Anlisis de la obra:

La familia de Pascual Duarte

en novela y pelcula

Alumno: Viktria Bielikov (Erasmus)

RESUMEN
Este trabajo trata de analizar y comparar dos creaciones, una literaria y la otra
flmica, acerca de un personaje clave de la historia de la creacin espaola del siglo
XX - Pascual Duarte.
Primero aparece el anlisis de la obra narrativa de Camilo Jos Cela - La familia de
Pascual Duarte, la segunda parte de este trabajo se ocupa del estudio de la obra
cinematogrfica de Ricardo Franco - Pascual Duarte y luego va la comparacin de
las dos obras segn diferentes aspectos literarios y cinematogrficos.
NDICE
1. LA NOVELA.........1
1.1 INTRODUCCIN A LA NOVELA..1
1.2 EL ARGUMENTO, LOS PERSONAJES..1
1.3 LA ESTRUCTURA FORMAL DE LA NOVELA, EL LENGUAJE..5
1.4 LOS NARRADORES...6
1.5 LA AMBIENTACIN7
1.5.1 EL ESPACIO7
1.5.2 EL TIEMPO..7
1.5.3 EL CONTEXTO HISTRICO7
1.5.4 EL TEMA..7
2 LA PELCULA...8
2.1 INTRODUCCIN A LA PELCULA8
2.2 EL ARGUMENTO.8
2.3 LA ESTRUCTURA FORMAL DE LA DRAMA10
2.4 EL LENGUAJE.11
2.5 EL ESPACIO Y EL TIEMPO..11
2.6 EL TEMA..12
3. NOVELA vs. PELCULA..12
3.1 LA TRANSFORMACIN...12
3.2 TEMA Y MOTIVOS.12
3.3 EL PERSONAJE DE PASCUAL...12
3.4 LA COMPOSICIN.13
3.5 LA PERSPECTIVA DE LA HISTORIA.....13
3.6 OTRAS COMPARACIONES.13
CONCLUSIN13
LA BIBLIOGRAFA....14
1. LA NOVELA

1.1 INTRODUCCIN A LA NOVELA

La obra maestra de Camilo Jos Cela, La familia de Pascual Duarte, es la

representacin cumbre del tremendismo literario espaol que subraya lo feo, lo
repulsivo y lo vulgar descubriendo la cara dura de la vida de los personajes que a
menudo son seres primitivos y marginados; fue publicada en 1942 en el perodo de
la postguerra inmediata, que tambin est reflejado dentro de esta novela corta. Se
1
trata de una de las novelas ms destacadas y traducidas a otros idiomas en el siglo
XX. Por la psima situacin poltica y la censura, la obra fue prohibida por contener
temas tabes como la misma situacin del estado, la sociedad contempornea y la
descomposicin de los valores de la gente espaola. A lo largo de la narracin, se
cuenta el trgico destino de Pascual, un pobre hombre, quien debido a sus races,
su educacin y su posicin social, no conoce otra manera de solucionar los
problemas de que actuar en manera violenta sin pensar en las consecuencias. Con
la frase inicial del relato Yo, seor, no soy malo, aunque no me faltaran motivos
para serlo (Cela, 2001), se describe Pascual mismo aunque segn el autor es un
modelo no para imitarlo, sino para huirlo (Cela, 2001).

1.2 EL ARGUMENTO, LOS PERSONAJES

Se trata de una estructura basada en un relato autobiogrfico enmarcado entre

dos notas del transcriptor: una para presentar el relato y la segunda para
completarlo. La primera nota del transcriptor informa sobre el descubrimiento de un
manuscrito de Pascual Duarte a mediados de 1939 en la farmacia en Almendralejo,
destacando el papel depositario del autor y justificando la publicacin del relato para
mostrar en Pascual un modelo de comportamiento que hay que evitar por la vida que
lleva. Despus de la nota del transcriptor sigue la carta anunciando el envo del
original a seor Joaqun Barrera Lpez explicndole la razn por la que resumi su
vida en el papel. El libro no sigue una narracin lineal, por lo que son frecuentes los
saltos en el tiempo y en el espacio. En primeros 5 captulos Pascual Duarte describe
sus memorias y recuerdos, dibujando el lugar donde creci, presentndose al lector,
luego delinea su familia (los padres, la hermana y el hermano), las relaciones con
todos los parientes y las hazaas desde la crcel.

