RESUMEN
Este trabajo trata de analizar y comparar dos creaciones, una literaria y la otra
flmica, acerca de un personaje clave de la historia de la creacin espaola del siglo
XX - Pascual Duarte.
Primero aparece el anlisis de la obra narrativa de Camilo Jos Cela - La familia de
Pascual Duarte, la segunda parte de este trabajo se ocupa del estudio de la obra
cinematogrfica de Ricardo Franco - Pascual Duarte y luego va la comparacin de
las dos obras segn diferentes aspectos literarios y cinematogrficos.
NDICE
1. LA NOVELA.........1
1.1 INTRODUCCIN A LA NOVELA..1
1.2 EL ARGUMENTO, LOS PERSONAJES..1
1.3 LA ESTRUCTURA FORMAL DE LA NOVELA, EL LENGUAJE..5
1.4 LOS NARRADORES...6
1.5 LA AMBIENTACIN7
1.5.1 EL ESPACIO7
1.5.2 EL TIEMPO..7
1.5.3 EL CONTEXTO HISTRICO7
1.5.4 EL TEMA..7
2 LA PELCULA...8
2.1 INTRODUCCIN A LA PELCULA8
2.2 EL ARGUMENTO.8
2.3 LA ESTRUCTURA FORMAL DE LA DRAMA10
2.4 EL LENGUAJE.11
2.5 EL ESPACIO Y EL TIEMPO..11
2.6 EL TEMA..12
3. NOVELA vs. PELCULA..12
3.1 LA TRANSFORMACIN...12
3.2 TEMA Y MOTIVOS.12
3.3 EL PERSONAJE DE PASCUAL...12
3.4 LA COMPOSICIN.13
3.5 LA PERSPECTIVA DE LA HISTORIA.....13
3.6 OTRAS COMPARACIONES.13
CONCLUSIN13
LA BIBLIOGRAFA....14
1. LA NOVELA
La casa donde vivi casi toda la vida con sus padres est en tpico pueblo rural. La
familia Pascual es generalmente de carcter muy violento, los padres dan un
ejemplo de comportamiento muy malo, peleando e insultndose siempre, se portan
en manera impetuosa, no tienen ni una pizca de veneracin uno ante otro. Como
coment mismo Pascual, se llevaban mal.
Esteban Duarte Diniz, el padre de Pascual, portugus, un cuarentn alto y gordo que
llevaba un bigote negro, fue contrabandista, por lo que fue a la crcel. Propinaba
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grandes palizas a hijo y a su mujer, por cualquiera cosa, por lo que Pascual le tena
un gran respeto y no poco miedo (Cela, 2001). Muere como consecuencia de la
mordedura de un perro rabioso tras dos das de encierro en una alacena.
La madre era una mujer larga y chupada y no tena aspecto de buena salud, segn
su hijo. Era desabrida, sucia, perversa y violenta, una alcohlica que no saba leer ni
escribir y con su comportamiento le daba asco a su hijo. Utilizaba un lenguaje en la
boca que Dios le haya perdonado, porque blasfemaba las peores cosas. El marido
la llamaba borracha e ignorante.
Rosario, la hermana pequea de Pascual, era debilucha y esmirriada de aspecto
(que resulta que se enferm varias veces muy gravemente) pero de carcter muy
testarudo. Era la nica persona que saba manipular a su padre. Tena una gran
influencia haca l, que resultaba un comportamiento muy blando con otros
familiares en su presencia. Al entrar en la pubertad, se hizo ms avisada que un
lagarto, se torna la duea de casa, la abandona, roba a sus padres, se prostituye y
vuelve siempre cuando necesita algo. Se vea con un Don Juan, ex torero llamado
Estirao.
Al morir el padre de Pascual, su madre dio la luz a otro nio Mario, que tuvo con
seor Rafael, su amante. Mario era un nio desdichado, un bastardo, con vida muy
corta. El pobrecito nunca aprendi a hablar ni andar y un cerdo le comi las orejas.
La madre y seor Rafael lo descuidaban y maltrataban que result a su absurda
muerte cayendo en una tinaja de aceite. Esto era la ltima gota que caus que
Pascual empez a odiar a su madre por no tener entraas ni la menor seal de
instinto y amor maternal.
