o s ib le
d o m in a r e l d e s a r r o l lo p ic o d el a su n to con lo s
a n t ig u o s m e d io s d e l t e a t r o .
E l e s c e n a r io in m v il o b lig a b a a c a d a p a s o a d e s
p e d a z a r lo s a c o n t e c i m i e n t o s d e l l i b r o , r e d u c i n
d o lo s a e s c e n a s a is la d a s , lo c u a l e s t a b a e n a b ie r t a
c o n t r a d ic c i n con e l c a r c te r d e la n o v e la . P is
c a to r v e n c i esa d if ic u lt a d c o n v ir t ie n d o el esce
n a rio fijo en un s u e lo ro d a n te . De un g o lp e
ce rte ro e n c o n tr el m e d io e s c n ic o co rresp o n
d ie n t e a l d e s a r r o llo p ic o d e la n o v e la : la b a n d a
s in f i n .
C o n lo c u a l q u e d a b a r e s u e lt o e l p r o b l e m a , n o s lo
e n el t e r r e n o t c n i c o , s in o e n e l d r a m t ic o . L o s
a d a p ta d o r e s n o n e c e s i t a b a n y a b u s c a r u n a arma
dura dramtica e x t r a a a i a s u n t o d e la n o v e la ,
s in o q u e p o d a n l im i t a r s e a e le g ir la s e s c e n a s d e
e s t a q u e t u v ie r a n m a y o r fu e r z a d r a m tic a y a d a p
t a r su t e x t o a la e s c e n a . L a d is t r ib u c i n d e la
m a t e r ia p o d a h a c e r s e e n b a s e a la n o v e la , q u e
d a n d o t a n s lo la c u e s t i n d e d a r v id a e s c n ic a
a l m u n d o q u e r o d e a a S c h w e i k y q u e t a n t o in
flu y e e n l. E s t a c u e s t i n la r e s o l v i P i s c a t o r ,
c o m o s ie m p r e , m e d a n t e la p e lc u la , c o n la n ic a
m o d i f i c a c i n d e d a r le e s t a v e z la fo r m a d e d i
b u jo . C uando H asek hace, so b re to d o al co
m ie n z o d e s u s c a p t u lo s , o b s e r v a c io n e s d ir e c t a s
y d o c t r n a le s , P i s c a t o r p r o y e c t a e n la p a n t a lla lo s
d ib u jo s de Jo rg e G ro sz. De e sta m a n era lo g r a
c o n c e n t r a r la s fu e r z a s o p u e s t a s a S c h w e ik .
( Q u e d e d ic h o a q u q u e P i s c a t o r a c a r ic i d u r a n t e
a lg n t ie m p o la id e a d e s a c a r a e s c e n a a S c h w e i k
c o m o n ic o p e r s o n a je , h a c ie n d o a p a r e c e r a t o d o s
lo s d em s en fo rm a d e d i b u jo s .)
Por e l c o n tr a r io , lo s o t r o s p e r s o n a je s , e n ta n to
que n o o b r a b a n p o r s m is m o s , f u e r o n rep resen
ta d o s en fo rm a de m u ecos o m a rio n e ta s . Al
POLTICO 247
principio se pens en h a c e r u n a i n t r o d u c c i n q u e
caracterizara la d iv e r s a id e o lo g a d e lo s p e r s o n a je s ,
segn la clase s o c ia l a q u e p e r t e n e c a n .
Una v e z d e t e r m in a d a la fo r m a d e l e s c e n a r io y
el m e d io e s c n i c o c o r r e s p o n d ie n t e , la n ic a ta r e a
d e la d r a m a t u r g ia e r a r e d u c ir lo s r a s g o s e s e n c ia
le s d e la n o v e la p a r a c u y a le c t u r a s e n e c e s it a
b a n , al m e n o s , v e i n t ic u a t r o h o ras- a u n tie m p o
d e d o s h o r a s y m e d ia , s in a lt e r a r e l e s t il o d e
aquella. P o r d e s g r a c ia , n o e s p o s ib le distribuir
Schweik, c o m o u n a v e z p r o p u s o P i s c a t o r , e n c in c o
n och es. P a r a p o d e r r e p r e s e n t a r la o b r a , h a b a n
d e r e d u c i r s e y a c o r t a r s e c o n s id e r a b le m e n t e la s
p a r t e s d e la n o v e la , m o d ific a n d o t a m b i n en
p a r t e la d is t r ib u c i n d e l m a t e r ia l. E n c a m b io , se
r e s p e t m u c h s im o e t t e x t o o r ig in a l.
Una d if ic u lt a d e s p e c ia l, y n o d e s p r e c ia b le por
c i e r t o , la p r e s e n t a b a e l d e s e n la c e . H a s e k m u r i
a n t e s d e t e r m i n a r e l m a n u s c r it o , sin d e ja r a d iv i
n a r e l p o s i b l e f i n d e su o b r a . T o d o d e s e n la c e
a r b it r a r io h a b a d e p a r e c e r v i o l e n t o y , por c o n s i
g u i e n t e , s in e f e c t o d r a m t ic o . L a ta n d is c u tid a
e s c e n a e n e l c e lo , in s p ir a d a , en t o d o c a s o , e n
un p a s a je d e E la s e k e l sueo d e l c a d e t e B ie -
gler h u b ie r a s u p u e s t o u n a n o v e d a d p e r ju d ic ia l
p a r a la f ig u r a d e S c h w e i k , p e r o no p o d a im p u g
n a r s e d e s d e e l p u n t o d e v is t a d e l f o n d o d e l m a
n u s c r it o o r ig i n a l. H a b a q u e c o n te n ta r s e , p u es,
d e g r a d o o p o r fu e r z a , c o n u n d e s e n la c e c o n v e n
c io n a l q u e fu e r a a un t ie m p o de e fe c to d ram
tic o y a d e c u a d o a S c h w e i k . E l c a m in o in ic ia d o
a q u abre e x t r a o r d in a r ia s p e r s p e c t iv a s para el fu
turo. L a r e v o lu c i n e s p ir it u a l e n m e d io d e la
c u a l v iv im o s , n o s lo su p o n e u n a tra n s fo r m a c i n
r a d ic a l d e lo s m e d io s t c n i c o s , s in o q u e lle v a t a m
bin a l d e s c u b r i m i e n t o d e n u e v a s m a t e r ia s y fo r
m as. H oy, el t e a t r o n o p u e d e a fe r r a r s e y a a u n a
fo r m a d r a m t ic a d e t e r m in a d a p o r c i e r t a s c o n d i c io
nes s o c ia le s y t c n i c a s , p r e c is a m e n t e c a e l m a m e n -
248 ERWIN PISCATOR
E l desenlace de Schweik
ir a l f i n a l d e l a o b r a .1
g ra n e le s e s f u e r z o s p a r a s o s t e n e r s e e n s u s m u o n e s . D io s ,
el o tro a c to r de e sta escen a, h a b a s id o d ib u ja d o por
G ro sz p ara la p e lc u la de una m a n era ta n h o rro ro sa y
grotesca, que e l m is m o d ib u ja n t e se c r is p a b a al ver la
e n tre v is ta d e D io s c o n S c h w e ik .
E n to n c e s c o m p r e n d im o s q u e h a b a que q u i t a r la es
cena. Por o tra p a rte , ta l com o la h a b a e s c r ito B ro d ,
resultaba demasiado la rg a ; acaso h u b ie r a podido subsistir
d e h a b e r t e n id o a n o t r o s d ie z d a s p a r a e n s a y a r la . P e to
en a q u e lla s c i r c u n s t a n c ia s nos fa lta b a e l t ie m p o p r e c is o
p a r a e s c e n i f i c a r la como e.ra d e b id o .
A s lle g e ! d a d e l a r e p r e s e n t a c i n p a r a la p r e n s a ,
s in que t u v i r a m o s n in g n fin a l p ara la o b ra . A q u e lla
n o c h e t e r m in a m o s c o n la c i t a d e S c h w e i k c o n Woditschka;
A la s s e is , d e s p u s d e la g u e r r a , s in q u e d a r s a t i s f e c h o s ,
de e ste final. P ero era im p o s ib le e n c o n t r a r u n d e s e n la c e
a p r o p ia d o , e n v s t a d e l o c u a l n o s p a r e c i la s o lu c i n m s
l im p ia , aun a c o s t a d e l e fe c to en e l p b l ic o , u n c o rte
b ru sco de la o b r a c o m o el que le h a b a d a d o la m u e r te
de H asek .
M u c h a s c o s a s h u b ie r a n p o d id o s e r t r a b a ja d a s de m a
n e r a m s e x p r e s i v a , m s a g u d a , m s e f ic a z , s i h u b i s e m o s
t e n id o t ie m p o para e ll o .
El mundo circundante, q u e y o r e p r e s e n t v a li n d o m e d e
pelcula y marionetas, t e n a e n S c h w e ik u n a s ig n i f i c a c i n
mucho mayor que e n la s o t r a s o b r a s , c u y o s p e r s o n a je s
se explican, en parte, por s m is m o s .
Estas marionetas no e r a n , p o r o t r a p a r t e , n in g u n a
ocurrencia artstica ma, sino sugeridas por lo s t ip o s
entumecidos de la vida poltica y social de la vieja Austria.
En ellas distinguamos to d a una serie de graduaciones:
254 ERWIN PISCATOR
Su r e a liz a c i n p r c t ic a m e la h a b a im a g in a d o d e la
s ig u ie n te m a n e ra; p a rte de e sta s m a r io n e ta s d e b a n ser
m u ecos v erd ad ero s, s in v id a , c o n a c titu d e s y m s c a ra s
de h o r r ib l e e x a g e r a c i n (a s e m e ja n z a de lo s g r o te s c o s
m u ecos p o lt i c o s que G ro sz , Heartfield y S c h ilic h t e r
h a b a n p re s e n ta d o en lo s buenos tie m p o s de D ad);
o t r a p a r t e d e b a e s t a r r e p r e s e n t a d a p o r a c to r e s c o n ms
caras, q u e e x a g e r a r a n a s im is m o la c a r a c t e r iz a c i n d e l p e r
s o n a je ( p o r e je m p l o , y o m e h a b a r e p r e s e n t a d o a l e s b i
r r o c o n u n g r a n o jo s a lt n y u n a g ig a n te s c a o r e j a ) .
En lo s p e r s o n a je s marionetescos y s e m ih o m b r e s , esa
e x a g e r a c i n d e b a lo g r a r s e a b ase de m scaras y tr a je s .
A s , p o r e je m p l o , e l c a r c e le r o a p a r e c a c o n un puo de
g i g a n t e , h e c h o d e g a sa y a lg o d n , q u e lo c a r a c te r iz a b a al
m o m e n to . Todo t e n d a a una p l s tic a d if e r e n c ia c i n de
lo s t ip o s , de acu erd o co n su s ig n if ic a c i n , y a la exage
r a c i n de la s fig u r a s in d iv id u a le s h a sta e le v a r la s a lo
simblico-clo'wnesco.
P a r a e s e t r a b a jo n o p o d a p e n s a r s e e n n a d ie m s q u e
e n m i a n t i g u o 'a m i g o G e o r g e G r o s z . D e e s t e m o d o n a c i
u n a g ra n o b ra g r f ic a q u e t a m b i n in t e r e s al abogado,
y c u y a s l m in a s fu e r o n o b je t o d e l p r o c e s o p o r b la s fe m ia
c o n t r a G r o s z y c o n t r a la e d i t o r ia l M a lik . L o s d ib u jo s de
Schweik c o m p r e n d a n unas 300 h o ja s .
De n o m e n o r i m p o r t a n c ia p a r a e l e s t il o d e la r e p r e
s e n t a c i n de S c h w e ik e r a n lo s trastos. T a m b i n e llo s
TEATRO p o l t ic o 255
De excepcional im p o r t a n c ia e r a la p e lc u la p a ra c a r a c
terizar el mundo que rodeaba a S c h w e i k . P e r o ahora,
atendiendo al estilo de la o b r a , n o p o d a c o n t e n t a r m e
con la pelcula naturalista-documental. T a m b i n la p e lc u
la tena que subordinarse al carcter s a t r i c o y c a r ic a t u
resco de toda la r e p r e s e n t a c i n , lo c u a l d io o r ig e n a la
pelcula poltico-satrica dibujada por Grosz e id e a d a por
m. E n ella c o m e n z a r o n a m o v e r s e d e m o d o g r o te s c o -
trgico las m a r io n e t a s q u e r e p r e s e n t a b a n a l e j r c i t o , la
iglesia y la polica.
Pero el principal s e r v i c io d e G r o s z , e n c u a n t o a e s a
pelcula, no fu e la simple caracterizacin d e lo s d iv e r s o s
tipos, con acierto genial, sino la l ib e r a c i n d e S c h w e i k ,
y del mundo que lo rodea, de las tr a b a s d e la h i s t o r i a ,
enlazndolos con la actualidad. Los m d ic o s m i li t a r e s , lo s
o f ic ia le s , los abogados, eran fig u r a s q u e h o y t o d a v a v iv e n
en la Alemania prusiana.
Con lo cual, esta obra v e n a a p r o s e g u ir la lu c h a p o
ltica del d a . P o r s u p u e s t o , ju n t o a esta p e lc u la s e
emple tambin la naturalista, p r i n c i p a lm e n t e c u a n d o s e
trataba de crear el ambiente d e la s d iv e r s a s e s c e n a s , p o r
ejemplo: las calles de P r a g a , e l v i a je e n t r e n , e t c . P a r a
tomar fotografas de las c a lle s h a b a m o s e n v ia d o a P r a g a
a nuestro director fotgrafo, Hubler Kahla. Al intervenir
la banda s in f i n , la d e c o r a c i n e s c n ic a e x ig e u n a t c n ic a
fotogrfica completamente n u e v a y p r e s e n t a g r a n d e s d if i
cultades. Necesitbamos fo t o g r a f a s t o t a lm e n t e in m v ile s ,
pero que se cambiaran al paso d e u n a m a r c h a m i li t a r . Y
como haba que instalar e l a p a r a t o e n u n a u t o m v i l, a l
256 ERWIN PISCATOR
En la e s c e n a f i n a l , q u e , p o r c i e r t o , n o s e m e o c u r r i
hasta m e d ia h o r a a n te s d el e stre n o , en n u e s tro em peo
p o r s a lv a r a t o d o t r a n c e e l d if c il d e s e n la c e , aparecan en
la p a n t a lla p r o y e c c i o n e s f i ja s d e c u e r p o s d e s p e d a z a d o s d e
s o ld a d o s y, s o b r e e l l o s , u n a p e lc u la d e s lu m b r a d o r a con
un s in f n de cru ces, que avanzaban d esd ehorizonte
el
sobre el e sp e c ta d o r. En el e stre n o esperbamos con a n s ia
e l e x t r a o r d in a r io e f e c t o , p r o b a d o m e d ia h o r a a n te s . Por
d e s g r a c ia , e s p e r a m o s e n v a n o . L a s p r o y e c c io n e s a p a r e c ie
ro n fijas, aunque m u y d b il e s ; p e r o la s c r u c e s e r r a n te s
se q u e d a r o n fuera. A l terminar la r e p r e s e n t a c i n v im o s
q u e e l o p e r a d o r , sin d a r s e la m e n o r c u e n t a , h a b a p a s a d o
la p e lc u la , p e r o c o n el. diafragma cerrad o .
Schweik y Pallenbcrg
La c u e s t i n de si S c h w e ik e s , en r e a lid a d , u n c o m p le to
p a z g u a to , q u e no sabe lo que d ic e n i lo que h ace, lle
vando m absurdum c o n su in g e n u o c o m p o r t a m ie n t o y sin.
la m e n o r c o n c ie n c ia la g u e r r a y to d a s las a u t o r id a d e s , o<
si e s q u e se h a c e e l t o n t o , o b r a n d o e n e l f o n d o c o n p le n a
c o n c ie n c ia d e su s f i n e s , fu e p a r t ic u la r m e n t e d is c u t id a . D e
c u a lq u ie r m o d o , t o d o s e s t b a m o s d e a cu erd o e n q u e bas
t a b a la s o la e x i s t e n c ia d e su p e r s o n a p a r a q u e s e d e r r u m
b a r a n a n t e e lla to d a s la s id e a s d e a u t o r id a d , c o m o ig le sia ,,
e s t a d o , e j r c i t o . E l e f e c t o q u e p r o d u c e S c h w e i k n a c e , no-
d e q u e a t a q u e o n ie g u e n a d a , s in o , al c o n tr a r io , d e que
a fir m a t o d o lo e x i s t e n t e , y lo a f ir m a h a s t a e n s u s lt im a s
c o n s e c u e n c ia s .
P a r a e s t e p a p e l, ta l y c o m o lo c o n c e b a m o s n o s o t r o s ,
n o p o d a p e n s a r s e , d e to d o s lo s a c t o r e s a le m a n e s , e n n a-
TEATRO p o l t ic o
259
die toas que en M a x Pallenberg. Son n u e s t r o s a m ig o s p o
lticos los que nos lian reprochado con frecuencia e s t a
asignacin, acusndonos d e c u lt iv a r e s t r e l l a s e n n u e s
tro teatro. Debo decir que n o s qu q u ie r e d e c ir s e c o n
esto. Yo no conozco ms q u e el a c t o r b ie n d o ta d o o ...
el incapaz. El nico c r i t e r io p o s ib le p a ra la a s ig n a c i n
de un papel, es q u e el h o m b r e que lo e n c a r n e lo lle n e
plenamente. E l que e s e h o m b r e se a u n p r in c ip ia n t e o
una estrella, es lo que m e n o s im p o r ta . C o n f r e c u e n c ia
es una estrella. A c a s o h e m o s d e d e s a p r o v e c h a r u n a c a
pacidad artstica cualquiera, tan s lo p o r q u e las c o n d i
ciones econmicas a c tu a le s la h a y a n c o n v e r t id o e n e s t r e
lla? Pero este ataque s lo se ju s t i f i c a r a en un c a s o ; si
se presentara al actor s lo e n a t e n c i n a i m is m o , e s
decir, si se compusiera e l p a p e l e x p r o f e s o p a ra su p e r s o
nalidad, subordinndole to d o lo d e m s : id e a , o b r a , r e p r e
sentacin, montaje, e t c . P e r o e l n u e s t r o e s precisamente
el caso opuesto. N o s o t r o s n o r e p r e s e n t b a m o s Schiveik
a causa de Pallenberg, ni c o m p u s im o s el p a p e l p a r a l.
sino q u e e l p a p e l y e l e s p r it u d e la o b r a r e q u e r a n a
Pallenberg. La n ic a m a n e r a d e p la n te a r s e la c u e s t i n
| es e l mayor e f e c t o m e d ia n t e el m e jo r , e s decir, el m s
adecuado reparto. E s p e c i a l m e n t e c u a n d o se t ie n d e , c o m o
nosotros tendemos, a un e f e c t o p o lt ic o . P a ll e n b e r g , q u e
era un Schweik ideal, se incorpor de m a n e r a admirable
a las condiciones e s c n ic a s y t c n ic a s y al e s p r it u d e la
obra. Y as, e n n u e s t r o t e a t r o n o fu e u n a estrella e n e l
mal sentido.
Pallenberg, q u e h a b a r e c ib id o su m a r c a a r t s t i c a e n
la escuela de Reinhardt, tu v o q u e h a c e r u n g ra n esfuerzo
interior para a c o m o d a r s e a la n u e v a n d o le m a t e m t ic a d e
nuestro teatro. Y lo h iz o c o n a s o m b r o s a lig e r e z a y e la s -
260 ERWIN PISCATOR
t ic d a d , m o d e la n d o u n c a r c t e r q u e s in e x a g e r a c i n p u e d e
c o n ta rse e n tre la s fig u r a s in m o r t a le s de la h is to ria d el
t e a t r o ,1
1 C u m b re ei
trabajo de u n actor es el S ch w eik , ele Pallen
berg, la maravillosa
m odelacin de un tipo popular, legendario,
que derram a un electo tan sugestivo que parece haber existido
real y verdaderam ente en Praga; tiene algo buenocid animal que
sufre sin culpa alguna, y que no sabe ni puede saber p or qu
tiene que padecer tanta desgracia.
D e vez en cuando, una h u m il
dad y tristeza in fin ita s en la m irada, en la voz; e.s un pobre
muchacho p or la gracia de S chletnihl. de la familia
Je C ndido
y Eulenspiegel
de a la vez. Pallcubcrg
recrea por segunda vez
el S ch w eik, de H a s e k . L o cual dice mucho
en favor de Piscator,
que ha sabido encontrar para S c h w e ik un actor como P allenberg,
y dice an
ms en favor
d e l propio Paienberg,
que es capaz ce
am oldarse y dom inarse con ta l perfeccin. .Kurt
K ersten , De
W clt a m b e n d , 24 ci enero de 1928.)
LA C O M E D IA D E LA EC O N O M A
COYUNTURA
L a p r im e r a r e d a c c i n d e la o b r a r e s u l t d e f i c i e n t e . La
id ea f u n d a m e n t a l n o b a s t a b a p a r a s u s t e n t a r to d a la p ie z a
262 ERW IN PISCATOR
y la a c c i n c a r e c a d e fu e r z a p e r s u a s iv a . El m is m o L a n a
n o e sta b a c o n te n to y d e c id i r e f u n d i r l a a f o n d o , p a r a lo
c u a l t e n d r a e n c u e n t a a h o r a e l p o s i b l e r e p a r t o d e p a p e le s.
E ra e l p r im e r i n t e n t o d e p r o d u c ir u n a o b r a in s p ir a d a d i
re c ta m e n te por n u e s tro te a tro y p o r su s n e c e s id a d e s : el
a u to r era un en carg ad o y e m p r e n d i su t a r e a , d e s d e el
p r im e r m o m e n t o , e n c o n t a c t o d i r e c t o c o n e l d ir e c t o r te
n ie n d o a n t e lo s o jo s to d a s la s p o s ib ilid a d e s y c o n d ic io n e s
d e l te a tro .
E n ju l i o h ic im o s u n v i a je ju n t o s a H e r in g s c lo r f , y , en
ta n to q u e yo p re p a ra b a , co n G a s b a r r a y T o l l e r , la re p re
s e n t a c i n de E h , q u bien vivimos!, L a n a t r a b a ja b a en
la n u e v a r e d a c c i n de Rojo contra blanco, q u e e n to n c e s
r e c ib i e l ttu lo de Coyuntura. A fin e s d e ju li o y a e s
t a b a n t e r m in a d o s d o s a c to s d e la c o m e d a , y c u a n d o L a n ia
n o s lo s le y nos g u s ta ro n a to c io s e x t r a o r d in a r ia m e n t e ,
en e s p e c ia l a la s e o r a D u r i e u x , q u e p r o m e t a c o n s e g u ir
u n g ra n x ito c o n e l p a p e l p r in c ip a l. D e c id im o s q u e esa
obra fu e s e la s e g u n d a d e a q u e lla te m p o r a d a . Y a h e d ich o
por qu nos d e c id im o s d e s p u s a que R a s p u t n sig u ie ra
a E h , qu bien vivirnos!, en lu g a r d e Coyuntura. P ero
c u a n to ms ahondbam os en la p r e p a r a c i n de e sta y
c u a n ta m s c la r a c u e n ta nos dbam os d el c o m e t id o de
n u e s tro te a tro , m enos nos s a t i s f a c a l a c o m e d ia , a u n en
su lt im a f o r m a . C a d a v e z c o m p r e n d a m o s m e jo r q u e no
nos e sta b a p e r m it id o q u ed arn os en la s u p e r f ic ie de los
p r o b le m a s , q u e se n o s e x ig a a t a c a r el f o n d o d e la s c u es
t io n e s y que la g rav ed ad e importancia del asunto de
Coyuntura no nos p e r m i t a hacer de l un buen fo n d o
p ara una o c u r r e n c ia d iv e r t id a . E s te a su n to era el pe
tr le o . E l a s u n t o v o lv a a m a n ife s ta rs e c o m o e le m e n to
fundamental, y, por o tra p a rte , ese a su n to p r e c is a m e n te
e r a d e e s p e c ia l a c t u a lid a d p o r la n o v e la d e Upton S in
c l a ir , Petrleo, y por la p o lt i c a d e l d a y e x ig a ser
TEATRO p o l t ic o 263
Cuanto m s p r o fu n d iz b a m o s e n e l problema y en el
a s u n to , m s g ran d es nos p a r e c a n la s d if ic u lt a d e s . Los
dos ju n t o s re p a s b a m o s v o l m e n e s y v o l m e n e s d e l i t e
r a tu r a , e s t a d s t ic a y n o t ic ia s e c o n m ic a s , c o m p r e n d ie n d o
cad a v e z con m s c la r id a d q u e e l a su n to d e C oy u n tu ra
o fr e c a lo s g r m e n e s d e u n d r a m a d e la e c o n o m a d e g ra n
e n v erg a d u ra ; y e sto s g rm en es e ran p o s ib ilid a d e s que
a b ra n al te a tro p e r s p e c t iv a s t o t a lm e n t e n u ev as. P e r o ...
e s t b a m o s a p r im e r o s d e f e b r e r o y el 1? d e m arzo deba
in a u g u ra rs e el T e a tro d e L e s s in g con la o b r a de L a n ia .
U n d ile m a insoluble. De u n la d o , la n e c e s id a d de rep re
se n ta r la o b r a d e L a n i a ; d e l o t r o , e l a s u n t o y e l p r o b le m a
del d r a m a , q u e n o p e r m i t a n c o n v e r t ir lo s en u n a c o m e d ia
in s ig n ific a n t e ; p ero una re fo rm a p r o fu n d a , c o m o la que
proyectbamos, r e q u e r a m u chas sem an as y aun v a r io s
m e ses. H a b a que t r a n s ig ir . O tra v e z , la s c ir c u n s t a n c ia s
e x te r n a s la f a lt a d e t ie m p o , la s n e c e s id a d e s d e la e in -
i p re sa v o lv a n a r e v e la r s e m s fu e r t e s que n u e s tro s
p ro p io s d e s e o s e i n t e n c io n e s .
A cerca de la m a n e ta de tra ta r el a su n to y de la s
in te n c io n e s q u e le h a b a n a n im a d o , L e o L a n a e s c r ib i e n
el p r o g r a m a d e e s t a o b r a :
EL A SU N TO . E l p r o p s it o d e e la b o r a r d ram
t ic a m e n t e m a t e r i a le s y p r o b le m a s a c tu a le s , d e n
d o le p o lt i c a y e c o n m ic a , tr o p ie z a hoy esp e
c i a lm e n t e e n A le m a n ia c o n g r a n d e s d if ic u lt a d e s .
