Aladin Complete Score

C A R L N I E L S E N
V R K E R
W O R K S
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd i 06/09/13 19.00

1 8 6 5 - 1 9 3 1
V R K E R
W O R K S
Udgivet af Carl Nielsen Udgaven

Det Kongelige Bibliotek
Serie I. Scenemusik. Bind 8
Published by The Carl Nielsen Edition

The Royal Library
Series I. Scenemusik. Volume 8
b n d
BY NC ND
C
This work is licensed under a Creative Commons
Attribution-NonCommercial-NoDerivs 3.0 Unported License
Edition Wilhelm Hansen

Copenhagen 2000
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 ii
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd ii 06/09/13 19.00

A L A D D I N
ELLER DEN FORUNDERLIGE LAMPE
DR AMATISK EVENT YR I FEM AKTER
A L A D D I N
OR THE WONDERFUL LAMP
DR AMATIC FAIRY TALE IN FIVE ACTS
Tekst af Adam Oehlenschlger
Text by Adam Oehlenschlger
Udgivet af
Edited by
David Fanning
Edition Wilhelm Hansen

Copenhagen 2000
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 iii
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd iii 06/09/13 19.00

Orchestral parts are available
Graphic design Kontrapunkt A/S, Copenhagen

Music set in SCORE by New Notations, London
Text set in Swift
Printed by Quickly Tryk A/S, Kbenhavn
CN 00015
ISBN 87 598 1009 2
ISMN M-66134-014-0
Sponsored by Knud og Dagny Gad Andresens Fond
Distribution Edition Wilhelm Hansen A/S, Bornholmsgade 1, DK-1266 Copenhagen K

Translation David Fanning and Niels Krabbe
2000 Carl Nielsen Udgaven, Det Kongelige Bibliotek, Kbenhavn

All rights reserved 2000
b n d
BY NC ND
C
This work is licensed under a Creative Commons
Attribution-NonCommercial-NoDerivs 3.0 Unported License
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 iv
CNU_01_08_Aladdin_komplet.indd iv 08/09/13 15.09

I N D H O L D
C O N T E N T S
General Preface vii Generelt forord
Preface xi Forord
Facsimiles xxii Faksimiler
Orchestra xxviii Bestning
Characters xxix Personer
Musical Numbers xxx Musikalske numre
Synopsis xxxii Scene- og handlingsgang
ACT O NE Nos . 1 -5 1 F RS TE A K T No. 1 -5
ACT TWO Nos . 6 -9 31 A ND E N A K T No. 6 -9
ACT TH RE E Nos . 10 -18 46 TRE D JE A K T No. 10 -18
ACT FO UR Nos . 19 -2 5 1/2 166 FJE RD E A K T No. 19 -2 5 1/2
ACT FI VE Nos . 2 6 -3 0 190 FE MTE A K T No. 2 6 -3 0
A PPE ND I X 235 A PPE ND I K S
Abbreviations 246 Forkortelser
Critical Commentary 247 Kritisk beretning
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 v
CNU_01_08_Aladdin_komplet.indd v 08/09/13 11.10

CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd vi 06/09/13 19.00
G E N E R E L T F O R O R D
G E N E R A L P R E F A C E
C
arl Nielsen Udgaven er et selvstndigt projekt under
Det Kongelige Biblioteks Musikafdeling, ivrksat i 1994
p Kulturministeriets foranledning og nansieret af
T
he Carl Nielsen Edition is an independent project under Kulturministeriet og Carl Nielsen og Anne Marie Carl-Nielsens Legat
the auspices of the Music Department of the Royal samt Gangstedfonden, hvortil kommer sttte fra en rkke private
Library, launched in 1994 on the initiative of the fonde til udgivelse af de enkelte bind.
Ministry of Culture and funded by the Ministry, the Udgaven er til svel praktisk som videnskabelig
foundations Carl Nielsen og Anne Marie Carl-Nielsens Legat and brug, tilrettelagt efter kritisk-videnskabelige udgivelses-
Gangstedfonden, with further nancial support for the principper. Den omfatter samtlige Carl Nielsens afsluttede
publication of the individual volumes from a number of other vrker og enkeltsatser og sger i videst mulige omfang at
private foundations. afspejle vrkerne i den af komponisten senest sanktionerede
The edition is for both practical and scholarly use, version. I tilflde, hvor sange foreligger i ere forskellige
and is based on critical editorial principles. It comprises all arrangementer fra Carl Nielsens hnd, udgives alle versioner.
Carl Nielsens nished works and completed individual pieces, Hvert vrk er forsynet med en indledning, der kort
and seeks as far as possible to reect the works in the version beskriver vrkets tilblivelseshistorie og placerer det i den
last sanctioned by the composer. In cases where songs exist in samlede produktion, samt en kritisk beretning, hvor der
several different arrangements by Carl Nielsen, all the versions redegres for kildesituationen, redaktionelle ndringer og
are published. tilfjelser og vigtige varianter. Den kritiske beretning bringes i
Each work is furnished with an introduction which samme bind som nodedelene. Dette glder dog ikke de to
gives a brief account of the genesis of the work and its place in operaer og de tre strre vrker for soli, kor og orkester, hvor
the composers oeuvre, and a Critical Commentary including det kritiske apparat bringes i separate bind.
source description, editorial emendations and additions, and Vrker, der indgr i bind med ere selvstndige
important alternative readings. The editorial material is given vrker, udgives ogs i separate hfter. Til alle orkester- og
in the same volume as the music. This does not apply however kammermusikvrker udgives stemmemateriale, og til
to the two operas and the three major works for soloists, choir operaerne og de strre korvrker udgives svel stemmer som
and orchestra, for which the critical apparatus comes in klaverpartitur.
separate volumes. Udgaven er opdelt i hovedserierne Scenemusik,
Works included in volumes with several independent Instrumentalmusik og Vokalmusik med tilhrende opdeling
works are also published in separate booklets. Part material is i enkeltbind; inden for hver genre er vrkerne ordnet
published for all the orchestral and chamber music works, and kronologisk.
parts as well as piano score are published for the operas and
the major choral works.
The edition is divided into the three main series
Stage Music, Instrumental Music and Vocal Music, each further
divided into volumes; within each genre the works are ordered
chronologically.
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 vii
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd vii 06/09/13 19.00

Serie I, Scenemusik
Bd. 1-5 Operaer
Bd. 6-9 Musik til andre scenevrker
Series I, Stage Music Bd. 10-11 Enkelte satser i scenevrker samt
Vols. 1-5 Operas arrangementer
Vols. 6-9 Music for other stage works
Vols. 10-11 Incidental music and arrangements Serie II, Instrumentalmusik
Bd. 1-6 Symfonier
Series II, Instrumental Music Bd. 7-8 Andre orkestervrker
Vols. 1-6 Symphonies Bd. 9 Koncerter
Vols. 7-8 Other orchestral works Bd. 10 Kammermusik 1: Kvintetter
Vol. 9 Concertos Bd. 11 Kammermusik 2: Kvartetter
Vol. 10 Chamber music 1: Quintets Bd. 12 Kammermusik 3: Vrker for 1-3
Vol. 11 Chamber music 2: Quartets instrumenter
Vol. 12 Chamber music 3: Works for 1-3 Bd. 13 Vrker for orgel
instruments Bd. 14 Vrker for klaver
Vol. 13 Works for organ
Vol. 14 Works for piano Serie III, Vokalmusik
Bd. 1 Vrker for soli, kor og orkester
Series III, Vocal Music Bd. 2-3 Kantater og lejlighedsmusik
Vol. 1 Works for soloists, choir and orchestra Bd. 4 Korsatser a cappella
Vols. 2-3 Cantatas and occasional music Bd. 5-6 Enstemmige sange og recitation med
Vol. 4 A capella choral pieces klaver, enstemmige sange uden
Vols. 5-6 Songs and recitations with piano, akkompagnement
songs without accompaniment Bd. 7 Enstemmige sange i arrangement for
Vol. 7 Songs arranged for vocal soloists and orkester
orchestra
Carl Nielsens litterre arbejder vil blive udgivet i tilknytning

Carl Nielsens literary works will be published in connection til Udgaven.
with the Edition.
Redaktionelle principper
Editorial principles Nodeteksten gengives uden typogrask markering af redaktio-
The music is reproduced with no typographical indications of nelle tilfjelser eller ndringer. Disse er dokumenteret i
editorial additions or emendations. These will be documented den kritiske beretning. Typogra, partituropstilling, instru-
in the Critical Commentary. Typography, score disposition, ment- og genrebetegnelser er normaliseret efter nutidig
genre names, and instrument names have been normalized in praksis. Med enkelte undtagelser, som der er gjort nrmere
accordance with present-day practice. With a few exceptions, rede for i den kritiske beretning, er de mange tilfjelser og
discussed in more detail in the Critical Commentary, the many ndringer i Carl Nielsens vrker, der er foretaget af venner og
additions and changes in Carl Nielsens works that have been kolleger, fjernet.
made by friends and colleagues have been removed. Nodeteksten er normaliseret med hensyn til artiku-
Articulation, dynamics, ties and slurs, execution lation, dynamik, buer, foredragsbetegnelser og spilletekniske
markings and playing instructions have been normalized on anvisninger sledes, at der er analogi mellem entydige parallel-
the basis of analogies between clearly parallel passages. All steder. Alle sdanne kompletteringer dokumenteres i den
such completions are documented in the Critical Commentary. kritiske beretning. Oplagte skrive- og trykfejl er stiltiende
Obvious writing and printing errors have been tacitly rettet.
corrected. Carl Nielsen noterede ofte horn og trompeter med
Carl Nielsen often notated horns and trumpets with faste fortegn. Denne praksis er normaliseret til notation
key signatures. This practice has been normalized to a notation udelukkende med lse fortegn.
exclusively using accidentals.
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 viii
CNU_01_08_Aladdin_komplet.indd viii 08/09/13 15.18

Muta in i forbindelse med omstemning af pauker
og skift mellem to instrumenter (f.eks. klarinet i A og B) er
stiltiende normaliseret. Det samme glder kombinationen af
Muta in in connection with the retuning of buer og bindebuer.
timpani and changes between two instruments (for example I Carl Nielsens manuskripter er de dynamiske
clarinet in A and B) have been tacitly normalized. This also angivelser undertiden placeret noget skdeslst, hvilket
applies to the combination of ties and slurs. afspejler sig i de tidlige trykte udgaver. Dette er stiltiende
In Carl Nielsens manuscripts the dynamic markings justeret.
are sometimes rather carelessly placed, and this is also Ngler gengives normalt som i hovedkilden.
reected in the early printed editions. This has been tacitly
adjusted. Kbenhavn 1998
Clefs are normally given as in the main source. Carl Nielsen Udgaven
Copenhagen 1998
The Carl Nielsen Edition
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 ix
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd ix 06/09/13 19.00

CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd x 06/09/13 19.00
F O R O R D
P R E F A C E
P
laner om at nyopstte Adam Oehlenschlgers Dramati-
ske Eventyr p Det Kongelige Teater gr tilbage til 1917.
Bortset fra et par forelbige skitser fra den tid
P
lans for a new production of Adam Oehlenschlgers komponerede Carl Nielsen hovedparten af musikken i lbet af
Dramatic Fairy Tale at The Royal Theatre in Copenha- syv mneder fra juli 1918 til januar 1919. P trods af den
gen were laid early in 1917. After some preliminary overddige scenografi og de meget store udgifter blev
drafts around that time, Nielsen composed his music mainly forestillingen kun en betinget succes, og Carl Nielsen var meget
over a seven-month period from July 1918 to January 1919. lidt tilfreds med den mde, hvorp man havde behandlet hans
Despite the lavish designs and exorbitant cost the eventual musik.
production was only a partial success, and Nielsen was
unhappy with the way his music was treated. Aladdin er det mest omfattende teaterpartitur fra Nielsens
hnd, og med sine 80-85 minutters spilletid er det overhovedet
Aladdin is the most extensive of his scores for the theatre, and hans strste vrk bortset fra de to operaer. Det er rigt p ideer,
with some 80-85 minutes of music it is his largest work al- og tonesproget i de eksotiske danse samt karakteristikken af
together apart from his two operas. It is also one of his most det gode og det onde bidrager i hj grad til udviklingen af hans
vividly inventive scores, and the musical language he devised stil, sledes som vi f.eks. ser det afspejlet i den femte symfoni
for the exotic dances and the portrayals of good and evil fra 1921-1922. Carl Nielsen dirigerede ofte og altid med succes
significantly enriched his style, exerting a strong influence, for uddrag fra Aladdin bde i Danmark og i udlandet, og hans
instance, on his Fifth Symphony of 1921-1922. Nielsen frequently tilhngere var af den opfattelse, at Aladdin-musikken ville
conducted orchestral extracts from Aladdin, both in Denmark bidrage til udbredelsen af hans bermmelse p samme mde,
and abroad, always to great popular acclaim. His supporters som Peer Gynt havde gjort det for Griegs vedkommende.1
believed that his music for Aladdin could eventually do the
same for his reputation as Peer Gynt had done for Grieg.1 I 1919 blev de tre solosange fra Aladdin udgivet, og i 1926 fulgte
suiten med fire orkesterstykker, arrangeret for lille eller
In 1919 the three solo songs from Aladdin were published, to be salonorkester. I forbindelse med genopstningen af stykket
followed in 1926 by a suite of four orchestral pieces, arranged med Carl Nielsens musik i 1940 udkom en suite med syv satser,
for small or salon orchestra. In 1940, coinciding with a new som siden er blevet bde opfrt og indspillet flere gange. I maj
staging of the drama using Nielsens music, a definitive suite of 1992 udsendte Danmarks Radios Symfoniorkester og
seven pieces was published, which has since been widely played Radiokoret under Gennadi Rozhdestvensky en nsten komplet
and recorded. In May 1992 a near-complete CD recording of the indspilning af hele partituret p basis af en kopi af
entire score was made by the Danish Radio Symphony originalmaterialet (kilde B), udarbejdet i 1943 og siden
Orchestra and Chamber Choir with Gennadi Rozhdestvensky, revideret af Torben Schousboe.2 Nrvrende udgave er
using a copyists score (source B) prepared in 1943 and revised yderligere revideret og rettet til og bringer for frste gang den
for the recording by Torben Schousboe.2 The present score is fuldstndige musik til Aladdin.
further revised and corrected and is the first publication of the
complete Aladdin music.
1 Poul Schierbeck, Aladdin-Musiken, Dansk
musiktidsskrift, 2 (1926), s. 18.
2 Chandos CHAN 9135. Koncertopfrelse i Tivolis
1 Poul Schierbeck, Aladdin-Musiken, Dansk Koncertsal 6.5.1992, tre dage fr optagelsen, med korte
musiktidsskrift, 2 (1926), p. 18. oplsninger mellem de musikalske numre til
2 Chandos CHAN 9135. A concert performance was given antydning af handlingen. Majnummeret af tidsskriftet
in Tivoli Concert Hall on 6.5.1992, three days before the P2Musik indeholder en kort artikel af Torben Schousboe
recording, using short readings between the musical om revisionen.
movements to give the plot. The May 1992 issue of the
periodical P2 Musik contains a short article by Torben
Schousboe concerning his revision.
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xi
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xi 06/09/13 19.00

P Carl Nielsens tid betragtede man Adam Oehlenschlger3 og
Ludvig Holberg4 som de frende nationale dramatikere, og
deres statuer flankerer endnu i dag indgangen til Det Kongelige
3
In Nielsens time Adam Oehlenschlger was considered, along Teater. Oehlenschlgers Aladdin, eller den forunderlige Lampe er
with Ludvig Holberg,4 to be the foremost Danish dramatist, and et dramatisk eventyr p vers, bestende af prolog og fem akter
today their statues still flank the entrance to The Royal og bygget over de bermte folkeeventyr Tusind og en Nat, hvis
Theatre. His Aladdin, or the Wonderful Lamp is a Dramatic Fairy frste kendte udgave gr tilbage til i 1300-tallet, men om
Tale in verse, cast in a prologue and five acts and based on The hvilken der foreligger vidnesbyrd helt fra det 10. rhundrede.
Arabian Nights, the famous folk tales whose first known edition Han skrev den i vinteren 1804-05, og den blev udgivet i juni 1805
dates from the 1300s but whose origins have been traced to the som andet bind af Poetiske Skrifter.5 Selvom vrket er skrevet i
10th century. Oehlenschlger wrote it in the winter of 1804-05, dialogform, er det ikke oprindeligt tnkt for teatret. Alligevel
and it was published in July 1805 as the second volume of his blev dele af det snart brugt af skuespillere til recitation o.lign.,
Poetiske Skrifter.5 Although set out in dialogue form, the poem og endelig d. 17. april 1839 blev en strkt forkortet version
was not originally conceived for performance in the theatre. opfrt p Det Kongelige Teater i forbindelse med indsamlingen
Nevertheless parts of it were soon used by actors for til ofrene for oversvmmelserne i Vestjylland med musik af
declamatory recitation, and a much truncated version was Friedrich Kuhlau, P.F. Funck og N.W. Gade efter mise en scne af
eventually staged on 17th April 1839, as part of fund-raising August Bournonville.6 Frem til 1908 opfrtes vrket ikke frre
projects for flood victims in West Jutland, with music by end 193 gange i fem forskellige iscenesttelser.7 Hertil skal
Friedrich Kuhlau, P.F. Funck and N.W. Gade following the mise fjes en opera-version i fire akter til en libretto af Benjamin
6
en scne by August Bournonville. Up to 1908 there were some Feddersen og musik af Christian Horneman, komponeret 1865-
7
193 performances of five separate stagings and revivals. There 87, hvis ouverture blev yderst populr ogs i Carl Nielsens
was also a four-act operatic version to a libretto by Benjamin direktion.
Feddersen, with music by Christian Horneman, composed 1865-
87, whose overture became popular and was conducted by, Opfrelsen i 1919 kom i stand p initiativ af Johannes Nielsen,8
among others, Nielsen himself. som var kunstnerisk leder p Det Kongelige Teater i rene 1914-
1922. Han gav ideen til skuespilleren og iscenestteren
The 1919 staging came about at the instigation of Johannes Johannes Poulsen,9 som havde vret p jordomrejse i 1915 og
Nielsen,8 who was artistic director of The Royal Theatre from beskrevet sine indtryk i en rejsedagbog, der udkom det
1914-1922. He suggested the idea to the actor-director Johannes flgende r.10 Mens tidligere opfrelser af Aladdin iflge Poulsen
Poulsen,9 who had been on a round-the-world trip in 1915 and havde henlagt handlingen til den arabiske del af Tyrkiet,
had described his impressions in a travelogue published the forestillede han sig, at den foregik i det sydlige Persien, et land,
10
following year. Whereas previous stagings of Aladdin had, der var beboet af svrmeriske, blde Romantikere af
according to Poulsen, located the drama in Arabian Turkey, he overmde legemlig sknhed.11 Han nskede at understrege
visualized it as taking place in southern Persia, a land konfliktelementet med Aladdin som symbol p den gode
populated by passionate, sensitive Romantics of surpassing skbne sat over for Noureddins forbenede, tomme,
11
physical beauty. He wanted to emphasize the element of videnskabelige kritik og menneskelig Sjofelhed, Gemenhed,
conflict, with Aladdin as a symbol of good fortune having to
contend with the ossified, dry, scientific criticism of
3 Dansk digter (1779-1850).
Noureddin, and the human beastliness, meanness, 4 Dansk historiker, filosof og digter (1684-1754).
5 For yderligere oplysninger se Oehlenschlger, Poetiske
Skrifter, bd. 2, Kbenhavn 1927, indledning af H. Topse-
3 Danish poet and dramatist (1779-1850). Jensen, s. i-xlvii.
4 Danish historian, philosopher and playwright (1684- 6 Knud Arne Jrgensen, The Bournonville Tradition, bd. 2,
1754). London 1997, s. 49.
5 For further details see Oehlenschlger, Poetiske Skrifter, 7 Opfrelser p Det Kongelige Teater og Casino. Se ogs
vol. 2, Copenhagen 1927, editorial introduction by H. Robert Neiiendam, Aladdin p Scenen, Politiken, 14.2.
Topse-Jensen, pp. i-xlvii. 1919.
6 Knud Arne Jrgensen, The Bournonville Tradition, vol. 2, 8 Skuespiller og direktr for Det Kongelige Teater (1870-
London 1997, p. 49. 1935).
7 Performances at The Royal Theatre and the Casino. See 9 Dansk skuespiller og instruktr (1881-1938).
Robert Neiiendam, Aladdin paa Scenen, Politiken, 10 Johannes Poulsen, Gennem de fagre riger, Kbenhavn
14.2.1919. 1916.
8 Danish actor and director of The Royal Theatre (1870- 11 Johannes Poulsen om Aladdin, Politiken, 15.2.1919.
1935).
9 Danish actor and director (1881-1938).
10 Johannes Poulsen, Gennem de fagre riger, Copenhagen
1916.
11 Johannes Poulsen om Aladdin, Politiken, 15.2.1919.
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xii
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xii 06/09/13 19.00