La casa donde vivi casi toda la vida con sus padres est en tpico pueblo rural. La
familia Pascual es generalmente de carcter muy violento, los padres dan un
ejemplo de comportamiento muy malo, peleando e insultndose siempre, se portan
en manera impetuosa, no tienen ni una pizca de veneracin uno ante otro. Como
coment mismo Pascual, se llevaban mal.
Esteban Duarte Diniz, el padre de Pascual, portugus, un cuarentn alto y gordo que
llevaba un bigote negro, fue contrabandista, por lo que fue a la crcel. Propinaba
2
grandes palizas a hijo y a su mujer, por cualquiera cosa, por lo que Pascual le tena
un gran respeto y no poco miedo (Cela, 2001). Muere como consecuencia de la
mordedura de un perro rabioso tras dos das de encierro en una alacena.
La madre era una mujer larga y chupada y no tena aspecto de buena salud, segn
su hijo. Era desabrida, sucia, perversa y violenta, una alcohlica que no saba leer ni
escribir y con su comportamiento le daba asco a su hijo. Utilizaba un lenguaje en la
boca que Dios le haya perdonado, porque blasfemaba las peores cosas. El marido
la llamaba borracha e ignorante.
Rosario, la hermana pequea de Pascual, era debilucha y esmirriada de aspecto
(que resulta que se enferm varias veces muy gravemente) pero de carcter muy
testarudo. Era la nica persona que saba manipular a su padre. Tena una gran
influencia haca l, que resultaba un comportamiento muy blando con otros
familiares en su presencia. Al entrar en la pubertad, se hizo ms avisada que un
lagarto, se torna la duea de casa, la abandona, roba a sus padres, se prostituye y
vuelve siempre cuando necesita algo. Se vea con un Don Juan, ex torero llamado
Estirao.
Al morir el padre de Pascual, su madre dio la luz a otro nio Mario, que tuvo con
seor Rafael, su amante. Mario era un nio desdichado, un bastardo, con vida muy
corta. El pobrecito nunca aprendi a hablar ni andar y un cerdo le comi las orejas.
La madre y seor Rafael lo descuidaban y maltrataban que result a su absurda
muerte cayendo en una tinaja de aceite. Esto era la ltima gota que caus que
Pascual empez a odiar a su madre por no tener entraas ni la menor seal de
instinto y amor maternal.

En su entierro Pascual encuentra a Lola, una chica alta, morena de color, negra de
pelo que tena unos ojos tan profundos y tan negros que heran al mirar. En
homenaje de su fallecido hermano, Pascual, como mandan los cnones, la viol
sobre su tumba.
Despus de cinco meses Lola se qued embarazada a lo que Pascual propone el
aborto pero Lola lo rechaza. Al final se casan y viajan a Mrida para que all pasen la
luna de miel. Regresando de su viaje de novios, Pascual va a tomar una copa con
sus amigos y Lola montada en la yegua, va a casa sola. Por mala suerte, la yegua
descabalga a Lola la cual aborta.

