Lie Nadia. Calibn en contrapunto. Reflexiones sobre un ensayo de Roberto Fernandez Retamar (1971). In: Amrica : Cahiers
du CRICCAL, n18 tome 2, 1997. Les Formes brves de l'expression culturelle en Amrique Latine de 1850 nos jours :
Posie, Thtre, Chanson, Chronique, Essai. pp. 573-585;
doi : 10.3406/ameri.1997.1294
http://www.persee.fr/doc/ameri_0982-9237_1997_num_18_2_1294
1.1. Tesis
n
1. R.
157,
Fernandez
jul.-ag. deRetamar,
1986, pp.Caliban
152-159. revisitado , Casa de las Americas, Ano XXVI,
Caliban en contrapunto 575
1.2. Rplica
1.3. Mito
1. J. Marti, Nuestra America (1891), Casa de las Americas, Ano XI, n 68, sept.-oct.
de 1971, p. 7.
2. En realidad, esta imagologa se remonta a los tiempos de la Antigedad. Cf. J.A. Ortega
y Medina, Imagologta del bueno y del mal salvaje, Mexico, UNAM, 1987.
578 Nadia LIE
Para poder existir, este espacio discursivo necesita una gran cantidad
de textos que se organizan en familias y contrafamilias discursivas. Al con-
frontar el ensayo Calibn con la version original de algunos de estos
textos, se descubren, sin embargo, varias fisuras en el edificio cuidadosa-
mente construido por el critico cubano. Es mas, los textos que resultan mas
1. Fernandez Retamar establece un lazo explicite entre el discurso de Montaigne y los con-
sejeros del siglo XX, que proponen incansablemente a los paises que emergen del co-
lonialismo mgicas formulas metropolitanas para resolver los graves problemas que el colo-
nialismo nos ha dejado, y que por supuesto ellos no han resuelto en sus propios paises
(p. 126). Y continua en una alusin directa al caso Padilla : De ms esta decir la irritation
que produce en estos sostenedores de "no hay tal lugar" [traduction de "u-topia", segun
Fernandez Retamar] la insolencia de que el lugar exista, y, como es natural, con las virtudes y
defectos no de un proyecto, sino de una genuina realidad (p. 127).
Caliban en contrapunto 579
2.1. Castro
La Revolution tiene que comprender esa realidad y, por lo tanto, debe actuar de
manera que todo ese sector de artistas y de intelectuales que no sean genui-
namente revolucionarios, encuentre dentro de la Revolucin un campo donde tra-
bajar y crear y que su espiritu creador, an cuando no sean escritores o artistas
revolucionarios, tenga oportunidad y libertad para expresarse, dentro de la
Revolucin. Esto signifca que dentro de la Revolucin, todo ; contra la Revolucin,
nada.
1. F.Castro, Palabras a los intelectuales (1961), La Habana, Biblioteca Nacional Jos Mar-
t, 1991, p. 13.
2. Ibid., p. 12, subr.mio.
3. Ib(d.,p. 12.
4. Por algo la palabra crtica ha venido a hacerse sinnimo de ataque, cuando realmente no
signifca semejante cosa. Cuando a alguien dicen : "Fulano te critic", ese alguien se enoja
580 Nadia Lie
antes de preguntar que es lo que se dijo de l. Es decir, piensa que se le destruy . Ibid.,
4F. Castro, Palabras a los intelectuales (1961), La Habana, Biblioteca National Jos Marti,
1991, p. 13.
2.2. Sarmiento
1. Es cierto que el mundo brbaro tambin ejerce una fascination sobre Sarmiento, lo
cual disminuye el maniquefsmo de su discurso. En este contexte se puede mencionar que el
ensayo de Fernandez Retamar tambin hace patente cierta fascinacin con respecto al
discurso occidentalizado. Asi el critico cubano se da cuenta que formula su conception acerca
de una America autntica a travs de una imagen forjada por el mundo occidental, Calibn ;
y al comentar las paginas de Sarmiento vuelve a encontrar sus apuntes en el margen que ex-
presaban su admiracin de antaflo.
2. D.F. Sarmiento, Facundo. Civilization y barbarie (1845), Buenos Aires, Espasa-Calpe,
1970, p. 220.
3. A que a veces llama el canbal de Buenos Aires (p. 140), lo cual recuerda la etimolo-
gia del nombre Calibn tal como lo explic Fernandez Retamar en su ensayo de 1971.
582 Nadia Lie
2.3. Marti
1. La analogia entre Castro y Rosas esta reforzada por el hecho de que potencias europeas
traten de minar el poder de Rosas mediante un bloqueo.
2. D.F. Sarmiento, op.cit., p. 224.
3. Es admirable la paciencia que ha mostrado Rosas en fjar el sentido de ciertas palabras
y el tesn de repetirlas (Ib(d., p. 204).
4. Ib(d.,p. 196.
5. Ibid., p. 203.
6. Ibid., p. 196.
7. Ibid., p. 203.
Caliban en contrapunto 583
Eplogo
dentro del contexto en que surgi. Sin duda, Caliban constituye una replica
contra un grupo determinado de intelectuales, pero tambin lgitima la po-
litica cultural de la Revolucin Cubana, tal como esta se manifesto con res-
pecto a Heberto Padilla. Al crear una especie de mito, Fernandez Retamar
aporta una legitimacin poderosisima al rgimen cubano1 y acepta una
situation politica determinada. Asi considerado, Caliban es en primer lu-
gar una muestra de the culture of acceptance .
Quisiera anadir todavia una segunda observacion. Said aplica su m-
todo sobre todo a textos occidentales : Joseph Conrad, Jane Austen, Ru-
dyard Kipling... El anlisis de Caliban indica que puede ser util ampliar el
corpus hacia textos no-occidentales. AI confrontar el ensayo Caliban con
algunos de los textos a los que se refiere, hemos visto invertirse la relacin
entre texto comentador (Caliban) y texto comentado (por ejemplo Facun-
do). Una lectura de contrapunto indica, efectivamente, varios espacios en
bianco dentro del texto de Fernandez Retamar que, tornados conjuntamen-
te, disenan los contornos de la polmica de 1971. El estatuto de una zona
franca donde criticar no significa atacar, el funcionamiento retrico de
un discurso americanista, y el posible conflicto entre este y un socialismo
cripto-eurocntrico son algunos de los temas que habrian podido formular-
se en otro ensayo sobre Caliban. Un Caliban en contrapunto.
Nadia LIE
Centro de Estudios Hispnicos
K.U. Leuven
1. Que sufre en estos aftos una transformation ideolgica muy intensa, debida a una prorun-
da crisis econmica. De hecho, el caso Padilla no es sino uno de los elementos ms visibles
en un proceso mucho ms complejo que tiene como trasfondo la integration de Cuba al
campo socialista a principios de los setenta despus de una fase de relativa experimentacin
en los anos sesenta. Cf. , entre otras cosas, P. Shearman, The Soviet Union and Cuba,
London/New York, Routledge & Kegan, 1987.