Bernardo Canal-Feijo:
la autenticacin de la cultura
Leonor Arias Saravia de Perramon
Apuntes biogrficos:
Nacido en Santiago del Estero, tres aos antes de que finalizara el siglo XIX
(el 23 de julio de 1897), curs sus estudios secundarios y universitarios en
Buenos Aires, donde se doctor en Jurisprudencia y Ciencias Sociales en
1918. Durante esta primera estada juvenil en la Capital, se conect con los
grupos de poesa vanguardista, tendencia que marc sus primeras
manifestaciones literarias[1]. De regreso a su Santiago natal, permanecer
all hasta sus cincuenta aos, abocado a una ingente e ininterrumpida labor de
investigacin y produccin literaria. Paralelamente, y mientras ejerca como
medio de vida su profesin de abogado, desarroll una incansable y
visionaria actividad de proyeccin cultural y cvicosocial, a travs de
instituciones que marcaron hitos en la historia de la provincia santiaguea.
Una de ellas es La Brasa, entidad empeada en promover las actividades del
espritu que nucle a un grupo de hombres de la cultura y a artistas, con el
protagonismo evidente de nuestro autor[2]; otra, de alcance regional,
P.I.N.O.A. (Planificacin Integral del Noroeste Argentino)[3], constituida
por profesionales de diversas reas preocupados por la promocin, a partir de
un proyecto sistemtico, de esa postergada regin mediterrnea.
Pese a la escasa circulacin que tuvo su obra, signada por una suerte de
recato provinciano en cuanto a su difusin, recibi numerosas distinciones
nacionales, en particular por su produccin ensaystica y dramtica[4].
La dinmica de la historia
Por una parte, tendr lugar no ms que entre la raza conquistadora y las
latitudes ms australes del nuevo continente, pues al momento de su
llegada, las razas aborgenes eran ya casi metafsicas de tan agotadas y
desentendidas de su mundo. Las nuevas razas [en consecuencia] entraron
a apoderarse de una cosa que ya no perteneca a nadie, de un gran baldo, de
una geografa vacante. Y ste fue segn Canal el comienzo de la gran
tragedia del destino de esta parte de Amrica (NH: 21). Al no poder
resolverse a tiempo (por razones de tcnica conquistadora?) el tremendo
problema de llenar el vaco, empieza a generarse cierta proporcin inversa
entre la [nueva] raza [...] y la geografa; poco a poco [aqulla] pierde su
estilo y va adoptando el de la tierra.
El contacto espaolaborigen
[...] si el sensualismo mgico del indio puede tal vez ser denominado de
connaturalizacin; el sensualismo mstico del espaol podra ser denominado
de rescate frente a la naturaleza. El indio se pierde, disuelto, horizontal, en la
naturaleza [...]. El espaol se pierde o anega, vertical, en su eticismo. Uno
por sumersin, otro por abstencin, ambos dejan intacta la naturaleza (PCA:
48-49).
Hay que apuntar que, en sntesis, los tres contactos histricos implican para
el autor una suerte de freno en la evolucin natural hacia una forma propia
de cultura; constatacin que lo lleva a concluir: despus de cuatro siglos el
estado de la cultura [en nuestro pas] sigue siendo todava proceso (ibd.:
27). Por otra parte, el anlisis de nuestra performance histrica, marcada por
los sucesivos contactos, y articulada construida a partir del proyecto
constitucional, le sugiere una figura interpretativa sumamente sugestiva a
mi juicio para sintetizarla: la de la levitacin, el vuelo[28], inspirada en
buena medida en Alberdi, el prohombre ms exhaustivamente estudiado por
nuestro intrprete[29] .
El pulso levitativo
As pues, el presente del autor le revela el estado de cosas que ilustra en las
imgenes adelantadas, a las que varios aos despus agrega la de cefalpodo
nacional (1968). En esta oportunidad destaca los nuevos enfoques sobre la
cuestin, en los que reconoce una intencin analtica, destructora,
antimtica [42], frente al mito ceflico, constructivo, sinttico; pero
puntualiza con su dejo de escepticismo que, pese a la conciencia de la
necesidad del contramito analtico, los actuales intrpretes no aciertan con
el programa de capovolgimento que este mito tendra que configurar, por
una razn siquiera de simetra lgica con respecto al mito sinttico (CN:
43). l ya haba sugerido, tiempo atrs, el remedio para contrarrestar la
desmesura capitalina: hacer un gran pas, [...] a su medida[43] (TCA: 163).