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Los meses sucesivos a Pascual le pasa el tiempo muy lentamente. Se torna solitario
y ansioso por lo que discute con su mujer y su madre. Con el tiempo Lola est de
nuevo embarazada. Le dieron el nombre Pascual, como su padre. Estos tiempos
fueron tiempos de felicidad, pero nada es para siempre. A los 11 meses el beb se
enfermizo y muere. La culpa la echan a Pascual, quien se cree desgraciado y huye
a confesarse a Rosario, la nica persona que le comprende. Pascual decide a
marcharse, primero a Madrid y luego hasta La Corua. Viaja y hace varios trabajos
dos aos, pero luego decide a volver a casa. En casa no lo reciben con mucho
cario, Lola est fra y cambiada con el tiempo. No esperaba volver a verlo. Dos
aos es mucho tiempo Hablando con su marido Lola se pone a llorar por sentir
culpa. Est embarazada. Pascual, enojado, quiere saber quin es el padre,
gritndole a Lola. Lola se qued plida, que le di miedo a Pascual, le empez a
hablar con ms cario y la acarici. Ella, al revelar el nombre del padre de su futuro
hijo cae muerta. Era Estirao.
Un nido de alacranes se revolvi en mi pecho y, en cada gota de sangre de mis
venas, una vbora me morda la carne, Pascual sale a buscar al asesino de su
mujer, al deshonrador de su hermana, al hombre que ms hiel llev a sus pechos.
Tarda ms que unos meses en localizarlo, pero al menos encuentra a su hermana, la
cual ve muy aviejada. Finalmente se afronta al Estirao, se ponen a discutir que
culmina en una pelea, de la cual Pascual sale victorioso. Por matarle le metieron en
la crcel. Tres aos me tuvieron encerrado, tres aos lentos, largos como la
amarguratres aos trabajando, da a da, en el taller de zapatero del penal;
tomando, en los recreos, el sol en el patio, ese sol que tanto agradeca. Despus de
todos los aos llevados preso le liberaron, vuelve a la lucha, vuelve a la vida, vuelve
a aguantar a todos y creyendo que me hacan un favor, me huyeron para siempre.
Al volver encontr todo todava ms triste, los campos, la casa con la madre ms fra
que nunca, sin su hermana (se ha ido a Almendralejo con Don Sebastin, el padrino
de la boda de Pascual), se queda muy mal y prefiere volver a crcel.
Al enterarse de que Pascual est de vuelta, Rosario regresa a su casa para verle. Le
da una cordial bienvenida, como la nica persona de todos y le explica que le ha
buscado una novia para l, y que la novia es Esperanza. Al encontrarla, Pascual
est entusiasmado, en ella encuentra nuevas fuerzas de su vida, la novia que la

4
Rosario me tena preparada, en verdad que era una hermosa mujer, se enamora de
ella y muy pronto se casan.
Sin embargo, la madre de Pascual le hace la vida imposible, le quema la sangre
con su ademn y Pascual piensa en todas maneras de liberarse de ella. Le dan
vueltas las ideas de emigracin a Corua, pero al final se da cuenta de que la
muerte de la madre le satisfara ms. Acaba con ella de una vez por todas. De
noche, con la navaja en las manos, junto a su cama piensa una y otra vez su plan
pens cerrar los ojos y herir. No poda ser; herir a ciegas es como no herir. Pascual
lleva un monlogo interior, en el cual luchan dos ideas: la de que no es justo matar a
la madre, que hay que perdonarle por ser la persona que es, y la otra de matarla.
Pascual se queda unos minutos como paraltico. La madre se despierta y los dos se
pelean, Gritaba como una condenada. Luchamos; fue la lucha ms tremenda que
usted se puede imaginar. Rugamos como bestias, la baba nos asomaba a la
boca, intenta de todos modos afrontarse a l, le daba patadas y puetazos, le
morda. Al dormitorio acude Esperanza que est contemplando el matricidio. Pascual
todo sangriento huye de la casa al campo. Se ha liberado. Poda respirar.

La segunda nota de transcriptor, se acaban las memorias de Pascual. Hasta aqu

las cuartillas manuscritas de Pascual Duarte. Si lo agarrotaron a rengln seguido, o
si todava tuvo tiempo de escribir ms hazaas, y stas se perdieron, es una cosa
que por ms que hice no he podido esclarecer. Luego por un clculo se supone
que Pascual debi a volver a Chinchilla, a crcel por el asesinato, donde resisti
hasta el ao 1935 o 1936 (la poca de la guerra civil). Durante la revolucin, ste
asesin a don Jess por lo que fue detenido y condenado a muerte. Sus ltimos
momentos antes de la ejecucin describen dos testigos de este acontecimiento
mediante dos cartas; uno de ellos, don Santiago Luruea, el capelln de la crcel, y
el otro, don Cesreo Martn, el guardia civil de la crcel. Sus ltimos minutos fueron
desagradables, la maldita vida, llena de violencia, crueldad y muerte y la vista al
patbulo le hicieron manifestar su miedo. Su existencia acab escupiendo, pateando
y bramando que, al final de todo, parece contradictorio con todo lo que vivi.

