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DAS LIED VON DER ERDE

No. 1: DAS TRINKLIED VON JAMMER DER ERDE

GUSTAV MAHLER

RODOLFO MALDONADO

JOSE FERNANDO MENDOZA

CARLOS PRADA

Trabajo presentado a la asignatura Nuevos Lenguajes Musicales del Siglo XX


con el fin de optar una nota.

RAFAEL LLANOS

Profesor

UNIVERSIDAD DE PAMPLONA

FACULTAD DE ARTES Y HUMANIDADES

PROGRAMA MUSICA

PAMPLONA

2011
La cancin potable de la miseria de la tierra (el brindis de la miseria de la
Tierra)"

El primer movimiento nos introduce en el poeta, caminante, y prepara el escenario


para el conjunto de trabajo mediante la presentacin del tema principal de la obra:
la brevedad de la vida humana en comparacin con el la naturaleza eterna de la
tierra, con su renovacin anual cada primavera. La primera estrofa se abre con la
imagen de la "seas" de vino en su copa de oro, y el poeta pide a sus compaeros
que no beber hasta que le cante una cancin de ellos. La cancin es descrita
como una cancin de dolor que se encuentran los residuos de los jardines del
alma (una referencia de la naturaleza), y causar la alegra y el canto a marchitarse
y morir. Hemos La paradoja de esta cancin que resuena en las rfagas de risa en
nuestra alma. Un refrn irnico termina la estrofa: "Oscura es la vida, es la
muerte." Esto es irnico, en el sentido de que, si la vida fuera tan oscuro, por qu
buscan desesperadamente una para ampliarla. En la segunda estrofa, el poeta se
dirige el seor de la casa cuyo stano tiene su relleno de vino de oro, se prepara
para cantar su cancin, y comentarios sobre el placer de beber y cantar. Esta
escena es feliz se apresuraban con una repeticin del estribillo oscuro, poniendo
fin a la estrofa.

Al comienzo de la tercera estrofa, el poeta canta su cancin, que contiene una


serie de referencias de la naturaleza. l canta que el firmamento es eternamente
azul y la tierra a largo se mantendr firmes y florecer en primavera. A continuacin,
pregunta cunto tiempo se puede vivir, y las respuestas, ni por un
Cien aos pueden disfrutar de las "pequeeces podrido" (Bird y Stokes lo traducen
como "vanidad de cristal") de otro mundo (1998, 85). As, la cancin del poeta
delinear el tema principal de la cancin. El poeta mira hacia abajo y ve una figura
espectral de loco, de imitar, en la luz de la luna en las lpidas, aullando y haciendo
aicos la dulce fragancia de la vida. Esta imagen impactante sirve como un punto
culminante del movimiento, tanto en el texto y en la msica. El poeta dice a sus
compaeros que ahora es el momento de tomar su vino y sus copas de oro de
drenaje hasta las heces. Mientras que aparentemente se trata de una escena
agradable de la cancin y la bebida, es sin embargo teida de un sentido para que
el vino se embotar sus sentidos para el dolor de la miseria que acabamos de
escuchar. La estrofa concluye con una repeticin final del estribillo oscuro. Ahora
estamos en condiciones de reconocer que el ttulo del primer poema en s est
lleno de irona. La tierra, con su vida eterna y la renovacin anual, tiene motivos
para estar alegre. No, de hecho, se trata de la cancin de la miseria de la tierra,
sino de la humanidad.

