GUIA TEMTICA
Prueba de rea por Conocimiento
Sociales y Humanidades
Admisin 2015
BENEMRITA UNIVERSIDAD AUTNOMA DE PUEBLA
ADMISION 2015
1
Ciencias Sociales y Humanidades 2015.
REA DE CIENCIAS SOCIALES Y HUMANIDADES
INTRODUCCIN
El propsito de este temario es proveer informacin que contribuya a la
preparacin del aspirante para presentar el examen del rea de Ciencias
Sociales y Humanidades.
ANTROPOLOGA SOCIAL
FILOSOFA
HISTORIA
LINGSTICA Y LITERATURA HISPNICA
PROCESOS EDUCATIVOS
ARTE DRAMTICO
DANZA
ETNOCOREOLOGA
MSICA
CULTURA FSICA
ENSEANZA DEL FRANCS
ENSEANZA DEL INGLS
PSICOLOGA
PSICOLOGA (TEZIUTLN)*
COMUNICACIN
COMUNICACIN (SEMIESCOLARIZADO)
COMUNICACIN (A DISTANCIA)
COMUNICACIN (ATLIXCO)
DERECHO
CONSULTORA JURDICA
CIENCIAS POLTICAS
CIENCIAS POLTICAS (TEHUACN)
RELACIONES INTERNACIONALES
SOCIOLOGA
DERECHO (TEHUACN)
DERECHO (CHIGNAHUAPAN)
DERECHO (HUAUCHINANGO)
DERECHO (SEMIESCOLARIZADO)
DERECHO (A DISTANCIA)
CRIMINOLOGA
ARTE DIGITAL
CINEMATOGRAFA
ARTES PLSTICAS
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Ciencias Sociales y Humanidades 2015.
Prueba de Ciencias Sociales y Humanidades
DESCRIPCIN DE LA PRUEBA
La Prueba tiene tres partes (Tabla 2) y los alumnos cuenta con un total de 90
minutos para contestar los ejercicios.
3
Ciencias Sociales y Humanidades 2015.
TEMARIO
I. Psicologa
A. Comunicacin interpersonal
1. Comunicacin verbal y no verbal
2. Asertividad
B. Inteligencia
1. Caractersticas de inteligencias mltiples
C. Aprendizaje
1. Caractersticas del aprendizaje significativo y memorstico
D. Sexualidad
2. Enfermedades de transmisin sexual y proteccin
C. Globalizacin
1. Comercio internacional (compra y ventas)
I. Historia de Mxico
A. Los Mexicas
1. Aportaciones: econmica, poltica y cultural
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Ciencias Sociales y Humanidades 2015.
1. Factores que contribuyen a la insercin de Amrica a Europa
A. El sentido de la historia
1. Conocimiento del pasado del hombre.
D. Renacimiento
1. Aspectos histricos, filosficos y artsticos
E. Revolucin Francesa
1. Ilustracin y Enciclopedismo.
2. Implicaciones en Mxico
Humanidades
I. Lingstica y literatura
A. Errores ortogrficos
1. Uso de letras y signos de puntuacin.
2. Acentuacin
B. Gramtica (Morfosintaxis)
1. Diferencias entre oracin y frase.
2. Identificacin de la forma y funcin de las palabras.
C. Teora literaria
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Ciencias Sociales y Humanidades 2015.
1. Gneros
2. Retrica: mtrica, rima y ritmo
II. Filosofa
A. Origen de la filosofa
1. Factores geogrficos, econmicos y polticos
C. Silogismos
1. Partes de la estructura de un argumento
D. Comprobacin de un argumento
1. Tablas de verdad
2. Lgica simblica
III. Arte
B. El proceso de la comunicacin
1. Modelo bsico: Emisor, cdigo (mensaje), canal, receptor, referente.
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Ciencias Sociales y Humanidades 2015.
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Ciencias Sociales y Humanidades 2015.
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Ciencias Sociales y Humanidades 2015.
Relacin de Respuestas Correctas (Clave)
para los ejercicios de prctica.
PCCSH
(Ciencias Sociales
y Humanidades)
10 ejercicios
# Clave
1 C
2 B
3 A
4 A
5 D
6 A
7 C
8 E
9 E
10 E
9
Ciencias Sociales y Humanidades 2015.
ISSN 1988-6047 DEP. LEGAL: GR 2922/2007 N 7 JUNIO DE 2008
LA COMUNICACIN INTERPERSONAL
AUTORIA
ANTONIA MARA ANTNEZ VELASCO
TEMTICA
LA COMUNICACIN INTERPERSONAL: COMUNICACIN VERBAL, COMUNICACIN NO
VERBAL
ETAPA
BACHILLER, UNIVERSIDAD
Resumen
Este trabajo tiene como objetivo acercar a los docentes herramientas bsicas de comunicacin
para facilitar su desenvolvimiento en sus tareas cotidianas, y poder afrontar con xito los futuros
problemas que les pueden aparecer en sus prcticas docentes.
Palabras clave
Habilidades de comunicacin.
Comunicacin verbal.
Comunicacin no verbal.
1. INTRODUCCIN:
Este trabajo trata sobre la comunicacin interpersonal, sta se define como una interaccin
recproca e interdependiente entre varios interlocutores, cuyos comportamientos estn orientados por
sentimientos y/u objetivos, que intercambian recprocamente informacin, que es procesada, guiada e
incentivada por mecanismos de Fee-back o retroalimentacin.
2. LA COMUNICACIN
2.1. La comunicacin
En el sentido que pasamos la mayor parte de nuestras vidas con otras personas Somos
primordialmente seres sociales. Por tanto, es importante aprender a entenderse con los otros y a
funcionar adecuadamente en situaciones sociales. Ciertas habilidades de comunicacin nos ayudan a
mejorar las relaciones interpersonales.
La comunicacin es el acto por el cual un individuo establece con otro un contacto que le permite
transmitir una informacin. En la comunicacin intervienen diversos elementos que pueden facilitar o
dificultar el proceso.
Emisor: La persona (o personas) que emito e un mensaje. Percibe, piensa y siente esta
situacin y sus reglas, procesa la informacin recogida y establece el objetivo.
Receptor: La persona (o personas) que recibe el mensaje.
Hablamos de comunicacin eficaz entre dos personas cuando el receptor interpreta el mensaje
en el sentido que pretende el emisor.
Las habilidades sociales son un conjunto de conductas emitidas por un individuo en un contexto
interpersonal que expresa sentimientos, actitudes, deseos, opiniones o derechos de ese individuo de un
modo adecuado a la situacin, respetando esas conductas en los dems y resolviendo de inmediato los
problemas surgidos en una situacin determinada minimizando la probabilidad de futuros problemas.
Objetivos afectivos: consiguiendo relaciones satisfactorias con los parientes y con los dems,
estableciendo amistades y relaciones amorosas.
Objetivos instrumentales: permitiendo actividades con xito en la comunidad incluyendo comprar,
vender, la utilizacin de instituciones sociales y prestaciones, entrevistas de trabajo y trabajar.
3. DIMENSIONES DE LA COMUNICACIN
En las relaciones interpersonales ocurre algo parecido: a menudo existen varios objetivos y
reglas que varan de unas situaciones a otras. As, un educador puede tener un problema con un joven
que reiteradamente en las reuniones de grupo se pone a fumar infringiendo una norma establecida por
el propio grupo. El educador se plantea un objetivo: Deseara que se respetase la norma y no fumase el
joven. Sin embargo, el educador puede tener en esta situacin varios objetivos:
De este ejemplo se deduce que uno de los objetivos fundamentales es la predisposicin por
parte de los jvenes para estar receptivo a recibir los distintos mensajes. La importancia de los
objetivos, as como su gran variedad, nos plantea a los educadores la necesidad de conducirnos con
mucho cuidado y habilidad en cada una de las situaciones que nos encontramos en nuestro camino.
De esta forma, en cada una de ellas se determinan ciertas reglas que van a conducirnos en dicha
situacin para lograr los objetivos. De esta forma, cabe mencionar la existencia de reglas que pueden
tener una dimensin universal o, al menos, muy generalizada, por ejemplo (debera mirar a la otra
persona a los ojos durante la conversacin...), otras, tienen una dimensin ms particular y restringida
segn los grupos especficos que configuran los escenarios de comunicacin interpersonal. Conocer
las reglas de los variados escenarios nos van a permitir ajustar mejor nuestros objetivos y afrontarlos
con mayor efectividad. As, el educador debe de desarrollar y mantener su capacidad para hacer
compatible el logro que pretenda de un objetivo con el logro de los restantes.
En nuestra tarea educativa tanto como padres como educadores a menudo tenemos el objetivo
de influir en nuestros nios/as y jvenes. Pretendemos que nuestra influencia sean ms fuertes que
otras que existen en el entorno. El cmo lo logramos puede ser decisivo para entrar o no en
contradiccin con el resto de objetivos.
4. TIPOS DE COMUNICACIN
4.1.Comportamientos verbales
stos son usados para comunicar ideas o dar informacin acerca de hechos personales o no,
opiniones y actitudes, describir o expresar sentimientos, acuerdos o desacuerdos, hacer preguntas,
pedir y demandar informacin, razonar, argumentar. Las palabras que se utilizan dependen del tema de
discusin, de la situacin, del papel de los interlocutores en la situacin y de los objetivos que se
pretende alcanzar.
4.1.1.Componentes paralingsticos
El volumen de la voz: La funcin ms bsica del volumen consiste en hacer que un mensaje
llegue hasta un oyente potencial. El volumen alto de voz puede indicar seguridad y dominio.
Sin embargo, hablar demasiado alto (que sugiere agresividad, ira o tosquedad) puede tener
tambin consecuencias negativas - la gente podra marcharse o evitar futuros encuentros -.
Los cambios en el volumen de voz pueden emplearse en una conversacin para enfatizar
puntos. Una voz que vara poco de volumen no ser muy interesante de escuchar.
La entonacin: La entonacin sirve para comunicar sentimientos y emociones. Unas palabras
pueden expresar esperanza, afecto, sarcasmo, ira, excitacin o desinters, dependiendo de
la variacin de la entonacin del que habla. Una escasa entonacin, con un volumen bajo,
indica aburrimiento o tristeza. Un tono que no vara puede ser aburrido o montono. Se
percibe a las personas como ms dinmicas y extrovertidas cuando cambian la entonacin de
sus voces a menudo durante una conversacin. Las variaciones en la entonacin pueden
servir tambin para ceder la palabra. En general, una entonacin que sube es evaluada
positivamente (es decir, como alegra); una entonacin que decae, negativamente (como
tristeza); una nota fija, como neutral. Muchas veces la entonacin que se da a las palabras es
ms importante que el mensaje verbal que se quiere transmitir.
La fluidez: Las vacilaciones, falsos comienzos y repeticiones son bastante normales en las
conversaciones diarias. Sin embargo, las perturbaciones excesivas del habla pueden causar
una impresin de inseguridad, incompetencia, poco inters o ansiedad. Demasiados perodos
de silencio podran interpretarse negativamente, especialmente como ansiedad, enfado o
incluso, una seal de desprecio. Expresiones con un exceso de palabras de relleno durante
las pausas ( por ejemplo, "ya sabes", "bueno") o sonidos como "ah" y "eh" provocan
percepciones de ansiedad o aburrimiento. Otro tipo de perturbacin incluye repeticiones,
tartamudeos, pronunciaciones errneas, omisiones y palabras sin sentido.
4.1.2.Componentes verbales
El contenido: El hablar se emplea para una variedad de propsitos como, por ejemplo,
comunicar ideas, describir sentimientos, razonar y argumentar. Las palabras empleadas
dependern de la situacin en que se encuentre una persona, su papel en esa situacin y lo
que est intentando lograr. El tema o contenido del habla puede variar en gran medida.
Puede ser ntimo o impersonal, sencillo o abstracto, informal o tcnico. Algunos elementos
verbales que se han encontrado importantes en la conducta socialmente habilidosa han sido,
por ejemplo, las expresiones de atencin personal, los comentarios positivos, el hacer
preguntas, los refuerzos verbales, el empleo del humor, la variedad de los temas, las
expresiones en primera persona, etc.
La expresin facial: Parece ser que la cara es el principal sistema de seales para mostrar
las emociones. Hay 6 emociones principales y 3 reas de la cara responsables de su
expresin. Las emociones son: alegra, sorpresa, tristeza, miedo, ira y asco o desprecio.
Las tres regiones faciales implicadas son: la frente/cejas, los ojos/prpados, la parte
inferior de la cara. Una conducta socialmente habilidosa requiere una expresin facial que
est de acuerdo con el mensaje. Si una persona muestra una expresin facial de miedo o
de enfado mientras intenta iniciar una conversacin con alguien, es probable que no tenga
xito.
La mirada: Se define objetivamente como "el mirar a otra persona a los ojos, o de forma
ms general, a la mitad superior de la cara". La mirada mutua implica que se ha
establecido "contacto ocular" con otra persona. Casi todas las interacciones de los seres
humanos dependen de miradas recprocas. Los significados y funciones de las pautas de
mirada son mltiples:
o Actitudes: La gente que mira ms es vista como ms agradable, pero la forma
extrema de mirada fija es vista como hostil y/o dominante. Ciertas secuencias de
interaccin tienen ms significados: por ejemplo, ser el primero en dejar de mirar es
seal de sumisin; la dilatacin pupilar, seal de inters por el otro.
o Expresin de emociones: Mirar ms intensifica la expresin de algunas emociones,
como la ira, mientras que mirar menos intensifica otras, como la vergenza.
1. Acercamiento: postura atenta comunicada por una inclinacin hacia delante del cuerpo.
2. Retirada: postura negativa, de rechazo o de repulsa, que se expresa retrocediendo o
volvindose hacia otro lado.
3. Expansin: postura arrogante o despreciativa que se refleja en la expansin del pecho,
el tronco recto o inclinado hacia atrs, la cabeza erguida y los hombros elevados.
Contraccin: postura cabizbaja o de abatimiento que se caracteriza por un
tronco inclinado hacia delante, una cabeza hundida, los hombros que cuelgan y
el pecho hundido.
Los gestos: Un gesto es cualquier accin que enva un estmulo visual a un
observador. Para llegar a ser un gesto, un acto tiene que ser visto por algn otro
y tiene que comunicar alguna informacin. Los gestos son bsicamente
culturales. Las manos y, en menor grado, la cabeza y los pies, pueden producir
una amplia variedad de gestos, que se emplean para una serie de propsitos
diferentes. Los gestos se constituyen en un segundo canal de comunicacin;
aquellos que sean apropiados a las palabras que se dicen servirn para
acentuar el mensaje aadiendo nfasis, franqueza y calor. Los movimientos
desinhibidos pueden sugerir tambin franqueza, confianza en uno mismo (salvo
que fuera un gesto nervioso) y espontaneidad por parte del que habla.
Esta prctica consiste en coger a una persona con lo que haya algn problema e iniciar un
acercamiento a ella o bien a una persona con la que no se tenga trato alguno. Yo he elegido a Olga,
veintisis aos, una chica que ha llegado nueva a un curso que estoy realizando y a quin no conoca.
Lo que me llama la atencin de ella, y me induce a desarrollar esta experiencia es que siempre esta
sola.
Durante la primera semana de mi registro observ a Olga, aparentaba ser una chica tmida, iba
de un lado para otro, pero no haba trato alguno entre nosotras, tampoco lo tena con el resto de la
clase.
Durante la segunda semana, inici un acercamiento hacia ella. Un lunes que llegu temprano,
me sent en una fila detrs de ella, y tras observarla un poco decid hablarle.
Lunes
<RVLHPSUHFRPXQLFRDOJRPiVGHORTXHSUHWHQGR$PHQXGRHVWH
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FDUDFWHUtVWLFDVGHXQDEXHQDFRPXQLFDFLyQ\ODJUDQGLILFXOWDGTXH
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x (OQLYHOGHULHVJRVHQWLGRXQDFRPXQLFDFLyQLQWHQVDQXQFDVH
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0LHGRDOVLPSOHUHFKD]R
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,QWHQVLGDGGHODFRPXQLFDFLyQTXHKDJR
5,(6*2
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7RGRVEXVFDPRVTXHDOHQFRQWUDPRVFRQRWURQXHVWURVHQWLPLHQWR
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(YLGHQWHPHQWHXQDFRPXQLFDFLyQLQWHQVDHVGHVHDEOHSHURQXQFD
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+DFLDXQDEXHQDFRPXQLFDFLyQ)HHG%DFN
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(QSVLFRORJtDVHXVDHOWpUPLQRLQJOpVIHHGEDFNTXHWUDGXFLUtDPRV
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LPSULPLU VHQWLGR \ GLUHFFLyQ D PL FRPXQLFDFLyQ VLJXLHQWH 6yOR
HQWRQFHV VDEUp VL WHQJR TXH FDPELDU DOJR HQ Pt R VL HVWR\ HQ HO
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1RKD\TXHFRQIXQGLU)HHGEDFNFRQMXJDUDOMXHJRGHODYHUGDGR
FRQ GHFLUOH OR TXH VH PHUHFH 1LQJXQD UHWURDOLPHQWDFLyQ HV
HIHFWLYDVLQRKDFHHVIXHU]RVSRUQRVHUHYDOXDWLYDSRUUHVSRQGHUD
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(PSDWtD
(VSRSXODUHOFRQFHSWRGHHPSDWtDFRQVLVWHHQHOKHFKRGHDGRSWDU
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/D HPSDWtD VXSRQH SHUFLELU \ DFHSWDU ORV VHQWLPLHQWRV GHO RWUR \
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RUJDQL]DFLyQ
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6L LPDJLQDPRV TXH HO KRPEUH HVWi GLYLGLGR FRPR HQ WUHV HVWUDWRV
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FRQWDFWRFRQORVGHPiVGHIRUPDVLQFHUD\DXWpQWLFDFRQJUXHQWH
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COLEGIO SAINT DOMINIC
VIA DEL MAR
www.colegiosaintdominic.cl
Objetivos
-Reconocer las caractersticas de la comunicacin verbal y no verbal.
-Interpretar expresiones no verbales.
ESQUEMA. COMUNICACIN
VERBAL NO VERBAL
I. Comunicacin Verbal
.
A) ORAL
Pueden reconocerse dos formas:
Caractersticas:
Mantienen una relacin con la comunicacin verbal, pues suelen emplearse juntos.
Cuando la comunicacin es escrita los elementos paralingsticos son transcritos por
medio de signos de puntuacin, exclamacin, interrogacin, tambin con distinta
tipografa.
Regulan el proceso de comunicacin, pudiendo cumplir variadas funciones:
FUNCIONES:
Repetir: gestos o conos que repiten el significado de palabras o mensajes. Ej.: auto
estacionado frente a un letrero estacionar acompaado de un signo E.
Contradecir: gestos que contradicen el texto. Ej.: Anuncio en una asamblea que lo que
dir es muy importante, pero bostezo, miro para el lado, etc.
Sustituir: gestos que pueden reemplazar palabras u oraciones. EJ.: ponerse el dedo
ndice sobre los labios para pedir silencio.
Reforzar: gestos que enfatizan la expresin oral. EJ.: mi puo golpea la mesa, mientras
hablo.
Complementar: el gesto agrega datos a la expresin. EJ.: digo que algo es muy triste y
para ello hablo ms lento.
Regular o Controlar: gestos que limitan nuestro comportamiento. EJ.: rdenes del
trnsito.
ACTIVIDADES.
1. Un nia se para inmediatamente cuando su pap le dice: djame la silla, por favor .
R____________________________________________________________________
2. La mam le dice a su hijo: quiero que me des un beso en la mejilla, e indica con su
dedo la mejilla.
R____________________________________________________________________
R_____________________________________________________________________
5. Marcelo Salas, jugador de ftbol, acostumbra a celebrar sus goles poniendo una
rodilla en tierra y la mano derecha en alto con el dedo ndice estirado.
R_____________________________________________________________________
6. Un jugador celebra su gol corriendo hacia el lugar en que est la barra de su equipo.
&
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QU ES LA INTELIGENCIA?:
4
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( # ) *
5
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( # ) *
6
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+
) *
Las principales teoras sobre inteligencia pretenden dar respuesta a una
serie de preguntas que los investigadores se han ido formulando:
7
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+
) *
Para dar respuesta a esta cuestin los investigadores usaron el enfoque que el
anlisis factorial les ofreca.
Charles Spearman fue uno de los principales impulsores del anlisis factorial
aplicado al estudio de la inteligencia. Consideraba que exista una inteligencia
general (factor g) que subyaca a los factores especficos.
L.L. Thurstone fue su gran opositor, utilizando la misma tcnica identific ocho
grupos de capacidades mentales primarias.
8
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+
) *
9
36,&2/2/2*$%6,&$ '(3$57$0(172'(36,&2/2*$'(/$6$/8'
+
) *
Ejemplo: Imagine que fuera una persona muy hbil en la solucin inmediata de
silogismos, y, sin embrago no fuera capaz de analizar las situaciones de su vida
laboral, se considerara una persona con xito? se planteara de qu le sirve
resolver silogismos si no sabe resolver los problemas laborales?.
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+
)*
La competencia.
Las habilidades del pensamiento imaginativo.
Una personalidad audaz.
La motivacin intrnseca.
Un entorno creativo.
11
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+
) *
Algunos estudios detectaron una leve correlacin entre el tamao de la cabeza (en
trminos proporcionales al cuerpo) y la puntuacin en los test de inteligencia; y una
correlacin algo ms destacada entre el tamao del cerebro y la puntuacin en los
test de inteligencia.
Otros estudios enfocan la cuestin desde el anlisis de las sinapsis cerebrales, las
personas ms inteligentes mostraran ms sinapsis cerebrales.
Dichos estudios todava resultan pioneros, habr que esperar nuevas investigaciones.
12
36,&2/2/2*$%6,&$ '(3$57$0(172'(36,&2/2*$'(/$6$/8'
+
) *
Velocidad neurolgica: Algunos estudios han observado que las personas que
muestran inteligencia superior tambin muestran, a travs de sus ondas
cerebrales, un registro de estmulos simples de manera ms rpida y ms
compleja.
13
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+
) *
QU ES UN TEST?:
Procedimiento estandarizado para muestrear conductas (relacionadas tericamente con un
rasgo o constructo) y clasificar a las personas segn esas conductas (p.e.,asignarles
puntuaciones numricas que indiquen su nivel de rasgo). Cada test se evala por la
evidencia emprica sobre su precisin y su utilidad en el mbito concreto en el que se
desea aplicar.
TIPOS DE TEST:
Pruebas de aptitud: diseadas con el propsito de predecir la capacidad de un sujeto para aprender una
habilidad nueva.
14
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+
) -*
Los resultados de los test normalizados suelen formar una distribucin normal,
es decir, un dibujo en forma de campana dnde se sitan las puntuaciones que
componen la curva normal. (Es decir, muestra cmo se comporta la variable que
queremos medir en una poblacin normal y, nos permite comparar la puntuacin
del sujeto en esa variable con lo esperable en trminos de normalidad
estadstica, los extremos son las puntuaciones menos obtenidas por la
poblacin normal).
15
36,&2/2/2*$%6,&$ '(3$57$0(172'(36,&2/2*$'(/$6$/8'
.
http://www.psicologia-online.com/test/inteligencia/index.shtml
22
36,&2/2/2*$%6,&$ '(3$57$0(172'(36,&2/2*$'(/$6$/8'
Autor: Miguel ngel Lupiaez
Seminario Inteligencias Mltiples
INTELIGENCIAS MULTIPLES
A tal fin Gardner provey un medio para determinar la amplia variedad de habilidades
que poseen los seres humanos agrupndolas en ocho categoras comprehensivas o
inteligencias.
Inteligencia lingstica: La capacidad para usar las palabras de manera efectiva, sea de
manera oral (por ejemplo en la trasmisin oral de conceptos de un docente a sus alumnos) o
de manera escrita (la utilizacin de textos explicativos de diversa ndole). Esta inteligencia
incluye la habilidad de manipular la sintaxis o estructura del lenguaje, la fontica o sonidos
del lenguaje, la semntica o significados del lenguaje y las dimensiones pragmticas o usos
prcticos del lenguaje. Algunos de estos usos incluyen la retrica (usar el lenguaje para
convencer a otros de tomar determinado curso de accin, como es el de lograr una visin
compartida en una organizacin), la mnemnica (usar el lenguaje para recordar informacin),
la explicacin (usar el lenguaje para informar, por ejemplo comunicar a un alumno las causas
de su aprobacin o no) y el metalenguaje (usar el lenguaje para hablar sobre el lenguaje).
La inteligencia corporal-kintica: La capacidad para usar todo el cuerpo para expresar ideas
y sentimientos (por ejemplo la expresin del reconocimiento a un empleado por mejoras en
los procesos) y la facilidad en el uso de las propias manos para producir o transformar cosas
(por ejemplo un artesano o un escultor). Esta inteligencia incluye habilidades fsicas
especficas como la coordinacin, el equilibrio, la destreza, la fuerza, la flexibilidad y la
velocidad, as como las capacidades auto perceptivas, las tctiles y la percepcin de medidas y
volmenes.