1.3 LA ESTRUCTURA FORMAL DE LA NOVELA, EL LENGUAJE

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 Hay varias ideas de la estructura de la obra, una que pertenece al esquema
narrativo de la novela - segn Germn Gulln - responde al siguiente cuadro 1:

La estructura del libro se divide en tres partes: toda la novela abre la primera nota
del transcriptor, que presenta el relato y delinea el descubrimiento del manuscrito de
Pascual con su carta para don Joaqun Barrera Lpez incluyendo el envo del
original y el documento del testamento olgrafo otorgado por don J. B. Lpez.; luego
sigue la carta del mismo Pascual contando su historia verdadera en forma de
monlogo dramtico-narrativo incluyendo algunos dilogos directos - con los
familiares, amigos y conocidos e indirectos - El narrador, yo consciente del relato,
establece a nivel lingstico un dilogo con un t, el narratorio (Gulln, Contexto
ideolgico y forma narrativa en La familia de Pascual Duarte. En busca de una
perspectiva lectoral); y la nota de transcriptor de cierre contiene dos cartas de los
testimonios del ahorcamiento de Pascual. La obra est dividida en diecinueve
captulos que no llevan ttulo y forman el nudo de la obra. En general, el nudo se
puede dividir en dos partes: Primeros 10 captulos son ms felices, y los ltimos
nueve menos. Los primeros cinco apartados llevan una informacin clave (escritos
en forma de flashback), que es la descripcin de su familia y Lola (su primera mujer)
y las relaciones familiares; o sea, las cosas que lo influyen a lo largo de toda la obra.
Pascual luego cuenta como l mismo forma su propia familia, utilizando el tiempo
presente histrico. En la segunda parte (captulos 10-19) la vida de Pascual va del
diez al cinco, muere su hijo y su mujer, Pascual mata a Estirao, a don Jess y a su
madre.
Pascual, el protagonista quien slo en la violencia encuentra su forma de protesta
(Galn, 'Pascual Duarte', la violencia espaola, El Pas, 1982) utiliza muchas frases
1 WEB: Gulln, G.: Contexto ideolgico y forma narrativa en La familia de Pascual Duarte. En busca de una
perspectiva lectoral,
http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/01826630872365117450035/p0000001.htm#I_0_

6
exclamativas y bastante largas con una manera de hablar muy vulgar, llena de
frases hechas, y expresiones coloquiales que corresponde a su posicin social y
educacin (aunque tiene solamente una bsica educacin escolar), otras
incompletas, terminadas en puntos suspensivos que da mayor autenticidad al relato.
En contrario, las notas de transcriptor estn escritas en un lenguaje culto debido a su
clase social ms alta.

1.4 LOS NARRADORES

A lo largo de la obra intervienen cinco narradores los cuales la cuentan en

primera persona, debido a que es una autobiografa. Todos ponen al lector distintas
informaciones acerca de los acontecimientos en la vida de Pascual.
El primer narrador es Joaqun Barrera Lpez que recibe el manuscrito.
El otro es el transcriptor, que abre y cierra la novela, explica al lector la razn y el
modo de hallazgo de su historia y termina la novela informando al lector sobre el
destino supuesto del protagonista. Pide testimonios de los que asistieron a los
ltimos momentos de su vida.
El narrador ms importante y el ms difundido que participa en el discurso es mismo
Pascual Duarte contando su autobiografa a don Joaqun, el cual no sabe nada de la
vida de l. Pascual relata su vida desde la crcel confesando sus sentimientos,
reflexionando sobre la vida y el destino. Como Pascual es al mismo tiempo el
protagonista de la historia, el lector percibe su relacin desde el punto de vista de la
perspectiva interna. Los autores de las notas de transcriptor de cierre, Santiago
Luruea, el capelln y Cesreo Martn, el guardia civil.

