Trabajo presentado a la asignatura Nuevos Lenguajes Musicales del Siglo XX
con el fin de optar una nota.
RAFAEL LLANOS
Profesor
UNIVERSIDAD DE PAMPLONA
FACULTAD DE ARTES Y HUMANIDADES
PROGRAMA MUSICA
PAMPLONA
2011 La cancin potable de la miseria de la tierra (el brindis de la miseria de la Tierra)"
El primer movimiento nos introduce en el poeta, caminante, y prepara el escenario
para el conjunto de trabajo mediante la presentacin del tema principal de la obra: la brevedad de la vida humana en comparacin con el la naturaleza eterna de la tierra, con su renovacin anual cada primavera. La primera estrofa se abre con la imagen de la "seas" de vino en su copa de oro, y el poeta pide a sus compaeros que no beber hasta que le cante una cancin de ellos. La cancin es descrita como una cancin de dolor que se encuentran los residuos de los jardines del alma (una referencia de la naturaleza), y causar la alegra y el canto a marchitarse y morir. Hemos La paradoja de esta cancin que resuena en las rfagas de risa en nuestra alma. Un refrn irnico termina la estrofa: "Oscura es la vida, es la muerte." Esto es irnico, en el sentido de que, si la vida fuera tan oscuro, por qu buscan desesperadamente una para ampliarla. En la segunda estrofa, el poeta se dirige el seor de la casa cuyo stano tiene su relleno de vino de oro, se prepara para cantar su cancin, y comentarios sobre el placer de beber y cantar. Esta escena es feliz se apresuraban con una repeticin del estribillo oscuro, poniendo fin a la estrofa.
Al comienzo de la tercera estrofa, el poeta canta su cancin, que contiene una
serie de referencias de la naturaleza. l canta que el firmamento es eternamente azul y la tierra a largo se mantendr firmes y florecer en primavera. A continuacin, pregunta cunto tiempo se puede vivir, y las respuestas, ni por un Cien aos pueden disfrutar de las "pequeeces podrido" (Bird y Stokes lo traducen como "vanidad de cristal") de otro mundo (1998, 85). As, la cancin del poeta delinear el tema principal de la cancin. El poeta mira hacia abajo y ve una figura espectral de loco, de imitar, en la luz de la luna en las lpidas, aullando y haciendo aicos la dulce fragancia de la vida. Esta imagen impactante sirve como un punto culminante del movimiento, tanto en el texto y en la msica. El poeta dice a sus compaeros que ahora es el momento de tomar su vino y sus copas de oro de drenaje hasta las heces. Mientras que aparentemente se trata de una escena agradable de la cancin y la bebida, es sin embargo teida de un sentido para que el vino se embotar sus sentidos para el dolor de la miseria que acabamos de escuchar. La estrofa concluye con una repeticin final del estribillo oscuro. Ahora estamos en condiciones de reconocer que el ttulo del primer poema en s est lleno de irona. La tierra, con su vida eterna y la renovacin anual, tiene motivos para estar alegre. No, de hecho, se trata de la cancin de la miseria de la tierra, sino de la humanidad.