Del mismo modo haba alertado sobre los efectos del crecimiento
distorsionado de la ciudad y el campo, que reproducira, en escala provincial,
la desmesura capitalina en el plano nacional. Frente al tiraje
ciudadanizador (TCA: 200, 218, 225) de los nuevos tiempos, la propuesta
insinuada por Canal, como marco inspirador de las conductas a seguir, es una
planificacin de fondo (TCA: 227-229), cuyo fundamento inspirador es
siempre la restauracin del equilibrio en la relacin cultural del hombre con
su medio propio (TCA: 215); relacin afectada en varios frentes (incluso en
el orden familiar; TCA: 236-248), por el nuevo estado de cosas que, no
obstante, no es posible dejar de asumir, pero frente al que el ensayista deja
entrever cierta dosis de pesimismo.
Las propuestas de autenticacin
La tierra autenticadora
El pueblo autenticador
Por otra parte, Canal puso en prctica, con su propia obra, todos los
postulados que sustentan su propuesta de autenticacin: buce en los
sustratos ancestrales de su orbitalidad santiaguea, estudiando los mitos,
leyendas y piezas de alfarera, en procura de percibir recnditas resonancias y
descifrar imprevisibles claves culturales; retom y recre (en su piezas de
teatro[53]) arquetipos populares y rescat tradiciones y consejas del folklore
regional, en infatigables pesquisas de campo; analiz la trayectoria y la
produccin de figuras seeras de la cultura nacional (Alberdi,
fundamentalmente, Lugones, Hernndez y el Martn Fierro[54]). Y en esta
tarea que justifica otro ngulo de anlisis de la proficua labor del pensador
santiagueo, en el campo de la antropologa y la crtica literaria puso de
relieve una vez ms no slo la originalidad de sus anlisis e interpretaciones
sino su inslito bagaje cultural, adelantado siempre a su tiempo y sobre todo
a su ambiente provinciano[55].
Bibliografa (*)
Obras de Bernardo Canal-Feijo:
Poesa:
Penltimo poema del ftbol. Santiago del Estero: Ramn Rivas, 1924
(Ilustraciones del autor).
Dibujos en suelo. Buenos Aires: Juan Roldn y Ca., 1927.
La rueda de la siesta. Buenos Aires: El Inca, 1930.
Sol alto. Buenos Aires: La Facultad, 1931.
La rama ciega. Buenos Aires. Compaa Impresora Argentina, 1942.
Teatro:
Ensayo:
Inditos:
Sobre Canal-Feijo.
Notas
[1] Los poemarios Penltimo poema del ft-bol y Dibujos en el suelo. (En el
segundo de ellos se incorporan, adems, las experiencias como piloto de
avin, del joven Canal).
[7] Texto reelaborado, diez aos despus, bajo el nuevo ttulo de Confines de
Occidente, versin sta reeditada, casi treinta aos ms tarde sin variantes
como En torno al problema de la cultura argentina (1981) (cf. Bibliografa).
Citaremos por la nica edicin de la primera versin (1944) y por la sigla
PPCNA, cuando se trate de partes no incluidas en la versin definitiva; en los
restantes casos, nos atendremos a la edicin de 1981 con la sigla PCA .
[8] Se trata del volumen segundo y ltimo de una publicacin iniciada con
intencin de periodicidad, y cuyo nombre es, en realidad an del quichua,
camino; pero en esta segunda entrega prevalece el nombre de uno de los
estudios que integran el tomo y no el de mayor extensin, por sobre el
ttulo original. (Esta publicacin, encarada como una convocatoria a los
intelectuales del medio a colaborar con estudios interdisciplinarios sobre la
realidad santiaguea, cristaliz en sus dos nicas entregas con trabajos
debidos a la sola pluma de su promotor). Enadelante citar por la sigla NH.
[10] Canal apunta que usa este lexema en un sentido muy intaxativo; es
decir colegimos con una connotacin de no mera tipologa biolgica.
[11] Este ensayo naci a pedido de Jos Luis Romero, para integrar una
publicacin de la Institucin Cultural Espaola, junto a otros dos estudios,
del propio Romero y de Augusto Ral Cortazar, sobre el tema de los
contactos culturales.
[16] Canal alude a una doble faz del sensualismo espaol, derivada del
hecho de que el llamado demonismo medieval desemboca en la edad
moderna atravesado por la corriente del nuevo misticismo; con lo que se
dara, por un lado, una especie de hiperestesia de lo corporal, y por otro,
una vocacin exttica, en raro transporte de abstraccin de la sensualidad,
de una verdadera sensualidad de lo abstracto (1981: 48).
[18] Cf. pg. 57, donde entre otras consideraciones, apunta: No quedara yo
tranquilo si no advirtiera que la precedente caracterizacin de la doble raz
inicial de la formacin tpica y cultural argentina, no puede dejar de ser
extremadamente limitada y convencional [...]. Mientras el mtodo
interpretativo es directo para [...] [el presunto principio superior de la
formacin el del conquistador], para el segundo [el del conquistado] debe
ser cuando menos analgico, y partir de una premisa muy sui generis de
primitivismo, no menos hipottica y prejuiciosa en s misma.
