SUS MUNDOS
Y SU VERDAD
J En lengua alemana existen dos term in os, segun las raices latina (res) y
germanica (wirken), para denotar la realidad (en si y general 0 de algun objeto
pensable): Realitiit y Wirklichkelt, que aunque en principio pueden emplearse
indistintamente, los filosofos de los va]ores y del existencialismo han acabado
por diferenciarlas, reservando para Realitiit el significado de 10 que existe entre
]as cosas, sustanciaJ y design able en la practica, y Wirklichkeit para esto mis-
mo, pero sobre todo para referirse a la realidad en general (<<mundo rea!) y
metafisicamente a la propiedad abstracta de algo en cuanto real (reel).
La raiz indogermanica de wirken (got waurk;im. agerm wurkjan -> werk,
work, avest varcz <trabajar) viene del idg. uergom -> gr. (F)ergon, obra,
(F)ergddsomai <trabajar), (F)ergasia <jornal), etc., armen gorcem <traba-
jar), lat vir-tus <fuerza [para producir efectos]).
El primer empleo de la palabra wirklich (wuerkelik) fue en los textos de los
misticos del s. XIII aleman para significar que una aparicion era realmente
operante-aqui-y-ahora, y de ahi paso a emplearse en general como real-y-
efectivo.
Desde tal enfoque resulta que las mismas cosas 0 en-
tidades cosicas y digitalmente designables no 10 son por su
aparente solidez sustancial y cuasi petrea, sino por su fun-
cion (en situaClon ademas). Asi, ontologicamente, las cosas se
pueden definir como:
I
- [energiaQ
- estructura
- /unClon [en situacion]
significado
- [valor]
1
L
emblemdticos (0 de raiz inconsciente),
haberse originado 0 hallarse actualmente fundidos en
una praxis ritual.
8 No deberia ser necesario hacer esta precisi6n, pues desde 1950 esros
once primeros capitulos quedaron sometidos a la libre discusi6n de los espe-
cialistas (antrop610gos, paleont610gos, ge610gos, etc.) por Pio XII (Humani
generis), y adem as parece obvio que unos acontecimientos tan remoros y tan
fund antes no pudieran ser narrados en forma hist6rica en modo alguno; pero,
si no eran un mero relata hist6rico, a la fuerza habian de adoptar c6digos
aleg6ricos, es decir, miticos. Bien entendido que los mitos en modo atgt/no son
invenciones fabulosas y fantasticamente arbitrarias (es decir, fabulas), sino pro-
fundas intuiciones cerreras, pero pre-filos6ficas, pre-teol6gicas y, des de luego,
pre-cientificas (pues para que haya ciencia ha de haber ante rodo un lenguaje,
y este lenguaje s610 empieza en Europa hacia el s. XVII). Lo inexplicable es
Y no solo esto, sino que si algun agente individual, aun-
que fundido con el grupo (un hechicero, un chaman, un
vate), fue el autor material de alguna de estas formaciones,
expresivas de alguna intuicion privilegiada propia, no pudo
transmitirla a otros sino en trance, cantando, gesticulando,
segun pautas ritualmente fijadas. Reparese en que en epoca
tan reciente como la de David, este, para profetizar, tenia
que tailer el arpa, de 10 contrario no podia, 0 que Elias y
Eliseo adoptaban determinadas actitudes para profetizar,
y especialmente por la misma epoca, los llamados hijos de
los profetas, que en nutridos grupos ejerdan sus actividades
de vaticinio por el campo de Israel hacia el s. VII, practicaban
igualmente el trance y los ritos exd.ticos. Y en el s. VI J ere-
mias, Ezequiel, Oseas y otros habian de realizar en gestos y
en actitudes sociales, como la de casarse, por ejemplo, con
una determinada mujer, el contenido de su profeda.
En el mundo negro se observa identico proceder: el acto
de videncia solo se produce mediante un objeto transicional
y un instrumento musical: un tamtan, pero no cualquiera,
sino uno determinado cuyas vibraciones inspiran al vate. Por
eso, en el vudu y ritos afines cada tam tan activa y produce la
posesion (<<cabalgamiento) de un determinado dios; 0 cuan-
do los oyentes de un mensaje 10 reciben, por supuesto can-
tado 0 salmodiado por el jefe de la ceremonia, no pueden
quedar inmoviles, sino que irrumpen en canticos, palmadas
y movimientos ritmicos -ritualmente prescritos-: de hom-
bros y/o caderas y pies (entre los celtas eran los pies el centro
de atencion de la danza y del movimiento cultual ritmado,
como entre los indonesios son las manos, y, en ciertos ritua-
les de la India, algo todavia mas inverosimil: los ojos). Esto
aun se practica en las iglesias negras de Norteamerica, y no
es otra la inspiracion del rap: hay que mimar to do 10 que se
aye a se siente. Al fin y al cabo, es el mismo principia que
como todavia en los afios 1909 y 1912 se hayan emitido dictamenes positivos
acerca de la historicidad de tales textos, 10 cual era completamente anacro-
nico, pues, cuando se estaban elaborando tales relatos, el genero historico en
sentido actual ni remota mente existfa.
