DA POLTICA:
PODERES E IMPODERES
DA ARTE
JEAN GALARD
[Filsofo, ensasta e ex-diretor cultural
do Museu do Louvre]
Ser a arte um fator de transformao social? Ser ela capaz de gerar
conseqncias polticas? Ou, melhor dizendo: ser que determina-
das obras de arte tm a capacidade de deagrar alteraes no, cada
vez mais vasto, sistema coletivo, no qual esto intrincadas as nossas
existncias? Assim formulada, a pergunta, evidentemente, no ex-
clui a eventualidade de que outras obras de arte (ou at as mesmas)
atendam intenes diferentes e provoquem outros tipos de efeitos,
por exemplo, na percepo do espao, do tempo, na experincia do
corpo, ou na explorao das reas mais escuras do psiquismo. Questi-
onar o sentido poltico dessa atividade apenas uma das maneiras
de indagar a respeito das razes de ser da arte.
No difcil se convencer de que a arte, ao longo da histria,
via de regra, fez sentido politicamente. Teve poder: a maioria das
vezes assentando a inuncia das potncias estabelecidas, s vezes
apoiando a das potncias emergentes. em funo dos servios
prestados que as instncias polticas, por sua vez, tradicionalmente
patrocinaram os artistas. Assim, durante muito tempo, a arte se esta-
beleceu junto da poltica, a seu lado, do seu lado. A arte era edi-
cante. Contribua tanto para a edicao das almas, quanto para a
construo do edifcio social. As obras de arte traziam consigo um
valor moral, um ensinamento, uma moralidade.
Esse regime da arte desmanchou-se, pelo menos na Europa,
durante o sculo XIX. Qual a lio de moral em Manet? E at antes,
qual a lio moral do quadro de Gricault, A balsa da Medusa, em 1819?
47
POLTICA E ARTE CONTEMPORNEA
1. Walter Benjamin. Lauteur comme producteur. Essais sur Bertolt Brecht. Paris : Maspero, 1969.
48
AO LADO DA POLTICA: PODERES E IMPODERES DA ARTE
49
POLTICA E ARTE CONTEMPORNEA
Danto, George Dickie, para no mais dizer o que a arte, mas sim,
quando e onde h arte.4 Podemos pensar, com certa legitimidade,
que onde h um museu de arte ou uma bienal de arte, h realmente
arte. Logo, o museu de arte contempornea e a bienal oferecem a
utilidade de um aval relativamente convel: as pessoas visitam es-
ses locais para se informar a respeito do estado atual da criao,
para identicar valores garantidos, a m de apreender mais tran-
quilamente a desordem ambiente. Mas, por isso mesmo, o funcio-
namento da arte tornou-se autrquico. A preocupao com o valor
especco da arte, no seu campo prprio, na sua independncia,
obedecendo a regras tcitas, conhecidas pelos iniciados, suplan-
tou a preocupao para com os seus poderes reais de interveno
sobre o mundo externo. Esse o resultado dos longos anos cinzen-
tos, nos quais a chamada arte conceitual, assoberbada consigo
mesma e como que apaixonada pelo prprio conceito, deu a impres-
so de cultivar o seu impoder.
Essa recluso da arte em sua prpria esfera tem como efeito
obrigar cada artista a respeitar as normas gerais do meio prossional,
a m de poder ser reconhecido pela instituio que possui poder de
escolha. Mas essa existncia em autarcia (em vase clos) obriga cada
um, ao mesmo tempo, a se singularizar, a se diferenciar, a destoar
dos colegas. No se trata mais de saber se a obra sublime ou pro-
funda ou sutil, mas sim de saber se aquilo j foi feito ou no.
Assim, a arte se limita a uma temporalidade estreita, inclu-
indo o que se faz atualmente, em contraponto ao que est fora de
moda. uma temporalidade curta e, por assim dizer, local. A tempo-
ralidade do mundo da Histria cai na indiferena.
4. Nelson Goodman, Quand y a-t-il art? (1977). In: Ways of worldmaking. 2a ed. Indianapolis:
Hackett, 1985. Arthur Danto. The transguration of the commonplace. Harvard: Harvard Uni-
versity Press 1981. George Dickie, Dnir lart (1973), em Grard Genette (ed.). Esthtique et
potique. Paris: Seuil, 1992.
50
AO LADO DA POLTICA: PODERES E IMPODERES DA ARTE
5. Vdeo apresentado na exposio This is not a love song, Galeria Vermelho, So Paulo,
outubro de 2006.
51
POLTICA E ARTE CONTEMPORNEA
6. Lida Abdul, entrevista com Rosa Martinez. 27a Bienal de So Paulo, Guia. So Paulo: Funda-
o Bienal de So Paulo, 2006, p.136.
7. Catlogo Len Ferrari. Op. cit., p. 33, 131.
52
AO LADO DA POLTICA: PODERES E IMPODERES DA ARTE
53
POLTICA E ARTE CONTEMPORNEA
54
AO LADO DA POLTICA: PODERES E IMPODERES DA ARTE
8. Nesse sentido, a imprensa muito criticou a 27a Bienal de So Paulo. Veja, por exemplo,
os artigos de Jorge Coli e Juliana Monachesi, na Folha de S. Paulo, de 27 de novembro e 2 de
dezembro de 2006, respectivamente.
55