1
L a A le m a n ia b u r g u e s a de la p o s g u e r r a , p o r muy
a l a a m e r i c a n a q u e se c o m p o r t e , s ig u e p e n sa n d o
-co m o s e v e e n la s c la s e s in d u s t r a l e s , d e s d e la
i n f e r i o r a la s u p e r io r d e m a n e r a t r a d ic io n a l, es
l e r d a e n o r y la s g a f a s , a t r a v s d e la s c u a le s c o n
s id e r a la v icia r e a l, h a n ro b ad o a su s o jo s toda
f r e s c u r a . E s a m io p a n a t u r a l d e a b u r g u e s a in te
le c t u a l s e ha a g u d iz a d o , a n g o s ta n d o e lla m ism a,
d e m a n e r a a r t i f i c i o s a , e l h o r iz o n t e : h a e r ig id o m u
ro s a lr e d e d o r d e la s m esas d e t r a b a jo y n i una
m ir a d a lo g r a e s c a p a r s e d e la c u a r t il l a d e l m a n u s
c r i t o , d e la h o ja d e l l i b r o , d e l c a r t n d e d ib u jo a
la c a l le . E n A m r ic a , e l e s t u d ia n t e t r a b a ja d u ran te
las vacaciones c o m o campesino, camarero, telegra
fista; e l m d ic o tu v e c o m o e s t a n c ie r o ; c a s i todo
h o m b r e t r a b a ja d o r p r a c t ic a , e n e l c u r s o d e su vida,
docenas de oficios: la v id a social se le ofrece e n te
r a m e n t e a b ie r t a d e s d e ia n i e z . L o m is m o se trate
d e a c c io n e s m e r c a n t i l e s , de sociedades p e tr o lfe r a s ,
d e f b r i c a s e l c t r i c a s , d e b o ls a , d e t c n i c a ..., e n to
d a s la s c a p a s y c la s e s s e p r e s u p o n e , p o r e d u ca ci n
y un e x a c t o conocimiento d e la v id a p r c
h b ito ,
es decir, p b lic a . Rusia sovitica vive la
tic a ,
poltica como su p r o p io destino, i n m e d ia t a y per
s o n a lm e n t e , E n t r e t a n t o , e n A le m a n ia s e unen
to d o s lo s f a c t o r e s p a ra e n c a s il la r a l in d iv id u o en
su o f i c i o y s it u a c i n , d e ta l m a n e r a , q u e apenas
s e a c a p a z d e a d o p t a r u n a a c t i t u d c la r a e in d e p e n
d ie n t e f r e n t e a la s c o s a s , a c o n t e c i m i e n t o s e in sti
t u c io n e s d e la v id a s o c ia l. A q u , e n A le m a n ia , las
a c c io n e s m e r c a n t ile s y la e c o n o m a c a r b o n fe r a ,
la t c n ic a y la p o lt i c a , s o n c u e s t io n e s d e l d o m in io
p r iv a d o d e lo s e s p e c ia lis t a s , y a la g ra n m ay o ra
d e l p u e d o y , e n p r im e r t r m i n o , a lo s o b re ro s
c o n c o n t i e n d a d e c la s e se le s p r o h b e e x a m in a r
lo s d e p a r t a m e n t o s d o n d e se d e s a r r o lla la v id a de!
o r g a n is m o s o c ia l, p o r lo cu a l fa lta n la s ntim as
r e la c io n e s e n t r e e l in d iv id u o y lo s fe n m e n o s de
la v id a p b lic a e n que d ebe b asarse la com ed ia
a c tu a l 3 e c o n m ic a , si n o q u ie r e c o n v e r t ir s e en
TEATRO p o l t ic o
265
g lo s a s u p e r f ic ia l y perifrica de los s u c e s o s p o l
t i c o s y e c o n m ic o s , 4
A i O R Y D IR E C T O R , Y a no nos podem os
c o n t e n t a r h o y c o n e s e m t o d o s u p e r f ic ia l. Y a n o
p u e d e s a t is f a c e r n o s e l m o s t r a r s lo lo s e f e c t o s e l
to r n a r la p o l t i c a c o m o u n s im p le fo n d o i n t e r e
s a n t e , a n t e e l c u a l s e d e s a r r o lla u n a p ie z a a r t s t i c a
c u a lq u ie r a . Y a n o q u e r e m o s v e r e p is o d io s d e la
p o c a , s in o la p o c a m is m a , y q u e r e m o s c o m p r e n
d e r la c o n to d a c la r id a d , r e c o n o c e r la s ie m p r e e n
su p le n a c o h e s i n i n t e r i o r , P e r o e l t e a t r o a c t u a l,
al e m p r e n d e r e sa e x p o s ic i n y e la b o r a c i n d e la
m a te r ia p o lt i c a , se e n c u e n t r a s in a y u d a y s in s a b e r
q u h a c e r . S i y o h e p o d id o e m p r e n d e r e n m i c o
m e d ia e s e i n t e n t o , h a s id o t a n s l o g r a c ia s a l
a p o y o d r a m a t r g ic o y e s c n ic o q u e m e h a o f r e
c id o E r w i n P is c a t o r .
C O N T E N ID O D R A M T IC O Y F O R M A E S C
N IC A . E l h r o e d e l a c o m e d ia e s e l p e t r le o .
A q u p r e t e n d e m o s m o s t r a r e l c o m p le jo d e c u e s
tio n e s e c o n m ic a s q u e p l a n t e a e s t e a s u n t o , la s
le y e s y fa s e s de su d e s e n v o lv im i e n t o e c o n m ic o
y su s e f e c t o s p o lt i c o s . H e e le g id o A l b a n ia c o m o
lu g a r d e la a c c i n n o o b s t a n t e n o t e n e r e s e p a s ,
p o r a h o r a , g ra n im p o r t a n c ia e n e l m e r c a d o i n t e r
n a c io n a l d e p e t r le o , p o r q u e a s p u e d e s e g u ir s e ,
p r e c is a m e n t e , en pequ ea e sc a la , la s e ta p a s ex
te r n a s d e la lu c h a p o l t i c a m u n d ia l. L a s r e la c i o n e '
d e T r e b i t s c h - L n c o ln c o n A l b a n ia n o se b a s a n ta n :
p o c o en d o c u m e n to s . P e r o r e p r e s e n t a t a n ca ra s
te r s t ic a m e n t e e l tip o d e i a v e n t u r e r o , q u e da m
s e llo a to d a s la s in v a s io n e s v a n d lic a s y a te tas
la s q u e r e lla s s a n g r ie n t a s suscitadas por las ta n
d is p u ta d a s f u e n t e s d e a c e it e d e M x i c o , B a k y
Mosul, q u e m e h e to m a d o la l i b e r t a d d e a a d ir a
las h a z a a s h is t r ic a s d e T r e b i t s c h - L n c o l n , otra
d e m i in v e n c i n , a s c o m o la d e d e s p la z a r e sta
d e C h in a y A le m a n ia a A lb a n ia . La e s c e n ific a
ci n d e P i s c a t o r se i n s p ir a e n e l d e s e o d e m o s t r a r
266 ERWIN PISCATOR
la c u e s t i n en to d a su o b je t i v i d a d y t o t a lid a d , a
lo c u a l r e s p o n d e la in s t a la c i n e s c n ic a a d o p ta d a .
S u s s u g e s tio n e s d e c a r c t e r e s c n ic o m e h a n in d i
c a d o e l c a m in o , por el que he d ir ig id o m is e s
fu e r z o s , p a r a ciar c u e r p o a n u e s t r a s intenciones,
n a c id a s , n o d e u n a o c u r r e n c ia e s p o n t n e a n i de
u n m o m e n t o d e in s p ir a c i n , s in o d e lo s p r o p s ito s
e id e a s a c u y o s e r v ic io se d e d ic a e s t e te a tro . Fe
c u n d a d o p o r e lla s , h i jo d e n u e s t r o t r a b a jo c o le c
t i v o , h a n a c id o e s t e d r a m a .
A u n q u e ocu p ad os en el t r a b a jo de la p r im e r a p a rte
de la te m p o r a d a , n o s e n tre g a m o s a la o b ra con fr e n e s , 1
Al p r in c ip io p a r e c a q u e to d o ib a b ie n . E l p r im e r a c to
n a c i de la la b o r com n, con g ra n f a c ilid a d , dndonos
c u e n t a e n fo r m a c a d a vez m s c la r a d e q u e el a s u n t o , el
p e t r l e o , n o s lo n o s h a c a p r o fu n d iz a r e n e l c o n t e n id o ,
s in o q u e n o s p r o p o r c io n a b a la p o s ib ilid a d d e d e s a r r o lla r
una fo rm a d r a m tic a c o m p le t a m e n t e nu eva. Yo q u e r a
re p re se n ta r la lu c h a por el petrleo d esd e su s ms-
h o n d a s r a c e s , p o r lo cu al id e m i e s c e n i f i c a c i n a b ase \
de s u c e s iv a s c o n s t r u c c io n e s e s c n ic a s , c o n s t r u c c i o n e s que j
d e b a n e s t a r s ie m p r e e n la m s e s t r e c h a r e la c i n con la i
a c c i n , p ro g resan d o con e lla . P a rtie n d o d el esce n ario - {
v a c o e l c a m p o d e s n u d o d e b a d e s a r r o lla r s e , a m o d o 1
de a lu v io n e s , la lu c h a por un pozo d e s c u b ie r to c a s u a l
m e n te , examinndola d esd e el p r i n c i p io , lo c u a l e x i g a u n a i
i n s t a la c i n e s c n ic a q u e s e m o n t a r a a la v is t a d e l p b lic o j
todos lo s d e t a lle s t c n i c o s d e la produc
y q u e m o stra ra
cin del petrleo D e s d e que se descubre el pozo y se
p r e p a r a n la s b a r r e n a s e i n s t a la n la s t o r r e s , h a s t a q u e se
lanza al comercio el aceite como mercanca, toda la a c c i n
r iv a lid a d , ases 'ato, a g i o t a je , c o r ru p c i n , r e v o lu c i n
deba desarrollarse ante el espectador, meterle de lleno
e n todo el movimiento d e la poltica petrolera in te r n a c io n a l.
teatro p o l t ic o 267
El g ra n d in a m is m o e s c n ic o de la a c c i n , que daba
a la i n s t a la c i n , a los trastos, u n a s ig n ific a c i n p r o p ia , n o
p e r m ita a la p e lc u la l im i t a r s e a d ib u ja r y a m p lia r e l f o n d o
de la o b r a , a s e r u n a m e r a .ilu s tr a c i n , s in o que la c o n
v e r ta e n u n fi r m e m a r c o d e la c o m e d ia , e n la e s t r i c t a
a c e p c i n d e la p a la b r a .
E s ta c o m e d ia de p e r io d is t a s d e b a d e s e n v o lv e r s e a
b a se d e p e r i d ic o , y a s la e m b o c a d u r a d e l e s c e n a r i o fu e
tap ad a c o n la p g in a d e u n o , e n fo r m a de p a n ta lla , divi
dida, c o m o la s h o ja s , e n v a r ia s c o lu m n a s , c a d a u n a d e las
cu ale s c o r r e s p o n d a a uno de lo s lu g a r e s de la a c c i n .
M ie n tr a s se d e s a r r o lla b a en e l e s c e n a r io la lu c h a por el
268 E R W IN MSNYT or
p o z o d e a c e it e e n t r e lo s grupos r i v a l e s , la lu c h a e n t r e los
t r u s t s i t a lia n o s y fr a n c e s e s , d e s fila b a por la p a n ta lla la
g u e r r a p e r i o d s t ic a e n t r e F r a n c i a e I t a l i a , d a n d o v id a gr
f ic a a l a s u n t o p o lt i c o m e d ia n t e la pelcula d e d ib u jo s ?
l a e s c r it u r a . C o n lo c u a l lo g r u n a s im p lic id a d e x t r a o r d i
n a r ia y u n a v is i n d e c o n ju n t o d e l o : s u c e s o s , p u e s to s asi
d e r e lie v e a n te io s o jo s , Esta p g in a s e d e s p la z a b a sin
c e s a r , s in c e s a r s e a l e ja b a o s e r e t i r a b a , d e ja n d o e n to n c e s
q u e la v is ta p e n e t r a r a e n la e s c e n a , e n la a c c i n q u e c o
m enzaba en e l m is m o p u n to e n q u e h a b a te r m in a d o el
c o m e n t a r io p e r i o d s t ic o . H a s ta q u e a l f i n a l e l p e ri d ic o
e ra d e v o r a d o p o r la s lla m a s y la r e v o lu c i n a lb a n e s a cu l
m in a b a e n e l in c e n d io d e l p o z o d e p e t r le o .
C r e o q u e la e s c e n i f i c a c i n d e Coyuntura a la que,
p o r o t r a p a r t e , n a se le p o d r r e p r o c h a r a b u s o d e a p a ra to
ni exceso d e m e d io s t c n ic o s s u p o n e e l r e s u lt a d o m s
p e r f e c t o d e la t e m p o r a d a , y t ie n d e a s im p li f i c a r lo s m ed io s
e s c n ic o s y a s u a v iz a r la f o r m a d e l a r e p r e s e n t a c i n .
C o n C o y u n t u r a e n t r b a m o s p o r v e z p r im e r a e n e l cam po
d e la a c tu a l p o lt i c a e c o n m ic a m u n d ia l. L a c u e s ti n era
a rd u a p a r a n o s o t r o s , p u e s te n a m o s q u e t o c a r la a c titu d
d e la U n i n Sovitica en esa lu c h a p o li t ic o e c o n m i c a en
to rn o a lo s m e r c a d o s d e p e t r le o , a s c o r n o su r e la c i n u
opo sicin f r e n t e a lo s c o n c ie r t o s a m e r ic a n o s e in g le s e s ,
p ro d u c to r e s y v en d ed o res d e a c e it e ; en u n a p a la b r a , su
posicin d e c o n c u r r e n t e e n u n a e c o n o m a m u n d ia l.
Si la o b r a s e hubiese l im it a d o tan s lo a e s t e p r o b le m a ,
h u b i r a m o s teni< o tal v e z la p o s ib ilid a d de p o n e rle al
tra s lu z p o r to d a s su s p a r t e s s in q u e c u p ie r a e l m e n o r e q u
vo co. S e h u b ie r a p o d id o m o s t r a r q u e la Unin S o v i tic a
t e a t r o p o l t ic o 269
haca, a c o n c ie n c ia , p o l t i c a d e e c o n o m a m u n d ia l c a p i t a
lista, p re c is a m e n te p ara co n serv a r la s ig n i f i c a c i n que
tie n e p ara e l m o v i m ie n t o o b r e r o in te r n a c io n a l. P ero el
p r o b le m a e s e n c ia l d e la o b r a e n c a ja b a e n la t r a m a d e u n a
r e v o lu c i n n a c io n a l e s t a ll a d a en un d is tr ito p e tr o lfe r o ;
la U n i n S o v i tic a a p a r e c a pot u n a p a rte com o fa c to r
e c o n m ic o , y p o r o t r a c o m o t a c t o r r e v o lu c io n a r io . En la
u ltim a r e d a c c i n d e k o b ra, que denominamos r e d a c c i n
Borodin, l a h e r o n a a p a r e c a , a l m is m o t i e m p o , c o m o r e
p r e s e n t a n t e d e l s in d i c a t o r u s o Naphta y c o m o a g e n te p o
ltic o d e la T e r c e r a Internacional.
D e e sta d o b le p o s i c i n , lo s m a l in t e n c io n a d o s o io s
ig n o r a n t e s p o d a n sacar una c o n c lu s i n fa ls a . sa b er:
q u e la U n i n S o v i t i c a f o m e n t a b a u n a r e v o lu c i n n a c io n a l
p ara h acerse duea d el p e tr le o en c o n d i c io n e s v e n ta
jo s a s . La oficina dramtica, que, en nuestro teatro, era
ai m is m o t ie m p o u n a o f i c i n a p o l t i c a , o p u s o g r a v e s a r g u
m e n to s c o n t r a e s a r e d a c c i n . S i a i p r i n c i p i o n o lo s a t e n d
y seg u e n sa y a n d o h a s ta la v s p e r a d e l d a s e a la d o p ara
el e s t r e n o , f u e c o n la e s p e r a n z a d e p o d e r r e p r e s e n t a r lo s
m v ile s d e la U n i n S o v i t i c a con t o d a c la r id a d , v a li n
dom e de n u e s tro s p ro b a d o s m e d io s p e d a g g ic o s , i m p o s i
b ilit a n d o a s to d o e q u v o c o .
g r a v e p e r ju ic io . E ra p re c is a m e n te e l e fe c to c o n tra rio de
l o q u e n o s p r o p o n a m o s l o g r a r c o n e s a r e p r e s e n t a c i n , y
cu yas c o n s e c u e n c ia s p ara el p r o p io te a tro no p o d a m o s
p rev er. Yo e sta b a d e c id id o a cerrar el te a tro a n te s de
d a r u n a r e p r e s e n t a c i n q u e h u b ie s e p e r m i t i d o la m s le v e
duda con re sp e c to a n u e s tra a c titu d p o lt i c a .
E l e n s a y o g e n e r a l t e r m i n a la s t r e s d e la m a d r u g a d a ;
e r a e l 7 d e a b r il . E n la d ir e c c i n d e l T e a t r o L e s s in g q u e
o l a a v i e jo c o m o s i d e s d e lo s t ie m p o s d e B r a h m s n o h u
b ie r a n v u e lt o a a b r ir nu nca la s v e n t a n a s se r e u n ie r o n
lo s c rtic o s . T od os, y la re p re s e n ta n te d el P a rtid o co
m u n is t a a le m n con m s a rd o r q u e n a d ie , c o n s id e r a r o n
i n a c e p t a b l e la r e d a c c i n d e B o r o d i n . E l re p re s e n ta n te de
la Rote Fahne m a n i f e s t q u e l, c o n g r a n s e n t im ie n t o p e r
s o n a l, s e v e r a o b lig a d o p o r v e z p r im e r a a a ta c a r c o n la
m a y o r d u r e z a a l T e a t r o P i s c a t o r , c a s o d e r e p r e s e n t a r s e la
o b r a t a l y c o m o la h a b a m o s v i s t o . Yo c o m p r e n d a t a m
b i n la s ra z o n es d e lo s a ta q u e s , n o o b sta n te p a recerm e
exag erad o s a lg u n o s e x tre m o s d e la a r g u m e n t a c i n .
E n l a c a l le d e s p u n t a b a l e n t a m e n t e e l d a ..,, e l d a e n
cu ya noch e d e b a te n e r lu g a r el e stre n o . D e s c o lo r id o s ,
con caras tra sn o ch a d a s, s in la v a r ni a fe ita r , e x te n u a d o s
p o r u n t r a b a jo q u e , d e s d e h a c a t r e s s e m a n a s apenas nos
d e ja b a tie m p o p a ra c o m e r n i d o r m ir , n o s e n c o n t r b a m o s
con una o b ra , p e rfe c ta m e n te en sayad a, en la q u e ya n o
p o d a c a m b ia r s e n a d a , y q u e , s in e m b a r g o , n o p o d a m o s
re p re se n ta r. F u e la m s d if c i l p r u e b a a q u e s o m e ta m o s
a n u e s tro s n e rv io s , d esd e q u e e l te a tro e x is ta . E l n ic o
que, ch u p an d o e te rn a m e n te de su n e g r o ta b a c o , con la
g o r r a d e c u e r o c a d a s o b r e la f r e n t e , p a r e c a t r a n q u il o y
h a s ta c a s i d e b u e n h u m o r, e ra n u e s tro v i e jo a m ig o B e r t
B re c h t. C r e a p o s i b l e m o d i f i c a r , d e u n d a p a r a o t r o , el
c a r c t e r d e l p a p e l d e la h e r o n a , y se o f r e c i a e m p r e n d e r
t e a t r o p o l t ic o 271
e l t r a b a jo , a y u d a d o p o r L a n ia y G a s b a t r a , De c u a lq u ie r
modo, h a b a que r e t r a s a r e l e s t r e n o lo m e n o s d o s d as,
q u ed an d o ad em s la c u e s t i n d e s i la s e o r a D u r ie u x se
p r e s ta r a a e s t e c a m b io . P u e s , e n v e r d a d , e r a d e m a sia d o
e x ig ir le q u e t r a n s f o r m a r a p o r c o m p le t o la o r ie n t a c i n que
h a b a d a d o a su l a b o r , y e n la q u e h a b a lo g r a d o u n p e r
fe c to x ito . K a tz y la s e o r a W e l l h o h n e r se e n c a rg a ro n
d e la e s c a b r o s a ta r e a d e c o n v e n c e r a la s e o r a D u r ie u x de
la n e c e s id a d d e u n n u e v o t r a b a jo .
E n t r e t a n t o h a b a n d a d o la s c i n c o . En la c a lle , h a b a
a m a n e c id o u n e s p l n d id o d a d e p r im a v e r a . Yo v o lv a a
m a ld e c ir m i o f ic i o . S o b re n o s o tro s p e sa b a u n a ca rg a que
a d u ra s p e n a s p o d a m o s s o b r e ll e v a r . C u an d o p en sab a que
o c h o d a s d e s p u s d e b a r e p r e s e n t a r s e El ltimo Kaiser,
d ir ig id o p o r Karlheinz M a r t n , h u b ie r a q u e r id o e s c a p a rm e
a c u a lq u ie r s it io donde no p u d ie r a ver n i o r nada de
te a tro . T u v e que conformarme con ir a m ca sa , donde
s e g u im o s t r a b a ja n d o h a s ta e n t r a d a la t a r d e , en la reforma
d e l p a p e l d e B a r s in . N o d e ja b a d e t e n e r c i e r t a c o m ic id a d
el q u e e l p e r s o n a je q u e h a s t a e n t o n c e s h a b a r e p r e s e n t a d o
la T ercera In te rn a c io n a l y el S in d ic a to Naphta d e b ie r a
a p a recer de p ro n to com o re p re s e n ta n te de lo s E s ta d o s
suramericanos ABC, s in q u e t o d o s u p a p e l de. a g e n te d e
lo s S o v ie t s h u b ie r a p a s a d o d e s e r u n a fa r s a . E s a s o lu c i n
n o s p e r m i t a m a n t e n e r h a s t a e l f i n a l to d o e l t e x t o y t e r
m in a r la o b r a c o n u n a s o r p r e s a g e n ia l . Yo no p u ed o
d e c ir q u e t o d o m e p a r e c i e r a m u y b i e n . E s t a o b r a , q u e ya
de p o r s salvo la p r i m e r a e s c e n a a d o le c a d e g ra n
d e b ilid a d e n la m a r c h a d e l d i lo g o y d e la s e s c e n a s , d e b a
c a e r, c o n e se fin a l a n m s d e lle n o en e l p la n o d e la
comedia pura. P e r o , q u o t r o r e c u r s o n o s q u e d a b a , s i
queramos salvar d e a lg n m o d o la r e p r e s e n t a c i n ? L a
obra f u e modificada c o n r e la c i n a l n u e v o carcter d e l
papel principal, e n t r e g n d o n o s a u n nuevo trabajo f o r z a d o ,
272 ERWIN PISCATOR
q u e c o n s u m i e l r e s t o d e n u e s t r a s fu e r z a s , A p esar de que
la s e o r a D u r i e u x y a n o p o d a ta m p o c o s o s t e n e r s u s n e r v io s ,
r e s is t i h a s t a e l d a d e la r e p r e s e n t a c i n - c o n u n a d is c i
p lin a d ig n a de a d m ir a c i n . Si e n to n c e s no a p r e c ia m o s
d e b id a m e n t e su d e s in t e r s y s a c r i f ic i o s c o n t a l d e s a lv a r
la r e p r e s e n t a c i n , c a r g e s e le e n c u e n t a a l a g o b io y s o b r e
e x c i t a c i n q u e a q u e lla s c i r c u n s t a n c ia s n o s p r o d u c a n .
E l eco q u e C o y u n t u r a e n c o n t r e n l a p u b lic id a d fu e
ta n p>oco unnime c o m o e l d e la s d e m s r e p r e s e n t a c io n e s
d e la te m p o ra d a . No d e ja d e s e r in te r e s a n te el que la
pren sa de la d e r e c h a , q u e a n te s n o se h a r ta b a d e m a rca r
n u e s tr a s r e p r e s e n t a c io n e s c o n e l h i e r r o c a n d e n t e d e l r id o
a b u r r i m i e n t o , s e d e s a ta r a a h o r a e n im p r o p e r io s c o n t r a e l
super-Broadway y la g r a c ia de o p e re ta de. e s t a esce
n i f i c a c i n .
Y a s , e s c r ib a e l T a g ; P i s c a t o r h a c e super-Broad-
w ay . Mosc, H o l l y w o o d y t o d o e l b u l e v a r d is m o d e u n a
Europa e x n i m e s e h a n d a d o c i t a e n e s t e p i n it o c u lm i
n a n t e . E l m u n d o e n t e r o , c o m o un g ig a n t e s c o m a n ic o m io .
L a r e v o lu c i n m u n d ia l n e c e s it a ya d e la o p e r e t a p a r a e n
g a tu s a r a la s g e n t e s .
Al D e u t s c h e Z e it u n g v o lv a a p a r e c e r le m uy abu
rr id o ; al Tagliche R u n d sc h a u , s o p o r fe r o e l T e a tr o
P is c a to r ra y a en m arasm o . E s ta v ez c o n s titu y una
e x c e p c i n el Berliner Borsen-Zeitung: E l i n t e n t o d e L e o
L a n ia d e e s c r i b i r u n a c o m e d ia d e la e c o n o m a m e r e c e , s in
.r e m e d io , m s a t e n c i n q u e t o d o s lo s t r a b a jo s d e v ir t u o -
TEATRO p o l t ic o 275
sismo que buscan dar u n m a t iz a lg o n u e v o a lo y a repre
sentado millones de veces.
Como suele a c o n t e c e r , lo s c o m p e t e n t e s e n economa
entre otros Morus, e n la Weltbhne, f u e r o n m u c h o m i s
justos con la obra que g r a n p a r t e de los e s c r it o r e s d e
folletn, pues estos, a u n q u e c o n f e s a b a n n o s e r c o m p e t e n t e s
en las cuestiones de p o l t i c a e c o n m ic a t r a t a d a s e n la
obra, no se recataban de t i ld a r d e f a l s o e l m e c a n is m o d e l
agiotismo internacional p r e s e n t a d o en Coyuntura, c o n s i
derndolo como una f a n t a s a de u n l i t e r a t o que n o d o
minaba los problemas d e la r e a lid a d .
La prensa d e m o cr tica o p o n a a h o r a , e n p r i m e r t r
mino, reparos polticos. P a r a e l Acht-Uhr-Abendblatt, la
comedia era demasiado p o c o r e v o lu c io n a r ia ; Y o no r e
chazo el repertorio de P i s c a t o r p o r s e r d e m a s ia d o r e v o
lucionario... Yo lo r e c h a z o p o r f a l t a r l e la g r a n i d e o l o g a
revolucionaria. Es u n f a n t i c o ele la t r a n s a c c i n ; p a r a
decirlo en una palabra: e s un r e a c c io n a r i o q u e a d o r m ila
la conciencia artstica. No e s e l p b l ic o b u r g u s e l q u e
debe defenderse contra l . . . , s in o a q u e llo s que p ro fe s a n ,
la honrada consecuencia e n s u s id e a s p o lt i c a s y q u e s e
consagran al ideal de s u v i d a ; e s t o s d e b e n e x a m i n a r c o n
cuidado los mtodos s o s p e c h o s o s d e P i s c a t o r .
