TIPOS DE LENTES Y FILTROS

Lentes cortas:

Normales que van de 40 a 55mm. Los de 50mm ofrecen un campo similar al

del ojo humano.

En el formato de 35 mm, una lente de 50 mm a 55 mm se considera "normal".

En muchas cmaras SLR digitales, una lente de 35 mm es ms "normal" debido
al multiplicador de la distancia focal mencionado previamente. Una lente
normal ofrece un ngulo de visin aproximadamente igual al del ojo. Excepto
en primeros planos exagerados, una lente normal genera fotos de aspecto
"natural" o en perspectiva, sin distorsin. La escena de una fotografa se
parece mucho a como se recuerda. Antes de que las lentes con zoom se
hiciesen tan populares, casi todas las cmaras SLR se vendan con una lente de
50 mm. Algunos fotgrafos todava la utilizan, puesto que pesa poco, es
econmica, til cuando hay poca luz y produce una calidad de imagen
excelente.
Gran Angulares de 28 a 35mm que abarcan un campo que va de los 60 a los
180, por lo que son muy usados en fotografa de gran campo.

Consideremos algunos factores comunes a las lentes gran angular. Cuanto

menor sea la distancia focal, ms pronunciada ser cada una de las siguientes
caractersticas.
Una cobertura amplia del tema En una cmara de 35 mm, una lente de 28 mm
ofrece un ngulo de visin que se puede comparar al de los propios ojos. Si se
cambia por una lente ms corta, como la de 20 mm, la diferencia ser
sustancial. Con esta longitud, se obtiene un ngulo de visin extremadamente
amplio, que incluye ms elementos en una foto de los que pueden ver los ojos
sin recorrer el entorno con la vista.
Gran profundidad de campo Con lentes cortas, se puede mantener toda una
escena dentro de un enfoque razonablemente ntido desde el primer plano
hasta el ltimo plano.
Con una lente de 24 mm, por ejemplo, se puede representar un camin con
remolque entero (desde el parachoques delantero hasta el parachoques
trasero) con la suficiente nitidez cuando est formando un ngulo.
Naturalmente, la mayor profundidad de campo se consigue con pequeas
aperturas, como f/22, especialmente cuando no nos acercamos demasiado al
tema.
Teleobjetivos de 135mm a 500mm y ms, nos ofrecen un campo de hasta
31, por lo que usan para fotografas de objetos ms definidos.
Las teles vienen con la distancia focal fija. Los telescopios se pueden
considerar como teleobjetivos de gran distancia focal.

Los lentes con una

distancia focal mayor que aproximadamente 60 mm se llaman por lo general
teleobjetivos, que pueden tener longitudes de hasta 1200 mm. Los
teleobjetivos sirven para resolver problemas. ngulo de visin estrecho Un
teleobjetivo slo cubre una pequea parte de lo que ven los ojos. De este
modo, es ms fcil excluir elementos que pudieran distraer la atencin del
centro de inters. Se atrae la atencin del espectador directamente al tema
que se pretende. Para tomar un retrato de cara y hombros, prueba a utilizar
distancias focales del teleobjetivo moderadas, como 85 mm a 135 mm. Este
rango te permite disparar desde una distancia cmoda, sin saturar el tema.
Tambin se evitan la perspectiva comprimida que provoca una lente de mayor
longitud, y la perspectiva exagerada que provoca una lente gran angular
colocada muy cerca del tema. El resultado es que los rasgos faciales de la
persona no aparecern distorsionados. Lentes de baja dispersin Todos los
fabricantes de lentes ofrecen algunos teleobjetivos y zooms con elementos de
cristal de baja dispersin. Estos elementos proporcionan dos ventajas
prcticas: mayor nitidez, particularmente en los extremos del encuadre, y
mejor presentacin del color. Gracias al diseo de lentes con PC y la fabricacin
asistida por robtica, la produccin de algunos tipos de elementos de baja
dispersin ya no resulta cara. Por ello, se pueden encontrar incluso en zooms
de teleobjetivos asequibles.

Zoom en las que un mismo lente nos da distancias focales intermedias que
van desde los 28mm hasta los 200mm o ms, pero se debe tener en cuenta
que la calidad ptica del zoom es inferior a los de los teleobjetivos. En este
ltimo punto es recomendable que las distancias focales del zoom no sean muy
extremas la una de la otra (Ej. 35 - 200mm) ya que la calidad ser an menor