Slethed personificeret i Hindbad. Poulsens beslutning om at
fordele forestillingen over to aftener, hvilket man allerede
havde overvejet i 1878 og forsgt sig med i opfrelsen af Peer
wickedness personified by Hindbad. Poulsens decision to Gynt, skyldtes dels nsket om at undg nogle af de hidtil kendte
spread the play over two evenings, a practice already considered forkortelser, dels at genindfre konfliktelementet, som p
at the time of the 1878 revival and tried and tested in stagings grund af disse forkortelser var blevet underspillet. Den frste
of Ibsens Peer Gynt, was designed partly to restore some of the aften (Thalia; prolog og 17 scener) skulle understrege det
by now traditional cuts, and partly to reinstate the element of farverige og spektakulre, mens den anden aften (Melpomene;
conflict which those cuts had downplayed. The first evening 13 scener) skulle betone konflikten.12 Scenografien blev
(Thalia; Prologue and 17 scenes) was to emphasize colour and udarbejdet af Svend Gade og Thorolf Pedersen, mens den
spectacle, the second (Melpomene; 13 scenes) conflict.12 Svend bermte tegner Kay Nielsen designede kostumerne.
Gade and Thorolf Pedersen were responsible for the scenery, Koreografien var af Emilie Walbom. Afbildninger af kostumer
and the famous illustrator Kay Nielsen produced designs for og scenografi er bevaret i Det Kongelige Teaters Bibliotek og
the costumes. Choreography was by Emilie Walbom. Details of Arkiv og gengivet i Kirsten Jacobsens afhandling om Poulsen
costumes and staging are retained in The Royal Theatre som iscenestter.13
Archives and are described and illustrated in Kirsten Jacobsens Poulsens eksemplar af udgaven af skuespillet fra
study of Poulsen as a producer.13 1854 opbevares ligeledes i teatrets arkiv (JJ i kildefortegnelsen).
Poulsens annotated copy of the 1854 publication of Udover de ganske omfattende beskringer og ndringer i
the play is also held in the Theatre Archives (JJ in list of sources). rkkeflgen af de enkelte tekstdele samt hans detaljerede
Apart from his still extensive cuts and re-orderings of the text sceneanvisninger og koreografi viser denne kilde ogs mange
and his detailed plans for the staging and choreography, this af hans tidlige ideer om musikkens funktion, ikke mindst i den
source contains many of his early ideas for the role of music, bermte scene med Markedet i Ispahan (ved s. 61-66), scenen
not least for the famous Market at Ispahan (opposite pp. 61- med Hindbad og nden (Musik som ikke ligner musik men
66), for the scene of Hindbad and the Ghost (music which does hylende, sukkende vind, dissonansers dissonans; ved s.230), og
not sound like music but like howling, sighing wind; disso- i bryllupsscenen, som afslutter frste aften (ved s. 134-39).14
nance of dissonances; opposite p. 230), and for the wedding Ogs sufflrkopien er bevaret, men Carl Nielsens tekst afviger
scene concluding the first evening (opposite pp. 134-139).14 A fra begge disse kilder og synes at vre en mellemting mellem
prompt copy for the performance is also extant. However, the dem (se Critical Commentary: Sources). Nrvrende udgave
text used by Nielsen is different from that of either of these bruger Nielsens tekst som den fremstr i A og opregner ikke de
sources and appears to be an intermediate version (see Critical mange forskelle mellem denne og teksten i sufflrpartiet eller
Commentary: Sources). The present edition uses Nielsens text den trykte udgave af stykket.
as found in source A and does not comment on the many
discrepancies between this text and those of the prompt copy Efter at have fet sin afsked som kapelmester ved Det Kongelige
or the printed edition of the play. Teater med udgangen af juni 1914 levede Carl Nielsen igen som
fri musiker. Fra 1915 til 1927 var han dirigent i Musikforeningen,
Since resigning his post as kapelmester at The Royal Theatre at og i 1916 blev han udnvnt som lrer i teori og komposition
the end of June 1914, Nielsen had been a freelance musician. ved Kjbenhavns Musikkonservatorium og indtrdte samtidig i
From March 1915 until 1927 he was conductor of The Music direktionen. Da vennen Wilhelm Stenhammar15 fra efterret
Society in Copenhagen (Musikforeningen), and in 1916 he 1918 i perioder tog orlov fra sin stilling som dirigent for
joined the governing body of the Copenhagen Conservatory, at Gteborgs Orkesterfrening, blev Carl Nielsen dennes vikar, og
the same time being appointed to teach theory and
composition. When his friend Wilhelm Stenhammar15 took a
12 ibid.
period of leave from his conductorship of the Gothenburg 13 Kirsten Jacobsen, Johannes Poulsen som Iscenestter,
Orchestral Society (Gteborgs Orkesterfrening) in Autumn Kbenhavn 1990, s. 54-87.
14 Ideen med de fire orkestre i scenen med Markedet i
Ispahan siges at vre inspireret af en oplevelse, som
Carl Nielsens hustru havde p en rejse til Holland som
12 ibid.
ung, da hun hrte tre lirekasser spille samtidigt. Se
13 Kirsten Jacobsen, Johannes Poulsen som Iscenestter,
Anne Marie Telmnyi, Anne Marie Carl-Nielsen,
Copenhagen 1990, pp. 54-87.
Kbenhavn 1979, s. 16.
14 The musical concept of the four orchestras for the
15 Svensk komponist (1871-1927).
Market at Ispahan is said to have been inspired by
Nielsens wifes experience travelling to Holland as a
young woman, hearing three barrel organs playing
simultaneously. See Anne Marie Telmnyi, Anne Marie
Carl-Nielsen, Copenhagen 1979, p. 16.
15 Swedish composer (1871-1927).
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xiii
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xiii 06/09/13 19.00

i Gteborg fortsatte han det arbejde p Aladdin, som han for
alvor havde pbegyndt tidligere p sommeren.
1918, Nielsen took the job as stand-in, and here in Gothenburg Johannes Nielsen kontaktede komponisten med henblik p
he continued the work on Aladdin which he had begun in Aladdin tidligt i 1917. Til at begynde med var Carl Nielsen noget
earnest earlier that summer. tilbageholdende med at sige ja p grund af sine tidligere
vanskeligheder med teatret bde som dirigent i perioden 1908-
Johannes Nielsen had approached the composer about Aladdin 14 og som komponist af musikken til Holger Drachmanns
in early 1917. Carl Nielsen had been initially reluctant to accept skuespil Hr. Oluf han rider i 1906. Selv da Johannes Nielsen
the commission in view of his difficult relations with The Royal gentog opfordringen i et charmerende brev p vers,16 mtte
Theatre in the past, both as conductor from 1908-1914 and as Nielsen sige nej, men kunne dog i sit svar d. 26. marts 1917
composer of incidental music for Holger Drachmanns Sir Oluf meddele, at han allerede havde forsgt sig med at skitsere
He Rides (Hr. Oluf han rider) in 1906. He still refused after mindst en af dansene og var ganske godt tilfreds med
Johannes Nielsen repeated the invitation in a charming resultatet.17 Johannes Nielsen og Poulsen var vedholdende, og i
16
versified letter, but as his reply on 26th March 1917 maj pressede Poulsen p for at f Carl Nielsens accept.18
mentioned, he had already tried his hand at sketching at least Omsider blev komponisten overtalt til at samarbejde.
part of one of the dances and was pleased with the result.17 I nogen tid kneb det for ham at komme i gang, fordi
Johannes Nielsen and Poulsen persisted, and in May Poulsen han som han senere fortalte tvivlede p, om projektet
was impatient to get Carl Nielsens agreement.18 The composer overhovedet lod sig realisere. Endelig i lbet af sommeren 1918
was eventually talked into collaborating. begyndte han for alvor, fortrinsvis i sit nyerhvervede sommer-
For a while he delayed getting down to work, unsure, hus Finis Terr p Skagen, hvor han arbejdede p et karnisfor-
as he later claimed, that the project would come to fruition at met gammelt klaver, der stod ovre i en lille lnge bagved
all. He finally began in earnest in the summer of 1918, mainly hovedhuset.19 14. juli skriver han til sin kone:
at the summer house Finis Terr he had recently bought in
Skagen at the north-eastern tip of Jutland, where he worked on Jeg arbejder helt godt fremad paa Aladdin, men har endnu
a cornice-shaped old piano which stood a little way away from ikke Pengesprgsmaalet iorden med Theatret. Jeg vil have det
the main house.19 On 14th July he reported to his wife: godt betalt med mit Navn og i min Alder; ikke sandt?20
Im working away well on Aladdin, but havent yet got the I brev fra den 18. juli 1918 til Bodil Neergaard p godset
question of money sorted out with the theatre. With my name Fuglsang er han mere specifik. Efter at have fortalt om,
and at my age I should be well paid for it, dont you think?20 hvordan han har slet sig ned p Skagen for at f arbejdsro,
fortstter han:
In a letter of 18th July 1918 to Bodil Neergaard on the Fuglsang
estate, he was more specific. Having explained that he has Jeg har paataget mig at skrive Musik til Aladdin, og da det
settled in Skagen in order to work in peace, he continued: skal frem i Begyndelsen af Saisonen, er jeg naturligvis allerede
begyndt for lnge siden og det gaar saa godt fremad at jeg
I have undertaken to write music for Aladdin, and since it is haaber at blive frdig i rette Tid, som jeg har lovet, skndt det
to be performed at the beginning of the season, I naturally
began long ago, and Im making such good progress that I hope
16 DK-Kk, NKS 3525 III 4o, udateret. Gengivet i Kirsten
to be finished in time, as Ive promised, although it turns out Jacobsen, op.cit., s. 80. Korrespondancen mellem
Johannes Nielsen og Carl Nielsen i DK-Kk, CNA, I.A.c.
17 Irmelin Eggert Mller og Torben Meyer (udg.), Carl
16 DK-Kk, NKS 3525 III 4o, undated. Published in Kirsten Nielsens Breve. I Udvalg og med Kommentarer, Kbenhavn
Jacobsen, op. cit. p. 80. The correspondence between 1954, s. 161.
Johannes Nielsen and Carl Nielsen is in DK-Kk, CNA, 18 Kirsten Jacobsen, op.cit., s. 78.
I.A.c. 19 Anne-Marie Telmnyi, Mit Barndomshjem, Kbenhavn
17 Irmelin Eggert Mller and Torben Meyer (eds.), Carl 1965, s. 119. Se ogs Niels Gangsted-Rasmussen, Carl
Nielsens Breve. I udvalg og med kommentarer, Copenhagen Nielsen og Skagen, Kbenhavn 1997, s. 36ff.
1954, p. 161. 20 Torben Schousboe (udg.), Carl Nielsen. Dagbger og
18 Kirsten Jacobsen, op. cit., p. 78. brevveksling med Anne Marie Carl-Nielsen, Kbenhavn 1983,
19 Anne-Marie Telmnyi, Mit Barndomshjem, Copenhagen s. 417.
1965, p. 119. See also Niels Gangsted-Rasmussen, Carl
Nielsen og Skagen, Copenhagen 1997, pp. 36ff.
20 Torben Schousboe (ed.), Carl Nielsen. Dagbger og
brevveksling med Anne Marie Carl-Nielsen, Copenhagen
1983, p. 417.
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xiv
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xiv 06/09/13 19.00

viser sig at der skal meget Musik til dette ventyrspil, om det
skal have nogen rigtig Art.21
that there will have to be a lot of music for this fairy tale if its Han beretter om yderligere fremgang i breve til sin hustru d. 6.
going to make any sense at all.21 september fra Damgaard og d. 30. oktober fra Gteborg. Danse-
numrene mtte udarbejdes frst af hensyn til udformning af
He told his wife of further progress in letters of 6th September koreografien, og han inds snart, at tidsfristen var knap i forhold
from Damgaard and 30th October from Gothenburg. He had to til det ndvendige arbejde. 12. august 1918 skriver han til sin
produce the main dance numbers first, so that the choreogra- elev Nancy Dalberg,22 at teatret er ved at blive utlmodig, og at
phy could be worked out, and he soon realized that the time han endnu kun har skrevet omkring en tredjedel af musikken.23
schedule was short for the amount of work involved. On 12th Ogs i breve til Stenhammar beretter han om
22
August 1918 he told his pupil Nancy Dalberg that the theatre arbejdet med Aladdin .24 2. september 1918 skriver han:
was very impatient and that he had only finished one third of
the composition.23 Men jeg har frygtelig travlt med Aladdin, som bliver strre
He also reported on his work on Aladdin in letters to end jeg havde tnkt fra frst af; jeg maa gjre dette saa godt
24
Stenhammar. On 2nd September 1918 he wrote: jeg kan og det er ofte svrt, da det musikalske ofte kun er
ganske korte Momenter af dekorativ Art, der egentlig ligger
Im fearfully busy with Aladdin, which is going to be bigger mig noget fjrnt.
than I first thought. I have to do it as well as I can, and its
often difficult because the musical content is often just quite Brevet fra 11. september er det mest afslrende:
short moments of a decorative kind, which actually isnt my
kind of thing. Du maa vide at jeg har mttet arbejde som en Hest i denne
Tid. Det er en underlig Opgave, jeg her har faaet. Jeg fortalte
The letter of 11th September is the most revealing: Dig vist i Foraaret at Orkestret i Aladdin skal spille bag Scenen
den hele Aften (eller rettere begge Aftener, da Stykket bliver
I have to tell you Ive been working like a dog recently. Its a delt i to Forestillinger efter hinanden) da selve Orkesterpladsen
remarkable task Ive taken on. I think I told you in the spring tages med ind i det sceniske Arrangement.
that the orchestra in Aladdin has to play behind the scenes Det generer mig meget; thi du kan forstaa at det er en
the whole evening (or rather both evenings, since the piece is underlig Fornemmelse at maatte give Afkald paa alle strke
divided into two) because the orchestra pit itself has been co- dynamiske Virkninger, da Musiken derved maa holdes i egen
opted for the staging. Fjrnhed baade i Henseende til selve Indholdet og det man
This gives me a lot of bother; you can understand that kalder Stemning.
its a strange undertaking to have to renounce all strong Jeg er paa en Maade meget spndt paa Virkningen og
dynamic effects, since the music has to be kept at a distance isr ved enkelte Steder hvor der er gjort nogle Experimenter
with respect both to the content itself and what they call med flere smaa Orkestre o.s.v. Naturligvis har den sterlandske
atmosphere. In a way Im very excited by the effect and Verden ogsaa krvet Tid til en Slags Indlevelse; jeg vil jo ndig
especially at certain places where weve made some ind paa den almindelige exotiske Musik-Geschft, hvor man
experiments with several small orchestras etc. Naturally its kan fremstille Varen til Afpropning paa Halvflasker som
taken some time for me to feel my way into the oriental world; Exportartikel (Du kender Rummelen
I dont want to go in for the general Exotic Music business,
where you just produce the goods as an export article for
3
bottling by the half litre (you know the kind of thing
o.s.v. af den Slags). Men paa den anden Side: der maa jo vre en
fremmed Tone og hvad skal man saa gre? Nu kan det jo vre
3
and so on like that). But on the other hand: there has to be a

21 Brev til Bodil Neergaard 18.6.1918, privat eje.
foreign tone, so whats to be done? Well, maybe Ive failed; but 22 Dansk komponist (1881-1949).
23 Brev til Nancy Dalberg 12.8.1918 (DK-Kk, CNA, I.A.c.),
citeret i Torben Meyer og Frede Schandorf Petersen, Carl
21 Letter to Bodil Neergaard 18.6.1918, private collection. Nielsen. Kunstneren og mennesket, Kbenhavn 1948, bd. 2,
22 Danish composer (1881-1949). s. 171-172.
23 Letter to Nancy Dalberg 12.8.1918 (DK-Kk, CNA, I.A.c.) 24 1.7, 10.7, 2.9 og 11.9.1918 og 15.1.1919; kopier i DK-Kk,
quoted in Torben Meyer and Frede Schandorf Petersen, CNA, I.A.c.
Carl Nielsen. Kunstneren og mennesket, Copenhagen 1948,
vol. 2, pp. 171-172.
24 1.7, 10.7, 2.9, and 11.9.1918 and 15.1.1919 (copies in DK-
Kk, CNA, I.A.c).
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xv
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xv 06/09/13 19.00

det er mislykkedes for mig; men saa kan jeg sige med god
Samvittighed at jeg har gjort mit yderste for at leve mig ind i
noget nyt og saa har jeg vel lrt noget heraf alligevel; og det er
what I can say with a good conscience is that Ive tried my best det vigtigste, ifald jeg skal komponere i Fremtiden.25
to feel my way into something new and Ive probably learned a
lot by it anyway; and thats the most important thing if Im 15. januar, blot knap en mned fr premieren, havde han
going to compose in future.25 endnu ikke afsluttet partituret.26
Det var ikke frste gang, Poulsen i sin scenografi
He still hadnt finished the score by 15th January, barely a havde lagt beslag p orkestergraven.27 Men placeringen af
month before the opening night.26 orkestret gjorde det hele endnu vanskeligere for Nielsen end
This was not the first time Poulsen had comman- forudset i brevet til Stenhammar. Det var en af grundene til, at
27
deered the orchestra pit for stage action. But the positioning han mtte udsende et offentligt dementi i en rkke kben-
of the orchestra made things a lot more difficult for Nielsen havnske dagblade dagen efter premieren:
than he had foreseen in his letter to Stenhammar. It was one
reason why he made a public disclaimer, printed in Berlingske I Formeddelelser angaaende Opfrelsen af Aladdin har det
Tidende and summarized in all the main Copenhagen newspa- vret meddelt, at Musiken var komponeret af mig. Paa Grund
pers on the morning after the premire: af Orkestrets Placering og Indskrnkning og paa Grund af den
Maade, paa hvilken Instruktionen i det hele har benyttet mine
In the publicity for the performances of Aladdin it has been Kompositioner, maa jeg fralgge mig ethvert kunstnerisk
stated that the music was composed by me. On account of the Ansvar for Musikledsagelsen til Aladdin.
placing and reduction of the orchestra and the way the Jeg har som Flge heraf umiddelbart efter General-
production as a whole has used my compositions, I wish to prven tilskrevet det kgl. Teater, at jeg ikke nskede mit Navn
abdicate all artistic responsibility for the musical optaget paa Program eller Plakater eller paa anden Maade
accompaniment to Aladdin. knyttet til Musikledsagelsen, og at jeg kun paa den Betingelse
Accordingly, immediately after the dress rehearsal I vilde undlade helt at trkke Musiken tilbage. Kjbenhavn, d.
have informed The Royal Theatre that I wish to have my name 15. Februar 1919.28
removed from the programme, posters and any other
connection with the musical accompaniment, and that only on Dette er en forkortet version af Carl Nielsens synspunkter; den
this condition will I refrain from withdrawing the music fulde tekst findes i Det Kongelige Bibliotek.29 Heraf fremgr
altogether. Copenhagen, 15th February 1919.28 det, at han var utilfreds med de mange beskringer i musikken
(om end det af sufflrpartiet, dirigent-partituret og stemmerne
This was an abridged version of Nielsens thoughts: the full text fremgr, at det er en overdrivelse, nr det senere blev hvdet,
is in The Royal Library.29 According to this he was unhappy at disse udgjorde nsten halvdelen af partituret ), og med
about the extent to which his music had had to be cut (though
to judge from the prompt copy, conducting score and parts,
25 Se ogs Irmelin Eggert Mller og Torben Meyer, op.cit., s.
later claims that the cuts amounted to nearly half of the score 178-179, hvor musikeksemplet er udeladt.
26 Irmelin Eggert Mller og Torben Meyer, op.cit., s. 61.
27 Kirsten Jacobsen, op.cit, s. 183.
25 See also Irmelin Eggert Mller and Torben Meyer op. cit., 28 Berlingske Tidende, Kbenhavn, Nationaltidende Politiken og
pp. 178-179, where the musical example is omitted. andre aviser 16.2.1919 (se ogs Torben Meyer og Frede
26 Irmelin Eggert Mller and Torben Meyer, op. cit., p. 183. Schandorf Petersen, op.cit., bd. 2, s. 172-173). Her citeret
27 Kirsten Jacobsen, op. cit., p. 61. efter Berlingske Tidende.
28 Berlingske Tidende, Kbenhavn, Nationaltidende, Politiken 29 DK-Kk, CNA, I.B.1. and I.D.3.b., udgivet i John Fellow
and other papers 16.2.1919. (See also Torben Meyer and (udg.), Carl Nielsen til sin samtid. Artikler, foredrag,
Frede Schandorf Petersen, op. cit., vol.2, pp. 172-173). interviews, presseindlg, vrknoter og manuskripter,
29 DK-Kk, CNA, I.B.1. and I.D.3.b. The text is published in Kbenhavn 1999, s. 711-712. Carl Nielsens
the collected edition of Carl Nielsens writings, edited korrespondance med Det Kongelige Teater er gengivet i
by John Fellow, Carl Nielsen til sin samtid. Artikler, foredrag, John Fellow, op.cit. s. 793-796. Det lader til at Carl
interview, presseindlg, vrknoter og manuskripter, Nielsen var uvidende om omfanget af ndringer i hans
Copenhagen 1999, pp. 711-712. For Nielsens partitur indtil kort fr premieren; i et interview i Hver
correspondence with The Royal Theatre on this matter 8. Dag 14.2.1919 udtrykte han tilfredshed med de
see ibid. pp. 793-796. It seems likely that Nielsen was srlige musikalske virkninger, han havde skabt i
unaware of the extent of the changes to his score until Aladdin og i srdeleshed med dansene i slutningen af
shortly before the opening night: in an interview 3. akt, sdan som han oprindeligt havde planlagt dem
published in the weekly periodical Hver 8. Dag 14.2.1919, (see ibid. s. 238-241).
he expressed his satisfaction with the special musical
effects he had conceived for Aladdin and in particular
with the dances at the end of Act 3 as he had originally
planned them (see ibid. pp. 238-241).
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xvi
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xvi 06/09/13 19.00