Lo que le pareca r e a c c i o n a r i o a F l i x H o l l a n d e r e r a
que: Leo Lania no q u i e r e t a m p o c o p o n e r s e a m a l con
el burgus; as, hace q u e s e a u n a a s t u t a m u je r l a q u e 'p o n e
fin a la cuestin, una m u je r c u y o g e n io emprendedor y
cuyos encantos establecen u n a c o m u n id a d d e intereses-
entre la Amrica capitalista y l a R u s i a s o v i t i c a . L a f a l
sedad de este reproche se d e d u c e c l a r a m e n t e d e las ante
riores pginas, donde q u e d a n s e n t a d a s te s r a z o n e s , p r e
cisamente de ndole poltica, q u e n o s m o v i e r o n a a l t e r a r
la comedia.
274 ERWIN PISCATOR
El B. Z. a fir m a b a q u e la o b r a o f r e c a e n s a y o s e ideas
que nos conm ueven, s a li n d o s e d e la haragana r u t in a e n
q u e se e n t u m e c e n lo s d e m s t e a t r o s . N o e s ta n s lo u n a
.n o v e d a d . N o es ta n s lo n u ev o a p a ra to , n u ev a t c n ic a .
Al Vorwrts le p a r e c a que la id e a d e c o n v e r t ir a
T r e b its c h -L n c o ln en c a p it n de un vaudeville d e l a g io t a je
i n t e r n a c io n a l, d e m a n e r a ta n d r a m t ic a y s a t r i c a , v a le u n
d in e r a l. L eo L a n ia , que es q u ie n ha osad o h acer e sto ,
t i e n e t a n t o m r i t o p a r a e l f u t u r o d e la d r a m t ic a a le m a n a
com o Schiller c o n Guillermo Tell y c o n La muchacha de
Orlens. L a o b r a , e l d i r e c t o r y lo s a c t o r e s e r a n m s i n t e
r e s a n t e s q u e t o d o lo q u e h a s t a a h o r a h a b a m o s v i s t o en
el T e a tro P is c a to r . H a b a a l l m s fu e r z a te a tra l y m s
v id a q u e e l p a s a d o i n v i e r n o . L a t e n d e n c ia p o lt i c a c o r r a
v iv a p o r la o b r a . E l a u t o r , e l d ir e c t o r y lo s a c t o r e s , a u n q u e
t o d a v a n o s a le n d e e x p e r i m e n t o s , s e v e q u e h a n a v a n z a d o
u n p a so e n e l te a tr o q u e n o s o tro s d e se a m o s: e n e l te a tro
q u e e s t e m p a re n ta d o c o n n u e s tro tie m p o , t c n ic a e ideo
l g ic a m e n t e , y q u e e s m s q u e u n s im p le diversionismo.
Kerr, Ihering y e l c r t i c o d e la Rote Fahne f u e r o n lo s
q u e lle g a r o n a l f o n d o d e l a su n to d e e sta o b r a y d e sus
p r o b le m a s .
'TEATRO POLTICO 275
E a , p u es, a d e n tro ! No se h a g a n d iv e r t id o s ; p ero
lo q u e s p u e d e n h a c e r s e e s m s a s t u t o s . De e sto , de e sto
y s lo de esto se tra ta . D je n s e de p o e t a s . (A lfr e d o
Kerr.)
U n a s u n t o p ic o d e g ig a n te s c a s p r o p o r c io n e s . La
h i s t o r i a d e l n a c im ie n t o d e u n a g u e r r a d e e s p e c u
la c io n e s y e c o n o m a . C a u s a p e q u e a , e f e c t o g ra n
d e . E n la o b r a d e Scribe, u n v a s o d e a g u a ; "l1 0 y
e l d e s c u b r im ie n t o d e u n p o z o d e p e t r le o . |R ],1
o b r a d e S c r i b e , i n t r ig a s p r iv a d a s ; h o y , lu c h a d e
a g r u p a c io n e s e c o n m ic a s . E s c la r o q u e c o n lo s
m e d io s d e u n d r a m a d e in t r ig a c o r t e s a n a n o se
p u ed e n -re p r e s e n ta r de o tro m odo lo s c o n f li c t o s
h is t r ic o s d e la s a g r u p a c io n e s s o c ia le s .
Coyuntura, d e L a n ia , h a a n d a d o e s e c a m i n o : d e s d e
el v aso d e a g u a h a s t a e l p e t r le o . Su c o m ie n z o
e s i n m e jo r a b l e . Un c o m ie n z o ele la nada. Una
p a n to m im a a n u n c ia e l t e m a ; u n a i n f o r m a c i n p ic a
lo c o n t in a . C o n e l a s u n t o v ie n e e l e s t il o . Una
o b r a e je m p la r d e c o la b o r a c i n e n t r e a u t o r , d i r e c t o r ,
c o n s tr u c to re s de e sc e n a , a c to re s . S i e s t a c o m e d ia
s e h u b ie r a e x t e n d id o a n m s , si a b a r c a s e o t r o s
s e c t o r e s , h a b r a n a c id o , no una o b ra cu m b re ni.
u n a s im p le p r o d u c c i n d e e x t r a o r d in a r ia c a lid a d ,
s in o a lg o m s im p o rta n te : un esq u em a p ara fu
t u r o s t r a b a jo s t e a t r a l e s a lr e d e d o r d e u n c o m p le jo
d e p r o b le m a s , u n c o m p e n d io p ara o b ras d ram
t ic a s d e g ru p o s s o c ia le s , u n e s c e n a r io p a r a e l d e s
t i n o c o le c t iv o .
P e r o a h o r a e m p ie z a a d e s p u n ta r . U n p ro ceso an
lo g o al d e h a c e p o c o e n la s p e lc u la s d e E s e n s t e i n .
E l tie m p o o b lig a a t r a t a r p ic a m e n t e la s g r a n d e s
c u e s t io n e s a c t u a le s : c in e y t e a t r o s e m o d ific a n ,
r e n u e v a n su s p o s ib ilid a d e s d e e x p r e s i n . P e r o e l
t e a t r o y el c in e a n tig u o s r e c la m a n su s d e r e c h o s , y
se in t e r p o n e n c o n su c o n v e n c io n a lis m o e n e l c a -
ERWIN PISCATOR
mino d e lo s n u e v o s im p u ls o s . E s t a r e p r e s e n t a c i n
d a d a p o r P i s c a t o r e s la m s s lid a d e to d a s la s d e
e sta nu eva te m p o ra d a de su te a tro . (Herbert
Ihering.)
N o c a b e d u d a q u e a q u se a t a c a u n p r o b le m a m il
veces ms importante, mil mees ms actual que
lo s t o r m e n t o s a m o r o s o s cb '--alquier alma bella, o
q u e la s c o n t o r s i o n e s sicc' as d e lo s jvenes l
r i c o s , o q u e lo s d e m s p '>'tuas humanos p o r el
e s t i l o , tal c o m o lo s t r a t a iteratuta b u r g u e s a co n
d ilig e n c ia y a t a n . Y se t o t a l e s t u p id e z d e lo s
lite r a to s b u rg u e s e s exp .a q u e e s t e t e m a le s p a
re z c a a b u r r i d o e < ' s p id o , e n tanto que les
i n t e r e s a c o n o c e r lo s s e n t im ie n t o s q u e m u e v e n al
muchacho X a c o ir e r u n p a r r ic id io , a lo s d e Y
e n su i n f id e lid a d numero diecisiete o a i a s e s in o
p a s io n a l Z a l le v a r a c a b o su n e g o c io .
T o d o e sto es d iv e r t id o , c a u t iv a d o r , p in t o r e s c o ,
a n im a d o . T e s to tie n e u n a agu d eza sa n a y
m o r d a z : ci - que c o r r o e la s u n t u o s a s fr a s e s d e
p a z y lo s e v a n g e lio s d e la S o c ie d a d d e la s N a
c i o n e s , d e s p r e c ia n d o c o n s a r c s t ic a m o r d a c id a d la
f a r s a y a i n f a m i a d el s is t e m a c a p i t a l is t a . D e e s to s
e le m e n t o s y c o n e s t a tr a m a p u d ie r a n a c e r u n a
e s p e c ie d e in g e n io s a c a r ic a t u r a p o lt i c a b a jo la c o
b e r t u r a d e o p e r e t a y r e v i s t a , s i ... S i e l t e m a : lu c h a
p o r e l p e t r le o g ig a n t e s c o c o n f l i c t o d e l im p e
r i a li s m o , f u n d a m e n t o d e la p r x im a g u e r r a m u n
d ia l , n o fu e r a ta n g r a n d e , t a n a m p lio , t a n d o
minador q u e , a l m o d e la r lo L a n ia y P i s c a t o r , ro m p e
i mil p e d a z o s la f o r m a q u e le d a n e s t o s .
u t io c u a l s e d e d u c e : n o se p u e d e r e d u c ir e l p r o
b le m a decisivo d e l m u n d o a c t u a l a u n a a c c i n
e s c n i c a , q u e , p o r su t o t a l d is p o s ic i n , t r a ic io n a
un s a b o r opere te "o. E s t e e s e l p u n t o d e c is iv o .
(Rote Fahne, Berln, 12 d e a b r il de 1.928.)
XXI
La idea d e f u n d a r u n e s t u d io y a s e h a b a d e s a r r o lla d o e n
la Voiksbhne, lle g a n d o c a s i a realizarse. Ahora, a l dis
poner y o de u n t e a t r o p r o p io , e r a c o s a d e s c o n t a d a su
fu n d a c i n . S u m i s i n e n t o n c e s , b a jo el n o m b r e d e La
Jo v e n V o ik s b h n e , c o n s is ta en dar nu evo im p u ls o a
aquel te a tro . N u e s tra s c o n d i c io n e s ya era n m uy d if e
re n te s . E se c o m e tid o d el p ro y e cta d o e s tu d io de la
V o ik s b h n e lo d esem p e ab a ya n u e s tro te a tr o en con
ju n t o . Por e sto , yo vea la p rin c ip a l i m p o r t a n c ia del
e s t u d io en el te rre n o d ra m tic o . No era p r o b a b le que
la s d ir e c t iv a s y regissears ju v e n i l e s d e s a r r o l la r a n n u e s tro s
p r in c ip io s t c n i c o s o p o l t i c o s m e jo r q u e n u e stro te a tro ,
c u y o c a r c t e r e r a e s e n c i a lm e n t e e x p e r i m e n t a l . De lo que
s d e b a n s e r c a p a c e s e r a d e p r e p a r a r u n a o b r a d r a m t i c a
a b a s e d e e s t u d io s e s c n i c o s . L a v e n t a ja d e l e s t u d io ' e r a
la d e n o e s t a r m e d ia t iz a d o p o r n in g u n a c o n s i d e r a d i n ele
ord en m a t e r i a l, p o r n in g u n a c o n s id e r a c i n al p ro g ram a
n i a l p b l ic o .
A l v e r la s se t e n a la im p r e s i n d e q u e a lg u ie n m o v a
la b o c a p a r a d e c ir su l t i m o y m e jo r p e n s a m i e n t o , s in q u e
n a d ie lo g r a r a o r u n a s o la p a la b r a . M e e m o c io n a b a e l o r
e x p l i c a r a ju n g e l s e n t id o d e Nostalgia, su o b r a p r e d il e c t a ,
y cu yo e fe c to , al se r re p re se n ta d a , se r e d u jo a q u e lo s
e sp e c ta d o re s y representantes de la prensa se le v a n t a r a n
t r a n q u ilo s d e su s a s ie n t o s , s a c u d ie n d o la c a b e z a y d e c la
r a n d o m a lo g r a d o e l p r im e r e x p e r i m e n t o d e l e s t u d i o .1 C o n
L o c u a l n o q u i e t e d e c i r q u e Nostalgia, c o m o o b ra v
com o r e p r e s e n t a c i n , c a r e c ie r a Je buenas cualidades.1
S e e k e l, e l regisseur, h a b a cond ad o por c o m p le t o la es
cenografa t c n i c a y la d e c o r a c i n a J o h n Heariekl, c u y a
la b o r fu e ir r e p r o c h a b le , s o b r e to d o en la p a rte de p ro
y e c c io n e s q u e le p e r m i t a t r a b a ja r con su m a te r ia l fa m i
lia r : la fotografa. De cualquier m e lo , el e fe c to de 3a
e s c e n if ic a c i n no t r a s c e n d i d el cam po e s t tic o , lo cual
v e n a a c o n f ir m a r q u e lo s m e d io s r e c o g i d o s , c o m b in a d o s
o in v e n t a d o s por m p ara lo g ra r un e fe c to poltico se
d e s c a r r ia b a n ta n p r o n t o c o m o p e r d a n su o r ie n ta c i n , al
e n tra r e n u n a fa s e q u e lo s c o n v e r ta en estilo. Precisa
mente Nostalgia m e d e m o s tr c la ra m e n te que to d o s lo s
in t e n t o s d e reforma d r a m t ic a q u e n o r e c ib i e r a n im p u ls o
d e u n p u n t o c e n t r a l , d e u n a c o n c e p c i n d e la v i d a , d e u n a
o r ie n t a c i n p o ltic a , r e s u lt a r a n s ie m p r e fa l li d o s .
L a s e g u n d a o b r a , q u e ya m e h a b a p r o p u e s t o r e p r e s e n
t a r e n la V o ik s b h n e a n te s d e e s c in d ir m e d e e s t a A s o c ia
c i n , era e l Canto del patbulo, d e U p to n S in c la ir , o b ra
que n o s p e r m i t a son d ear h a s ta qu p r o fu n d id a d y con
q u r e s u l t a d o p o d a m o s lle v a r la a g it a c i n p o ltic a y r e
v o lu c io n a r i a a n u e s t r o p b lic o e s p e c ia l. L a o b r a e r a c la r a
y de ese p r i m i t i v is m o que h a b la v a li n d o s e d e la s rea
lid a d e s d e la v id a y q u e , a v e c e s , p r o d u c e m a y o r e s e r e c t o s
que to d a s la s d e f in i c io n e s . E sta b a h ech a a b ase d e lo s
c a n to s r e v o lu c io n a r io s d e lo s o b rero s a m e r ic a n o s , y en
e ll a p o d a n t r a b a ja r la s m asas. E ra una o b ra que yo
m is m o h u b i e r a e sc e n ific a d o con g u s to . Los p r e p a r a t iv o s
p ara Coyuntura m e lo im p i d i e r o n , y , tr a s a lg u n a v a c i l a c i n ,
su m o n t a je e sc e n o g r fic o fu e e n c o m e n d a d o a l jo v e n ayu
d a n t e E r n s t L o n n e r , q u e y a h a b a p r e s e n t a d o la o b r a e n
e l T e a t r o s o c i a li s t a d e V ie n a .
F u e p r e p a r a d a d e s d e el p r im e r m o m e n t o p e n s a n d o e n
u n a r e p r e s e n t a c i n p b lic a , y a q u e , e n v is t a d e lo a v a n z a d o
d e l t ie m p o p a r e c a d u d oso que Coyuntura e s t u v ie r a te r
m in a d a p a r a e l d a s e a la d o . T u v im o s q u e e c h a r m a n o d e
a lg u n a s fu e r z a s q u e s lo i n d i r e c t a m e n t e p e r t e n e c a n a l e s
tu d io , lo c u a l n o p a re c e r d el to d o in c o m p r e n s i b l e s i se
t i e n e e n c u e n t a el g ra n p r e s u p u e s t o d ia r io q u e e x i g a e l
T e a tro d e L e a s in g y e l q u e d e b a o c a s io n a r e s t a o b r a .
Se p rep a r u n a p e lc u la e s p e c ia l q u e d e s p u s r e s u lt
s u p e r f in a e n su m a y o r p a r t e .1 T a m b i n lo s d e m s m e d io s
e s c n ic o s s e e m p le a r o n d e m a s ia d o e s q u e m a t iz a d o s . p e ro
n a d a d e e s t o h u b ie s e i m p o r t a d o s i lo s c a n t o s h u b ie r a n p o
d id o m a n t e n e r la o b r a c o m o y o m e l o h a b a im a g in a d o -
u n a in v a s i n d e c a n to s p o r to d o e l e d ific io , la s a la e n
v u e lt a e n c a n t o s , e j r c i t o s d e h o m b r e s a p o s t a d o s p o r lo s
p i s o s , d e t r s d e l p a t io d e b u t a c a s , e n lo s p a s illo s . P e r o ,
por d e s g r a c ia , f a l l t o t a lm e n t e la o r g a n iz a c i n ci e s t o s
coros.
La o b ra era p ro p ag an d a y com o p ro p a g a n d a d e b a
o b rar. Todas la s o r g a n iz a c io n e s d el p r o le t a r i a d o d e b a n
t o m a r e s t a r e p r e s e n t a c i n c o m o c o s a p r o p ia . N a d a p a r e c a
m s d e s c o n t a d o q u e su c o l a b o r a c i n p a ra c o n v e r t i r n u e s
tra la b o r en una v erd ad era p ro p ag an d a id e o l g ic a . P o l
lo c u a l n o s d ir ig im o s a m u c h a s o r g a n iz a c io n e s , c o m o el
p a r t i d o c o m u n is t a , E l f r e n t e r o jo , e t c ., p id i n d o le s q u e
nos p r o p o r c io n a r a n 200 co m p a e ro s p ara lo s co ro s d el
Canto del patbulo. En p r im e r lu g a r , l a s e c c i n s in d ic a l
d e l p a r t id o d e c la r q u e e s t a b a e n c o n t r a d ic c i n c o n su s
p r in c ip io s h acer c o la b o ra r en r e p r e s e n t a c io n e s te a tra le s
a e le m e n t o s n o a s a la r ia d o s ( e s c u r io s o q u e n o se adop
ta r a nu nca e se p u n to d e v is ta c u a n d o se t r a t a b a de mi
c o l a b o r a c i n e n a c to s t e a t r a l e s d e l p a r t i d o ) . D e s p u s de
v e n c e r , a l f i n , e s t o s r e p a r o s s e n o s d ie r o n c a r t a s d e r e c o
m e n d a c i n p a ra q u e la s d iv e r s a s o r g a n iz a c io n e s e n v ia r a n
su s a f ilia d o s . D e io s 3 0 0 p e d id o s s e p r e s e n t t a n s lo u n a
f r a c c i n . C o m e n z a r o n su la b o r e x ig ie n d o lo s s a la r io s o r
d in a r io s . Por lo cu al c o n tra ta m o s co m p arsas c o r r ie n t e s ,
E l p e r ju i c i o c a u s a d o a la r e p r e s e n t a c i n p o r la f a l t a
d e m a s a s c o r a le s fu e c o n s id e ra b le . La p ren sa b u rg u esa
r e c h a z c a s i u n n im e m e n t e la o b r a , e n p a r t e p o r r a z o n e s
p o lt i c a s , s in duda. P ero en n o m b re de to d o s lo s que
p r e s in t ie r o n d e tr s d e lo s a c o n te c im ie n to s de la escen a
- p o r i m p e r f e c t a q u e fu e r a su r e p r e s e n t a c i n un m un
do, el v erd a d ero m undo de m a r t ir i o y d o lo r, A lfr e d o
Kerr e s c r ib a : V a lo r a c io n e s a r t s t i c a s por a q u ..., v a lo
r a c io n e s a r t s t i c a s p o r a ll . T p r e s ie n t e s un adelante. L a
v o lu n ta d de e le v a r s e . E s to lo ha e s c r it o un d e s e q u il i
b r a d o ..., lo h a e s c r it o u n h o m b r e d e c o r t o s a lc a n c e s . L o
h a e s c r it o un m e d io a r t i s t a ... La v erd ad es que lo ha
e s c r it o u n h e r m a n o . T e n e m o s , te n e m o s q u e e s t a r le ag ra
d e c i d o . (Berliner T&geblatt, 2 d e m a r z o d e 1 9 2 8 . ) E l
r e s u lt a d o d e l a representacin fu e e l c o n v e n c im i e n t o d e
que n u e s t r o t e a t r o n e c e s i t a b a , sin r e m e d io , u n p b lic o
p r o le t a r io que, s in p r e ju ic io s , in g e n u a m e n t e , con reccp -
tibilidad f r e s c a , d e ja r a q u e lo s a c o n t e c i m i e n t o s o b r a r a n e n
l c o n f o r m e a s u c o n t e n i d o y e s e n c ia , Y p r e c is a m e n t e e s t e
p b lic o f a l t a b a ; e n p a r t e te n a q u e f a l t a r a la fu e r z a , p o l
la s e n c illa r a z n d e q u e a l le f a l t a b a n lo s m e d io s p a r a
p o d e r a s is t i r a n u e s t r o t e a t r o . A lo s q u i n c e d a s t u v im o s
La c u a r t a o b r a d a d a a l p b l ic o b a jo l a r e s p o n s a b il id a d
d el e s t u d io f u e judas, d e E r ic li M iih s a m , c u y a r e p re s e n
ta c i n c o i n c i d i c o n e l c u m p li m i e n t o ele s u s s e s e n t a -aos.
U n d r a m a q u e lle v a b a a l m o v i m ie n t o of tero, con san os
m e d io s t e a t r a l e s y sin p r e t e n s io n e s , e l p ro b le m a de Ju
d a s. Los tip o s e sta b a n sacad os, d e lo s p ro ta g o n is ta s de
lo s a c o n t e c i m i e n t o s d e la Repblica de lo s C o n s e jo s de
M u n ic h . F u e u n a lim p ia y s im p t ic a r e p r e s e n t a c i n . M s
ta r d e , una p a r t e d e la p r e n s a n o s p la n te la c u e s ti n d e
por qu n o h a b a m o s p u e sto e sta o b ra en el p ro g ram a
m u ch o t ie m p o a n te s .
286 ERWIN PISCATOR
H e d e d e c i r a q u , s in p e r ju i c i o d e to d a la s im p a t a y
c o n s id e ra c i n p e rs o n a l q u e m e m erece M iih s a m , e l c o m
p a e r o d e p r e s id io d e T o l l e r e n Nieder-Schenefeld c u n a
t a m b i n d e e s t a o b r a , q u e la c la s e d e dramas q u e , s e g n
m i o p in i n , e x ig e u n te a tro p o ltic o a c tiv o , d ebe p artir-
d e o t r o s c o n t e n id o s y d e o t r a s f o r m a s f u n d a m e n t a lm e n t e
d is t i n t o s . Aqu se t r a t a d e lle v a r a l a m b ie n t e d e l m o v i
m i e n t o r e v o lu c io n a r io un p ro b le m a s ic o l g ic o in d iv id u a l,
u n c o n f l i c t o d e a lm a s a u n q u e p o r m o t iv o s p o l t i c o s .
Es d e c ir , u n d ram a en el s e n t id o t r a d i c io n a l, que h a c e
v a r ia c io n e s so b re e l caso in d iv id u a l. S in d u d a , Miihsam
me e n te n d e r s d ig o que e sto me p a r e c a e q u iv o c a d o .
l m is m o h a d a d o u n p a s o h a c ia a d e la n t e e n su Sacco y
Vanzetti, e n la d ir e c c i n q u e para m e s la n ic a f r u c t f e r a ,
a s a b e r : h a c ia la s g r a n d e s c u e s t io n e s h i s t r i c a s . E l d ra m a
p o l t i c o , si q u ie r e l le n a r s u fin p e d a g g ic o , tie n e q u e t o
m a r c o m o p u n to d e p a r t id a e l d o c u m e n to y no e l indi
viduo. T ie n e q u e e n tra r en u n a r e la c i n lo m s sachlich
p o s ib le con su s p e r s o n a je s p ara ser o b je t i v o , no en el
s e n t id o d e t e n d e r a la n e u t r a li d a d , s in o e n e l s e n t id o d e
la c o n c e p c i n m a te r ia lis ta de la h is to ria .
Ju d a s e n c o n t r e n la p u b lic id a d ta n g ra n a c e p t a c i n
que la m u tu a lid a d de lo s a c to re s , fo r m a d a p o r p r e s i n
d e la s c ir c u n s t a n c ia s (v a s e p g. 2 9 8 ) s e d e c id i a c o n t i
n u a r r e p r e s e n t a n d o la o b r a . P o r d e s g r a c ia , f a l l la esp e
ra n z a d e p o d e r c u b rir c o n e ll a lo s g a sto s c o r r ie n t e s d el
p re su p u e sto . Los in g re so s fu e ro n ta n r e d u c id o s que el
p e r s o n a l , q u e se c o m p o n a p o r e s e t ie m p o d e u n a s s e s e n ta
p e rs o n a s , r e c ib i c o m o p a g o , d e s p u s d e d ie z d a s d e r e
p r e s e n t a r la o b ra , ta n s lo c u a tro m arco s p o r ca b ez a .
C o m o h e d ic h o al p r i n c i p i o , la m is i n d e l e s t u d io n o
se l im i t a b a a la s r e p r e s e n t a c io n e s p b lic a s . El trabajo
t e a t r o p o l t ic o 287
principal eran las l e c c i o n e s .1 S e haba o r g a n iz a d o u n p la n
de estudios determinado, en e l c u a l t e n a n s u s h o r a s c o
rrespondientes: el estudio d e l le n g u a je ( G u s t a v o Mller
y F. R. L._ Wellhohner), la p r e p a r a c i n d e e s c e n a s ( E r w i n
Kaiser), la escenografa ( T r a u g o t t M l l e r ) , la d r a m a tu r -
to d o s lo s d e l t e a t r o , a lo s c u a le s s e le s h iz o o b li g a t o r ia la
a s is t e n c ia a la s c la s e s d e e n t r e n a m i e n t o ( P r i t z S o m m ie r )
A m m e p arece c o n d i c i n in d is p e n s a b le del a c to r m o
d e r n o e l d o m in io c o m p le t o d e l c u e r p o p a r a q u e su s movi
m ie n to s s e a n c la r o s y de seg u ra e x p r e s i n , lo cu al s lo
-se lo g r a m e d ia n t e la e d u c a c i n d e p o rtiv a . A m m is m o
m e g u s ta e x t r a o r d in a r ia m e n t e b o xea r, aun en lo s casos
q u e n o s e r e la c io n a n i n m e d i a t a m e n t e c o n m i o f i c i o o c o n
o c a s io n a le s d iv e r g e n c ia s d e o p in i n . En r e s u m e n , e l p r i
m er a o d e l e s t u d io d io p o r re s u lta d o c ie rta s te n ta tiv a s
q u e h u b i e r a n p o d id o d e s e n v o lv e r s e h a s ta fo r m a r una es
c u e la e n n u e s t r o s e n t id o , d e n o h a b e r p r o d u c i d o l a c a t s
t r o fe e c o n m ic a del T e a tro un b ru sco fin a to d o s lo s
d e m s t r a b a jo s .