CAMBIO DURADERO
H
emos visto como podemos potenciar nuestras actividades docentes partiendo desde
nuestra interioridad y relacionndola con el entorno en el que estamos inmersos.
Ahora abordaremos todos aquellos elementos que le dan sentido a los cambios y de la
misma manera veremos como para poder participar en equipos exitosos, es imprescindible en
primera instancia partir de nuestras fuerzas interiores.
Al observar, en cualquier mbito, un gran equipo vemos que siempre se parte de un
grupo de individuos, que luego de un tiempo desarrollan capacidades de trabajo en conjunto,
pudiendo entonces crear lo que desean crear, habiendo sufrido grandes cambios, en primer
lugar cada integrante en particular y luego el grupo en su conjunto.
Los miembros del equipo en este proceso de cambio transitan lo que Peter Senge denomina
aprendizaje profundo. Los integrantes adquieren nuevas aptitudes que alteran sus actos y
entendimiento. Al desarrollar nuevas aptitudes, tambin desarrollan una nueva sensibilidad,
una nueva percepcin. Con el tiempo, a medida que las personas aprenden a ver y
experimentar el mundo de otra manera, las nuevas premisas y creencias comienzan a tomar
forma, lo cual permite el desarrollo de otras nuevas aptitudes
APTITUDES Y CAPACIDADES
T
enemos conciencia que estamos inmersos en un ciclo de aprendizaje genuino, cuando
podemos hacer cosas que antes no podamos. El poder observar y compartir las nuevas
aptitudes refuerza nuestra confianza en el aprendizaje, ese compartir las nuevas
experiencias nos fortalece por cuanto las personas aceptamos el cambio recin en el momento
que lo gozamos.
Las aptitudes podemos clasificarlas naturalmente en tres grupos.
CONCIENCIA Y SENSIBILIDAD
A
l desarrollar nuevas aptitudes, el mundo que vemos sufre cambios profundos. Howard
Gardner empez su teora al tratar de desarrollar mtodos de aprendizaje con nios
que sufran diversos tipos de anormalidades, alumnos que en numerosas
instituciones son considerados como material de descarte. Ahora en lugar de ver a un alumno
como intratable por su aparente falta de concentracin o falta de inters ante las propuestas de
los docentes, somos ms propensos a sondear en la interioridad del mismo, y en la nuestra a
fin de encontrar el camino para cumplir con nuestra visin y propsito como docente, la que
compartimos con la institucin y los diversos actores del sistema educativo, lo que nos
permite ver posibilidades que de otra manera habran pasado desapercibidas.
Si analizamos nuestro accionar y el de nuestros colegas, seguramente encontraremos
innumerables historias que nos demuestran que hemos podido atender y rescatar alumnos que
eran considerados intratables y que el sistema los expulsaba, pero estas acciones en la
generalidad de los casos han sido aisladas, digamos de manera no formal. Ahora tenemos la
oportunidad de insertarlo en nuestra institucin de manera efectiva con la ventaja que los
logros sern an mayores por cuanto es toda la comunidad la que comparte esa nueva
conciencia y sensibilidad.-
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VLQRTXHFRH[LVWHQP~OWLSOHVLQWHOLJHQFLDV
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WHQHUXQDFRPELQDFLyQGHHOODV
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9.1.- QU ES APRENDER?
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en los animales antes de que stos vieran los alimentos, simplemente con or
los pasos de la persona que les traa de comer.
Puesto que la salivacin es un acto reflejo, intent comprobar si era
posible condicionarla, es decir, lograr su aparicin ante estmulos que en
situaciones normales no producan esa respuesta. Para ello realiz el
siguiente experimento: Al mismo tiempo que ofreca la comida al perro,
Pavlov haca sonar una campanilla, de tal modo que ambos estmulos (sonido y
comida) se presentaban siempre de forma simultnea. Durante un tiempo,
Pavlov repiti esa experiencia con el objeto de acostumbrar al perro. Un da
prob a suprimir la comida; al or la campana, el animal comenz a salivar. Lo
importante del experimento radicaba en que se haba condicionado su
respuesta a travs de una tcnica de aprendizaje.
Pavlov se refera a la comida como estmulo incondicionado (El) porque
provocaba salivacin sin un entrenamiento previo. El sonido de la campana, al
comienzo, es un estmulo neutro (EN), porque antes del condicionamiento no
provoca salivacin, pero, una vez que lo asociamos con la comida (El), se
convierte en un estmulo condicionado (EC).
A la salivacin producida por la comida la denomin respuesta
incondicionada (RI) y a la producida por el sonido de la campana, respuesta
condicionada (RC). Es decir, a aquellos estmulos y respuestas cuyas
propiedades no dependen de un entrenamiento previo se les llam
"incondicionados", y a los que s dependen de ese entrenamiento o asociacin
"estmulos condicionados".
Tras el experimento, Pavlov crey haber encontrado la ley
fundamental de cualquier tipo de aprendizaje animal o humano. Segn l, el
aprendizaje poda ser totalmente explicado a partir de asociaciones de
estmulos y conductas reflejas. Ms tarde se conocera a este tipo de
conductismo con el nombre de condicionamiento clsico o respondiente.
Una parte de la conducta animal y humana se adquiere por
condicionamiento clsico, a pesar de que el sujeto no tenga intencin de
cambiar su conducta. Por ejemplo: si una persona tiene un accidente de
coche, puede ocurrir que volver a conducir le produzca temor. En este caso
est implcito el principio de asociacin: aquellos sucesos que se producen
juntos quedan asociados en nuestra mente.
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Refuerzo positivo
Se otorga una recompensa o gratificacin cuando el sujeto ha llevado
a cabo la conducta deseada. Por ejemplo, un trabajo acadmico original es
reforzado con una buena nota.
Es el mecanismo de aprendizaje ms efectivo tanto para los animales
como para los seres humanos. Sin embargo, la efectividad del refuerzo
positivo depende de una serie de variables:
- Cuanto mayor es la cantidad de recompensa, mayor es el esfuerzo
realizado. No es lo mismo trabajar por un salario que por otro. Las
alabanzas, las notas, etc., ejercen un efecto positivo en los estudiantes.
- Entre el esfuerzo y la conducta reforzada tiene que haber una
proximidad temporal. Si se demora la entrega del refuerzo se produce una
cada en la ejecucin de la conducta instrumental.
- Cuando se dan premios de forma indiscriminada no conectados de
forma clara con actividades consideradas como deseables y positivas (en
ocasiones incluso coincidiendo con comportamientos negativos), esta actitud
puede ejercer un efecto educativo perjudicial; por ejemplo, cuando los
padres refuerzan a los hijos con un viaje de estudios sin merecerlo.
- El nivel de motivacin es fundamental en el aprendizaje. Una rata o
una paloma saciadas no trabajan. Si colocamos a dos ratas, una hambrienta
y otra saciada, en un laberinto con un trozo de carne en la meta, la primera
recorrer rpidamente el camino, mientras que la segunda se dedicar a
curiosear.
Refuerzo negativo
Como resultado de la conducta se suprime algo desagradable para el
organismo, como una situacin de angustia, una fobia, etc. Por ejemplo, si un
nio tiene un miedo irracional a subirse en un ascensor, cada vez que monte
en uno, le damos su golosina favorita.
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Castigo positivo
Cuando una conducta es acompaada de estmulos dolorosos para el
sujeto. Por ejemplo, cada vez que el perro orina en la alfombra del saln, se
le restriega el hocico en la alfombra y se le dan unos azotes.
Castigo negativo
Si como resultado de la conducta, el organismo pierde una situacin
agradable. Por ejemplo: si un nio se ha portado de forma incorrecta en
clase, se le castiga dejndolo sin recreo.
Hasta ahora hemos analizado cmo los perros aprenden a salivar, las
palomas a picotear una tecla, pero en los animales superiores, y sobre todo
en los seres humanos, el aprendizaje no slo se debe a la experiencia
directa. Aprender por observacin e imitando la conducta de otros, tambin
es importante.
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EL APRENDIZAJE SIGNIFICATIVO Y LA EVALUACIN DE LOS APRENDIZAJES
E EL APRENDIZAJE SIGNIFICATIVO
y la evaluacin de los aprendizajes
Jorge L. Rivera Muoz*
1
DE ZUBIRA, Julin y GONZALES, Miguel (1995). Estrategias Metodolgicas y criterios de evaluacin. Colombia.
REVISTA DE INVESTIGACIN EDUCATIVA AO 8 N. 14 (2004) IIE-FE-UNMSM
ELEMENTOS DE LA SEXUALIDAD:
Podemos destacar algunos elementos que se engloban dentro del concepto de
sexualidad:
El impulso sexual:
El impulso sexual que va dirigido tanto al placer sexual inmediato, como a la
procreacin.
Relaciones sociales:
En la vida diaria, la sexualidad cumple un papel muy importante, ya que, desde
el punto de vista emocional, afectivo y social, va mucho ms all de la finalidad
reproductiva y compromete la vida de pareja, de familia, y los lazos afectivos
interpersonales.
2
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DIMENSIONES
TICA
PSICOLGICA BIOLGICA SOCIAL
SEXUALIDAD Y MASLOW:
11
Departamento de Orientacin La Sexualidad
Psicologa Humana.docx
IMPULSO
SEXUAL
SOCIEDAD IDENTIDAD
SEXUALIDAD
ANATOMA ORIENTACIN
AFECTOS CONDUCTAS
EMOCIONES
12
I. LA EVOLUCIN DEL PENSAMIENTO ECONMICO
El esquema que hace de introduccin del tema ya es lo ms resumido que se puede mostrar la
historia del pensamiento econmico.
A. Adam Smith
Fue el fundador de esta escuela cuando en el siglo XVIII escribi su famosa obra La riqueza de
las naciones. Sus principales aportaciones fueron:
- Su teora del orden natural segn la cual el individuo, que busca su propio inters, es
conducido por una mano invisible a promover un fin que no estaba en su propsito, es
decir, contribuir tambin al bien o inters comn sin pretenderlo expresamente (teora
de la mano invisible)
- Teora del valor: las cosas tienen uno u otro valor de intercambio segn lo que cuesta
producirlas (rentas del capital, del trabajo, de la tierra ms el beneficio
- Teora de la acumulacin: los terratenientes y los capitalistas que eran los que ms
rentas reciban deban de ahorrarlas e invertirlas en el sistema productivo para que as
aumentara la capacidad productiva y, con ello, la riqueza.
B. David Ricardo
- La renta econmica (aplicada a la tierra): slo las tierras frtiles, disponible en cantidad
limitada, generaran una renta despus de cubrir los costes.
- Teora del valor: el valor de intercambio de los bienes est determinado por la cantidad
de trabajo incorporado a su produccin.
- J. B. Say: supone que la economa tiende siempre a una situacin de equilibrio con
pleno empleo y, en tal sentido, elabor la ley de los mercados, segn la cual toda
oferta crea su propia demanda, de forma que se descarta la posibilidad de una
superproduccin general.
ECONOMA Resumen Tema 4
Las principales obras de Marx son El Capital y El Manifiesto del Partido Comunista.
Desde finales del siglo XIX hasta Keynes, en los aos 30 del siglo XX. Principalmente estudiaron
el sistema de mercado y su papel como asignador de recursos.
A. Alfred Marshall
Sus principales aportaciones fueron definir y describir el comportamiento de las curvas de oferta
y demanda y como se determina el equilibrio, que las empresas buscan minimizar costes, cmo
afectaran las economas de escala a la competencia y una teora cuantitativa del dinero que
relacionaba la cantidad de dinero en circulacin y el nivel de precios.
B. Len Walrs
Para demostrar las ventajas de la libre competencia cre un sistema de ecuaciones simultneas
que permitieran calcular matemticamente el equilibrio general de una ecooma.
paraprofesdeconomia.wordpress.com 2
WEBER, MAX
ECONOMIA Y SOCIEDAD
4. El tipo ms puro de dominacin legal es aquel que se ejerce por medio de un cuadro
administrativo burocrtico. Slo el dirigente de la asociacin posee su posicin de imperio,
bien por apropiacin, bien por eleccin o por designacin de su predecesor. Pero sus
facultades de mando son tambin competencias legales. La totalidad del cuadro
administrativo se compone, en el tipo ms puro, de funcionarios individuales
(monocracia en oposicin a colegialidad de la que se hablar luego), los cuales.
1) personalmente libres, se deben slo a los deberes objetivos de su cargo,
2) en jerarqua administrativa rigurosa,
3) en competencias rigurosamente fijadas,
4) en virtud de un contrato, o sea (en principio) sobre la base de libre eleccin
segn
5) calificacin profesional que fundamenta su nombramiento -en el caso ms
racional: por medio de ciertas pruebas o del diploma que certifica su calificacin-;
6) son retribuidos en dinero con sueldos fijos, con derecho a pensin las ms de
las veces; son revocables siempre a instancia del propio funcionario y en ciertas
circunstancias (particularmente en los establecimientos privados) pueden tambin ser
revocados por parte del que manda; su retribucin est graduada primeramente en
relacin con el rango jerrquico, luego segn la responsabilidad del cargo y, en general,
segn el principio del decoro estamental (cap. IV).
7) ejercen el cargo como su nica o principal profesin,
8) tienen ante s una carrera, o perspectiva de ascensos y avances por aos de
ejercicio, o por servicios o por ambas cosas, segn juicio de sus superiores,
9) trabajan con completa separacin de los medios administrativos y sin
apropiacin del cargo,
10) y estn sometidos a una rigurosa disciplina y vigilancia administrativa.
Este orden puede, en principio, aplicarse igualmente a establecimientos
econmicos, caritativos o cualesquiera otros de carcter privado que persigan fines
materiales o ideales, y a asociaciones polticas o hierocrticas, lo que puede mostrarse
histricamente (en aproximacin mayor o menor al tipo puro).
La escuela clsica desarrolla su propia teora del valor, la cual argumenta que el valor
de todas las mercancas esta dado por la cantidad trabajo empleado en la produccin
de los mismas, teora valor trabajo. A travs de esta teora se pretende explicar la
dinmica de los precios en una economa, en la cual los precios de mercado a largo
plazo tienden a los precios naturales por el proceso de atraccin gravitatoria del
mercado o en trminos de Smith debido a la mano invisible. Esta teora busca
adems el establecimiento de ganancia, salario y renta natural como fundamento de
los precios naturales de las mercancas
Por ultimo se debe destacar que la escuela clsica promulga el libre comercio,
organizado por los agentes que interactan en los mercados oferentes y
consumidores basados en la teora del valor trabajo.
Elabor:
Juan Camilo Mayor Basto
E-mail: e2067597@gmail.com
Clase 2
#
Ejemplo de una demanda lineal
Qd = a bP Demanda de Naranjas
14
12 3
parmetros variable 10 6
8 9
6 12
Precio
4 15
Qd = 21 1,5 P 2 18
0
0 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20
Cantidad
ACLARACIN
Si Vara el precio, se produce una variacin en la
Cantidad Demandada (Desplazamiento sobre la
Curva)
Si Vara cualquier otro determinante se produce una
variacin en la Demanda (Desplazamiento de la
Curva)
$
Es la suma de las demandas individuales
Tabla Grfico
Demanda de Naranjas
14
Cantidad Demandada Demanda 12 34 7
Precio Consumidor 1 Consumidor 2 de Mercado 10 56 11
12 3 4 7 8 6 9 15
10 6 5 11
6 7 12 19
8 9 6 15
Precio
6 12 7 19 4 8 15 23
4 15 8 23 2 9 18 27
2 18 9 27 0
0 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30
Cantidad
Funcin
Qd 1 = 21 1,5 P
Qd 2 = 10 0,5 P
Qd M = 31 2 P
%
Precio del bien
Muestra la relacin entre
Cantidad que se est dispuesto a vender
Precio
10 12 4 3
12 15 2
0
0 5 10 15 20
Cantidad
Caractersticas
Siempre se refiere a un perodo de tiempo determinado
&
"
!
'
Ejemplo de una demanda lineal
Oferta de Naranjas
14
Qo = a + bP 12 15
10 12
8 9
parmetros variable 6 6
Precio
4 3
2
0
Qo = 3 + 1,5 P 0 5 10 15 20
Cantidad
ACLARACIN
Si Vara el precio, se produce una variacin en la
Cantidad Ofrecida (Desplazamiento sobre la Curva)
Si Vara cualquier otro determinante se produce una
variacin en la Oferta (Desplazamiento de la Curva)
(
Es la suma de las Ofertas individuales
Tabla Grfico
Oferta de Naranjas
14
Cantidad Ofrecida Oferta de 12 10 13 23
Precio Productor 1 Productor 2 Mercado
10 9 11 20
4 5 6 11
8 89 17
6 7 7 14
6 7 14
8 9 8 17
Precio
10 11 9 20 4 5 6 11
12 13 10 23 2
0
0 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26
Cantidad
Funcin
Qo1 = 1 + P
Qo 2 = 4 + 0,5 P
Qo M = 5 + 1,5 P
)
$ % & ' ( )
* ' (
Clases de equilibrio Inestable: Cuando ante una alteracin del sistema, se ponen en marcha
ciertos mecanismos que tienden a alejar an ms el equilibrio original
+
Pr 10
P* eci 8
o 6
4
, 2
0
0 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26
Cantidad
Q* Q
.
Pr /10
eci .0 8
o 6
.1
4
2
0
0 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26
Cantidad 20
$
Q = 31 2 P
dM Qo M = 5 + 1,5 P
-
Qd M = QoM
31 2 P = 5 + 1,5 P
31 5 = 1,5 P + 2 P
26 = 3,5 P
26 / 3,5 = P
P* = 7,43
Q* = 31 2 P
Q* = 31 2 * 7,43
Q* = 16,14
$
!
"
#
Determinacin Grfica
Aumento de la Demanda Disminucin de la Demanda
14 14
12 12
10 10
P1
8 8 P0
6 P0 6
Precio
Precio
P1
4 4
2 2
Q0 Q1 Q1 Q0
0 0
0 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 0 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26
Cantidad Cantidad
12 12
10 10 P1
8 P0 8
6
P0
Precio
Precio
6 P
1
4 4
2 2
Q0 Q1 Q1 Q0
0 0
0 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 0 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26
Cantidad Cantidad
$$
14 Disminucin de la Demanda y Aumento de la Oferta
12 4
10 8
8 P0 12
6 16
Precio
P1
4 20
2
Q0 Q1
0
0 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28
Cantidad
$%
Determinacin Analtica
!
Qd 0 = 31 2 P Qo 0 = 5 + 1,5 P
Qd 1 = 34 2 P
$
%"
Qd 0 = Qo 0 Qd 1 = Qo 0
31 2 P = 5 + 1,5 P 34 2 P = 5 + 1,5 P
P0 = 7,43 P1 = 8,28
Q0 = 31 2 P = 31 2 * 7,43 Q1 = 34 2 P = 34 2 * 8,28
Q0 = 16,14 Q1 = 17,44
!
Qd 0 = 31 2 P Qo 0 = 5 + 1,5 P
Qd 1 = 28 2 P Qo1 = 8 + 1,5 P
$
%"
28 2 P = 8 + 1,5 P
P1 = 5,71
Qd 1 = Qo1
Q1 = 28 2 P = 28 2 * 5,71
Q1 = 16,58
$&
3,
G.S. MADDALA y Ellen MILLER. Microeconoma. Primera
Edicin (1993). Pg. 19 a 35.
$'
PREGUNTAS FRECUENTES
El PIB representa el resultado final de la actividad productiva de las unidades de produccin residentes. Se mide desde
el punto de vista del valor agregado, de la demanda final o las utilizaciones finales de los bienes y servicios y de los
ingresos primarios distribuidos por las unidades de produccin residentes.
Es igual a la suma del valor agregado bruto de las unidades de produccin residentes, ms los impuestos menos las
subvenciones sobre los productos. Es necesario agregar estos impuestos en razn a que la produccin se valora a
precios bsicos.
PIB = VA ramas de actividad a precios bsicos + derechos e impuestos sobre importaciones + IVA no deducible +
impuestos al producto (excepto impuestos sobre importaciones e IVA no deducible) subvenciones al producto.
VA = P- CI
El PIB es igual a la suma de los ingresos primarios distribuidos por las unidades de produccin residentes.
PIB = Remuneracin de los asalariados + impuestos menos subvenciones a la produccin y las importaciones +
Excedente bruto de explotacin + Ingreso mixto.
El DANE no calcula PIB a nivel de producto elemental, pero si el usuario necesita obtener el PIB para un producto,
como por ejemplo para el petrleo crudo , producto 07.1 en la nomenclatura de cuentas nacionales , puede obtenerlo
de manera indirecta, tomando la participacin que tiene la produccin de este producto en el total de la produccin del
grupo 07, una vez se tiene esta participacin se aplica al PIB de la rama 07, partiendo de la hiptesis de que los
coeficientes tcnicos de los productos elementales son iguales a los del conjunto de la rama.
Para empalmar dos series de PIB, como las obtenidas con las bases 1975 y 1994, se divide el PIB del ao 1994 base
1994, por los ndices de volumen obtenidos en la base 1975, si la pretensin es tomar como base el ao 1994. Si se
El excedente de explotacin e ingreso mixto son dos denominaciones alternativas del mismo saldo contable de la
cuenta de generacin del ingreso, que se utiliza para diferentes tipos de empresas. Se denomina excedente de
explotacin en el caso de las sociedades e ingreso mixto cuando se trata de empresas no constituidas en sociedad
propiedad de los hogares, excepto para los propietarios que ocupan sus propias viviendas caso en el que tambin se
le llama excedente de explotacin.
En las empresas no constituidas en sociedad propiedad de los hogares al saldo se le denomina ingreso mixto en razn
a que en estas empresas trabajan los propietarios o sus familias, sin percibir un salario, por ello el saldo incluye una
parte de Remuneracin al factor trabajo.
Es la serie a la que se le han extrado los efectos intraanuales, es decir la estacionalidad, las variaciones por das de
trabajo y los feriados mviles. Estas permiten determinar con cierta precisin en qu momento el indicador est
mostrando un cambio en el nivel de la actividad econmica y realizar comparaciones entre los distintos perodos con
independencia del momento del ao a que estn referidos. Desempean un papel fundamental en el diagnstico de la
coyuntura econmica.
Variacin trimestral es la variacin porcentual calculada entre el trimestre de referencia y el trimestre inmediatamente
anterior. La variacin anual es la calculada entre el trimestre del ao en referencia y el mismo trimestre del ao
anterior.
La produccin se define como la actividad econmica socialmente organizada que consiste en la creacin de bienes y
servicios destinados a satisfacer directa o indirectamente las necesidades humanas. Existen dos grandes categoras de
productos y productores en el sistema:
- Las mercancas, bienes y servicios que habitualmente se transan en el mercado a precios que normalmente cubren
sus costos de produccin.
- "Los otros bienes y servicios" no mercantiles que en general se suministran en forma gratuita a la comunidad o a
grupos particulares de ella.
El valor agregado es el valor adicional creado en el proceso de produccin por efecto de la combinacin de factores. Se
obtiene como diferencia entre el valor de la produccin bruta y los consumos intermedios empleados y contiene la
remuneracin de los asalariados, impuestos indirectos netos de subsidios, consumo de capital fijo y el excedente de
explotacin.
Los indicadores utilizados son de diferente naturaleza; provienen de encuestas, investigaciones especiales e
informaciones administrativas disponibles en el corto plazo. Se pueden clasificar en:
Indices calculados con base en muestras representativas de un sector: la muestra mensual manufacturera como gua
del comportamiento de la industria, la encuesta de comercio al por menor y la de grandes cadenas del consumo de los
hogares, la encuesta de hogares del ingreso de las familias.
Unidades fsicas: kilovatios generados, alumnos matriculados, pasajeros transportados, barriles producidos, etc..
Variables generadas mediante clculos especiales. La produccin y el valor agregado de las instituciones financieras,
las compaas de seguros y los servicios del gobierno, se obtiene clasificando en trminos de cuentas nacionales los
Cul es la diferencia entre formacin bruta de capital y formacin bruta de capital fijo?
La formacin bruta de capital es un componente de la demanda final. Este concepto incluye la formacin bruta de
capital fijo, la variacin de existencias y la adquisicin de bienes valiosos.
La formacin bruta de capital fijo, es el valor de los bienes durables adquiridos por las unidades productivas residentes
para ser utilizados en el proceso productivo. Estos bienes pueden clasificarse en: vivienda, otros edificios, otras
construcciones, mejoras de tierras y desarrollo de plantaciones, equipo de transporte, maquinaria y equipo.
La variacin de existencias registra los cambios en el valor de los bienes, tanto de materias primas como de productos
en proceso de fabricacin y terminados en poder de las unidades productivas y del comercio.
La adquisicin de bienes valiosos es el gasto en bienes como piedras y metales preciosos, pinturas, esculturas y joyas
que se adquieren principalmente como depsito de valor.