Como se ha mencionado, el lenguaje armnico de la cancin es fluida y llena de
ambigedad. Mahler hace uso de una amplia variedad de tcnicas que incluyen: pentatonicismo, mezcla de modos de transporte, tnico doble complejas, aadi acordes sexto, semitonos voz lder, la tonalidad implcita, "expresivo" tonalidad, el uso cclico de los motivos, y heterofona. Una de las cualidades definitorias de la cancin, esenciales para ofrecer su sabor oriental, es un amplio uso de las escalas pentatnicas. Escalas de bsqueda tienen slo cinco lanzamientos para dentro de una octava. Una ms discusin completa est ms all del alcance de pentatonicismo de este estudio. Stephen Hefling da un excelente resumen de las escalas pentatnicas y en el anlisis de su uso en la cancin, diciendo que "Escalas pentatnicas, los modos ms frecuentes de la organizacin de alturas en la msica oriental, son fundamentales para ambas dimensiones horizontal y vertical de la cancin, y en ninguna parte ms de lo que en la primera movimiento. Proporcionan Mahler con el germen, motivo de la estructura ms amplia, a la que se desarrolla con el mismo grado de coherencia orgnica que surgi por primera vez en el 'orientalista' de la cancin 1901, "Estoy perdido en el mundo [que se han perdido en el mundo]." "Adems, Manifestaciones armnicas de los motivos pentatnica son los numerosos e inusuales 'V-IV, I' progresiones cadenciales que jalonan esta msica "(2000 Hefling, 84 - 91). Un nmero de estas progresiones son identificados en la Seccin VI. Robert Bailey Wagner armnica Describe las tcnicas en su anlisis de Tristn (1985, 115-125). Todas las tcnicas descritas por Bailey se utilizan en la cancin, que como Tristn "Obra favorita de Mahler de teatro musical" y una gran influencia para l (Hefling de 2000, 81). Segn Bailey, "Uno de los principios inmediatamente evidentes de finales del siglo XIX Aleman. Construccin tonal es una mezcla entre modos de transporte, el uso de las inflexiones, tanto mayores y menores de un determinado 21 clave "(1985, 116). Mezcla el modo se define como "El uso selectivo de los elementos de lo contrario modo, con mayor frecuencia de lanzamientos de menor importancia, B6 y B3, en el modo principal "(Stein y Spillman 1996, 329). Hefling notas de "mezcla y yuxtaposicin de moda estn en stock en el comercio de Mahler" (2000, 81). Esta fue una tcnica ampliamente utilizada por los compositores del siglo XIX, en consonancia con la Consideran cada vez ms popular que haba slo 12 teclas cromtico, en lugar de 24 diferentes grandes y llaves de menor importancia. Mahler utiliza tanto en paralelo (con la misma tnica de tono) y relativa (con la pares de la armadura misma) mayor / menor para establecer el texto de la cancin, como se discuti en las secciones VI y VII Otra tcnica es descrita por Bailey voz lder en semitonos, en el que "linealmente consideraciones (ya sea con voz o semitono diatnico principal, o ambos, en alternancia) y ms tienen prioridad sobre otros ms armnica, "Proporcionar a las nuevas resoluciones de la sonoridad Ve, "Lo que asumir la totalidad de significado equivalente en este perodo" (1985, 117 - 118). Describe Bailey El primero de ellos es la progresin cadencial ms conocidos y caractersticos progresin en la msica tonal. Voz lder semitono gobierna todos los dems. 1b Es de particular inters, ya que con la voz un semitono lder, ya sea de la mayor o la forma de la trada de menor importancia pueden aparecer. El primero de ellos es la progresin cadencial ms conocidos y caractersticos progresin en la msica tonal. Voz lder semitono gobierna todos los dems. 1b Es de particular inters, ya que con la voz un semitono lder, ya sea de la mayor o forma menor de la trada puede aparecer. Enarmnico respectivamente Elling de la Ve Ejemplo 1 Las posibilidades para la resolucin de la sonoridad Ve (Bailey 1985, 117). 22 sonoridad en 1b y 1c permite progresiones como su descripcin en cuanto a aumentada sexta cuerda (o sexta Alemana), una diferenciacin funcional que importancia de mantener mucho mayor de la funcin dominante en la Resolucin 1a. En la msica antes de Tristn, estas progresiones por lo general slo haba "decoracin" importancia en el mejor - en primer plano slo progresiones armnicas sin mayores o la importancia tonal. Ms tarde, sin embargo, a menudo se convierte la msica en estos igualmente vlida "significados" o resoluciones de la sonoridad de un (1 985, 117). Kofi Agawu ofrece un ejemplo, dado que en el ejemplo 2, de uso extensivo de semitono principal voz en la cancin (1986, 39). Describir esto, los estados Agawu: ciertos "Si bien pasajes mantener el funcionamiento de la tonalidad, la definicin de los acordes dominantes o dominantes, otros abandonan consonancia en la expresin, la consistencia que prefieren la voz de lder "(1986, 38). Ejemplo 2 semitonos voz principal en el primer movimiento de la cancin (Agawu 1986, 39).