D e c u a lq u i e r m o d o , n o h a s id o i n e f ic a z la la b o r d el
e s t u d io y la c o m u n id a d d e su s m i e m b r o s . E l G ru p o de
j v e n e s a c t o r e s , q u e , e n la t e m p o r a d a de 1 9 2 8 - 2 9 , h iz o
u n a tu rn e e p o r B e r ln Motn en un
y p o r e l R e ic h c o n
reformatorio, de Lampel, s e f o r m e n e l e s t u d io . O t r a
o b ra de L am pel (Putsch) h a b a e s t a d o e n p r e p a r a c i n ;
el Motn t a m b i n lo h a b a m o s to m a d o e n c o n s id e r a c i n ,
p e ro y a e n u n t ie m p o e n q u e e l t e a t r o h a b a d e ja d o p r c
t ic a m e n te d e e x i s t i r .
LA Q U IE B R A
Y a h o r a lle g o a u n c a p t u lo q u e s ig n if ic a una ce la s e s ta
c io n e s ciei va craas ce u n i n v o lu n t a r io d ir e c t o r d e t e a t r o .1
D ig o i n v o l u n t a r i o , p o r q u e m i c o d ic ia n o se d ir ig i n u n ca
a ese p u e s to , habindome v is to s ie m p r e im p e lid o a l
p o r la s c i r c u n s t a n c ia s , c a s i s in i n t e r v e n c i n p r o p ia . Las
cau sas d e la q u ie b r a p u e d e n s e r c o n s id e r a d a s d e s d e m u
chos p u n t o s d e v i s t a , s e g n la p o s ic i n que se haya te
m ado fre n te a n u e stro te a tro . No h a y q u e d e c ir q u e ai
in te n ta r d ar en las s ig u ie n t e s c o n s id e r a c io n e s u n a e x p li
c a c i n d e e s a s c a u s a s , lo h a r d e s d e e l p u n t o d e v is t a de
la m ayor o b je t i v i d a d . F a lta s p e r s o n a le s c o in c id e n aqu
C u le s s o n la s c u lp a s p e r s o n a le s y c u le s la s c a u s a s
n a c id a s d e la s c i r c u n s t a n c ia s ?
q u e n o s o tro s le c o n c e d i r a m o s la d e b id a a te n c i n . Este
c a m b io d e p e n d a d e la a c t i t u d g e n e r a l d e l T e a t r o P is c a t o r ,
H a b a m o s e n t r a d o e n e l o t o o d e 1 9 2 7 c o n u n p r o g r a m a
d e t e r m in a d o , ta l v ez de e x c e s iv a t e n s i n . El c o m ie n z o
d e n u e s tro te a tro fu e c o n s id e r a d o por la o p in i n com o
i n t r o d u c c i n a u n a n u e v a e ra t e a t r a l .
q u e la p r o d u c c i n te a tra l no pu ed e h acerse t o t a lm e n t e
in d e p e n d ie n t e d e l p b l ic o , p o r e l c u a l e s t s u b v e n c io n a d a
m e d ia n t e e l p a g o d e la s e n t r a d a s . P ocos d e lo s q u e m e
con ozcan p e r s o n a lm e n t e y con o zcan mi labor h a sta el
p re s e n te , p o d r n dudar de la honradez d e m is o p in io n e s
y de m i buena v o lu n t a d s u b je t i v a . P ero e s a s d o s c u a li
d a d e s , p o r s s o la s , n o b a s t a n p ara m a n ten e r a la la rg a ,
e n u n a a c titu d e s p ir i t u a l d e t e r m in a d a , a un te a tro cu y a
e x is te n c ia d ep end e de lo s in g re so s. Y t o d o s lo s c r t ic o s
d e la iz q u ie r d a que, lle v a d o s s in duda d e l in te r s p u ro
h a c ia la c a u s a c o m n , c r e a n poder rep ro ch a r al T e a t r o
P i s c a t o r u n a l e ja m ie n t o c a d a v e z m a y o r d e la l n e a r e c ta
r e v o lu c io n a r ia , o lv id a b a n q u e n u e s t r o p r o g r a m a t e n a q u e
resp o n d er, por ra z o n es e c o n m ic a s , ta n to a la s p a rtes
a v a n z a d a s d e l p r o !e t a r a d o c o m o d e la b u r g u e s a . Q u e yo
m e h e esfo rz a d o e n n o a p a rta rm e n u n ca en mi t r a b a jo
d e p u n t o s d e v i s t a p o lt i c o s i r r e p r o c h a b l e s , p u e d e d e m o s
tr a r lo e l ca so d e Coyuntura, en q u e e s t u v im o s d e c id id o s
a c e r r a r e l t e a t r o t r e s d a s lo c u a l s ig n i f i c a b a u n a m e r
ma o p r d id a de unos 20 000 m a rco s a n te s que dar
una r e p r e s e n t a c i n q u e p u d ie r a d a ar, s iq u ie r a f u e r a r e
m o t a m e n t e , lo s in t e r e s e s d e la r e v o lu c i n . En to d o caso ,
e l e x i g ir d e l t e a t r o u n a a c t i t u d m s r a d ic a l h u b i e r a e s t a d o
ju s t i f i c a d o si e s o s m is m o s p a la d in e s se h u b ie r a n e sfo r
z a d o e n t r a e r a l t e a t r o m s s e c t o r e s d e l p r o le t a r i a d o . P ero
n o s f a l la r o n e n t o d a la l n e a . N o so tro s h a b a m o s h e c h o
t o d o lo h u m a n a m e n t e p o s i b l e , d a d a n u e s tra s it u a c i n f i
n a n c ie r a ( v a s e p g t n a 1 7 9 ) , p a r a f a c i l i t a r a l p r o le t a r ia d o
la a s is t e n c ia a n u e s t r o t e a t r o . S i n o h i z o m s u s o d e e ll o ,
q u i n t i e n e la c u lp a ? In c lu s o u n a o b ra com o Judas, de
g r a n i n t e r s p a r a el p r o le t a r i a d o y c u y a s e n t r a d a s n o e r a n
m s ca ra s q u e la ; d e u n c in e c o m e n t e , no pudo c u b r ir
la s h u m ild e s p r e t e n s io n e s de la m u t u a lid a d de a c to re s ,
p o r q u e , a p e s a r d e la i n t e n s a c a m p a a d e r e c lu t a c i n h e
TEATRO POLITICO 299
cha en todas las fbricas y o r g a n iz a c io n e s o b r e r a s , q u e d
el teatro vaco. F u e el l t i m o e x p e r i m e n t o q u e , a c e r c a
de la solidaridad de las m a s a s o b r e r a s , h iz o e l T e a t r o Pis
cator aquella temporada.
El cambio de s it u a c i n e c o n m ic a c o i n c i d i , s in d u d a
alguna, c o n el arriendo d e l T e a t r o L e s s in g . L a to m a d e
un segundo teatro fue la f a l t a m s g r a v e que p o d a h a
berse c o m e t id o . N a d a est m s l e jo s d e m q u e h a c e r
reproche a lg u n o a O. Katz, n i e n c u a n t o a su p r o b id a d
personal n i en c u a n t o a s u a b s o lu t a c o n s a g r a c i n a la
empresa. L a n ic a c u lp a q u e p u e d o im p u t a r le , y q u e l
m ism o no n ie g a , es el haber e je r c id o d e m a s ia d o poco
c o n tr o l e n la e m p r e s a . S o n m u y p o c o s lo s c a p a c e s d e d o
el t e a t r o
m in a r fin a n c ie r a m e n te . Y o s q u e , p r e c is a m e n t e
en este g n e r o de em p resas, co o p eran una s e r ie in fin ita
de f a c t o r e s q u e p a s a n m u y f c i lm e n t e i n a d v e r t id o s , y q u e
siempre d a n a l n e g o c io del te a tro un c ie r to c a r c te r de
juego d e a z a r. N i o c u lt o ta m p o co q u e a e se c o n tro l d e
la e m p r e s a p e r t e n e c a t a m b i n el co n tro l de m i p r o p io
trabajo. L a s g r a n d e s e x ig e n c ia s a r t s t i c a s s u p o n e n g ra n e le s
e x ig e n c ia s e c o n m ic a s , e l g r a n e x p e r i m e n t o o b lig a s ie m p r e
a g ra n d e s g a r a n t a s d e x i t o , c a d a v e z m a y o r e s , y al p r e s u
p u e s to , u n a v e z e s t a b l e c i d o , se ag reg an lu e g o nu evas y
n u ev as p a r t id a s . Y si e l t e a t r o c o r r ie n t e lle v a e n s ya u n
rie s g o , e l n u e s t r o lo e le v a b a , c o m o e r a n a t u r a l , al d o b le y
al tr ip le . D o b le y trip le m e n te p r e c a v id a s d e b ie r o n haber
sid o , s e g n e s t o , la s m e d id a s f i n a n c i e r a s ; n o se p o d a ju
gar to d o a la c a r t a d el x ito ni e m p re n d erse , en m odo
a lg u n o , u n a t a l a m p lia c i n d e l n e g o c io en un m o m e n to
en q u e , s in y o s a b e r l o , lo s g a s to s e s t a b a n a p u n to d e s u
perar a lo s in g r e s o s . T a m b i n K a t z d a b a m s im p o r t a n c ia
al e x p e r im e n t o que a lo s r e n d im ie n t o s . P ero p re c isa
mente hubiera d e b id o c o n c e d e r le m a y o r im p o r t a n c ia a
estos, p u e s l l le v a b a la r e s p o n s a b ilid a d d e e llo s y y o la
300 ERWIN PISCATOR
del e x p e r i m e n t o . S se me h u b ie s e a d v e r t id o a tie m p o
c u l e r a la v e r d a d e r a s it u a c i n d e la e m p r e s a , n o h u b ie r a
dado n u n ca mi c o n s e n tim ie n to p ara to m a r el T e a tro
L e s s in g . A s se m e d e j e n la c r e e n c ia d e q u e d ir ig a el
te a tr o m s p r sp ero de to d o B e r ln , h a s ta a q u e lla m a
a n a p r e c is a m e n t e c u a n d o en say bam o s Coyuntura, en
e l T e a t r o d e la N o l le n d o r f p l a t z en que me fu e com u
n ic a d o q u e ta n s lo u n p r s t a m o p e r s o n a l g a r a n t iz a r a el
pago del p la z o p r x i m o de lo s c o n tra to s . En e l m is m o
m o m e n to c o m p r e n d q u e la e m p r e s a e s t a b a p e r d id a fin a n
c ie r a m e n t e .
P o r s u p u e s t o , n o h a b a m o s d e ja d o c o r r e r la s c o s a s s in
in te n ta r e n s e g u id a a lg n r e m e d i o . L o s d eb eres m s a p re
m ia n te s t a n s l o p o d a n c u m p lir s e t o m a n d o u n p r s t a m o
de 120 000 m arco s. A lg u n o s a n t ig u o s (m a n d a d o re s del
te a tro s e h a b a n re tira d o por razo n es p e rs o n a le s , y un
n u ev o c o n s o r c io e s t a b a e n v a s d e f o r m a c i n . Y aunque
ese c o n s o r c io nos ayud a v e n c e r la c r is is aguda, p u so
c o m o c o n d i c i n p r e v ia p ara p ro ced er a un s a n e a m ie n t o
de la e m p r e s a e l q u e e s t a v o lv ie r a a p o n e r s e e n u n e s t a d o
cap az d e v i v i r c o n s u s p r o p ia s fu e r z a s . H a sta el 20 de
m ay o lo g r a m o s p a g a r to ta lm e n te lo s c o n tra to s , te n ie n d o
la e s p e r a n z a d e c u b r i r c o n lo s in g r e s o s , d e Nmero 17 y
La colina del general lo s g a s to s c o r r ie n te s , a p esa r d el
g ran d f i c i t q u e a c u s a b a n lo s l ib r o s . E l x i t o d e t a q u i ll a
de e s t a s d o s o b r a s m a n i f e s t a b a 'u n a f u e r t e v a c i l a c i n ; m o s
tra b a , s in e m b a r g o , u n a c la r a t e n d e n c ia a s u b ir . S o b re
to d o , La colna del general m a r c h a b a c a d a d a m e jo r . Por
d e s g ra c ia , n o p u d o ap u rarse e l x i t o e c o n m ic o d e e sta s
dos o b r a s . L o s f u n c io n a r i o s d e l f i s c o no crey ero n poder
c o n c e d e r n in g n p l a z o m s a u n r e t r a s o d e 16 0 0 0 m ar
cos, y p re s e n ta ro n la d e m a n d a de co n cu rso . E l e d i f i c io
fin a n c ie r o m a n t e n i d o c o n t a n t o t r a b a jo s e d e r r u m b . E sa
d em anda v la r e u n i n de acreed o res con v ocad a por el
T e a tro P is c a to r r e p e r c u t ie r o n c a t a s t r f i c a m e n t e e n la ta
q u illa d e l t e a t r o . P a r e c a c o m o s e l n e g o c i o h u b i e r a s id o
tr o n c h a d o de un g o lp e . El nu evo c o n s o r c io fin a n c ie r o
m a n te n a su c o n d i c i n d e q u e a n te s d e r e a li z a r n in g u n a
a c c i n d e a y u d a d e b a s e r a n u la d o e l d f i c i t . U n a c o n d i
c i n im p o s ib le e n n u e s t r a s c ir c u n s t a n c ia s . A c o n s e c u e n c ia
302 ERWIN PISCATOR
d e l o c u a l n o s v im o s o b lig a d o s a a c o n s e ja r a lo s a c to r e s
l a c o n s t i t u c i n d e u n a m u t u a lid a d , - p a r a e x p l o t a r la c o n
c e s i n q u e n o s o t r o s t e n a m o s .
En una p a la b ra : p u ed e d e c ir s e que, d e ja n d o a un
l a d o - t o d a s la s f a l t a s fu n d a d a s e n la e s t r u c t u r a d e la e m
p r e s a y e n la s c o n d i c io n e s o b je t i v a s , t o d o s lo s d e s a c ie r to s
c o m e tid o s e n la s e g u n d a m ita d d e la t e m p o r a d a , te n a n
u n o y e l m is m o o r ig e n : h a b e r to m a d o e l t e a t r o L e s s in g .
S i a r a z d e Schweik y s in i n t e r c a la r Canto del pcrtbulo y
Eh, qu bien vivimos! h u b i r a m o s d a d o Coyuntura e n
e l t e a t r o d e la N o l le n d o r f p l a t z , r o d e a d o y a d e l n im b o d e
lo s p r im e r o s g ran d es x ito s , con to d a s e g u r id a d que se
h u b ie r a p o d id o m a n t e n e r m u y b ie n s e is s e m a n a s c o n e n
t r a d a s r e g u la r e s . Y s e h u b ie r a t e n id o t i e m p o d e preparar
d e b id a m e n t e la r e p r e s e n t a c i n s ig u ie n t e , s in te n e r que
d esp ach ar o b ra tra s o b ra , s in v erd ad ero in te r s y s lo
p o r m a n t e n e r e n p ie e l n e g o c io . El p b l ic o n o se h a b r a
r e d u c id o a la m i t a d , n i lo s g a s to s d u p lic a d o ; se h u b ie s e
e v i t a d o e l d e s b a r a ju s t e d e la s m e d id a s q u e to m b a m o s y
ta m b i n el a g o b io de t r a b a jo d el p erso n al d ir e c t o r de
n u e s tra e m p re s a . I n c l u s o u n p o s ib le f r a c a s o h u b ie r a p o
d id o d o m in a r s e s nos h u b i s e m o s lim i t a d o a un s o lo
te a tro .
X X III
P A S A D O Y P E R S P E C T IV A
lu c h a ( y m t e n a c i d a d ) s e d e s e n v u e lv e e n e l t e r r e n o id eal.
P a r a m , l o m e rc a n til e s m e d io p a r a u n f i n .
No p u e d o lu c h a r c o n m s p r e c a u c i n . Por m s que
lo m e r c a n t il h a y a d e s e r tr a ta d o con el m ayor c u id a d o ,
n o p u e d e s e p a r a r s e d e la p r o d u c c i n d e l t e a t r o . En c ir
c u n s t a n c ia s n o r m a le s , es t a m b i n la p r o d u c c i n la que
d e c id e s i e l n e g o c i o m a r c h a b i e n o n o . Y e n la p r o d u c c i n
yo no pu ed o h a c e r n in g u n a c o n c e s i n a lo m e rc a n til ,
H a n p a s a d o c in c o t r i m e s t r e s d e s d e q u e t u v e q u e c e rra r
e l te a tro d e la N o l le n d o r f p l a t z , c in c o trim e s tre s d e l m s
d e s e s p e r a d o t r a b a jo , s in d e s a t e n d e r m i p r o p ia l a b o r : ne
g o c ia c io n e s c o m e rc ia le s , c o n fe r e n c ia s , s e s io n e s , d e lib e r a
c io n e s , r e p i t ie n d o h a s t a la s a c ie d a d t o d o l o q u e , d e h a b e r
a c o n t e c id o u n a o a n t e s , h u b ie r a p o d id o ta l v e z s a lv a r a
la e m p r e s a . P e r o lo s n u e v o s p r o y e c t o s v u e lv e n a f r a c a s a r ;
por to d a s p a r t e s o d o s so rd o s. U n ban qu ero d ic e : F i
g r e s e l o q u e s e d ir a e n la B o l s a , s i y o le d ie r a a u s te d
d in e r o . T r e s v e ce s e stu v e a p u n to de p oder o r g a n iz a r
un n u evo te a tro ; p ero s ie m p r e se d erru m b ab an lo s e d i
f i c io s e c o n m ic o s . Al cabo, una o fe rta s e d u jo a lo s
a m ig o s que se in te re s a b a n por m : p era c m ic a . Se
v e r i f i c la fu n d a c i n . P e r o c o n to d a s la s s e g u r id a d e s c o n
tr a c t u a le s p o s i b l e s . D e l p a g o d e l a l q u ile r s e r e s p o n d e co n
h ip o t e c a . L o s m s e x p e r t o s a b o g a d o s o f ic i a n d e p a d r in o s ,
P ero to d o es intil. K le in se d e c la r a en q u ie b ra y el
e d if ic io e s s u b a s ta d o . M i g ru p o r e n u n c ia a p u ja r .. V o l
v e m o s a p e r d e r la c a s a ; p e r o , n o s lo la c a s a , s in o ta m b i n
unos 3 0 0 0 0 m a r c o s a n tic ip a d o s .
V u e lv e a a le ja r s e e l t e a t r o . T o d o s lo s p r e p a r a t iv o s q u e
e s t b a m o s h a c ie n d o t ie n e n q u e l le v a r s e c o n la m it a d de
e n e r g a , p u e s a h o r a y a n o h a y n a d a s e g u r o . N o n o s a tr e
vem os a cerrar n in g n c o n t r a t o , - n i con a u to re s ni co n
a c to re s . E n to n c e s v u e lv e a o frec rse n o s e l te a tro d e la
t e a t r o p o l t ic o
305
Nollendorfplatz, P a r a la r e p r e s e n t a c i n d e pera c m ic a
supone un enorme a l iv io . Y a e s t n h e c h a s todas la s i n s
talaciones y el personal a l t a n t o . L a v e n t a ja d e to d a s
esas circunstancias p e s a m a s q u e n in g u n a s u p e r s t i c i n . Un
da se celebran las n e g o c ia c io n e s d e f in i t i v a s , d e c in c o d e
k tarde a dos de la m a a n a . A l d a s ig u ie n t e v o lv e m o s
a encontrarnos e n los l o c a le s q u e s ig n if ic a n p a r a t o d o s
nosotros un trozo d e c i s iv o d e n u e s t r a v id a . Comienza a
andar el negocio. E l t e a t r o p o l t i c o r e a n u d a la lu c h a .
En otro tiempo, y o n o t e n a c u e n t a s p e n d ie n t e s ; h o y
me pesan las e x p e r i e n c ia s y la s d e u d a s , d e q u e d e b o r e s
ponder personalmente, y q u e a lc a n z a n d e 5 0 a 6 0 0 0 0
marcos. Los p r o b l e m a s n o se han a m in o r a d o . E l t r a b a jo
es grande, la t a r e a g ig a n t e s c a . P e t o e l fin q u e c o n s t it u y e
e l tema de e s t e l i b r o , e l teatro p o l t i c o , q u e p o n e su
.trabajo al servicio d e la lucha del p r o le t a r i a d o , e s t hoy
ante nuestros ojos t a n in c o n m o v i b l e c o m o a n t e s .
Siempre h e s e g u id o m a n i f e s t a n d o , e n to d a s la s p u
blicaciones y e x p l i c a c io n e s , q u e e l t e a t r o q u e y o d i r ijo
no ha de servir ni p a r a e x p o n e r a r t e ni p a r a h a c e r n e g o c i o .
Siempre recalco q u e un teatro que est bajo mi r e s p o n s a
bilidad es revolucionario (en los lmites que le trazan las
condiciones e c o n m i c a s ) o ... n o e s n a d a . L a b u r g u e s a
puede acoger estas m a n i f e s t a c io n e s con sonrisas a g r id u lc e s
y retirarse siempre a la lnea de la valoracin artstica.
Pero e l proletariado, as hay q u e c r e e r l o , h a b r a p r e n d id o
en el curso de estos d ie z aos todo el valor de un teatro
para la propaganda de su m o v i m ie n t o . E s p e r a m o s pro
teccin, ayuda. Las s e c c io n e s e s p e c a l e s , y a su c a b e z a
la comisin d e t r a b a jo con los c o m p a e r o s : Jahnke,
Stein, Berndt, Bork, Brie, Schirrmeister y Z s c h e i i e , h a n
permanecido fieles, compartiendo con nosotros los d a s
buenos y los malos. C u a n d o e l teatro comenz otra vez
306 ERWIN PISCATOR
a a d o p t a r f o r m a m s c o n s i s t e n t e , m e c r e o b lig a d o a r e n
d ir le s c u e n t a . . . ; e ll o s s a b e n q u e s l o m e d ia n t e u n a c r t i c a
p o s itiv a , un t r a b a jo a c tiv o , y la e fe c tiv a ayuda de las
m a s a s ,, p u e d e l o g r a r s e a lg n r e s u l t a d o .1
La situacin en 1929
P o r s u p u e s t o , n u n c a s e p u e d e a p r e c ia r d e b id a m e n t e to d o
e l a v a n c e d e n u e s t r o t e a t r o s i n o s e e m p r e n d e a l m is m o
tie m p o un a n lis is e s c r u p u lo s o de la s it u a c i n g en eral
p o lt i c a y s o c ia l. U n a n lis is s e m e ja n t e b a s t a r a p a r a lle n a r
cad a vez m a y o r , e n t r e la le y c o d if ic a d a y la s c ir c u n s t a n c ia s
r e a le s ( p r o b le m a s d e la ju s t ic ia ) ; la tra n s fo rm a c i n de
t o d o s lo s v a lo r e s c i e n t f i c o s y f i l o s f i c o s , la r e v is i n d e
lo a b s o lu t o (Einstein).
E s t e p o t e n t e p r o c e s o d e t r a n s f o r m a c i n , e n e l q u e se
m a r c a , c o m o h a c e c i e n t o c i n c u e n t a a o s , e l n a c im ie n t o de
u n n u e v o o r d e n s o c ia l, n o pu ed e p a s a r s in d e ja r r a s tr o
e n el te a tro . E s in d u d a b le q u e e n lo s l t i m o s t r e s a o s
h a p o d id o n o t a r s e u n c a m b io . T a m b i n e l te a tr o b u rg u s
a d o p ta n u e v a a c t i t u d f r e n t e a lo s p r o b le m a s d e l a p o c a .
E l t e a t r o d e a r t e p u r o c o m ie n z a a m o r ir . A d u r a s p e n a s es
p o s ib le ya m a n ten e r el fre n te del a rte p u ro (la ln e a
d e d e f e n s a d e la r e a c c i n p o l t i c a ) . A l p b l ic o y a n o le
in t e r e s a . N i a u n s iq u ie r a a l p b l ic o b u r g u s . E s p a n ta d o
p o r la d u d a de su p r o p ia e x i s t e n c ia , c o m ie n z a a e x ig ir
t a m b i n d e l t e a t r o s o lu c i n a la s c u e s t i o n e s s o c io p o lt ic a s .
D e s p u s d e la p r im e r a e t a p a d e l T e a t r o P i s c a t o r p u d o
n o ta rse e n lo s p ro g ram as de B e r ln una s a c u d id a h a c ia
la iz q u ie r d a . A n te s q u e n a d ie , la V o ik s b h n e a d o p t la
ln e a d e l T e a t r o P i s c a t o r . C e d ie n d o a la p r e s i n d e las
s e c c io n e s e s p e c a le s , s e r e p r e s e n t a r o n o b r a s q u e s u p o n a n ,
al m en os, un a n lis is de la s c u e s tio n e s a c t u a le s . P ero
ta m b i n e l t e a t r o d e c la r a d a m e n t e p r o f e s i o n a l s e in t e r e s a b a
d e r e p e n te e n la d r a m a tu r g ia de a c tu a lid a d , Y con e so
lle g o a lin a c u e s t i n q u e, dado n u e s tro p u n to d e v is ta ,
r e q u ie r e la m a y o r a t e n c i n . D e la n ic a c o n c e p c i n de
la v id a q u e p u e d a d a r o r ig e n a u n t e a t r o p o l t i c o , d e la
o r ie n t a c i n p o lt i c a in e q u v o c a m e n t e en d erezad a a tra n s
fo r m a r la s o c ie d a d , s e h iz o u n a f u e n t e d e o p o r t u n is m o ,1
S in em b arg o, e l o p o r t u n is m o , q u e n o tie n e n a d a de
casu al y q u e , ju n t o a to d o su c a r c t e r c o m e r c i a l , tie n e
ta m b i n s u - s e n tid o p o l t i c o , h a c o n t r ib u i d o a d e s p e ja r la
a tm s fe ra . E l-te a tr o p o ltic o h a s a lid o de la fa se de lo
s e n s a c io n a l. Ya n o s e le a p r e c ia co m o e l ltim o g rito
d e u n p b l ic o q u e s lo s e e m o c io n a c o n s a lv a s de pl
v o ra, esfera s g i r a t o r ia s y c a n to s r e v o lu c io n a r io s . Ha
p e r d id o su atraccin com o n m ero e m o c io n a n te . Con
g r a n v e n t a ja p a r a su. d e t e r m in a c i n p r o p ia . A c a s o a s se
e m p ie c e a v e r a u n e n lo s c r c u lo s b u r g u e s e s qu e el
T e a tro P is c a to r tie n e que ser v a lu a d o com o una cosa
a p a rte, en a b s o lu t o , del te a tro de e n tr e te n im ie n to , que
no r e v u e lv e lo s a su n to s nu evos p ara d e v o lv e r lo s a la
g e n t e e n f o r m a d e a r t e , s in o q u e e s t v e r d a d e r a m e n t e i n
te r e s a d o e n e l p l a n t e a m i e n t o y s o lu c i n d e ta le s c u e s t io n e s .