2
Tema 5. Crecimiento y desempleo
Introduccin a la Economa
Grado en Relaciones Laborales y Recursos Humanos
Dept. Fundamentos del Anlisis Econmico
Las noticias que nos encontramos en los peridicos suelen hablar de la renta total
de todos los miembros de la economa (PIB), la tasa a la que estn subiendo los
precios medios (inflacin), el porcentaje de la poblacin activa que no tiene trabajo
(desempleo), el desequilibrio del comercio entre nuestro pas y el resto del mundo
(saldo de la balanza comercial)
3
Tema 5. Crecimiento y desempleo
Introduccin a la Economa
Grado en Relaciones Laborales y Recursos Humanos
Dept. Fundamentos del Anlisis Econmico
Cuando se juzga lo bien o mal que va una economa, es natural mirar al ingreso
total que ganan todos los miembros de esa economa. Este dato nos lo da el
Producto Interior Bruto (PIB).
El Producto Interior Bruto (PIB) es una medida de dos cosas a la vez: mide el
ingreso total de todos los miembros de la economa y el gasto total en la
produccin de bienes y servicios de la economa.
La razn por la que el PIB mide ambas cosas a la vez es que, en una economa en
su conjunto, el ingreso debe de ser igual al gasto (la igualdad del ingreso y el gasto
puede ilustrarse con el diagrama del flujo circular).
4
Tema 5. Crecimiento y desempleo
Introduccin a la Economa
Grado en Relaciones Laborales y Recursos Humanos
Dept. Fundamentos del Anlisis Econmico
Qu no se cuenta en el PIB?
El PIB excluye la mayora de los artculos que son producidos y consumidos en
los hogares y que nunca llegan al mercado.
Adems, excluye los artculos producidos y vendidos de forma ilcita, como las
drogas ilegales.
5
Tema 5. Crecimiento y desempleo
Introduccin a la Economa
Grado en Relaciones Laborales y Recursos Humanos
Dept. Fundamentos del Anlisis Econmico
El Consumo (C)
La Inversin (I)
Las Compras del Gobierno o Gasto Pblico (G)
Las Exportaciones Netas (XN)
Y = C + I + G + XN
6
Tema 5. Crecimiento y desempleo
Introduccin a la Economa
Grado en Relaciones Laborales y Recursos Humanos
Dept. Fundamentos del Anlisis Econmico
El Consumo (C):
El gasto de las familias en bienes y servicios, con la excepcin de compras de
nueva vivienda.
La Inversin (I):
El gasto en bienes de capital (bienes producidos que sirven para producir
nuevos bienes), existencias e infraestructuras, incluyndose la compra de
nueva vivienda.
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Tema 5. Crecimiento y desempleo
Introduccin a la Economa
Grado en Relaciones Laborales y Recursos Humanos
Dept. Fundamentos del Anlisis Econmico
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Tema 5. Crecimiento y desempleo
Introduccin a la Economa
Grado en Relaciones Laborales y Recursos Humanos
Dept. Fundamentos del Anlisis Econmico
Exportaciones
netas -3,77
Inversin 28,28
Consumo 57,28
Compras del
Gobierno 18,22
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Tema 5. Crecimiento y desempleo
Introduccin a la Economa
Grado en Relaciones Laborales y Recursos Humanos
Dept. Fundamentos del Anlisis Econmico
Empleo y Desempleo
EMPLEO: nmero de personas ocupadas en un momento determinado.
DESEMPLEO: nmero de personas que buscan empleo activamente y no lo
encuentran, en un periodo determinado. Por ejemplo un trimestre, que es el
periodo en que lo estima la Encuesta de Poblacin Activa.
POBLACIN ACTIVA: empleados ms desempleados.
TASA DE DESEMPLEO = desempleo/poblacin activa x 100.
TASA DE OCUPACIN = ocupados/ poblacin >16 aos x 100.
TASA DE ACTIVIDAD = activos/ poblacin > 16 aos x 100.
SUBEMPLEO: personas que ocupan puestos de trabajo durante la recesin de
menor nivel de cualificacin al que ellas tienen, y reciben salarios ms bajos que
en las expansiones.
TRABAJADORES DESANIMADOS: quienes estn en edad de trabajar pero no
buscan trabajo. Normalmente tras una estancia prolongada en desempleo.
En la fase recesiva del ciclo se reduce el empleo, sube el desempleo y cae la
produccin real.
26
Tema 5. Crecimiento y desempleo
Globalizacin y poltica
neoliberal en Mxico
' S B O D J T D P 4 B M B [ B S
E
2. la racionalidad y eficiencia de la bu- sealado como una de las principales
rocracia encargada de administrarlo; causas de la crisis econmica, por ello,
n la dcada de los sesenta, 3. el papel de la poltica social como la propuesta neoliberal fue subsanar el
irrumpieron tres dilemas estructurales estabilizador democrtico y 4. la pre- dficit pblico mediante la disminu-
del capitalismo, cuya salida facilit la tensin de reducir las desigualdades cin del gasto estatal, la privatizacin
globalizacin, con tres rasgos nega- sociales1. La relacin funcional entre de las empresas pblicas, la reduccin
tivos coyunturales. Los problemas Estado y mercado, enfatiz su papel del aparato burocrtico y el desman-
estructurales fueron: legitimante, al tiempo que procur re- telamiento del Estado social.
1. La crisis del Estado de bienes- conciliar dos lgicas contradictorias: la 2. La crisis de la rigidez produc-
tar, cuya respuesta fue la instauracin maximizacin de beneficios y la satis- tiva fordista, la que se super con la
del Estado mnimo o neoliberal. faccin de las necesidades sociales2. La produccin flexible, es decir, la inte-
El Estado providencia, que tuvo crisis econmica de los aos setenta gracin del mundo a travs de redes
mayor vigencia entre los aos cin- repercuti negativamente tanto en el productivas. El reemplazo del rgimen
cuenta y sesenta, se apoy en cuatro modelo keynesiano como en el Esta- fordista (acumulacin rgida, trabajo
aspectos del consenso poltico: 1. la do de bienestar. El dficit pblico fue especializado, produccin en serie)
relacin entre poltica y crecimiento por un rgimen flexible (computacin,
econmico, con libertad de mercado; 1
lvarez Miranda, El Estado de Bienestar: automatizacin flexible, redes de in-
veinte aos de dilemas crticos, Madrid, Funda- formacin), fue producto de la tercera
cin Argentina, 1996.
revolucin tecnolgica, en la que las
* Profesor-Investigador, Departamento de 2
Offe, Claus, Contradicciones en el Estado
Sociologa, UAM-Azcapotzalco. de Bienestar, Mxico, CNCA, 1990. tecnologas duras (microelectrnica,
El
Cotidiano 126
polaridad con el derrumbe del bloque socialista8. Estado mnimo o neoliberal.
La globalizacin en el mbito econmico remite a En el modelo sustitutivo de importaciones, el Estado
cuatro procesos: mexicano cumpli con eficacia su papel de promotor del
a. En la produccin y la inversin, a travs del estable- crecimiento econmico y de legitimidad estatal12, al fomen-
cimiento de la fbrica o del auto mundial, que alcanz ya tar las expectativas de un mejor nivel de vida y bienestar
el 20% del PIB planetario; entre la poblacin. Sin embargo, la crisis e inestabilidad
b. En el comercio, va los acuerdos regionales: en Am- internacional de la dcada de los setentas, repercuti de
rica del Norte con el TLCAN y la hegemona de los Estados forma aguda en la esfera econmica, con la inflacin, el
Unidos, en Europa con la Unin Econmica Europea y el dficit fiscal, la devaluacin13, el boom petrolero y la crisis
predominio de Alemania y en Asa con la Cuenca del Pacfico de la deuda; empero, lo ms sobresaliente, fue el acelerado
y con Japn al frente; deterioro del Estado interventor que alcanz su clmax y
c. En la informacin y la nueva era del conocimiento, quiebra con la nacionalizacin de la banca de 198214. En los
apoyada en la Internet y en el desarrollo de las telecomu- setentas, el rasgo caracterstico fue la intensa intervencin
nicaciones, que potencia la innovacin constante y hace del Estado en la economa, bajo la lgica que despus se
ms eficaz al mercado; calificara de populista, es decir, ampliar el gasto estatal
d. En la dimensin financiera, por la enorme movilidad sin fuentes de financiamiento. As, por ejemplo, en 1970 el
de los capitales (despus del deceso de Bretton Woods) gasto pblico represent cerca del 22% del PIB, para 1976
y su aceleracin a travs del dinero electrnico caliente se increment al 36% y en 1982 se aproxim al histrico
(de corto plazo y voltil) que se acompaa por el virus 44% del PIB; mientras que el dficit fiscal, creci cosa del 6%,
especulativo, cuyas resonancias se encuentran en las crisis al 10% y al 16% como proporcin del PIB, en los mismos
de la globalizacin: Efecto tequila (1995), el efecto dra- aos; asimismo, el nmero de empresas paraestatales se
gn (1997), el efecto zamba y vodka (1998) y el efecto increment de 322 en 1971, a 845 en 1976 y el mximo
tango (2002)9. registrado de 1,155 en 198215.
Con la nacionalizacin de la banca (septiembre de
Antecedentes de la poltica neoliberal 1982) el Estado interventor alcanz su clmax y, al mismo
en Mxico
continuo y por su solidez monetaria y crediticia. El progreso, la paz social y
La poltica econmica instrumentada en Mxico, a lo largo la estabilidad, eran sus distintivos; el trnsito de una estructura agropecuaria
del siglo XX, se puede compendiar en trminos de modelo a una urbana e industrial, el aumento de la red de caminos, la ampliacin
econmico, de la siguiente forma: 1. El modelo agrario- de la produccin elctrica, petrolera y la prestacin de servicios pblicos,
fueron seales del xito econmico del modelo de desarrollo estabilizador.
exportador, vigente de la consolidacin del capitalismo a Tello, C., La poltica econmica en Mxico, Mxico, Siglo XXI, 1976.
mitad del siglo XIX, hasta la gran depresin de los aos 13
En 1976 hubieron severos problemas econmicos: desequilibrio en la
treinta; 2. El modelo de sustitucin de importaciones, que balanza de pagos; disminucin en la produccin agrcola y de manufactu-
ras; contraccin del gasto pblico; gigantesca fuga de capitales; campaa
surgi en el periodo de entreguerras, se consolid durante de rumores, etctera. Por ello, el Banco de Mxico acord devaluar
la Segunda Guerra Mundial (1939-1945) y entr en crisis al peso, despus de ms de 22 aos de estabilidad cambiaria. El proceso se
en la dcada de los setenta10; 3. El modelo neoliberal de los conoci como la crisis de confianza: el enfrentamiento entre el gobierno
de Echeverra y los sectores empresariales (el grupo Monterrey).
aos ochenta (1982) a los primeros aos del Siglo XXI11. 14
El petrleo fue principal factor de la recuperacin econmica
Grosso modo, cada modelo econmico se acompa de una pese a que 1977 inici con un registro bajo del PIB (3.4), continu con
forma particular de Estado: El modelo agrario-exportador un incremento espectacular: en 1978 creci un 8.2%, 1979 al 9.2%, 1980
se escolt del Estado guardin; el sustitutivo de impor- un 8.3% y en 1981 fue del 7.9%; lo que promedi en los cuatro aos un
crecimiento sin precedente del 8.45%. Empaado por la drstica cada del
taciones, del Estado interventor; el modelo neoliberal, del PIB en 1982, que registr un ndice negativo del -0.2%. Salazar, Francisco.
Balance global de la poltica econmica en Mxico: 1976-1982. Estudios
cuantitativos sobre la historia de Mxico. Mx. IIS-UNAM 1988.
10
Guilln, Arturo, Op. cit. 15
Gonzlez, Marco, La poltica econmica neoliberal en Mxico, 1982-
11
El primer modelo se apoy en la exportacin minera y agrcola; el 2000, Mxico, Quinto Sol, 2000.
segundo, en el desarrollo de la industria y el mercado interno; el tercero, 16
En esencia, el neoliberalismo propone cinco mecanismos para darle
en la liberalizacin comercial y financiera, en la desregulacin estatal y la justa importancia al mercado sobre la funcin estatal: 1. descenso del
en el mercado mundial. gasto pblico; 2. polticas monetarias restrictivas; 3. disminucin salarial; 4.
12
Con el desarrollo estabilizador (1955-1970), Mxico tuvo prestigio desmantelamiento del Estado benefactor, y; 5. privatizacin de empresas
en los crculos financieros, internacionales, por su crecimiento econmico y mbitos estatales. La crtica neoliberal resalta que las actividades
El
Cotidiano 126
contraccin en varias actividades productivas, lo que En junio de ese ao, renunci Jess Silva Herzog a la
agudiz la recesin econmica, as como el nmero de Secretaria de Hacienda que fue reemplazado por Gustavo
desempleados. El supervit registrado en la balanza co- Petriccioli, quien a los pocos das anunci, en compaa del
mercial, se debi ms a la disminucin de importaciones Secretario de la SPP, Carlos Salinas de Gortari, el Programa
que al aumento de las exportaciones, particularmente de Aliento y Crecimiento (PAC) que propuso la revitalizacin
las no petroleras, es decir, el supervit fue producto de la de la economa y la obtencin de dinero fresco para reac-
contraccin y no de un mayor dinamismo en las expor- tivar el crecimiento y controlar la inflacin. Con la firma del
taciones. El problema de la deuda externa se transform nuevo acuerdo con el FMI (23 de julio) y bajo la ptica de
en uno de los mayores obstculos para el crecimiento crecer para pagar, Mxico obtuvo despus de diez meses
econmico en el sexenio. La aplicacin de topes salariales de abstinencia obligada, un nuevo crdito de mas 7,000 mi-
al extenderse indefinidamente, afect a los sectores ms llones de dlares, que en palabras del gobierno, posibilitaran
desprotegidos22. la correcta aplicacin del PAC. De nueva cuenta fracasaron
En 1986, y ante una impresionante cada del precio los intentos del gobierno para reordenar la economa. Los
internacional del petrleo, el gobierno dej de percibir resultados del PAC fueron en extremo dramticos: en 1987,
ms de 8,000 millones de dlares, lo que repercuti en la se produjo una cada del PIB al registrar un ndice negativo
estructura econmica nacional: se increment el dficit del -3.4%, mientras que la inflacin super la barrera de
pblico y la deuda pblica interna; aument el circulan- tres dgitos (167%).
te como mecanismo inflacionario de financiamiento; la En 1987 ocurri el desplome de la Bolsa Mexicana
inflacin alcanz los tres dgitos (105%); se contrajo la de Valores (BMV). La explicacin fue sencilla: en 1983 inici
actividad econmica (el PIB cay a -4%); se redujo el gasto el auge burstil fomentado por dos aspectos adjuntos: el
pblico pero no el servicio de la deuda; el gobierno exigi primero, fue que la Bolsa de Valores creca mientras que
mayor responsabilidad a los acreedores internacionales; la produccin econmica se hunda; el segundo, consign
se propuso y discuti el plan azteca, etctera. De igual al categrico apoyo gubernamental a la BMV. El primero se
forma, el gobierno mexicano decidi incorporarse al GATT tradujo en la especulacin creciente, el segundo, sancion
que represent el parteaguas en la liberalizacin comercial la necesidad del gobierno por recuperar la confianza em-
y luego financiera. presarial deteriorada por la nacionalizacin de la banca23.
El crac burstil se acompa con la fuga de capitales,
mantener subvaluado al peso respecto al dlar para mejorar la balanza la espiral inflacionaria y la cada de la actividad econmica.
comercial y atraer los capitales fugado, as como el establecimiento de un Ante situacin tan crtica, el gobierno respondi con uno
tope al crecimiento neto de la deuda pblica, limitndolo a 5,000 millones de los programas que rompera la ortodoxia de la poltica
de dlares en 1983; 3. Desacelerar la tasa de inflacin, a travs de una
frrea poltica salarial (un tope salarial del 25% en 1983 frente a una infla- econmica de corte neoliberal aplicada hasta entonces.
cin registrada del 100%) y de una disminucin de la demanda interna, que Nos referimos al Pacto de Solidaridad Econmica (PASE),
permitira disminuir el ndice inflacionario de 100% en 1982, 55% en 1983, firmado en diciembre de 1987 y cuyo principal objetivo fue
30% en 1984 y 18% en 1985. De la Madrid, ibid, 1986.
22
El PIRE fracas al buscar disminuir el ndice inflacionario que registr
disminuir la espiral inflacionaria a travs de los acuerdos
100% en 1982, 80% en 1983, 60% en 1984, 80% en 1985, 105% en 1986 entre gobierno, empresarios y sectores asalariados: el
y un elevado 167% en 1987; adems, no logr subsanar el crnico dficit primero como rbitro; los segundos, comprometidos a no
pblico que en 1986, alcanz de nueva cuenta un porcentaje del 16.8% del
aumentar artificialmente los precios; los terceros, obligados
PIB. Su nico logro positivo fue el supervit en la balanza de pagos, debido
a la drstica reduccin de importaciones. De all que para nadie fue una a no demandar cualquier aumento salarial por arriba de lo
sorpresa la muerte del PIRE, muerte silenciosa y sin comentarios oficiales: pactado. Para frenar la inflacin, se establecieron mecanis-
la necropsia no es del agrado oficial. Salazar, F., Modernizacin econmica mos de seguimiento de los aumentos de los precios de los
y transicin democrtica en Mxico, UAM-A, Mxico, 1994.
23
El 4 de octubre de 1987 el partido oficial postul a Carlos Salinas
como su candidato a la presidencia. Al da siguiente, las autoridades
decidieron cerrar el mercado de valores; el capital financiero respondi
propiciando una baja en el mercado burstil (toma de utilidades), la que, Econmica); 1995, PARAUSEE; 1996, APC (Alianza para el Crecimiento);
al combinarse con el desplome del mercado neoyorquino de Wall Street 2001, ya en el gobierno de Fox, CDSP (Consejo para el Dilogo con los
(15 de octubre) adquiri una dinmica propia que provoc una inesperada Sectores Productivos.
cada de las cotizaciones burstiles. Salazar, F., Op. cit. 25
Rivera, Miguel, Mxico, modernizacin capitalista y crisis, Mxico,
24
La cronologa de los PACTOS para contener la inflacin fue: 1987, UNAM-CRIM, 1997.
PASE; 1988, PECE; 1992, PECE(Pacto para la Estabilidad, la Competitividad y 26
Con De la Madrid, la decisin de pagar a toda costa el servicio de la
el Empleo); 1994, AUSEE (Acuerdo de Unidad para Superar la Emergencia deuda, se tradujo en graves problemas a saber: 1) contraccin, acompaa-
da por la jibarizacin (achicamiento) de la economa; 2) aumento Antonio, La globalizacin: causa de la crisis asitica y mexicana, Diana,
del dficit pblico al destinar mas del 50% del gasto al pago de la deuda; Mxico, 1988.
3) descapitalizacin de la economa mexicana, as por ejemplo, en tan 28
Basez, Miguel, El pulso de los sexenios, Siglo XXI, Mxico, 1990.
solo tres aos (1983-1986) el servicio de la deuda fue superior a los 29
Crdoba, J., Diez lecciones de la reforma econmica mexicana en
26,000 millones de dlares de los cuales 18,517 se destinaron al pago de Nexos, nm. 158, febrero. Mxico, 31-48.
intereses y 7,841 millones dlares a las amortizaciones de capital, y pese 30
Dentro de ella, la minera cayo -5.1%, las manufacturas -4.7%
a no recibir recursos crediticios, en esos 26 meses la deuda externa se (bienes de consumo -2.9%, bienes duraderos -11.4%, no duraderos
increment en 5,600 millones de dlares. No nos prestaban, si pagamos -1.2%). Los bienes intermedios cayeron en -4.9%, en tanto que la produc-
y nuestra deuda era mayor da con da Salazar, F., Op. cit.. cin de bienes de capital, tuvo la cada ms aguda del sector industrial con
27
Estados Unidos aplic a partir de 1979 la poltica del dlar un -13.1%. Esta cada de la actividad industrial, incluso mayor a la baja de
fuerte para fortalecer dicha moneda a travs del aumento de la tasa la actividad econmica en su conjunto (PIB -4%), marc a 1986 como uno
de inters, lo que se tradujo en un incremento del costo de la deuda y de los peores aos en la actividad industrial.
las presiones sobre el sector externo. En respuesta, Mxico fue obligado 31
En los gobiernos de Carlos Salinas y de Ernesto Zedillo, se privilegi
a instrumentar polticas contraccionistas y devaluatorias entre 1982 la especulacin y el consumo sobre el ahorro, lo que se tradujo en una
y 1987 para generar supervit de comercio exterior y hacer frente al fractura del aparato productivo: 1. rezago del agro y la minera; 2. en las
servicio de la deuda, en beneficio de la banca estadounidense Huerta, manufacturas las grandes empresas integradas ganaron, acompaada por
El
Cotidiano 126
la poltica de modernizacin econmica iniciada con MMH, Sudeste mexicano.
continuada por Salinas de Gortari y Ernesto Zedillo fue, sin En el gobierno de Carlos Salinas, se consolid la reforma
lugar a dudas la modificacin del modelo de industrializacin del Estado con la venta de grandes empresas paraestatales,
sustentado en el proceso sustitutivo de importaciones y el saneamiento de las finanzas pblicas (al pasar del dficit
en la poltica proteccionista que Mxico adopt desde la al supervit fiscal), el control de la inflacin, as como las
dcada de los cuarenta; tal prototipo fue cuestionado a la modificaciones constitucionales de los artculos 3, 27 y 130.
luz de la crisis econmica y se decidi reemplazarlo por Las reformas constitucionales dejaron de lado las principales
otro modelo que, con la debida cautela, podra denominarse fuentes de la legitimidad estatal nutridas en el nacionalismo
modelo exportador o maquilador. revolucionario. Para subsanar y apuntalar al nuevo pro-
Cuando el gobierno mexicano decidi ingresar al yecto, Salinas present en marzo de 1992 en la Asamblea
Acuerdo General sobre Aranceles Y Comercio (GATT) en Extraordinaria del PRI al Liberalismo Social como cobijo
1986, los indicadores econmicos mostraban el cambio y sustento ideolgico de la reforma del Estado32.
del modelo de industrializacin, al registrar ndices nega- La exitosa poltica econmica que instrument el
tivos la produccin de bienes intermedios y de bienes de gobierno de Salinas, el control de la inflacin, la renego-
capital30, que probaban como la manufactura de cuatro ciacin de la deuda externa, y la firma del TLC, presuponan
dcadas se estaba desvaneciendo. En contraste, la industria su salida triunfal. Sin embargo, a partir de 1994 los aconte-
maquiladora se consolid por la decisin de orientar las cimientos polticos y econmicos irrumpieron para poner
actividades industriales a la exportacin. El crecimiento de en sus justas dimensiones los saldos del perodo. La revuelta
las maquiladoras fue exponencial al establecerse una planta armada del Ejrcito Zapatista de Liberacin Nacional (EZLN),
cada tres das. Este proceso se consolid frente el gradual el asesinato de Luis Donaldo Colosio (candidato del PRI
debilitamiento del mercado interno y por la permanente a la presidencia de la Repblica), la ejecucin de Francisco
subvaluacin del peso, para sostener los niveles de com- Ruiz Massieu (Coordinador de los diputados del PRI), fueron
petitividad en el mercado internacional. antecedentes polticos de la ms profunda y grave crisis
El entorno esclareci el apremio del gobierno de Salinas econmica por la que ha atravesado el pas: me refiero a
por concretar el Tratado de Libre Comercio (TLC) en 1993, el error de diciembre de 1994.
donde Mxico, aprovechando su ubicacin geogrfica y su Con el levantamiento armado del EZLN, el 1 de enero
numerosa, disciplinada y barata fuerza de trabajo, estuvo en de 1994, se resquebraj fulminantemente la mscara de
condiciones de convertirse en un pas exportador.Tambin Mxico como un pas de primer mundo; en el transcurso de
explic el Tratado de Libre Comercio que estableci el go- 1994 los indicadores econmicos y polticos evidenciaban
bierno de Zedillo con la Unin Europea en el ao 200031. E seales de alarma. El factor indgena provoc una fuga de
incluso el Proyecto Puebla-Panam, impulsado por Vicente capitales menor; sin embargo, con el asesinato de Colosio
Fox, cuyo propsito es bajar la actividad maquiladora al se fugaron cerca de ocho mil millones de dlares, que de-
mostr la vulnerabilidad del tipo de cambio y se acompa
la quiebra de la pequea y mediana empresa (500 empresas altamente
con un aumento en el dficit de la balanza de pagos 8% del
exportadoras generan el 80% total de la industria manufacturera). Se PIB y por una desordenada proliferacin (casi el 100%) de
rompieron cadenas productivas. Se desmantel la poltica proteccionista los Certificados de la Tesorera (CETES), ms la colocacin
para brindar apoyos selectivos a ciertas empresas, Rivera, Miguel, Mxico,
masiva de Tesobonos (indexados al valor del dlar), para
modernizacin capitalista y crisis. Mxico, Op. cit. La apertura financiera no
se acompa de los contrapesos regulatorios bsicos, lo que se convirti evitar la fuga de capitales de la Bolsa de Valores. Frente a
en una hiperactividad especulativa. la amenaza de una prxima devaluacin, la relacin entre
32
La reforma al 27 constitucional signific: el fin del reparto agrario, CETES y Tesobonos se invirti: a fines de 1993 haba 24.3
la apertura del campo a las sociedades mercantiles, libertad de asociacin
de los ejidatarios y la creacin de los tribunales agrarios. Las reformas al
artculo3o. y 130 derogan el coto a corporaciones religiosas para impartir inversionistas y a la criminal informacin enviada a los empresarios de
educacin, el reconocimiento a las rdenes monsticas, libertad para que la escasa cantidad de divisas que aceler la fuga de capitales. Para Zedillo,
sean propietarias, el derecho al voto de los ministros, y la reafirmacin el error fue provocado por la decisin de Salinas de no devaluar el peso
de la separacin entre la Iglesia y el Estado. Bolvar, A., Las reformas (pese a que estaba sobrevaluado) y por la acumulacin de desequilibrios
constitucionales en El Cotidiano, nm. 50, sep-oct, Mxico, 33-43. en el sector externo. Guilln, Arturo, Op. cit.