[21] El autor destaca al respecto que el fantasma del desierto, como dato
constitucional, [...] recibe su bautismo nominal en el notable congreso
unitario de 1826 (1951: 186).
[32] En Escritos Pstumos. Vol. VIII. Buenos Aires: Imp. J.B.Alberdi, 1900
(p.568).
[33] Cf. nota 31. A la vez que reconoce un fondo poemtico esencial en las
Bases de Alberdi, que le sugiere comparaciones con Whitman (cf. MN: 272).
[34] Hay que destacar que Ricardo Rojas adelant un enfoque similar,
aunque sin llevarlo al grado de desarrollo que le procura ste. En el captulo
La tirana de Rosas, en el volumen Los Proscriptos, de su Historia de la
Literatura Argentina, apunt: Concibo la historia [nacional], no como una
lucha entre la civilizacin y la barbarie, abstracciones mitolgicas que no
tienen realidad separadamente; sino como una transformacin paulatina de la
realidad animada y moldeada por el ideal (1957, vol. V, p. 279; destacado
mo).
[39] Canal postula, como criterio amojonador de las cuidades nacidas bajo
este signo, el cambio de tonada dialectal de las primitivas poblaciones
aborgenes, ya que no habra operado un criterio de necesidad militar o de
asistencia. Aquel criterio de distancia tonal se combinara con el de distancia
geogrfica, la necesaria para hacer desistir de cualquier intento de abandonar
los nuevos ncleos poblacionales (cf. Teora de la ciudad argentina, op. cit.:
pp. 18 y sgtes.).
[46] Esta voluntad transformdora del statu quo por parte de Canal, lleva al
antes citado Adrin Gorelik a ubicarlo dentro del pensamiento planificador;
sus postulados implicaran la superacin del diseo constitucional,
biolgico, por el diseo planificador (cf. Buenos Aires y el pas:
figuraciones de una fractura; en La Argentina en el siglo XX, Carlos
Altamirano (ed.). Buenos Aires: Universidad Nacional de Quilmes, 1999). Se
trata de una propuesta de planificacin regional que lo ubica siempre
siguiendo a Gorelik en la lnea de Juan lvarez, como referente nacional,
(con su visin histrica alternativa de las de Mitre y el revisionismo
histrico, en la que se puntualiza el desajuste entre los lmites provinciales y
las regiones naturales, supuesto clave para Canal) y en el orden
internacional, en la de Lewis Mumford, cuya concepcin de la regin como
obra de arte colectiva, heterognea y mltiple, en permanente intercambio
con sus centros urbanos, apuntala la propuesta reformista/progresista que
reconoce al ensayista. Este tipo de pensamiento planificador, que despus
sera retomado por el desarrollismo, configurara en el esquema de
Gorelik la segunda escala en la evolucin del pensamiento social sobre la
ciudad, en el siglo XX, en Amrica Latina (cf. Cultura urbana y
pensamiento social en Amrica Latina, presentacin en el Seminario del
Centre of Latin American Studies, Cambridge, 27 de mayo, 2002).
[52] Del tipo no ser?, parece ser; quiz. Atend a estos aspectos en
La Argentina en clave de metfora (op. cit.) y en trabajos especficos sobre
estos autores.
[54] Con respecto a Alberdi cf. nota 29; sobre Hernndez, De las aguas
profundas en el Martn Fierro; sobre Lugones, Lugones y el destino
trgico. Erotismo, teosofismo, telurismo. Dedica adems medulosos
medallones a Rivadavia, Echeverra, Rosas, San Martn y Sarmiento, en el
apartado final del citado Alberdi o la proyeccin sistemtica del espritu de
Mayo, bajo el subttulo Figuras de la pasin argentina (cf. Bilbiografa).
[59] Cf. ttulo del libro op. cit., de 1988. All completa la ltima apreciacin
en estos trminos: ha logrado una dichosa conjuncin entre lo raigal y lo
fugitivo, entre lo denso y lo etreo. Nada humano le es ajeno, pero su punto
de apoyo es siempre su contorno (p. 113).
[60] Debe recordarse que los ejes rectores de la problemtica en la que centr
su ensaystica, la cultura nacional, entroncan con enfoques adelantados por
otros estudiosos de los sustratos nacionales, provincianos mediterrneos
como l, muy particularmente su cuasi comprovinciano Ricardo Rojas (cf.
nota 34) y el poco recordado sanjuanino-catamarqueo-tucumano Adn
Quiroga (cf. nota 15), a los que dedic algunos trabajos, lo mismo que
Joaqun V. Gonzlez; pero desde luego que todo lo que se incorpora al
sistema interpretativo de nuestro autor, funciona iluminado por la luz de su
personal impronta.