C o n e ll o s e c r e a r u n a n u e v a r e la c i n e n tr e n o s o tro s
y e l p b lic o . S e r u n a s it u a c i n m s t r a n q u il a . P e r o s ig
n i f i c a r a l m is m o t ie m p o u n d iv o r c io . L a s c la s e s m e jo r e s ,
in d e p e n d ie n t e s , s in p r e ju i c i o s , nos d arn i m p u ls o ; la
c o m p a r s a , lo s m i r o n e s , s e q u e d a r n l e jo s .
P e r o q u a c t i t u d a d o p ta r e s a p a r t e d e l p b l ic o q u e
ha de ver exp resad a en ese te a tro su v o lu n t a d , e l p r o
le t a r ia d o ? A tra v s d e e s te lib r o , a tra v s d e la h is to ria
d e m is e m p r e s a s , s e ha t e n d id o , c o m o un h ilo r o jo , la
e x p e r i e n c ia de que el p r o le t a r i a d o , s ie m p r e por a lg u n a
c a u s a , e s d e m a s ia d o d b il p a r a m a n t e n e r su p r o p io t e a t r o .
En e se p u n to n o s e h a r e a liz a d o c a m b io a lg u n o . P o r el
c o n t r a r i o , la s it u a c i n d e lo s t r a b a ja d o r e s se h a em peo
ra d o c o n s id e r a b le m e n te , h a s ta e l p u n to de q u e e l d e s ta
c a m e n t o d e la s s e c c io n e s e s p e c ia le s h u b o d e e n t r a r , e n la
te m p o ra d a de 1 9 2 9 -1 9 3 0 , c o n s id e ra b le m e n te d is m in u id o .
D e s p u s , lo m is m o q u e a n te s , e sta m o s e n una avanzada,
a is la d o s d e l c u e r p o p r in c ip a l, d e l e j r c i t o , y no d ebem os
p e r d e r d e v i s t a q u e la s fu e r z a s p a r a r e s i s t i r la s h e m o s d e
sacar d el te rre n o (e s p ir itu a l) c o n q u is t a d o . Y con ta n ta
m s fu e r z a n e c e s it a m o s la p r o t e c c i n m o r a l y p o l t i c a d e
t e a t r o p o l t ic o 311
io s o b rero s. Me creo con d erech o a p e d ir q u e a n te s
d e a t a c r s e m e p o r e s e lad o s e p o n d e r e n to d o s m is m
v ile s , to d a s la s e x ig e n c ia s d e l a s itu a c i n to d a s la s d i f i
c u lt a d e s o b je t i v a s , u n a d e la s c u a le s e s la c u e s t i n d e la
p r o d u c c i n d r a m t ic a . N u e s t r a e m p re s a tal y com o hoy
e x i s t e , n o t i e n e n a d a d e a v e n tu r e r a n o e s n in g n t in g la d o
a r m a d o c o n m e d io s to m a d o s a l a z a r . H a c r e c id o d e s d e e i
c o m ie n z o d e m a n e r a o r g n ic a , y s lo g r a c ia s a la id e a d e
su n t i m a s ig n i f i c a c i n se h a h e c h o c a d a v e z m a y o r . Q u ie n
m e a c o n s e je h o y r e p r e s e n t a r t a n s lo e n s a la s d e m t i n e s ,
v o lv e r a lo s o b rero s, no s lo o lv id a que to d a s e sa s
e m p r e s a s h a n q u e b r a d o h a s t a a h o ra y n o p o r ca su a lid a d
s in o q u e o lv id a , s o b r e t o d o , q u e n o p u e d e h a c e r s e v o lv e r
a tr s a c a p r ic h o ' e l d e s a r r o l lo d e un te a tro ni el de un
h o m b re. O tro s, por el c o n tr a r io , me cen su ran que el
e s t il o de m is r e p r e s e n t a c io n e s r e s u lt a te c n ifc a d o . L e s
p arece S t a n i s la v s k i r e v o lu c io n a r io p o rq u e e l e s tilo n a tu
r a l is t a de su s r e p r e s e n t a c io n e s re sp o n d e al e sta d o d el
p r o le t a r i a d o . Q u erro r! No se c r u z a a i a z a r la rev o
l u c i n e s p ir i t u a l d e l t e a t r o c o n la t r a n s f o r m a c i n d e su s
m e d io s . T a m b i n c re o h a b e r d e m o s tra d o p le n a m e n te en
e s t e l ib r o q u e la t c n ic a s e h a d e s e n v u e lt o o r g n ic a m e n t e ,
im p u ls a d a por lo e s p ir i t u a l. Por lo d em s, me p a rece
b a sta n te r id c u lo s o s te n e r q u e e l te a tro d e l p r o le t a r ia d o
no d ebe a p r o p ia r s e de la s lt im a s c o n q u is t a s t c n ic a s .
F in a lm e n te , una p a rte de m is c o r r e l i g io n a r io s duda de
la h o n r a d e z d e m is o p in io n e s y c r e e , a p o y a d o e n d iv e r s a s
a p a r ie n c ia s , poder rep ro ch a rm e a p o s ta s a a m b ic i n p er
s o n a l y c o d ic ia . Q u hay d e c ie r to en to d o e s t o ?
N o m e im p o r t a d e s a r r o lla r e s t e t e m a a n t e lo s o jo s d e
t o d o e l m u n d o y p r e s e n t a r m i v id a p r iv a d a a la lu z . En
e s t e s e n t id o , p a r a m n o h a y v id a p r iv a d a .
D e b i d o a la n d o le d e m i t r a b a jo , f u i d e s c o lla n d o c a d a
vez m s y m s en e l cam p o d el te a tro . T e n a que ac-
3 1 2 ERWIN, PISCATOR
m o d arm e, com o lo s d em s, a to d a s la s e x ig e n c ia s d el
ca rg o . M e c o n v e rt e n re p re s e n ta n te de un m o v im ie n t o
y tu v e q u e t o m a r s o b r e m la s v e n t a ja s y lo s in c o n v e
n ie n te s que e llo su p on e. N os vem os ju z g a d o s en una
s e n t e n c ia , y a u n lo s q u e n o n o s c o n o c e n f o r m a n u n a id e a
q u e , en p a rte , h a d e ser in e x a c ta . ( E s c u r io s o l e e r ju ic io s
y v a lo r a c io n e s so b re u n o m is m o , v e rse d e s c rito en lo s
p e r i d ic o s . A d erech a e i z q u ie r d a n u e s t r a , e n c u a lq u ie r
p a rte , s e a lz a una f ig u r a que se n o s p arece a lg o , p e r o
q u e n o e s u n o m i s m o .) E n u n a r t c u l o , C a r lo s K r a u s m e
h ace h a b la r b e r l in s . Yo no soy b e r l in s . Por c o n s i
g u i e n t e , e l c i t a d o d i lo g o no es v e rd ad ero . N i ta m p o c o
la a f ir m a c i n d e q u e la r e p r e s e n t a c i n de Los bandidos
r e s u lt a r a a fe m in a d a . P o r e l c o n t r a r i o , p a r a o t r o s s o y a lto
y te n g o u n a p o b la d a b a r b a . P a r a a lg u ie n , s o y u n h u id o
d e n o s q u m o t n d e m a r in e r o s d e K i e l . T a n m al co m o
e s t a s c a r a c t e r s t i c a s f s i c a s c o n c u e r d a n lo s d ia g n s t ic o s e s
p i r it u a le s . Los a m ig o s p u ed en c o m p ro b a r ta le s a p r e c ia
c io n e s ; p e ro n o a s e l le c to r n i e l e x tr a o . S i la p e rso n a
ju z g a d a r e p r e s e n t a u n a c a u s a id e a l, h a d e a lc a n z a r t a m b i n
a e s t a e l ju ic i o fo r m u la d o s o b r e a q u e lla ; s in c o m p r e n d e r
q u e la p r o p ia p e r s o n a v e e n e s t a c a u s a u n id e a l y r e c o n o c e
que no e st c a p a c it a d a p a r a e n c a m a r l o . La id e a rep re
s e n ta u n a m ir a , y e l in d iv id u o h a d e quedar m uy a la
z a g a d e e lla , c o m o e s n a t u r a l . L a d iv e r g e n c ia e n t r e ca d a
m o m e n to d e n u e s tra o b ra y e s a m ir a a lc a n z a a n u e s tr a
v id a p r iv a d a .
N o so tro s no v iv im o s en un E sta d o c o m u n is t a . La
id e n tid a d q u e e x i s t e e n R u s ia p a r a e l a r t i s t a e n t r e la s i
tu a ci n . s o c ia l y s u t r a b a jo in d iv id u a l h a d e f a l t a r e n tr e
n o s o tro s n e c e s a r ia m e n t e . N o so tro s tro p e z a m o s a d ia r io
c o n id e a s , c ir c u n s t a n c ia s y h o m b res que e st n m uy a le
ja d o s d e n u e s t r o s f i n e s id e a le s y d e lo s q u e n o p o d e m o s
p r e s c in d ir , con lo s c u a le s hem os de co n ta r y t r a b a ja r .
TEATRO P O L T IC O
313
C o n s e c u e n c ia i n e l u d i b l e d e e llo e s u n p r o f u n d o d iv o r c i o
e n t r e l o q u e s o m o s y lo q u e q u e r e m o s s e r .
E l h o m b r e i g n o r a d o , a lin e a d o e n e l f r e n t e e n t r e o t r o s
m u ch os, ha d e v i v i r o t r a v id a q u e el h o m b re c o n o c id o .
A n te s v i v a y o e n u n c u a r t o a lq u ila d o , n o m e i b a b ie n .
P e ro e sta b a dominado p o r la s id e a s d e la p o c a , y p u s e
m i o f i c i o a su s e r v i c io , s in n im o d e m e jo r a r m s it u a c i n
p e r s o n a l. E s ta se d e r r e ta , se id e n tific a b a con la s esp e
ra n z a s que p o n a ' e l p r o le t a r i a d o en la v ic to r ia de su
r e v o lu c i n . ( O se cree que yo e s p e c u la b a p ara con
s e g u ir e l p u e s to de co m p a ero d ir e c to r d el te a tro r o jo
o fic ia l? ) En e fe c to , en ese g ra n m o v i m ie n t o d el p r o le
ta r ia d o s e e r a u n a p a r t c u l a t a n s l o ; l e r a e l r e g u la d o r
ele n u e s t r o s a c t o s . El im p u ls o in d iv id u a l q u e d a b a su b o r
d in a d o , s i n o e s p o n t n e a , f o r z a d a m e n t e . E n t o n c e s a p r e n d
a conocer lo re la tiv o de la v a l o r a c i n p e rs o n a l, y d eb o
d e c ir q u e n u n c a h e e x p e r i m e n t a d o s a t i s f a c c i n m a y o r q u e
cu and o me despersonalizaba y me in c o rp o ra b a a l m o v i
m ie n t o d e la s m a s a s .
E sto c a m b i cu an d o me vi o b li g a d o a e s c a la r, una
d e t r s d e o t r a , t o d a s la s r a m a s d e l o f i c i o : m e h ic e c o n o
c id o , c a ra c te riz a d o in d iv id u a lm e n te , a la m an era b u r
gu esa. Se me tra ta b a como a un h o m b re s in g u l a r , un
d ir e c t o r e n tre lo s d em s d ir e c t o r e s , con buenas d o te s ,
a lg u n o s a a d a n , de formato.
D e fe n d e rse e ra intil, e s t a n d o o b li g a d o , p o r m i a c ti
v id a d , a p r e s e n t a r m e c o m o d ir e c to r de te a tro y escen
g r a fo . Tengo que hacer de e m p r e s a r io . Tengo que
d e ja r m e c ritic a r d esd e p u n to s de v is ta a r ts tic o s . G ano
314 E R W IN P IS C A T O R
m s d in e r o . El nivel se eleva. A b a n d o n o e l c u a r t o a lq u i
la d o . S e tie n e n e x ig e n c ia s d e n d o le r e p r e s e n t a t iv a . Me
e s t a b le z c o e n u n a c a s a d e c in c o c u a r t o s , ju n t o al T e a tro
C e n t r a l. A ll c u e lg a n al p r i n c i p io , com o c o r t in a s , ban
d e r a s .ro ja s , y u n v i e jo t a b le r o d e b i l l a r , a l q u e h a b a m o s
dado la v u e lt a , s ir v e de m esa. M s ta rd e s e m e jo r a el
m o b i li a r i o , a t a l p u n t o q u e la Nacbtausgabe p o d a e s c r ib ir :
En u n a m b ie n t e de pequeo b u rg u s, en l a O r a n ie n s -
tra sse , v iv e e l c o m u n is t a P is c a t o r ... En la p la n t a b a ja
d e e s t a c a s a h a b a u n a t a b e r n a ; to d a la c a s a o l a a a lc o h o l,
lo cu al no m e e s d e s a g r a d a b le en c i e r t a s c i r c u n s t a n c ia s .
Y o n o so y a b s te m io . A l te rm in a r e l c o n t r a to d e e sta casa,
G r o p iu s que e n t o n c e s h a c a lo s p la n o s p ara e l n u evo
te a tro s e o f r e c i a i n s t a la r m e , s e g n lo s p r in c ip io s m o
d e rn o s , u n p is o q u e h a b a m o s e n c o n t r a d o e n la K a t a r in -
e n s tra s s e (c u a rto p is o , h a b it a c i n c in c o ). En lu g a r de
p u e r t a s c o n e n t r e p a o s y c a r g a d a s d e a d o r n o s , s e p u s ie r o n
p u e r ta s lis a s , se p in ta r o n lo s c u a rto s d e b la n c o , se to
m aro n m u e b le s de ace ro . P ero aun d u ra n te el tie m p o
e n q u e e l p is o e s t a b a e n e l e s t a d o p r i m i t i v o s e d e c a e n
lo s c r c u lo s d e in ic ia d o s q u e P i s c a t o r c o n s t r u a u n p a la c io
en G ru n e w a ld . V i e jo s a m ig o s p r o le t a r i o s ju r a b a n y
p e r ju r a b a n q u e m e h a b a n v i s t o p a s a r e n u n R o l l s R o y c e .
( C u a n d o e s t u d ia b a s e x t o a o t u v e u n a b i c i c l e t a . ) A l apa
r e c e r e n la Dama, co n tra m i v o lu n t a d , u n a s f o t o g r a f a s
q u e S t o n e , e l f o t g r a f o d e m i t e a t r o , h a b a h e c h o , q u e d
d e f in i t i v a m e n t e c la s ific a d o : Y un h o m b re com o e ste
q u ie r e se r c o m u n is ta ? S , q u ie r o ; p e ro lo so y ? Q u is ie r a
d e c ir que hay g e n te s que se ponen una c o rb a ta r o ja
c u a n d o v a n a u n a r e u n i n d e o b r e r o s y v u e lv e n a q u i t r
s e la a p e n a s h a n s a lid o d e e lla . E s to n o lo h e hech o yo
nu nca. No dep ende d el t r a je lo que se lla m a c ie n c ia
m a r x is ta . E l c o m u n is m o no es u n en su e o s e n t im e n t a l,
s in o q u e s e f u n d a e n l a s it u a c i n s o c i a l q u e n o s o t r o s q u e
TEATRO P O L T IC O 315
rem o s c a m b ia r , v a li n d o n o s de n u e stra razn, s in que
ju e g u e en e sto el s e n t im ie n t o un p a p e l e x c lu s iv o . H oy
no s e n e c e s i t a a n cla r c o n t r a je s deshilacliados p a r a c o m
p ren d er el c o m u n is m o ni p ara predicarlo, s in o que se
d ebe ir con la m ayor s in c e r id a d p o s ib le . Y s e r a yo
s in c e r o si r e n u n c ia r a a c o s a s q u e t e n g o p o r b u e n a s y q u e
ayudan a t r a b a ja r ? L o s e r a e l p r e s c in d ir d e u n a r a c i o
n a liz a c i n d e m i v id a p r iv a d a ? T a n s lo p o r h a c e r u n a
c o n c e s i n a a q u e llo s q u e b u s c a n p u n t o s fla c o s q u e a t a c a r ,
ta n to donde p u ed en ser e n c o n tra d o s com o donde no?
Ya de m u ch ach o me av erg o n z a b a al p asar d e la n t e de
o b r e r o s c o n m is b o t a s n u e v a s a m a r illa s y u n b o n i t o t r a je
g r is . P ero l o s h u b ie r a yo a y u d a d o e n a lg o v is t ie n d o u n
t r a je de o b rero ? Por s u p u e sto , n a d ie s ie n t e con m s
fu e r z a q u e y o e s a d iv is i n d e c la s e s e n n u e s t r a s o c ie d a d
a c t u a l. P ero n o lu c h o yo por su a b o li c i n ? P u e s e sto ,
s o la m e n t e e s t o , m e p arece q u e es lo q u e im p o r t a .
N u estro p ro g ra m a
A h o ra d je s e u s te d ya d e h a c e r p o l t i c a , m e d i jo un
socialdemcrata de iz q u ie r d a . Su p ro g ram a me r e s u l
t a b a d e m a s ia d o p a r t i d i s t a ( u n a o p in i n m u y c o r r i e n t e ) .
N o e s l o b a s t a n t e r a d i c a l , d ic e n , p o r e l c o n t r a r i o , o t r o s
d e m c ra ta s . E s t e e s e l t e a t r o p o lt i c o q u e ta m b i n d e
b a m o s te n e r n o so tro s , d ic e n lo s co n serv ad o res y lo s
n a c io n a l s o c ia l i s t a s . En r e s u m id a s c u e n t a s : u n t e a t r o que
no abunda. P ero la s c o n t r a d ic c i o n e s de lo s ju ic i o s , las
c o n t r a d ic c i o n e s de la s p r e t e n s io n e s , no so n la s co n tra
d ic c io n e s de la s d iv e r s a s c i r c u n s t a n c ia s ? P r e c is a m e n t e
p o rq u e e l te a tro p o ltic o es o p u ed e ser un fa c to r ta n
e s e n c ia l, e s p o r l o q u e s e d e s c a r g a n s o b r e l la s o p in io n e s
con m a y o r fu e r z a .
316 E R W IN P IS C A T O R
T a m b i n h a b a m o s v i s t o c o n t o d a claridad segunda
la
d e f ic i e n c ia fu n d a m e n ta l de la o b ra . Ya de la re
a n te s
presentacin e s c r ib a m o s en el p ro g ram a: Todava hay
u n a s e g u n d a d if i c u l t a d : e n El comerciante de Berln apa-
r e c e e n e l c e n t r o d e la a c c i n u n ju d o o r i e n t a l . La si
t u a c i n d e la p o c a lo h a c e c u lp a b le c o m o a lo s d em s.
E l s o c i a li s m o d e lo s t o n t o s c o m o u n a v e z ha lla m a d o
A u g u s to B e b e ! a l a n t i s e m it i s m o se nos a p r o x im a co n
e s t o p e li g r o s a m e n t e . P a ra n o s o tro s , K a fta n p e r t e n e c a al
segu n d o g rad o , al t r a g i c m ic o . Un afirmador d el c a p i
t a l is m o , q u e s e a r r u in a c o n e c a p i t a l is m o . Un a g io tis t a ,
cu ya a v id e z se e n v u e lv e m is e ra b le m e n te en un m o tiv o
t i c o : e l a m o r a su h i ja e n f e r m a . T a m p o c o M e h r i n g h a b a
to m a d o e n s e r io e s a c o a r t a d a t i c a . P a i a n o s o t r o s , K a ft a n
e r a u n e x p l o t a d o r , o a l m e n o s u n v iv id o r c o m o o t r o c u a l
q u i e r a , s i n d o n o s c o m p le t a m e n t e i n d i f e r e n t e la ra z a n i la
r e li g i n a q u e p e r t e n e c ie r a . P ero a lo s o jo s d e l p b lic o ,
a K a f t a n e l c a p i t a l is t a lo c u b r a K a f t a n e l ju d o . Si apun
t b a m o s c o n t r a e l c a p i t a l is t a , h a b a m o s d e h e r i r a la fu e rz a
al ju d o . Y e sto era p r e c is a m e n t e lo q u e n o q u e r a m o s .
N u n c a q u i s i m o s o f r e c e r n u e s t r a m a n o a u n a b a t id a a n ti
s e m it a , pu es en e sta o b ra no p o n a m o s a d is c u s i n un
p r o b le m a t n i c o , n i la s it u a c i n d e la s r e la c io n e s e n t r e el
ju d a is m o tra n se n te y el g e r m a n is m o domiciliado, sin o
ta n s lo u n p r o b le m a s o c ia l, un p r o b l e m a d e c la s e s .
L o s c r t i c o s d e s a p a s io n a d o s , c o m o A l f r e d o K e r r , M a n -
fr e d o G e o r g , B e r n h a r d D i e b o l d , W a l t e r S t e i n t h a l , E m ilio
F a k to r , e tc ., n o h an v is to , n i p o r u n m o m e n to , e n to d a
la r e p r e s e n t a c i n n in g u n a t e n d e n c ia d ir ig id a c o n t r a e l ju
d a is m o . Unpleasant play, e s c r i b i K e r r , p u e s s a b a , tan
b ie n c o m o n o s o t r o s , q u e c i e r t o s s e c t o r e s , p u d i r a m o s d e c ir
ju d o - r a c i s t a s , r e c h a z a r a n la m e r a p r e s e n c ia de un ju d io
e n la e s c e n a , c o n s id e r n d o la c o m o a t a q u e c o n t r a e ll o s . Y o
co m p ren d o m u y b i e n , t e n ie n d o e n c u e n t a t o d o e l d ese n -
t e a t r o p o l t ic o 323
v o lv im ie n t o h i s t r i c o d e l ju d a is m o , q u e e s t e , c o n s id e ra d o -
d e sd e h a c e s ig lo s c o m o c u e r p o e x t r a o a l a n a c i n , t o m e
por h o s t i l id a d c u a lq u ie r p la n te a m ie n to , c u a lq u ie r a p re
s e n t a c i n , c u a lq u ie r a m e n c i n d e l p r o b le m a , P ero yo no
p u e d o c o n c e d e r q u e , e n g r a c ia a u n r e s e n t im i e n t o , s e s i
le n c ie c o s a a lg u n a e n u n t e a t r o c u y o p r i n c i p io fu n d a m e n t a l
es d a r e x p r e s i n a to d a s la s v e r d a d e s . Y e n la o b ra de
M e h r in g , d e s g a ja n d o e l p r o b l e m a r a c i a l, m e p a r e c a m u y
o b je t i v a y ju s t a e s a p a r t ic i n d e la c u lp a . N o e s p o s i
b le d ib u ja r u n a fig u r a m s f a l t a d e e s c r p u lo s , m s d e m a
g g ic a , m s t r u c u le n t a q u e e l a b o g a d o c r i s t i a n o M ll e r ,
v a li n d o s e d e fr a s e s p a t r i t i c a s , v a li n d o s e d e l R e ic h s b a n k -
d is k o n t y de a m o r o s p r iv a d o s p a r a e s c a la r , a l fi n a l de
la o b r a , la e s f e r a d e la g r a n in d u s t r i a p o r m e d io de una
o b r a . fr a u d u l e n t a . E n lo c u a l, a su v e z , n a d ie m s que
lo s m e n t e c a t o s p a t r io t a s p o d r n c e n s u r a r m e t r a i c i n a m i
germanismo.
L a d iv e r s id a d d e p u n t o s d e v is ta d e s d e lo s c u a le s h a
s id o e x a m in a d a e s t a c u e s t i n la r e v e la e l h e c h o d e q u e la
p r e n s a l i b e r a l c o n s id e r a e s t a o b r a c o m o a n t i s e m it a , m ie n
tra s q u e la p a t r i t ic a e n c u a n t o n o s a le h i p c r i t a m e n t e
a la d efen sa d e l s m b o lo y o r g a n iz a c io n e s ju d a ic o s la.
tild a d e f i lo s e m i t a , y a m d e c r i a d o d e lo s ju d o s .
L a i n c o m p r e n s i n d e la o b r a e n e l t e r r e n o i d e o l g i c o
- t a n t o en el se c to r de la s iz q u ie r d a s c o m o en el d el
c e n tro f u e c o m p le t a d a c o n la in c o m p r e n s i n q u e h a b a
de p a d e ce r re sp e c to a su m o n t a je t c n ic o . El e s c e n a r io
p o r m p r o y e c t a d o e r a e l m s s im p le q u e s e p u e d e im a g i
n a r. E n c o m b in a c i n c o n la s d o s b a n d a s s in fin c o lo c a d a s
en la p la ta fo rm a g ira to ria (u n a c o n s t r u c c i n m uy f c i l,
tr a b a ja n d o con r e g u la r e s e le m e n t o s t c n ic o s ), d e b a ha
b e r t r e s lig e r o s p u e n t e s d e m a d e r a q u e p u d ie r a n b a ja r y
s u b ir c o n l a v e lo c id a d d e u n a s c e n s o r . E r a e l a p a r a t o id e a l
p ara e s t a o b r a . S o b r e l a s b a n d a s p e r e g r in a b a K a f t a n por
324 ERW IN PISCATOR
B e r ln c o m o e n o t r o t ie m p o S c h w e i k h a c ia Budwies ;
la p la ta fo r m a g i r a t o r i a , c o m b in a d a c o n la s b a n d a s , tra a
la s c a lle s , y la s e s c e n a s s e e n t r e c r u z a b a n a l m is m o tie m p o
q u e lo s p u e n t e s b a ja b a n n u e v a s e s c e n a s . Todo s e h u b ie ra
r e s u e lt o s e n c illa m e n t e , c a s i c o n fa c ilid a d de juguete in fa n
t i l. A q u s e d e b i , p u e s , q u e , e n v e z d e d a r e l a p a ra to
flu id e z a la o b r a , t r i t u r a r a la s e s c e n illa s c o n todo e l p eso
d e su f r r e a m a q u in a r ia ? El m a l p r in c ip a l, como y a he
d e m o s tr a d o a l t r a t a r d e Eh, qu bien vivimos!, e s,- y si
g u e s ie n d o , e l v e r m e lim i t a d o a i n s t a la r a lg u n a s m e jo ra s
en una a r q u it e c t u r a e s c n ic a a n t ic u a d a . A s no p u ed e n
c o n s e g u ir s e m s que r e s u lt a d o s p a r c ia le s . P e r o , a u n d en
t r o d e lo s l m it e s d e lo p o s i b l e , e l a p a r a t o de El comer
ciante h a r e s u lt a d o d ie z v e c e s m s p e s a d o , l e n t o y to rp e
d e lo d e b id o . Q u i n t i e n e la c u lp a d e e s t o ? E n v e z de
lig e r a s arm azo n es d e m a d e ra , m e e n tre g a ro n g ig a n te s c a s
c o n s t r u c c io n e s de p u e n te s m o n ta d o s so b re p u n t a le s de
h i e r r o , d ig n o s de h o n rar c u a lq u ie r m u e lle . En vez de
d e s liz a r s e , r p id a y s il e n c io s a m e n t e , h a c ia a r r i b a y h acia
a b a jo , s e le v a n t a b a n y se h u n d a n , b a jo e l e s tr u e n d o s o
c a n t o d e lo s m o t o r e s , c o n d e s e s p e r a n t e l e n t it u d . D e ese
m o d o , la fu n c i n d el e s c e n a rio se c a m b i t o t a lm e n t e , y
m i p ro y e c to -q u e d r e d u c id o a lo sumo, a un to s c o es
q u e m a d e l e s c e n a r io q u e a lg u n a v e z ..., a lg u n a v e z te n d r
q u e e x i s t ir . A c a s o n o s s e r d a d o a n o s o t r o s , q u e h e m o s
c o n s e g u id o e s t o s e s q u e m a s d e e s c e n a r io a c o s t a d e ta n to s
e s f u e r z o s y s a c r i f ic i o s de t ie m p o y d e d in e r o , e n tr e g n
d o n o s en cu erp o y a lm a a l t r a b a jo , a l v e r n o s u n d a en
p o s e s i n d e ta l e s c e n a r io ?