ndringen af satsernes rkkeflge, isr af dansene i bryllups-
scenen. Han brd sig heller ikke om det erotiske element i
koreografien til negerdansen og den afsluttende Hymne til
are exaggerated) and about the reordering of movements, Krligheden. (Allerede i brev til Johannes Nielsen af 15. august
especially the sequence of dances in the wedding scene (Nos. 1918 havde han udtrykt utryghed ved Emilie Walboms urene
13-18). He disliked the erotic element in the choreography of koreografi; her fortller han ligeledes, at det p et tidspunkt
the Negro Dance and the final Hymn to Love. (He had already havde vret hensigten, at hans datter Irmelin skulle udforme
expressed disquiet at the indecency of Emilie Walboms brand koreografien efter Dalcrozes eurhythmics-metode, som hun
of choreography in a letter to Johannes Nielsen of 15th August havde studeret). S sent som i december 1918 skndtes Nielsen
1918, where he also indicates that at one stage there was a med teatret om, hvem der skulle dirigere forestillingen. Han
question of his daughter Irmelin supplying choreography la anbefalede sin assistent fra Musikforeningen, Salomon Levy-
Jaques-Dalcroze, whose method of eurhythmics she had been sohn,30 p trods af benlys modstand fra orkestret, og to gange i
studying.) As late as December 1918 Nielsen had been wran- lbet af 12. december 1918 skrev han fra Gteborg til Johannes
gling with the Theatre over who was to conduct the score. He Nielsen om denne sag; d. 16. december truede han endda med
supported Salomon Levysohn,30 his rehearsal assistant at The at trkke sin musik tilbage, sfremt Levysohn ville f at vide, at
Music Society, despite apparent opposition to him from within orkestret var imod ham. Det hele endte med, at opfrelserne
the orchestra, and he wrote to Johannes Nielsen twice from blev dirigeret af Det Kongelige Teaters korleder og ballet-
Gothenburg on 12th December 1918 on this point; on 16th dirigent Ferdinand Hemme.31
December he even threatened to withdraw his music if Levy-
sohn was told that the orchestra were against him. The per- Iflge kladde til et brev til Carl Nielsen fra Det Kongelige Teater
formances were eventually conducted by The Royal Theatres blev det aftalt, at Nielsen skulle have 3000 kr. i honorarforskud,
31
chorus master and ballet conductor Ferdinand Hemme. yderligere 100 kr. for hver fuldstndig opfrelse (over to
aftener) samt 75 kr. i royalty, hver gang forestillingen mtte
According to the draft of a letter to Carl Nielsen from The Royal blive opfrt i en version over en enkelt aften. 32
Theatre the composer was to receive 3000 kroner advance fee,
with an additional 100 kroner for each complete (i.e. two- Eftersom kulisserne var komplicerede at stille op, blev den
evening) performance and a provision for a 75 kroner royalty frste aften opfrt et antal gange i lbet af ugen fra 15.
per performance if the play was to be given in a single-evening februar 1919, fr den gav plads for anden aften d. 22. februar.
version.32
Nielsen ytrede sig om forestillingen i brev til Stenhammar af
As the sets were complicated to assemble, the first evening was 19. februar 1919:
performed for a weeks run, starting on 15th February 1919,
before giving way to the second evening on 22nd February. Endelig er Aladdin lbet af Stabelen og nu aander jeg atter.
Forestillingen er blevet en pragtfuld Film som det ganske
Nielsen gave his opinion on the production in a letter to Kjbenhavn skal se; men Kunst er der ikke meget af. Musikken
Stenhammar of 19th February 1919: kan nsten ikke hres fordi Poulsen havde glemt at skaffe Plads
til Orkestret. Nu staar Orkestret det meste af Aftenen under en
Aladdin launched at last; now I can breathe again. The Trappe. Jeg har maattet proteste offentligt o.s.v. (stor Hallj!!),
production turned into a splendid film which all Copenhagen derfor er det nu noget bedre, og i anden Aften klinger det godt.
has to see; but theres not much artistic about it. The music can Men derom naar vi ses.
hardly be heard because Poulsen forgot to make space for the
orchestra. Now the orchestra spends most of the evening under
30 Dansk dirigent og repetitr (1858-1926).
a stairway. I had to make a public protest and so on (big row!!) 31 (1871-1961).
so that now its a little better, and on the second evening it 32 Rigsarkivet, Det Kgl.Teater, pk. 1239, Korrespondance 1905-
1930, Indkomne Sager og Koncepter 1909-30, 1919, dateret
sounds good. More about that when we see each other. 28.12.1918. John Fellow har venligst henledt opmrk-
somheden p denne kilde.
30 Danish conductor and repetiteur (1858-1926).

31 (1871-1961).
32 Draft dated 28.12.1918 in The National Archives
(Rigsarkivet), Det Kgl. Teater, pk.1239, Korrespondance 1905-
1930, Indkomne Sager og Koncepter 1909-30, 1919. John
Fellow kindly drew the editors attention to this source.
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xvii
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xvii 06/09/13 19.00

Avisanmelderne roste forestillingen men udtrykte dog
forbehold, fordi man fandt at den afveg for meget fra
Oehlenschlger.33
In the press the production was praised, but reservations were Efter femten opfrelser af begge afdelinger mtte
expressed concerning its departures from Oehlenschlger.33 produktionen vige for andre forestillinger. Efter den sidste
After fifteen performances of both parts, the opfrelse 15. marts blev kostumerne spredt og genbrugt og
production had to make way for others. After the final kulisserne afmonteret.34 Produktionsomkostningerne
performance on 15th March, the costumes were dispersed and sknnedes at ligge p den efter tidens forhold uhyre sum af
reused and the scenery dismantled.34 The production costs mindst 230-240.000 kr.35
were estimated to be at least 230-240,000 Kroner, a colossal sum Forud for den sceniske opfrelse havde Carl Nielsen
for the time.35 6. februar 1919 ledet en koncertopfrelse af fem uddrag af
Before the theatrical premire Nielsen had given a partituret ved den fjerde af sine koncerter i Musikforeningen.36
concert performance of five extracts at the fourth of his Music Efterflgende dirigerede han disse fem stykker i skiftende
36
Society concerts on 6th February 1919. Subsequently he rkkeflge med stor succes, blandt andet i Queens Hall i
conducted various permutations of these pieces with great London d. 22. juni 1923.37
success, including at Londons Queens Hall on 22nd June I forbindelse med fejringen af Carl Nielsens 60-rs
1923.37 dag foranstaltede Koncertforeningen d. 12. november 1925 en
On 12th November 1925, as part of the celebrations stort set komplet koncertopfrelse af Aladdin under komponi-
of Nielsens 60th birthday, The Concert Society (Koncertforenin- stens ledelse.38 Den bestod i op mod 26 numre (idet numrene 6,
gen) in Copenhagen gave a near-complete concert performance 8, 10 og 21 var udeladt). Den rkkeflge af de enkelte numre,
of the Aladdin music at the Odd Fellow Pal, conducted by the som er anfrt i programmet, bidrager til at fastsl komponi-
38
composer. This consisted of some 26 numbers (omitting Nos. stens nsker p dette punkt. I sin anmeldelse af opfrelsen
6, 8, 10 and 21). The order given in the programme helps to betegner Gunnar Hauch Det Kongelige Teaters behandling af
confirm the composers desired numbering. Reviewing this musikken i 1919 som et tilflde af musikmord.39
performance, Gunnar Hauch reflected that The Royal Theatres I forbindelse med en opfrelse i Odense d. 5. februar
treatment of the music in 1919 had been a case of music 1926 af syv satser fra Aladdin udarbejdede Nielsen en kort
murder (musikmord).39 programnote til to af satserne:
For a performance of seven movements from Aladdin
in Odense on 5th February 1926 Nielsen provided a short Komponisten har i denne Musik tilstrbt en Tone af noget
programme note: fremmedartet og fjerntliggende i ventyrets Verden. d.
Fangernes Dans. Ved de gamle romerske og sterlandske
In this music the composer has aimed at something alien and
remote in the world of fairy tale. d. Prisoners Dance. In the
33 Valdemar Vedel i Nationaltidende 16.2 og 23.2.1919; Paul
triumphal processions and victory celebrations of the ancient Brodersen i Hovedstaden 16.2.1919. Sidstnvnte omtaler
Nielsens musik og mener, at dmpningen af den gr
det vanskeligt at vurdere musikken. Yderligere uddrag
33 Valdemar Vedel in Nationaltidende 16.2 and 23.2.1919; af anmeldelser i Kirsten Jacobsen, op.cit., s. 60, 84-87.
Paul Brodersen in Hovedstaden 16.2.1919. The latter Februar og marts-numrene 1919 af 14-dages tidsskriftet
mentioned the dampened effect of Nielsens music, and Teatret bringer en imponerende serie fotos fra
that this made it difficult to judge it. For extracts from opfrelsen samt en anmeldelse af Poul Levin i det andet
further reviews see Kirsten Jacobsen, op. cit., pp. 60, 84- af februar-numrene (rg. 18, nr. 10, s. 74-80).
87. The February and March 1919 issues of the twice- 34 Iflge Poulsens hustru; citeret i Kirsten Jacobsen, op.cit.,
monthly journal Teatret carried an impressive series of s. 86, s. 200 note 107.
photos of the production, with a review by Poul Levin 35 Kirsten Jacobsen, op.cit., s. 87.
in the second February issue (vol. 18, No. 10, pp. 74-80). 36 Torben Schousboe, op.cit., s. 411. Sammendrag af
34 ccording to Poulsens wife, cited in Kirsten Jacobsen, op. anmeldelser af denne opfrelse i Ludvig Dolleris, Carl
cit., p. 86, p.200 n. 107. Nielsen. En Musikografi, Kbenhavn 1949, s. 222-223.
35 Kirsten Jacobsen, op. cit., p. 87. 37 Torben Schousboe, op.cit., s. 465. Dette var hans andet
36 Torben Schousboe, op. cit., p. 411. For a summary of besg i London; i oktober 1910 havde han vret der
reviews of this performance see Ludvig Dolleris, Carl frste gang (Torben Schousboe, op. cit., s. 295).
Nielsen. En Musikografi, Copenhagen 1949, pp. 222-223. 38 Deklamationen blev varetaget af Clara Pontoppidan og
37 Torben Schousboe, op. cit., p.465. This was his second Adam Poulsen, mens sangpartierne blev udfrt af Thyra
visit to London; the first was in October 1910 (Torben Larsen og Henry Skjr
Schousboe, op. cit., p.295) 39 Gengivet efter Poul Schierbeck, op.cit., s. 18.
38 The text was read by Clara Pontoppidan and Adam
Poulsen; the songs were sung by Thyra Larsen and
Henry Skjr.
39 Cited in Poul Schierbeck, op. cit., p. 18.
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xviii
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xviii 06/09/13 19.00

Sejrherrers og Despoters Triumftog og Sejrsfester lod man
Fangerne fre frem for ogsaa paa denne Maade at nyde sin Magt.
Her er de ulykkelige tnkte som sammenbundne med raslende
Roman and Eastern despots, the prisoners would be put on Lnker, tryglende om Friheden, som Herskeren med en
display so that the sense of power could also be enjoyed this Haandbevgelse til sidst giver dem. f. Torvet i Ispahan. Udfres af
way. Here the wretches are imagined as bound together in 4 smaa Orkestre som spiller hver i sin Toneart og Takt. Vinden
rattling chains, begging for freedom, which the ruler, with a fremhver snart det ene Orkester og snart det andet.40
wave of the hand, finally grants them. f. The Market in Ispahan.
To be performed by four small orchestras, each playing in its I november og december 1929 blev Aladdin opfrt 12 gange p
own key and time. The wind emphasizes now one orchestra, Deutsches Schauspielhaus i Hamburg.41 Forestillingen som
40
now another. helhed fik en noget blandet modtagelse, om end Carl Nielsens
musik fremhves positivt; det fremgr dog af anmeldelserne at
In November and December 1929, Aladdin received 12 perform- musikken var strkt beskret og spillede en forholdsvis
41
ances at the Deutsches Schauspielhaus in Hamburg. The tilbagetrukken rolle i helheden. I Hamburger Fremdenblatt
production as a whole had a somewhat mixed reception, hedder det: Die von Haus aus weit umfangsreichere Partitur
although Nielsens music was singled out for praise. It is erschien in dieser deutschen Auffhrung aus regietechnischen
evident from the reviews that the music was heavily cut and Grnden in stark gekrzter Fassung, so dass hier die Musik im
that it played a relatively subordinate role. The Hamburger ganzen weniger selbstndig, mehr als Dienerin der Bhnen-
Fremdenblatt reported that, for reasons of staging, this German vorgnge, denn als knstlerische koordinierte Beigabe, hervor-
performance gave the originally much more extensive score in trat.,42 mens Altonaer Nachrichten om musikken kort konstate-
a much reduced version, so that the music appeared less self- rer, at ...die untermalende Musik von Carl Nielsen kam nicht
sufficient, more a servant of the events on stage than an recht zur Stellung.43 Carl Nielsen selv synes ikke at have ofret
42
artistic, co-ordinated ingredient, while the Altonaer Nach- megen opmrksomhed p begivenheden. I det overleverede
richten simply noted that Carl Nielsens incidental music was kildemateriale omtaler han den kun med en enkelt stning i
not given its due place.43 Nielsen himself seems not to have dagbogen fra torsdag d. 7. november 1929: Middag hos den
given the matter much attention. In the surviving sources he tyske Gesandt. Skrev til Deutsches Schauspielhaus Hamburg
only mentions it in a single entry in his diary for Thursday, 7 og tiltrdte 1% for Musiken til Aladdin.44
November 1929: Lunch with the German ambassador. Wrote to
the Deutsches Schauspielhaus, Hamburg and agreed to 1% for Carl Nielsen skulle have dirigeret tre uddrag med radioens
44
the music to Aladdin. symfoniorkester d. 1. oktober 1931, samme aften som han fik
sit skbnesvangre hjerteanfald. Han var imidlertid i stand til at
Nielsen was due to conduct three extracts with the Radio hre koncerten fra hospitalssengen i et krystalapparat; Orien-
Symphony Orchestra on 1st October 1931, the evening of his talsk March, Hindu Dans og Negerdans var sledes den sidste
fatal heart attack. He was nevertheless able to hear the concert musik, han hrte, inden han dde godt et dgn efter koncerten.
from his hospital bed on a crystal radio set. The Oriental
March, Hindu Dance and Negro Dance were the last music he
40 Program for Foreningen Dannevirkes koncert, Odense
heard, and 26 hours later he died. 5.2.1926. DK-Kk, CNA, I.E.b.1.
41 Aladdin oder Die Wunderlampe. Dramatisches Mrchen in
fnf Akten (24 Bildern) von Adam Oehlenschlger. bertragen
40 Programme for the concert of the Foreningen und fr die deutsche Bhne bearbeitet von Erwin Magnus.
Dannevirke, Odense 5.2.1926. DK-Kk, CNA, I.E.b.1. Musik von Carl Nielsen. In Szene von Arnold Marl.
41 Aladdin oder Die Wunderlampe. Dramatisches Mrchen in Musikalische Leitung: Carl Krger (citeret efter forestilling-
fnf Akten (24 Bildern) von Adam Oehlenschlger. bertragen ens plakat, Universitt Hamburg, Zentrum fr
und fr die deutsche Bhne bearbeitet von Erwin Magnus. Theaterforschung). Premiere 9. november 1929 i
Musik von Carl Nielsen. In Szene von Arnold Marl. anledning af 150 ret for digterens fdsel. Dokumenta-
Musikalische Leitung: Carl Krger (cited from the poster for tionen omkring opfrelsen i Hamburg er venligst
the production, University of Hamburg, Centre for fremdraget af Dr. Michaela Giesing, Universitt
Theatre Research). The premiere took place on 9 Hamburg.
November 1929, to mark the 150th anniversary of 42 Hamburger Fremdenblatt, 11.11.1929
Oehlenschlgers birth. Documentation in connection 43 Altonaer Nachrichten, 12.11.1929
with the Hamburg performance kindly supplied by Dr. 44 Torben Schousboe, op.cit. s. 570
Michaela Giesing, University of Hamburg
42 Hamburger Fremdenblatt, 11.11.1929
43 Altonaer Nachrichten, 12.11.1929
44 Torben Schousboe, op.cit. p. 570
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xix
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xix 06/09/13 19.00

Efter Carl Nielsens dd blev musikken til Aladdin arrangeret af
Emil Telmnyi til Poul Knudsens ballet Asra i overensstemmelse
med Nielsens eget nske om at f skabt en forestilling, som gav
After his death, Nielsens music for Aladdin was used for Poul plads for musikken p en mde, som Poulsen ikke havde gjort
Knudsens ballet Asra, in an arrangement by Emil Telmnyi, in det i 1919.45 Produktionen, der havde premiere 3. december
accordance with Nielsens ideas of a performance which made 1932, fik en lunken modtagelse af kritikken og blev snart taget
space for the music in a way that Poulsen had not in 1919.45 af plakaten.
The production, first staged on 3rd December 1932, had a En version af Oehlenschlgers og Nielsens Aladdin blev
lukewarm critical reception and was soon taken off. opfrt p tysk i Lbeck 10. maj 1935 til en tekst redigeret og
A version of the Oehlenschlger/Nielsen Aladdin in oversat af Fred Domes. Ved genopfrelsen p Det Kongelige
German was given in Lbeck on 10th May 1935, edited and Teater 26. december 1940 skar Svend Methling balletten bort og
translated by Fred Domes. For the revival at The Royal Theatre ndrede i rkkeflgen af de musikalske numre langt mere
on 26th December 1940 Svend Methling cut the ballet and drastisk end Poulsen havde gjort det i 1919.46 Methlings
rearranged the order of musical numbers far more drastically rkkeflge fremgr af bl blyantsmarkeringer i manuskriptet
than Poulsen had in 1919.46 Methlings ordering can be seen in og bekrftes af en maskinskreven oversigt, som findes blandt
blue pencil markings on the manuscript score and is de originale stemmer.
confirmed by typed sheets found with the original parts. I juni 2000 opfrtes Aladdin p friluftsteatret i
In June 2000 a production of Aladdin was mounted Ulvedalene nord for Kbenhavn i et samarbejde mellem
by the Lyngby-Taarbk Kommune in collaboration with the Lyngby-Taarbk kommune og Gladsaxe Teater; omkring
Gladsaxe Theatre in the open-air Ulvedalene Theatre, to the halvdelen af Carl Nielsens originale musik blev benyttet ved
north of Copenhagen, using approximately half of Nielsens den lejlighed.
score.
Adskillige tidlige skitser og udkast er bevaret i privat eje.
Several early sketches and drafts are extant, albeit in private Partituret, som har tjent som hovedkilde for nrvrende
hands. The manuscript score, used as the principal source for udgave, er en renskrift dels af komponisten, dels af hans
the present edition, is a fair copy prepared partly by the assistenter, primrt Nancy Dalberg and Knud Jeppesen.47 For
composer and partly by assistants such as Nancy Dalberg and yderligere oplysninger henvises til Critical Commentary: Sources.
47
Knud Jeppesen. For further information see Critical
Commentary: Sources. David Fanning
David Fanning
45 Emil Telmnyi, Af en musikers billedbog, Kbenhavn 1978,
s. 192-194 og Emil Telmnyi, Asra af Carl Nielsen,
Berlingske Tidende, 7.12.1932.
45 Emil Telmnyi, Af en musikers billedbog, Copenhagen 46 Anmeldelser af Viggo Cavling og Hugo Seligmann i
1978, pp. 192-194, and Emil Telmnyi, Asra af Carl Politiken. 27.12.1940.
Nielsen, Berlingske Tidende, 7.12.1932. 47 DK-Kk, CNS332a, jvf. Birgit Bjrnum og Klaus Mllerhj,
46 Reviews by Viggo Cavling and Hugo Seligmann in Carl Nielsens Samling. Katalog over komponistens
Politiken, 27.2.1940. musikhndskrifter i Det kongelige Bibliotek (Danish
47 DK-Kk, CNS332a, cf. Birgit Bjrnum & Klaus Mllerhj, Humanist Texts and Studies, Volume 4, Edited by
Carl Nielsens Samling. Katalog over komponistens Erland Kolding Nielsen) The Royal Library, Kbenhavn
musikhndskrifter i Det kongelige Bibliotek, (Danish 1992, s. 196.
Humanist Texts and Studies, Volume 4. Edited by
Erland Kolding Nielsen) The Royal Library, Copenhagen
1992, p. 196.
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xx
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xx 06/09/13 19.00

CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xxi 06/09/13 19.00
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xxii
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xxii 06/09/13 19.00

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xxiii
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xxiii 06/09/13 19.00

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xxiv
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xxiv 06/09/13 19.00

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xxv
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xxv 06/09/13 19.00

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xxvi
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xxvi 06/09/13 19.00

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xxvii
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xxvii 06/09/13 19.00

B E S T N I N G
O R C H E S T R A
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xxviii
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xxviii 06/09/13 19.00

P E R S O N E R
SOM OPTRDER I DE MUSIKALSKE NUMRE
C H A R A C T E R S
APPEARING WITH THE MUSIC
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xxix
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xxix 06/09/13 19.00

M U S I K A L S K E N U M R E
M U S I C A L N U M B E R S
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xxx
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xxx 06/09/13 19.00

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xxxi
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xxxi 06/09/13 19.00

S C E N E - O G
H A N D L I N G S G A N G
S Y N O P S I S
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xxxii
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xxxii 06/09/13 19.00

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xxxiii
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xxxiii 06/09/13 19.00

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xxxiv
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xxxiv 06/09/13 19.00

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xxxv
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xxxv 06/09/13 19.00

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xxxvi
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xxxvi 06/09/13 19.00

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xxxvii
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xxxvii 06/09/13 19.00

CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xxxviii 06/09/13 19.00
A L A D D I N AL ADDIN
OR THE WONDERFUL LAMP ELLER DEN FORUNDERLIGE LAMPE
DR AMATIC FAIRYTALE IN FIVE ACTS DRAMATISK EVENTYR I FEM AKTER
ACT ONE FRSTE AK T
PROLOG / PROLOGUE
Allegretto moderato No. 1
Flauto piccolo
Flauto 2
1
Oboe
2
1
Clarinetto (A)
2
1
Fagotto
2
1
2
Corno (F)
3
4
1
Tromba (F)
2
Trombone 1
tenore 2
Trombone
basso
Tuba
Timpani
(A, E)
Triangolo
Selsomt er Lykkens Gaver rundt fordelt, som Funker er de spredt fra Syd til Norden og
Allegretto moderato
trem. con sord.
Violino 1
trem. con sord.