En su entierro Pascual encuentra a Lola, una chica alta, morena de color, negra de
pelo que tena unos ojos tan profundos y tan negros que heran al mirar. En
homenaje de su fallecido hermano, Pascual, como mandan los cnones, la viol
sobre su tumba.
Despus de cinco meses Lola se qued embarazada a lo que Pascual propone el
aborto pero Lola lo rechaza. Al final se casan y viajan a Mrida para que all pasen la
luna de miel. Regresando de su viaje de novios, Pascual va a tomar una copa con
sus amigos y Lola montada en la yegua, va a casa sola. Por mala suerte, la yegua
descabalga a Lola la cual aborta.
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Los meses sucesivos a Pascual le pasa el tiempo muy lentamente. Se torna solitario
y ansioso por lo que discute con su mujer y su madre. Con el tiempo Lola est de
nuevo embarazada. Le dieron el nombre Pascual, como su padre. Estos tiempos
fueron tiempos de felicidad, pero nada es para siempre. A los 11 meses el beb se
enfermizo y muere. La culpa la echan a Pascual, quien se cree desgraciado y huye
a confesarse a Rosario, la nica persona que le comprende. Pascual decide a
marcharse, primero a Madrid y luego hasta La Corua. Viaja y hace varios trabajos
dos aos, pero luego decide a volver a casa. En casa no lo reciben con mucho
cario, Lola est fra y cambiada con el tiempo. No esperaba volver a verlo. Dos
aos es mucho tiempo Hablando con su marido Lola se pone a llorar por sentir
culpa. Est embarazada. Pascual, enojado, quiere saber quin es el padre,
gritndole a Lola. Lola se qued plida, que le di miedo a Pascual, le empez a
hablar con ms cario y la acarici. Ella, al revelar el nombre del padre de su futuro
hijo cae muerta. Era Estirao.
Un nido de alacranes se revolvi en mi pecho y, en cada gota de sangre de mis
venas, una vbora me morda la carne, Pascual sale a buscar al asesino de su
mujer, al deshonrador de su hermana, al hombre que ms hiel llev a sus pechos.
Tarda ms que unos meses en localizarlo, pero al menos encuentra a su hermana, la
cual ve muy aviejada. Finalmente se afronta al Estirao, se ponen a discutir que
culmina en una pelea, de la cual Pascual sale victorioso. Por matarle le metieron en
la crcel. Tres aos me tuvieron encerrado, tres aos lentos, largos como la
amarguratres aos trabajando, da a da, en el taller de zapatero del penal;
tomando, en los recreos, el sol en el patio, ese sol que tanto agradeca. Despus de
todos los aos llevados preso le liberaron, vuelve a la lucha, vuelve a la vida, vuelve
a aguantar a todos y creyendo que me hacan un favor, me huyeron para siempre.
Al volver encontr todo todava ms triste, los campos, la casa con la madre ms fra
que nunca, sin su hermana (se ha ido a Almendralejo con Don Sebastin, el padrino
de la boda de Pascual), se queda muy mal y prefiere volver a crcel.
Al enterarse de que Pascual est de vuelta, Rosario regresa a su casa para verle. Le
da una cordial bienvenida, como la nica persona de todos y le explica que le ha
buscado una novia para l, y que la novia es Esperanza. Al encontrarla, Pascual
est entusiasmado, en ella encuentra nuevas fuerzas de su vida, la novia que la
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Rosario me tena preparada, en verdad que era una hermosa mujer, se enamora de
ella y muy pronto se casan.
Sin embargo, la madre de Pascual le hace la vida imposible, le quema la sangre
con su ademn y Pascual piensa en todas maneras de liberarse de ella. Le dan
vueltas las ideas de emigracin a Corua, pero al final se da cuenta de que la
muerte de la madre le satisfara ms. Acaba con ella de una vez por todas. De
noche, con la navaja en las manos, junto a su cama piensa una y otra vez su plan
pens cerrar los ojos y herir. No poda ser; herir a ciegas es como no herir. Pascual
lleva un monlogo interior, en el cual luchan dos ideas: la de que no es justo matar a
la madre, que hay que perdonarle por ser la persona que es, y la otra de matarla.