D e to d a s p a r t e s s e le v a n ta e l r e p r o c h e : P i s c a t o r q u ie re
d e m a s ia d o . O b r a s s e n c illa s , d e c o r a c io n e s s e n c il la s ; e n una
p a la b r a : v i e jo t e a t r o e s lo q u e s e m e p id e . Y p o r qu
no? P or qu a to cia s h oras e sta s r e p r e s e n t a c io n e s gi
g a n te s c a s , c o n s u m id o r a s de fu e r z a , d in e r o y t ie m p o , en
TEATRO p o l t ic o 325
P i s c a t o r h a c e d e e s t e c u e n t o c o t id ia n o ( e l a s u n to
d e la o b r a ) u n d r a m a t e n d e n c io s o c o n t r a e l ca
p it a l ( Nachtaugahe, 7 d e s e p t i e m b r e .)
1 aDNDE E S T E L M D I C O F O R E N S E ? P R O F A N A
C I N D E C A D V E R E S EN E L T E A T R O P IS C A T O R . Ayer
por la noche, en el Teatro Piscator, al final de una representacin,
que en o tro lu gar reseamos, vim os la siguiente escena: en la banda
sin fin les liega a tres barrenderos el cadver de un soldado. El
cadver est chillonamente iluminado, como es debido; ios tres
barrenderos dicen, en un cancin, que el soldado ha sido matado
con razn, porque tambin l mat a otros hom bres. Despus arro
jan el cadver, de la manera ms ruda, a un carro de basura, y
uno de los barrenderos le tira todava de la cabeza para consagrar
la villana. E l pblico del Teatro P iscator, que suele com ponerse,
en su 95%, de proletarios o capitalistas secuaces d e l com u
nismo, no pudo dar ms que tre in ta o cuarenta hom bres que
aplaudieran esa escena, en ta n to q u e todo el te a tro ro m p a en
'gritos de indignacin. No dam os a q u el co n ten id o de la escena m -
328 ERW IN PISCATOR
La m s s a u d a a g it a c i n la e n c e n d i u n a escen a
c a n ta d a : d e tr s del fa n t a s m a in fe r n a l de la in
fla c i n v ie n e n t r e s b a r r e n d e r o s y hacen fin a l d e
b a ile . T r o p ie z a n c o n e l d in e r o e n p a p e l ( e l s u e ld o
d e s v a lo r iz a d o ) , c o n u n c a s c o d e a c e r o ( e l p o d e r
d e s v a lo r iz a d o ) y c o n u n c a d v e r ( e l c a d v e r ha
q u e d a d o tu m b a d o , e x n im e , d e s v a lo r iz a d o . E s t o
fu e h o m b r e u n d a ) , Y lo s b a r r e n d e r o s v u e lv e n
a r e p e t ir la e n fa d o s a e n s e a n z a : M ie r d a ! A f u e r a
c o n e l l o ! ! ( Y o n o h e e s c r i t o s o ld a d o , s in o c a d
v e r . Y o n o h e e s c r i t o : se le tir a a u n m o n t n
d e b a s u r a . Y o n o s o y r e s p o n s a b le d e la to rp e z a
d e un a c to r en e ! e s tr e n o . P is c a t o r , al le e r la
p o e s a , d ijo q u e e r a la e s c e n a m s e m o c io n a n t e ,
la m s tr g ic a d e to d a la o b r a .)
P e r o d e s d e c u n d o se h a c e r e s p o n s a b le a l a u t o r d e la
v e r d a d o b je t i v a ele la d e s t r u c c i n d e to d o s e r d e s p u s cic
la m u e r te ? U n p e r i d ic o nacionalista e s c r ib a q u e v o es-
L o s q u e e c h a b a n la s c a m p a n a s a v u e lo y lle n a b a n to d a
A le m a n ia de b an d eras cu ando, no uno, s in o m ile s de
cad v eres de s o ld a d o s eran a r r o ja d o s a p a le t a d a s en la
zanja, ap ro v ech ab an una escen a de un o b ra te a tr a l, no
p a ra a r r u in a r m e a m o a l t e a t r o e l o b je t o s e r a p e q u e
o , s in o p a r a a r r e m e t e r c o n r e n o v a d o f u r o r c o n t r a n u e s
t r o d b il E s t a d o , p a r a d ir ig i r la o f e n s i v a c o n t r a la s m a s a s ,
c u y o a n h e lo d e l ib e r t a d y c u y o a v a n c e le s h a d a d o s ie m
p re a e llo s una e s p e c ie d e te rro r. Se ha e n c e n d id o un
n im o de p e rs e c u c i n s a n g u in a r ia que, m s a ll de mi
o b r a , d e b e h e r i r a t o d o lo q u e s ig n if ic a p r o g r e s o , a t o d o
lo q u e s u p e r a su t u r b i a t o r p e z a , to d o l o q u e s ig n if ic a f u
tu ro . E n la Deutsche Zeitung, d e l 1 0 d e s e p t i e m b r e , b r a
m ab a u n ta l se o r P a lm :1 Piscatores alemanes, al fren-
C i e r r o e s t e l ib r o e n p le n a fa s e d e u n a e v o l u c i n , N a.
d ie p u e d e s a b e r c m o s e d e s a r r o lla r n a d a . P ero e l p ro
p s it o q u e d a , Y q u i s i e r a a b r ig a r la e s p e r a n z a d e q u e uno
d e lo s e f e c t o s d e e s t e l ib r o s e a a y u d a r a r e a liz a r la c o n
c e n t r a c i n , la u n if i c a c i n d e to d a s la s fu e r z a s q u e q u ie r e n
lu c h a r c o n n o s o t r o s e n e l t e r c e r f r e n t e , e n e l c u lt u r a l , por
la a u r o r a d e u n a n u e v a poca.
A P N D IC E S
NOTA:
D e s d e h a c e a lg n t i e m p o , p a r e c e q u e la W e l b h n e h a d e
v e n id o u n p o r t a v o z d e a q u e llo s q u e p i e n s a n q u e m i l a b o r
te a t r a l e s i n t e r e s a n t e d e s d e u n p u n t o d e v s t a t c n i c o ; p e r o
e s, e n e s e n c ia , in s ig n i f i c a n t e (E lo e s s e r ) , o in clu so d ir e c ta
m e n te p e r ju d i c i a l 'a l t e a t r o ( K a h n ) . N o c r e o q u e la c r
tic a m e se a i n n e c e s a r ia . P e r o la m a n e r a en que. se me
c r it ic a a q u y l a im p o r t a n c ia q u e e s t a t i e n e p o r p r o v e n i r d e
la Welbhne, m e o b li g a a un e s c l a r e c im ie n t o . C u l es
n u e s tr a s it u a c i n ? H a s t a a h o r a c r e a q u e la W e l b h n e y
yo c o m b a t a m o s c o d o c o n c o d o c o n t r a u n e n e m i g o c o m n .
C o n s id e r a b a a la Welbhne c o m o u n a d e las p o c a s p u
b lic a c io n e s p a r a la c u a l la lu c h a c o n t r a e l p a s a d o n o era
m e r a m e n te u n a c titu d l it e r a r i a , a l ig u a l que mi teatro ,
q u e s ie m p r e h a s id o fu n d a m e n t a lm e n t e p o l t i c o ; y ahora
v e o q u e e s t a p u b l ic a c i n u t iliz a la s m i s m a s f r a s e s m a l i c i o
sas, la s m is m a s h u e r a s c o n s ig n a s , lo s m is m o s ran cios ar
g u m e n to s e s t t i c o s , c o n t r a m y c o n t r a n u e s t r o t e a t r o , lo s
c u a le s m e s o n p e n o s a m e n t e r e m in is c e n t e s d e l a p o c a e n
q u e y o y la Welbhne h a b a m o s e n t a b la d o un co m b ate
c o n t r a l a in c o m p r e n s i n d e la c a m a r i l l a a r t s t i c a re a ccio
n a ria . S o n lo s m is m o s m o h o s o s e n j u i c i a m i e n t o s q u e H e r r
H u s s o n g m e e n d ilg a a c a d a r a t o . E s e l m is m o e n g a o d e
P a ra to m a r e n s e r io a m is c r t i c o s , le s e x i g ir a p ri
m ero q u e me s ir v a n d e e je m p l o en mi lucha y que el
r e q u e r im ie n to e s t tic o e s t u v ie r a i m p l c i t o en su c r tic a .
Si la c r t i c a s l o s ig n if ic a e l d e t e r m in a r c o n c o m p la c e n c ia
a p n d ic e s
339
lo q u e re s u lte a t r a c t iv o p ara su p r o p io p u n to d e v is ta
i n t e le c t u a l y e s p ir i t u a l, s i s lo s e r e f i e r e a la indetermi
n a c i n de un a r t e , d e m a s ia d o d b il o c o b a r d e p a ra en
fre n ta rse a la r e a lid a d , s i r id ic u liz a la s e m o c io n a n t e s y
v ie ja s im g e n e s d e la g u e r r a , en vez de p e n s a r e n Jas
fu t u r a s o en la p o s ib ilid a d de e v ita rla s , si utiliza l 0 s
m is m o s p a t r o n e s p a r a m q u e p a r a e l f i lm e El viejo Fritz,
e n t o n c e s e s t a c r t i c a n o s l o e s e s e n c ia lm e n t e f r v o l a , c h is
m e s d e s a l n q u e n o m e in c u m b e n , s in o u n e je m p lo en
s m is m o de ese m u n d o o d io s o que se d e s in t e g r a , Una
r e v o lu c i n e s p ir i t u a l s ie m p r e ha e sta d o acom paad a por
la a p a r ic i n de nu evos m e d io s t c n ic o s . B ie n v e n i d a se a
la t e c n o l o g a . Q u e la r e v o lu c i n s o c ia l u t i l i c e b a n d a s tr a n s
p o r ta d o r a s si c o n ' e ll o se acerca m s r p id a m e n t e a su
o b je t i v o . P ero si e l a lm a em p ren d e la m arch a h a c ia
a d e l a n t e , l o m s p r o b a b le es que sea p ara d e s f ila r .
1928
LA A C T U A C I N OBJETIVA'
P erm ta m e l l e v a r l o a e s t e t e a t r o p a r a q u e p a r t i c i p e d e lo
q u e p o d ra lla m a r u n a lecci n in tro d u c to ria e n a ctu aci n .
Me s en ta r e n la lu n eta del d irecto r q u e s ie m p r e u tiliz o
en los e n sa y o s. G e n e ra lm e n te se e n c u e n t r a e n el m e d io
del pblico. Sin tese a h o r a a m i lad o . No m e con sid ere
com o un d irecto r, sin o com o un m ero esp ectad o r: el
h o m b r e p a r a e l c u a l u s t e d v a a a c t u a r . D g a m e c u l e s son
su s e s p e r a n z a s y a m b i c i o n e s . D e s c r i b a la c o m p o s i c i n de
este p b lico para el cual act a. Es el m ism o d e cien
a o s a tr s ? Q u es lo que ca ra cte riz a e ste a o , o lo que
su p o n e m o s q u e lo ca ra cte riz a esta n o ch e ?
C o n c e n tre to d a su a te n c i n en m . No o lv id e que
tie n e q u e c o n v e n c e r m e , n o s lo d e su p r e s e n c ia , s in o t a m
b i n d e su e x i s t e n c i a . D e s d e lu e g o , m e p u e d e v o lv e r la e s
p a ld a , p e r o n o o lv id e q u e s ie m p r e e s t a r a l l y q u e s lo
p o d rem o s tr iu n fa r fo rm a n d o u n to d o . E l te a tro n o e x is te
s in un p b l ic o . Q u i e n q u ie r a , q u e le haya d ic h o que es
p o s ib le a is la r s e d e t r s d e u n a im a g in a r ia c u a rta p ared
lo h a e n g a a d o . Y o s o y p a r t e d e l a l e g a t o la o b r a t e a
tr a l q u e v a a p r e s e n t a r y a d e f e n d e r a c t i v a m e n t e , y lo s
d o s p a r t ic i p a r e m o s c o n e l m is m o i n t e r s y l a m is m a p a
s i n . M ie n tra s m s r e a l, m s c o n v in c e n te sea su a c tu a
c i n , m s s lid o s e r su a le g a t o e l a c t o r p e r s u a d ie n d o
al p b lic o y m a y o r s e r e l s e r v i c io p r e s t a d o a l a r t e de
la a c tu a c i n .
H a g a l o q u e h a g a , su a t e n c i n d e b e d ir ig i r s e c o n s t a n
te m e n te h a c ia e l c e n t r o d e l t e a t r o : h a c ia m . S q u e e sto
p u ed e r e s u l t a r a lg o c o n f u s o p o r q u e s ie m p r e s e le h a e n
s e a d o q u e e l c e n t r o d e la a t e n c i n e s t e n e l m e d io d e l
e s c e n a r io . R ecu erd a e sa e n c a n t a d o r a a n c d o ta que con
ta b a S t a n i s la v s k i ? S u s e s t u d ia n t e s n o p o d a n l ib r a r s e d el
m ied o ' e s c n i c o : a s q u e s u b i al e s c e n a rio y s im u l q u e
a uno d e e llo s s e le h a b a p e r d id o e l ta c n d e l z a p a to .
I n m e d ia t a m e n t e to d o e l m u n d o s e o c u p d e su s z a p a t o s ,
y la r e a lid a d q u e i n t r o d u jo le s a y u d a p e r d e r e l m ie d o
e s c n ic o . E s te recu rso fu e e fic a z p a ta que se o lv id a ra n
d e l p b lic o y p e r d ie r a n e l te m o r que to d o jo v e n a c to r
e x p e r im e n ta .
342 A P E N D IC E S
ap rehend er a to d o el ser h u m an o . S lo s e p a r a r a la i n t e
l i g e n c i a y l a e m o c i n p a r a p o d e r la s unir d e n u ev o a un
n iv e l m s a lto . S i q u e r e m o s u n p b l i c o i n t e l i g e n t e , p ara
el cu al el te a tr o sea m s que un e n t r e t e n i m i e n t o , te n e m o s
q u e d e s tr u ir la c u a rta p a re d . E l c in e l o lo g r h a ce m u
ch o tiem p o. N o q u e r e m o s q u e e l a c t o r m o d e r n o im p r o v is e
.sus e m o c i o n e s d e t r s d e la c u a r t a p a r e d , s in o q u e nos
c o m e n t e su s e m o c io n e s , q u e in te r p r e te no s l o u n r e s u l
tad o , sin o el p en sa m ien to que lo ha cread o . Q u erem o s
v e r las r a c e s y n o s l o e l f r u t o , l a s e m i l l a y n o s lo la
p lan ta. Para lo g ra r e sto , el a c to r m o d e rn o n e c e s ita un
control su p erior para q u e su s p ro p ia s e m o c io n e s no lo
en v u elv an . N ecesita lo que he lla m a d o la n u eva ob
je tiv id a d .
L o s p i n t o r e s , lo s m s i c o s y lo s e s c r i t o r e s c o n o c e n ta l
o b je tiv id a d , s in la cual no se h u biera cread o ninguna
o b ra de a rte au tn tica . S u l a b o r es m u c h o m s f c i l , va
que el a cto r es o b je to y su jeto al m ism o tiem p o . El
a c t o r e s e l i n s t r u m e n t o , e s la b r o c h a , e l p a p e l , la a rc illa .
Schopenhauer d escrib e esta o b je tiv id a d muy claram en te;
N a d i e e s c a p a z d e m i r a r s u p r o p i a i m a g e n e n u n e s p e jo
con distanciamiento , lo c u a l es la co n d ici n esencial
d e la o b j e t i v i d a d . L a verdadera m ira d a o b je tiv a slo es
posible en ltim a in stan cia m ed a n te el e g o sm o m oral
de un no v o p ro fu n d am en te sen tid o que p erm ita ver
c o d as las faltas sin n in g u n a re serv a , la im ag en ta l c u al
es con to d a fid elid a d y h o n e stid a d . El p b lico e s el
e s p e j o e n e l c a s o d e! a c t o r . P e r o s lo el p b lic o y e l actor
c o n ju n ta m e n te p u ed e n crear esa im a g en fiel y verdadera.
U ste d , el a cto r, se c o n v i e r t e e n el e sp e jo en el cual el
p b lico se o b serv a . S e r su d eb e r ay u d arlos a q u e saquen
las conclusiones verdaderas y a q ue d estru y an la f a l s a y
h a la g e a im ag en d el y o . E l p b l i c o c o m o su e s p e j o ,
.a c t o r , v u s t e d c o m o e l e s p e j o d e l p b l i c o !
a p n d ic e s 345
P ero lo veo v acilan te, te m e ro so y un poco a b a tid o .
C reo saber la razn. D esea p reg u n tarm e acerca del h e
chizo, del m isterio , de la atm sfera, de la ilu si n y el
tran ce que hacen del tea tro ese co fre m g ico q u e es el
d ele ite del a cto r. D eb e ra m o s d escartar to d o esto, al
p e d ir l e a l a c t o r m o d e r n o q u e t r a t e d e a l c a n z a r la o b j e t i
v id ad ? D e b e r a a b a n d o n a r su v i d a s u b j e t i v a q u e lo c o n
v i e r t e e n u n a p a r t e e m o c i o n a l f u n d a m e n t a l d e lo s h e c h o s ?
No, de n ingu na m a n era ! M ie n tra s m s objetivo sea, m a
yor o p o rtu n id a d te n d r de alcan zar m s in te n sa m en te la
fo rm a p erso n al (s u b je tiv a ). U n m o n lo g o audaz y b ella
m en te in te rp re ta d o e n riq u e c e el te x to . La a ctu a ci n s u b
je tiv a y o b je tiv a co m bin ad as produ cen la in te rp re ta ci n
de m s alta ca lid a d . Se p u ed e o b s e r v a r e sto , p or e je m p lo ,
en la obra de Lawrence O lv er. D je m e re p e tirlo una
vez m s. Cuando h a b lo acerca de la nueva a ctu a ci n
o b j e t i v a , n o m e r e f i e r o a la f r a r u t i n a d e l t e a t r o c o n v e n
cion al. N o m e r e fie r o al re s u lta d o a tro z d el te a tr o c o m e r
c i a l, q u e r e b a j a al a r t i s t a y l o c o n v i e r t e e n u n p o b r e a u t
m a ta un m e r o i n t r p r e te e n vez de m i cread or- y en
el m e j o r d e l o s c a s o s , u n a r t e s a n o , n u n c a u n a r t i s t a . S lo
el c r e a d o r es i m p o r t a n t e en el acto r, n u n ca el m e to in
trp rete, el artesano. N ada e xiste sin el cread or.
C r e o q u e e l t e a t r o p ic o y su s a c to re s p u ed en h acer
p o sib le e sto . E s t a n u e v a o b je t i v i d a d n o c r e a r u n n u e v o
fo rm a lism o ni o rto d o x ia . P o r el c o n tr a r io , lib e r a al te a tro
d e las fo rm as cad ucas. El teatro p ic o p r o v e e a l te a tro
t r a d i c io n a l d e u n a n u e v a p e r s p e c t iv a , u n n u e v o e s p a c io ,
y al a c to r, d e u n a n u e v a lib e r ta d .
1949
e l t e a t r o c o m p r o m e t id o y l a r e a c c i n
D ESFA V O RA BLE DE LA C R T IC A 1
L a s d e c la r a c io n e s d e lo s c r t i c o s n o s ie m p r e c o i n c i d e n c o n
l a o p in i n d e l p b l ic o , y e ll o n o c o n s t i t u y e u n a n o v e d a d .
E n la h i s t o r i a del teatro a m en u d o u n a p a rte de la c r tic a
e s t im u l , e n su im p u ls o v a n g u a r d is t a , a u n p b l ic o i n d e
c i s o ; la c r t i c a d e b i c o m b a t i r e n e l p b l ic o la in d o le n c i a ,
la fu e r z a d e la i n e r c ia y la cm od a t e n d e n c ia h a c ia lo
a n tig u o id e n t i f i c a d o con lo bueno. Todas la s g ran d es
b a t a lla s te a tr a le s , ya sean p ara im p o n e r el n a t u r a lis m o
d el jo v e n Gerhart H a u p t m a n n 12 o d e n u e v a s fo r m a s
te a tra le s - e n t r e lo s aos 20 y 40 fu e ro n p r e v is t a s
p o r e sto s c r t i c o s m u c h o a n te s q u e p o r e l p b l ic o , q u e
s lo d if c il m e n t e se h a b it a a una nu eva c o n c e p c i n , a
u n n u e v o to n o , a u n a n u ev a fo r m a . (S e g n p a re c e e sto
o c u r r i n ic a m e n t e e n la d cad a d el 2 0 , en la cu al an
A m e n t e n d e r es p r e c i s o p l a n t e a r s e e l i n t e r r o g a n t e n o
com o lo hacen lo s crtico s res a d a p ta b le en general
esta n o v e la ? s i n o d e l m o d o s i g u i e n t e : p o s e e n las i d e a s ,
D e s d e m i lle g a d a e s c u c h q u e la g e n t e s e q u e ja b a d e la
f a lta d e d r a m a t u r g o s , d e q u e e l t e a t r o e s f o r m a l is t a y q u e
lo s c r t i c o s no a lc a n z a n el n iv e l de o tro s tie m p o s . Y
con ocem os la c a u s a d e e ste fe n m e n o . Sabem os que la
e v o lu c i n q u e c o m e n z a r a e n A le m a n ia d e s p u s d e la P r i
m e ra g u erra m u n d ia l fu e b r u ta lm e n te i n t e r r u m p id a por
m s d e d ie z a o s , q u e d e ja r o n r u in a s n o s o l a m e n t e e n la s
c iu d a d e s , s in o t a m b i n en lo s h o m b r e s . P ero c u a n d o la
g e n te p r e ju ic io s a e s c r ib e e n la a c t u a lid a d q u e la te n d e n c ia ,
q u e d e f ie n d o a .f a v o r d e lo s o b r e r o s y en co n tra d el
c a p i t a l , a f a v o r d e lo s e x p l o t a d o s y e n c o n t r a d e lo s e x p l o
ta d o r e s p e r d i en O c c id e n te su t r a s c e n d e n c ia y que
d e b id o a e ll o q u e d u n v a c o , u n o s e a g a r r a la c a b e z a .
H a b r a q u e p e n s a r , p o r e l c o n t r a r i o , q u e d e s d e la d c a d a
d e l 3 0 y a u n d u r a n t e e l p e r o d o h i t le r i a n o to d o h a c o n s
t it u id o u n p r o g r e s o y q u e lo s c a m b io s o c u r r i d o s n o nos
h a n d e t e n id o s in o q u e fu e ro n d le s . Q u e h a y a e x i s t id o
d e s p u s d e 1 9 4 .5 u n im p u ls o p o d e r o s o d e la l i t e r a t u r a , la
p o e s a y del te a tro , y que hoy no haya o p o s ic i n de
c la s e s , ni d iv is i n e n tr e p o b res y ric o s , ni p e lig r o de
g u e r r a e s p a r a b ie n d e t o d o s . E l te a tr o d e b e re d u c irs e a
lo s e je r c ic io s d e e s t ilo . L a a b s t r a c c i n h a c e f u r o r . A b a n
donem os la l g ic a , p o r a m o r d e D io s ! D e je m o s el an
lis is . L a p a la b r a o b je t i v i d a d es una a n tig u a lla .
Q u s e n t id o tie n e u n t e a t r o p o l t i c o ? A q u h a b la r
d e l t e a t r o c o m o p r o fe s i n d e fe . S o m o s lib r e s . L a lib e r
ta d d e u n t i b u r n e n u n e s t a n q u e d e p e c e c i l lo s r o jo s . La
lib e r t a d c e r c a r a a l a n a r q u is m o e s i r r e s p o n s a b i l id a d . M ie d o
a evocar el p asad o. E l m ie d o al p re s e n te , e l m ie d o al
p o r v e n ir , e l m ie d o a l f u t u r o , e l m ie d o a s e c a s e s e l g r a n
354 A P N D IC E S
titu la r de n u e s tr a p o c a .1 A m e impresion
m i re g re so
v e rd a d e r a m e n te el m i la g r o Yo tambin co
a le m n .
m ie n z o a te n e r m ie d o . No he h a lla d o e n Alemania aquel
p a i s a je h u m a n o d e p l a c e r y d e d o l o r . E s t o significa
q u e c a d a uno vive en la m s p r o fu n d a incertidumbre,,
c o n s c i e n t e s o la m e n t e del m ila g r o e x t e r i o r , la reconstruc
cin, u n a v id a p e r f e c t a m e n t e o r d e n a d a , s a la r io s s u f ic ie n
te s e n a p a r ie n c ia . E d i f i c i o s de vidrio. F a c h a d a s espln
didas. A u t o p is t a s . El M e r c e d e s 300.
A v e c e s m e p r e g u n t o si todava me interesa e l teatro..
N o debe p r o p o r c io n a r n o s un acceso a la v id a ? Brahm
d e c a q u e el t e a t r o e r a u n a c a s a d e los hombres. E n m i
e s c u e la hablaba a m e n u d o del t e a t r o como laboratorio
p a r a el. e s t u d io d e l c o m p o r t a m ie n t o h u m a n o , d e l c a r c t e r
y de la s o c ie d a d . D e fin a n te rio rm e n te al te a tr o co m o '
te a tro p o ltic o ; a h o ra quisiera d e f in i r l o c o m o p r o f e s i n de
fe . E n f r e n t a r a la d u d a y a l e s c e p t i c i s m o i r r e s o lu t o u n a
p r o f e s i n d e fe . A u n s n o s p a r e c ie r a p r i m i t i v a e s t a p r o
f e s i n d e f e , ig u a l s e r a ms- im p o r t a n t e q u e e l p r o d u c t o
d e u n a r t e c o m p lic a d o , que se r e v e la i n c o m p r e n s i b l e , p u e s ,
com o d ic e T o l s t o i : U n a r t e c o r r o m p id o pu ed e r e s u lta r
in c o m p r e n s i b l e a lo s h o m b r e s , p e r o u n a r t e d e v e r d a d es.
s ie m p r e c o m p r e n s ib le atodos.