Violino 2
trem. con sord.
Viola
con sord.
trem.
Violoncello
Contrabbasso
Copyright 2000 by Carl Nielsen Udgaven, The Royal Library, Copenhagen
Carl Nielsen Udgaven CN 00015 1
CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd 1 06/09/13 19.00

2
Trgl.
saare faa besidder Lykken helt. Den sjeldne Lampe driver rundt sit Spil, fordelt i mangt et lidet,
trem.
Vl. 1
trem.
Vl. 2
trem.
Va.
Vc.
Cb.
kostbart Stykke, thi samlet er den saare sjelden til. Een har det Ydre, som man kalder Lykke, een
11
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
Va.
dim.
Vc.
Cb.
har det Indre som man nvner Aand; forenet er den Jordens strste Smykke. Hvo ej nu fdtes under
16
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

3
Stjernen blid, hvo kun fik ringe Held og sparsom Evne, fremvirket kun til Massen for sin Tid; den
21
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
ofte sig med Raseri vil hevne, vil ndre Visdoms Plan og haaner den, fordi
26 0
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
den ham ej mer har villet levne. En selsom Daarlighed ham river hen; skjndt fdt til Skal, han
30
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

4
stolt vil vre Krne, og Herre, skndt han skabtes kun til Svend. Mod denne Vanvid maa sig Kraften vrne.
35
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Gud lagde dybt den i sin Yndlings Barm, det Slette, Nedrige han bort maa fjerne. Paa
40
Vl. 1
Vl. 2
div.
Va.
Vc.
Cb.
dobbelt Maade yttrer det sin Harm; Een tom, forfngelig vil op sig kmpe, med
44
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

5
48
Trgl.
malmls Flid, med nervesvkket Arm. Een sger kun det Gode ned at dmpe, fordi,
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
trem.
Va.
dim.
Vc.
dim.
Cb.
52
Timp.
solo
Trgl.
naar Alt er uden Vrd, som han, sig Alt skal efter Usselheden lempe. Ifald mod disse Helten holder Stand; forfngelige, tomme Drift,
som blegner misundelig for
Kraftens kjkke Mand; og
denne Slethed, som i Plen
segner,
Vl. 1
dim. dim.
Vl. 2
dim. dim.
Va.
dim. dim.
Vc.
dim. dim.
Cb.
dim. dim.
57
Timp.
Trgl.
som kender ikke Livets Herlighed som efter egen Smaahed alt beregner naar Helten dem har stdt med Vlde ned, kjk i den allerdleste
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

6
62
rall.
Picc.
Fl. 2
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
blandt Kampe, flyr Mrkets Forhng som han sndersled og herligt straaler hans genvundne Lampe.
rall.
trem.
Vl. 1
trem.
Vl. 2
trem.
Va.
trem.
Vc.
Cb.

7
No. 2
Allegretto
Flauto solo
poco rall.
5
Fl.
Fl.
3 3 3 3 3
rall.
13
Fl.
3 dim.
LIGBRERNES MARSCH No. 3

MARCH OF THE PALLBEARERS
Andantino
Oboe 1
Corno inglese
a2
1
Corno (F)
2
CORO
(SATB)
*Ah
Ob. 1
Gentages saalnge det

er scenisk ndvendigt i
Cor.ingl. et langt diminuendo
efterhaanden Flget
fjerner sig.
To be repeated as long
1 as the stage action
Cor. (F) requires, in a long
2 diminuendo as the
procession gradually
recedes.
CORO
Ah! Ah! Ah! Ah!
* Under denne Marsch udstder kvinderne af og til (ikke for ofte) flgende Klageskrig:
Ah!
* During this march the women from time to time (not too often) break out into the following cry of lament:
Ah!

8
No. 4
Andante
Flauto Piccolo
(Flauto 1)
Flauto 2
a2
1
Oboe
2
a2
1
Clarinetto (B )
2
a2
1
Fagotto
2
cresc.
a2
con sord.
1
2
cresc.
Corno (F)
con sord. a2
3
4
cresc.
1
Tromba (F)
2
a2
Trombone 1
tenore 2
cresc.
Trombone
basso
cresc.
Tuba
cresc.
Timpani
(F, C, D, E)
cresc.
Triangolo
Glockenspiel
cresc.
Celesta
Basso solo
S.
En
A.
CORO
T.
8
En
B.
Andante
senza sord. trem.
Violino 1
cresc.
senza sord. trem.
Violino 2
cresc.
senza sord. trem.
Viola
cresc.
trem.
senza sord.
Violoncello
cresc.
Contrabbasso
cresc.

9
Picc. 3 3
3 3
Fl. 2 3 3
3 3
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (B )
2
a2
1
Fg.
2
senza sord.
a2
1
2
Cor. (F) senza sord.
a2
3
4
1
Tr. (F)
2
a2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
Glsp.
S.
buld ren de Tor den sit Lyn har ned sendt. Flux rev ne de Jor den,hvor Straa len harbrndt. Flux
A.
CORO
T.
8
buld ren de Tor den sit Lyn har ned sendt. Flux rev ne de Jor den,hvor Straa len harbrndt. Flux
B.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

10
11
Picc. 3 3 3
3 3 3
Fl. 2 3 3 3
3 3 3
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (B )
2
a2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
Glsp.
S.
rev ne de Jor den, hvor Straa len har brndt, hvor Straa len har brndt.
A.
CORO
T.
8
rev ne de Jor den, hvor Straa len har brndt, hvor Straa len har brndt.
B.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

11
15 rall. ( = 63)
Picc.
Fl. 2
a2
1
Ob.
2
molto dim.
a2
1
Cl. (B )
2
molto dim.
a2
1
Fg.
2
molto dim.
a2
1
2
molto dim.
Cor. (F)
a2
3
4
molto dim.
1
Tr. (F)
2
molto dim.
1
Trb.t.
2
molto dim.
Trb.b.
molto dim.
Tb.
molto dim.
Timp.
molto dim.
Trgl.
molto dim.
Glsp.
B. solo
Alt ras ler, Bjr gets Dr! din Hng sel, og alt be tr des nu din Sti; fra
rall. ( = 63)
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
Va.
dim.
Vc.
molto dim.
Cb.
molto dim.

12
20
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
B. solo
det te dd ning stil le Fng sel vil e vig Vis dom mig be frie. En
Va.
24
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
C muta in B
Timp.
B. solo
ny Pro me theus at ter vil for e ne det h je Lys med Men ne sket i Dag; en
Va.
rall. Allegretto
28
Ob. 1
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
B. solo
an den O din, gen nem Bjr gets Ste ne, faaer Drik ken ved Gun l des Fav ne tag.
Aladdin:
(kommer ind;

13
32
Ob. 1
Timp.
han studser og ser sig om)
36 3
Ob. 1
Timp.
(han falder i Tanker,

a2
40 rall. Andantino espressivo
1
Fg.
2
Cel.
3 3
men vaagner atter pludselig og ser sig omkring paany)

rall. Andantino espressivo
trem.
Vl. 1
3 3 3 3
dim. 3 3
trem.
Vl. 2
dim.
trem.
Va.
dim.
Vc.
dim.
Cb.
46 a2
1
Fg.
2
Cel.
3 3 3 3
Aladdin:
Ak hvilken dejlig Have! alle Trr af Frugter hnger fuld. Hvor
Vl. 1
3 3 3
3 3 3 3 3
3 3 3
3
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

14
50 a2
1
Fg.
2
Cel. 3 3 3 3
rde bler! Og violette Ferskner, grnne Blommer! Og gule Pommerantser, hvide Ribs! Og Druer, nogle ganske himmelblaa, og nogle klare som
Vl. 1
3 3 3
3 3 3 3
3 3 3 3
3 3 3
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
54
Picc.
a2
1
Fg.
2
Cel. 3 3
det rene Vand! Hvor Bkken huldt sig gennem alting slynger! Ak, det er Skade her er ingen Fugle, der synge kan i disse grnne Toppe;
Vl. 1
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3
dim.
3 3
Vl. 2
dim. 3 3 3
3 3
Va.
Vc.
Cb.

15
58
Picc.
a2
1
Fg.
2
Cel.
alt er saa stille. Hvilke smukke Blomster, saa gyldne som det rene, rde Guld! Jeg tror, de kaldes Fandens Melkebtter hos os, her har de vel
3 3
Vl. 1
3 3 3 3 3 3
3
3 3 3 3 3
3 3 3 3
Vl. 2
3
3 3 3 3 3
Va.
Vc.
Cb.
62
rall.
Picc.
1
Fg.
2
Cel.
et andet Navn. Ak, det er Skade, de har ingen Naa, det er sandt, det maa jeg dog tilstaa, min Der hnger Lampen. Hvor underligt den
Lugt. Ftter havde ret, dengang han paastod, at sligt med sit rde Skin oplyser alt. Min Ftter er
var vrd at see. dog ret en egen Mand. Hvad nu han vil
med den?
rall.
Vl. 1
3 3
3 3 3 3
3
3 pizz.
Vl. 2
3 3
Va.
pizz.
Vc.
pizz.
Cb.

16
65
a2
1
Fg.
2
Cel. 3 3 3 3
De sknne Frugter, det er dog noget ganske andet! Naada! Nu har jeg aldrig set saa stor en Drue, som denne her. Ak den maa lske
Vl. 1
3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3
3
arco
Vl. 2
Va.
arco
Vc.
arco
Cb.
69 a2
1
Fg.
2
Cel. 3 3 3
sdt. Jeg er saa trstig, jeg vil plukke den, min Ftter gav mig Lov dertil. Hvad nu? O ve! det er ej en naturlig Drue, den er
3
Vl. 1 3
3 3 3
3 3 3 3
3 3 3 3
3 3
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

17
73
a2
1
Fg.
2
con sord.
1
Cor. (F)
2
3
Cel.
af Glas kun. Slap det saadan ud? Maaske dog Jeg tnkte det var Frugter, Nej, sikke Narreri!
denne rde smager bedre. - Hvad? og saa er det haardt som
Ogsaa Glas? Nu har jeg aldrig Sten.
set! Det er kun malet Glas den
hele Stads. Ha ha ha ha! det var da
Ljer det.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Ja saa! Saa er det bedst at skynde sig, at man Men smukke er dog
kan komme hjem til Ispahan for at faa noget lo stesso tempo disse glatte Stene.
76 Mad, som laer sig spise.
Vl. solo
Tro mig, de andre Drenge, Jeg plukker mig saa

de vil vist nok gre store mange jeg kan bre.
jne, naar de ser al denne
78 Herlighed.
Vl. solo
Saa! Nu er jeg belsset,

poco moto som en rejsende Kamel.
80
Vl. solo
83 1.
1
Fg.
2
Og nu afsted! Men stop! Ha det er sandt, Saa kom da nu, dit Stod det til mig
jeg havde jo nr glemt den gamle Skumpelskud. jeg lod dig heller
rare Lampe; Saa havde hnge.
Pokker vret ls med Ftter.
Vl. solo
tranquillo

18
87
Tempo primo
a2
1
Fg.
2
senza sord.
1
2
Cor. (F)
3
4
3 3
Cel.
3 3 3
(ser sig endnu engang omkring) Det er dog ret en grumme dejlig Hule. Der hnger endnu een, den er saa blaa, den kan jeg
Tempo primo
tutti
Vl. 1
3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
92
a2
poco rall.
1
Fg.
2
3 3 3
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Cel. 3 3
sagtens bre med de andre. Saa, nu farvel, du smukke Glasboutik! Nu maa jeg gaa; min Ftter venter mig. (Gaar)
poco rall.
Vl. 1
3 3
3 3 3 3 3
Vl. 2
3 3 3
Va.
Vc.
3 3 3
Cb.

19
No. 5
Adagio
Flauto 1
(Flauto piccolo)
Flauto 2
1
Oboe
2
1
Clarinetto (B )
2
1
Fagotto
2
1
2
Corno (F)
3
4
1
Tromba (F)
2
1
Trombone tenore
2
Trombone basso
Tuba
Timpani
(G, D , E)
Triangolo
Tam-tam
Celesta
Nureddin:
O Muhammed! vr nu din Tjener huld. Jeg slog
Aladdin for at vnne ham til Lydighed; thi strax,
frivillig, mens han er i Hulen, maa han Lampen rkke
mig uden Trudsel uden mindste Frygt; ifald han
ganske kommer op af Bjerget er Lampen hans, saa vil
den grumme Skbne. Og har jeg engang tryllet
Hulen til, kan ej min hele Magt den atter aabne.
Adagio
Violino 1
Violino 2
Viola
Violoncello
Contrabbasso

20
Tempo di marcia rall.
4
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
Aladdin:
Der kommer han, nuvel, nu glder det. Her er jeg Ftter! rk
mig eders Haand, at jeg
kan komme op.
Tempo di marcia rall.
Va.
Tempo primo
8
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
Nureddin: Aladdin:
Rk mig frst Lampen Jeg har saa mange af de smukke
min kre Sn! saa skal Stene her i min Kjortelflig. Den
jeg hjlpe dig. ligger mellem de vrige. Lad mig
Tempo primo frst komme op.
Va.
11
Fl.
1
Cl. (B )
2
Aladdin:
Frst skal man rende som en
Nureddin:
Nar og hente en gammel
Snik Snak! giv mig frst
Lampe, og naar det er gjort,
Lampen. Lad det Snavs kun
og man har fundet nogle
falde. Kommer du nu igen
smukke Stene, saa maa man
med dine Barnestreger?
ej engang beholde dem. I
Giv mig Lampen! faar ej Lampen, fr jeg
kommer op.
Vc.
dim.
Cb.
dim.

21
14 rall.
1
Fl.
1
Cl. (B )
2
Nureddin:
Aladdin:
Min Sn lg dine Stene ned
(Nureddin fatter sig) Men hvor kan I dog
paa Jorden, og tag saa
bede mig om sligt?
Lampen ud. Du kan jo siden
Det er jo bedre at
opsamle dem igen.
bie, til jeg frst er
kommen op.
rall.
Vc.
Cb.
17 muta in picc.
Fl.
1
Cl. (B )
2
Nureddin: Aladdin:
Kom skynd jer Jeg hjlper ej, fr Saa kan jeg klatre
Ftter! rk mig du har flyet mig uden eders Hjlp
eders Haand. Lampen.
Vl. 1
Vl. 2
Vc.
Cb.

22
20 Allegro non troppo muta in fl.gr.
Picc.
Fl. 2
1
Ob.
2
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tuba
C muta in D
Timp.
Tam.
Nureddin:
(han klatrer op og er nsten allerede oppe) Du skal ej hste
Frugten af min Mje.
Luk dig igen du
klippehaarde Fjeld.
Allegro non troppo trem.
Vl. 1
cresc.
trem.
Vl. 2
cresc.
trem.
Va.
cresc.
trem.
Vc.
cresc.
trem.
Cb.
cresc.

23
23 Andantino
1
Fl.
1
Ob.
2
muta in A
a2
1
Cl. (B )
2
a2 dim.
1
Fg.
2
dim.
1
Cor. (F)
2
dim.
Timp.
(Bjerget lukker sig, han staar lnge og stirrer hen paa den svundne Indgang) Nureddin:
Hvad stod der i den
Andantino gamle Sangers Digt?
trem.
Vl. 1
dim.
trem.
Vl. 2
dim.
trem.
Va.
dim.
trem.
Vc.
dim.
Cb.
dim.
28 G muta in A
Timp.
Du griber Haabets Dr sig lukker til. molto
Nu er det ude. Lig du der og bliv til Stv,
du Arme. Stakket var dit Liv.
Vl. 1
dim. molto
Vl. 2
dim. molto
Va.
dim. molto
Vc.
dim. molto
Cb.
molto

24
32 ad lib. A muta in B
Timp.
Aladdin:
(Aladdin kryber omkring, famler og stder sig, Ak kre Ftter luk dog op Han er alt borte, ak langt Ha, du er ingen Ftter; nej
endelig synker han magtesls ned) igen. Jeg vil jo grne gre borte er han! Hvor lnge du er en skammelig, en
alt hvad I befaler mig. Ak skal jeg sidde her og grde ond, en nedrig Troldmand,
Ftter luk dog op. i dette mrke, grsselige som sger at forlokke unge
Dyb? Brn.
trem.
Vl. 1
trem.
Vl. 2
trem.
Va.
trem.
Vc.
Cb.
36
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Din Glde er kun deres Allah, Muhammed Hvad kan jeg dertil, at O red mig, red mig, red mig
Kval og Dd, dit blege forlser mig af denne min Fader dde? af min Smrte! Lad mig ej
Afskum. Rdselsnd. Jeg har jo d af Hunger store Allah!
aldrig dog endnu
begaaet Misgrninger, trem.
som krve grusom Straf.
Vl. 1
dim.
trem.
Vl. 2
dim.
trem.
Va.
dim.
trem.
1 2
Vc.
2 1 dim.
Cb.
dim.

25
41
Andantino espressivo
a2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
3 3
Cel. 3 3 3
con sord.
Vl. 1
3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3
con sord.
Vl. 2
con sord.
Va.
con sord.
Vc.
senza sord.
Cb.
46
a2
poco rall.
1
Fg.
2
3 3 3
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Cel.
poco rall.
Vl. 1
3 3
3 3 3 3 3
Vl. 2
3 3 3
Va.
Vc.
3 3 3
Cb.

26
51
Fl. 1
Frste Bjergpige: Anden Bjergpige:

Ser du min Sster Ak, hvo har redt
den dejlige Dreng. ham den stenhaarde
Seng?
Vl. solo
53
Fl. 1
Frste: Anden:
Hvilken Lyksalighed Dejlig som han er
sknkes vort Bjrg! ej Alf eller Dvrg
Vl. solo
55 muta in picc.
Fl. 1
Frste: Se hvor Frste:

han blusser, Sklver og
Anden: Ak hvor udstder Sukke
3 rall. han er smuk paa Suk
3
Vl. solo
3
3
Frste: Anden:
Sdeste Kys! Nu Stille han vaagner.
hvi est du saa bly? Ak saa maa vi flye.
57
Vl. solo
3 3 3
espressivo dim.
lunga
(58)
Vl. solo
Andante espressivo rall.

59 tutti, senza sord.
Vl. 1
molto cresc.
dim.
senza sord.
Vl. 2
dim.
molto cresc.
senza sord.
Va.
molto cresc. dim.

senza sord.
Vc.
molto cresc. dim.
Cb.
molto cresc. dim.

27
63 a2
1
Fg.
2
Tb.
Aladdin: Aanden:
Hvordan? Endnu i denne Fortvivlelse! O Allah! Tag Herre, hvad vil du Ej er det mig som ene maa til rede staa
mrke Hule? Hvad kolde min Sjl. mig? Se, jeg maa
klamme Lber rrte mine? (Naar Hulen opklares falder lyde dig. Ringen er
Ak, det var Dden selv, som Musiken ind) i din Haand, du
kyssed mig. Thi Hungren byder Ringens
plager. Ha, forbandet vre Aand.
den haarde, straalende,
grusomme Frugt, som lokker 8
trem.
kun og skaffer ingen Nring!
trem.
Vl. 1
trem.
trem.
Vl. 2
trem.
trem.
Va.
trem.
Vc.
pizz.
Cb.
68
a2
1
Fg.
2
Tb.
Aladdin:
alle de Slaver som hylde knle til dyben Jord, lystre Ak skrkkelige Magt! Ifald da skaf mig ud af
dens Helligdom dit Magtens Ord du kan, og hvis du redde vil denne fle Hule hjem,
et stakkels Barn hvor min Moder bor i
Ispahan.
8
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.

28
Andante maestoso
73
1
Trb.t.
2
espressivo
Trb.b.
espressivo
Tb.
espressivo
Aanden: Herre! du byder, din er min Magt. Flux jeg dig lyder, som Ordet er sagt.
78 rall.
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
molto
Snart p min Vinge frejdig og tryg skal jeg dig svinge over Kavkasus Ryg. Paa Zephyrens Fod over blgende Vand, over Euphrats Flod til Ispahan.

29
82 pi mosso
Picc.
Fl. 2
1
Ob.
2
Cl. (A)
a2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
cresc.
Tb.
Timp.
cresc.
Trgl.
pi mosso
Vl. 1
cresc.
Vl. 2
cresc.
Va.
cresc.
Vc.
cresc.
arco
Cb.
cresc.