1.5 LA AMBIENTACIN
1.5.1 EL ESPACIO

La novela se tiene lugar en la regin rural de Extremadura, en el pueblo natal del

protagonista, en el cual Pascual describe detalladamente su casa, su pueblo y el
camino desde Almendralejo hasta su casa. Se menciona tambin Mrida donde
Pascual pasa la luna de miel con su primera mujer, y de Badajoz y Chinchilla, el
lugar donde est encarcelado. Durante sus viajes menciona Madrid donde pasa
quince das trabajando y La Corua desde donde quiere navegar a Amrica pero
acaba en esta ciudad trabajando.

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 1.5.2 El TIEMPO

En el captulo uno Pascual confirma su edad de 55 aos cuando comienza a

escribir sus memorias desde la crcel de Badajoz que fue en el ao 1937. La novela
abarca una vista retrospectiva, el protagonista vuelve haca atrs, a la poca de su
niez y empieza a contar su vida hasta la muerte. La falta de linealidad cronolgica
de la novela no significa el desorden mental del personaje, sino la intencin del autor
de no presentar un hombre atado a ninguna cadena causal de acontecimientos.
(Carretero, 2002:197)

1.5.3 EL CONTEXTO HISTRICO

En la obra figura solamente un acontecimiento relacionado con el contexto

histrico, que es el los quince das de revolucin que pasaron sobre su pueblo. No
es cierto, si se refiere a una alusin a la poca de la Espaa inestable y de las
revoluciones relacionadas con la situacin de su decadencia.

1.5.4 EL TEMA

El tema principal de la novela La familia de Pascual Duarte es la vida de

Pascual, la batalla que lleva con s mismo, su familia, pero tambin la gente a penas
conocida. Su destino no fue afable con l y con todo lo que vivi se convierte en un
hombre que lleva la sangre en las manos. Est afectado por la muerte de su
hermano pequeo, sus dos hijos, su primera mujer gravemente que es la causa que
l mismo se convierte en un cruel asesino.

2. LA PELCULA

2.1 INTRODUCCIN A LA PELCULA

Desde los aos 40 (la poca en la cual fue publicado el libro), cuando Espaa
est en una profunda crisis econmica, social y poltica por el nuevo rgimen de
Francisco Franco, el cine se empieza a usar como medio de propaganda y se
instaura la censura, por lo que numerosos artistas se fueron al exilio. Las obras que
eran contra el rgimen, criticaron la Iglesia y el nivel de vida en Espaa, no podan
ser editadas ni estrenadas.
Con el nuevo cine espaol, en el principio de los aos 60, se recupera la produccin

8
de la Direccin General de Cine en oposicin a la dictadura franquista.
Tras la muerte de este temible dictador, se suprime la censura y se permiten las
manifestaciones culturales en otras lenguas espaolas, adems del castellano, de
este perodo se habla como del cine de la democracia.

La obra literaria de Camilo Jos Cela - La familia de Pascual Duarte ha tenido varias
representaciones teatrales y flmicas. Este trabajo va a tratar del largometraje del
director Ricardo Franco, que est elaborado segn el guion de Emilio Martnez
Lzaro y Elas Querejeta. El director se atrevi a aceptar el argumento de los dos y
cre un filme narrativo que se hizo muy famoso, sin mucha accin, sin efectos
especiales, sin msica monumental, slo con su historia espantosa que queda al
espectador parado. La obra fue estrenada justo el ao de la muerte del general
Franco, en 1975, quiz ello sugiriera la utilizacin de fuertes elipsis que redujeran
la historia a sus pginas fundamentales (Galn, 'Pascual Duarte', la violencia
espaola, El Pas, 1982). La pelcula fue nominada a varios premios, entre cuales
destaca el triunfo de Jos Luis Gmez, el protagonista, quien recibi el Premio a la
interpretacin masculina en el Festival de Cannes de 1976. El drama no es
recomendado a menores de dieciocho aos.