E n t r e la g u e r r a y la paz, d e 1 9 1 8 a 1932, n o h e r e
p r e s e n t a d o una p ie z a que no se haya o c u p a d o del p r o
b le m a de la guerra, de la guerra q u e s e avecinaba o de
la situacin social en. que fatalmente se desembocara.
A l g o ha cambiado desde e n t o n c e s ? Se h a vuelto intil
exp resar esa s im p le z a , com o m a n ifie s ta n lo s se o res d e
la p ren sa? P ued e d e ja r de e x p r e s r s e la , aunque fallen-
1 Corre la dcada del 50. Apogeo del teatro del absurdo, del
teatro pnico y del teatro de la crueldad, en los que en todos, en
mayor o menor medida, se hace abstraccin general y eterna del
individuo. [N , d e l E.J
A P N D IC E S 355
los poetas y la expresin potica? E x i s t e a lg u n a i n s t i
tucin concebida por los hombres lo s u f i c i e n t e m e n t e
grande y lo bastante s a g r a d a como p a r a q u e e s t a v e r d a d
sea expresada, se plasme, g r i t e , se a lle c o n la i n t e n s id a d
requerida?
No, confo, en l a v o z que lle g a d e s d e e l teln ( e n
la medida en que lo u t il iz o , y a q u e p r e s c in d o d e l la
mayora de las veces).
Creo que lo s a le m a n e s p o d r a n e s t a r c a p a c it a d o s h o y
para comprender u n a v e r d a d i n c o n d ic i o n a lt a e n t e r e a lis t a
y c r e o e n la r e s p o n s a b ilid a d d e l a r t i s t a q u e e x p r e s a e s t a
verdad con la mayor s e n c ille z .
Schiller escribe en el prefacio a La novia de Messitui:
Es falso decir, como se hace h a b it u a lm e n t e , q u e e l p
blico hace descender el nivel del a r t e ; e s e l a r t i s t a q u ie n
hace descender el nivel del pblico, Y e n to d a s la s p o c a s
de decadencia del a r t e , el a r t i s t a ha c a u s a d o t a l d e c a
dencia. El pblico s lo n e c e s it a s e r r e c e p t iv o , y lo e s .
1955
MI PUESTA EN ESCENA DE
LOS BANDIDOS'
1 Tomado de la revista W o r ld T h e a tr e -T b tr e d a n s le m o n d e ,
Pars, volumen X II, no. 5-6, 1968.
a p n d ic e s 357
D e s d e lu e g o , q u e r a e v i t a r l e a l p b l ic o d e 1957 e sta p ia
d o sa c o r r e c c i n d e D a lb e r g .
d e la c o r t e , q u e l o c o n v e r t a e n c n i c o b r i b n d e un s a l n
b u rg u s. En 19 2 6 , no m e i n t e r e s a b a la f ig u r a d e K a r l .
A d m ito fra n c a m e n te que r e c o n o c a en su s p a la b ra s los
c n ic o s c l ic h s d e l n a z is m o n a c ie n te , e n m a s c a ra d o en sus
p a t tic o s d is c u r s o s p o r la l ib e r t a d .
P e r o , in c lu s o e n to n c e s , b u sq u a p re h e n d e r y e x p re sa r
la e stru ctu ra b s ic a de 1a. e s t im u l a n t e o b ra de S c h ille r ,
K a r l , F r a n z y S p ie g e l b e r g e ra n y son e l triu n v ira to d ia
l c tic o d el c o n c e p to d e l ib e r t a d de S c h ille r en v s p e r a s
d e la g r a n R e v o l u c i n fr a n c e s a , d e la c u a l i b a a c o n v e r
t ir s e e n c iu d a d a n o h o n o r a r i o , a u n q u e y a h a b a a b a n d o n a d o
la p o s ic i n d e su ju v e n t u d y a h o r a b u s c a b a c o n Kant, no
con R o u s s e a u , r e s o lv e r e l e n ig m a d e la l i b e r t a d h u m a n a .
En 1 9 2 6 , s it u a . Los bandidos en la p r o x im id a d d e la
s it u a c i n r e v o lu c io n a r ia , e s d e c ir , Los bandidos ib a a ser
rin a lla m a d a a la a c c i n , a la e je c u c i n y s o s t e n im ie n t o
d e la r e v o lu c i n . S p ie g e l b e r g e r a m i p e r s o n a je p r in c ip a l;
a n t ic ip n d o m e a 1933, en m i v e r s i n lo h a c a m o r ir a
m a n o s d e l b a n d id o K a r l , d e l c u a l y a c r e a e n s e c r e t o q u e
e r a c a p a z d e p r o v o c a r u n a n o c h e d e lo s c u c h illo s la r g o s .
E n e ll a , e n f a t i c lo s a s p e c t o s d r a m t i c o s , y lo s m o n lo g o s
co b raro n u n a im p o r t a n c ia s e c u n d a r ia , y a q u e e l p re se n te
h a c a c o m p r e n d e r b ie n su s p l a n t e a m i e n t o s , y e n fa t iz a r lo s
p r o s c r ib a e l e s c e p t i c i s m o d e la p o c a h a c ia e l e g o c e n t r is m o
d e l p e r s o n a je . C o n s e c u e n t e m e n t e , e l d i lo g o de K a rl y
S p ie g e l b e r g e r a m s i n t e r e s a n t e q u e e l m o n lo g o d e F r a n z .
Se e li m i n a r o n t o d a s la s c u a lid a d e s p ic a s d e la p r im e r a
v e r s i n d e S c h ille r que se s a c r i f ic a r o n a la - a c c i n d ra
m tic a . Todo e sta b a d ir ig id o al c o n flic to d ra m tic o , el
cu al s u r g a , l g ic a m e n t e , de la a c c i n d r a m t ic a . De
e s t a m a n e r a e lim in l a m a y o r a d e la s e s c e n a s r e f le x iv a s
y u t i l i c m u y p o c o la s r e la c i o n e s s u b y a c e n t e s .
En 1 9 5 7 , h a b a u n a s it u a c i n d i f e r e n t e . V i n c u la r d e
m a s ia d o d ir e c t a m e n t e Los bandidos con e l p re s e n te hu
a p n d ic e s 359
biera lim i t a d o la p r o f u n d a a c t u a lid a d d e l d r a m a d e S c h i l l e r .
H o y n o s e n c o n t r a m o s e n u n p u n t o d o n d e la r e s t a u r a c i n
y e l c o n f o r m is m o h a n p e r m i t i d o e l f o r t a l e c i m i e n t o d e la s
dudas e le m e n t a le s y t e n e m o s q u e r e a ju s t a r e l co n cep to de
fa l ib e r t a d . V i v i m o s b a jo la s c o n d ic io n e s de Esperando
a Godot! T e n a m o s q u e e n f o c a r a S c h i l l e r d e m o d o d ife
r e n te e n 1 9 5 7 ! P r im e r a m e n t e e n f a t i c l o s m o n lo g o s . Su
e m p le o d e b a a c la r a r l a e s t r u c t u r a in te le c tu a l d e la a n t
te s is d e la l ib e r t a d d e S c h i ll e r . E s te n o es e l m o m e n to
d e c o n s id e r a r e n d e t a ll e la. e s t r u c t u r a dramtica de mi
p u e s ta en escen a. S in em b arg o , p e r m t a m e a a d ir una
p a la b r a f in a l s o b r e e sta .
M is c r t i c o s s e h a n q u e ja d o a m e n u d o d e q u e in u n d o
el e s c e n a r io d e m e d io s t c n ic o s . Me a trib u y e n g e n e r a l
m e n te c ie r ta g e n ia lid a d e n el e m p le o d e lo s r e c u r s o s
t c n ic o s ( e n A l e m a n ia , g e n e r a lm e n t e , s o n d a d iv o s o s p a r a
a d ju d ic a r la g e n ia l id a d ) p e r o , a p e s a r d e e l l o , m e a c o n
s e ja n r e p e t id a m e n t e q u e n o m e o lv id e d e lo s p a r la m e n t o s .
S ie m p r e que una o b ra c o n t ie n e p a rla m e n to s q u e v a lg a n
la p e n a , p r o c u r o d r a m a t iz a r lo s lo m s n t i d a y e f e c t i v a
m e n te p o s ib le . S in em b arg o, creo que no hay m u chas
o b r a s c o n t a l c a r a c t e r s t i c a . Los bandidos es u n a excep
c i n . Q u e r a r e a lz a r lo s m o n l o g o s ; m i i n s p ir a c i n t c
n ic a d e u n e n r e ja d o lu m i n o s o s o b r e e l c u a l s e s it a e l
a c to r n o b u s c a b a s o la m e n t e c r e a r u n e f e c t o , s in o q u e e r a
una n e c e s id a d d r a m t ic a . E s ta es una d if e r e n c i a que
s ie m p r e h a y q u e t e n e r e n c u e n t a c u a n d o s e e s c r ib e s o b r e
te a tro , y a q u e e l d ir e c to r ta m b i n d e b e r e s ta b le c e r b ie n
la d if e r e n c i a cu ando u t iliz a e fe c to s t c n ic o s .
L a u t il iz a c i n d e l e n r e ja d o l u m i n o s o p e r m ita e n fa
tiz a r lo s m o n lo g o s s in p e r d e r la c o n t in u id a d e n e l c u r s o
d e la a c c i n .
En M a n n h e im , se tra ta b a de p ro b a r y d e in a u g u r a r
un nu evo te a tro y un nu evo e s c e n a rio . S e r a err n eo
361) A P N D IC E S
p re te n d e r q u e h a b a a lg o nu evo o e x p e rim e n ta l en
el p equ eo te a tr o d e M a n n h e im c o n c e b id o p o r e l p r o
fe so r W e b e r.
D e s a fo rtu n a d a m e n te , ya n o pu ed o d e c ir e s t o , p u e s to
q u e e l e s c e n a r io d e tip o a ren a me es c o n o c id o d e sd e
h ace tr e in ta a os. S in e m b a r g o , m is c r tic o s c o n s id e r a n
lo c o n tra rio y e sta v e z s e c o n t r a d ic e n en un g ra d o tal
q u e p r c t ic a m e n t e a n u la n e l s e n t id o y e l v a lo r d e su c r
t ic a . Segn e ll o s , el p r o b le m a es nu evo, e x p e r im e n t a l,
a lg o o s c u r o que no ha s id o p ro b ad o ni e x p e r im e n t a d o .
H i c ie r o n la s o b je c i o n e s m s i n c r e b l e s a l e s c e n a r io d e tip o
a r e n a , q u e e n e s t e c a s o n o e r a n i s iq u ie r a u n v e r d a d e r o
e s c e n a r io d e t ip o a r e n a e n lo q u e r e s p e c t a a su p a r te
c e n tra l.
N o era u n a n u e v a e x p e r i e n c ia p a r a m e l d ir ig ir en
u n e s c e n a r io d e e s t e t i p o , n i u t il iz a r e n r e ja d o s lu m n ic o s
p a ra p o d e r i lu m in a r e l e s c e n a r io t a m b i n d e s d e a b a jo ; sin
e m b a rg o , e ste te a tr o en p a r t ic u la r s c o n s t i t u a una no
vedad p ara m por su t a m a o , p o r su s u p e r f ic ie lis a y
b la n c a , su s p a red es de l a d r illo p e rfo ra d o y su g r a d e r a
-de c o n c r e t o e n d e c liv e , q u e n o e r a n n i e s c a lo n e s n i p a lc o s .
T a m b i n e l a n c h o d e l e s c e n a r io era a lg o n u e v o , e l cu al
s e e x t e n d a h a s t a la s p a r e d e s a la iz q u ie r d a y a la d e r e c h a ,
y a cju e n o h a b a n in g n a r c o -p r o s c e n io .
Com o su ced e co n c a d a n u e v o t e a t r o , la a c s t ic a era
u n p r o b le m a n u e v o . S in em b arg o , la a c s t ic a e r a d if e
r e n t e e n c a s i to d o s lo s e n s a y o s . D u r a n t e lo s p r im e r o s , el
t e a t r o c a r e c a , in c lu s o , d e l e n t a b l a d o , y h a s t a lo s e n sa y o s
fin a le s n o se f o c a r o n lo s a s ie n t o s . T o d o s lo s q u e e st n
r e la c io n a d o s c o n el te a tro saben m u y b ie n lo que e sto
s ig n ific a a c s t ic a m e n t e , p e r o d e to d a s m a n e r a s fr e c u e n t e
m e n t e a s o m b r a e l c a m b io t a n g r a n d e en la a c s t ic a q u e
h a y e n t r e u n t e a t r o v a c o d u r a n t e u n e n s a y o y u n o aba
r r o t a d o d u r a n te el e stren o .
a p n d ic e s 361
Y a s , e l pequeo te a tro p a r e c a al p r i n c i p io una
e s t a c i n d e f e r r o c a r r i l e n donde e l m o v i m ie n t o y la v o z
hum anos s e p e r d a n . U n fa c to r p o s itiv o era que la s e s
tr u c tu r a s de la s e s c a le r a s d e l c a s tillo , del b o sq u e y d el
e n r e ja d o lu m in o s o la s t u v im o s d esd e el p r i n c i p io . En
c o n s e c u e n c ia , n o s lo s e r e a liz la p u e s t a e n e s c e n a a c to
p o r a c to y a c t o r p o r a c t o r d u r a n t e lo s e n s a y o s , s in o q u e
d e ig u a l m o d o s e c o m p le t e l te a tr o y se in s ta la r o n lo s
d is p o s itiv o s t c n i c o s d e l e s c e n a r i o . L o s te l fo n o s s o n a b a n ,
se co m p ro b ab an las lu c e s , se m a r tilla b a , zum baban lo s
t a la d r o s e l c t r i c o s . C uando le s ped a lo s t r a b a ja d o r e s
d u r a n te u n o d e lo s e n s a y o s q u e e s p e r a r a n a que se t e r
m in a ra e s t e p a r a m o n t a r lo s a s ie n t o s , m e c o n t e s t a r o n que
en e se c a s o e l p b lic o no te n d r a donde se n ta rs e . L es
c o n te s t q u e a s e l p b lic o t e n d r a d o n d e s e n ta rs e , p ero
q u e n o h a b r a n in g u n a o b r a q u e e s c e n i f i c a r le s .
E l r e s u lt a d o fu e que am bos s e g u im o s t r a b a ja n d o , y
el 13 de en ero t a n t o l o s a s ie n to s c o m o la o b ra e sta b a n
m o n ta d o s .
M e p a r e c e q u e e l p r o b le m a d e l a c o n s t r u c c i n te a tra l
y a c e m s b i e n e n la a c s tic a . M u ch os con ocen la n t im a
a c s t ic a del p equ e o te a tr o de S tu ttg a rt, y p r o b a b le
m e n te m u ch os m s con o cen k e x c e le n te a c s t ic a d el
362 APNDICES
Deutsche Theater, d e B e r ln , co n s u s b a lc o n e s , e s t u c o y
f e lp a . P a r e c e q u e a lo s a c t u a le s a r q u i t e c t o s e in g e n ie r o s
n o l e s e s f c i l l o g r a r s e m e ja n t e a c s t ic a e n s u s m o d e r n a s
e s t r u c t u r a s d e c o n c r e t o , c o n s u s p a r e d e s y c i e l o r a s o lis o s .
Lo p r im e r o a c o n s id e ra r e n la c o n s tr u c c i n d e u n te a tro
n o e s s e l' e s c e n a r i o v a a s e r a b i e r t o , c i r c u l a r o d e c a j n ,
s in o la a c s t ic a . E l te a tro d e M an n h eim e r a in d u d a b le -
trfente s u p e r i o r a l Residenztheater de M u n i c h , pero e ra
e v id e n te q u e e ste p e q u e o te a tro a d o l e c a d e d e f e c t o s
a c s t ic o s , e s p e c i a lm e n t e c u a n d o s e a c t u a b a e n m edio Hel
p b l ic o .
C u and o exp resab a q u e m e p a r e c a s u p e r f lu o d is c u t ir
e l s e n t id o o e l v a l o r d e l e s c e n a r io a b ie r t o o d e a r e n a ,
q u i s e d e c i r q u e d e b e m o s s e r c a p a c e s d e c o n s t r u i r u n te a
tro , en la a c t u a lid a d , q u e l it e r a l m e n t e pu ed a c o n v e r t ir ,
e n u n a b r i r y c e r r a r d e o jo s , u n e s c e n a r io s in a r c o -p r o s c e n io
en u n o de c a j n . E s to e x ig e u n a p e r fe c ta t c n ic a de
e s c e n a , la c u a l d e b e e s t a r p r e s e n t e e n la c o n s t r u c c i n a r
q u ite c t n ic a d e l e s c e n a r io . Ya en 1 9 2 7 , G r o p i u s -y y o
h a b a m o s i n t e n t a d o e s t a s n t e s is c o n e l t e a t r o t o t a l . E ste
p ro y e c to tu v o n u m e ro so s i m it a d o r e s , q u ie n e s fre c u e n te
m e n te u t il iz a r o n m in u c io s a m e n te n u e s tra s e x p e r i e n c ia s ,
a b s t e n i n d o s e d e s e e lu e g o d e m e n c i o n a r su o r ig e n . L g i
c a m e n t e , to d a s e s t a s c o s a s so n u n a c u e s ti n d e c o s t o , lo
c u a l n o v i e n e a l c a s o e n e s t a d is c u s i n .
El p ro fe so r W eber d io un p aso g ig a n t e s c o h a c ia el
fu tu r o co n su p e q u e o te a tr o d e M a n n h e im . P ero , por
m u y p o s itiv o q u e e ste fu e ra , n o n ie g a e l h e c h o de que
su e x p e r i m e n t o e s t a n i n c o m p l e t o . A p a r t e d e la s d e f i
c i e n c ia s a c s t ic a s , e l e s c e n a r i o c a r e c e d e t e la r , l o c u a l es
una l im i t a c i n sed a p a r a u t il iz a r lo com o un te a tro ele
c a j n . M i c l e l r e e n r e ja d o lu m in o s o t a m b i n a p a r e c e r
com o una s im p le r e ja , m ie n t r a s te n g a m o s que t r a b a ja r
con tre s r e fle c to r e s e n lu g a r d e t r e i n t a d e b a jo d e l e s c e -
APENDICES 363
1957
DESPUS D E L A IN D A G A C I N 1
R e c ib im o s p o ca s c a rta s e n r e la c i n con la o b r a . En
e lla s la g e n t e s e b u r l a b a , n o s i n s u l t a b a y nos am enazaba
c o n la v i o l e n c ia . U n a e x tra a c a rta a m e n a z a b a c o n p o n er
una bom ba en el te a tro . S in em barg o, fu e una fa ls a
a la r m a . C o sas p a r e c id a s p asan a m enudo, p ero no de
b e m o s d a r le s i m p o r t a n c ia , a m enos que se p ro d u z ca a l
guna a c c i n d ir e c t a c o n tra n o s o tro s . No s ie n d o cap aces
de exp resa r su s o b je c i o n e s id e o l g i c a m e n t e , su fa lta de
a r t ic u la c i n asu m e la fo rm a de am enazas de v io le n c ia ;
APNDICES 367
en cada caso especfico, su primitivismo elimina toda po
sibilidad de un peligro real para los involucrados.
Lo que tambin da que pensar despus de la repre
sentacin y no debe olvidarse es la reaccin de los reac
cionarios en la prensa. Ya respecto a Hochhuth hubo
una tremenda discusin acerca de su obra y de su pro
blemtica. El personaje principal era el Papa, el repre
sentante de Dios en la Tierra (segn los dogmas de la
Iglesia Catlica), una personalidad individual, pero muy
significativa, y su conflicto se mostraba en la escena y
se pona en tela de juicio su decisin.
Se indagaba fundamentalmente sobre Po X II y slo
secundariamente sobre* la iglesia y el catolicismo. L a in
dagacin , por el contrario, se dirige a toda una nacin;
en la escena se acusa a ciertas gentes que son los repre
sentantes de muchas otras. Y as, no resulta sorprendente
la pasin que han mostrado hombres como Walden, Zehm,
Cramer y Sander los tres ltimos trabajaban para la
misma empresa en falsificar la actitud poltica del autor
respecto a otro asunto, para sealar tendencias maliciosas
en la obra. La bombardearon con imputaciones y difa
maciones. El seor Zehm intent probar que la obra era
un lavado de cerebro escudndose en apreciaciones est
ticas y literarias. Las reservas ideolgicas a la obra sur
gen de la conciencia que exige negar una poca -aunque
en ella encontr su mxima realizaciny que, pasadas
dos dcadas, no se cree culpable. Aquellos que sealan
esta culpabilidad siempre han resultado sospechosos,
mucho ms en el caso de un hombre que posee la con
ciencia poltica de Peter Weiss. De este lado de la fron
tera que divide a Alemania, la simpata o la simple visin
objetiva hacia el otro lado equivale a estar descalificado
en todas las cuestiones polticas.
368 APNDICES
En re su m e n , La indagacin c o n f ir m la e m e r g e n c ia
de una n u e v a d r a m a t u r g ia a le m a n a q u e p u e d e d e fin ir s e '
aproxim a dam ente c o m o t e a t r o d o c u m e n t a l . E s u n a r te
dram tico que se d e s t ila d e la r e a lid a d h i s t r i c a o c o n
tem pornea, una obra d e a r t e q u e c u m p le c o n la s e x i
gencias del dram a y q u e p o s e e e n su c o n t e n i d o u n a lto
g r a d o d e a ctu a lid a d y u n a v it a lid a d p o lt i c a r a r a s v e c e s
a lc a n z a d a p re via m e n te e n la lit e r a t u r a d r a m t ic a . Y la s
o b r a s recientes d e lo s e s c r it o r e s a le m a n e s d e m u e s t r a n q u e
el cam ino re c o rrid o n o e s u n a s e n d a fa ls a . E n lo q u e a
m respecta, com o e m p r e s a r io y d i r e c t o r , lo s x i t o s d e
e s t a pieza te a tra l s ig n ific a n n o s lo u n a c o n f ir m a c i n d e
m i obra, s in o t a m b i n la v e r d a d d e la te s is d e q u e un
t e a t r o p o ltic o e s n e c e s a r io y p o s ib le h o y e n d a . La in
dagacin fue una obra e x t r a o r d in a r ia e n m u c h o s s e n t id o s ,
pero ta m b i n dem ostr que in c lu s o lo e x t r a o r d in a r io e s
posible.
1960
PR LO G O
A EL V I C A R I O , DE RO LE HOCHHUTH1
E s t e d o c u m e n to es u n d r a m a H is t r ic o en e l s e n tid o
s c h i ll e r i a n o . M u e s tr a , com o el d ra m a de S c h ille r , al
h o m b r e e n a c t u a c i n , c u a n d o e n p le n a a c c i n es el V i
c a r i o ele u n a i d e a : l b r e e n la r e a li z a c i n d e d ic h a id e a ,
lb r e e n la a p r e c i a c i n d e l h e c h o c a t e g r i c o , e s d e c ir ,
m o r a l, d ig n o del h o m b re. Tenem os que to m a r com o
p u n to d e p a r t id a e s t a l ib e r t a d que cad a u n o p o se e , que
cad a u n o p o s e a , a u n b a jo e l r g im e n n a z i, s i q u e r e m o s
vencer n u e s tro p asad o. N egar e sta lib e r ta d s ig n if ic a r a
t a m b i n n e g a r la c u lp a b ilid a d q u e c a d a u n o a s u m i a l n o
u t il iz a r s u l i b e r t a d p a r a d e c la r a r s e e n C O N T R A d e la in
h u m a n id a d .
II
E x i s t e y a u n e s t i l o , c a s i l i t e r a r i o , d e e s c r it o s q u e s e a p lic a n
a n u e s tro p a sa d o r e c ie n t e . L o m e jo r q u e se p u ed e d e c ir
d e e sta s o b ra s, cu ya m a y o r a en m ohece en la s a g e n c ia s
te a tr a le s , es que e n tre to d a s - e x p r e s a n buena vo
lu n ta d . En m u ch as d e e lla s , lo s a u to re s se h a n lib e r a d o
d e s u s p r o p ia s v i c i s i t u d e s . S e le s p u e d e t e n e r e n c u e n ta
com o u n a e sp e c ie d e c o n fe s i n . P ero e st c la r o que la
v id a r e a l 'p o r s s o la n o b a s t a p a r a e s c r i b i r o b r a s t e a t r a l e s ,
e n t o d o -ca so b u e n a s o b ra s. En c o n ta d a s o c a s io n e s s o la
m e n te , la p e r s p e c tiv a de un d e s t in o in d iv id u a l es s u f i
c ie n te m e n te a m p lia p ara c o n v e r t ir s e -en a c to s im b l i c o ,
e je m p l a r , v i c a r i a n t e p a r a la c o l e c t iv id a d . A adam os a
e s t o la s i n s u f i c ie n c i a s p u r a m e n t e t c n i c a s ...
H o c h h u th no a p o rta n a e x p e r i e n c ia v iv id a : s u s c it a
un te m a q u e s e 'h a d e s a r r o lla d o a p u e rta c e r r a d a , y d el
q u e h a p o d id o a p o d e r a r s e a -c o s ta d e p a c i e n t e s b s q u e d a s
h i s t r i c a s , r e la t a d a s e n e l -c u rso d e lo s a o s . In c lu s o en
la h i s t o r i a ta n r ic a e n m a te ria s d e la p o c a n a z i, e s t e
a s u n t o s e s a le d e l o c o m n . E n f r e n t a l a s o c i e d a d b a jo
a p n d ic e s 371
la s d iv e r s a s c la s e s d e p b lic o te a tra l con uno de lo s
c o n f li c t o s m s agudos de la h is to r ia , n o s o la m e n t e d el
r g im e n h i t le r i a n o , s in o d e to d o e l O c c id e n te . In d u c e a
p r o fu n d iz a r e n u n e x p e d ie n t e q u e , m s q u e o t r o s , h a e s
ta d o , h a s t a la f e c h a , r o d e a d o d e u n s il e n c io m e tic u lo s a
m e n te gu ard ad o.
C u a n d o e n la p r im a v e r a d e 1 9 6 2 fu i e le g id o d ir e c t o r
artstico del T e a t r o P o p u la r L i b r e d e B e r l n , c o n c e b el
p la n d e c o m b a t i r c o n a y u d a d e e s t e in s t r u m e n t o e l t e a
t r o p o p u la r e o lv id o g e n e r a l, la v o lu n t a d u n iv e r s a l d e
querer p a s a r p o r a l t o e s t a s c o s a s d e n u e s t r a ms r e c ie n t e
h is t o r ia , c o n u n p r o g r a m a d e t e a t r o p o p u la r . En m ed o
d e m is r e t ie x io n e s 'r e l a t iv a s a la p u e s t a en escen a de un
p r o g ra m a ad ecu ad o (la Tetraloga de los Afrulas, de
G erhard H a u p t m a n n u n a e v o c a c i n d e la b arbarie h i
tle r ia n a con r o p a je m ito l g ic o h a b a s id o reserv ad a
c o m o p u nto d e p a r t i d a ) , r e c i b u n a lla m a d a t e l e f n i c a de
L ed ig-R ow ohlt: u n a m ig o s u y o , K a r l L u d w g L eo n h ard t
le h a b a m o s t r a d o u n e s c r i t o , p r im ic ia d e u n jo v e n e s c r i t o r
a le m n , q u e e r a r e a lm e n t e a lg o m s q u e u n a o b r a ... h a b a
c o n m o v id o p r o fu n d a m e n t e a t o d o s c u a n t o s la h a b a n le d o
e n l a e d i t o r ia l ... n o se s a b a cm o p o d r a ser lle v a d o a
e s c e n a e l r e la t o , p u e s e r a g r a n d io s o b a jo t o d o s lo s p u n t o s
de v i s t a ... p ero s t e n a tie m p o y ganas de le e r lo , no
q u e r a n p r iv a r m e d e h a c e r l o .