33
Rivera, Miguel, Op. cit. 35
Riding, Alan, Cambiar Mxico ahora?, Joaqun Mortiz, Mxico,
34
Para Salinas, el error de diciembre se debi a problemas polti- 2000.
cos (EZLN, Colosio) que disminuyeron las reservas internacionales, al error 36
El rescate financiero del gobierno mexicano, fue instrumentado
en la instrumentacin de la devaluacin que debilito la confianza de los por Clinton y ascendi a 51,637 millones de dlares (de los cuales slo
El
Cotidiano 126
Zedillo opt por rescatar a los bancos (en lugar de permitir dial contra el Estado de bienestar se manifestaron de forma
su quiebra) preservando el derecho de los accionistas; su elocuente en contra del Estado mexicano, sobre todo, a raz
dispositivo fue el Fondo Bancario de Proteccin al Ahorro de la nacionalizacin de la banca en 1982 que represent el
(Fobaproa)39, cuyo objetivo se orient a resolver los proble- clmax de la intervencin estatal, pero tambin su punto de
mas de insolvencia, absorbiendo la cartera vencida: El Banco ruptura. Con el gobierno de Miguel de la Madrid principi la
de Mxico compraba la cartera vencida y la franqueaba radical reorientacin de la poltica econmica, para perfilar
como un bono especial que generaba rendimientos. Con un nuevo tipo de Estado conocido como neoliberal; cuando
la aprobacin del Fobaproa hoy Instituto de Proteccin asumi en 1982 la presidencia de la Repblica, de inmediato
al Ahorro Bancario (IPAB) en la Cmara de Diputados inici con el desmantelamiento del Estado interventor,
(por la bancada prista y panista) en diciembre de 1998 se cuando reform el Artculo 25 constitucional, a travs
endeud a la sociedad mexicana por un monto embarazo- del cual, estableci los lineamientos de la concurrencia en
so que flucta entre los 65 mil y los 100 mil millones de igualdad de circunstancias de los sectores pblico, privado
dlares. La paradoja es que se rescat bancos en quiebra y social41. Se reform la Constitucin para posibilitar la
con banqueros en la abundancia. Por salvar a un pequeo reforma del Estado.
grupo de banqueros, se endeud a tres generaciones de A partir de entonces los gobiernos de Miguel de la
mexicanos. Adems, el costo del rescate bancario ha sido Madrid, de Carlos Salinas y de Ernesto Zedillo, ejecutaron
muy alto y distribuido de manera desigual, pues depende un conjunto de acciones con el objetivo de consolidar al
de manera excesiva de los fondos estatales (es decir, de la Estado mnimo, cuyas estrategias tuvieron un carcter
sociedad) frente a un mnimo sacrifico de los banqueros; global: reduccin de la deuda externa, liberalizacin de
igualmente, se antepuso el rescate de los banqueros por la economa, rigurosa poltica presupuestaria y monetaria,
sobre los deudores de la banca. reformas estructurales, poltica fiscal restrictiva, desregla-
Al llamado Efecto tequila se le consider como la mentacin interna y externa, privatizacin del sector p-
primer crisis de las economas globalizadas pues sus re- blico42.A continuacin sealo sucintamente la ejecucin del
percusiones impactaron a varios pases latinoamericanos.A neoliberalismo a la mexicana cuyos principales aspectos
Mxico le cost ms de 70 mil millones de dlares, una dis- se estructuraron por dos estrategias complementarias:
minucin econmica cercana al -7%, desempleo galopante, I. Superar los desequilibrios macroeconmicos (en
quiebra de pequeas y medianas empresas, violencia social, tres rubros):
aparicin de los deudores de la banca (los barzonistas), 1. Revertir el crnico dficit pblico que disminuy del
proliferacin de la economa informal, etctera. Empero, 12.5% en 1988 al supervit del 0,4% en 1992. Para lograrlo
despus de 1996 inici la recuperacin econmica, que para se aplic una frrea disciplina fiscal mediante recortes al
el ao 2000 registr en crecimiento del 6.9% del PIB y con presupuesto; aumentaron los precios de los productos y
una inflacin de un dgito (7%)40. Dicho proceso se explic bienes de las empresas estatales; se ampli la base gravable; y
por el inesperado crecimiento econmico de Estados se instrument una poltica de fiscalizacin para el adecuado
Unidos que prevaleci en el periodo 1992-2000. cumplimiento de la poltica fiscal; restriccin del gasto pbli-
co, en particular el destinado al gasto social; disminucin de
La estrategia neoliberal en Mxico subsidios y la venta de empresas estatales, permitieron pasar
del dficit al supervit fiscal (en 1992).Vale la pena mencio-
La mayor parte de las crticas vertidas en el mbito mun- nar que mientras con MMH fue manifiesta la disminucin del
gasto social, con Salinas existieron algunas rectificaciones
plasmadas en el Pronasol, con Zedillo la situacin se torn
ma de 1983, se consideraron como iguales a los sectores pblico, social
y privado; se replante la Constitucin para equilibrar la relacin entre
Estado y sociedad civil, para aumentar el peso de la iniciativa privada a 46
Huerta, Antonio, Op. cit.
costa de la disminucin del poder pblico. Bolvar, A. Op. cit. 47
Calva, J., Alternativas para la economa mexicana despus del
42
Revueltas, Andrea, Op. cit. colapso financiero de 1994-1995 en V.A. Mxico: Pasado, presente
43
Crdoba, J., Op. cit. y futuro. Siglo XXI-IIE-UNAM, Mxico, 1996.
44
En marzo del 2001 se hizo pblica la incorporacin de Zedillo a la
empresa Union Pacific Corp., que adquiri el 26% de Ferrocarril Mexicano
bajo su gobierno: meta-corrupcin? o destrezas tecnocrticas?.
45
Concheiro, Elvira, El gran acuerdo. Gobierno y empresarios en la
modernizacin salinista, UNAMERA, Mxico, 1996.
El
Cotidiano 126
directa en actividades especulativas, desregulacin estatal,
concentracin discordante del ingreso, etctera.
A manera de conclusin
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2. Creatividad
cual quiere decir producir. De esta forma se puede decir que la creatividad es
2000).
2.1.1 Creatividad como proceso creativo
valiosas (Rodrguez Estrada, 1995). De igual forma Ghiselin (1952) opina que la
problema a la mente con claridad y luego originar o inventar una idea, concepto,
relacionada con la apertura del individuo al mundo que lo rodea (Citado por
Fostier, 1976).
como una habilidad para realizar nuevas combinaciones, pero tambin recalcan
el valor social que conlleva dichas combinaciones que son realizadas por el
De este modo se llega a otra definicin, la dada por Ariete, quien habla
(Ariete, 1993).
Fostier, 1976).
hombre me inmoviliza contra la pared mientras que con otro camino entre las
estrellas (Citado por Peterson, 1996). Por medio de esta metfora, Emmerson
habla del papel que algunas personas juegan en la vida; aquellas personas que
las propuestas por Taylor que las lista de la siguiente manera: Autnoma,
donde, las teoras especficas slo son vlidas para ciertos campos particulares
Para poder entender bien las teoras que han surgido de la creatividad
sociedad que lo rodea. Por tanto este recorrido histrico permitir tener una
Creatividad no fue explorado a fondo durante mucho tiempo, sino hasta que,
principales que tiene el ser humano para liberarse de los grilletes no slo de
(Arieti, 1993).
otros aspectos de la vida y que, por tanto, intenta encontrar esa satisfaccin en
Estas etapas del proceso creador, con el paso del tiempo se fueron
autores entre los que destacan, Rossman que en 1931 realizo una nueva
teora, (tomando como base la realizada por Wallas) en donde extendi las
cuatro etapas y las convirti en siete paso, los cuales son: observacin de una
(Reeve, 1994). Una persona creativa, como la describe Carl Ally es aquella que
realizados se encontr que las personas creadoras, como las describe Maslow
parte del perfil psicolgico de la persona sino una actitud ante la vida; una
los otros individuos que habitan el mundo del individuo creativo; requiere de la
A EL MATERIALISMO
Habamos visto que la filosofa, en su carcter de ciencia general, estudia los fenmenos de
la naturaleza, la sociedad y el pensamiento. Esos fenmenos son de dos tipos: materiales (piedra,
hombre, rbol) o ideales (pensamientos, sentimientos, deseos). Los fenmenos materiales son
llamados genricamente SER, mientras que los no materiales son denominados CONCIENCIA O
ESPIRITU.
El gran problema cardinal de la filosofa a travs de la historia, lo podramos formular de la
siguiente manera: qu es lo primero, lo inicial? El ser (la materia) o la conciencia (el espritu). Es
la conciencia lo que engendra al ser, o por lo contrario es el ser lo que engendra la conciencia?
Las dos posibles respuestas a estas preguntas han dado origen a las dos grandes corrientes
(irreconciliables) en que se ha dividido la filosofa a lo largo de la historia.
MATERIALISMO
Sostiene que la materia es lo primero, lo inicial. Esta es la que da origen al espritu, la conciencia,
porque la materia es la base de todo lo existente.
Los objetos existen an antes de que tomemos conciencia de su existencia.
IDEALISMO
Sostiene que la conciencia es lo primario y la materia (la naturaleza) lo secundario o derivado. La
conciencia precede a la materia. La naturaleza fue engendrada por un principio espiritual.
B LA DIALECTICA
En toda disciplina de estudio el mtodo cumple un papel importantsimo. Mtodo viene del
griego y significa camino hacia la meta
El mtodo se corresponde con el objeto de estudio. Cada ciencia tiene un mtodo particular
de estudio, que no se establece arbitrariamente. Cmo debe ser entonces el mtodo de estudio
filosfico, general, de estudio de la realidad? Evidentemente tiene que corresponderse con el
objeto que se estudia, es decir el mundo que nos rodea como un todo.
Ese mundo, esa naturaleza, est en permanente movimiento cambio y desarrollo. Por lo
tanto el mtodo de la ciencia filosfica debe ser dinmico, capaz de corresponderse con ese
movimiento, desarrollo del objeto de estudio.
El METODO ES LA DIALECTICA MATERIALISTA, elaborada por Marx y Engels.
3
Para al mtodo dialctico se le contrapone el mtodo metafsico propio del idealismo, que
parten de que el mundo es algo invariable, estancado, dado de una vez y para siempre.
Veamos en un cuadro comparativo los aspectos esenciales del mtodo dialctico y su
contrapartida el metafsico.
DIALECTICA
Exigencia invariable de considerar al mundo en constante desarrollo.
El mundo es un todo ntegro. La dialctica estudia las conexiones de los fenmenos y los objetos,
separando los esenciales de los secundarios o casuales.
METAFISICA
El mundo es invariable, estancado, dado de una vez y para siempre.
Considera de un modo simplista los nexos existentes en el mundo.
Los ve como algo exterior o casual.
C EL MATERIALISMO DIALECTICO
VOCABULARIO
Sntesis; teora; corriente; irreconciliable; objeto; arbitrariamente; dinmico; esttico; metafsico;
esencial; secundario; contemplativo;
CUESTIONARIO
1) - Qu es el materialismo dialctico?
2) - Cul ha sido la contradiccin fundamental en la filosofa a travs de la historia?
3) - Qu es el materialismo? Cul es su contrario (opuesto)?
4) - Qu es el mtodo?
5) - Con qu se corresponde el mtodo?
6) - Qu es la dialctica?
7) - Cul es su opuesto (contrario)?
8) - Cul es el aporte fundamental de la sntesis entre el materialismo y la dialctica?
-----------------------
Nota: Este documento fue elaborado por la Comisin de Escuelas Ideolgicas del MOVIMIENTO REVOLUCIONARIO ORIENTAL
(Uruguay). Diagramado y publicado para web por la Comisin de Prensa y Propaganda (marzo 2007).
Se autoriza la reproduccin de este documento citando la fuente.
4
Racionalismo y Empirismo: el problema del conocimiento
La revolucin cientfica del siglo XVII llev a la filosofa a situar en el centro de sus preocupaciones
el problema del conocimiento, problema que podemos formular en los siguientes interrogantes: cul
es el origen y el fundamento del conocimiento verdadero? cules son las operaciones del
entendimiento que garantizan el conocimiento verdadero? cul es el mtodo adecuado para alcanzar
la verdad en las ciencias?
Las dos grandes escuelas de este siglo, Racionalismo y Empirismo, se enfrentan a la misma
problemtica, pero se diferencian y de manera fundamental en la forma de enfocarla y tratar de
resolverla. Ambas se inspirarn en la nueva ciencia y en su mtodo matemtico y experimental, pero
con un enfoque completamente diferenciado centrado en la cuestin del origen del conocimiento. La
exposicin de los principios generales de ambas escuelas, aunque sea muy sucintamente, resultar til
para comprender mejor la problemtica y las soluciones aportadas.
El Racionalismo se caracteriza por conceder la primaca a la razn para alcanzar la verdad, y
sostiene como principio bsico que nuestros conocimientos verdaderos de la realidad tienen su origen y
fundamento en la razn. Los racionalistas identifican el conocimiento racional con el conocimiento
cientfico, y muy especialmente con las matemticas. Observando el xito obtenido con la aplicacin de
las matemticas a la fsica, las toman como modelo del saber. Estn convencidos de que la estructura
de la realidad es de ndole matemtica, idea que ya apuntaron los pitagricos (s. V a.C.), que influy
notablemente en Platn, y que defendi Galileo en el Renacimiento convirtindola en gua de su
investigacin fsica. Los racionalistas, por tanto, creen que slo por medio de las matemticas puede
obtenerse conocimiento seguro sobre la realidad. El problema que al respecto se les presentar ser el
del mtodo, esto es, cmo aplicar el mtodo matemtico a la filosofa.
Siguiendo el modelo de las matemticas, los racionalistas establecen como ideal del conocimiento
el sistema deductivo. Recordemos que la deduccin es un razonamiento que alcanza una conclusin
necesaria a partir de unas proposiciones primeras y generales. Si estas proposiciones son verdaderas,
la conclusin tambin lo ser. La pretensin de los racionalistas ser, pues, partir de unos principios
universales, absolutos y evidentes de por s (axiomas), y deducir de ellos el resto de verdades (lo cual
no significa un rechazo total de la experiencia, como se ve en las partes V y VI del Discurso del
mtodo). El problema que habrn de afrontar ser el de establecer el origen de estas ideas y principios
(innatismo).
Los empiristas, por su parte, defienden que nuestro conocimiento procede en ltima instancia de
los sentidos: el origen y fundamento de nuestro conocimiento se encuentra en la experiencia sensible.
Este punto de partida establece, en primer lugar, un lmite claro a las posibilidades del conocimiento:
ste no puede ir ms all de la experiencia sensible y slo podremos tener certeza de los
conocimientos que caen dentro de ella. Cualquier pretendido conocimiento que no pueda ser reducido,
en ltima instancia, a los sentidos, ser rechazado como producto de una especulacin en el vaco o de
la imaginacin.
Es evidente que el punto de partida de los empiristas significa un rechazo radical de la existencia
de ideas innatas tipo platnico o, como veremos ms adelante, de las que propugna el Racionalismo y
Descartes. Defender la experiencia sensible como nica fuente del conocimiento les plantear un
importante problema, que es explicar cmo se originan las ideas a partir de los sentidos, o lo que es lo
1
mismo, cules son las operaciones que realiza el entendimiento en la construccin de las ideas y su
posterior desarrollo, por ejemplo, en el caso de las matemticas, que poseen validez universal.
El mtodo de conocimiento que propugnarn ser la induccin, que podemos calificar de contraria
a la deduccin, pues mientras que sta parte de principios universales para llegar a los particulares, la
induccin parte de experiencias particulares y de ellas extrae conclusiones universales. El modelo de
conocimiento que toman ambas escuelas est relacionado con el nuevo mtodo cientfico, pero difiere
en el punto de partida. Resumindolo en una frmula: los racionalistas toman el modelo deductivo de la
matemtica pura, mientras que los empiristas toman el modelo experimental de la fsica.
Los racionalistas defienden que las ideas y primeros principios evidentes a partir de los cuales se
construir deductivamente todo el edificio del saber, no se obtienen por induccin a partir de la
experiencia sensible, pues aunque los sentidos proporcionan informacin sobre el universo, sta es
confusa y a veces falsa, por lo que nunca podremos estar seguros de su absoluta veracidad. Las ideas
claras y precisas, que constituyen el punto de arranque de la deduccin, las posee el entendimiento en
s mismo, son ideas innatas. Ahora bien, con su innatismo el racionalismo no est afirmando que el
hombre ya nazca consciente de esas ideas, sino que son ideas connaturales a la razn, porque sta
posee una predisposicin natural a formarlas.
2
326,7,9,602
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Causas polticas de los movimientos de independencia,
revolucin y, la siguiente.
1
situacin de desestabilidad y, al final de trabajo, se intentara realizar un anlisis
comparativo que indique si estamos o no cerca de un prximo estallido social o de
una revolucin.
Para los criollos novohispanos estas ideas les permiten romper con el
sistema de castas el cual les limitaba a ciertas actividades, a un
determinado sector social, desarrollo personal y progreso econmico.
Permita romper la barrera entre ellos y los espaoles peninsulares.
Adems, fortaleca la certeza de que el poder no tenia un origen divino sino
humano, con ello se restaba importancia a la Corona y podan elegir una
nueva forma de gobierno para el reino de la Nueva Espaa.
2
2 Independencia de los E.U. Las colonias britnicas en Amrica se
independizan y crean una nacin donde se exalta la democracia y el
progreso. Esta independencia, en 1776, llama la atencin de los criollos.
Causas internas
3
puestos claves del gobierno e incluso algunas concesiones comerciales,
monopolios, estaban vedadas para ellos. Se sintieron humillados,
desplazados e impotentes, este descontento gener un gran resentimiento
del criollo contra el gachupn.
La situacin de los esclavos negros era mucho peor. Su valor como seres
humanos no exista, pues valan tanto, o menos, que un animal. Sus vidas
no les pertenecan, los espaoles eran literalmente sus dueos. Una
historia de agravios a su raza exiga justicia.
4
y podramos decir que es la gota que derrama el vaso de agua de la
independencia. Despus de que el rey espaol, Carlos IV, abdica su
Corona a favor de Napolen y ste la otorga a su hermano Jos Bonaparte,
se van a llevar a cabo una serie de movimientos por parte del pueblo
espaol para derrocar al monarca francs. Estos movimientos
insurreccionales se establecieron por medio de juntas con el objeto de
convocar a las Cortes constituyentes de Cdiz y dar un golpe de Estado
contra Jos Bonaparte. En Amrica se establecieron juntas con el
supuesto propsito de apoyar al pueblo y al rey espaol, sin embargo
muchas de estas juntas conformadas por criollos contemplaron que era el
momento propicio para independizarse. En Mxico el virrey Iturrigaray
simpatizaba con la causa de los criollos independientes y haba convocado
a un Congreso Nacional, pero los espaoles, al enterarse de los planes
independentistas de las juntas y del Congreso, dan un golpe de Estado
contra el virrey sustituyndolo de su cargo y encarcelndolo junto con otros
criollos prominentes. Los peninsulares dejan el gobierno de la Nueva
Espaa a la Real Audiencia y esta posteriormente al virrey Francisco Javier
Venegas. Es en este contexto que empiezan a surgir las conspiraciones
contra el gobierno golpista y al cual los criollos consideran ilegitimo
buscando la reincorporacin del virrey Iturrigaray. La conspiracin de
Quertaro es descubierta, en ella estuvieron involucrados el Corregidor
Miguel Domnguez, el padre Miguel Hidalgo y el capitn Ignacio Allende,
entre otros. Al verse descubiertos arengan al pueblo a la lucha armada
pero no por la independencia! Sino que les dicen (les mienten) que los
espaoles peninsulares queran entregar el reino a los franceses; por esa
razn, el primer movimiento emancipador inicio con el grito popular de Viva
Fernando VII! El propsito de la independencia fue ocultado a la multitud1.
1
Berenice Sptimo Campos,
http://www.comunidadcristiana.agenciacatolica.com/modules/news/pdf/pdf.php?storyid=2301
5
4. Reformas Borbnicas. Considero que estas reformas, instauradas
en la segunda mitad del siglo XVIII, van a abonar el terreno para el
descontento, molestia y frustracin de la sociedad novohispana,
principalmente de la clase criolla. Sin entrar mucho en el detalle slo
diremos que las reformas borbnicas propician la sujecin de la colonia
Nueva Espaa a la metrpoli. Con las reformas se intenta asumir la
direccin poltica, administrativa y econmica del reino. Se crea una nueva
organizacin administrativa del Estado y con ella se introducen a nuevos
funcionarios, peninsulares principalmente, desplazando a los criollos de
estos puestos. Se eliminan instituciones y privilegios, o se reducen los
poderes corporativos o privados, el ataque es contra todo aquello que
pueda competir contra la metrpoli. Se buscan y se forman hombres
adeptos, leales, a la Corona. Ataque al clero regular (fuerte corporacin)
encarcelamiento de sacerdotes. Estos acontecimientos son un indicio de
por qu el clero regular se une a los criollos en el movimiento de
independencia. Fortalecimiento del ejrcito, para poder llevar a cabo cada
una de sus decisiones.
6
Principales causas polticas que motivaron el movimiento de Revolucin en
Mxico en 1910.
2
Luis Gonzlez, El liberalismo triunfante, en, Historia General de Mxico, El Colegio de Mxico. Centro de
Estudios Histricos, versin 2000, Mxico, 2007, p. 686
7
6. Poltica laboral inadecuada. Injustas y malas condiciones laborales
para los trabajadores. Bajos salarios, jornadas largas de trabajo, semanas
sin da de descanso, trabajo nocturno, insalubridad, sin derechos, garantas
y prestaciones. No hay derechos civiles frente a los empresarios
extranjeros.
8
Principales causas polticas que han generado descontento y malestar social
en nuestra poca actual (2009).
5. Cada del poder adquisitivo. Los salarios son muy bajos, existe una
drstica y dramtica cada del poder adquisitivo. Por otro lado, los
funcionarios del gobierno cuentan con salarios altos, aguinaldos y
prestaciones que causan molestia a la mayora de la poblacin mexicana
por lo elevados que son.
9
6. Movimientos de oposicin. En 1994 surgi el EZLN (Ejercito
Zapatista de Liberacin Nacional) Este ejercito de las comunidades
indgenas de la selva lacandona se mantiene aun con vida en espera de
que sus demandas sean atendidas. En todo este tiempo transcurrido ha
habido guerra, negociaciones, persecuciones, etc. Ms recientemente, en
2006, en el estado de Oaxaca ms de 70 mil maestros se declaran en
huelga para exigir un mejor salario y se agrupan junto con otras
organizaciones sociales en la Asamblea Popular del Pueblo de Oaxaca:
APPO. Este movimiento fue reprimido por las fuerzas del Estado mexicano,
en especial por el gobernador de Oaxaca, Ulises Ruiz.
10
1
La globalizacin.
Un concepto y sus problemas
KLAUS BODEMER
Klaus Bodemer: investigador del Instituto de Estudios Iberoamericanos de Hamburgo.
Resumen:
El trmino globalizacin es utilizado en distintos sentidos e interpretaciones,
aunque pueden mencionarse elementos comunes a todas las versiones. La
globalizacin no es un fenmeno nuevo, sino la intensificacin de las
transacciones transversales que hasta ahora se incluan en la llamada
internacionalizacin. Hay acuerdo en que el ncleo globalizador es
tecnolgico y econmico, abarcando las reas de finanzas, comercio,
produccin, servicios e informacin. Un tercer elemento comn a las
versiones de la globalizacin consiste en la conviccin de que cualquier
intento de desacoplarse de este proceso est condenado al fracaso. Sin
embargo, como lo demuestran las experiencias nacionales de apertura
exitosa, de ello no se desprende que el Estado deba desvincularse del control
sobre la vida econmica.
Marx, o mejor de Hilferding (el capital financiero), e s decir del predominio del
ahora menos desarrolladas (Neue Zrcher Zeitung, 4/2/97). Por lo que respecta a
Amrica Latina, Ramos sostiene en un estudio reciente, que el atraso competitivo
de la industria latinoamericana puede convertirse en una ventaja: permitira saltar
etapas y entrar en una trayectoria de rpido crecimiento, siempre que la ortodoxia
neoliberal no inhiba la implementacin de polticas de fomento adecuadas.
