A modern film

Modern = nemcsak valami, az addigihoz

kpest jat jelent, hanem olyat, aminek
megjelense nyomn a rgi eltnik,
rvnyessge megsznik. Ami modern
mindig szemben ll egy mlttal, amely
hagyomnyosan, azaz a 19. szzadig az
antikvitshoz ktdst jelentett. (Kovcs,
2005. 20)
A modern kultusza a mvszetben
legalbb az 1970-es vek elejig tart,
amikor is megjelenik a posztmodern
fogalma, amely vget vet annak az
elkpzelsnek, hogy a mvszet
folyamatos eszttikai forradalmak sorn
halad elre.(...) Ettl kezdve a modern a
modernits kornak jelensgeire
vonatkozik, s szigor ellentte a
klasszikussal fokozatosan eltnik. gy
beszlhetnk mr klasszikus
modernitsrl is, utalva az egykoron
felforgat j mvek rk eszttikai
rtkre. (Kovcs, 2005. 22.)
A modern film a mvszfilm adaptldsa bizonyos trtnelmi-filozfiai
kontextusokhoz, nem pedig az ltalnos filmtrtnet vagy filmnyelv
fejldsnek eredmnye.

A mvszfilm sajtos filmksztsi gyakorlatt intzmnyeslt, amely

klnbztt mind a kereskedelmi szrakoztatfilm-ipartl (az amerikai
stdirendszerben gyakorolt filmgyrtstl), mind pedig a filmes
avantgrdtl (az intzmnyes formktl fggetlen filmkszti
gyakorlattl).
Avantgrd s modernizmus elklntse:

Peter Brger: az avantgrd az a mvszeti mozgalom a 20. szzadban,

amelyik tagadja a malkots nllsgt, s a mvszetnek a
mindennapi letbe val visszaintegrlst tzi ki clul. Mg az
eszttikai modernizmus a mvszetet fggetlen terletnek fogja fl, az
avantgrd m trsadalmi, politikai vagy filozfiai kiltvny. (Kovcs,
2005. 26)

Az avantgrd mozgalmak elitizmusa pontosan abbl a kvnalombl

szrmazik, hogy a mvsz szellemi vezet legyen nemcsak a mvszet
vilgban, hanem a htkznapi letben is, melyet a mvszet eszkzeivel
akar megvltoztatni. (Kovcs, 2005. 26)

Az avantgrd mvszt egy forradalmi, aktivista hevlet fti, amelynek

ksznheten a mvszeti programok el akarjk trlni a hatrt a
mvszet s a trsadalmi let kztt.
A modern mint stlus nemzetkzi jelensg, nem tudunk egyetlen nemzeti
kulturlis hagyomnyt sem kiemelni ennek a stlusnak a httereknt.

A modern film nem annyira egy specifikus filmfajta, mint inkbb a modern
mvszet egy sajtos formja.
Kovcs Andrs Blint szerint kt modernista korszak:

19191929. A hszas vek modernista filmje ksrlet volt arra, hogy a

film mvszi kpessgeit a modern kpzmvszet cljaira hasznljk
fl.
A film f referencii: festszet, zene
cl: a film tiszta vizulis formjnak a megtallsa

19591975. A filmi modernizmus msodik korszaka a hangosfilm

mvszeti gyakorlatnak modernizcija volt.
A festszet s a zene helyett a msodik peridusban a film a korai
nmafilm kt f ellensgre, a sznhzra s az irodalomra
tmaszkodott.
a msodik modernista hullm absztrakt formival a tisztn
mentlis filmes brzolshoz kvn eljutni.
ALAPVET JELLEMZK:
Szubjektv, intellektulis, nreflexv, absztrakt, nem narratv
szoros kapcsolatban ll a szerz fogalmval, szerzi filmnek is szoktk
nevezni. (Modern szerzi film. V. Bordwell: mvszfilmes elbeszlsmd.)

Clement Greenberg szerint a modernizmus ltalnos vonsa az eszttikai

nreflexi.
Gilles Deleuze elmlete a modern filmrl
Gilles Deleuze: a klnbsg a klasszikus s a modern film kztt abban
keresend, ahogy a teret, mozgst s az idt kezelik.
A klasszikus film gykerei a hagyomnyos trtnetmeslsben vannak,
amelyben folyamatos idkeret s egy lehatrolt trrszlet jelenti a cselekmny
egysgnek az alapjait. Deleuze ezt az egysget szenzomotorikus kr-nek
nevezi, s ezen azt rti, hogy a klasszikus filmben a percepcit automatikusan
kveti egy akci, vagy egy akcit egy reakci. (Kovcs, 2005.66.)
A klasszikus elbeszlfilm szituciakcij szituci szerkezete helyett: nincs
olyan tfog, meghatroz szituci, ami egy dnt akciban cscsosodna ki.
A modern filmben megszakad a szenzomotorikus kr, az akci nlkl maradt
percepci nll rtket nyer.