2.2 EL ARGUMENTO

Aunque inspirada en la novela de Camilo Jos Cela, La familia de Pascual

Duarte, la pelcula tiene una total autonoma. (Galn, 'Pascual Duarte', la violencia
espaola: El Pas, 1982) Pascual Duarte formado por Ricardo Franco inicia la trama
con su entrega a los militares, mientras que con continuos flashbacks y flash-
forwards, nos descabeza el cmulo de fatalidades, pobreza y ruindad que marcaran
la vida del protagonista. (Pilar Roldn Us, Incursiones escasas, logros
encomiables: El espectador imaginario) Empieza contando desde sus ocho aos,
leyendo con dificultad un fragmento del Gnesis. Como muchos chicos de su edad,
es un nio travieso buscando travesuras que siempre cuando puede se aprovecha
de la desatencin del maestro. Est influido por sus compaeros que un da lo
exhortan a robar un nido de trtolas. Otras escenas de la pelcula ya no aclaran la
vida del Pascual joven, excepto las que demuestran la situacin en casa. La casa de
la familia Duarte es un campo de batalla, donde los padres con el carcter irritable

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no actan como maridos, sino como rivales en la primera lnea de frente. Por un
lado est su padre (Hector Alterio), un alcohlico que entra en clera cada vez que
bebe; (Annimo, Sinopsis de Pascual Duarte: Sensacine.com) por otro lado se
encuentra la madre, Paca Ojeda, brutal en su papel de mujer, que sin recursos
intelectuales o econmicos, no se somete fcilmente a la voluntad y violencia de los
varones, y sabe salir adelante sola, muy sola, sin apoyo exterior alguno (Pilar
Roldn Us, Incursiones escasas, logros encomiables: El espectador imaginario) De
adolescente, Pascual va junto a su padre a la finca de don Jess cuyos cerdos
sufren una afeccin rara. Durante la noche, despus de un tiempo, la madre da a luz
al segundo nio, la hermana Rosario, y aqu acaba la historia de Pascual en su edad
de pavo.
El acto siguiente ya actan los dos hermanos maduros, Pascual demostrando a
Rosario a tirar. Se siente el vnculo entre hermanos a lo largo de la obra, se puede
decir con certeza que ellos dos son los nicos que sienten simpata uno por otro,
dentro de la familia desestructurada. En esta escena por primera vez sale Lola, una
chica aldeana, y se conocen con Pascual. Rosario est descontenta con su vida en
el pueblo y se atreve a abandonar la ciudad con Estirao; lo que no quiere aceptar su
padre, se emborracha, echa la culpa a la madre y quiere pegarla. Pascual defiende a
su madre, le pega una hostia al padre quien cae perdido en la pocilga y termina
muriendo all como un animal.
Luego Pascual toma la decisin de visitar a su hermana en la ciudad; pasan tiempo
juntos, van al cine, despus se desplazan al piso de Rosario, la cual vive en un
edificio de casa-burdel. Regresando a casa suya, Pascual todo excitado, encuentra
a Lola y la viola. Como la situacin en el pas va empeorando y no hay trabajo,
Pascual se dirige con una carta a su hermana, la cual est muy enferma, donde le
cuenta la situacin en casa y sobre su boda con Lola. Pascual pide al cura que les
imparta la bendicin y luego se celebra la boda donde viene gente para darles
felicidades y dinero (don Jess). Los recin casados pasan su luna de miel en
Trujillo, pero por la celebracin de exilio del rey e instalacin de la repblica su
alegra y felicidad del casamiento no dura mucho. Los dos vuelven a su pueblo
donde Pascual tiene un conflicto con Estirao. Por la desgracia que lo acompaa toda
la vida y por casualidad, su mujer tiene un accidente con la yegua y cae muerta, por

