Esttica III
04/10/2016
La esencia del Arte Teatral en base a las reflexiones de El origen de
la obra de arte
Martin Heidegger fundamenta la cuestin de qu es el origen y a partir de all intenta
denominar el origen de la obra de arte o la fuente de su esencia. Para lograrlo debate
en el hecho de lo ente como cosa a travs de su coseidad. Determina que denominar
algo como cosa va mucho ms all de lo que comnmente hemos estado
acostumbrados a llamar de esa manera. De cierta forma nos empuja a que busquemos
su esencia real, que va mucho ms all del carcter de la cosa que es lo que podemos
ver superficialmente. Por lo tanto la obra de arte no es simplemente lo que podemos
percibir en primera instancia, sino que abarca ms que eso. El artista y la obra de arte
son unidos por un hilo conductor: el arte. ste es lo que les hace ser lo que son a
ambos. Pero entonces, el artista depende del arte y la obra de arte depende del artista
que la crea en base a su arte.
Si bien es cierto que los ejemplos que toma no son directamente provenientes del
mundo del arte teatral, es ms que vlido tomar en cuenta su escrito y traspasarlo a lo
escnico. Dentro de sus definiciones de cosa se puede encontrar una que encaja a la
perfeccin con la creacin teatral. Afirma que la cosa es percibida por medio de los
sentidos. En todo arte se crea por medio de ellos pero en vista de que son ms de
cinco y ya que en el teatro usamos todo nuestro ser como herramienta de trabajo, nos
vemos obligados a dejarnos inundar por aquellas sensaciones en el cuerpo para poder
dejar surgir nuevas creaciones. Desde all se improvisa, por ejemplo, o se contacta con
otra persona en el espacio para crear sintona.
Por otro lado destaca que el arte no es meramente una cosa, si no que aparte de ser
esa cosa tiene algo que lo vuelve nico de las dems cosas y ese algo son la alegora
y el smbolo. Pese a que no deja de ser nunca una cosa, la alegora y el smbolo le dan
el carcter de arte a dicha cosa. En el teatro los smbolos son imprescindibles, las
imgenes que se crean con los cuerpos en el espacio son inevitables, incluso si no se
quisieran no se podra escapar lejos de ellas.
Dentro de las obras hay mundos, entonces la funcin de la obra es ser el puente que
revela la verdad de ese mundo. Esto se podra comparar directamente a los actores y a
la ficcin del teatro. El actor es el puente que revela el mundo de la obra, y ste a su
vez, es el entramado de sensaciones, emociones, estados de nimo, psicologa,
personalidad y dems que el personaje llega a tener.
Para finalizar esta reflexin tomemos en cuenta que Heidegger afirma que el ente es
ente solo cuando el claro deja ver por fuera lo que lleva por dentro. En conclusin, el
verdadero reto del artista es dejar a la obra desprovista de caretas que no dejen
percibir lo que es verdaderamente en su ncleo. Si esto no se logra, la obra no es obra
como tal, si no una representacin de ella, o lo que es peor, una caracterstica de ella,
su personalidad. Esto quiere decir que muestra lo que el artista quiere que se muestre
y no lo que realmente la conforma a ella.
BIBLIOGRAFA
Barba, E. (1993). La canoa de papel.