En definitiva, los relatos de los once primeros capitulos del Genesis, redac-
tados en codigos mitologematicos, trasmiten ensefianzas e informacion total-
mente valida, pero no estrictamente historica en senti do moderno. Son certe
ros como los mitos (que aparecen estilizados en estos textos, como si no se les
tomase en serio, al contrario que en el Enuma elish) en cuanto alas relaciones
humanas que disefian, y, sobre todo, han de valerse del mismo lenguaje que las
otras culturas, pues no habia otra posibilidad en la epoca.
obliga a los judios a moverse acompasadamente a cada ver-
slculo de los salmos que recitan con voz muy tenue, aunque
nunca en silencio. Todo ello tiene una justificaci6n muy
honda y, desde cierto punto de vista, es muy va1ido para
crear una comuni6n solidaria entre los participantes de una
comunidad religiosa reunida 9.
Sobre todo, estas costumbres, generalizadas en toda 1a
tierra no occidentalizada, de modos de participaci6n colecti-
va en verdades y en peticiones 0 alabanzas, exp1ican
perfectamente 1a elaboraci6n co1ectiva, mas bien lenta, de
gran des complejos miticos, creados por el grupo en trance. A
este efecto arbitraron las culturas mas arcaicas, aun antes de
que pudieran darse los mitos, algo que surgi6 espontanea-
mente en todas, y no por trasmisi6n de a1guna a todas 1as
demas, el recurso de 10s ritos.
Los ritos constituyen el modo de articularse y de organi-
zarse un comportamiento cuando sale de la privacidad y se
despliega en e1 fuero externo y social (yen este contexto
entendemos por privacidad tam bien la intimidad indivi-
dual); aunque no siempre, pues hay individuos que han ri-
tua1izado tambien sus acciones mas intimas como 1a higiene,
el irse a acostar, desnudarse y vestirse, fumar y comer. Cuan-
to mas rigida sea 1a personalidad y mas compulsiva, mas tien-
de a ritualizar todos sus comportamientos, aunque no tengan
trascendencia social alguna.
Incluso cuando los individuos viven en pareja, en familia
o en grupo, cuando ya hay hijos de por medio, desde luego,
aun esos comportamientos person ales e intimos se ritualizan,
cuando la personalidad de los padres no sea rigida ni com-
pulsiva (sentarse a la mesa, comenzar a comer, la sobremesa,
1a velada, la hora de baiiar a los niiios y hasta 1as relaciones
sexuales -y estas especialmente-). En 10s monasterios y
conventos, 10 mismo que en el ejercito, se ritualizan necesa-
riamente 10s actos rea1izados en comun.
En todos estos casos, 1as acciones se articu1an en proce-
sos de forma regular y repetitiva, segun pautas consabidas y
seguidas por todos. La misma vida en sociedad, 1as fiestas y
9 Sin duda les resultarii, a los que practican sus religiones de esta manera
ruidosa y dinamica, mucho mas extrano todavia vernos a los europeos silencio-
sos e inm6viles, 0 rigidos, como en un estado de incomunicaci6n procurado,
en la celebraci6n de las eucaristias cat6licas 0 de los servicios protestantes,
pues aun cuando en estos se canta, y mucho, el cuerpo no participa de los
ritmos; es s610 la voz, y una voz ya cultualmente muy domesticada.
hasta el salir de noche un grupo de amigos a beber 0 a bailar
acaban adquiriendo un ritmo y unas modalidades fijas. En
fin, las buenas maneras y hasta la conversacion en determi-
nados ambientes: un c6ctel, una recepci6n en palacio, una
partida, se hallan regulados por un repertorio de pautas que
10 hace todo mas Hcil, y mas aburrido tambien, y para ello
ciertos temas de conversai6n, gestos 0 palabras quedan ta-
buizados. Mas por esto mismo funcionan sin imprevistos ni
incomodidades (hasta el fumar marihuana en los grupos de
los afios 60 y 70 habia acabado por ritualizarse).