30
84
Picc.
cresc.
Fl. 2
cresc.
1
Ob.
2
cresc.
1
cresc.
Cl. (A)
a2 cresc.
1
Fg.
2
cresc.
1
2
cresc.
Cor. (F)
3
4
cresc.
1
Tr. (F)
2
cresc.
1
Trb.t.
2
cresc.
Trb.b.
cresc.
Tb.
cresc.
Timp.
cresc.
Trgl.
cresc.
trem.
Vl. 1
trem.
Vl. 2
trem.
Va.
trem.
Vc.
Cb.

ACT TWO ANDEN AK T
No. 6
Andante
1
Trombone tenore
2
Trombone basso
Tuba
Timpani
(C, F)
Lampens Aand
CORO * B.
Nu, hvi gni der du saa vold somt? Se, jeg ly strer jo dit Vink.
Andante
Violino 1
Violino 2
Viola
Violoncello
Contrabbasso
4
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
CORO B.
Her sker in de, naar du kal der kom mer jeg med Ly nets Blink. Ik ke jeg a le ne Fru e! men hver
* Kor af 7 gode Basstemmer, der synger gennem Raabere
* Chorus of 7 good bass voices, singing through loud-hailers

32
8
1
Trb.t.
2
molto
Trb.b.
molto
Tb.
molto
Timp.
molto
Morgiana:
Ak, hellige Profet!
ak, red mig, red
mig! (hun falder i
Afmagt)
CORO B.
an den Lam pens Aand b jer si ne Kn, og ly der den som Lam pen har i Haand.
12
Aladdin:
Ak, jeg er mgtig hungrig, Hvis du kan skaffe mig et i Fald du skulde trnge til (Aanden forsvinder, kommer
kre Djvel. Maaltid Mad, saa skal jeg min Hjlp. atter tilbage og forsvinder igen,
tjene dig en anden Gang, hvorpaa Musikken hrer op).
trem.
Vl. 1
trem.
Vl. 2
trem.
Va.
trem.
Vc.
trem.
Cb.

33
No. 7 *
EN SKJN PLADS I ISPAHAN
A BEAUTIFUL SQUARE IN ISPAHAN
Orkester I Orchestra 1
Andantino ( = 80)
Oboe 1
3 3 3 3 3
3
Corno inglese
3 3 3 3
1
Clarinetto (B )
2
3
3
1
Fagotto
2
1
Corno (F)
2
Triangolo
Orkester II Orchestra 2
Violino 1 (4)
Violino 2 (3)
Viola (2)
Violoncello (2)
Contrabbasso (2)
Orkester III Orchestra 3
3
Corno (F)
4
Tromba (F) 1
4 Timpani
(uden Stemning)
(untuned)
De fire Paukeslagere
The four timpanists
Orkester IV Orchestra 4
Flauto piccolo
Tam-tam
* See Editorial Emendations and Alternative Readings

34
Ork. I Orch. 1 7 1 2
Ob. 1
3 3 3
Cor.ingl.
3 3 3
3 3
3
1
Cl. (B )
2
3
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Trgl.
Ork. I Orch. 1 11
*
Ob. 1
3 3 3
3 3 3 3
3 3
Cor.ingl.
3 3 3
3 3
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Trgl.
* her falder Orkester II ind. gentages i 3 a 4 Minutter
* Orchestra 2 enters at this point. to be repeated for 3 to 4 minutes
Ork. II Orch. 2 Allegretto ( = 104)

Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Ork. II Orch. 2 7
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
dal segno i 3 a 4 Minutter

Disse to Orkestre skal ledes saadan, at de snart spiller svagere, snart strkere, men ganske uafhngige af hinanden med Hensyn til Nuancering, dal segno for 3 to 4 minutes
saa Virkningen bliver, at nu er det f.Eks. Orkester I der har Overhaanden og lidt efter maaske Orkester II o.s.v. altsaa: ganske frit.
These two orchestras should be directed to play softer or louder from time to time, but completely independently of one another as regards nuance,
so that the effect is of, for example, Orchestra 1 having the upper hand, and soon afterwards perhaps Orchestra 2, and so on. So: completely free.

35
Naar de to Orkestre har spillet i nogen Tid kommer 4 Paukeslagere frem paa Scenen og synger flgende Melodi med strk, hylende Stemmeklang,
medens de slaar dertil paa Paukerne (Orkestrene spiller stadigt).
When the two orchestras have been playing for some time four drummers come onstage and sing the following melody with a loud, howling tone,
accompanying themselves on the timpani (the orchestras continue playing).
Adagio ( = ca. 66)

a2
con sord.
Ork. III Orch. 3
3
Cor. (F)
4 3 3
3
con sord. 3 3
3
Tr. (F) 1
3 3 3
4 Timp.
3
3 3
Ah Ah
Ork. III Orch. 3 4 a2
3
Cor. (F)
4
3 3 3
3 3 3
Tr. (F) 1
3 3 3
4 Timp.
3
Ah! 3 Ah! Ah! Ah! Ah! 3 Ah! Ah! Ah!
Naar ovenstaaende Melodi er udfrt n Gang kommer Gulnare som er ledsaget bl.a. af 2 Fljtespillere og en Gonggongslager der udfrer
efterflgende Melodi (i Sekundintervaller). De to Orkestre vedbliver tillige med Paukeslagerne ovenfor.
When the above melody has been performed once, Gulnare enters, escorted by, amongst others, two flautists and a tam-tam player, who perform
the following melody (in seconds). The two orchestras continue, as well as the drummers above.
Allegretto moderato ( = 96) *

Ork. IV Orch. 4
Picc.
Tam.
Ork. IV Orch. 4 7
Picc.
Tam.
* Fjerdedelene i denne Melodi er lidt langsommere end i Orkester II (Allegretto)

* The crochet beat in this melody is a little slower than in Orchestra 2 (Allegretto)

36
FJERN FESTMUSIK No. 8

DISTANT FESTIVE MUSIC
Tempo di marcia
Flauto 1
Oboe 1
Clarinetto (B ) 1
1
Fagotto
2
1
2
Corno (F)
senza sord.
3
Tamburino
Triangolo
Fl. 1
Cl. (B ) 1
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
Tbno.
Trgl.

37
14
Fl. 1
Cl. (B ) 1
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
Tbno.
Trgl.
1 2
20
Fl. 1
Ob. 1
Cl. (B ) 1
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
Tbno.
Trgl.
24
Ob. 1
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
Tbno.
Trgl.

38
30
Fl. 1
Ob. 1
Cl. (B ) 1
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
Tbno.
Trgl.
Coda
36 40
Fl. 1
Dal segno
al e
poi Coda
Ob. 1
Cl. (B ) 1
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
Tbno.
Trgl.

39
No. 9
Andante
1
Flauto
2
1
Oboe
2
1
Clarinetto (B )
2
1
Fagotto
2
1
Corno (F)
2
1
Trombone tenore
2
poco
Trombone basso
poco
Tuba
poco
Timpani
(G, C, F)
poco
Lampens Aand
CORO * B.
Str ke Her re sig hvad vil du? See, jeg ven ter paa dit Bud.
Andante
Violino 1
Violino 2
Viola
Violoncello
Contrabbasso

Chorus of 7 good bass voices, singing through loud-hailers

40
4
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Aladdin:
Knap tilsteder mig min Sultan Soliman mig ha, men med et Derfor stormer hjt
Harme her at tale Ordet loved med utvungen, trolst Hjerte vendte mit Hjerte i Nattens
ud. Hr i Korthed givne villig Hu hende, som han sin Villie lumsk. Midnatsmulm,
Lfte, hr i Korthed mit Hjerte elsker, ak, Nu Vezirens Sn den
Lftets Brud. det smekre Lillieskud! hulde M han giver
At Gulnare skulde hen til Brud.
vorde min, jeg troede
sikkert nu;
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Hr da nu, hvad jeg dig byder Naar Vezirens Sn er tag da Sengen, hvor Sving dig derpaa gennem Luften,
kjk af vldig Harme fuld: kommen, sig til Fryd han hviler med den
og mig til Gru, inden unge Rose flux.
Brudekamrets Vgge
til Gulnare skn og
huld,
trem.
Vl. 1
trem.
Vl. 2
trem.
Va.
Vc.
Cb.

41
12
Timp.
bring dem herhid, hrer du? St saa Sengen her i Kamret, Og naar hist i sten hvor du tog den flux. Det er
I de hje terstrmme men st ham af Dren ud, at Solen atter rdmer alt hvad jeg forlanger. Adlyd
kk dem gennem Himlen han plat sig ej kan rre, stiv purpurfuld, kom da nu din Herres Bud.
vug. ham med din Aande pust; hid at hente Sengen,
men lad hende rolig hvile, st den,
smkker rd og hvid. Snart
en anden ved sin Side skuer
og omfavner hun.
trem.
Vl. 1
trem.
Vl. 2
trem.
Va.
trem. trem.
Vc.
trem.
Cb.
16
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
CORO B.
Hvad du by der snart jeg ly der. trem.
Vl. 1
trem.
Vl. 2
trem.
Va.
trem.
Vc.
trem.
Cb.

42
*
20
1
Fl.
2
3
3
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Va.
Vc.
26
1
Fl.
2
3
3
3
3
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Va.
Vc.
Aladdin:
Tilbedte! I din Elskers Varetgt, Han som er Intet uden Dig, som elsker
Dig, og som den store Allah gav strke Midler til at vorde din. Fat mod
og skilv ej. Din forhadte Brudgom er borte. Frygt Dig aldrig mer for
ham. Han staar paa Taget som et Kirkespiier.
* Recitation og Musik skal ikke flges ad, hvorfor Texten er udeladt i Noderne.
Musiken spiller roligt Stykket ud, men noget strkere naar Tppet falder.
* The recitation and music should not be synchronised, so the text is omitted from the score.
The music plays calmly through the piece, but a little louder when the curtain falls.

43
32
1
Fl.
2
3
3
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Va.
Vc.
38
1
Fl.
2
3 3 3 3 3
3
3 3 3 3
3 3
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Va.
Vc.
Men siig oprigtigt, dejligste Prinsesse! om vel Du muligt kunde elske mig.
Du nvnte mig jo nys. O, Du har seet mig og ikke glemt mit Aasyn. Sde Haab!
Gulnare:
Est Du en hellig Engel, som Profeten har sendt mig til min Redning,
skinne Yngling?

44
44
1
Fl.
2
3 3
3
3
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Va.
Vc.
50
1
Fl. 3 3
2 3 3
3
3
3
3 3
1
Cl. (B )
2
3 3 3
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Va.
Vc.
Aladdin:
Aa, hvor hun hviler sdt! Det tynde Flor forgves prver paa at hylle ind de
yppige, de sde Yndigheder. Ha! sig mig Du dejligste Uskyldighed. Sig, kan Du
elske mig?
Gulnare:
Jeg elsker Dig fra frste jeblik jeg saa Dig, Engel! Ak, fra min Barndom i det
stille Harem, har jeg kun set saa faa af Dine Lige! Dog er jeg vis derpaa, at der er
ingen, der kan henrykke mig s sdt, som Du.

45
56
1
Fl.
2
3
3
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
con sord.
Vl. 1
3
con sord.
Vl. 2
3
Va.
Vc.
rall.
63
1
Fl.
2
3
3
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
rall.
Vl. 1
3
Vl. 2
3
Va.
Vc.
Aladdin:
O, Salighed (kysser hende) Saa, nu est du min Brud. Thi jeg er ingen Engel, Gud ske
Tak! Men kun et Menneske af Jord, som Du. Sov sdt. Jeg hviler ved Din hulde Side.
Men indtil Allah har befstet vort sdt sjungne Baand skal dette blanke Svrd, som
her jeg lgger mellem Dig og mig bortskrmme, som en blinkende Kerub, det
syndefulde Stv fra Paradis.

ACT THREE TREDIE AK T
No. 10
Andante maestoso
1
Trombone tenore
2
Trombone basso
Tuba
Timpani
(F)
Lampens Aand
CORO * B.
Hol la ho! min d le Her sker! Knap du gned, fr strax jeg

Andante maestoso
senza sord.
trem.
Violino 1
molto
senza sord.
trem.
Violino 2
molto
trem.
Viola
molto
Violoncello
molto
Contrabbasso
molto
5
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
CORO B.
kom, flj her hid og staar nu re de at fuld f re hvert dit Ord.

* Chorus of 7 good bass voices, singing through loud-hailers

47
9
Aladdin:
Fyrretyve gyldne Bkner Luftens tynde Flod; Fyldt Med Diamantens klare Smaragdens grnne Jordbund,
drevet Guld, mrk vel mit maa hvert et Bkken vre, ther, med Rubinens med Saphirens Himmelloft;
Ord, maa du skaffe mig, og stablet i en Straaletop. rde Blod, med
bringe gennem
trem.
Vl. 1
trem.
Vl. 2
trem.
Va.
Vc.
Cb.
13
store funklende og sjeldne, dybe Have sprungen af den ganske sort, maa du Og for ret at spragle denne
som de stolt og lifligt gro skjulte Rod. Men da ingen skaffe sorte Slaver til at smuktindsprngte Farveflok,
hist i Bjergets delsten er til i Verden bre Skatten fort.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

48
17
saa lad fyrretyve Sort med Hvid og Markens nydeligste byg det, som
hvide flge disse, Hvid med Sort. Blomst. Naar det din Visdom
Fod for Fod, at Hyl et Tppe om lakker mod den sde, byder; med al
de parvis vandre hvert gyldent lngst fornskte Morgenlandets
Brudenat, byg mig
langsomt: Bkken af det da af persisk Marmor Pragt. Kan du
gyldne Mor, hist et blndende det, min elskte
hvormed Silke Palads lige for vor Slave? Siig
ind er vvet Sultans Harem paa oprigtig, om
den rummelige du kan.
Plads,
Vl. 1
Vl. 2
Va.
trem.
Vc.
Cb.
21
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Lampens Aand
CORO B.
Ja, saa let min d le Her re som en Vind kan kru se Vand.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

49
MARSCH
MARCH
No. 11
Flauto 1
(Flauto piccolo)
Flauto 2
1
Oboe
2
1
Clarinetto (A)
2
1
Fagotto
2
1
2
Corno (F) senza sord.
3
4
1
Tromba (F)
2
Trombone 1
tenore 2
Trombone
basso
Tuba
Timpani
(A, E)
Piatti
Triangolo
Tamburo piccolo
Gran cassa
Violino 1
Violino 2
Viola
Violoncello
Contrabbasso

50
Fl.
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

51
10
pesante
Fl.
pesante
1
Ob.
2
pesante
1
Cl. (A)
2
pesante
1
Fg.
2
pesante
1
2
Cor. (F)
pesante
3
4
pesante
1
Tr. (F)
2
pesante
1
Trb.t.
2
pesante
Trb.b.
pesante
Tb.
pesante
Timp.
Ptti.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
Vl. 1
pesante
Vl. 2
pesante
Va.
pesante
Vc.
pesante
Cb.
pesante

52
15
Fl.
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

53
20
Fl.
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

54
25
Fl.
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

55
30
Fl.
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

56
35
1
Fl.
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

57
40
muta in picc.
1
Fl.
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
dim.
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
pizz.
Vl. 1
dim.
pizz.
Vl. 2
dim.
pizz.
Va.
pizz.
Vc.
dim.
pizz.
Cb.
dim.

58
44
Picc.
7 7
Fl. 2
7 7
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
7 7
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
Vl. 1
Vl. 2
Va
Vc.
Cb.

59
48
Picc.
7 7 7 7
cresc.
Fl. 2
7 7 7 7
cresc.
1
Ob.
2
cresc.
a2
1
Cl. (A)
2
7 cresc. 7 7 7
1
Fg.
2
cresc.
1
2
cresc.
Cor. (F)
3
4
cresc.
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Trgl.
cresc.
Tamb.picc.
Gr.c.
arco
Vl. 1
cresc.
Vl. 2
cresc.
Va.
cresc.
arco
Vc.
cresc.
arco
Cb.
cresc.

60
51
Picc.
7 7 7
dim.
Fl. 2
7 7 7
dim.
1
Ob.
2
dim.
a2
1
Cl. (A)
2
7 7 dim. 7
1
Fg.
2
dim.
1
2
dim.
Cor. (F)
3
4
dim.
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Trgl.
dim.
Tamb.picc.
Gr.c.
pizz.
Vl. 1
dim.
Vl. 2
Va
pizz.
Vc.
pizz.
Cb.

61
54 muta in fl.gr.
Picc.
7
cresc.
Fl. 2
7
1
Ob.
2
cresc.
a2
1
Cl. (A)
2
7 cresc.
1
Fg.
2
cresc.
1
2
Cor. (F) cresc.

3
4
cresc.
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
arco
Vl. 1
arco
Vl. 2
arco
Va.
arco
Vc.
arco
Cb.

62
58
Fl.
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

63
63 muta in picc.
Fl.
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
a2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

64
68
Picc.
Fl. 2
cresc.
a2
1
Ob.
2
cresc.
1
Cl. (A)
2
cresc.
a2
1
Fg.
2
cresc.
a2
1
2
cresc.
Cor. (F)
a2
3
4
cresc.
1
Tr. (F)
2
cresc.
1
Trb.t.
2
cresc.
Trb.b.
cresc.
Tb.
cresc.
Timp.
cresc.
Ptti.
cresc.
Trgl.
cresc.
Tamb.picc.
cresc.
Gr.c.
cresc.
Vl. 1
cresc.
Vl. 2
cresc.
Va.
cresc.
Vc.
cresc.
Cb.
cresc.

65
72 rall.
Picc.
Fl. 2
a2
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
a2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
rall.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

66
No. 12
Tempo di marcia
Flauto 1
Oboe 1
Clarinetto (B ) 1
1
Fagotto
2
1
2
Corno (F)
Tamburino
Triangolo
Tempo di marcia
Violino 1
Violino 2
Viola
Violoncello
Fl. 1
Cl. (B ) 1
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
Tbno.
Trgl.

67
14
Fl. 1
Cl. (B ) 1
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
Tbno.
Trgl.
20
Fl. 1
Ob. 1
Cl. (B ) 1
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
Tbno.
Trgl.
27
Ob. 1
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
Tbno.
Trgl.

68
34
Ob. 1
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
Tbno.
Trgl.
40
Ob. 1
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
Tbno.
Trgl.
47
Ob. 1
molto dim.
1
Fg.
2
molto dim.
1
2
Cor. (F) molto dim.
molto dim.
Tbno.
molto dim.
Trgl.
molto dim.
attacca

69
Gulnare
Snart er det Tid. O du Var ej det hele Syn en da trin herind, trin som Elefanten strk,
som kaldte dig min Feberdrm, kraftig paa din Fod, som
Elsker Engel.
Andante
53 con sord.
Vl. 1
3
con sord.
Vl. 2
con sord.
Va.
con sord.
Vc.
Tigren smidig, som som Hyacinthen mild, som Solen varm, som O, vederkvg mig med din der toner fra din hulde
Lven stolt, Maanen elskovsfuld. sde Stemme, Rosenmund,
58
3 3 3
Vl. 1
3
3 3
Vl. 2
3
Va.
Vc.
som Feernes fra Grotter. Omflet mig Arme, du friske lad bag den mig hente Tryghed i dit Stjerneblik, sdt ved dit
Sommernattens fast i dine strke Vedbendranke,
63 3 3 3
3 3
3
Vl. 1
Vl. 2
3
Va.
3 3 3
3
Vc.

70
Hjertes varme Purpurkilde. O, Himmel! Engel du Du redder anden Gang Hind fra Leopardens livsalige forklarede
har hrt min Bn? den arme Klo? O Gabriel, Cherub.
68 3 3
3 3
Vl. 1
Vl. 2
Va.
3 3 3
3
3
3 3
Vc.
Aladdin: Soliman:
For min Skyld anden Almagtens Trone? Engel til Himlen, uden dig er Min elskede Min Datter, kom dog til dig
Gang forlader du tag mig med Jorden tom. Gulnare, sde selv min Datter!
poco rall. a tempo Brud.
73
Vl. 1
3
Vl. 2
Va.
Vc.
Gulnare: Soliman: Gulnare: Aladdin:

Hvad vil den underlige Du var jo Jeg forberedt? Du havde jo bestemt Det er Alad- Er du? Ja, Elskte
Vanvid sige? forberedt. mig for Aladdin. din her, som
78 for dig staar.
3 3
Vl. 1
3 3
Vl. 2
Va.
Vc.
Soliman:
Fat dig da min Datter! alt sadlet, tilberedt, at udstrakt Fljelstppe Ser du ej hist den store Marmorbygning, hvor Faklen
Kamelen staar bre paa et sin hulde Byrde til
83 Aladdins Palads. 3 3
3
3 3
Vl. 1
3
3
Vl. 2
3
3
Va.
3
3
Vc.

71
Gulnare: Aladdin:
vifter i den mrke Nat hen i Nattens Mulm den Der staar din blomster- Og her min Brudgom? Elskte! Ja.
og slynger tunge halvgennemlyste kranste Brudeseng.
88 Viraksky?
3 3 3 3 3 3
Vl. 1
Vl. 2
Va.
3 3 3 3
3 3
3
3
Vc.
Gulnare:
Og hisset staar dit Slot?
Gulnare: Aladdin: Aladdin:

Og du Aladdin? Ja, Huldeste. Nej, dit, livsaligste
blandt Kvinderne! Der
Staar dit Tempel,
Krlighedens Trone.
93
Vl. 1
(meget bevget)
dim. (very forward-moving)
Vl. 2
espressivo
dim.
Va.
espressivo
dim.
3
Vc.
espressivo
dim.
Gulnare:
Jeg ved ej om jeg men vaager jeg, da er jeg og drmmer Da flg mig i
drmmer eller hjst lyksalig, jeg igen, o, min Slummer
vaager, sde Drm! dybt i Graven.
rall. a tempo rall.