Como se ha mencionado, el lenguaje armnico de la cancin es fluida y llena de


ambigedad. Mahler hace uso de una amplia variedad de tcnicas que incluyen:
pentatonicismo, mezcla de modos de transporte, tnico doble complejas, aadi
acordes sexto, semitonos voz lder, la tonalidad implcita, "expresivo"
tonalidad, el uso cclico de los motivos, y heterofona. Una de las cualidades
definitorias de la cancin, esenciales para ofrecer su sabor oriental, es
un amplio uso de las escalas pentatnicas. Escalas de bsqueda tienen slo cinco
lanzamientos para dentro de una octava. Una ms discusin completa est ms
all del alcance de pentatonicismo de este estudio. Stephen Hefling da un
excelente resumen de las escalas pentatnicas y en el anlisis de su uso en la
cancin, diciendo que "Escalas pentatnicas, los modos ms frecuentes de la
organizacin de alturas en la msica oriental, son fundamentales para
ambas dimensiones horizontal y vertical de la cancin, y en ninguna parte ms de
lo que en la primera movimiento. Proporcionan Mahler con el germen, motivo de la
estructura ms amplia, a la que se desarrolla con el mismo grado de coherencia
orgnica que surgi por primera vez en el 'orientalista' de la cancin
1901, "Estoy perdido en el mundo [que se han perdido en el mundo]." "Adems,
Manifestaciones armnicas de los motivos pentatnica son los numerosos e
inusuales 'V-IV, I' progresiones cadenciales que jalonan esta msica "(2000
Hefling, 84 - 91). Un nmero de estas progresiones son identificados en la Seccin
VI. Robert Bailey Wagner armnica Describe las tcnicas en su anlisis de Tristn
(1985, 115-125). Todas las tcnicas descritas por Bailey se utilizan en la cancin,
que como Tristn "Obra favorita de Mahler de teatro musical" y una gran influencia
para l (Hefling de 2000, 81). Segn Bailey, "Uno de los principios inmediatamente
evidentes de finales del siglo XIX Aleman.
Construccin tonal es una mezcla entre modos de transporte, el uso de las
inflexiones, tanto mayores y menores de un determinado 21 clave "(1985, 116).
Mezcla el modo se define como "El uso selectivo de los elementos de lo contrario
modo, con mayor frecuencia de lanzamientos de menor importancia, B6 y B3, en
el modo principal "(Stein y Spillman 1996, 329). Hefling notas de "mezcla y
yuxtaposicin de moda estn en stock en el comercio de Mahler" (2000, 81). Esta
fue una tcnica ampliamente utilizada por los compositores del siglo XIX, en
consonancia con la Consideran cada vez ms popular que haba slo 12 teclas
cromtico, en lugar de 24 diferentes grandes
y llaves de menor importancia. Mahler utiliza tanto en paralelo (con la misma
tnica de tono) y relativa (con la pares de la armadura misma) mayor / menor para
establecer el texto de la cancin, como se discuti en las secciones VI y VII
Otra tcnica es descrita por Bailey voz lder en semitonos, en el que "linealmente
consideraciones (ya sea con voz o semitono diatnico principal, o ambos, en
alternancia) y ms tienen prioridad sobre otros ms armnica, "Proporcionar a las
nuevas resoluciones de la sonoridad Ve, "Lo que asumir la totalidad de significado
equivalente en este perodo" (1985, 117 - 118). Describe Bailey El primero de ellos
es la progresin cadencial ms conocidos y caractersticos
progresin en la msica tonal. Voz lder semitono gobierna todos los dems. 1b
Es de particular inters, ya que con la voz un semitono lder, ya sea de la mayor
o la forma de la trada de menor importancia pueden aparecer.
El primero de ellos es la progresin cadencial ms conocidos y caractersticos
progresin en la msica tonal. Voz lder semitono gobierna todos los dems. 1b
Es de particular inters, ya que con la voz un semitono lder, ya sea de la mayor
o forma menor de la trada puede aparecer. Enarmnico respectivamente Elling de
la Ve Ejemplo 1 Las posibilidades para la resolucin de la sonoridad Ve (Bailey
1985, 117). 22 sonoridad en 1b y 1c permite progresiones como su descripcin en
cuanto a aumentada sexta cuerda (o sexta Alemana), una diferenciacin funcional
que importancia de mantener mucho mayor de la funcin dominante en la
Resolucin 1a. En la msica antes de Tristn, estas progresiones por lo general
slo haba "decoracin" importancia en el mejor - en primer plano slo
progresiones armnicas sin mayores o la importancia tonal. Ms tarde, sin
embargo, a menudo se convierte la msica en estos igualmente
vlida "significados" o resoluciones de la sonoridad de un (1 985, 117).
Kofi Agawu ofrece un ejemplo, dado que en el ejemplo 2, de uso extensivo de
semitono principal voz en la cancin (1986, 39). Describir esto, los estados Agawu:
ciertos "Si bien pasajes mantener el funcionamiento de la tonalidad, la definicin
de los acordes dominantes o dominantes, otros abandonan
consonancia en la expresin, la consistencia que prefieren la voz de lder "(1986,
38). Ejemplo 2 semitonos voz principal en el primer movimiento de la cancin
(Agawu 1986, 39).

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