La otra Honduras potica

Prlogo a 100 aos de poesa hondurea: La otra Honduras potica

El crtico y terico literario estadounidense Harold Bloom nos dice en un libro

suyo que el inters autntico por la lectura debe comenzar como un placer.
Tambin hace nfasis en que para recuperar el placer de leer cuando se ha
perdido o no se ha inculcado hay que desvincularlo de cualquier asomo de
obligacin o de expectativas ideolgicas que generen falsas esperanzas de
que lo que leamos nos procurar un cambio social. A esto l lo llama un
fraude del conocimiento. Pasamos la niez en gran medida mirando la
televisin y sta se proyecta en una adolescencia frente al ordenador y la
universidad recibe a un estudiante difcilmente capaz de acoger la
sugerencia de que debemos soportar tanto el irnos de aqu como el haber
llegado: la madurez lo es todo. La lectura se desmorona, y en el mismo
proceso se hace trizas buena parte de la propia identidad y ya no habr
programas de lectura que lo remedien. (Lase Cmo y por qu leer).

Tambin, en 1939, el escritor uruguayo Juan Carlos Onetti escribi: Qu se

puede hacer en este pas? Nada, ni dejarse engaar. Detrs de nosotros no
hay nada. Un gaucho, dos gauchos, treinta y tres gauchos. Ahora,
extrapolemos esta frase a nuestra propia sociedad, repitmosla y hagmosla
nuestra: Detrs de nosotros no hay nada. Un catracho, dos mayas-chort,
treinta y tres lencas y con esta frase, en el sentido que la manejo, en el
sentido generador de ideas, encierra lo que hemos considerado como
nuestra hondureidad. Es cierto, habra que agregar garfunas, tolupanes,
etc., pero no es la enumeracin lo que aqu est en juego, sino otras razones
de mayor importancia, no el detalle de agrupacin y hacer valer nuevamente
conceptos sobre multiculturalidad, la anulacin del tan manido, confuso y
errado concepto de identidad, sino algo ms, algo que desde hace muchos
aos he considerado que se nos ha escapado a la hora de abordar este
delicado tema de la literatura, o de nuestra literatura, o de la literatura para
nosotros, hecha para, hecha por, literatura al fin y al cabo en bsqueda ms
que de la literariedad, que es uno de los fines de ella, satisfacer la exigencia
del mundo que la produce, del destinatario posible, del destinario obligado
o requerido para trasmitir un mensaje.

En este sentido, el presente libro, pretende dar un recorrido por cien aos de
produccin potica en el pas, otorgando, desde la seleccin, mayor nfasis a
los poemas que a los autores, razn por la cual habr escritores con ms
poemas que otros. Sin embargo, hemos ordenado a los autores
seleccionados en orden cronolgico en funcin de facilitarles una mayor
comprensin de la evolucin de la poesa hondurea tanto en sus formas
sonoridad, ritmo, textura, tono, modo y altura, intensidad y cadencia- as
como en sus diferentes temas y en las muy variadas formas de considerar
qu es un poema y cmo debera serlo.

La poesa ha sido definida por tantos tericos, poetas, crticos literarios y

filsofos. Su raz etimolgica proviene del griego poiesis que significa
creacin o produccin.

Segn Terry Eagleton: un poema es una declaracin moral, verbalmente

inventiva y ficcional en la que es el autor, y no el impresor o el procesador de
textos, quien decide donde terminan los versos. Segn el autor, la palabra
moral siempre supone un problema, y no menos en las culturas
anglosajonas no digamos en nuestra sociedad conservadora
centroamericana-. Sugiere cdigos y prohibiciones, severas constricciones,
comportamiento civilizado, y rigurosas distinciones entre lo que est bien y
lo que est mal. Agrega: Si la poesa trata del placer, la moral podra
considerarse su opuesto. En realidad, la moralidad en su sentido tradicional,
es el estudio del modo de vivir ms plenamente y ms alegremente; y el
trmino moral en este contexto hace referencia a un enfoque cualitativo o
evaluativo de la conducta humana y la experiencia. En conclusin, la
moralidad tiene que ver con el comportamiento; no slo con el buen
comportamiento. En este sentido, el arte ha sido considerado amoral, en
relacin de que es capaz de abordar moralidades o inmoralidades como
parte integral de los comportamientos de una sociedad o una civilizacin.