98
Vl. 1
dim. 3 3 dim.
Vl. 2
dim. 3 3 dim.
Va.
dim. dim.
Vc.
dim. dim.

72
MARSCH No. 13
MARCH
Oboe 1
Corno inglese
Clarinetto (A)
a2
1
Fagotto
2
a2
1
Corno (F)
2
con sord.
Tromba (F) 1
con sord.
Tromba (C) 2
Tamburino
simile
Glockenspiel
Ob. 1
Cor.ingl.
Cl. (A)
a2
1
Fg.
2
a2
1
Cor. (F)
2
Tr. (F) 1
Tr. (C) 2
Tbno.
Glsp.
Fra alle de Steder hvor dette Tegn ( ) findes, kan der, ved et Vink fra Dirigenten, springes til Slutningstakten, saaledes at den sceniske Foregang ikke behver at vente til Musiken
har spillet Stykket, som saadant, ud. - Marschen kan, ifald det behves, gentages mere end en Gang.
At all places marked with this sign ( ) the conductor may give an indication to cut to the concluding bar, so that the stage action does not need to wait for the music to finish.
If necessary the march may be repeated.

73
Ob. 1
Cor.ingl.
1
Cl. (A)
a2
1
Fg.
2
a2
1
Cor. (F)
2
Tr. (F) 1
Tr. (C) 2
Tbno.
Glsp.
13
Ob. 1
Cor.ingl.
1
Cl. (A)
a2
1
Fg.
2
a2
1
Cor. (F)
2
Tr. (F) 1
Tr. (C) 2
Tbno.
Glsp.

74
17
Ob. 1
Cor.ingl.
Cl. (A)
a2
1
Fg.
2
a2
1
Cor. (F)
2
Tr. (F) 1
Tr. (C) 2
Tbno.
Glsp.
22
Ob. 1
Cor.ingl.
1
Cl. (A)
a2
1
Fg.
2
a2
1
Cor. (F)
2
Tr. (F) 1
Tr. (C) 2
Tbno.
Glsp.

75
No. 14
Allegretto un poco
Flauto piccolo
3 3 3 3
2
Flauto
3
1.
1
Oboe
2
3 3 3 3
1
Clarinetto (A)
2
1
Fagotto
2
1
Corno (F)
2
Triangolo
Allegretto un poco
Violino 1
Violino 2
div.
senza sord.
Viola
senza sord.
pizz. arco
Violoncello
pizz. arco
Contrabbasso

76
6 2.
2
Fl. 3 3 3 3 3
3
1.
1
Ob.
2
3 3 3 3 3
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Trgl.
senza sord.
Vl. 1
senza sord.
Vl. 2
Va.
pizz.
Vc.
pizz.
Cb.
2.
12
2
Fl. 3 3 3 3
3
1.
1
Cl. (A)
2
3 3 3 3
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Trgl.
Va.
Vc.
Cb.

77
2. rall.
18
2
Fl.
3 3 3 3 3 3
3
dim.
1.
1
Cl. (A)
2
3 3 3 3 3 3
dim.
1
Fg.
2
dim.
1
Cor. (F)
2
dim.
rall.
Va.
dim. arco
Vc.
dim.
arco
Cb.
dim.
24 a tempo
Picc.
3 3 3 3
Fl.
1.
1
Ob.
2
3 3 3 3
1.
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Trgl.
a tempo
unis.
Va.
pizz.
Vc.
pizz.
Cb.

78
31
2
Fl.
3
a2
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Trgl.
Vl. 1
3 3
3 3
Vl. 2
3 3 3 3
Va.
arco
Vc.
arco
Cb.
37 a2
1
Ob.
2
dim.
1
Fg.
2
dim.
Vl. 1
Vl. 2
Vc.
dim.
Cb.

79
45
2
Fl.
3
a2
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Trgl.
Vl. 1
3
3
Vl. 2
3
3
Va.
Vc.
Cb.
51
2
Fl.
3
a2
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Trgl.
Vl. 1
3
3
Vl. 2
3 3
Va
Vc.
Cb.

80
58
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
dim.
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
Va.
dim.
Vc.
dim.
65
1
Cor. (F)
2
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.

81
72
2
Fl.
3
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
79
2
Fl.
3
a2
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Trgl.
Vl. 1
div.
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

82
a2
85
2
Fl. 3
3 3
3 3
3 3
3 3
a2
1
Ob.
2
3
3 3
3
1
Cl. (A)
2 3
3 3
3 3
3
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Trgl.
Vl. 1 3
3
3 3
3 3
3 3
3
Vl. 2
3
3 3
Va.
Vc.
Cb.

83
91 a2
2
Fl. 3
3 3 3
3
1
Ob.
2 3
3 3
3
1
Cl. (A) 3
2 3 3
3
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Trgl.
Vl. 1 3
3 3
3
Vl. 2
3
3 3
3
Va.
Vc.
Cb.

84
a2
97
2
Fl.
3
1
Ob.
2
dim.
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
dim.
1
Cor. (F)
2
dim.
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
Va.
dim.
Vc.
dim.
Cb.
dim.
103 rall. a tempo

Picc.
3 3 3 3
1.
1
Ob.
2
3 3 3 3
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Trgl.
rall. 3
a tempo
Vl. 1
3
Vl. 2
div.
Va.
pizz.
Vc.
pizz.
Cb.

85
109
Picc.
2.
2
Fl.
3
cresc.
1. a2
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
cresc.
1
Fg.
2
cresc.
a2
1
Cor. (F)
2
cresc.
Trgl.
Vl. 1
cresc.
Vl. 2
cresc.
unis.
Va.
cresc.
arco
Vc.
cresc.
arco
Cb.
cresc.

86
115
Picc.
3 3 3 3
2.
2
Fl.
3
3 3 3 3
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Trgl.
Vl. 1
Vl. 2
unis. div.
Va.
pizz.
Vc.
pizz.
Cb.

87
121
Picc.
2
Fl.
3
a2
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
a2 a2
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Trgl.
Vl. 1
Vl. 2
unis.
Va.
arco
Vc.
arco
Cb.

88
a2
127
2
Fl.
3
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
a2
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Trgl.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

89
133
2
Fl.
3
1.
1
Ob.
2
dim.
1.
1
Cl. (A)
2
dim.
1.
1
Fg.
2
dim.
a2
1
Cor. (F)
2
dim.
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
Va.
dim.
Vc.
dim.
Cb.
dim.
138
2
Fl.
3
1
Ob.
2
dim.
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Trgl.
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
Va.
dim.
Vc.
dim.
Cb.
dim.

90
DANS AF FANGER No. 15

PRISONERS DANCE
Moderato non troppo
Flauto 1
(Flauto piccolo)
Flauto 2
1
Oboe
2
a2
1
Clarinetto (A)
2
1
Fagotto
2
1
2
Corno (F)
3
4
1
Tromba (F)
2
a2
Trombone 1
tenore 2
Trombone
basso
Tuba
Timpani
(B , C, D)
Piatti
Moderato non troppo

Violino 1
Violino 2
Viola
Violoncello
Contrabbasso

91
6 a2
1
Fl.
2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
a2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

92
11
Fl.
1
Ob.
2
Cl. (A)
1
Fg.
2
con sord.
1
2
Cor. (F) a2
con sord.
3
4
con sord.
1
Tr. (F)
2
a2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

93
14
Fl.
1
Ob.
2
Cl. (A)
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

94
17
Fl.
a2
1
Ob.
2
Cl. (A)
a2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

20 a2
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
a2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
1
Tr. (F)
2
a2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

96
26 muta in picc.
1
Fl.
2
dim. dim.
a2
1
Ob.
2
dim. dim.
a2
1
Cl. (A)
2
dim.
1
Fg.
2
dim.
a2
1
2
Cor. (F) dim.
a2
3
4
dim.
dim.
1
Tr. (F)
2
dim.
a2
1
Trb.t.
2
dim. dim. dim.
Trb.b.
dim. dim. dim.
Tb.
dim. dim. dim.
Timp.
dim. dim. dim.
Ptti.
dim.
Vl. 1
dim. dim.
Vl. 2
dim. dim.
Va.
dim.
Vc.
dim. dim.
Cb.
dim.

97
32
Picc.
6 6 6 6
Fl. 2
6 6 6 6
a2
1
Ob.
2
1.
1
Cl. (A)
2 6
6 6 6
1
Fg.
2
a2
1
2
3 3 3 3
3 3
Cor. (F)
a2
3
4
3 3 3 3
3 3
a2
3 3
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Vl. 1
6 6
Vl. 2
6 6
Va.
3 3 3 3
3 3
Vc.
Cb.

98
36
Picc.
6 6 6 6 6 6 6 6
Fl. 2
6 6 6 6 6 6 6 6
1
Ob.
2
1
6 6
6 6 6 6 6 6
Cl. (A)
3 3 3
3 3
2
a2
1
Fg.
2 3 3 3
3
3
a2
3 3
1
2
3 3 3
Cor. (F)
a2
3 3
3
4
3 3 3
a2
1 3 3
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Vl. 1
6 6 6 6 6 6 6 6
Vl. 2
6 6 6 6 6 6 6 6
Va.
Vc.
Cb.

99
40
Picc.
6 6 6 6
Fl. 2
6 6 6 6
1
Ob.
2
1.
1
Cl. (A)
2 6 6
6 6
1
Fg.
2
a2
1
2
3 3 3 3
3 3
molto molto
Cor. (F)
a2
3
4
3 3 3 3
3 3
molto molto
a2 3 3
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Vl. 1
6 6
Vl. 2
6 6
Va.
3 3 3 3
3 3
Vc.
Cb.

100
44 muta in fl.gr.
Picc. 3 3 3 3 3 3 3 3
poco a poco cresc.
Fl. 2 3 3 3 3 3 3 3 3
poco a poco cresc.
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
1
Ob.
2
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 poco a poco cresc. 3
a2
1
Cl. (A)
2
3 3 3 3 3 3
3 poco a poco cresc. 3 3 3
3 a2
a2 3
1
Fg. 3 3
2 3 3 3 3 3
3 3 3
poco a poco cresc.
a2 3 3 3 3 3 3
a2 3 3 3
1
2
cresc.
Cor. (F)
a2 3
a2 3 3
3 3 3 3 3 3 3
3
3
4
cresc.
3 3 3 3 3
a2 3 3
3 3 3 3 3
1
Tr. (F)
2
poco a poco cresc.
3 3 3 3 3
3
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Vl. 1 3 3
3 3 3 3 3
3
cresc. 3
3 3
Vl. 2
3 3 3 3 3
cresc. 3 3
Va.
3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3
cresc.
Vc. 3 3 3 3 3
3 3 3
cresc. 3
3
Cb. 3 3
3 3
3 3
cresc. 3

101
49
1
3
cresc.
Fl.
2 3
cresc.
3
3
1
Ob.
2
3
cresc.
a2
1
Cl. (A)
2 3
cresc.
a2
1
Fg. 3 3 3 3 3 3 3
2
3 3
cresc.
a2 3 3 3 3 3 3
1
2
cresc. 3 3 3
Cor. (F)
a2 3 3 3 3 3 3
3
4
3 3 3
cresc.
1
Tr. (F)
2
3 3 cresc.
1
Trb.t.
2
3 3
cresc.
Trb.b.
Tb.
3 3 3 3 3 3
Timp.
Ptti.
Vl. 1
3
cresc. trem.
Vl. 2
3
3
cresc.
3
trem.
Va.
cresc.
Vc. 3 3 3 3 3 3 3
3 3
cresc.
Cb. 3 3 3 3 3 3 3
3 3
cresc.

102
54 muta in picc.
1
cresc.
Fl.
2
cresc.
1
Ob.
2
cresc.
1
Cl. (A)
2
cresc.
a2
1
Fg. 3 3 3
2
3 3 3
cresc.
a2
1
2
3 3 3
3 3 3
cresc.
Cor. (F) a2
3
4
3 3 3
3 3 3
cresc.
1
Tr. (F)
2
cresc.
1
Trb.t.
2
cresc.
3 3 3
Trb.b.
3 3 3
Tb.
3 3 3 3 3 3
Timp.
Ptti.
Vl. 1
cresc.
Vl. 2
cresc.
Va.
cresc.
Vc. 3 3 3
3 3 3
cresc.
Cb. 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3
cresc. marcato

103
59
Picc.
Fl. 2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
a2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
3 3 3 3 3 3 3 3
Trb.b.
3 3 3 3 3 3 3 3
Tb.
3 3 3 3 3 3
Timp.
Ptti.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
3 3 3 3
3 3

104
64 muta in fl.gr.
Picc.
dim.
Fl. 2
dim.
a2
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
dim.
a2
1
Fg.
2
dim.
1
2
dim.
Cor. (F)
3
4
dim.
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
trem.
Va.
dim.
div.
Vc.
dim.
Cb.
dim.

105
a2
70 a2
1
Fl.
2
dim.
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
molto
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
dim.
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
B muta in A
Timp.
molto
Ptti.
Vl. 1
Vl. 2
molto
trem.
Va.
molto
Vc.
molto
Cb.
molto

106
77
1
Fl.
2
dim.
espressivo
dim.
1
Ob.
2
dim.
1
Cl. (A)
2
dim.
a2
1
Fg.
2
dim.
1
2
Cor. (F) dim.
3
4
dim.
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
3 3 3 3 3 3 3 3
Trb.b.
molto
3 3 3 3 3 3
Tb.
3 3 3 3 3 3
Timp.
molto
Ptti.
trem.
Vl. 1
dim.
trem.
Vl. 2
dim.
trem.
Va.
dim.
3 3 3 3 3 3
Vc.
dim.
3 3 3 3 3 3
Cb.
dim.

107
82
1
Fl.
2
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
a2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
3 3 3 3 3 3
Trb.b.
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
Tb.
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
Timp.
Ptti.
trem. trem. trem. trem.
Vl. 1
trem.
trem. trem. trem.
Vl. 2
Va.
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
Vc.
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
Cb.

108
a2
87
1
Fl.
2
poco a poco dim.
1
Ob.
2
poco a poco dim.
a2
1
Cl. (A)
2
poco a poco dim.
a2
1
Fg.
2
poco a poco dim.
1
2
Cor. (F) poco a poco dim.
3
4
poco a poco dim.

1
Tr. (F)
2
dim.
1
Trb.t.
2
dim.
Trb.b.
dim.
3 3 3
Tb.
dim.
3 3 3
Timp.
3 3 3 poco a poco dim.
Ptti.
trem.
Vl. 1
dim.
trem.
Vl. 2
dim.
Va.
dim.
3 3 3
Vc.
3 3 3 dim.
3 3 3
Cb.
3 3 3 dim.

109
92 a2
1
Fl.
2
dim. dim.
1
Ob.
2
dim.
a2 dim.
1
Cl. (A)
2
dim. dim.
a2
1
Fg.
2
dim. dim.
1
2
dim. dim.
Cor. (F)
3
4
dim. dim.
1
Tr. (F)
2
dim.
1
Trb.t.
2
dim.
Trb.b.
dim.
Tb.
dim.
Timp.
3 3 3 dim.
dim.
Ptti.
Vl. 1
dim. dim.
Vl. 2
dim. dim.
Va.
dim. dim.
Vc.
3 3 3 dim.
dim.
Cb.
3 3 3 dim.
dim.

110
HINDU-DANS
HINDU DANCE No. 16
Andantino con moto
Flauto 1
1
Oboe
2
Clarinetto (A) 1
1
Fagotto
2
1
Corno (F)
2
Andantino con moto

con sord.
Violino 1
senza sord.
Violino 2
con sord.
Viola
Violoncello
pizz.
Contrabbasso
Fl. 1
1
Fg.
2
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

111
poco rall. a tempo

12
Fl. 1
dim. espressivo
1
Ob.
2
dim.
1
Fg.
2
dim.
poco rall. a tempo
Vl. 1
Vl. 2
dim.
Va.
dim.
Vc.
dim.
Cb.
18
Fl. 1
1
Ob.
2
1
Fg.
2
senza sord. 1.
1
Cor. (F)
2
23
Fl. 1
1
Ob.
2
Cl. (A) 1
1
Fg.
2
1.
1
Cor. (F)
2
senza sord.

112
28
Fl. 1
Cl. (A) 1
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
33
Fl. 1
1
Ob.
2
Cl. (A) 1
1
Fg.
2
poco rall.
39
Fl. 1
1.
1
Ob.
2
Cl. (A) 1
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2

113
a tempo
45 1.
1
Ob.
2
a tempo
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
51
Fl. 1
1.
1
Ob.
2
Cl. (A) 1
1
Fg.
2
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

114
56
Fl. 1
1.
1
Ob.
2
Cl. (A) 1
1
Fg.
2
1
Cor. (F)
2
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

115
NEGERDANS No. 17
NEGRO DANCE
Allegro
Flauto piccolo
Flauto 2
Oboe 1
Corno inglese
a2
1
Clarinetto (B )
2
1
Fagotto
2
1
2
Corno (F)
senza sord.
3
4
senza sord.
1
Tromba (F)
2
Trombone 1
tenore 2
Trombone
basso
Tuba
Timpani
(G, C, F)
Piatti
Castagnette
Tamburino
Tamburo piccolo
Gran cassa
Xilofono
CORO SATB
Allegro senza sord.
Violino 1
Violino 2
senza sord.
Viola
Violoncello
Contrabbasso

116
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
a2
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
a2
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Gr.c.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

117
17
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
a2
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Gr.c.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

118
25
Picc.
simile
Fl. 2
simile
Ob. 1
simile
Cor.ingl.
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Tamb.picc.
Xil.
col legno simile
Vl. 1
col legno simile
Vl. 2
col legno
simile
Va.
col legno
Vc.
col legno
Cb.

119
33
Picc.
simile
Fl. 2
simile
Ob. 1
simile
Cor.ingl.
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
a2
con sord.
1
2
Cor. (F)
3
4
a2
con sord.
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Tamb.picc.
Xil.
CORO
Ah
simile
Vl. 1
simile
Vl. 2
simile
Va.
Vc.
Cb.

120
41
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
a2
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
senza sord.
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
pizz.
Vl. 1
pizz.
Vl. 2
pizz.
Va.
pizz.
Vc.
Cb.

121
49
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
a2
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
a2
con sord.
1
2
Cor. (F)
3
4
a2
con sord.
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
CORO
Ah
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

122
57
Picc.
3 3
Fl. 2 3 3
Ob. 1
Cor.ingl.
a2
1
Cl. (B )
2 3 3
1
Fg.
2
senza sord.
1
2
Cor. (F)
3
4
senza sord.
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Gr.c.
arco
Vl. 1
arco
Vl. 2
arco
Va.
arco
Vc.
nat.
Cb.

123
63
Picc.
3 3
Fl. 2 3 3
Ob. 1
Cor.ingl.
1
Cl. (B )
2 3 3
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

124
71
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Cast.
Tbno.
Vl. 1
Vl. 2
pizz.
Va.
pizz.
Vc.
pizz.
Cb.

125
79 1 2
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Cast.
Tbno.
1 2
Vl. 1
Vl. 2
arco
Va.
arco
Vc.
arco
Cb.

126
87
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
a2
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
a2
con sord.
1
2
Cor. (F)
3
4
a2
con sord.
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Cast.
CORO
Ah
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

accel. 127
96
Picc.
cresc.
Fl. 2
cresc.
Ob. 1
cresc.
Cor.ingl.
a2 cresc.
1
Cl. (B )
2
cresc.
1
Fg.
2
cresc.
a2
1
2
Cor. (F)
a2 cresc.
3
4
a2 cresc.
1
Tr. (F)
2
cresc.
1
Trb.t.
2
cresc.
Trb.b.
cresc.
Tb.
cresc.
Timp.
cresc.
Ptti.
Cast.
cresc.
Tamb.picc.
cresc.
Gr.c.
cresc.
cresc.
CORO
Ah Hui! Hui! Hui! Hui! Hui!

accel.
Vl. 1
cresc.
Vl. 2
cresc.
Va.
cresc.
Vc.
cresc.
Cb.
cresc.

128
pi mosso
105
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
senza sord.
1
2
Cor. (F)
3
4
senza sord.
a2
1
Tr. (F)
2
a2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Tamb.picc.
Gr.c.
pi mosso
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

129
113
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Gr.c.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

130
121 Tempo I
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
a2
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
con sord.
a2
1
2
Cor. (F)
3
4
con sord.
a2
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Gr.c.
CORO
Ah
Tempo I
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

131
129
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
a2
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F)
3
4
a2
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Gr.c.
CORO
Ah
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

132
137
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
a2
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
senza sord.
1
2
Cor. (F)
3
4
senza sord.
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Gr.c.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

133
145
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
a2
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
pizz.
Vl. 1
pizz.
Vl. 2
pizz.
Va.
pizz.
Vc.
Cb.

134
153
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
a2
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
con sord.
a2
1
2
Cor. (F)
3
4
con sord.
a2
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
CORO
Ah
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

135
161
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
senza sord.
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Tbno.
Tamb.picc.
Xil.
arco
Vl. 1
arco
Vl. 2
arco
Va.
Vc.
pizz.
Cb.

136
169
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
a2
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
pizz.
Vl. 1
pizz.
Vl. 2
pizz.
Va.
Vc.
Cb.

137
177
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Xil.
arco
Vl. 1
arco
Vl. 2
arco
Va.
Vc.
Cb.