10
lo cual Pascual, para consolarse la mata dndole pualadas. Despus del entierro
de Lola, Rosario se est recuperando en casa de Pascual, pero cuando est bien
otra vez, tiene la necesidad de marcharse con Estirao, lo que su hermano le quiere
impedir sin xito. Pascual indignado por los acontecimientos en los que est rodeado
fusila a Estirao a sangre fra por lo que va encerrado a la crcel. Cuando lo liberan,
viaja en tren y todo le parece diferente, cambiado y desolado por los conflictos
polticos. Le salen recuerdos de infancia al encontrar la casa sola.
Pascual intentando integrarse en la vida laboral de nuevo, pide a don Jess un
puesto de trabajo en su finca, el que por la miseria en la que se encuentra, lo
rechaza. Los tiempos no son muy agradables para nadie, las luchas polticas se
hacen an ms intensas, algunas casas del pueblo arden, se oyen tiros, Pascual
encuentra un cadver deformado. En la casa de Pascual aparecen soldados.
Rodeado por los sucesos casi blicos que lo afectan en manera grave, Pascual se
pone a limpiar el fusil preparndose a hacer un acto cruel - el matricidio. Luego sale
de su casa haca el campo de don Jess y, igual que su madre, le pega un tiro.
Las ltimas escenas de la pelcula muestran la ejecucin de Pascual gritando,
lamentando histricamente para manifestar su miedo, por ser condenado a acabar
su vida.

2.3 LA ESTRUCTURA FORMAL DE LA DRAMA

La historia de Pascual Duarte est basada en el sistema de la tcnica narrativa

llamada flashback (analepsis) o escena retrospectiva (no hay ningn tipo de
narrador), que segn DRAE es interrupcin de la accin en curso para presentar los
hechos que, ocurridos en un tiempo anterior, guardan relacin con ella. De esta
forma, el drama de Ricardo Franco que inicia deteniendo Pascual en la finca de don
Jess (despus de matarlo) y llevndolo a la crcel podemos ver toda la trama que
precede la detencin a travs de los flashbacks empleados. Esta tcnica narrativa
obliga a los espectadores a prestar atencin, aunque en esta pelcula los flashbacks
se reconocen con facilidad, mostrando Pascual en la crcel o por no-sincronizacin
del cuadro con el sonido.

Los sonidos en general juegan un papel importante en esta obra. Se pueden dividir
en tres gneros: sonidos no fnicos (la msica, que es en este caso muy simple,

11
pero impresionante, porque surge una atmosfera de trauma, inquietud y tristeza),
sonidos fnicos (que son las voces de los personajes, que son muy reducidos a lo
largo de la obra, monlogos casi no hay a dilogos hay pocos) y sonidos analgicos
(que son los efectos sonoros que son todos tipos de ruidos, muy empleados en
Pascual Duarte).
El montaje narrativo de la obra cuenta los hechos en forma lenta. La iluminacin es
de forma natural, se notan diferencias de luces en casa (velas - poca iluminacin) y
fuera. El ritmo de la pelcula est determinado por muchos aspectos, como es por
ejemplo la msica y los sonidos en general, el movimiento de la cmara
La sensacin de la autenticidad de la poca en la cual actan los personajes est
determinada sobre todo por el vestuario y maquillaje utilizados, pero tambin por el
lugar escogido para rodar el filme.

2.4 EL LENGUAJE

El lenguaje es rstico y muy vulgar. Los personajes que hablan son campesinos,
algunos sin formacin escolar bsica (excepto don Jess). Se encuentran muchas
palabrotas y de palabras expresivas y los dilogos no son muy ricos, sino cortos,
lacnicos y acertados.

2.5 EL ESPACIO Y EL TIEMPO

El filmador lo pone claro todo acerca del espacio y del tiempo mencionando el
fusilamiento de Ferrer en 1910 y luego los protestas y el exilio del rey. El espacio
cambia un poco, que nombran lugares como Badajos (su pueblo natal), Trujillo (viaje
de luna de miel).

2.6 EL TEMA

El tema de la pelcula es la vida de un campesino espaol y cazador furtivo

Pascual Duarte, vida llena de dolor, violencia, muerte, poco cario de parte de los
padres y el sistema poltico, que al final lo convierte en una bestia que mata a sangre
fra sin piedad ni compasin.