Pera, sobre todo, los comportamientos transpracticos
-que no son cotidianamente utilitarios- son los mas pro-
clives a cristalizar en rito. Y entendemos por rito una actua-
cion signzjicativa (simbolica 0 no) institucionalizada, acompa-
iiada de palabras ilustrativas, dentro de un contexto /zjo y segun
un orden de prelacion/ exclusion de las acciones, tendente a
producir especiales e/ectos (al menos psicologicos 0 sociales).
El rito es ante todo actuaci6n organizada, pera casi siem-
pre va acompafiada de palabras, que pueden ser escasas 0
abundantes. A veces, el rito afecta precisamente alas pala-
bras, como las f6rmulas jurfdicas del derecho ramano 0 de
los sacramentos cristianos, las consagraciones, los juramentos
y las declaraciones de derechos (una sentencia judicial, por
ejemplo), don de el elemento gestual es minimo, pera uno y
otro elemento han de venir integrados en una actuaci6n.
Muchas veces se exige una postura corporal determinada.
Cuanto mas arcaico es un rito, mas importancia adquie-
ren, sobre las palabras, las posturas, los gestos y las actuacio-
nes, como puede apreciarse en todas las actuaciones liturgi-
cas y cultuales arcaicas, desde las prolongadas danzas del
mundo negro, en las que, a 10 mas, se repite un breve estri-
billo, hasta las danzas balinesas y, en general, del Sureste
asiatico y de la India, en las que el silencio y la gesticulaci6n
de las manos, la posici6n de piernas y de pies, los movimien-
tos de la cabeza y del tronco y hasta de los ojos se hallan
estrictamente prescritos, tienen significado cultual y mitico y
son ejecutados en el mas estricto silencio de la palabra. La
expresi6n se con centra en los ritmos del cuerpo, en el movi-
miento de los ojos y en las posturas de piernas, pies, troncp,
brazos y manos. Y en verdad que, de este modo, se logra
plenamente el efecto sacralizador.
En cambio, en las danzas de la sabana americana prima
el acompasamiento uniforme de todos los cu e os '"
f\.J
BIBLIOTECA
danzantes al moverse al unfsono, al compas de una music a
de percusi6n seea y sincopada, mientras que en Polinesia
todo se concentra, al compas de una music a igualmente sin-
copada, en el movimiento individual de caderas y extremida-
des, en grupo 0 por parejas.
El efecto de todas estas variedades es claramente el tran-
ce: los danzantes y los participantes, imbuidos de un espfritu
religioso 0 del drama mftico que estan representando, se vi-
vencian trasformados en heroes 0 en elementos y fuerzas de
la naturaleza, como en los ritos de inciaci6n de Australia y
Melanesia, de Siberia y de las regiones articas.
En la evoluci6n de los rituales, las palabras fueron reem-
plazando a los movimientos, aunque por 10 general ambos
elementos quedaban equilibrados; pero, con frecuencia, ha-
bfa que acompanar los gestos con palabras explicativas y da-
doras de significado a la acci6n, y en el cristianismo europeo
fueron las palabras 10 principal del rito, por 10 general en
forma de salmodia 0 de canticos.
Muy probablemente, el mito seria un hieros logos 10 ex-
planatorio de los significados del lugar, el origen, los gestos
y los episodios de un proceso cultico.
En fin, el rito es un comportamiento mas 0 menos desa-
rrollado acompanado de palabras operativas, expresivas del
efecto que con el rito se pretende, y to do ello en orden a
inducir un estado psico16gico adecuado a la situaci6n, a los
fines 0 alas motivaciones a que el acto social 0 cultual obe-
decen. Por 10 tanto, de los comportamientos colectivos y
ritmados, en trance, de los grupos primitivos -por ejemplo,
antes de emprender una campana de caza 0 de guerra- irian
desarrollandose unas palabras, por 10 general cantadas 0 sal-
modiadas, que irian crean do el mito propiamente dicho,
explicativo y de conjuro del temor y de la zozobra, 0 expre-
sivo del entusiasmo, la reverencia debida al numen y otras
expectativas de superar la condici6n humana.
En fin, entre la acci6n, la postura, el gesto y la palabra,
to do ello integra do cada vez en un contexto praxico, se da
una relaci6n interactiva, de modo que en unos casos es la
postura, en otros el gesto, en otros la palabra, y en todos los