En una poca, la mayora de los fotgrafos tenan lentes con una sola distancia
focal: una lente de 28 mm, una lente de 50 mm y una lente de 300 mm, por
ejemplo. Hoy da, tanto los aficionados como muchos fotgrafos profesionales
prefieren lentes con zoom para casi todos sus disparos. Esto es comprensible,
puesto que una lente con zoom les permite cambiar la distancia focal al
instante, sin tener que pararse a cambiar la lente. Peso y tamao Las lentes
con zoom tienden a pesar ms y ser ms grandes que sus equivalentes de
distancia focal fija. Por otra parte, una lente con zoom sencillo, como el modelo
de 28-200 mm, es relativamente compacta y ligera de peso en comparacin
con las diversas lentes a las que puede reemplazar. Apertura variable Algunas
lentes con zoom costosas tienen una apertura mxima constante. Pero los
zooms ms asequibles tienen una apertura variable. Esto significa que el
tamao real de apertura disminuye al aplicar el zoom hacia distancias focales
mayores. Supongamos que establecemos f/4 en un zoom f/4-5,6 de 70-200
mm. La apertura ser f/4 en su extremo corto pero se reducir
progresivamente al aplicar el zoom hacia el extremo largo. Hacia
aproximadamente 150 mm, ser f/5,6. Esto significa que tendrs que usar una
velocidad de obturacin mayor, lo que incrementar el riesgo de desenfocar la
imagen por movimiento de la cmara al tema. Calidad ptica Las lentes con
zoom muy asequibles, especialmente las que varan de gran angular a
teleobjetivo, no son para profesionales. Aun as, los zooms de 28-200 mm ms
recientes de este tipo de fabricantes prestigiosos son muy buenos. Son
apropiados para copias de 10 cm x 15 cm de gran nitidez y buenas de 20 cm x
30 cm. Si necesitas calidad superior, considera uno de los zooms con cristal de
baja dispersin o esfrico y evita los modelos baratos.
*Con la mayora de las lentes, independientemente del tipo, el rendimiento
ptico suele ser mejor con f/8 o f/11, las aperturas medias. A no ser que
necesites usar otras aperturas para control de la profundidad de campo,
dispara con f/8 o f/11 para obtener la mxima nitidez.
Lentes de ojo de pez Las lentes de ultra gran angular, con un ngulo de
visin de 180 grados (o incluso mayor en algunos modelos) se llaman de ojo de
pez. Existen con distancias focales de 6 mm a 16 mm. Tambin se pueden
encontrar adaptadores que simulan un efecto de ojo de pez en cualquier
objetivo gran angular. Las lentes de ojo de pez producen una distorsin
considerable: lneas en la curva de la imagen o curvado hacia fuera.

Hay dos tipos distintos de lentes de ojo de pez. El ojo de pez "circular" produce
una imagen redondeada caracterstica en el centro de un encuadre de pelcula
rectangular con cobertura completa de 180 grados, y tiene pocas aplicaciones
en la fotografa en general. El tipo "diagonal" o "de encuadre completo" genera
una imagen rectangular, aunque las lneas cercanas al extremo del encuadre
estn curvadas. Este ltimo tipo puede ser til para crear imgenes de
habitaciones muy pequeas o para fotografa interpretativa con efectos poco
usuales.
Tipos de filtros
Estos son los filtros ms conocidos o que se usan en fotografa con ms
frecuencia:
Filtros UV
Los filtros UV sirven para reducir la incidencia de los rayos ultravioleta. Eran
especialmente tiles en la fotografa analgica porque la pelcula fotogrfica
era muy sensible a ellos. Con la fotografa digital se han convertido
bsicamente en una forma de proteger el cristal del objetivo en caso de una
cada o para salvaguardarlo del viento y de las partculas que ste pueda
arrastrar. Al fin y al cabo, es mucho ms barato cambiar un filtro que cambiar
un objetivo.
Filtros de color
Los filtros coloreados se usaban en la fotografa en blanco y negro para ajustar
el contraste de la imagen. Con la fotografa en color no tienen mucho sentido a
menos que queramos conseguir un determinado efecto. En cualquier caso, se
trata de algo que podemos hacer de forma ms sencilla y barata en el post
procesado, as que raramente se ven.
Filtros de densidad neutra (ND)
Los filtros ND o filtros de densidad neutra nos permiten jugar con la
exposicin. Limitan la cantidad de luz que llega desde el exterior de la lente al
sensor. De esa forma podemos usar una apertura mayor o una velocidad de
disparo ms lenta sin que la imagen aparezca quemada o excesivamente
expuesta. Si queremos realizar una fotografa de larga exposicin a plena luz
del da, tendremos que usar uno de estos filtros. Por simplificar, piensa en ellos
como en unas gafas de sol que pones delante del objetivo.
Filtros de densidad neutra graduados
Para los filtros de densidad neutra graduados se aplica lo mismo que
arriba, pero en este caso slo parte del filtro est oscurecido y de forma
gradual. Se emplean mucho en la fotografa de paisajes para evitar las
diferencias de exposicin entre el cielo y la tierra. En muchas ocasiones estos
filtros son rectangulares y, como decamos al principio del post, se usan con un
porta filtros para que el corte de claro a oscuro pueda posicionarse en el punto
exacto que busca el fotgrafo.
Filtros polarizadores
Los filtros polarizadores son muy populares y muy tiles. Normalmente se
emplean para reducir los reflejos que se producen en el agua o en el cristal, as
como en cualquier otra superficie no metlica. Por ejemplo, si vamos a
fotografiar a alguien a travs de un cristal, un filtro de este tipo nos sera muy
til. Tambin sirven para oscurecer el cielo, aumentar el contraste y saturar
ms los colores de la escena. El nivel de polarizacin no es fijo, vara rotando el
filtro.
Filtros macro
Los filtros macro o filtros de aproximacin son como una lente de aumento
que ponemos delante del objetivo para conseguir acercarnos mucho ms al
motivo que estamos fotografiando. El efecto no es perfecto y la calidad de
imagen queda afectada. Por eso normalmente se recomienda usar tubos de
extensin en lugar de este tipo de filtros.
Filtros infrarrojos
Como en el caso de los filtros UV o los filtros de color, la utilidad de los filtros
IR o infrarrojos se perdi con el paso a la fotografa digital. Su misin era dejar
pasar nicamente la luz infrarroja. El problema es que las cmaras digitales
usan sensores fabricados para no capturar ese tipo de luz (a excepcin de las
cmaras creadas para astrofotografa, como las Canon EOS 20Da o la reciente
Canon EOS 60Da), as que estos filtros nos serviran de poco hoy en da.
Filtros de suavizado o de difusin
El objetivo de estos filtros es restar nitidez a la foto, creando una especie de
neblina. Su propsito es puramente esttico. Si no tienes uno de estos filtros y
quieres probar a hacer una fotografa de este tipo, hay un truco muy sencillo:
poner vaselina en un filtro UV.