Pascual se queda unos minutos como paraltico. La madre se despierta y los dos se
pelean, Gritaba como una condenada. Luchamos; fue la lucha ms tremenda que
usted se puede imaginar. Rugamos como bestias, la baba nos asomaba a la
boca, intenta de todos modos afrontarse a l, le daba patadas y puetazos, le
morda. Al dormitorio acude Esperanza que est contemplando el matricidio. Pascual
todo sangriento huye de la casa al campo. Se ha liberado. Poda respirar.
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Hay varias ideas de la estructura de la obra, una que pertenece al esquema
narrativo de la novela - segn Germn Gulln - responde al siguiente cuadro 1:
La estructura del libro se divide en tres partes: toda la novela abre la primera nota
del transcriptor, que presenta el relato y delinea el descubrimiento del manuscrito de
Pascual con su carta para don Joaqun Barrera Lpez incluyendo el envo del
original y el documento del testamento olgrafo otorgado por don J. B. Lpez.; luego
sigue la carta del mismo Pascual contando su historia verdadera en forma de
monlogo dramtico-narrativo incluyendo algunos dilogos directos - con los
familiares, amigos y conocidos e indirectos - El narrador, yo consciente del relato,
establece a nivel lingstico un dilogo con un t, el narratorio (Gulln, Contexto
ideolgico y forma narrativa en La familia de Pascual Duarte. En busca de una
perspectiva lectoral); y la nota de transcriptor de cierre contiene dos cartas de los
testimonios del ahorcamiento de Pascual. La obra est dividida en diecinueve
captulos que no llevan ttulo y forman el nudo de la obra. En general, el nudo se
puede dividir en dos partes: Primeros 10 captulos son ms felices, y los ltimos
nueve menos. Los primeros cinco apartados llevan una informacin clave (escritos
en forma de flashback), que es la descripcin de su familia y Lola (su primera mujer)
y las relaciones familiares; o sea, las cosas que lo influyen a lo largo de toda la obra.
Pascual luego cuenta como l mismo forma su propia familia, utilizando el tiempo
presente histrico. En la segunda parte (captulos 10-19) la vida de Pascual va del
diez al cinco, muere su hijo y su mujer, Pascual mata a Estirao, a don Jess y a su
madre.
Pascual, el protagonista quien slo en la violencia encuentra su forma de protesta
(Galn, 'Pascual Duarte', la violencia espaola, El Pas, 1982) utiliza muchas frases
1 WEB: Gulln, G.: Contexto ideolgico y forma narrativa en La familia de Pascual Duarte. En busca de una
perspectiva lectoral,
http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/01826630872365117450035/p0000001.htm#I_0_
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exclamativas y bastante largas con una manera de hablar muy vulgar, llena de
frases hechas, y expresiones coloquiales que corresponde a su posicin social y
educacin (aunque tiene solamente una bsica educacin escolar), otras
incompletas, terminadas en puntos suspensivos que da mayor autenticidad al relato.
En contrario, las notas de transcriptor estn escritas en un lenguaje culto debido a su
clase social ms alta.
1.5 LA AMBIENTACIN
1.5.1 EL ESPACIO
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1.5.2 El TIEMPO
1.5.4 EL TEMA
2. LA PELCULA
Desde los aos 40 (la poca en la cual fue publicado el libro), cuando Espaa
est en una profunda crisis econmica, social y poltica por el nuevo rgimen de
Francisco Franco, el cine se empieza a usar como medio de propaganda y se
instaura la censura, por lo que numerosos artistas se fueron al exilio. Las obras que
eran contra el rgimen, criticaron la Iglesia y el nivel de vida en Espaa, no podan
ser editadas ni estrenadas.
Con el nuevo cine espaol, en el principio de los aos 60, se recupera la produccin
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de la Direccin General de Cine en oposicin a la dictadura franquista.
Tras la muerte de este temible dictador, se suprime la censura y se permiten las
manifestaciones culturales en otras lenguas espaolas, adems del castellano, de
este perodo se habla como del cine de la democracia.