Sin embargo, no es muy realista creer que realmente vaya a producirse tal
recuperacin. Christian German afirma por el contrario que los efectos globales
de la introduccin de los nuevos medios indican una profundizacin de la brecha
entre las naciones ricas y el resto del mundo. La ventaja en tecnologa e
infraestructura de que disponen los pases industrializados no podr ser reducida
por los pobres de la informacin. El caso de la India constituye ms bien un
ejemplo del doble dao social que puede provocar la acelerada incorporacin a la
era informtica con la creacin de una casta informtica y la paralela
racionalizacin de puestos de trabajo en los pases industrializados. A ello se
agrega el surgimiento de una aristocracia de la era informtica, que opera a nivel
mundial y que, desvinculada de las leyes nacionales, los principios democrticos
y el sistema social, determina en la actualidad por s sola la expansin de la
sociedad informtica global. (Frankfurter Allgemeine Zeitung, cit.)
Neoliberalismo y globalizacin
econmica
Algunos elementos de anlisis para
precisar los conceptos
Resumen
El presente artculo responde a una serie de inquietudes del autor con respecto al carcter conceptual del
neoliberalismo y su relacin con la globalizacin econmica. Para ello se ofrecen algunos elementos de estudio para
distinguir el significado de la democracia liberal y el liberalismo econmico. Posteriormente, se exponen los
principales principios del liberalismo econmico clsico y una breve semblanza histrica de ste, as como una
enunciacin de los elementos que originaron el surgimiento del neoliberalismo econmico. Finalmente, se define el
carcter global del neoliberalismo en el contexto de la globalizacin econmica.
Introduccin
El surgimiento de diversas concepciones para al- mar neoliberalismo el cual alude al liberalismo
canzar el mejor orden social posible podemos clsico. Sin embargo, no es posible identificar al
establecerlo desde la antigua Grecia, en donde el liberalismo como una doctrina puramente econ-
bien individual no poda estar al margen del bien mica, sino que es necesario enmarcarla dentro de
colectivo. Con la Modernidad se desarrollan nuevas un contexto social ms amplio del cual toma sus
manifestaciones sociales dentro de las cuales las principios el liberalismo econmico. En primera
doctrinas responden a la complejidad de las accio- instancia, podemos interpretar que el liberalismo
nes de los individuos, lo que implica mayor diversi- econmico es una derivacin del liberalismo polti-
ficacin en el comportamiento social. co, que posteriormente fue desarrollado como una
doctrina econmica de manera independiente. La
El trmino con el que se han designado a ciertas confusin de conceptos entre ambas concepcio-
polticas econmicas actuales se ha dado en lla- nes explica, desde nuestro punto de vista, por qu
CA
en la actualidad la concepcin poltica liberal parece mo econmico actual, as como una breve referen-
quedar reducida a un espacio ms del liberalismo cia a los elementos que determinaron el surgi-
econmico actual. miento de ste. Finalmente, en el tercer apartado,
se definir el carcter global del neoliberalismo y
De la misma manera, neoliberalismo y globaliza- sus significados en el contexto de la globalizacin
cin parecen ser dos trminos necesariamente econmica.
vinculados, pero cuyos procesos histricos no
podemos ubicarlos en las mismas dimensiones.
La globalizacin responde a una etapa de la histo- Los principios de la doctrina poltica liberal
ria con manifestaciones nicas de la poca con-
tempornea, como es la nueva tecnologa, los Hobbes, quien es catalogado por algunos autores
conflictos sociales que generan los diversos pro- como el padre del liberalismo, incluye dentro del
cesos del acontecer humano y el intento de unifi- pensamiento poltico moderno toda una serie de
cacin de mercados; en tanto el neoliberalismo ideas en torno a la libertad e igualdad de los indivi-
que debera denominarse ms bien neoliberalis- duos. l estructura todo un andamiaje de principios
mo econmico, para precisar mejor el uso de los del iusnaturalismo (derecho natural) que dan vida al
trminos establece una serie de postulados de contrato social de los hombres por el simple hecho
aplicacin econmica dictados por entes supra- de vivir en sociedad: el Estado es quien garantiza el
nacionales. Tal como podemos entender en la orden, y son los ciudadanos plenos de derechos
actualidad, el neoliberalismo intenta justificarse quienes son responsables de su uso, con vistas a
en esquemas conceptuales acerca de la concep- su inters personal. De esta manera, el contrato se
cin social de la historia, no obstante que su convierte en un instrumento para restringir el poder
composicin est enmarcada dentro de referen- poltico y la funcin del Estado se circunscribe en
cias dogmticas en la aplicacin prctica de pol- dos dimensiones: por una parte, las leyes le confie-
ticas econmicas. ren el poder necesario al servicio del orden y la paz,
lo que garantiza el pleno uso de los bienes y la sana
La idea de escribir este artculo surge de una convivencia entre los individuos. Por otra, las nor-
preocupacin en torno al carcter conceptual del mas legales dan a los ciudadanos la libre determi-
neoliberalismo y a las confusiones a las que ha nacin en el uso de sus derechos con vistas a su
dado lugar, por lo que el objetivo central de este inters particular y a su individual definicin del bien,
ensayo consiste en analizar algunos de los signifi- en donde el Estado no debe intervenir.
cados ms importantes del neoliberalismo y la
relacin que podemos establecer con la globaliza- En este sentido, la doctrina liberal representa una
cin econmica, con el fin de contribuir a la clarifi- forma de convivencia entre el Estado y la sociedad.
cacin de este concepto. Para tal efecto este traba- Por una parte, desde la concepcin del Estado, se
jo est dividido en tres apartados, en el primero se plantea en trminos de la limitacin de poderes,
realizar una breve referencia a la concepcin dentro de los cuales se garantizan los derechos
liberal de la democracia para establecer la distin- establecidos de los individuos en los diferentes
cin entre esta doctrina y el liberalismo econmico, mbitos de su accin social. Por la otra, los ciuda-
para sustentar los principios sobre los que se erige danos son libres e iguales de actuar en el espacio
este ltimo. Posteriormente, se realizar una breve social, siempre y cuando no interfieran en los dere-
revisin histrica de los orgenes del liberalismo chos de los dems, lo que constituye su nica
econmico clsico y su relacin con el neoliberalis- limitacin.
[El ultraliberalismo] impuso una ideologa de lucro, tende presentarse como un fenmeno propio de la
cuyo nico objetivo es asegurar el dominio de una historia; sin embargo, tan slo podemos catalo-
potencia financiera ilimitada que no aspira a tomar garlo como un mecanismo de la misma dinmica
el poder, le basta suprimir la autonoma de quienes del sistema capitalista, desde su perspectiva ms
tienen el poder. Si bien estos ltimos siguen toman-
devastadora.
do las decisiones, lo hacen bajo el yugo de un
terrorismo financiero que los deja sin libertad ni
capacidad de eleccin [...]. Es una economa anr- La globalizacin tan slo podemos definirla como
quica, mafiosa, que se expande y se incrusta una etapa histrica, cuyo significado y desarrollo
gracias a una coartada: la competitividad. [...] Los futuro an desconocemos, pero que inevitable-
competidores no tienen identidad. [...] La competi- mente habr de ser considerado por los historiado-
tividad sirve de pretexto para los mltiples excesos res como un proceso complejo. Sabemos que los
cometidos en su nombre y la degradacin de las mbitos de actuacin son diversos y que el anda-
condiciones generales de trabajo y de vida [...]. [Se miaje de conceptos son parte de la sociedad com-
trata de] la bsqueda exclusiva del lucro a expensas pleja, caracterizada principalmente por una serie
de seres humanos sobre los cuales pretenden tener
de subsistemas que actan autnomamente que
prioridad.20
ponen en peligro constante al mismo sistema so-
Las alusiones que vierte Forrester se proyectan en cial. Dentro de estos subsistemas podemos cir-
un escenario de un liberalismo extremo que parece cunscribir al neoliberalismo. Incluso, buena parte
desprenderse del liberalismo econmico de los de los hechos violentos de los ltimos aos de los
clsicos, el cual fue pensado como un objetivo movimientos sociales han sido producidos por este
explcito hacia el bien comn. Para los neoliberales tipo de fundamentalismo econmico que impide
son prescindibles las personas que no pueden construir consensos al interior de la sociedad, pero
participar en el mercado; de hecho, la pobreza que es capaz de generar los mismos problemas en
representa para ellos un elemento ms de la histo- todas las naciones.
ria, por lo que es un fenmeno propio de la vida
humana. En suma, los neoliberales extraamente
creen que el incremento de la pobreza es parte del Conclusin
mismo modelo econmico que algn da atenuar
los ndices de miseria en el mundo. En los ltimos aos el concepto del liberalismo ha
quedado reducido a una mera yuxtaposicin de
Segn Zaki Lidi se trata de un poder que se concepciones economicistas que entraan una
concibe cada vez menos como un proceso de serie de supuestos de ndole puramente pragmti-
acumulacin de responsabilidades que como un ca. El liberalismo econmico, como lo entendemos
juego de evitacin: evitacin de compromiso co- actualmente, constituye el brazo ejecutor de una
lectivo entre los individuos, evitacin de responsa- serie de elementos que sustentan al capitalismo. Al
bilidades sociales para las empresas, evitacin de liberalismo no slo debemos ubicarlo desde una
responsabilidades planetarias para los Estados.21 esfera de accin, sino que representa todo un
&DUDFWHUtVWLFDV
D /D H[DOWDFLyQ GH OD OLEHUWDG LQGLYLGXDO FRPR YDORU DEVROXWR HQ VL
PLVPR GHVOLJDGR GH VX YHUWLHQWH VRFLDO R FRPXQLWDULD TXH HVWi
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HPSUHVDVTXHGHVHPERFDHQHOOLEUHPHUFDGROLEHUWDGGHFRPHUFLR
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1
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2
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GHWHUPLQDGRVELHQHVRHQODRIHUWDGHGHWHUPLQDGRVVHUYLFLRV\DGTXLULUHO
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TXH H[SRUWD HQ HVH FDVR SXHGH SHGLU SUpVWDPRV SDUD FRPSUDU ORV ELHQHV
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3DUDDSOLFDUODOLEHUDOL]DFLyQGHOFRPHUFLRPXQGLDOKDQDSDUHFLGRRUJDQLVPRV
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3
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FRPLGDEDVXUDP~VLFDIRUPDGHYHVWLUILHVWDV
5HSHUFXVLRQHV
(O SURFHVR GH JOREDOL]DFLyQ HFRQyPLFD KD WHQLGR HIHFWRV SRVLWLYRV VLQ
HPEDUJRKDDFDUUHDGRDVLPLVPRXQDVHULHGHFRQVHFXHQFLDVQHJDWLYDV
5HVSHFWR D ORV EHQHILFLRV GH OD JOREDOL]DFLyQ TXH VHxDODQ DOJXQRV
HQWHQGLGRVHQODPDWHULDHVWDUtDQ
- )DYRUHFHUODLQWHJUDFLyQHFRQyPLFDGHPXFKRVSDtVHV
- 3URPRYHUHOFUHFLPLHQWRHFRQyPLFRJHQHUDO
- ,QFHQWLYDUHOGHVDUUROORGHODVWHOHFRPXQLFDFLRQHV,QWHUQHW
(Q HO SROR RSXHVWR HO GH ODV FDUHQFLDV R SUREOHPDV TXH VH GHULYDQ GH OD
JOREDOL]DFLyQKD\TXHLQGLFDU
- $FUHFHQWDU HQ JHQHUDO ODV GHVLJXDOGDGHV HFRQyPLFDV HQWUH ORV
SDtVHV\DTXHHOFUHFLPLHQWRHFRQyPLFRKDIDYRUHFLGRDXQRVSRFRV
- (Q HO iPELWR OD SURGXFFLyQ \ HO FRPHUFLR HO FLHUUH GH HPSUHVDV HQ
PXFKRV SDtVHV SRU QR UHVLVWLU OD FRPSHWHQFLD GH ORV SURGXFWRV
LPSRUWDGRV R D FDXVD GH ODV GHVORFDOL]DFLRQHV /D DSOLFDFLyQ GH
SROtWLFDV SURPRYLGDV SRU ORV RUJDQLVPRV HFRQyPLFRV LQWHUQDFLRQDOHV
)0,KDWHQLGRHOHIHFWRGHSURGXFLUHOHPSREUHFLPLHQWRGHPXFKRV
SDtVHV
- (Q WHUUHQR HPSUHVDULDO (O FUHFLPLHQWR \ H[SDQVLyQ GH ODV HPSUHVDV
PXOWLQDFLRQDOHV TXH DO FRQWDU FRQ PiV UHFXUVRV \ FDSDFLGDG SDUD
UHGXFLU FRVWHV FXHQWDQ FRQ YHQWDMD UHVSHFWR GH ODV PHGLDQDV R
SHTXHxDV TXH QR SXHGHQ DJXDQWDU OD FRPSHWHQFLD \ DFDEDQ
GHVDSDUHFLHQGR (VWH KHFKR GD OXJDU D OD DSDULFLyQ GH PRQRSROLRV X
ROLJRSROLRVSHUMXGLFLDOHVDOFRQVXPLGRU
- (Q HO PDUFR GH ODV OHJLVODFLRQHV QDFLRQDOHV HO PHQRU FRQWURO GH ORV
(VWDGRV VREUH OD DFWLYLGDG GH ODV JUDQGHV HPSUHVDV PXOWLQDFLRQDOHV
ODVFXDOHVWUDWDQGHEXVFDUDTXHOORVSDtVHVGRQGHKD\PHQRVFRQWUROD
VXV DFWLYLGDGHV H LQFOXVR HQ DOJXQDV QDFLRQHV GRQGH HVWiQ LQVWDODGDV
OOHJDQ D DPHQD]DU D ORV JRELHUQRV FRQ DEDQGRQDU VLQ QR FXPSOHQ FRQ
VXVH[LJHQFLDV
4
- $QLYHOWHFQROyJLFR/DLPSODQWDFLyQPX\GHVLJXDOGHORVDYDQFHVHQODV
WHFQRORJtDV GH ODV WHOHFRPXQLFDFLRQHV FX\D PD\RU GLIXVLyQ VH HVWi
GDQGRHQORVSDtVHVGHVDUUROODGRV
/RV0RYLPLHQWRVDQWLJOREDOL]DFLyQ
&RPSRQHQWHV\DFWXDFLRQHV
(O PRYLPLHQWR DQWLJOREDOL]DFLyQ HV XQ FRQJORPHUDGR GH PX\ GLVWLQWRV
FROHFWLYRV GH iPELWR PXQGLDO XQLGRV SRU HO FRP~Q UHFKD]R DO PRGHOR
H[SDQVLyQGHOFDSLWDOLVPRQHROLEHUDOLPSXHVWRSRUODJOREDOL]DFLyQHFRQyPLFD
(QWUH ORV JUXSRV TXH ORV LQWHJUDQ FDEHQ UHVDOWDU DQWLFDSLWDOLVWDV
VLQGLFDWRV JUXSRV FULVWLDQRV LQWHOHFWXDOHV GH L]TXLHUGD HFRORJLVWDV
SDFLILVWDV \ DQWLPLOLWDULVWDV LQGLJHQLVWDV 21* SRU HO GHVDUUROOR
PRYLPLHQWRVGHOLEHUDFLyQRJUXSRV
(VWRVJUXSRVVHKDQKHFKRQRWDUHQODVFDPSDxDVFRQWUDODGHXGDH[WHUQD
HQ SUR GH OD UHIRUPD GH ORV RUJDQLVPRV HFRQyPLFRV LQWHUQDFLRQDOHV %0
)0, 20& SRU ODV SURWHVWDV FRQWUD GLFKRV RUJDQLVPRV 6HDWWOH (VWDGRV
8QLGRVFRQWUDOD20&RIUHQWHDODVSRWHQFLDVPiVSRGHURVDVFRPR
HO * *pQRYD ,WDOLD $O PLVPR WLHPSR VH KDQ KHFKR QRWDU SRU
SURPRYHU XQ PRYLPLHQWRV SRSXODU GH FDUiFWHU PXQGLDO TXH GH YR] D ORV
FLXGDGDQRV \ D ORV PRYLPLHQWRV VRFLDOHV IUHQWH D ORV (VWDGRV \ ODV
FRUSRUDFLRQHVPXOWLQDFLRQDOHV)RUR6RFLDOGH3RUWR$OHJUH%UDVLO
5
3UHWHQVLRQHVRILQDOLGDGHV
/RV DFWLYLVWDV DQWLJOREDOL]DFLyQ H[LJHQ D QLYHO JHQHUDO XQD VRFLHGDG PiV
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GHPRFUDWL]DFLyQGHODVLQVWLWXFLRQHVHFRQyPLFDVPXQGLDOHV\ODGLVWULEXFLyQ
PiV HTXLWDWLYD GH OD ULTXH]D 6XV HQHPLJRV SULQFLSDOHV VRQ ODV
PXOWLQDFLRQDOHV \ ODV JUDQGHV RUJDQL]DFLRQHV HFRQyPLFDV \ SROtWLFDV
LQWHUQDFLRQDOHV IXQGDPHQWDOPHQWH HO %DQFR 0XQGLDO %0 \ HO )RQGR
0RQHWDULR,QWHUQDFLRQDO)0,
(QWUHVXVREMHWLYRVFRQFUHWRVFDEHVHxDODU
D /D LPSODQWDFLyQ GH OD WDVD 7RELQ LPSXHVWR VREUH ODV WUDQVDFFLRQHV
ILQDFLHUDVLQWHUQDFLRQDOHVFX\DUHFDXGDFLyQLUtDGHVWLQDGDDOGHVDUUROORGHO
7HUFHU0XQGR
E/DFRQGRQDFLyQGHODGHXGDH[WHUQDGHORVSDtVHVSREUHV
F/D UHIRUPD R VXSUHVLyQ GH ODV LQVWLWXFLRQHV ILQDQFLHUDV LQWHUQDFLRQDOHV
)0, )RQGR 0RQHWDULR ,QWHUQDFLRQDO 20& 2UJDQL]DFLyQ 0XQGLDO GHO
&RPHUFLR%DQFR0XQGLDO
G/DOLEUHFLUFXODFLyQGHSHUVRQDVHQWUHORVSDtVHV
I/D HOLPLQDFLyQ GH ODV EDUUHUDV SURWHFFLRQLVWDV HQ DJULFXOWXUD GH OD 8QLyQ
(XURSHD
J2WRUJDU PiV LPSRUWDQFLD DO ,'+ QGLFH GH 'HVDUUROOR +XPDQR FRPR
LQGLFDGRUGHOGHVDUUROORVRFLRHFRQyPLFRGHXQSDtVIUHQWHDO3,%3URGXFWR
,QWHULRU%UXWR
K,QWURGXFLUHOVLVWHPDGHGHPRFUDFLDGLUHFWDTXHGHXQDPD\RUFDSDFLGDG
GH GHFLVLyQ \ SDUWLFLSDFLyQ D ORV FLXGDGDQRV \ PRYLPLHQWRV VRFLDOHV HQ ORV
DVXQWRVS~EOLFRV
/tGHUHV
,JQDFLR5DPRQHW
'LUHFWRU GHO SHULyGLFR /H 0RQGH 'LSORPDWLTXH IXQGDGRU GH $77$&
$VRFLDFLyQSRUXQD7DVDDODV7UDQVDFFLRQHV)LQDQFLHUDV(VSHFXODWLYDVSDUD
$\XGDDORV&LXGDGDQRV\SURPRWRUGHO)RQGR6RFLDOGH3RUWR$OHJUH
6XVDQ*HRUJH
(VWDGRXQLGHQVHQDFLRQDOL]DGDIUDQFHVDHVGLUHFWRUDDVRFLDGDGHO,QVWLWXWR
7UDQVQDFLRQDOGHPVWHUGDP\YLFHSUHVLGHQWDGH$77$&HQ)UDQFLD(QWUH
VXV OLEURV PiV GHVWDFDGRV HVWi HO (O ,QIRUPH /XJDQR SUHVHUYDU HO
6
FDSLWDOLVPR HQ HO VLJOR ;;, GRQGH KDFH XQD FUtWLFD D ODV HVWUDWHJLDV GHO
PRGHORFDSLWDOLVWDQHROLEHUDOTXHHVWiGHWUiVGHODJOREDOL]DFLyQHFRQyPLFD
1RDP&KRPVN\
,QWHOHFWXDO\OLQJLVWDGH(VWDGRV8QLGRV6HKDFDUDFWHUL]DGRSRUXQJUDQ
DFWLYLVPRSROtWLFRKDFLHQGRGXUDVFUtWLFDVDODSROtWLFDH[WHULRUGH(VWDGRV
8QLGRV \ GH VX DOLDGR ,VUDHO /LEUR +HJHPRQLD R VXSHUYLYHQFLD /D
HVWUDWHJLD LPSHULDOLVWD GH (VWDGRV 8QLGRV 6H VLW~D LGHROyJLFDPHQWH
GHQWURGHORVSRVWXODGRVGHOVRFLDOLVPROLEHUWDULR\HODQDUTXLVPR
-RVp%RYp
6LQGLFDOLVWDIUDQFpV\DFWLYLVWDDQWLJOREDOL]DFLyQ6HKL]RIDPRVRHQ)UDQFLD
SRUVXVFDPSDxDVFRQWUDODPXOWLQDFLRQDOHVWDGRXQLGHQVH0DF'RFQDOGV
&DUORV7DLER
3URIHVRU GH &LHQFLD 3ROtWLFD HQ OD 8QLYHUVLGDG $XWyQRPD GH 0DGULG $XWRU
GH P~OWLSOHV OLEURV VREUH ORV FDPELRV TXH VH KDQ SURGXFLGR UHFLHQWHPHQWH
HQ OD (XURSD FHQWUDO \ RULHQWDO DVt FRPR WHPDV GH JHRSROtWLFD \ SROtWLFD
LQWHUQDFLRQDO (Q (VSDxD HV XQR GH ORV LQWHOHFWXDOHV PiV FRPSURPHWLGRV HQ
HOPRYLPLHQWRDQWLJOREDOL]DFLyQ
9RFDEXODULR
/DJOREDOL]DFLyQ\HOPRYLPLHQWRDQWLJOREDOL]DFLyQKDQJHQHUDGRXQVLQItQGH
WpUPLQRV\VLJODVTXHWUDWDQGHDFODUDUVHHQHOVLJXLHQWHJORVDULR
$77$& $VRFLDFLyQ SDUD OD LPSRVLFLyQ GH XQD WDVD TXH JUDYH ODV
WUDQVDFFLRQHV ILQDQFLHUDV HVSHFXODWLYDV &UHDGD HQ )UDQFLD HQ 5H~QH
FLXGDGDQRVDVRFLDFLRQHVVLQGLFDWRV\SHULyGLFRVTXHHMHUFHQFRPRJUXSRGH
SUHVLyQ SDUD SURPRYHU HO FRQWURO GHPRFUiWLFR GHO VLVWHPD ILQDQFLHUR
PXQGLDO
%DQFR 0XQGLDO (V XQ RUJDQLVPR HVSHFLDOL]DGR GH OD 218 FRQ VHGH HQ
:DVKLQJWRQ (VWDGRV 8QLGRV )XH FUHDGR HQ (VWi IRUPDGR SRU
SDtVHV(QWUHVXVDFWXDFLRQHVHVWiGDUSUpVWDPRVDEDMRLQWHUpVDSDtVHVHQ
YtDVGHGHVDUUROORSUHYLDUHDOL]DFLyQGHSROtWLFDVGHDMXVWHHFRQyPLFDVPX\
GXUDV
7
'HXGD H[WHUQD /D DEROLFLyQ GH OD GHXGD H[WHUQD GH ORV SDtVHV GHO VXU
SREUHV HV XQD GH ODV SULQFLSDOHV UHLYLQGLFDFLRQHV GH ORV JUXSRV
DQWLJOREDOL]DFLyQ
)RQGR0RQHWDULR,QWHUQDFLRQDO,JXDOTXHHO%DQFR0XQGLDOIRUPDSDUWHGH
ORV RUJDQLVPRV HVSHFLDOL]DGRV GH OD 218 6XV REMHWLYRV VRQ OD FRRSHUDFLyQ
LQWHUQDFLRQDOHQDVSHFWRVPRQHWDULRVHOIDFLOLWDUHOFRPHUFLRLQWHUQDFLRQDO\
GDUILQDFLDFLyQDORVSDtVHVFRQSUREOHPDVGHEDODQ]DVGHSDJRVDXQTXHHVWD
ILQDQFLDFLyQ HVWi FRQGLFLRQDGD D OD DSOLDFLyQ GH VX SROtWLFDV HFRQyPLFDV
* *UXSR GH ORV VLHWH SDtVHV PiV ULFRV GHO PXQGR (VWDGRV 8QLGRV
-DSyQ )UDQFLD 5HLQR 8QLGR $OHPDQLD &DQDGi H ,WDOLD PiV 5XVLD 6H
UH~QHQDQXDOPHQWHSDUDWUDWDUWHPDVGHFRPHUFLRLQWHUQDFLRQDOUHODFLRQHV
FRQ ORV SDtVHV SREUHV \ SROtWLFD PDFURHFRQyPLFD HQWUH RWURV
*$77 &RQMXQWR GH DFXHUGRV HQWUH SDtVHV FRQ REMHWR GH OLEHUDOL]DU HO
FRPHUFLRTXHGLHURQOXJDUDODFUHDFLyQGHOD20&
.LRWR &RQYHQFLyQ GH OD 218 VREUH FDPELR FOLPiWLFR DGRSWDGD HQ
2EOLJD D ORV SDtVHV LQGXVWULDOL]DGRV D UHGXFLU VXV HPLVLRQHV GH JDVHV GH
HIHFWR LQYHUQDGHUR HQ XQ UHVSHFWR D ORV QLYHOHV GH SDUD HO DxR
20&2UJDQL]DFLyQ0XQGLDOGHO&RPHUFLR/DLQWHJUDQSDtVHV(VWDEOHFH
ODV OH\HV GHO FRPHUFLR PXQGLDO /D 20& DSXHVWD SRU OD OLEHUDOL]DFLyQ GHO
FRPHUFLRHVGHFLUODDEROLFLyQGHODVEDUUHUDVFRPHUFLDOHVDUDQFHOHVOH\HV
QDFLRQDOHVSURWHFFLRQLVWDVHWFpWHUD
3RUWR $OHJUH &LXGDG GHO VXU GH %UDVLO JREHUQDGD SRU HO 3DUWLGR GH ORV
7UDEDMDGRUHV 37 FRQVWLWX\H XQ VtPEROR SDUD ODV RUJDQL]DFLRQHV GH
L]TXLHUGDV GH WRGR HO PXQGR /D FLXGDG TXH FXHQWD FRQ XQ SUHVXSXHVWR
SDUWLFLSDWLYR GRQGH ORV FLXGDGDQRV GHFLGHQ GyQGH GHEH LQYHUWLU OD DOFDOGtD
DFRJLy HQ HQHUR HO SULPHU )RUR 6RFLDO 0XQGLDO FRPR DOWHUQDWLYD DO )RUR
(FRQyPLFR 0XQGLDO GH 'DYRV TXH VH FHOHEUy HQ 6XL]D DO PLVPR WLHPSR
6HDWWOH 8Q WRWDO GH SHUVRQDV VH PDQLIHVWDURQ HQ QRYLHPEUH GH
HQ OD FXPEUH GH OD 2UJDQL]DFLyQ 0XQGLDO GHO &RPHUFLR HQ OD FLXGDG
HVWDGRXQLGHQVH GH HOORV IXHURQ GHWHQLGRV (O IUDFDVR GH OD OODPDGD
5RQGD GHO 0LOHQLR HV XQD UHIHUHQFLD REOLJDGD GHO PRYLPLHQWR
8
7DVD 7RELQ ,PSXHVWR LGHDGR SRU HO SUHPLR 1REHO GH (FRQRPtD -DPHV
7RELQ *UDYDUtD ODV WUDQVDFFLRQHV HVSHFXODWLYDV GH FDSLWDO 6HJ~Q VXV
GHIHQVRUHVVLVHILMDUDHQXQUHFDXGDUtDPLOORQHVGHGyODUHV
DO DxR ELOORQHV GH SHVHWDV 1DFLRQHV 8QLGDV GLFH TXH FRQ OD PLWDG VH
FXEULUtDQODVQHFHVLGDGHVGHOSODQHWDGHXQDxR
%LEOLRJUDItD
*(25*(6,QIRUPH/XJDQR,FDULD,QWHUPyQ2[IDP%DUFHORQD
6$03('52 -/ (O PHUFDGR \ OD JOREDOL]DFLyQ HFRQyPLFD 'HVWLQR
%DUFHORQD
6$03('52 -/ 7$,%2 & 6REUH SROtWLFD PHUFDGR \ FRQYLYHQFLD
&DWDUDWD0DGULG
:(51(5.:(,66+(OOLEURQHJURGHODVPDUFDV'HEDWH0DGULG
,QWHUQHW
KWWSZZZQRGRRUJ
KWWSZZZUHEHOLRQRUJ
KWWSSREUH]DFHURRUJ
/DXWRStDHVODYHUGDGGHPDxDQD,JQDFLR5DPRQHW
7HPDHODERUDGRSRU
-RVp-5RGUtJXH]&DUUDVFR
3URIHVRUGH*HRJUDItDH+LVWRULD
,(66LHUUD/D&DOHUD6DQWD0DUWD
9
Fundamentos de la Lingstica
1. La comunicacin
1. Qu es el lenguaje
Comunicar < communicare (=compartir); es decir, hacer partcipe a otro de lo que pen-
samos, sentimos o deseamos.