138
185
Picc.
cresc.
Fl. 2
cresc.
Ob. 1
cresc.
Cor.ingl.
cresc.
a2
1
Cl. (B )
2
cresc.
1
Fg.
2
cresc.
1
2
Cor. (F) cresc.
3
4
cresc.
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
pizz.
Vl. 1
cresc.
pizz.
Vl. 2
cresc.
pizz.
Va.
cresc.
Vc.
cresc.
Cb.

139
193
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
a2
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
con sord.
a2
1
2
Cor. (F)
3
4
senza sord. con sord.

a2
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Gr.c.
CORO
Ah
arco
Vl. 1
arco
Vl. 2
arco
Va.
arco
Vc.
arco
Cb.

140
201
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
a2
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
con sord.
senza sord. a2
1
2
Cor. (F)
3
4
senza sord.
a2 con sord.
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Gr.c.
CORO
Ah
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

141
209 pi mosso
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
senza sord.
1
2
Cor. (F)
3
4
senza sord.
3
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
3
Trb.b.
3
3
Tb.
Timp.
Ptti.
Tamb.picc.
Gr.c.
pi mosso
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

142
218
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
3
Trb.b.
3
3
Tb.
Timp.
Ptti.
Tamb.picc.
Gr.c.
CORO
Hi u hu! Hi u! Hi u hu!
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

143
227
Picc.
Fl. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
a2
1
Cl. (B )
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
3
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
3
Trb.b.
3
3
Tb.
Timp.
Ptti.
Tamb.picc.
Gr.c.
CORO
Hi u! Ah
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

144
DANS OG KOR
DANCE AND CHORUS No. 18
Tempo giusto
a2
1
Flauto
2
a2
1
Oboe
2
a2
1
Clarinetto (A)
2
1
Fagotto
2
1
2
Corno (F)
3
4
1
Tromba (F)
2
Trombone 1
tenore 2
Trombone
basso
Tuba
Timpani
(A)
Triangolo
Organo
S.
A.
CORO
T.
8
B.
Tempo giusto
Violino 1
Violino 2
Viola
Violoncello
div.
Contrabbasso

145
7 a2
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
Timp.
Org.
Vl. 1
Vl. 2
Cb.
a2
14
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
Timp.
Org.
Vl. 1
Vl. 2
Cb.

146
a2
21
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
a2
1
Cor.
2
Timp.
Org.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Cb.
a2
28
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
a2
1
Cor.
2
Timp.
Org.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Cb.

147
a2
34
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
a2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
Org.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

148
a2
42
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
a2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
Org.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

149
a2
48
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
a2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
Org.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

150
a2
55
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
a2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
Org.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

151
a2
62
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
a2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
Org.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

152
a2
69
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
a2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
Org.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

153
a2
76
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
a2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
Org.
S.
Ro sens Tid, Ro sens Tid

A.
CORO
T.
8
B.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

154
a2
82
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
poco
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
Org.
S.
er kom men, bag det grn ne Blad svul mer den og skil ler
A.
CORO
T.
8
B.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

155
a2
88
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
Org.
S.
Knop pen huldt sig ad. Lad da Strn gen ris le som en Sl ver bk, lad da Stem men to ne
A.
CORO
T.
8
B.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

156
a2
94
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
Org.
S.
som en Fugl bag Hk. Kr lig hed op gl der al Na tu rens

A.
CORO
T.
8
Ro sens Tid,
B.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

157
a2
100
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
Org.
S.
Barm. selv den trt te Ol ding smi ler

A.
CORO
T.
8
Ro sens Tid er kom men, bag det grn ne Blad svul mer den og skil
B.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

158
a2
106
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
Org.
S.
el skovs varm. Jor den blus ser op mod Him len i

A.
CORO
T.
8
ler Knop pen huldt sig ad. Lad Strn gen ris le som en Sl ver bk, lad da
B.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

159
a2
112
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
a2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
Org.
S.
sin Kraft, i sin Kraft, lad da frej dig spru dle Dru
A.
CORO
Ro sens Tid, Ro sens Tid er kom men, bag det grn ne Blad
T.
8
Stem men to ne som en Fugl bag Hk
B.
Ro sens Tid, Ro sens Tid er kom men, bag det grn ne Blad
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

160
a2
118
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
a2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
Org.
S.
ens Pur pur saft, lad frej dig sprud le Dru ens Pur pur
A.
CORO
svul mer den og skil ler Knop pen huldt sig ad. Lad da Stren gen ris le som en Sl ver bk,
T.
8
Kr lig hed op gl der al Na tu rens
B.
svul mer den og skil ler Knop pen huldt sig ad. Lad da Stren gen ris le som en Sl ver bk,
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

161
a2
124
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
a2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
Org.
S.
saft. Se nu van dre de af El

A.
CORO lad da Stem men to ne som en Fugl bag Hk. Kr lig hed op gl der al Na
T.
8
Barm, selv den trt te Ol ding smi ler, el skovs
B.
lad da Stem men to ne som en Fugl bag Hk. Kr lig hed op gl der al Na
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

162
a2
130
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
a2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
Org.
S.
skovs lu en varm
A.
CORO tu rens Barm. Se nu van dre de af El skovs lu en varm hen til
T.
8
varm. Se, nu van dre de af El skovs lu en
B.
tu rens Barm. Se nu van dre de af El skovs lu en varm hen til
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

163
a2
136
1
Fl.
2
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
a2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
Org.
S.
hen til Bru de kam ret Arm i Arm. O
A.
CORO Bru de kam ret Arm i Arm Arm i Arm Arm i Arm. O
T.
8
varm hen til Bru de kam ret Arm i Arm. O
B.
Bru de kam ret Arm i Arm Arm i Arm Arm i Arm. O
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

164
142
1
Fl.
2
Ob. 1
2
a2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
Org.
S.
Al lah! Al lah! Al lah!
A.
CORO Al lah! Al lah! Al
T.
8
Al lah! Al lah! Al
B.
Al lah! Al lah! Al
div.
Vl. 1
div.
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

165
148
1
Fl.
2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
Org.
S.
Al lah! Al lah! Al lah!
A.
CORO lah! Al lah!
T.
8 lah! Al lah!
B.
lah! Al lah!
trem.
Vl. 1
trem.
Vl. 2
trem.
Va.
trem.
Vc.
Cb.

ACT FOUR FJERDE AK T
No. 19
Andantino
GULNARE
1. Ci thar! lad min Bn dig r re, h re lad din hul de Stem me.
2. Tolk min El skov, hj og her lig! Kjr lig skal min Stem me fl ge.
Arpa
4 rall.
GULNARE
Glem me skal jeg da min Kum mer, sdt i Slum mer skal du dys se al min Frygt, og ret kys se
Dl ge skal den al min Flam me. Skjndt kun stam me kan min L be, elsk te Ci thar! lad os str be,
rall.
Arp.
GULNARE
med din re ne Stem me klang. Se din gyld ne Af ten rd me! Sd me duf te Ro sens Bla de,
beg ge paa for skjel lig Viis. Me dens Af ten pur pur stun den Lun den smi len de for gyl der,
Arp.
12
GULNARE
gla de Bl ge Maa nen f der, hvor den m der paa sin Bu e,

fyl der Sang de dun kle Kro ner, to ner Nat ter ga lens Vi se.
Arp.
15 rall.
GULNARE
for i Nat tens from me Lu e, tavs at h re El skovs Sang.

O, saa pris, saa lad os pri se, hvad der kr ver al les Pris.
rall.
Arp.

167
No. 20
Poco adagio
1.
1
Clarinetto (B )
2
5 5
1.
1
Corno (F)
2
Gulnare:
Den sknne Sol er og hisset luer Maanen Den rde Aftenstund er bleg
dalet dybt bag blodig nu. forsvundet,
Skoven,
Poco adagio con sord.
Violino 1
con sord.
Violino 2
Viola
Violoncello
Contrabbasso
6
1
Cl. (B ) 2
3
espressivo
1
Cor. (F)
2
alt hve Nattens kolde Vinde sig. Fra Horisonten trkker Skyen frem, og mrkner Himlen til en Fngselshvlving, et
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

168
10
1
Cl. (B ) 2
3 dim. 3
1
Cor. (F)
2
Gravkapel hvor hist og her en Lampe mat lyser med sit blege Zitterskin. Den sknne, store Dagens Lampe svandt, og
Vl. 1
Vl. 2
Va.
dim.
Vc.
Cb.
14 1.
1
Cl. (B ) 2
dim.
5
1
Cor. (F)
2
dim.
Rosen lukker sig, og Skoven skuler og Slangen kommer frem af sine Huler.
Vl. 1
dim.
Vl. 2
div. dim.
unis.
Va.
dim.
Vc.
dim.
Cb.
dim.

169
No. 21
Andante
a2
Trombone 1
tenore 2
Trombone
basso
Tuba
Timpani
(G, C, F)
Lampens Aand
CORO * B.
Nu, hvi gni der du saa vold somt? Se, jeg lys trer jo dit Vink.
4
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Nureddin: Nureddin:
Er du den vidtbermte Jeg taler over mig. Saa siig mig da,
Lampens Aand? kan du udrette Alt hvad jeg befaler?
3
CORO B.
Ej be rmt; en Hem me lig hed!


170
7
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Du taler ikkun lidt,
CORO B.
Ja, Her re, alt. men hand ler me re
10
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Nureddin:
Som naar jeg for Exempel (raaber)
var saa dristig, at bede dig, Saa let?
bliv ikke vred, jeg sprger,
et Sprgsml er en hist
uskyldig Ting. Som naar jeg
for Exempel var saa dristig
at bede dig forflytte mig
med samt Aladdins Palads
med hans Brud og alt, til
Afrika?
CORO B.
Saa ld jeg flux den Vil lie. Som Tig ren
13
1
Trb.t. 2
cresc.
dim.
Trb.b.
cresc.
dim.
Tb.
cresc.
dim.
Timp.
cresc.
dim.
CORO B.
knk ke kan en Lil lie.

171
No. 22
ALADDINS DRM
ALADDINS DREAM
Poco adagio
Flauto piccolo
Flauto 2
1
Oboe
2
1
Clarinetto (A)
2
1
Fagotto
2
1
Corno (F)
2
Tamburino
Triangolo
Celesta
Poco adagio
con sord.
Violino 1
3
3
con sord.
Violino 2
3
con sord.
Viola
con sord.
Violoncello
3
Contrabbasso

172
7
rall. a tempo rall.
Vl. 1
dim. dim. dim.
Vl. 2
dim. dim. dim.
Va.
dim. dim. dim.
Vc.
dim. dim. dim.
Morgentaagernes Dans
Dance of the Morning Mists
Tempo di Valse
14
Picc.
3 3
Fl. 2
3 3
1
Cor. (F)
2
Tbno.
Trgl.
Cel.
Tempo di Valse arco

pizz.
Vl. 1
3
3 3
Vl. 2
3
3
3
Va.
3 3 3
3
3 3 pizz.
Vc.
pizz.
Cb.

173
20
Picc.
Fl. 2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
1
Cor. (F)
2
Tbno.
Trgl.
Cel.
Vl. 1
3 3
3
Vl. 2
Va.
3 3 3
Vc.
Cb.

174
26
Picc.
3 3 3 3 3
3
Fl. 2
3 3 3 3 3
3
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
Cor. (F)
2
Tbno.
Trgl.
3
Cel.
Vl. 1
3 3 3 3 3 3 3 3 3
3
Vl. 2
Va.
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
Vc.
Cb.

175
33 1 2
Picc.
3 3 3 3 3
Fl. 2
3 3 3 3 3
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
1
Cor. (F)
2
Tbno.
Trgl.
Cel.
1 2
Vl. 1
3 3 3 3 3
Vl. 2
Va.
3 3 3 3 3
Vc.
Cb.

176
39 1 2
Picc.
Fl. 2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
1
Cor. (F)
2
Tbno.
Trgl.
Cel.
1 2
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

177
42
Picc.
Fl. 2
dim.
1
Ob. 2
dim.
1
Cl. (A) 2
dim.
1
Fg. 2
dim.
1
Cor. (F)
2
dim. dim.
Tbno.
Trgl.
dim.
Cel.
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
Va.
dim.
Vc.
dim.
Cb.
dim.

178
49 poco rall. a tempo

Picc.
Fl. 2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
1
Cor. (F)
2
Tbno.
Trgl.
Cel.
poco rall. a tempo
Vl. 1
3 3 3 3 3
calando 3
Vl. 2
Va.
3 3 3 3 3 3
calando
Vc.
Cb.

179
56 1 2
Picc.
Fl. 2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
1
Cor. (F)
2
Tbno.
Trgl.
Cel.
1 2
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

180
60
Picc.
Fl. 2
1
Cl. (A) 2
Cel.
Vl. 1
Vl. 2
arco
Vc.
65
Picc.
3
Fl. 2 3
1.
1
Ob. 2
dim.
3
Cel.
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
8
Va.
dim.
Vc.
dim.

181
No. 23
Andantino maestoso
1
Flauto piccolo
2
Oboe 1
Corno inglese
1
Clarinetto (A)
2
1
Fagotto
2
1
2
Corno (F)
3
4
1
Tromba (F)
2
4 Tamburi piccoli
Gran cassa
Tam-tam
5 a2
1
Picc. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
a2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
con sord.
a2
1
2
Cor. (F) con sord.

a2
3
4
con sord.
1
Tr. (F)
2
con sord.
4 Tamb.picc.
Gr.c.
Tam.

182
10
1
Picc. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
a2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
1
Tr. (F)
2
4 Tamb.picc.
Gr.c.
Tam.
14 a2
1
Picc. 2
Ob. 1
Cor.ingl.
a2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
1
Tr. (F)
2
4 Tamb.picc.
Gr.c.
Tam.
afbrydes hvorsomhelst
finish at any point

ALADDIN PAA SIN MODERS GRAV 183
ALADDIN AT HIS MOTHERS GRAVE No. 24
Stille *
ALADDIN
1. Vis se lul le nu, Barn lil!

2. H rer du den hu le Storm
3. Sov, Barn lil le! ved min Sang.
4. Nat ter ga len nr mer sig;
5. Hvis dit Hier te ej er Steen,
6. Ved dens To ner qvg dit Sind.
7. Ak, nu maa jeg fra dig gaae,
con sord. 8. Vis se lul le da, Barn lil!
Violino 1
con sord.
Violino 2
con sord. solo

Viola
Violoncello
Contrabbasso
ALADDIN
Sov nu sdt, og sov nu ln ge, Skindt din Vug ge stan der stil, U den Duun og
Suk ke ved, hvad jeg for lis te? Mr ker du, den sult ne Orm Pik ker paa din
In tet skal din Gl de man gle. H rer du den mun tre Klang Hist i Taar net
Fry de dig dens bli de Kluk ke? Du har of te vug get mig, Nu skal jeg dig
Mrk min I drt, Mo der ki re! Her af den ne Hyl de green Vil jeg dig en
Hvor den kla ger svagt og e ne, Som en vild som Nat te vind I de vaa de
Det er koldt i di ne Ar me, og jeg ei er in gen Vraa, Hvor jeg mig i
Sov nu sdt og sov nu ln ge, Skindt din Vug ge stan der stil, U den Duun og
Vl. 1
Vl. 2
Va.
con sord.
Vc.
con sord.
Cb.
10 1.-7. 8
ALADDIN
u den Gn ge.
Fyr re kis te?
af din Ran gle?
at ter vug ge.
Fli te sk re.
Vin ter gre ne!
gien kan var me.
u den Gn ge.
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
tutti
Va.
dim.
Vc.
dim.
Cb.
dim.
* quiet

184
No. 25
Andante maestoso
Flauto piccolo
Flauto 2
1
Oboe
2
1
Clarinetto (A)
2
1
Fagotto
2
1
2
Corno (F)
3
4
1
Tromba (F)
2
Trombone 1
tenore 2
Trombone
basso
Tuba
Timpani
(G, C, D, E)
molto
Triangolo
Ringens Aand:
Andante maestoso Herre hvad vil du mig? se jeg maa lyde dig,
senza sord.
trem.
Violino 1
molto
senza sord.
trem.
Violino 2
molto
senza sord.
trem.
Viola
molto
senza sord.
trem.
Violoncello
molto
senza sord.
trem.
Contrabbasso
molto

185
7 rall.
1
Fg. 2
senza sord.
1
2

3
4
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ringen er i din Haand, du byder Ringens Aand. Ej er det mig som maa ene tilrede staa: Alle de Slaver som hylde din Helligdom, knle til dyben
Jord, lystre dit
Magtens Ord.
12
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Aladdin: Aanden: Aladdin: Aanden: Aladdin: Aanden:

Hvordan? Aladdin Dig tusind Aander Bring flux mit Slot, Af Ringens Aand for Af Ringen? hvilken Den Ring som funkler
er end ej forladt? staar at tjene brat. min Brud tilbage nu. meget fordrer du. Ring befaler her? paa din Finger der.
div.
Vl. 1
div.
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

186
18
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
G muta in A
Timp.
Aladdin: Anden: Aladdin: Aanden:

Kan du skaffe mig Vr ej ubillig og vr uforsagt, hver Kraft har jo Hvori bestaar din Jeg bringer hurtig dig hvorhen du vil, jeg
min Borg, min Viv? sin egen Virkemagt. Magt, hvis den er til? siger dig hvad du vil vide.
Vl. 1
unis.
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
24
Aladdin: Aanden: Aladdin: Aanden: Aladdin: Aanden:
Ha, hvor stander da mit Slot? I Afrika: I Afrika? Ha jeg Og hvor er Paa dit Slot. Saa bring mig En snellere Be-
forstaar det godt! min Hustru? hurtig da den fordring faar du
lange Vej. ej.
(forsvinder med
Aladdin)
trem.
Vl. 1
trem.
Vl. 2
trem.
Va.
trem.
Vc.
Cb.

187
28 pi mosso
Picc.
Fl. 2
1
Ob.
2
Cl. (A)
a2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
cresc.
Tb.
Timp.
cresc.
Trgl.
pi mosso
Vl. 1
cresc.
Vl. 2
cresc.
Va.
cresc.
Vc.
cresc.
Cb.
cresc.

188
30
Picc.
cresc.
Fl. 2
1
Ob.
2
Cl. (A)
a2
1
Fg.
2
cresc.
1
2
cresc.
Cor. (F)
3
4
cresc.
senza sord.
1
Tr. (F)
2
cresc.
1
Trb.t.
2
cresc.
Trb.b.
cresc.
Tb.
cresc.
Timp.
Trgl.
trem.
Vl. 1
trem.
Vl. 2
trem.
Va.
trem.
Vc.
cresc.
Cb.

189
No. 25
1
Flauto piccolo 2
Violino 1
div.
Violino 2
3
1
Picc.
2
Vl. 1
Vl. 2
5
1
Picc.
2
Vl. 1
Vl. 2
7
1
Picc.
2
div.
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.

ACT FIVE FEMTE AK T
No. 26
Andante
Flauto piccolo
Flauto 2
1
Oboe 2
1
Clarinetto (A) 2
1
Fagotto 2
1
2
Corno (F)
3
4
1
Tromba (F)
2
Trombone 1
tenore 2
Trombone
basso
Tuba
F muta in E
Timpani
(B , F)
Tam-tam
CORO * B.
Hvad vil du Her re?

Aladdin:
Skynd dig, iil paa hastig Fod
og st mit Pallads hvor det
stod.
Andante trem.
Violino 1
Violino 2
Viola
Violoncello
Contrabbasso


191
Picc.
Vl. 1
poco a poco cresc.
Picc.
Vl. 1
Vl. 2
cresc.
10
Picc.
Vl. 1
cresc.
Vl. 2
cresc.
Va.
cresc.
Vc.
cresc.
12
Picc.
Fl. 2
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.

192
14
Picc.
Fl. 2
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
sempre
Vl. 2
sempre
Va.
sempre
Vc.
sempre
Cb.
16
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

193
18
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
20
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

194
23
Picc.
Fl. 2
a2
1
Ob. 2
dim.
a2
1
Cl. (A) 2
dim.
1
Fg. 2
dim.
1
2
dim.
Cor. (F)
3
4
dim.
1
Tr. (F)
2
dim.
1
Trb.t. 2
dim.
Trb.b.
dim.
Tb.
dim.
Timp.
dim. dim. dim.
Tam.
Vl. 1
dim.
trem.
Vl. 2
dim.
trem.
Va.
dim.
trem.
Vc.
dim.
trem.
Cb.
dim.

195
26
Picc.
3
3
Fl. 2
3 3 3
dim.
dim.
1
Ob. 2
dim.
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
dim.
dim.
Cor. (F)
3
4
dim.
dim.
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t. 2
dim.
Trb.b.
dim.
Tb.
dim.
Timp.
dim. dim.
Tam.
div.
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
Va.
dim.
Vc.
dim.
Cb.

196
No. 27
Andante con moto
Flauto piccolo
Oboe
1
Clarinetto (A) 2
1
Fagotto 2
con sord.
1
2
Corno (F) con sord.
3
4
Piatti
Tam-tam
(Her viser Synet sig)
Andante con moto (bag stolen)

(behind the bridge)
Violino 1
(bag stolen)
(behind the bridge)
Violino 2
trem.
Viola
Violoncello
(bag stolen)
(behind the bridge) trem.
Contrabbasso

197
Picc.
Ob.
1
Cl. (A) 2
dim.
1
Fg. 2
dim.
1
2
dim.
Cor. (F)
3
4
dim.
Ptti.
dim.
Tam.
Hindbad: Spgelset: Hindbad: Spgelset: Hindbad:

Ha, hvad er det? Tilbage! Hvad siger du? Tilbage! Ha hvem er du at dristig
du tr Vejen hindre mig?
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
Va.
dim.
Vc.
dim.
Cb.
dim.