La obra literaria de Camilo Jos Cela - La familia de Pascual Duarte ha tenido varias
representaciones teatrales y flmicas. Este trabajo va a tratar del largometraje del
director Ricardo Franco, que est elaborado segn el guion de Emilio Martnez
Lzaro y Elas Querejeta. El director se atrevi a aceptar el argumento de los dos y
cre un filme narrativo que se hizo muy famoso, sin mucha accin, sin efectos
especiales, sin msica monumental, slo con su historia espantosa que queda al
espectador parado. La obra fue estrenada justo el ao de la muerte del general
Franco, en 1975, quiz ello sugiriera la utilizacin de fuertes elipsis que redujeran
la historia a sus pginas fundamentales (Galn, 'Pascual Duarte', la violencia
espaola, El Pas, 1982). La pelcula fue nominada a varios premios, entre cuales
destaca el triunfo de Jos Luis Gmez, el protagonista, quien recibi el Premio a la
interpretacin masculina en el Festival de Cannes de 1976. El drama no es
recomendado a menores de dieciocho aos.
2.2 EL ARGUMENTO
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no actan como maridos, sino como rivales en la primera lnea de frente. Por un
lado est su padre (Hector Alterio), un alcohlico que entra en clera cada vez que
bebe; (Annimo, Sinopsis de Pascual Duarte: Sensacine.com) por otro lado se
encuentra la madre, Paca Ojeda, brutal en su papel de mujer, que sin recursos
intelectuales o econmicos, no se somete fcilmente a la voluntad y violencia de los
varones, y sabe salir adelante sola, muy sola, sin apoyo exterior alguno (Pilar
Roldn Us, Incursiones escasas, logros encomiables: El espectador imaginario) De
adolescente, Pascual va junto a su padre a la finca de don Jess cuyos cerdos
sufren una afeccin rara. Durante la noche, despus de un tiempo, la madre da a luz
al segundo nio, la hermana Rosario, y aqu acaba la historia de Pascual en su edad
de pavo.
El acto siguiente ya actan los dos hermanos maduros, Pascual demostrando a
Rosario a tirar. Se siente el vnculo entre hermanos a lo largo de la obra, se puede
decir con certeza que ellos dos son los nicos que sienten simpata uno por otro,
dentro de la familia desestructurada. En esta escena por primera vez sale Lola, una
chica aldeana, y se conocen con Pascual. Rosario est descontenta con su vida en
el pueblo y se atreve a abandonar la ciudad con Estirao; lo que no quiere aceptar su
padre, se emborracha, echa la culpa a la madre y quiere pegarla. Pascual defiende a
su madre, le pega una hostia al padre quien cae perdido en la pocilga y termina
muriendo all como un animal.
Luego Pascual toma la decisin de visitar a su hermana en la ciudad; pasan tiempo
juntos, van al cine, despus se desplazan al piso de Rosario, la cual vive en un
edificio de casa-burdel. Regresando a casa suya, Pascual todo excitado, encuentra
a Lola y la viola. Como la situacin en el pas va empeorando y no hay trabajo,
Pascual se dirige con una carta a su hermana, la cual est muy enferma, donde le
cuenta la situacin en casa y sobre su boda con Lola. Pascual pide al cura que les
imparta la bendicin y luego se celebra la boda donde viene gente para darles
felicidades y dinero (don Jess). Los recin casados pasan su luna de miel en
Trujillo, pero por la celebracin de exilio del rey e instalacin de la repblica su
alegra y felicidad del casamiento no dura mucho. Los dos vuelven a su pueblo
donde Pascual tiene un conflicto con Estirao. Por la desgracia que lo acompaa toda
la vida y por casualidad, su mujer tiene un accidente con la yegua y cae muerta, por
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lo cual Pascual, para consolarse la mata dndole pualadas. Despus del entierro
de Lola, Rosario se est recuperando en casa de Pascual, pero cuando est bien
otra vez, tiene la necesidad de marcharse con Estirao, lo que su hermano le quiere
impedir sin xito. Pascual indignado por los acontecimientos en los que est rodeado
fusila a Estirao a sangre fra por lo que va encerrado a la crcel. Cuando lo liberan,
viaja en tren y todo le parece diferente, cambiado y desolado por los conflictos
polticos. Le salen recuerdos de infancia al encontrar la casa sola.
Pascual intentando integrarse en la vida laboral de nuevo, pide a don Jess un
puesto de trabajo en su finca, el que por la miseria en la que se encuentra, lo
rechaza. Los tiempos no son muy agradables para nadie, las luchas polticas se
hacen an ms intensas, algunas casas del pueblo arden, se oyen tiros, Pascual
encuentra un cadver deformado. En la casa de Pascual aparecen soldados.