Me e n v ia r o n e l d o c u m e n t o , no en m a n u s c r it o com o
e s u s u a l, s in o e n g a le r a s ; e s t a o b r a n o e r a d e la s e d ic io n e s
R ow oh lt, s in o q u e p e r t e n e c a a un e d ito r que d esp u s
d e la c o m p o s ic i n d e l t e x t o h a b a c o n f e s a d o n o t e n e r s u
ficien te v a lo r p a r a p u b l i c a r l o ... P e r o R o w o h lt, a q u ie n
se lo o f r e c i e r o n .a c o n t in u a c i n , t u v o .e l a r r o jo , l a o s a d a
n e c e s a r io s como s ie m p r e : r e s o lv i e d i t a r e l l i b r o .
372 a p n d ic e s
III
p u e s t o m a b a e l r e le v o d e l e x p r e s i o n i s m o e n e l p u n t o en
que e s t e s e i n t e r r u m p a . L a s e x p e r ie n c ia s d e la P r im e r a
g u e r r a m u n d ia l m e h a b a n d e m o s tra d o c o n q u r e a lid a d ,
c o n q u r e a lid a d e s t e n a q u e c o n t a r : o p r e s io n e s y lu c h a s
p o ltic a s , e c o n m ic a s , s o c ia le s . Yo v e a en e l te a tro el
l u g a r a p r o p ia d o e n d o n d e e s t a s r e a lid a d e s p o d a n ser ex
p u e s t a s a la lu z . E n a q u e l t ie m p o 1 9 2 0 - 1 9 3 0 e x is t a
s l o u n r e d u c id o g r u p o d e a u t o r e s ; T o lle r , B r e c h t, M eh-
rin g y a lg u n o s ms, q u e se e sfo rz a b a n e n e n g lo b a r e sta s
r e a lid a d e s n u e v a s , e n s u s o b r a s . S u s e sfu e rz o s n o d aban
s ie m p r e b u e n o s r e s u lt a d o s . L o q u e f a l t a b a a su s e s c r it o s ,
t e n a q u e a a d ir lo y o d e m p r o p ia cosech a.
A m p lia n d o la s n o r m a s d r a m t ic a s , e m p le a n d o n u e v o s
m e d io s t c n i c o s y d e e s c e n i f i c a c i n , h e p r o c u r a d o r e s t it u i r
a l t e a t r o , d e u n a m a n e r a v i s ib le , la g r a n d e z a , la c o m p li
c a c i n y la in t e g r id a d d e n u e s t r o s p r o b le m a s fu n d a m e n
ta le s ( q u e s o n s ie m p r e t e m a s d e c o n f l i c t o s , s it u a c io n e s
de g u e rra ). R ecu rso s co m o la s p ro y e c c io n e s , lo s film e s ,
la s c i n t a s s o n o r a s , lo s c o m e n t a r io s , e t c . , f u e r o n c a lific a d o s
p o r m d e p ic o s , a n t e s q u e B r e c h t f o r m u la r a s u c o n c e p
c i n d e la p i c a . In y e c ta b a n a l e s p e c t c u lo m a te r ia le s
c i e n t f i c o s y d o c u m e n t a le s , a n a liz a b a n , e s c l a r e c a n .
La o b ra de H o c h h u th , El vicario, e s y a p le n a m e n te
p ic a e n l a f o r m a l i t e r a r i a q u e s e le h a a s ig n a d o . E l d i
l o g o n t e g r a la s i n d ic a c io n e s e s e n c ia le s p a r a la e je c u c i n
d e l a s e s c e n a s y la s c a r a c t e r s t i c a s de lo s p e r s o n a je s , as
c o m o lo s e le m e n t o s i n d is o lu b le s d e la o b r a e n s m is m a
(a to d o e sto s e le aad e un a p n d ic e d o c u m e n ta l) . La
r iq u e z a d e l t e m a e s t c o n t r o l a d a p o r l a f o r m a v e r s ific a d a .
H o c h h u th en p e r s o n a o b je t a no haber p o d id o d o m in a r
e s ta m a te ria a p l a s t a n t e , m s q u e p o n i n d o l a e n e l m o ld e
d e u n a le n g u a l i b r e m e n t e r i m a d a ; a s s e e v i t a b a e l p e lig r o
de caer en un d o c u m e n ta l in fo rm e y n a t u r a l is t a a la
a p n d ic e s 375
m a n e ra d e a c t u a lid a d e s c i n e m a t o g r f i c a s ... D o c u m e n t o y
a r te s e fu n d e n a s in s e p a r a b l e m e n t e .
E s , n a tu ra lm e n te , p e n o s o e x tr a e r de e sta o b ra to ta l
u n a v e r s i n e s c n i c a , r e c o r t a r e n e lla u n a n u e v a o b r a ; n o
p o r q u e e s t a s e a d e m a s ia d o l a r g a , d e m a s ia d o m a s iv a p ara
e l t e a t r o , s in o p o r q u e e l t e a t r o n o e s t a la a lt u r a d e e s t a
o b ra , al m e n o s d e m o m e n to . D e m a s ia d o la r g o p a r a s e r
b u e n o , l e a y o r e c i e n t e m e n t e e n la n o t a m a r g in a l d e u n a
c r t ic a d r a m t ic a , r e fir i n d o s e a una r e p r e s e n t a c i n de
t r e s h o r a s y m e d ia ! R e sp e c to a la o b ra d e H o c h h u th ,
p r e fe r ir a d e c ir : D e m a s ia d o b u e n o p a r a ser la rg o . S in
e m b a r g o - a p e s a r d e q u e u n a r e p r e s e n t a c i n en dos o
tr e s v e la d a s , p o r e je m p l o , s e r a la n ic a s o lu c i n conv e
n ie n t e es N E C E S A R IO p r a c t ic a r a lg u n o s c o rte s p ara
d a r a c o n o c e r a l p b l ic o , s i n o q u i e r e la o b r a e n t e r a , a l
m e n o s la s p a r t e s e s e n c ia le s ( q u i z s p r e s e n t a r a la s e s c e n a s
s u p r im id a s e n r e c it a le s e s p e c a l e s , m a t i n a l e s , e t c . ) . E n t o d o
c a s o , la s e d ic io n e s d e R o w o h l t y y o e s t a m o s d e a c u e r d o
p a r a q u e e l e s t r e n o e n B e r l n c o i n c i d a c o n la a p a r ic i n d e l
l ib r o , y a q u e n o s p a r e c e s e r u n s o s t n y u n c o m p le m e n t o
n e c e s a r io .
E s p e r o q u e la a c u s a c i n y l a d e f e n s a d e e s t e l i b r o , lo
m is m o que a lc a n z a r o n al p e q u e o n m e ro de p erso n as
q u e lo h a n le d o h a s t a h o y , lle g a r n a t o d o s ; esp ero qu e
e l v a lo r d e e s t e t r a b a jo no sea r e b u s c a d o e n e l a r t e , la
fo r m a , a u n e n la e s t t i c a , s in o e n p r im e r y l t i m o lu g a r
e n lo q u e d ic e a la v id a , e n l o q u e h a c e a la v id a . M i o p ti
m is m o b i e n c o n o c id o , c o m o a n t p o d a de Schop enh au er
a p e s a r d e l d e s g a s te a p a r e n t e m e n t e n a t u r a l q u e le in
flig e la d e s ig n a c i n - p e r m a n e c e l o s u f ic i e n t e m e n t e f u e r t e
p a ra c r e e r e n l a m o d i f i c a c i n d e la h is to ria d el h o m b re,
o p erad a p o r e l C O N O C I M I E N T O , e n u n a m o d if ic a c i n
a p a c ib le , y n o a n t ie s p ir it u a l v i o l e n t a , d o n d e la e v o lu c i n
n o e s t a d m itid a m s que com o u n a e v o l u c i n h a c ia la
T
376 APNDICES
(...)
En la p oca en q u e W ie la n d H e r z fe ld e , Jo h n n y H e a rt-
fie ld , G eo rg e G ro sz (p a r a c ita r s lo unos p o co s) y yo
tr a t b a m o s d e p o p u la r iz a r e l d a d a s m o e n B e r l n , e n 1 9 1 8 ,
y s im b l i c a m e n t e e n t e r r a m o s e l a r t e y m u c h a s o t r a s c o s a s
en u n a c le b r e o b r a , a c tu b a m o s (e q u iv o c a d a m e n te seg n
la o p in i n d e lo s e s t e t a s ) c o n l a c o n v ic c i n de que tra i
c io n a r a m o s n u e s t r a s p a s a d a s e x p e r i e n c ia s si a ce p t b a m o s
la c o n c e p c i n a r t s t i c a a u p a d a p o r u n m u n d o ( a s a b e r , e l
b u rg u s) q u e p a r e c a h a b e r o f r e c i d o su t e r r i b l e a c t u a c i n
fin a l c o n u n a c a r n i c e r a que d u r c u a tro a os. (A l con
t r a r io d e l o q u e s e e s p e r a b a , s e p e r m i t i q u e r e a p a r e c ie r a
e l s a n g r ie n t o h o rro r d e ese m undo p or ltim a v ez?
Los que e st n f a m ilia r iz a d o s con lo s v i e jo s d o lo s d el
p b lic o saben que su s d e s p e d id a s fin a le s se r e p ite n ...)
H a b a m o s e x p e rim e n ta d o esa g u erra, de la cu al apenas
escap am o s, de m odo d is t i n t o del c a n ta d o por lo s b ar
b a d o s d e la m u e r t e h e r o ic a , d e s d e H l d e r l i n h a s t a H a u p t
m ann; p ara n o s o tro s h a b a s id o la c u lm i n a c i n m s in
fa m e d e u n s is t e m a d iv e r s ific a d o d e e x p l o t a c i n . Se nos
(...)
(...)
A e s te r e s p e c to , m i a c titu d n o h a ca m b ia d o n a d a en
ia a ctu a lid a d .
1966
S O B R E E L A U T O R
1893 Nace e n U lm , ciu d a d d e A le m a n ia , e l 1 7 de d i
ciembre, e n e l s e n o d e u n a fa m ilia d e ca m p e sin o s p ro
testantes.
1905 Se o rg a n iz a e l g ru p o e x p r e s io n is ta El p u e n te
(Die Brcke).
1914 E s ta lla la P r im e r a g u e rra m u n d ia l. C o m ie n z a la
poca q u e io s a le m a n e s lla m a n choux-raves ( p a s t e l
de n a b o s ) , p o r la falta d e v v e re s .
1915 E n e n e r o , P is c a to r es e n v ia d o al f r e n t e d e b a t a ll a .
1917 P is c a to r a ct a e n u n te a tr o d e c a m p a a . R e v o lu
c i n ru sa.
W alter Gropius y E r w in P is c a to r p ro y e c ta n e l T e a tr o
Total, que pudiera tr a n s fo r m a r s e d e c o n fo rm id a d c o n
la pieza representada, p a sa n d o d esd e la fo r m a g rie g a
del anfiteatro con o r q u e s ta , d e fo rm a s e m ic irc u la r, h a s
ta la disposicin con e s c e n a rio c e n tr a l, o e l e s c e n a rio
moderno. El te a tr o se p r o y e c t co n u n a g ra n p la ta
forma de parqu, q u e p o d a g ira r, d e m a n e ra q u e fu e s e
posible pasar, con ra p id e z , d e una forma de local, a otra.
La maqueta se exhibi en la Exposicin de Pars de
1930, pero el teatro nunca se construy.
t r a t a n d o d e p r i v a r lo d e t o d o e x p r e s i o n i s m o . P i s c a t o r d i
v id i e l e s c e n a r i o c o n u n c o m p l e jo a p a r a t o d e c o m p a rti
m e n to s v e r tic a le s y h o r iz o n t a le s , c o m u n ic a d o s a veces
e n tre s p o r u n s is t e m a d e e s c a le r a s q u e b ra d a s a to d o
lo a l t o d e la e s c e n a , e i n s t a l e s t a a r m a z n so b re u n a
p la ta fo r m a g ira to ria .
C o y u n t u r a , d e L e o L a n a , p l a n t e a l a p o ltic a e c o n m ic a
d e l p e tr le o . E n la e s c e n o g r a f a s e d e s ta c a b a n las g ra n
d e s t o r r e s d e e x t r a c c i n d e e s t e m in e ra l.
T a m b i n se e s c e n ific a n C a n to d e l p a t b u lo , d e U p to n
S i n c la i r y E l l t i m o K a i s e r , d e J e a n R i c h a r d B l o c h .
1929 S eg u n d a p o ca d el T e a tr o P is c a to r . El comerciante
-3 0 de Berln, de W a lte r Mehring, e s u n a d e la s r e
p r e s e n t a c io n e s m s i m p o r t a n t e s . S e p u b lic a T e a t r o p o
ltic o .
P o r razo n es qu * l m is m o e x p l i c a e n su l ib r o p r in c i
p a l m e n t e e c o n m ic a s q u i e b r a e l T e a tr o P is c a to r .
B eruer. 82 B i f e . 145
l e , e . f . r i , ,318 B n s e b . 288
Bi're, ,9,vr, 194 B iiu n .. hduarda. I<>
548 1U XoMMU'S
c /a A , >sr. 7x
l .m . o, t lo
( . a n d i d o , 260 Erzberger >07
. h r i s t i a n , /V</.v, 363 /; a n u l o . 70, >1S
C l i / e m n e s t r a , 222 l rilen sf'ie g el. 26( 1
C o r io L m o , 105 loo, 19 3
C o u r t s - M a b le r , H eu'ig. 271 /: vo>?,7', C c r t r u d , 128
( . r a m e e , 367
C r c J c , 518
C t e u z o t , 217, 224 r
C .z o k o r . 1 -ran cisro. 318
lache?, h.rictn, 128
T a k io v , lim il, 128, 322
CH Ttichle?. 12)
V e d e r i c o e l (ai r a n d e , 327. 129
C bar di, 71 F e d o r i s c h e n k o , S o f a , 213
C h a r l o t Charles Chaplinl, Fe.h ling, Urge, 128
101, 249 h e u c h t w a n g e r , /,., 128, 318
C b c jo v , 287, 343 F i s c b c r , C a r l o s , 42
Chichera , 41 F i s c h c r , l a t s W ., 129
Cburchill, Winsto, S., 2 12 F i s c b c r , ,V., 128
F isc b cr, Sam uel, 9
F o c b , 217
D
Forcst, X
D a l b e r g , 356, 3.57, 563, 364 h o r s t e m a r i n , E n r i q u e , 145
D a m m e r t , L ila, 288 F r u n c e , A n a l o l e , 12
D i i u b l e r , 1 e o d o r o , 16 F r a n c i s c o o s e , 21 5 216 2 36
D e u t s c h , E r n e s i , 128, 294 237, 238
D i e b o l d , B o m b a r , 49, 105, 106, T r a t : , 2 8 7 , 518
224, 278, 282, 322 F r a n k l i n , Yra nz, 74
D b l i n , A l f r e d o , 68, 656 70 T ran z, 557, 3.58
D o s P asso s, 68 V r c s k a , F r i c d r i c b , i44
D o s l o e v s k i , h e d o r , 12 T r i a c h e , 1.49
D o y l e , Corn in . JO F r y , C b n s l O p h c r . 351
D r c i s e r , I"e o d o r o , 318 F iito p - A ii l le r . R e m e 213
D i i m c k e , 239
D u r i e u x , T il l a , 128, 149,
157 G
158, 261, 266, 270, 271. 287
292 ( j a r a r u , iV., 42
( j d r r y , 65
B (a ,tabarra, XV111. 4. 42, 72, 76,
81, 200, 201, 202, 214. 217,
iihert, 22, 23, 76 239. 242. 248, 251. 261, 270,
E b h r e n s i e i n , 16 _ 288, .387
E i n s t e i n , 308 C assner, 349
E i s e n s t c i n . 275 ( a n t i e r , /. ] , XVII
F b r a r d t , 349 ( a c n s c h o w , 98, 288
E l m ! , 7 , S., 351 C e o r g , I c i n r i c h , 125
h n g e l , h r i c h , 128, 155 (ico?;?. M u f t h e J , 123, 128, 207
h l o e s s e r , 557 3.36, 337 322
INDICE DE NOMBRES \ 9
G e o r g e , E n r i q u e , 98, 131 E le r a ld , H e i n z , 35
Ge r s h u n n , 343 11trr z f e l d e , W i e l a n d ,
16, 23. .577
G o e r i n g . 35. 36 Ilerzog , W ilh elm , VIH, 128, 1.55.
G o e t h e . 12, 25. 103 189, 190, 200. 201
G o l d b e r g , 60, 240 H es s e t i , L u d w i g v o n . 226. 228
G o ld sc h rn id t. A lfon so. 36, 3? l c e e i . S l e l a n G e o r g e , ,i0
_318 l l i n d e n h u r g . 35, 226. 297
G o l ! , I v a n , 42 H l e r , XX, 390
G o r k i , VIII, XV. XVI, 45, -i: I t o c h d o r f , 123, 207
_53, 66, 96. 97. 150 /l o c b h u t h , VIII. XIX. 567, >69.
G o r i n g , 380 370, 372. 374. 375, 376, 581
G o r t e r , ,53 .391
G ran ach . A iex m icr, 128, 193 H o l f t m m n , L, XIII. 392
287 H ofm am isth al, 10
G r e i f , 287, 288 1Ulderltn, 377
G r o p t u s , W . i h e r , XV, 158, 159, l l b l z , M ax , 318
16.5, 314. >62. 387. 388 36, 118. 120
h h d ils c h e r , A r t u r o ,
G r o s z . G e o r g e , 16, 23, 25, 27, 130, 135, 136. 139, 180
96, 128. i .39, 246, 250. 251, Hotl. .5,5, 59, 60, 130, 1>)
254, 2,55, 237, 529, 331. 377, Ilolld n d er, F lix , 205, 212
386, 386, 387, 389 H o llw eg , B ethm an ii. 81
G u i l l e m i n , B e r n a r d o , 112 H o r a c io , 329
G u i l l e r m o I I . 22, 212, 215, 216. Httgenberg, 220
231. 236, 237, 239, 240 i l l s e n h e c k , R icardo, 16, 23
G u U n m n n . S i m n , 196, 202 H ussong. 335
G u r n b e l , k . I. 16
( i u l e t i b e r g . 87
H I b s e n , H t n m k , 7, 52, 345
Ib erm g , H erbar!, XVI, 49, 58.
H iiu s, W tlly , 112 89, 91. 103, 104, 105, 112,
H a e n e l , 288 113, 114. 12.1. 128, 145. 197.
H a i g . 217 206. 274. 27,5, 295
Htier, 7 1 I r a n o v , 2.10, 318
H a r n l e t , 104, 329 I v e r n e l , P h .. VIH
H a m m e r s t e i n , 34 >
l l a n n e r n a u n , 98
H a r l a h , 357 t
H ard en . M ax im ilian o 28
H a rlleb en , O to -krieo. >0 liink, H. H , 391
El a s e k , j a r o s l a v , 241,
242, 244, fa h n k e , loh an n es, S18. 305
245, 246. 247. 21>, 251217. l a k o h y , 240
260, 318, 389 j a r g n , 328
H a u p t r n a n n . G . 7. 66, 347. >71, f e n n e , 145
377, 591 l e s s n e r , 82. 103. 136. 137. 139
H ausrnann. Ral, 2 } 140, 141. 142
ticarilicld , Juan ( Ih illm u t), 23 o b s , Haras, 145
27.'81, 254. 276, 281, 377 foyer, j a m e s , 68
El e l f f e n c h 22 l u d t n i l s i h . 229
400 I NDI CE DE NOMBRES
L u le r o , 9 N e f l , S p r m g e r , 56
IJ it z e n k ir c h c n , 7 N c s t r i e p k e , N., 31, 56. 60, 11/
L u x en b u r g o . Rosa, 17, 22. ib . N e u m a n n , A. 390
787 N i c o l s , 11. 215, 216, 221, 222.
228, 236, 237. 238
M N i e k is c b , I b
N i c t z s c b c , 10. 12
Mac Abure, Cyrus, 67 N o r a , . d e . 10
M a eterlin ck. 10 N oske, I b
M a n a . H ein rich . 10, 128
Mann, T b o m a s , 10. 128, 139 O
Martn, K a rlb ein z . 27, 36, 40,
O h erln d er, 287, 288
80, 128, 137, 138, 270, 293. Q e r le l. K u r t , 196
294
O g n e w , 149
M atlhias, L e o , 42 d h r e n t s t e i t i , D., 226
M attys, P I I . , XX O N e i l l . 95
M auricio, S., XII O l i v t e r , L., 345
M ax-H lz, 187
O rest es, 224
M e f is t je l e s , 10
O shorn, Max, 128
M ehring, Pranz, 30
M ehring, W iilier, 23, 146, 206,
318, 319, 321, 322, 323, 326,
328, 331, 374, 389 Paleo!opte, 212
M ein h a r , 194 P a llen b er g , 149, 242, 249, 253,
M eisel, E d m u n d o . 7 3, 73, 81, 258. 259, 293
128, 207, 206 Palm 329
Mcller. 193, 202 P a q u e i , A lfo n s o , 60, 64, 68, 69.
Aejw, 10 88, 89, 90, 91, 92, 128, 150.
M e y e r h o ld , 18, 98, 380, 389 387
M itjukov, Paul, 212 Pechlem, Alas. 1 2 8
Miller, A, 390 Perrct, 1 6 0
M onty, J a c o b s , 204 Pfcmfert, 15, 16, 20, 153
Aloor, Carlos, 101, 103, 103 Pn/hus, Kurt, XV, 124, 128
M oros, 272 P o X I l , 367
M stislavski, 213 P iscator, fuan, 9
Mbsarn, E r ic b , 183, 279, 285, Piskel, 199
286. 295, 318 Ploelz, Kart, 213
M hr, A lfr e d o . 115, 143 Poeztg, 160
M ller, 323 P o g o d in , 390
Mller, C e r d a , 128 Polgar, Al fr ed , 128
Mller, G u s t a v o , 287 Possarts. /
Mller, T ra u g o tt . 128, 133, 195, P res b er, R o d o l f o , 25
287, 382 Prczsy, 2 1
;V1y no n a , 16 Prufer. G 3 9 1
P u sh kin . 12
N
R
N a p o l e n , 231
N aschivin , I. Ve, 213 kaspuitn. 2 12, 214, 216, 222
N a u m o v . L K., 213 225, 228
402 INDIO!. DI:'. NOMBRES
Rat h e r a n , SU/ S e b o p e u h a u e r , 10, 344, 375
Raed, 13 S c b t s c b c z o l c v , 2 37, 388
Re h l t s cb. ose . 52, 95, 96. 14 1 Se h a l l a r , He r m a n n , 27, 37, 356
R ennann, lla n a 242. 243, 250 36 3
389 S d ron jc h d d L e o p o l d , 101
l i a n l h 'irdi . 55. 36, >4 5K 7 1) S e b n e n , (7. XIII
82. 259, 280 Shakespeare, 12, 35, 36, 106
R c t n h a U . 18 173, 318, 348. 373. 391
R e m a r q u e , 168 S h o w , Ib, 12
R i c h a r d , 'riada, 294 S t e b d e n . 239
R t c h t c r , 71. 175, 95 S i e b e r , Kor!, 237
R i c h l b o j e n , r o n . 44 S tem ser . l i a o s . 49. 1.29
R i lk a , 10 S i n c la ir, V p t o n , XII, XVI, 47
R i t n h a i n l , 10, 96. 97 66, 1N. 187, 262. 279 282'
R o d g e r s , 34} 29 5. 387, 389
R o l l a n d , R . , 5). 391 S p i e g e l b e r , 103, 105, 357, >58
R o m a n o a , 212, 222 S p r i n g a r , a r p e , 118, 121
R o m b a l ' ! , O l i o , 279. 28 5 S ia ltn , JX 215
R senm e 7 S t a n i s l a v s k i , 98, >11, 314, 34 3
R o c i a r , 54. 58 S / e c k e ! , 98, 281
R o u s s e a u , 758 S h a n , 305
R o w o h l l , h rn st, 128 S t c i ir i ie k , 7, 18, 294
R o y e r a , M .. X II1 S i a m i b a ! , W a l f a r , >22
R t t b i n e r , l.u dtv ij, 56 M e l b a , 250
R u b i n s t e i n , D im i t a . 226- 72.
240 S / e r m a u x , .aidung. 204
R/V/X, IX. X I 11. XIX. XX S e t - n b e m i , 26. >4
R u r a , 42 Aiona, 314
St a r f a r b a r k e r , 122, 125, 13 3
s S n n d h e n p 7, 10 26 3-1 35
Saint A t i b i a n , 214 287
S arn ib , 287 3m o e r , I r t f z , 289
S o n d a r . 367 S s a r in , 88
X.\i. f... 42 S c h e n m e 210
S a s o n o r , .S. O , 12
Ser iba, 274 T
S e p b n s , A.. 389
S c b c i d c m n n n , 22, 27. 76 I a i r a r , 98. 380
S c h i l i c b t c r , 254 a s s a , 169
A'chillar, 101-03. 105. 14 9 XI, I b o m a s , (.a r l a s . 195, 193, 193
273, 318, 351, 355. 357-59, 97. 199
364. 370, 37 3, 388 1 h a m p s o , 21 >
S c h t r r m e i s t c r , 305 f oW.t , amnesia. V1i l . IX, XV
S c b l a m t h l , 260 XVI, 26, 36, 42, 114, 129
S c h n m l t b o n u , 145 i 56, 139, 1 42, 143, 155, 190
S c b m c k .U e i . , 391 191. 19 3-95, 197, 204, 206
S c h u c b , W ., XIII 207, 261, 271, 286, 374, 381
S c h w t i r z s c h i l d , 129 382, 387, 388
S c h w c i k , 24 3-47, 250-55 458 1 a r p i a r S',masa. 76, 85
259, 324 T olstm . A lexei, VIH . XVII1
INDI h 1)1' NOMBR.S 40 i
7Jt /.
W a l d e a , 367 /.amka, 213
W a l l c n s t c m , 37 3 c e h , aho. 42. 96
W a r h u r g , M ax . 2 2 b /.c h m , 767
W a r r e n , R. P.. 390 Zicke!. 82