3
Xavier Fras Conde
3. El proceso de la comunicacin
(Figura 1)
cdigo
canal
contexto
El lenguaje tiene varias funciones dentro del sistema de comunicacin. Tales fun-
ciones se representan:
4
Fundamentos de la Lingstica
(figura 2)
Las susodichas funciones se pueden combinar con los elementos citados anterior-
mente como elementos constituyentes del lenguaje:
(Figura 3)
metalingstica
cdigo
ftica
canal
referencial
contexto
5
Xavier Fras Conde
Funcin fctica o de contacto: Sirve para que el emisor compruebe que el recep-
tor se mantiene a la escucha. Se trata de las tpicas coletillas: Sabes? Me oyes?
No te parece?
6
Fundamentos de la Lingstica
2. El signo lingstico
1. Concepto de signo
El lingista suizo Ferdinand Saussure fue el primero que se refiri al signo lingstico
y dio una definicin de l que es an vlida en lo ms esencial.
Un signo es una codificacin, una abstraccin de un elemento real que tiene representa-
cin en la mente y bajo la apariencia de representacin se transmite.
2. Clases de signos
3. El signo lingstico
Uno de los smbolos ms singulares que existen es el signo lingstico, con dos modali-
dades: oral y escrita.
7
Xavier Fras Conde
Cada elementos est clasificado en una categora determinada, definida por ciertas posi-
bilidades de combinacin, aunque tambin hay incompatibilidad de combinacin entre
ciertos elementos. As, en espaol se puede combinar un determinante con un sustanti-
vo:
SN
Det N
La gente
*SV
Det N
*Este comemos
Las reglas y combinaciones que ofrece la lengua son finitas, mientras que las posibi-
lidades de elaborar mensajes son, en teora, infinitas. Dicho de otro modo, las estructu-
ras son limitadas pero no as su capacidad de combinarse para formar mensajes.
12
Fundamentos de la Lingstica
La combinacin de los signos no viene siempre dada por la combinacin de los ele-
mentos en el plano morfosintctico. Muchas veces las incompatibilidades son de orden
semntico aunque gramaticalmente una oracin sea correcta:
Es correcto: Mi cuadro se ha ido a acostar
Es incorrecto: # Mi moto se ha ido a acostar
13
Xavier Fras Conde
/s/
/s/ /s/
/z/
/s/
/T/
/T/ /T/
/ /
/!/
/!/ /x/ /x/
!
! Slo cabe aadir que la combinacin de ambas visiones, que en algn momento
trajo de cabeza y de hecho lo sigue haciendo a los lingistas confluyen en la
pancrona, concepto que trata de acercar los dos conceptos y demostrar que
ambos son compatibles y complementarios en la lingstica. Se puede justificar
diciendo que la lengua es lo que es por lo que ha sido.
4.2. La norma
La norma es el conjunto de modelos que el hablante posee para comunicarse a travs
del habla.
En la lengua existen una serie de estndares que se consideran correctos y otros que
no. Cuando en el habla se utilizan los correctos, se sigue la norma, pero si se utilizan los
incorrectos, entonces se entiende que alguien habla mal (con todo lo subjetivo y discu-
tible que esto puede ser).
La norma viene impuesta, est codificada y es mucho ms rgida en la lengua escrita
que en la oral. El habla tiene como objeto evitar que la diversidad de hablas acaben
atomizando una lengua hasta transformarla en diversas lenguas distintas, algo que ocu-
rre de modo natural con cualquier idioma (cfr. la historia del latn que dio paso a los
idiomas romances desde el momento en que la norma se resquebraj)
4.3. Variantes
Toda lengua posee variantes. Suelen conocerse como dialectos, aunque el trmino
dialecto est bastante discutido en cuanto a su contenido.
Toda lengua posee dos tipos de variantes:
14
Fundamentos de la Lingstica
15
Xavier Fras Conde
Cada elementos est clasificado en una categora determinada, definida por ciertas posi-
bilidades de combinacin, aunque tambin hay incompatibilidad de combinacin entre
ciertos elementos. As, en espaol se puede combinar un determinante con un sustanti-
vo:
SN
Det N
La gente
*SV
Det N
*Este comemos
Las reglas y combinaciones que ofrece la lengua son finitas, mientras que las posibi-
lidades de elaborar mensajes son, en teora, infinitas. Dicho de otro modo, las estructu-
ras son limitadas pero no as su capacidad de combinarse para formar mensajes.
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Fundamentos de la Lingstica
La combinacin de los signos no viene siempre dada por la combinacin de los ele-
mentos en el plano morfosintctico. Muchas veces las incompatibilidades son de orden
semntico aunque gramaticalmente una oracin sea correcta:
Es correcto: Mi cuadro se ha ido a acostar
Es incorrecto: # Mi moto se ha ido a acostar
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Xavier Fras Conde
/s/
/s/ /s/
/z/
/s/
/T/
/T/ /T/
/ /
/!/
/!/ /x/ /x/
!
! Slo cabe aadir que la combinacin de ambas visiones, que en algn momento
trajo de cabeza y de hecho lo sigue haciendo a los lingistas confluyen en la
pancrona, concepto que trata de acercar los dos conceptos y demostrar que
ambos son compatibles y complementarios en la lingstica. Se puede justificar
diciendo que la lengua es lo que es por lo que ha sido.
4.2. La norma
La norma es el conjunto de modelos que el hablante posee para comunicarse a travs
del habla.
En la lengua existen una serie de estndares que se consideran correctos y otros que
no. Cuando en el habla se utilizan los correctos, se sigue la norma, pero si se utilizan los
incorrectos, entonces se entiende que alguien habla mal (con todo lo subjetivo y discu-
tible que esto puede ser).
La norma viene impuesta, est codificada y es mucho ms rgida en la lengua escrita
que en la oral. El habla tiene como objeto evitar que la diversidad de hablas acaben
atomizando una lengua hasta transformarla en diversas lenguas distintas, algo que ocu-
rre de modo natural con cualquier idioma (cfr. la historia del latn que dio paso a los
idiomas romances desde el momento en que la norma se resquebraj)
4.3. Variantes
Toda lengua posee variantes. Suelen conocerse como dialectos, aunque el trmino
dialecto est bastante discutido en cuanto a su contenido.
Toda lengua posee dos tipos de variantes:
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Fundamentos de la Lingstica
15
Jos M Gonzlez-Serna Snche z
IES Carmen Laffn
Algunos historiadores de la literatura han querido reducir la evolucin histrica de la creacin literaria a la
dialctica entre dos tendencias dif erentes y enf rentadas. A estas tendencias se les ha dado nombres dif erentes,
como literatura apolnea f rente a literatura dionisaca, clasicismo frente a trasgresin u originalidad, posturas
apocalpticas en oposicin a posturas integradas... Como sucede con todos los intentos de reduccin, muchas
obras, autores y movimientos quedan fuera de ellas, aunque bien es cierto que puede entreverse a lo largo de los
siglos unas ciertas semejanzas entre obras de diferentes pocas que podemos intentar sintetizar de la sig uiente
manera:
Algunos estudiosos han querido ver en la historia de la literatura una comprobacin del movimiento pendular,
en el que a una determinada escuela o grupo segua otro que se defina por su oposicin radical al anterior.
Segn ese planteamiento, la literatura avanzara g racias a ese discurrir que la llevara de un extremo a otro, del
clasicismo y el sometimiento a unas normas mnimas de arte (la doctrina de la imitatio, fundamentalmente), a su
opuesto. Visto en un esquema, la historia de la literatura nos quedara de la siguiente manera:
Literaturas mticas
Literaturas antig uas
Literatura clsica de
Grecia y Roma
dionisacas
Literatura medieval
Literaturas
Literaturas
apolneas
Renacimiento
Barroco
Neoclasicismo
Romanticismo
Realismo y Naturalismo
Literaturas actuales
Pero la realidad es que todo lo que hemos dicho no es del todo verdad, sobre todo si pensamos en la
adscripcin de ciertos autores y obras a una u otra tendencia: Shakespeare es apolneo o dionisaco? El propio
Apolo, es apolneo o dionisaco?. Si Apolo es apolneo -qu obviedad!-, por qu pierde la cabeza por Dafne y se
deja arrastrar por su pasin amorosa?.
Adems este planteamiento no permite situar a muchos autores y obras y no consigue explicar la
literatura del siglo XX, en el que, por ejemplo, encontramos lo que puede llamarse un renacimiento de la literatura
mtica en Latinoamrica, o la aparicin de mitos contemporneos, en algunos casos procedentes del cine, que
llenan las pginas de muchas obras.
En def initiva, el planteamiento de la historia literaria siguiendo una supuesta ley del pndulo no sirve
para explicar la realidad literaria, aunque bien es cierto que puede convertirse en un interesante mecanismo de
aproximacin a las distintas pocas que siempre debe ser matizado y corregido.
Cules son los temas de las obras literarias? Si quisiramos responder esta pregunta tendramos que
hacerlo de una manera muy general y decir que la preoc upacin por el hombre y sus problemas es el inters
comn de todas las obras. As, al menos lo entendi Terencio:
Las tres heridas que siente Miguel Hernndez son las que siente el ser humano. A ellas quizs solo f altara
aadir la herida provocada por el propio quehacer artstico, la metaliteratura, tema muy caracterstico en el siglo
XX, pero no slo en l.
En cualquier caso, sera bueno que intentsemos descomponer esos grandes temas en otros algo ms
concretos
Cuando surgen las sociedades humanas, los estados, surgen tambin las literaturas nacionales y, con ellas,
aparece el tema pico. Las obras picas y caballerescas relatan las hazaas guerreras de hroes que, en muchas
ocasiones, representan lo mejor de la nacin (as en La Iliada, en la Chanson de Roland, en La Arauc ana de
Ercilla, en el Martn Fierro de Jos Hernndez, o en el western estadounidense, que sigue los principios bsicos
del relato pico).
Los protagonistas de la pica suelen representar las mejores virtudes que se quieren para la nacin
incipiente: aristcratas, inteligentes, fuertes, hbiles, puros, etc...
Tan importante como saber cundo una palabra se escribe con b o v, por ejem-
plo, es saber escribir los signos de puntuacin donde el sentido de la frase lo exige. Sin
ellos podra resultar dudoso y oscuro el significado de las oraciones. Tan grande es el
valor de los signos de puntuacin, que del lugar que ocupen puede depender el signifi-
cado de una oracin. Comprueba el diferente sentido de las oraciones:
Mientras el pjaro carpintero busca insectos bajo la corteza de un rbol, el mirlo canta.
Mientras el pjaro carpintero busca insectos, bajo la corteza de un rbol el mirlo canta.
La coma, los puntos y el parntesis indican las pausas ms o menos cortas que en la
lectura sirven para dar a conocer el sentido de las frases.
La diresis sirve para indicar que la u tiene sonido.
La interrogacin y la admiracin denotan lo que expresan sus nombres, y la segunda,
adems, queja, nfasis o encarecimiento.
Las comillas sealan las citas o dan significado especial a la palabra que comprenden.
El guin es signo de palabra incompleta.
La raya es signo de dilogo o de separacin de palabras, clusulas o prrafo.
EL PUNTO
2) Al final de una oracin, para indicar que lo que precede tiene sentido completo. Se
llama punto y seguido cuando se sigue escribiendo sobre el mismo tema en el mismo
rengln. Se llama punto y aparte cuando el perodo siguiente se refiere a un tema di-
ferente y se escribe en distinto rengln.
- Por fin llegamos a la sierra. Haba cado una gran nevada. El puerto de acceso estaba
en malas condiciones.
Mientras el conductor colocaba cadenas en las ruedas posteriores del autocar, nos en-
tretuvimos cantando. As pudimos llegar a la cima. Al llegar, el autocar qued vaco en un
momento.
6) Se puede poner punto en las cifras tras las unidades de mil y de milln, pero jams en
los nmeros de aos o de telfono.
- Les ha costado 2.300 .
- Seorita, he marcado, como me dijo, el prefijo 915, y luego el nmero 31313, pero no con-
sigo comunicacin.
- Mi nmero de documento de identidad es el 23.575.575.
- El accidente ocurri en 1989, pero todava no le han indemnizado.
- Ya tienen ms de 25.000 socios.
LA COMA:
1) El vocativo (palabra que sirve para nombrar al interlocutor) se escribir seguido de
coma si va delante de la frase; pondremos coma delante y detrs si va en medio de la
frase, si va al final de la frase la coma ir delante.
- Camarero, triganos otro caf.
- No sabes, Juan, cunto lo siento.
- No me has entendido, Luis.
2) Para separar palabras o frases de una misma clase que forman una serie, a menos que
mediare alguna de las conjunciones y, e, ni, o.
- La tarde estaba gris, fra y triste.
- Mara, Juan, Luis e Ins van de paseo.
- Se produjo mucho trigo, arroz y maz.
- Ni el joven ni el viejo vendrn.
3) Para separar unas oraciones de otras en las clusulas que constan de varias, vayan o
no precedidas de conjuncin.
- Todos mataban, todos se compadecan, ninguno saba detenerse.
- Al apuntar el alba cantan las aves, y el campo se alegra, y el ambiente cobra movi-
miento y frescura.
4) Cuando se interrumpe el sentido de la oracin y se intercalan palabras o frases, stas
irn entre comas. Por este mismo motivo, van entre comas o seguidas de coma ex-
presiones como stas: por ltimo, esto es, es decir, en fin, por consiguiente, sin em-
bargo, no obstante, etc.
- El accidente, segn la polica, fue provocado.
- La verdad, escribe un poltico, se ha de sustentar con razones y autoridad.
- Dime, por ltimo, la capital de Francia.
5) Cuando se invierte el orden regular de las palabras en la oracin, debe escribirse co-
ma al fin de la parte que se adelanta (orden regular: sujeto, verbo, atributo o com-
plementos).
- Donde se gasta ms que se gana, viene pronto la ruina.
- Porque las clusulas no estaban claras, nadie firm el contrato.
- Cuando par de llover, sali el sol.
- Con serenidad, el capitn sujet el timn.
- Si eso es verdad, hiciste bien
6) La ausencia o supresin del verbo se suele suplir con coma. Esto es muy corriente en
los refranes.
- El mejor alcalde, el rey. - La mejor estufa, el sol.
- Ao de nieves, ao de bienes. - Luisa es alegre; Juana, triste.
7) Se pone coma despus del lugar desde donde se escribe una carta.
- Zaragoza, 14 de febrero de 1998
8) Se pone coma para separa la calle del nmero
- Calle Asn y Palacios, 12.
9) Se pone coma entre el nombre propio de una persona y su seudnimo o apodo.
- Jos Martnez Ruiz, Azorn - Juan Tola, el Chinche.
10) Estas palabras y expresiones pueden llevar coma delante, detrs y delante y detrs:
adems, al menos, a pesar de todo, as, asimismo, de todos modos, de todas formas,
en cambio, en efecto, en general, en fin, es decir, mejor dicho, no obstante, o sea,
pero, pues, por consiguiente, por ejemplo, por lo menos, por supuesto, sin embargo.
11) Hay oraciones introducidas por los pronombres relativos (que , cual, quien, cuyo)
que sirven para explicar o aclarar. Estas oraciones van entre comas.
- El ms alto, que vesta pantalones vaqueros, nos ayud a saltar.
EL PUNTO Y COMA
Representa una pausa y, a diferencia del punto, no indica que termine una oracin,
sino que separa a dos de sus miembros. Sin embargo, cada vez es ms frecuente el
uso indistinto del punto y del punto y coma.
1) Usamos punto y coma en un perodo de cierta extensin para separar entre s oracio-
nes que llevan comas, sin que sea inconveniente el que vaya una conjuncin detrs
del punto y coma.
- Los rboles nos ofrecen lea; los frutales, fruta; las vias, uva.
- La puntuacin correcta aclara el pensamiento; la incorrecta, la enturbia.
- Espero que puedas mandarme los ejemplares que te ped; en caso contrario, avsame.
- Si saco buenas notas, podr ir de vacaciones; en caso contrario, tendr que quedarme en
casa.
2) En todo perodo de alguna extensin se pondr punto y coma antes de las conjuncio-
nes adversativas: ms, pero, aunque, etc. Cuando la clusula sea corta, bastar una
coma antes de la conjuncin.
- Todo en el amor es triste; mas triste y todo, es lo mejor que existe.
- Venci, ms no convenci.
- No hemos podido presentar hoy toda la documentacin; pero la presentaremos maana sin
falta.
- Fue reprendido por su mala conducta; sin embargo, todo fue intil.
- Lo limpi, aunque de mala gana.
- De toda ocupacin se saca provecho; pero del mucho hablar slo miseria.
- Vendr, pero tarde.
3) Para separar oraciones cuyo sentido podra confundirse por la proximidad con otras
oraciones. Delante de una oracin que abarca o resume todo lo expresado en incisos
anteriores, ya separados por comas.
2) Se usan dos puntos para indicar que lo que viene despus es una enumeracin de lo
que se dice en la frase anterior.
- Las cualidades ms visibles son dos: puntualidad y orden.
- Las partes del cuerpo son tres: cabeza, tronco y extremidades.
- Los puntos cardinales son cuatro: Norte, Sur, Este y Oeste.
3) Citando palabras textuales, se han de poner dos puntos antes del primer vocablo de la
cita, el cual suele principiar con mayscula.
- El famoso "Don Quijote" comienza as: "En un lugar..."
- Dice el refrn: "Piensa mal y acertars".
- El jefe grit: "Esto no puede seguir as".
4) Se emplean dos puntos despus del Muy seor mo y otras expresiones semejantes
con que suelen comenzar las cartas, as como en solicitudes e instancias despus de:
hace constar, expone, suplica, hace saber, certifica, dispone, etc.
- Estimado seor: lamentamos comunicarle...
- Expone: que teniendo que ausentarse por motivos personales...
- Querido amigo: Espero que tus vacaciones...
1) Se emplean las comillas para encerrar una cita o una frase reproducida textualmente;
para dar cierto nfasis o sentido irnico a una palabra o para destacarla; para escribir
una palabra poco conocida o una voz extranjera.
EL GUIN:
Es el signo que indica que se corta una palabra al final de rengln.
Tiene la oportunidad de suscribirse a nues-
tra revista justamente por la mitad de la can-
tidad estipulada.
2) Las palabras compuestas se pueden separar tambin, mediante guin, por su elemen-
tos de composicin, adems de por slabas enteras.
nos-otros y no-so-tros des-atender y de-sa-ten-der
vos-otros y vo-so-tros des-amparo y de-sam-pa-ro
des-unin y de-su-nin des-alentar y de-sa-len-tar
3) Cuando la primera o la ltima slaba de una palabra sea una vocal, se evitar escribir
esta letra sola al final o al principio del rengln.
ate-neo, pero nunca a-teneo o atene-o.
ca-reo eta-pa ma-reo arrui-nar
exa-men co-rreo ama-ras ali-nea
4) Ni "ll" ni "rr" ni "ch" pueden dividirse o separarse. La doble c (cc) debe separarse.
po-llo ca-rro ca-che-ar ac-cin
re-ac-cio-nar va-lle in-yec-cin man-cha
5) Cualquier diptongo o triptongo no forma siempre ms que una slaba; por tanto, no
deben separarse las letras que lo integran.
gra-cio-so tiem-po apre-ciis hue-co
ave-ri-gis apa-ci-gis tra-vie-so rui-do-so
an-sio-so di-re-sis pa-tria guan-tes
LA RAYA:
2) Se emplea tambin raya al principio y al fin de incisos que estn completamente des-
ligados, por el sentido, del perodo en que se introducen.
Los celtberos _no siempre haban de ser juguete de Roma_ ocasionaron la muerte de los dos
Escipiones.
La poesa es _deca Mairena_ el dilogo del hombre.
Ese camino _prosigui Laura_ conduce hasta la misma laguna.
Este ao _era octubre de 1992_ se cumplen cinco siglos del descubrimiento de Amrica.
Aqu _no hace falta insistir_ tienes tu casa.
"Cdiz _empec a leer el folleto_ es una provincia sorprendente"
INTERROGACIN Y ADMIRACIN:
1) El parntesis se usa con la misma finalidad que la raya: separar, dentro de la oracin,
incisos, pero ms largos que los separados por la raya. Se emplea tambin para ence-
rrar en l noticias o datos aclaratorios, explicaciones de abreviaturas, etc.
ACENTUACIN
El acento prosdico es la mayor intensidad con la que se pronuncia una slaba dentro de una palabra
aislada o un monoslabo dentro de su contexto fnico. Por ello se le llama tambin acento de intensidad.