198
Picc.
Ob.
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Ptti.
Tam.
Spgelset:
Din Broders Aand; hans Legem hviler under Dyssen der.
(bag stolen)
(behind the bridge)
Vl. 1
(bag stolen)
(behind the bridge)
Vl. 2
Va.
Vc.
(bag stolen)
(behind the bridge) trem.
Cb.

199
10
Picc.
Ob.
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Ptti.
Tam.
Hindbad: Spgelset: Hindbad:

Hvi est du saa skarlagenkldt? Ak Hindbad! Hvi sukker du og hvorfor luer du i
(bag stolen)
(behind the bridge)
Vl. 1
(bag stolen)
(behind the bridge)
Vl. 2
Va.
Vc.
(bag stolen)
(behind the bridge)
trem.
Cb.

200
13 rall.
1
Picc.
Ob.
1
Cl. (A) 2
dim. morendo
1
Fg. 2
dim. morendo
1
2
dim.
Cor. (F)
3
4
Ptti.
Tam.
Spgelset: Hindbad: Spgelset: Hindbad: Spgelset:

Nattens Mrke som en blodig Brand? Ak! Svar mig. Ak! Saa svar mig dog. Du brnder. Udfrit ej de Dde. (forsvinder)
rall.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
dim. morendo
Vc.
dim. morendo
Cb.

201
No. 28
Andantino
FATIME
1. Alt Maa nen op rejst staaer bag sor te Sko ve, og

i den fri ske Skov een Blomst kun vis ner, snart
Nat! snart vil maas kee din hul de Maa ne mit
Is ra phil! saa kom med Dd ens Blik ke, bring
Andantino
Viola 1
solo
Viola 2
solo
Violoncello 1
solo
Violoncello 2
solo
FATIME
Nat ter ga len slaar for Gud at lo ve. Dens To ner smel te bldt og to ne
er den Dd ens Rov, dens Hjer te is ner; men lad kun Blom sten d, en bed re
ble ge An sigt see i D den blaa ne; lad den da smi le smuk paa mig i
mig for Al lahs Dom; jeg skl ver ik ke. Vel sig net er hans Navn, Han huldt for
Va. 1
poco
Va. 2
poco
Vc. 1
poco
Vc. 2
poco
rall. rall.
7 1.2.3. 4
FATIME
ln ge, og Bk ken gri ber sdt i si ne Stren ge. 2. Midt

spring er snart af det fald ne Fr paa ther ving er. 3. O,
N den, og md mit sid ste Suk med Mor gen rd en. 4. O,
lad er. Knug mig kun i din Favn, han er min Fa der.
rall. rall.
Va. 1
dim.
Va. 2
dim.
Vc. 1
dim.
Vc. 2
dim.

202
No. 28
Andantino quasi allegretto
1
Oboe
2
1
Clarinetto (A)
2
1
Fagotto
2
con sord.
1
2
Corno (F)
3
4
1
Tromba (F)
2
Tamburo piccolo
poco
Sindbad: Spgelset:
Hvad rasler hist i Han kommer hid. Hjlp mig den fromme Kone op paa Jeg brer hende ud af Skoven for dig;
Dyssen? Tys! der Hvad er det for en Ryggen.
gaar en Mand i rde Svend.
Klder mig imde.
Andantino quasi allegretto

tutti
trem.
Viola
poco
tutti
Violoncello
5 senza sord.
1
Cor. (F)
2
con sord.
1
Tr. (F)
2
Sindbad: Spgelset:
men naar hun vaagner, maa du ikke Jeg kender Eder jo ej, hvordan kan Jo flere gode Gerninger herneden, des fler Belnninger i Evigheden.
sige hvem der har hjulpet dig. jeg da sige det?
Spgelset:
Du sige skal selv du hende bar.
Sindbad:
Godt! hjlp mig kun, jeg skal nok
prale siden. Af det, som I har gjort.
Lad mig kun raade. I kom mig ret
belejligt: denne Kone var kaldet for
at hjlpe Prins Aladdin.
Va.
trem.
Vc.

203
9
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Sindbad: Spgelset: Sinbad:

Afsted, afsted, det lakker Det er en dejlig rd Skarlagenskjortel som I har paa, Paa Vverstolen, Ven, hvor Rendegarnet I taler
hen mod Midnat. hvor gr man den Slags Tj? er Ild, Isletten Svovl.
Va.
Vc.
14
1.
1
Fg. 2
1
2

a2
3
4
Spgelset: Sindbad: Spgelset: Sindbad: Spgelset:

sagte, har I svage Den Puster trkker Hvad er I, Ven? Kulsvier. Hvilken Snak! Jeg tjener den rigeste Kul- Naa, kom nu; thi inden
Lunger. ikke mere Luft ind. i saadan rig og svier, maa du vide: han Midnatsstunden jeg at-
prgtig Dragt. brnder de bevgelige ter vre maa i Skygge-
Skove, hvor Lvet kaldes lunden.
Haar og Grenen Arm. (De gaar rask afsted og
synger)
trem.
Va.
trem.
Vc.

204
19
Allegretto moderato
a2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
1.
1
Tr. (F)
2
Tamb.picc.
SPGELSET
1. I Hel ved ga ler Ha ner, som Nat ter gal og Lr ke lil; der
2. lum mert brn der Grun den; der vif ter ej den mind ste Vind; der
Allegretto moderato
Va.
24 a2 molto rall. 1 2
lunga
1
Ob. 2
dim.
1
Cl. (A) 2
pesante
1
Fg. 2
pesante
lunga
1
2
Cor. (F) pesante
3
4
pesante
1.
1
Tr. (F)
2
dim.
lunga
Tamb.picc.
dim.
cresc. lunga
SPGELSET
svm me sor te Sva ner i Vand, som er af Svo vel Ild. Og

for i Mid nats stun den vi k ler os i Maa ne skin.
molto rall. 1 lunga 2 pesante
Va.

205
No. 29
Allegro = 72
Flauto 1
(Flauto piccolo)
Flauto 2
1
Oboe 2
1
Clarinetto (A) 2
1
Fagotto 2
1
2
Corno (F)
3
4
1
Tromba (F)
2
Trombone 1
tenore 2
Trombone
basso
Tuba
Timpani
(A, D)
cresc.
Piatti
Tamburo piccolo
Gran cassa
Tam-tam
Allegro = 72
Violino 1
cresc.
Violino 2
cresc.
Viola
cresc.
Violoncello
Contrabbasso

206
6
1
Fl.
2
1
Ob. 2
a2
3
1
Cl. (A) 2
a2 3
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
cresc.
Ptti.
Vl. 1
cresc.
Vl. 2
cresc.
Va.
cresc.
Vc.
3
Cb.
3

207
11
1
Fl.
2
1
Ob. 2
a2
1 3 3
Cl. (A) 2
a2 3 3
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
3 3
Cb.
3 3

208
a2
16
1
Fl.
2
a2
1
Ob. 2
a2
1 3
Cl. (A) 2
a2 cresc.
3
1
Fg. 2
cresc.
a2
1
2
Cor. (F)
cresc.
a2
3
4
cresc.
senza sord.
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
cresc.
Gr.c.
Vl. 1
cresc.
Vl. 2
cresc.
Va.
cresc.
Vc.
cresc. 3
Cb.
cresc. 3

209
a2
21
1
Fl.
2
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
A muta in G
Timp.
Ptti.
Gr.c.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

210
25 a2
1
Fl.
2
a2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
a2
1
Tr. (F)
2
a2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Gr.c.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

211
29 a2
1
Fl.
2
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
a2
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
G muta in A
Timp.
Ptti.
Gr.c.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

212
a2
33
1
Fl.
2
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
a2
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
A muta in B
Timp.
Ptti.
Gr. c.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

213
38
muta in picc.
1
3
Fl.
a2
1
Ob. 2
3 3
a2
1
Cl. (A) 2
3 3
a2
1
Fg. 2
3
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
a2
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Gr.c.
Vl. 1
3 3 3 3 3 3
Vl. 2
3 3 3 3 3 3
3 3 3
Va.
3 3 3 3
Vc.
3 3 3 3 3 3 3
Cb.
3 3 3 3 3 3 3

214
43
muta in fl.gr.
Picc.
Fl. 2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
3 3
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
a2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
B muta in A
Timp.
Vl. 1
3 3
Vl. 2
3 3
Va.
3 3
Vc.
Cb.

215
48
1
Fl.
2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
3 3 3 3 3 3 3 3
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
a2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
marcato
Vl. 1
3 3 3 3 3 3 3
3
Vl. 2
3 3 3 3 3 3 3
3
3
Va.
3 3 3 3 3 3 3
Vc.
Cb.

216
53
1
Fl.
2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
3 3 3 3 3 3 3 3
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
a2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
3 3 3 3 3 3 3
3
Vl. 2
3 3 3 3 3 3 3
3 3
Va.
3 3 3 3 3 3
Vc.
Cb.

217
58
1
Fl.
2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
3
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
a2 3 3
3 3 3
1
Tr. (F)
2
3
a2 3
1
Trb.t.
2
3 3 3 3
3 3
3 3 3 3
3
Trb.b.
3 3
3 3 3 3
3
Tb.
3 3
Timp.
Vl. 1
3
sul G
Vl. 2
3
Va.
3
3 3
Vc.
3 3 3 3 3
3 3
Cb.
3 3 3 3 3

218 a2
63
1
Fl. 2
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
a2
1
Tr. (F)
2
a2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Tamb.picc.
Gr.c.
Tam.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

219
a2
67
1
Fl.
2
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
a2
1
Tr. (F)
2
a2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Tamb.picc.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

220
71 a2
1
Fl.
2
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
a2
1
Tr. (F)
2
a2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Tamb.picc.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

221
75 a2
1
Fl.
2
dim.
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
dim.
a2
1
Fg. 2
dim.
a2
1
2
dim.
Cor. (F) a2
3
4
dim.
a2
1
Tr. (F)
2
dim.
a2
1
Trb.t.
2
dim.
Trb.b.
dim.
Tb.
dim.
Timp.
dim.
Tamb.picc.
dim.
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
Va.
dim.
Vc.
dim.
Cb.
dim.

222
rallentando a tempo
79
a2
1
Fl.
2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
1
Tr. (F)
2
a2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
D muta in E
Timp.
Tamb.picc.
rallentando a tempo
Vl. 1
dim.
spiccato
Vl. 2
dim.
Va.
dim. spiccato
Vc.
dim.
Cb.
dim.

223
83
1
Fl.
2
1.
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Vl. 1
Vl. 2
trem.
Va.
Vc.
87
1.
1
Ob. 2
cresc. dim.
1
2
Cor. (F) cresc. dim.

3
4
cresc. dim.
Timp.
dim.
Vl. 1
cresc. dim.
Vl. 2
cresc. dim.
Va.
cresc. dim.

224
92
1
Fl.
2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
E muta in D
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

225
96
1
Fl.
2
1.
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
D muta in E
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

226
101 poco rall.

1
Fl.
2
1.
1
Ob. 2
espressivo
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
dim.
1
2
Cor. (F) dim.
3
4
dim.
dim.
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
poco rall.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
dim. dim.
Vc.
dim.
Cb.
dim.

227
a tempo poco rallentando
105
1
Fl.
2
dim.
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
dim.
1
Fg. 2
dim.
1
2
Cor. (F)
dim.
3
4
dim.
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
a tempo poco rallentando
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
Va.
dim.
Vc.
dim.
Cb.
dim.

228
No. 30
Andantino = 100
a2
1
Flauto 2
cresc. dim.
1
Oboe 2
dim.
1
Clarinetto (A) 2
dim.
1
Fagotto 2
dim.
1
2
Corno (F) dim.
3
4
dim.
1
Tromba (F)
2
Trombone 1
tenore 2
Trombone
basso
Tuba
Timpani
(A, E)
Triangolo
S.
Syv fold n ske di ne Sla ver
A.
CORO
T.
8
Syv fold n ske di ne Sla ver
B.
Andantino = 100
Violino 1
dim.
Violino 2
dim.
trem. div.
Viola
dim.
Violoncello
dim.
Contrabbasso
dim.

229
a2
6
1
Fl. 2
dim.
1
Ob. 2
dim.
1
Cl. (A) 2
dim.
1
Fg. 2
dim.
1
2
dim.
Cor. (F)
3
4
dim.
a2
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
dim.
S.
dig til Lyk ke, Fyr ste, nu. Du har o ver stridt og vun det, du har ryd det
dim.
A.
CORO dim.
T.
8
dig til Lyk ke, Fyr ste, nu. Du har o ver stridt og vun det, du har ryd det
dim.
B.
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
div.
Va.
dim.
Vc.
dim.
Cb.
dim.

230
a2
11
1
Fl. 2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
S.
Klin ten ud. Hil dig dej lig ste Fyr stin de. In gen Taa ge, ing en Slud sl re
A.
CORO
T.
8
Klin ten ud. Hil dig dej lig ste Fyr stin de. In gen Taa ge, ing en Slud sl re
B.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

231
16
1
Fl. 2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
1. solo
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
S.
skal vor hul de Maa ne! Hul de Maa ne! Den skal
A.
CORO
T.
8
skal vor hul de Maa ne! Hul de Maa ne! Den skal
B.

Vl. 1

Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

232
21 a2
1
Fl. 2
dim.
1
Ob. 2
dim.
1
Cl. (A) 2
dim.
1
Fg. 2
dim.
1
2
Cor. (F) dim.
3
4
dim.
a2
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
dim.
S.
straa le klar og rund. Som en Ro se fra Da mas kus

dim.
A.
CORO dim.
T.
8
straa le klar og rund. Som en Ro se fra Da mas kus
dim.
B.
trem.
Vl. 1
dim.
trem.
Vl. 2
dim.
div.
Va.
dim.
Vc.
dim.
Cb.
dim.

233
a2
26
1
Fl. 2
sempre
1
Ob. 2
sempre
1
Cl. (A) 2
a2
sempre
1
Fg. 2
sempre
1
2
sempre
Cor. (F)
3
4
a2 sempre
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
S.
skal du rd me nu. A lad din! Hil dig Gul na re!
A.
CORO skal du rd me nu. Al lah! Al lah!

T.
8
skal du rd me nu. Gul na re! Hil dig A lad din! Hil dig!
B.
skal du rd me. Al lah er
Vl. 1
sempre
Vl. 2
sempre
Va.
sempre
Vc.
sempre
Cb.
sempre

234
rall.
a2
31
1
Fl. 2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
1
Tr. (F)
2
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trgl.
S.
Hil dig! Al lah er stor! Al lah!
A.
CORO Al lah! Al lah!
T.
8
Al lah! Al lah!
B.
stor, Al lah er stor, Al lah er stor!
rall.
trem.
Vl. 1
trem.
Vl. 2
trem.
Va.
trem.
Vc.
Cb.

A P P E N D I K S
A P P E N D I X

236
INDTOGSMARSCH APPENDIX
ENTRANCE MARCH
Tempo di marcia 1 2
* 1
Flauto piccolo
7 7 7
Flauto 2
7 7 7
a2
1
Oboe
2
1
Clarinetto (A)
2
7 7 7
1
Fagotto
2
*
a2
1
2
Corno (F)
a2
3
4
1
Tromba (C)
2
1
Trombone tenore
2
Trombone basso
Tuba
*
Timpani
(G, C)
Piatti
Triangolo
Tamburo piccolo
Gran cassa
Celesta 7 7 7
Tempo di marcia 1 2
*
Violino 1
Violino 2
Viola
Violoncello
Contrabbasso
* Marschen spilles fra Begyndelsen som langt borte fra; efterhaanden som Optoget nrmer sig bliver det strkere og strkere indtil
da "Aladdin" viser sig. Alle er altsaa relative, og i det hele maa Nuanceringen afpasses efter Scenens Krav.
In the beginning the March should be played , as if from far away; as the procession approaches it becomes louder until it reaches
when Aladdin appears. Thus, all are relative, and on the whole the dynamics must be adjusted to the demands of the action.

5
Picc.
7 7
Fl. 2
a2 7 7
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
7 7
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
1
Tr. (C)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
Cel. 7 7
Vl. 1
Vl. 2
trem.
Va.
Vc.
div.
Cb.

1 2
10
Picc.
7 7 7
Fl. 2
7 7 7
a2
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2 7 7
7
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
1
Tr. (C)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
Cel. 7 7 7
1 2
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

13
Picc.
3 3 3 3 3
3 3
Fl. 2
3 3 3 3 3
3 3
a2
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
3 3 3 3 3
3 3
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
1
Tr. (C)
2
1.
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
3 3
Cel. 3 3 3 3 3
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

18
Picc. 3 3 3
3 3 3 3
Fl. 2 3 3 3
3 3 3 3
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
3 3 3 3 3
3 3
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
1
Tr. (C)
2
1.
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
molto
Ptti.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
3 3
Cel. 3 3 3 3
3
Vl. 1
Vl. 2
trem.
Va.
Vc.
Cb.

22
Picc.
7 7 7
Fl. 2
7 7 7
a2
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
7 7 7
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
1
Tr. (C)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
Cel. 7 7 7
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

27
Picc.
7
7
Fl. 2
7
a2 7
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
7
7
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
1
Tr. (C)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
Cel. 7
7
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

32
Picc.
7 7
7
Fl. 2
7 7
a2 7
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
7
7 7
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
1
Tr. (C)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Ptti.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
Cel. 7
7 7
Vl. 1
Vl. 2
trem.
Va.
Vc.
Cb.

37
Picc.
7 7
Fl. 2
7 7
a2
1
Ob.
2
1
Cl. (A)
2
7 7
1
Fg.
2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
1
Tr. (C)
2
1
Trb.t.
2
Trb.b.
Tb.
Timp.
cresc.
Ptti.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
Cel.
7 7
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.

molto pesante
42
Picc.
cresc.
Fl. 2
cresc.
a2
1
Ob.
2
a2
1
Cl. (A)
2
cresc.
1
Fg.
2
cresc.
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
1
Tr. (C)
2
cresc.
1
Trb.t.
2
cresc.
Trb.b.
cresc.
Tb.
cresc.
Timp.
Ptti.
cresc.
Trgl.
Tamb.picc.
Gr.c.
cresc.
Cel.
molto pesante trem.
Vl. 1
trem.
Vl. 2
trem.
Va.
trem.
Vc.
Cb.

F O R K O R T E L S E R
A B B R E V I A T I O N S

C R I T I C A L
C O M M E N T A R Y












Aladin Complete Score

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

Aladin Complete Score

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

C A R L N I E L S E N

CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd i 06/09/13 19.00

Udgivet af Carl Nielsen Udgaven

Serie I. Scenemusik. Bind 8

Published by The Carl Nielsen Edition

Series I. Scenemusik. Volume 8

Edition Wilhelm Hansen

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 ii

CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd ii 06/09/13 19.00

DR AMATISK EVENT YR I FEM AKTER

DR AMATIC FAIRY TALE IN FIVE ACTS

Tekst af Adam Oehlenschlger

Text by Adam Oehlenschlger

Edition Wilhelm Hansen

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 iii

CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd iii 06/09/13 19.00

Graphic design Kontrapunkt A/S, Copenhagen

Sponsored by Knud og Dagny Gad Andresens Fond

Distribution Edition Wilhelm Hansen A/S, Bornholmsgade 1, DK-1266 Copenhagen K

2000 Carl Nielsen Udgaven, Det Kongelige Bibliotek, Kbenhavn

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 iv

CNU_01_08_Aladdin_komplet.indd iv 08/09/13 15.09

General Preface vii Generelt forord

Facsimiles xxii Faksimiler

Orchestra xxviii Bestning

Characters xxix Personer

Musical Numbers xxx Musikalske numre

Synopsis xxxii Scene- og handlingsgang

ACT O NE Nos . 1 -5 1 F RS TE A K T No. 1 -5

ACT TWO Nos . 6 -9 31 A ND E N A K T No. 6 -9

ACT TH RE E Nos . 10 -18 46 TRE D JE A K T No. 10 -18

ACT FO UR Nos . 19 -2 5 1/2 166 FJE RD E A K T No. 19 -2 5 1/2

ACT FI VE Nos . 2 6 -3 0 190 FE MTE A K T No. 2 6 -3 0

A PPE ND I X 235 A PPE ND I K S

Abbreviations 246 Forkortelser

Critical Commentary 247 Kritisk beretning

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 v

CNU_01_08_Aladdin_komplet.indd v 08/09/13 11.10

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 vii

CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd vii 06/09/13 19.00

Carl Nielsens litterre arbejder vil blive udgivet i tilknytning

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 viii

CNU_01_08_Aladdin_komplet.indd viii 08/09/13 15.18

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 ix

CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd ix 06/09/13 19.00

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xi

CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xi 06/09/13 19.00

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xii

CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xii 06/09/13 19.00

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xiii

CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xiii 06/09/13 19.00

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xiv

CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xiv 06/09/13 19.00

and so on like that). But on the other hand: there has to be a

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xv

CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xv 06/09/13 19.00

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xvi

CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xvi 06/09/13 19.00

30 Danish conductor and repetiteur (1858-1926).

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xvii

CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xvii 06/09/13 19.00

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xviii

CNU_01_08_Aladdin_komplet rekonstruktion.indd xviii 06/09/13 19.00

Carl Nielsen Udgaven CN 00015 xix