3. NOVELA vs. PELCULA

3.1 LA TRANSFORMACIN

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 No es una tarea fcil convertir una obra literaria en pantalla, y, por eso, puede ser
un xito o un fracaso total. En este caso la transformacin no fue completa, debido a
que en la produccin cinematogrfica faltan algunos captulos y episodios de la vida
de Pascual y algunos rasgos que formaron la parte del cuerpo de la novela famosa.
Los cineastas decidieron cambiar la primera persona del narrador de La familia de
Pascual Duarte a tercera persona en la pelcula. En este modo omitieron tambin el
narrador.

3.2 TEMA Y MOTIVOS

El tema en las dos obras es casi el mismo, la vida de Pascual Duarte, con sus
problemas y peripecias. Un motivo repetitivo es la apariencia de sangre y la
brutalidad del homicidio.

3.3 EL PERSONAJE DE PASCUAL

A diferencia de la novela, el protagonista de Pascual Duarte en la pelcula es todo

un antihroe, es un smbolo de los pobres moralmente maniatados. En la novela,
acta tambin en manera impulsiva, pero tiene unos rasgos del hombre valiente.
Hecho un poco paradjico es que en la novela, como narrador, deslinda todo su
alrededor y la familia, pero a s mismo y el fsico no lo describe. En la pelcula
Pascual representa un papel del hombre alto, de buena postura, moreno, sano y
fuerte. De carcter es igual en los dos trabajos, no sonre, es tmido, violento y
reacciona segn el instinto, capaz de matar en un segundo pero tambin
enamorarse y estar feliz. En la novela, a causa de la narracin espontnea en
primera persona, est ms cerca al lector y ste puede comprender sus actos
tremendos ms fcilmente que en la pelcula en que no hay contacto tan ntimo.

Otros personajes que intervienen en la obra cambian muy poco.

3.4 LA COMPOSICIN

La composicin de ambas obras se cierra con el hecho de la muerte del

protagonista. La composicin de la novela es original. El propio relato de Pascual
est estructurado en el sistema de los flashbacks contando su historia desde la
crcel, abriendo y cerrando el relato por la nota del transcriptor. La pelcula tiene la
misma composicin aunque faltan algunas escenas de la novela.
13
 3.5 LA PERSPECTIVA DE LA HISTORIA

En la novela todos los actos conocemos a travs del protagonista. ste asiste a
todos los acontecimientos y relata sus propias experiencias. El lector conoce slo lo
que sabe el protagonista y lo que l quiere comunicarle. En la pelcula el aspecto
subjetivo cambia en objetivo, se ven los personajes, la naturaleza, las situaciones
distintas tales cuales son sin cualquier deformacin subjetiva del protagonista.

3.6 OTRAS COMPARACIONES

El argumento de la novela se desarrolla en pasado mientras que el argumento de

la pelcula parece como si pasara ante la vista del espectador en presente.
El papel de la poltica de las dos obras es muy diferente, en la novela no se
menciona ningn hecho concreto, sin embargo, en la pelcula la poltica lleva un
significado importante. El ttulo de las obras tambin difiere, la novela de Cela lleva
el ttulo La familia de Pascual Duarte mientras que en la pelcula est reducido
solamente a Pascual Duarte.

CONCLUSIN

Pascual Duarte es un protagonista muy importante en la creacin espaola del

siglo XX, no solamente dentro de la novela de Camilo Jos Cela (La familia de
Pascual Duarte), sino tambin en el mundo cinematogrfico creado por Ricardo
Franco (Pascual Duarte). Hemos visto dos versiones del mismo personaje que
tienen muchas semejanzas, pero al mismo modo, muchas diferencias, porque
algunos aspectos se pueden expresar mejor en la novela y algunos en la pelcula.

Lo importante acerca de este tema he intentado elaborar en este trabajo.

LA BIBLIOGRAFA

Blanco, G.: Sobre Pascual Duarte, en Cine y psicoanlisis, Rafael Utrera y Manuel
Palacio (eds.), Madrid, Semana de Cine Experimental de Madrid, 2000, pp. 69-77.

Cela, C. J.: La familia de Pascual Duarte, Bibliotex, El Mundo 6, Barcelona, 2001

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