Aclarado este punto, un poema puede tener los ms dismiles orgenes o

motivaciones: puede provenir de una experiencia personal como tampoco
puede provenir de ella; pueden surgir de la imaginacin, sin contexto que las
origine. Pueden ser destinados especialmente a un lector especfico, como
Catalina la Grande o Ringo Starr, pero para poder llamarlos poemas deben,
en principio ser tambin inteligibles entendibles- para cualquier otro.

Durante algunos aos me hice la siguiente pregunta: qu es lo que debera

de leer un extranjero cuando quiera conocer nuestra literatura hondurea, o
en este caso especfico nuestra poesa? Desde qu enfoque u ptica
venamos hacindolo nosotros los hondureos? Qu nos dan a leer en las
instituciones educativas? En respuesta fui forjando un listado de poemas,
podra decirse que fui elaborando mi antologa personal de poesa
hondurea, aquella que goza de sello universal, equiparable a grandes
poemas de la literatura universal.

Pero para elaborar este proyecto hice concesiones, mi seleccin era muy
rigurosa y por lo tanto acabara siendo muy breve. Rele autores y encontr
en ellos y en su lenguaje intensidad, ritmos, destreza y fuerza potica.
Fusion junto a la presente antologa otra que haba elaborado de los autores
nacidos despus de 1979, por supuesto, incluyendo slo una muestra de su
obra y termin convirtindose en Cien aos de poesa hondurea. Vale
recalcar que es la poesa de Len Leiva Gallardo el eslabn entre las
generaciones de poetas nacidos antes del 70 y los contemporneos, como
Jessica Snchez, Rebeca Becerra, Magdiel Midence, Gustavo Campos,
Giovanni Rodrguez, Murvin Andino, Carlos Ordez, entre otros. Habr
omisiones de nombres, como ocurre en cada antologa, pero, lo que este
libro rene es una pluralidad de voces de los poemas ms relevantes, o
aquellos que puedan servir de ruta de lectura para quienes deseen saber
ms de nuestra poesa, porque un autor siempre remitir a otro autor, y un
poema a otro poema, escrita en Honduras. Tambin fij un nmero
determinado de pginas del presente volumen para darle mayor severidad.
Habr poemas muy conocidos en el mbito nacional que no aparecern, pero
tambin se debe a dos razones: algunos no tuvieron esa altura potica y
correspondi ms a su fama y a su capacidad de respuesta esttica ante
los problemas que aquejaban a nuestra sociedad en un momento
determinado. Y como ya antes hemos advertido: nuestra gua ha sido el
placer esttico, la lectura cmo nico placer.

No habr joven o adulto que al leer la presente antologa quede indemne

pues no habr fibra emotiva y emocin esttica no explorada y estoy ms
que seguro que volver a leerla y la recomendar o prestar para que otros
tambin disfruten de la experiencia lectora experimentada del recorrido de
cuarenta y dos autores hondureos.