Rodeado por los sucesos casi blicos que lo afectan en manera grave, Pascual se
pone a limpiar el fusil preparndose a hacer un acto cruel - el matricidio. Luego sale
de su casa haca el campo de don Jess y, igual que su madre, le pega un tiro.
Las ltimas escenas de la pelcula muestran la ejecucin de Pascual gritando,
lamentando histricamente para manifestar su miedo, por ser condenado a acabar
su vida.
Los sonidos en general juegan un papel importante en esta obra. Se pueden dividir
en tres gneros: sonidos no fnicos (la msica, que es en este caso muy simple,
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pero impresionante, porque surge una atmosfera de trauma, inquietud y tristeza),
sonidos fnicos (que son las voces de los personajes, que son muy reducidos a lo
largo de la obra, monlogos casi no hay a dilogos hay pocos) y sonidos analgicos
(que son los efectos sonoros que son todos tipos de ruidos, muy empleados en
Pascual Duarte).
El montaje narrativo de la obra cuenta los hechos en forma lenta. La iluminacin es
de forma natural, se notan diferencias de luces en casa (velas - poca iluminacin) y
fuera. El ritmo de la pelcula est determinado por muchos aspectos, como es por
ejemplo la msica y los sonidos en general, el movimiento de la cmara
La sensacin de la autenticidad de la poca en la cual actan los personajes est
determinada sobre todo por el vestuario y maquillaje utilizados, pero tambin por el
lugar escogido para rodar el filme.
2.4 EL LENGUAJE
El lenguaje es rstico y muy vulgar. Los personajes que hablan son campesinos,
algunos sin formacin escolar bsica (excepto don Jess). Se encuentran muchas
palabrotas y de palabras expresivas y los dilogos no son muy ricos, sino cortos,
lacnicos y acertados.
El filmador lo pone claro todo acerca del espacio y del tiempo mencionando el
fusilamiento de Ferrer en 1910 y luego los protestas y el exilio del rey. El espacio
cambia un poco, que nombran lugares como Badajos (su pueblo natal), Trujillo (viaje
de luna de miel).
2.6 EL TEMA
3.1 LA TRANSFORMACIN
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No es una tarea fcil convertir una obra literaria en pantalla, y, por eso, puede ser
un xito o un fracaso total. En este caso la transformacin no fue completa, debido a
que en la produccin cinematogrfica faltan algunos captulos y episodios de la vida
de Pascual y algunos rasgos que formaron la parte del cuerpo de la novela famosa.
Los cineastas decidieron cambiar la primera persona del narrador de La familia de
Pascual Duarte a tercera persona en la pelcula. En este modo omitieron tambin el
narrador.
El tema en las dos obras es casi el mismo, la vida de Pascual Duarte, con sus
problemas y peripecias. Un motivo repetitivo es la apariencia de sangre y la
brutalidad del homicidio.
3.4 LA COMPOSICIN
En la novela todos los actos conocemos a travs del protagonista. ste asiste a
todos los acontecimientos y relata sus propias experiencias. El lector conoce slo lo
que sabe el protagonista y lo que l quiere comunicarle. En la pelcula el aspecto
subjetivo cambia en objetivo, se ven los personajes, la naturaleza, las situaciones
distintas tales cuales son sin cualquier deformacin subjetiva del protagonista.
CONCLUSIN
LA BIBLIOGRAFA
Blanco, G.: Sobre Pascual Duarte, en Cine y psicoanlisis, Rafael Utrera y Manuel
Palacio (eds.), Madrid, Semana de Cine Experimental de Madrid, 2000, pp. 69-77.
Mnguez Arranz, N.: Pascual Duarte sin familia, en La novela y el cine: anlisis
comparado de los discursos narrativos, Valencia, Ediciones de la Mirada, 1998.
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Santoro, P.J.: Novel into Film: The Case of Pascual Duarte and Los Santos
Inocentes, Newark, NJ., London, University of Delaware Press, Associated University
Presses, 1996.
http://dle.rae.es/?id=2VXuJDd
http://www.sensacine.com/peliculas/pelicula-3152/
http://elpais.com/diario/1982/11/28/radiotv/407286003_850215.html
http://www.elespectadorimaginario.com/cela-y-cine/
http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/01826630872365117450035/p00
00001.htm#I_0_
https://lenguamairena.files.wordpress.com/2009/04/analisis-de-pascual-duarte.pdf
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