A modern film tiszta optikai s hangi helyzetekkel dolgozik, ami azt jelenti,
hogy a kpek, amelyeket a modern filmben ltunk, nem impliklnak kzvetlen
cselekmnyt. A percepcikat nem a cselekvs logikja, hanem bels mentlis
folyamatok irnytjk.
A modern filmek kpsoraiban nem a cselekvs logikja jelenik meg,
hanem az, ahogy klnfle mentlis alakzatok (gondolatok, lmok,
fantzik) megszletnek. Mivel ez a folyamat fggetlen a fizikai
cselekvstl, a modern filmben az id, mentlis formkon keresztl,
legtisztbb llapotban ll elttnk (az id-kp fogalma).

A trtnelmi id, a klasszikus film akciideje a modern filmben

transzcendentlis idv vlik, a mentlis folyamatok idejv.

Ha a klasszikus filmet az akci-reakci egysge miatt egy szerves

rendszernek fogjuk fel, akkor a modern film kristlyos szerkezet,
amelyek vgtelen varicik s tbbszrzsek ltal kapcsoldnak
egymshoz.
A kristlykp = egy aktulis s egy virtulis (tkr)kp sszeforrottsga
(= a kpnek egyszerre van egy konkrt, relis oldala s egy
tkrkpszeren hozztapad/hozzkristlyosodott
virtulis/imaginrius oldala).
Deleuze szmra a modern film a gondolkods legjobb reprezentcija a
modern vilgban. (Kovcs, 2005.66.)

Deleuze szerint a modern filmmvszet kialakulsa a neorealizmussal kezddik:

a filmtl fggetlen hatst a hbor utni helyzet hozta lerombolt vagy ppen
pl vrosaival, rendezetlen terleteivel, bdogvrosaival () kirtett
hatalmas tereivel, dokkjaival, raktraival, gerenda- s vashalmaival. (Deleuze, A
mozgs-kp, 2001. 162)

Sztszrt, hzagos valsg jelenik meg, tredkes, sztdarabolt tallkozsok

sorozata.
Pl. A biciklitolvajokban az es mindig megszakthatja vagy elterelheti a
vletlenszer kutatst s a frfi s a gyermek bolyongst. Az olasz es a
holtid s a lehetsges megszakts jelv vlik. A biciklilops vagy az Umberto
D. jelentktelen esemnyei is mg letbe vg jelentsggel brnak a fhsk
szmra. Viszont Fellini Bikaborjakja mr nemcsak az esemnyek
jelentktelensgrl tanskodik, hanem egymsra kvetkezsk
bizonytalansgrl is. (2001. 276)
A LEBEG TR megjelense a modern filmben

a) sztkapcsolds (ktds nlkli terek),

b) a kirestett tr, az res terek.

A lebeg tr nem egy minden idtl s trtl elvont egyetemessg. Egy

tkletesen szingulris tr, amelyik csupn elvesztette homogenitst, azaz ...a
sajt rszei kztti kapcsolatot, gy hogy az illesztsek vgtelen szm mdon
trtnhetnek. Az ilyen virtulis kapcsolat tr, a lehetsges tiszta helyknt van
megragadva. (Deleuze, 2001. 148)
Az akci-kp vlsga: az alakok egyre kevsb kerltek motivl
szenzomotoros helyzetekbe, inkbb csak stltak, kdorogtak, csavarogtak
pusztn optikai s akusztikai helyzetekben jelentek meg.
Az akci-kp ekkor szthullott, mikzben a meghatrozott helyek elmosdtak,
s helyeiket lebeg tereknek adtk t, ahol a flelem, az elszakads, ugyanakkor
a frissessg, a rendkvli sebessg s a vgtelen vrakozs modern affektusai
alakultak ki. (Deleuze, 2001. 162)
A MODERN FILM ALAPVET STLUSFORMI
A klasszikus narratv szerkezet trsai:
a nyitott (vg) trtnetek kedvelse,
trtnetmondsi smk felforgatsa (pl. a vletlen, a banalits szerephez
juttatsa rvn), a film noir mint a klasszikus film dekonstrukcija, a modern
film elfutra
a szubjektivits eluralkodsa (a fabula elbizonytalanodsa), tudatfolyam-
szer filmelbeszls
radiklis folyamatossg (pl. Antonioni, Resnais, Tarkovszkij filmjei) s
radiklis diszkontinuits a trtnetmeslsben, fragmentltsg (Bertolucci,
Godard)
szerilis elbeszls (Tarkovszkij: Tkr, Alain Robbe-Grillet mvei)
minimalizmus (Antonioni, Chantal Akerman) a Semmi mint komplex
modern szimblum (msik-ja mindig: a vgtelen, a teljessg) (Fellini,
Antonioni, stb.)
az utazsra mint elbeszlformra s szimblumra pl filmek (modern
pikareszk)
Mfaji mintk trsa:
modern melodrma (Fellini korai filmjei),
metafikcis detektvtrtnet (Blow Up),
mfajparda (Godard, Truffaut, Malle, Lindsay Anderson stb.),
szatra (a modern letformrl, pl. Tati)

Naturalista formk: poszt-neorealizmus (Pasolini), cinma vrit (a

naturalizmus nreflexv vltozata), az n. j hullmos stlus.

Ornamentlis s tetrlis formk (gyakran folklr/npi kultra hatsok is)

(Fellini: Rma, Satyricon, Casanova, Pasolini: Mdea, Oidipusz kirly,
Szergej Paradzsanov filmjei, stb.)

Reflexivits s absztrakci (pl. festi kpkompozcik, parafrzisok rvn)