As encontramos poemas de Juan Ramn Molina, de quien he considerado su

poesa casi opuesta a la de Rubn Daro, el primero ms existencialista, de
una veta ms maldita, su torre de marfil la construy hacia abajo, en
cambio Daro fue ms luminoso y deslumbrante en su lenguaje. Arturo
Martnez Galindo, ms narrador que poeta, deja ver en el poema
seleccionado una forma distinta de hacer poesa de la poca en que vivi,
an romntica y modernista, pero sus viajes y lecturas seguro le dieron otras
huellas que seguir, igual ejemplo que en su narrativa. Aparecen Jacobo
Crcamo y Clementina Surez, sta ltima demostrando tres facetas
diferentes de su quehacer literario. De la denominada generacin del 50
aparecen: Antonio Jos Rivas, heredero de la generacin del 27 de Espaa;
Pompeyo del Valle, que su obra oscila entre lo intimista y la militancia
poltica; scar Acosta, poesa intimista y adems poeta de gran economa
verbal; Roberto Sosa, el ms conocido y laureado, con una poesa de un tono
social fuerte y defensor de los ms desposedos, de quien H. A. Bermdez
expres lo siguiente: constituye dentro de la poesa hondurea de hoy el
conjunto de mayor aliento, lucidez y rigor; y Nelson Merren, de quien
tefan Baciu (Rumania, 1918- 1993) en Antologa de la Poesa
Latinoamericana 1950-1970(1974), conocido por sus estudios y antologas
sobre literatura surrealista latinoamericana, quien adems tuvo como
profesor a Emil Cioran y que adems sostuvo amistad con Octavio Paz, dice:
su voz se caracteriza por una inquietud humana y por su tono social
autnticoEs posiblemente por esta razn que sus poemas son ms
representativos para su generacin que aquellos de los poetas sociales.
Edilberto Cardona Bulnes, quizs el escritor ms emblemtico de los ltimos
50 aos en la poesa hondurea -y a su vez el ms desconocido-, y de quien
los poetas jvenes menores de 35 aos- han abrevado y reconocido como
uno de los dos poemas ms influyentes en su formacin, el otro es Nelson
Merren. Incluidos tambin Jos Adn Castelar y Jos Luis Quesada, ambos
miembros de La Voz Convocada, siendo Nelson Merren y Jos Luis Quesada
los poetas que ms influyeron a la generacin inmediata. Livio Ramrez,
Rigoberto Paredes, Jos Gonzlez, Efran Lpez Nieto, Juan Ramn Saravia,
Mara Eugenia Ramos, Jos Antonio Funes, Len Leiva Gallardo, Jorge
Martnez, Javier Vindel, Marco Antonio Madrid, Rebeca Becerra, Jessica
Snchez, Fabricio Estrada, Otoniel Natarn, Carlos Rodrguez, Murvin Andino,
Salvador Madrid, Rolando Kattn, Giovanni Rodrguez, Dennis vila, Carlos
Ordoez, Mayra Oyuela, Magdiel Midence, Martin Clix, Karen Valladares,
Gustavo Campos, Nincy Perdomo, Daro Clix.

Son varios los criterios de seleccin en la presente antologa. Estos son los
mismos para todos los cuarenta y dos poetas aqu reunidos. Nivel de
conciencia y libertad creativa y su postura potica y los ya citados
anteriormente: sonoridad, ritmo, textura, tono, modo y altura, intensidad y
cadencia. Adems, estar presente, se quiera o no, ese agn, lucha por la
supremaca.

En los jvenes hay evidente tendencia a la negacin como elemento creador.

El uso de adverbios de negacin reviste en ellos una especie de profundidad
en su discurso o al menos es su pretensin. Frmula tampoco ajena a los
poetas que los anteceden. En Mayra Oyuela las imgenes sobre pueblan su
discurso potico, y aunque haya cierto descuido en su elaboracin
conceptual y musicalidad de sus versos, sus irrupciones son eco y
movimiento de estos tiempos posmodernos. En Magdiel Midence hay un
mayor manejo fnico con imgenes y metforas de corte iconoclasta. Hay
una veta maldita que recorre a muchos de los poetas antologados. En Murvin
Andino, ese fragmentarismo tiene asonancia con la poesa de Oyuela, y, a su
vez, con otros poetas como Midence, Daro Clix, quien a su vez abreva de la
poesa inglesa y de la msica como motor de creacin. A su obra se suma un
humor al estilo nonsense, aunque haya publicado poco. A Giovanni
Rodrguez se le reconoce mayor conciencia del oficio, sin embargo, carece de
ese algo que poseen los dems poetas, ese pathos, y en su obsesiva mesura
bien puede mutilar su propia creacin. Dennis vila y Rolando Kattn orbitan
en otras esferas, literatura latinoamericana de posvanguardia y oriental
recorren parte de su obra y estos tambin encuentran proximidad en Jos
Gonzlez y Rigoberto Paredes. Vale acotar que Javier Vindel es uno de los
primeros en proponer una poesa ldica, creacionista, cuando apenas se
conoca la obra de Girondo y aun no comenzaba a sonar el nombre de
Santiago Papasquiaro.

Este libro es una propuesta de lectura, por tanto, dista de ser la respuesta de
algn despistado orculo. Y gozar del acierto/yerro de ser la primera en
compilar cien aos de poesa. Segn nuestros programas de educacin e
instituciones culturales en los aos cuarenta se agotaron los creadores. Igual
pasa en la narrativa.