Se suele producir, adems, una elevacin del tono de voz o una mayor duracin en la emisin de esa
slaba.
Dentro de una palabra, la slaba sobre la que recae el acento prosdico o de intensidad es la slaba
tnica; la slaba o slabas pronunciadas con menor intensidad son las slabas tonas.
El acento prosdico puede tener valor distintivo segn la slaba sobre la que recae. Por ejemplo: hbito
/ habito / habit.
Para sealar la slaba tnica de una palabra, el espaol emplea en ciertos casos el acento grfico,
llamado tambin tilde (), signo colocado sobre la vocal de la slaba tnica de la palabra segn reglas bien
establecidas.
a) Palabras agudas son las polislabas cuya ltima slaba es tnica. Ejemplos: reloj, baln, cantis,
catedral, Pars.
b) Palabras llanas o graves son aquellas cuya penltima slaba es tnica. Ejemplos: csped, cabello,
estepa, sortijas, intil.
c) Palabras esdrjulas son aquellas cuya antepenltima slaba es tnica. Ejemplos: sbado,
helicptero, cudate, rpido, esdrjula.
d) Palabras sobresdrjulas29 son aquellas en las que es tnica alguna de las slabas anteriores a la
antepenltima. Ejemplos: dgamelo, cmetelo, llvesemela.
Para colocar correctamente el acento grfico en las palabras es necesario seguir las siguientes reglas
generales de acentuacin:
4.1.1. Las palabras agudas llevan tilde en la slaba tnica cuando terminan en vocal, -n o -s . Ejemplos:
consom, est, alhel, adems.
Sin embargo, cuando la palabra aguda termina en -s precedida por otra consonante, no lleva acento
grfico. Ejemplos: robots, tictacs.
Las palabras agudas terminadas en y no llevan tilde. Ejemplos: virrey, paipay, convoy.
4.1.2. Las palabras llanas llevan acento grfico en la slaba tnica cuando terminan en consonante que
29
Las palabras agudas, llanas o graves, esdrjulas y sobresdrjulas son llamadas tambin, entre fonetistas, oxtonas, paroxtonas,
proparoxtonas y superproparoxtonas, respectivamente.
24
no sea -n o -s. Ejemplos: gil, rbol, lbum, Hctor.
No obstante, cuando la palabra llana termina en -s precedida de consonante, s lleva tilde. Ejemplos:
bceps, frceps, cmics.
Las palabras llanas terminadas en y deben llevar tilde. Ejemplos: pney, yquey.
4.1.3. Las palabras esdrjulas y sobresdrjulas siempre llevan tilde en la slaba tnica. Ejemplos:
indgena, telfono, sbito, gnatela.
4.2. Diptongos
Un diptongo es el conjunto de dos vocales que se pronuncian en una misma slaba. A efectos
ortogrficos, para que haya diptongo debe darse una de estas dos situaciones:
a) Que se sucedan una vocal abierta (a, e, o) y una cerrada (i, u), o viceversa, siempre que la cerrada
no sea tnica. En consecuencia, son diptongos las siguientes combinaciones: ai, au, ei, eu, oi, ou,
ia, ie, io, ua, ue, uo. Ejemplos: aire, causa, peine, Ceuta, oiga, bou, viaje, ciego, quiosco, suave,
fuerte, cuota.
b) Que se combinen dos vocales cerradas (i, u) distintas: ui, iu. Ejemplos: ruido, diurtico, etc.
Algunas de estas combinaciones voclicas pueden articularse como hiatos (es decir, en dos slabas),
dependiendo de distintos factores: su lugar en la secuencia hablada, el mayor o menor esmero en la
pronunciacin, el origen geogrfico o social de los hablantes, etc. Este es el caso, por ejemplo, de fluir
(pronunciado fluir, con diptongo, o flu - ir, con hiato), de incluido (pronunciado in - clui - do o in - clu - i
- do), de cruel (pronunciado cruel o cru - el), de desviado (que se pronuncia des - via - do o des - vi - a -
do), etc.
Sin embargo, a efectos de la acentuacin grfica, se considerar siempre que se trata de diptongos.
La h intercalada entre dos vocales no impide que estas formen diptongo. Ejemplos: ahu - mar, ahi - ja -
do.
25
4.3. Triptongos
Un triptongo es el conjunto de tres vocales que se pronuncian en una misma slaba. Los triptongos
estn formados por una vocal abierta (a, e, o) que ocupa la posicin intermedia entre dos vocales cerradas
(i, u), ninguna de las cuales puede ser tnica. Ejemplos: amortiguis, buey, despreciis, miau.
4.4. Hiatos
Un hiato es la secuencia de dos vocales que no se pronuncian dentro de una misma slaba, sino que
forman parte de slabas consecutivas. Ejemplos: te - a - tro, a - - re -o, vi - g - a, ve - o, sa - l - as.
A efectos ortogrficos, existen tres clases de hiatos, segn el tipo de vocales que estn en contacto:
a) Combinacin de dos vocales iguales. Ejemplos: Saavedra, dehesa, chiita, Campoo, duunviro.
b) Vocal abierta + vocal abierta distintas. Ejemplos: caen, ahogo, teatro, meollo, hroe, coartada.
Aunque desde el punto de vista fontico el conjunto de dos vocales iguales o de dos vocales abiertas
distintas se puede pronunciar como un diptongo ms o menos consolidado, en lo que respecta a las reglas
de acentuacin grfica siempre se trata de un hiato.
c) Vocal abierta tona + vocal cerrada tnica o viceversa. Ejemplos: camos, da, allan, pa, res, le,
renen30.
4.4.1. Acentuacin grfica de los hiatos formados por dos vocales iguales o por vocal abierta + vocal
abierta
Las palabras que contienen este tipo de hiatos siguen las reglas generales de la acentuacin grfica de
palabras agudas, llanas y esdrjulas, tanto si alguna de las vocales es tnica como si ambas son tonas.
Ejemplos en los que una de las dos vocales es tnica: catico, bacalao, aldea, Jan, toalla, len, poeta,
zologo, poseer. Ejemplos en los que las dos vocales son tonas: acreedor, traern, coordinar, lnea,
acarreador, arbreo.
4.4.2. Acentuacin grfica de los hiatos formados por vocal abierta tona + vocal cerrada tnica o
por vocal cerrada tnica + vocal abierta tona
Todas las palabras con este tipo de hiatos llevan tilde, independientemente de que lo exijan o no las
reglas generales de la acentuacin ortogrfica. Ejemplos: pas, caa, raz, Can, rer, increble, rea, or,
herona, bal, atad, desvaro, da, pe, sonre, mo, ro, insinan, do, acento, elegaco.
30
Son tambin hiatos de este tipo los que afectan a las sucesiones de tres o cuatro vocales, siempre que sea tnica una cerrada.
Ejemplos: sa - l - ais, ca - - ais, etc.
26
La h intercalada entre dos vocales no implica que estas formen un hiato (vase 4.2). Tampoco impide
que el hiato con h intercalada lleve tilde si es preciso. Ejemplos: vahdo, ahnco, bho, rehso, prohben,
ahman, vehculo, turbohlice.
a) el / l
el: artculo masculino. Por ejemplo: El conductor par de un frenazo el autobs.
l: pronombre personal. Por ejemplo: Me lo dijo l.
b) tu / t
tu: posesivo. Por ejemplo: Dnde has puesto tu abrigo?
t: pronombre personal. Por ejemplo: T siempre dices la verdad.
c) mi / m
mi: posesivo. Por ejemplo: Te invito a cenar en mi casa.
: sustantivo, con el significado de nota musical. Por ejemplo: El mi ha sonado desafinado.
m: pronombre personal. Por ejemplo: Tienes algo para m?
d) te / t
te: pronombre personal. Por ejemplo: Te he comprado un par de zapatos.
t: sustantivo, con el significado de bebida, planta u hoja. Por ejemplo: Toma una taza de t.
27
La acentuacin ortogrfica (La tilde)
Acento prosdico es la mayor intensidad de voz con que se pronuncia una palabra.
Todas las palabras, incluso las monoslabas, llevan acento prosdico. Ej. : arboleda,
tirano, lapicero, t, cscara.
La slaba en la que recae el acento prosdico se llama tnica (que lleva el tono). El
resto de las slabas de la palabra se llaman tonas (sin tono). Ej.: macarrones (slaba
tnica: rro; slabas tonas: ma, ca y nes).
Acento ortogrfico o acento es una rayita oblicua llamada tilde que se escribe sobre
la vocal de la slaba tnica de algunas palabras. Ej.: cartn, andis, t, chamelo, pjaro,
dtil.
Todas las palabras tienen acento prosdico, y slo uno. Algunas palabras tienen un
acento ortogrfico y slo uno. La slaba tnica va subrayada, y el acento, si lo hay, va
sobre la vocal de la slaba tnica. Ej.: canela, lapicero, cantbamos, mrmol, secador, t,
invento, lpiz.
Las palabras polislabas, por razn del lugar que ocupa el acento prosdico, se divi-
den en:
- Agudas, que llevan el acento prosdico en la ltima slaba. Ej.: camin, cantar, jaba-
l, arroz, len, caf, avestruz.
- Graves o llanas, que llevan el acento prosdico en la penltima slaba. Ej.: husped,
fcil, lapicero, mstil, gafas, imagen.
- Esdrjulas, que llevan el acento prosdico en la penltima slaba. Ej.: tralo, telfo-
no, guila, rpido, brbaro.
- Sobreesdrjulas, que llevan el acento antes de la antepenltima slaba. Ej.: llvatelo,
hbilmente, gilmente.
REGLA: Las palabras agudas de ms de una slaba llevan tilde cuando terminan en
vocal (la y se considera consonante a efectos de acentuacin) o en consonante "n" o "s"
que no vaya agrupada a otra consonante.
Ejemplos: - vocal: all, caf, maniqu, sof, ojal, bamb, andn.
- consonante "n": sartn, azafrn, silln, violn, jardn.
- consonante "s": ans, adis, comps, despus.
- Sin tilde: Paraguay, estoy, Canals, convoy
REGLA: Las palabras graves o llanas llevan tilde cuando terminan en consonante que
no sea "n" ni "s", salvo que n o s vayan agrupadas a otra consonante. Ej.: mbar, lpiz,
mrmol, dtil, trbol, cadver, crcel, carcter, ftbol, alczar, alfrez, cncer. Bceps,
frceps
REGLA: Los trminos latinos usados en nuestra lengua se acentuarn segn las leyes
fonticas para las voces castellanas.
REGLA: Las palabras de una sola slaba (monoslabas) no llevan, en general, tilde o
acento ortogrfico. Ejemplos: fue, fui, vio, dio, Luis, pie, Dios, cien, seis, vais, pez, ven,
fe, dos, etc.
REGLA: Los verbos acabados en uir no llevan tilde. Ej.: disminuir, construir, etc.
Hu lleva tilde para distinguirse de fui (que no la lleva).
Llevan tilde: contribu, distribu, porque son agudas, no monoslabas, y acaban en
vocal. Jesutico y casustica, llevan tilde porque son esdrjulas.
- recluido - huid - fortuito - destru - triunfo
- rehuir - huir - rehuan - veintiuno - hu
- fui - retribuir - circuito - buitre - cudamelo
REGLA: Se escriben sin tilde las agudas terminadas en oy, ey, ay y las agudas de ori-
gen cataln terminadas en au, eu, ou. Excepcin: marramu.
- convoy - jersey - guirigay
- Abreu - Palau - Masnou
En los vocablos compuestos por dos o ms palabras, slo la ltima de las dos conser-
va la tilde que, como simple, puede corresponderle.
Las palabras compuestas que van unidas por un guin conservan sus tildes, si es que
las tenan.
- gimnstico + artstico ---- gimnstico-artstico
- histrico + artstico ------- histrico-artstico
- terico + prctico --------- terico-prctico
- fsico + qumico ----------- fsico-qumico
Los adverbios terminados en -mente llevan o no llevan tilde segn el adjetivo con el
que se forman. Ejemplos:
- rpidamente = rpida + mente - fcilmente = fcil + mente
- dulcemente = dulce + mente - cruelmente = cruel + mente
- suavemente = suave + mente - framente = fra + mente
Cuando el primer elemento de una palabra compuesta sea una forma verbal acentua-
da con encltico, pierde la tilde.
- Sbelo + todo = sabelotodo - Pntalo + todo = pintalotodo
CLASES DE PALABRAS
Son palabras que sirven para Concretos, abstractos, comunes, La funcin principal es la de Esta formado por un
Sustantivo designar distintos tipos de propios, contables, no contables, Sujeto, pero tambin puede lexema y morfemas de
elementos de la realidad: colectivos, individuales. hacer la funcin de aposicin o gnero y nmero.
objetos, personas, animales o atributo. Y de CD, CI, CC...
ideas acompaado de prep.
Es una palabra variable que Explicativo: expresa cualidad Las funciones principales son Esta formado por un
Adjetivo expresa cualidades del propia o natural las de CN y Atributo. lexema y morfemas de
sustantivo al que acompaa y Especificativo: expresa una Tambin hace la funcin de genero, nmero y grado.
mantiene una relacin de cualidad particular del Pvo.
concordancia sustantivo.
Son palabras que acompaan al Artculos, demostrativos, Desempean la funcin de Concuerdan en gnero y
Determinantes sustantivo y la limitan y posesivos, numerales, presentadores o cuantificadores nmero con el sustantivo.
actualizan. Aportan informacin indefinidos, interrogativos y de los sustantivos que
de gnero, nmero, cantidad exclamativos. acompaan.
Son palabras que sealan o Personales, demostrativos, Constituyen un SN y Concuerdan en gnero y
Pronombres remiten a personas. posesivos, numerales, desempean las mismas nmero con el sustantivo al
indefinidos, Inter.-rogativos, funciones que un sustantivo. que substituyen.
exclamativos y relativos.
Expresa acciones, procesos, o Segn el significado: Constituye el ncleo del SV. Formado por un lexema y
Verbo estados. copulativos y predicativos. morfemas de persona,
Segn la funcin: auxiliares y nmero, tiempo, modo,
plenos. Segn la forma: aspecto y una vocal
regulares e irregulares. temtica que depende de la
conjugacin
Palabras que acompaan al Lugar, tiempo, modo, cantidad, Complementar a un adjetivo, a No tienen variacin
Adverbio verbo, a un adjetivo o a otro afirmacin, negacin y duda. un verbo o a otro adverbio morfolgica. Pero hay que
adverbio, y modifican su destacar las locuciones
significado. adverbiales que equivalen a
un adverbio.
Elemento de relacin. Preposiciones: formadas por una Relacionar palabras o sintagmas Son palabras invariables
Preposicin sola palabra. dentro de una oracin. puesto que no admiten
Locuciones prepositivas: morfemas de gnero y
formadas por mas de una nmero
palabra
Elemento de relacin. Conjunciones: simples o Relacionan palabras, sintagmas Son palabras invariables
Conjuncin compuestas. y oraciones. puesto que no admiten
Locuciones conjuntivas: morfemas de gnero y
formadas por ms de una nmero
palabra.
Mtrica, Rima y Estrofa Edgar Daz Oval, UNC, 2009
EL VERSO:
Verso: (Del latn versus, rengln). Palabra o conjunto de palabras sujeto a una medida y a una
norma determinada.
- Si un verso termina en palabra aguda se considera que tiene una slaba ms:
- y si termina en palabra esdrjula de considera una slaba menos. La slaba que no se cuenta es
la postnica (indicada entre parntesis) que tampoco influye en la rima:
-1-
Mtrica, Rima y Estrofa Edgar Daz Oval, UNC, 2009
Licencias poticas: son los recursos que tiene el poeta para ajustar sus versos a una medida y a
una rima determinadas.
La sinalefa es una unin en una slaba de la vocal final de una palabra y la inicial de la palabra
siguiente:
La diresis consiste en pronunciar un diptongo en dos tiempos y, por lo tanto, se cuenta una
slaba ms:
Nota: el verso gua. Generalmente, en todas las poesas clsicas se puede encontrar y se debe
sealar el llamado verso gua: se trata de aquel o aquellos versos en un poema que representan
la mtrica del mismo sin hacer uso de ninguna licencia potica. Tambin son llamados versos
limpios.
-2-
Mtrica, Rima y Estrofa Edgar Daz Oval, UNC, 2009
EL RITMO:
Pausas: En todo poema hay una pausa obligatoria al final de cada verso, y, adems, cuando el
verso es largo, existe otra pausa o en la mitad del mismo llamada cesura.
La cesura es una pausa dentro del verso, cuando ste tiene al menos 11 slabas. El verso queda
dividido as en dos partes llamadas hemistiquios, que se miden como si fueran versos
independientes, es decir, teniendo en cuenta si la ltima palabra de cada hemistiquio es aguda,
llana o esdrjula. La cesura impide la sinalefa:
LA RIMA:
Definicin: Repeticin de una secuencia de fonemas o sonidos al final del verso a partir de la
ltima vocal acentuada, incluida sta.
Rima asonante o imperfecta: Es aquella en la que coinciden nicamente las vocales a partir de
la ltima vocal acentuada.
-3-
Mtrica, Rima y Estrofa Edgar Daz Oval, UNC, 2009
LA ESTROFA:
Octava Real. Estrofa de origen italiano creada por Boccaccio (1313 - 1375) que fue
introducida en la mtrica espaola durante el inicial Renacimiento por Garcilaso de la Vega y
Juan Boscn. Consiste en ocho versos endecaslabos con tres rimas consonantes cuyos seis
primeros riman alternadamente con las dos primeras; los dos ltimos conforman un pareado final
con otra rima.
Dcima. Estrofa constituida por 10 versos octoslabos. Actualmente se usa esta palabra con el
sentido especfico de dcima espinela o espinela. La espinela toma su nombre del poeta, novelista
y vihuelista Vicente Espinel, de fines del siglo XVI.
* 8 A
A 8 B
7 a B 8 B
11 B A 8 A
7 a B 8 A
7 b A 8 C
11 B B 8 C
C 8 D
C 8 D
8 C
*Versos generalmente endecaslabos.
Los versos de arte menor (hasta 8 slabas) se nombran con minsculas, y los de arte mayor (de 9 slabas
en adelante) con maysculas.
-4-
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Mrs. Nez-Hernndez
AP Spanish Literature
CORRIENTES LITERARIAS
SIGLO MEDIEVAL Humanismo-cultivo y estudio de las letras clsicas; movimiento intelectual que dur desde fines del siglo XIV hasta
principios del siglo XVI que, que rompiendo con el escolasticismo medieval, exalt al hombre, foment el estudio de las
ciencias y de las letras grecolatinas y trat de dar un sentido racional a la vida
SIGLO XVI-XVII Siglo de Oro- perodo que se extiende desde principio del Siglo XVI hasta finales del Siglo XVII, en el florecieron la
SIGLO DE ORO literatura, el drama, la pintura, la arquitectura, las artes decorativas y la filosofa
Novela Picaresca-gnero de novela del Siglo de Oro que relata las aventuras y andanzas de un pcaro o truhn,
caracterizada por la aguda stira social
Barroco - estilo literario y artstico de los siglos XVI y XVII caracterizado por la profusin de ornamentacin; en las artes
visuales que domina la lnea curva; en la literatura abundan los juegos lingsticos, giros rebuscados, la exageracin, las formas
cultas, las metforas y los elementos decorativos.
Conceptismo-estilo literario que se basa en el uso de conceptos; agudeza, dicho ingenioso, paradoja o sentencia en que se
juntan dos ideas opuestas que por el contexto o el sentido particular que se les da a los vocablos, no se contradicen (e.g. muero
porque no muero)
Culteranismo-(gongorismo) estilo literario que en vez de expresar las ideas con naturalidad y sencillez, emplea
manierismos y refinamientos, por ejemplo, extranjerismos, cultismos, giros rebuscados expresiones cultas, eruditas y latinismos.
Caracterizado por la oscuridad y la ornamentacin.
SIGLO XVIII Neoclasicismo- movimiento literario del siglo XVIII que cultiva la imitacin de las formas clsicas y las del Renacimiento
espaol
SIGLO XIX Naturalismo- escuela literaria de la segunda mitad del siglo XIX que intenta aplicar un mtodo semejante al cientfico a la
novela, usando datos compilados de la observacin y de la experiencia; hace hincapi en los aspectos negativos de la sociedad; la
pobreza, el abuso, el alcoholismo, la criminalidad, la enfermedad
Impresionismo-estilo pictrico inspirado por Monet siglo XIX y se adapta a la literatura; consiste en la representacin de
las sensaciones o impresiones que producen las cosas en el temperamento del lector en vez de la descripcin realista de la cosa misma
Realismo-movimiento literario de la segunda mitad del siglo XIX que produce novelas en que se intenta reproducir
SIGLO XIX (CONTD)
artsticamente la realidad social e histrica
Simbolismo-movimiento potico francs de fines del siglo XIX que representa una reaccin contra el realismo y el
naturalismo. El simbolismo intenta darle expresin a lo misterioso e intangible. Busca la musicalidad en vez de la
representacin plstica.
Mrs. Nez-Hernndez
AP Spanish Literature
CORRIENTES LITERARIAS
Romanticismo-movimiento literario y artstico de principios del siglo XIX que rompi con las reglas y disciplina del
neoclasicismo y cultiva, a su lugar, el sentimentalismo, el subjetivismo, y la libertad artstica
Posromanticismo- perodo que sigue al romanticismo o a mediados del siglo XIX
SIGLO XX Ultrasmo- movimiento literario iniciado en el 1919, agrupaba a poetas espaoles e hispanoamericanos que pedan una
ruptura con las tradiciones poticas del pasado y la renovacin de arte potico.
Surrealismo- movimiento literario y artstico que intenta expresar el pensamiento puro con exclusin de toda lgica o
preocupacin tica, traspasando lo objetivamente real para buscar una realidad ms autntica.
\
Modernismo - una actitud vital de rebelda y renovacin que alcanza a la poltica, la religin y la esttica. Supone
una actitud neorromntica por el rechazo al entorno y a las normas sociales y morales que coartan la libertad del ser
humano, por la repugnancia a la hipocresa y al materialismo, y por la defensa del espiritualismo, de la belleza y del
subjetivismo.
Subjetivismo-predominio de la reaccin personal, del pensar y sentir. Define el objeto en trmino del sujeto que lo observa
Dadasmo- escuela de arte de principios del siglo XX que intentan suprimir cualquier relacin entre el pensamiento y
la expresin
Costumbrismo- principios del siglo XX proclama la total autonoma del poema, el cual puede existir independiente de
cualquier relacin a la realidad objetiva
Tremendismo-tendencia de algunos novelistas de mediados del siglo XX a acentuar la violencia, la perversin y la
crueldad.
Movimientos literarios en los siglos XVIII, XIX y XX
Arquitectura y urbanismo
En el barroco la arquitectura prevalece sobre cualquier otra manifestacin artstica; la escultura y la pintura
contribuyen al efecto fastuoso del conjunto. Se evitan las formas geomtricas renacentistas, siendo la lnea curva la
dominante, lo que produce un efecto dinmico en las masas constructivas. Las lneas constructivas llegan a
desaparecer bajo la gran profusin decorativa de las fachadas, que, en muchos casos, son independientes en relacin
a lo constructivo. Otro elemento, la luz, con sus profundos efectos de claroscuro, adquiere capital importancia en el
arte barroco.
Durante el siglo XVII se desarrolla el concepto de urbanismo, los edificios se proyectan para un lugar
concreto dentro del espacio urbano, y en relacin a ste; aparecen los grandes espacios en las ciudades (plazas,
jardines, etc.).
En las construcciones religiosas se mantiene el modelo creado por Vignola (iglesias jesuticas), utilizndose
tambin las plantas elpticas, circulares y mixtilneas; la gran decoracin escultrica y pictrica en las iglesias, y los
jardines y fuentes en los espacios urbanos, contribuyen al efecto escnico buscado por los arquitectos barrocos,
principalmente durante el siglo XVIII.
Gian Lorenzo BERNINI (1598-1680) es el artista + representativo del perodo. Su primera obra como
arquitecto es el baldaquino de San Pedro (1624), en bronce, encargo del Papa Urbano VIII. En 1626, tras
la muerte de Maderno, contina la obra del Palacio Barberini, con una fachada con tres filas de arqueras.
Son tambin imp. los palacios de Montecitorio y Odescalchi (Chigi). Su obra + imp. es la columnata de
San Pedro (1656), en la que se busca el efecto escenogrfico con la fachada de la baslica al fondo. Con
influencia del Borromini hace una de sus lt. obras, la iglesia de San Andrea-al-Quirinale, de planta
elipsoidal y cubierta con una cpula rebajada.
Francisco Castelli, IL BORROMINI (1599-1667), se inicia como escultor con Maderno. Su carcter
apasionado se refleja en sus obras, con un gran dinamismo, creando conjuntos con grandes efectos
lumnicos y espaciales. Su primera obra es la columnata del palacio Spada, donde juega con el espacio de
los intercolumnios con el fin de aumentar la profundidad. Realiza tambin la fachada posterior y la rampa
del palacio Barberini. Su obra maestra la inicia en 1640, la iglesia de San Carlo alle quattro fontane, de
planta elptica, con capillas radiales y cubierta con cpula con casetones y ojos de buey. Su fachada de
planta ondulada es caracterstica del Barroco. Son tambin destacables las iglesias de Santa Ins y San Ivo
alla Sapienza, sta con fachada cncava.
Carlos MADERNO (1556-1620) es el autor + representativo de la transicin del manierismo al barroco,
trabaja principalmente para el Vaticano. Sus obras principales son, primero, la fachada de la Iglesia de
Santa Susana, inspirada en la del Ges; y, segundo, la sistematizacin de la baslica de San Pedro, en la
que adopta la planta de cruz latina con capillas laterales, y a la que agrega una fachada con grandes
columnas rematada en un frontn sobre la puerta y tico con balaustrada y estatuas.
Otros autores destacables del mbito romano son Pietro di Cortona, caracterizado por sus efectos de
claroscuro (Santa M in Via Lata), y Carlos Fontana (fachada de San Marcelo).
En Turn desarrolla su actividad un arquitecto destacado, Guarino Guarini (1624-1683), que funde las
influencias de Borromini con las de las escuelas espaola y francesa. En 1670 realiza la capilla de la Santa
Sindone, en la catedral, pero su obra maestra es la iglesia de San Lorenzo, de planta cuadrada, cubierta
con cpula nervada de tipo califal hispnica. En arquitectura civil es destacable el palacio Carignano de
Turn, con fachada de tres cuerpos, y ondulado el central.
1
Durante el settecento, el barroco tender a la bsqueda del ritmo de lneas y planos, y de los
efectos decorativos, hacindose + evidente el gusto por lo escenogrfico, y desarrollndose los jardines
como complemento del conjunto arquitectnico.
Filippo JUVARA (1676-1736), es el artista + representativo del primer tercio del siglo XVIII. En su
formacin recibe influencias tanto de Bernini como de Borromini, a la vez que un influjo clsico1, que dan
a sus obras unas caractersticas particulares: disminucin del movimiento en la estructura, armona en la
ondulacin de las lneas curvas, utilizacin de los rdenes clsicos y huida de los efectos de luz demasiado
acusados. En Turn se hallan sus principales obras: construye la baslica Superga, de planta central
(octgono irregular) con cpula, precedida de prtico clsico con frontn; con planta de cruz griega realiza
la iglesia del Castillo de Venaria, mientras que en la iglesia de San Filipo utiliza la planta jesutica de una
sola nave con capillas laterales y crucero con cpula. En 1718 inicia la fachada del palacio Madama,
donde aplica su ordenacin caracterstica: zcalo almohadillado sobre el que se alza un orden de columnas
y pilastras corintias rematado en balaustrada con estatuas. Este diseo de balaustrada con estatuas lo repita
en la Quinta real de Stupinigi, donde aplica una compleja planta sobre un ncleo central elptico.
Fuera de Italia sus mejores obras son los proyectos del castillo y la catedral de Lisboa y del
Palacio Real de Madrid (realizado por su discpulo Sacchetti)2; interviene tambin en el palacio de La
Granja (Segovia).
Otros autores destacados de este perodo, en las diferentes regiones italianas son: en el sur de
Italia, Luigi VANVITELLI, que realiza el Palacio Real de Caserta para Carlos III, con inspiracin de
Juvara. En Venecia, Giorgio MASSARI, autor del palacio Grassi-Stuky. En Bolonia destaca la importancia
de la familia GALLI (Bibiena) por su influencia la arquitectura y en otros autores boloeses. En Florencia
destacan RUGGERI y ROSSO, autores de la iglesia de S. Firenze. Por ltimo, en Roma son importantes la
escalinata della Trinit dei Monti (Plaza de Espaa), obra de Alessandro Specchi y Francesco de Sanctis; y
la Fontana di Trevi, obra de Nicols Salvi.
1
Hay que tener en cuenta que el movimiento Neoclsico se inicia en Italia a mediados del siglo, estando precedido por un resurgir de los modelos
clsicos.
2
Planta cuadrada, con salientes en los ngulos, gran patio central, saliente en la parte central de la fachada posterior correspondiente a la capilla.
En alzado se levanta un orden gigante de columnas y pilastras sobre un zcalo almohadillado muy alto, rematado el conjunto con un antepecho
sobre el que se sitan estatuas de los reyes de Espaa.
2
XVIII que sigue la corriente de Bernini -sepulcro de Gregorio XIII-. Filippo della Valle, florentino, discpulo del
autor + importante de Toscana del siglo XVII: Battista Foggini, trabaja en Roma, destacando entre sus obras el
sepulcro de Inocencio XII y las estatuas de la Salud y la Fecundidad de la Fontana di Trevi. Pietro Bracci, el
ltimo autor barroco, realiza las estatuas de Benedicto XIII y de la Religin en la tumba de este Papa, y la estatua
de Neptuno de la Fontana di Trevi. Por ltimo, mencionar una obra destacada, de autor annimo -aunque se le
atribuye a Bernini-, la Fontana di Trevi, en la que intervienen varios artistas, como se ha mencionado.
Naturalismo:
Corriente pictrica presidida por CARAVAGGIO (1573-1610); su pintura rompe todo lazo de
continuidad con el movimiento anterior, sus caract. princ. son el realismo y los estudios lumnicos. Su
realismo se inspira en lo que le rodea, representa lo que ve, escenas y tipos populares y vulgares. Sus
estudios de luz se basan en destacar las figuras sobre un fondo oscuro; la iluminacin, lateral, cae
fuertemente sobre las escenas, delimitando claramente las formas iluminadas cuyos colores tiene vivas
tonalidades. El arte de Caravaggio es la anttesis del manierismo cinquecentista y del eclecticismo3 de los
Carracci.
Su obra de juventud est marcada por la influencia lombarda y veneciana, con un rico colorido y
un gran realismo -el Descanso en la huida de Egipto, el Baco-, tambin patentes en sus obras de gnero:
Canasta con frutas.
Sus obras + caractersticas se inician con la serie para San Luis de los Franceses, con cuadros
como San Mateo y el ngel, La vocacin del Santo y El Martirio, con un crudo realismo y fuertes
contrastes de luz. Inicia Caravaggio una tendencia simplificadora de las composiciones que se muestra ya
en obras como las realizadas para la I. de Santa M del Ppolo, la Crucifixin de San Pedro y en la Cada
de San Pablo (La conversin del San Pablo), donde se acusa + la simplificacin, o en cuadros como el
David vencedor de Goliat (M. del Prado), todas ellas de inicios del siglo XVII.
En 1602 realiza el Santo Entierro (Vaticano) que, junto a la Muerte de la Virgen (1605, M. del
Louvre), se consideran las obras maestras de este autor, en las que alcanza el mximo desarrollo del
naturalismo y los estudios lumnicos. De su ltima poca son caractersticos el David (Gal. Borghese), la
Madonna del Rosario, el San Jernimo, o los retratos de Paulo V y del Caballero de Wignacourt.
Clasicismo:
Este movimiento se fundamenta en los postulados de la Academia de Pintura de Bolonia, fundada
por los Carracci, que abogan por un eclecticismo basado en el relieve de Miguel ngel, el colorido del
Correggio y los venecianos, y en el esfumato leonardesco, sometiendo las composiciones a una serie de
normas fijas.
De los tres hermanos Carracci es Anbal CARRACCI ( 1560-1609) el + representativo de este
movimiento. En su etapa inicial presenta una marcada influencia del Correggio y de los venecianos, que se
plasma en obras como la Asuncin (Dresde) o la Aparicin de la Virgen a San Lucas y Santa Catalina
(Louvre). Hacia 1595, estando en Roma, abandona la influencia del Correggio que es sustituida por la de
Miguel ngel y Rafael, manteniendo las caractersticas venecianas. De esta etapa es la decoracin de la
3
Movimiento que toma diversas caractersticas, consideradas como buenas, de distintos sistemas para formar uno nuevo que estar sometido a
una normativa fija.
3
Galera del Palacio Farnesio, con temas alegricos y mitolgicos, y que marcar una importante
influencia en los pintores del siglo XVII, sobre todo en Francia. Sus paisajes, tambin de enorme
influencia, se plasman en obras como la Huida a Egipto o Paisaje con msicos.
De Ludovico CARRACCI (1555-1619), fundador de la Academia de Bolonia, son destacables la
Madonna entre Santos y la Transfiguracin, ambas de la Pinacoteca de Bolonia, con marcada influencia
del Correggio, Rafael y los venecianos. Agustino CARRACCI (1557-1602) destaca por su trabajo como
grabador, siendo importantes en su pintura obras como La Comunin de San Jernimo o El triunfo de
Galatea; colabora activamente con su hermano Anbal.
Dentro de la Escuela Boloesa la influencia del eclecticismo de los Carracci ser la mas destacada,
y marcar a los principales autores de esta regin, entre los que destacan: Guido Reni, Domenico Zampieri
y Giovanni F. Barbieri.
GUIDO RENI (1575-1642) realiza una tpica obra del seicento, el Ecce Homo (Pinacoteca de
Bolonia), pero sus mejores obras son de temas mitolgicos, destacando la Aurora y Atalante e
Hipmenes, siendo tambin importante como retratista.
Domenico Zampieri, IL DOMENICHINO (1581-1641) tambin participa de las caractersticas
eclcticas de los Carracci, utilizando y mejorando las composiciones de Agustn Carracci en obras como
La comunin de San Jernimo. Sus obras + tpicas son la Sibila y, principalmente la Caza de Diana,
ambas en la Galera Borghese.
Giovanni Francesco Barbieri, IL GUERCINO (1591-1666) est + distanciado del estilo clasicista
bolos. Inicia su carrera, tras estudiar en Bolonia con los Carracci, con obras como la decoracin del
Palacio Pannini de Cento. A partir de 1620 recibe la influencia de Caravaggio, realizando sus mejores
obras en este perodo como El Hijo Prdigo, aunque no abandona la riqueza cromtica del eclecticismo,
como en La Aurora de la Villa Ludovisi de Roma. Otras obras de gran importancia son La Aparicin de
Cristo a la Magdalena y el San Bruno. El ltimo perodo de su obra est marcado por la influencia de
Guido Reni, siendo su produccin menos importante.
Barroco decorativo:
La Escuela Romana no tiene la unidad de la Escuela Boloesa, sus autores siguen diversas
tendencias a lo largo del Seicento. La aportacin + imp. de esta escuela corresponde a inicios del siglo
XVIII (Settecento), y se basa en los decoradores, que siguen a PIETRO DA CORTONA (1596-1669),
iniciador del "ilusionismo decorativo", creacin tpicamente barroca. Arquitecto, participa en pintura del
eclecticismo de los Carracci y de las pinturas de Correggio y del Verons. Su decoracin del Palacio
Barberini de Roma y del Palacio Pitti de Florencia, sirve de modelo para otros autores, tanto italianos
como extranjeros.
Escuela de Npoles: En esta regin domina, a lo largo del siglo XVII, la influencia de
Caravaggio, que se plasma en la obra de autores como Battistello, il Calabrese o Cavallino. De esta
tendencia se aleja LUCA GIORDANO (Conocido en Espaa como Lucas Jordn) (1657-1705), en el que
se aprecian diversas influencias, principalmente de la escuela veneciana y de Pietro da Cortona. Su obra de
juventud est marcada por la obra del espaol Ribera, presentando un carcter tenebrista -San Antonio de
Padua- .../...
En el siglo XVIII destaca Francesco Solimena, influido por los decoradores romanos y por
Giordano, cuyas obras maestras son la Matanza de los Giustiniani en Scio (Pinacoteca de Npoles) y
Heliodoro expulsado del templo, fresco de la Iglesia del Jess Nuevo. Su discpulo, Corrado Giaquinto
trabajar en el Palacio Real de Madrid.
Escuela de Venecia: Es la + representativa del siglo XVIII en Italia, inicindose con la obra de
Sebastin Ricci (1659-1754), autor que asimila muy diversas tendencias, siendo sus principales
caractersticas la riqueza de colorido y el sentido decorativo -Madonna y santos de San Giogio Maggiore,
San Gregorio y las Almas del Purgatorio (Brgamo)-.
El autor + representativo es GIAMBATTISTA TIPOLO (1696-1770), cuyas obras se
caracterizan por su sentido constructivo, la plasticidad -conseguida por los efectos de luz y color- y su
brillante colorido. Destacan entre su produccin artstica las obras de temas mitolgicos e histricos:
decoracin de la Villa Valmarana (escenas de la Eneida, la Odisea y de la Jerusaln liberada),
decoracin del Palacio Labia (historia de Alejandro y Cleopatra), decoracin del Palacio Clerici (Miln
- Carrera del Sol en el Universo). Trabaja tambin fuera de Italia, en Alemania -decoracin del Palacio
Electoral de Wrzburg- y, principalmente, en Espaa (1762-1770), donde deja su obra maestra, la
decoracin del Saln del Trono del Palacio Real de Madrid.
Un inters particular tiene la obra de paisajistas, muy destacada en Italia y en Venecia
particularmente, donde sobresale ANTONIO CANAL, IL CANALETTO (1697-1768), que trabaja
inicialmente como escengrafo. Tras regresar a Venecia de su viaje romano inicia una serie de obras sobre
vistas venecianas con gran luminosidad y colorido, entre las que destacan las series de la Galera de
Liechstenstein en Viena, Dresde y Roma. Viaja tambin a Londres, donde pinta destacadas vistas de
Whitehall y del Tmesis.
4
1
El Romanticismo
El Romanticismo es un movimiento general que revolucion Europa en la primera mitad del s. XIX.
A mitad del siglo XVIII, empieza a manifestarse en algunos pases europeos, sobre todo Alemania e Inglaterra, un
nuevo movimiento cultural revolucionario contrario al Racionalismo ilustrado. El movimiento, que triunfa en Europa
en los primeros treinta aos, se da en Espaa con un cierto retraso, a causa de la situacin poltica del pas, cuando
Alemania, Francia e Inglaterra evolucionan hacia nuevas tendencias.
1. Factores polticos
Liberalismo y Romanticismo se identifican. Los ideales romnticos son incompatibles con el absolutismo o el
despotismo ilustrado del XVIII.
2. Factores socioeconmicos
En esta poca destaca el triunfo de la burguesa sobre las dems clases como grupo dirigente. La burguess
adoptar un talante liberal en sintona con la ideologa romntica.
3. Factores culturales
Desde el punto de vista filosfico, el romanticismo procede del idealismo alemn. El idealismo aparta de la filosofa
su preocupacin por los objetos exteriores y orienta su atencin hacia el YO como realidad primordial y absoluta.
El Romanticismo en Espaa
El Romanticismo espaol tuvo una duracin corta, pero intensa. Desde principios de siglo, algunos intelectuales y
peridicos manifestaban una oposicin clara a los principios del Neoclasicismo, pero fue en 1833 con el regreso de
los exiliados cuando las ideas estticas del Romanticismo se imponen. El fervor romntico se disip pronto y a
finales de los cuarenta se empieza a divisar una nueva esttica.
El Romanticismo espaol tiene como punto de partida el rechazo del movimiento anterior, el Neoclasicismo y la
proclamacin de la libertad e independencia del artista.
En Espaa, el Romanticismo dominar desde 1835 hasta 1845 aproximadamente, aunque el debate sobre las ideas
romnticas se inici en 1814 con la polmica sobre el teatro que tiene lugar en El Mercurio Gaditano entre Jos
Joaqun de Mora y Nicols Bohl de Faber, en la que se cuestionaba la superioridad de arte clsico (Mora) y la
importancia del teatro del s. XVII, especialmente Caldern (Bhl).
El Romanticismo supuso una nueva forma de entender el mundo. Es una nueva visin de la realidad que se
caracteriza por dar la supremaca al individuo (culto al yo) sobre la sociedad.
Mantiene una actitud idealista que no se corresponde con la realidad y que lleva al romntico a la
rebelda. La sociedad pone trabas a su libertad, por ello adopta una actitud rebelde contra las normas y lo
establecido. En su idealismo, el romntico aspira a realidades ms all del mundo sensible. Patria, Mujer,
Amor son ideales concretos que persigue con apasionado afn.
La sociedad vence al individuo. Cuando el romntico ve que su lucha est perdida, se siente abatido e
impotente. Asoman entonces sentimientos de vaco, soledad, desengao, insatisfaccin, el llamado mal
del siglo.
En esas circunstancias, al romntico slo le queda el aislamiento o la evasin. El enfrentamiento entre
su espritu idealista y la realidad le lleva muchas veces a desear la muerte (el suicidio) o a evadirse hacia
lugares lejanos, apartados, exticos o hacia pocas pasadas (surge un inters hacia la Edad Media).El
romntico es un ser atormentado y triste, siempre a la bsqueda de lo inalcanzable. El pesimismo lo
envuelve todo; el desengao destruye al amor; el tiempo, la juventud; el ms all se presenta con misterio
y duda; el dolor y la injusticia dominan la sociedad. La consecuencia de este cansancio de vivir es la
bsqueda de la muerte, que se alza como liberadora.
La esttica romntica
Los romnticos crearon y recrearon unos temas, unos personajes y unas formas estticas muy concretas
derivadas del individualismo y el ansia de libertad.
La libertad justifica tambin el rechazo por las convenciones estticas tradicionales. El estilo romntico
se caracteriza por el empleo de recursos efectistas (abundancia de adjetivos sensoriales), por la
incorporacin de un vocabulario de las emociones y del misterio. Desaparece la armona y el equilibrio del
neoclasicismo para dar paso a un estilo violento y dinmico.
Durante el Romanticismo el teatro y la poesa fueron los gneros literarios por excelencia.
El teatro. El gnero dominante fue le drama. El drama romntico se define por una serie de rasgos:
a. la eliminacin de las tres unidades clsicas
b. el empleo del verso o la mezcla del verso y la prosa
c. la mezcla de lo trgico y lo cmico, lo popular y lo aristocrtico
d. la introduccin de grandes efectos escnicos
e. la preferencia por los temas histricos
f. el planteamiento de los conflictos propios del Romanticismo
(Don lvaro o la fuerza del sino de Duque de Rivas)
La poesa
En la poesa romntica se dan dos tendencias. Por un lado, un poesa de carcter histrico-legendario y altisonante
(Rivas, Zorrilla, Espronceda); por otro, una poesa de carcter lrico-sentimental (Bcquer, Rosala de Castro).
La poesa romntica es fuertemente subjetiva. Sus rasgos ms destacables son:
a. el empleo de abundantes recursos retricos y simblicos: imgenes, metforas y comparaciones entre el
mundo natural y los estados anmicos.
b. la altura tonal en la lnea meldica con la abundancia de recursos efectistas: exclamacin, interrogacin,
apstrofe.
c. la polimetra. La utilizacin en un mismo poema de diversas estrofas. Las estrofas ms comunes fueron la
silva, la octava, el romance y la estrofa manriquea.
La prosa
La prosa romntica cont con tres tipos de manifestaciones:
a. la novela histrica. El nacimiento de este gnero se explica por el inters de los romnticos hacia el
pasado, especialmente la Edad Media. La novela histrica es un claro ejemplo de la evasin romntica.
(Sancho Saldaa (1834) de Jos de Espronceda, El doncel de Don Enrique el Doliente (1834) de Larra)
b. Las leyendas. Es un gnero que recoge el gusto romntico por el misterio. (Cantos del trovador de Jos
Zorrilla, Leyendas de Bcquer)
c. El costumbrismo. El costumbrismo es la manifestacin ms importante de la prosa romntica. Es el
resultado de una minuciosa observacin de la realidad, pero de una realidad especialmente popular,
folklrica y pintoresca.
El artculo de costumbres es un gnero breve, difundido por la prensa.
En la primera mitad del siglo XIX surgieron bastantes escritores costumbristas que solan cultivar este
gnero bajo el disfraz del seudnimo: El Pobrecito hablador y Fgaro (Larra); El Curioso Parlante
(Mesonero); El Solitario (Estbanez Caldern)...
La aparicin del costumbrismo se puede justificar, entre otras, por las siguientes causas:
La necesidad de testimoniar la transicin espaola de principios del XIX.
Fijar con exactitud la esencia del pas.
Ser el reflejo de una realidad ignorada por el historiador.
Los artculos de costumbres se publicaron en la prensa espaola desde 1828, pero hay dos publicaciones
muy representativas:
El Semanario Pintoresco Espaol, empez a publicarse en abril de 1836 y fue dirigido algunos aos por
Mesonero Romanos. El peridico publicaba desde descripciones de animales hasta escritos de divulgacin
cientfica. Y Los espaoles pintados por s mismos (1843-44). Contena artculos que pretendan reflejar la
realidad espaola a base de la descripcin de tipos caractersticos.
Este cambio se da en todas las dimensiones del hacer y pensar; entenderamos slo a
medias lo que signific el vanguardismo si no nos diramos cuenta de que en todo lo
dems supuso un intento de borrn y cuenta nueva: en la ciencia fsica, en la
arquitectura, pintura, escultura, en la sociedad y en la conciencia literaria.
El trmino vanguardia que proviene del francs avant-gard, fue forjado en los das de
la Primera Guerra Mundial (1914/1918) o al menos durante esos das adquiri carta de
naturaleza en las letras francesas, extendindose luego a otros pases.
Supone una revuelta contra el arte anterior, un ataque a la tradicin que se corresponde
con la negacin del principio artstico de la imitacin.
Los artistas son dioses, misteriosos creadores que rompen con la mimesis y donde la
novedad, lo inesperado y lo sorprendente prevalecen por razn de s mismos y por su
tendencia a ridiculizar lo artstico anterior.
Cual signo sin causa, las vanguardias abren pues el camino al experimentalismo.
La experimentacin y la ruptura con las formas artsticas tradicionales fueron los dos
rasgos esenciales de la cultura europea de entreguerras.
En efecto, desde los aos previos a la Primera Guerra Mundial empezaron a surgir
diversos movimientos cuyo objetivo era renovar radicalmente la literatura y otras artes
mediante la experimentacin de nuevos temas, materiales y formas de expresin.
Los movimientos, que se acogen bajo el trmino que lleva el ttulo de este artculo,
fueron sincronizados en toda Europa gracias al cosmopolitismo, se sucedieron
rpidamente y su influencia en el arte fue variable. Los ms estudiados son:
El futurismo, aparecido en 1909, inaugurando, en gran medida, el espritu
iconoclasta comentado arriba.
El cubismo, nacido como movimiento de artes plsticas de la mano de pintores
como Picasso, Braque o Juan Gris, adoptado a la literatura por Gillaume
Apollinaire con su creacin de poemas Caligramas.
El creacionismo, impulsado por Vicente Huidobro.
Surrealismo
Tal fue la definicin del trmino dada por los propios Breton y Soupault en el primer
Manifiesto Surrealista fechado en 1924. Surgi por tanto como un movimiento potico,
en el que pintura y escultura se conciben como consecuencias plsticas de la poesa.
Durante unas sesiones febriles de automatismo, Breton y Soupault escriben Los Campos
Magnticos, primera muestra de las posibilidades de la escritura automtica, que
publican en 1921. Ms adelante Breton publica Pez soluble. Dice as el final del sptimo
cuento:
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un perfume.
Signos auditivos. Recibidos a travs del odo: el lenguaje oral, una
cancin, un grito.
Signos visuales. Recibidos a travs de la vista: una imagen, diagramas.
Signos tctiles. Recibidos a travs del tacto: el cdigo braille, un apretn
de manos...
Signos gustativos. Recibidos a travs del gusto: el fro de una bebida, el
sabor de los alimentos.
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El significante es la imagen acstica y el significado, el concepto. Por ejemplo,
en el signo lingstico casa, el significante sera la representacin fsica o
material de una casa e incluso las letras que forman la palabra casa (c + a + s
+ a). El significado sera el de edificio o parte del mismo en donde viven una o
varias personas.
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mismo ocurre con la palabra husped, cuyo significado haca referencia,
inicialmente, a la persona que hospedaba a alguien y, actualmente, se refiere a
la persona hospedada por alguien.
-Cdigos verbales
El lenguaje verbal es el nico sistema de comunicacin capaz de
expresar debidamente todo aquello que se desea transmitir y el nico que
permite elaborar un infinito nmero de mensajes a partir de unas unidades
mnimas con significado..Esto es lo que se conoce como la articulacin del
lenguaje.
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En este nivel se estudian:
- Morfologa flexiva. Estudia las distintas formas que puede adoptar una misma
palabra. Ej.: las formas de la conjugacin, los morfemas de gnero y nmero.
- Morfologa lxica. La que estudia los procesos de formacin de palabras. As,
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estudiaremos la composicin de palabras (sacacorchos), la derivacin
(panadera), la parasntesis (embarcar/envidiar), la acronimia (talgo, radar) y las
siglas (AVE).
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llamado Grupo Conjuntivo (formado por una conjuncin y su trmino) y
el Grupo Interjectivo (formado por algunas interjecciones con su
complemento).
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la familia de los cnidos y es domstico.
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La sincdoque. Figura literaria que consiste en utilizar un trmino en
vez de otro, ya que entre ellos existe una relacin de la parte por el
todo o del todo por la parte. Ej: Ayer compr veinte cabezas de
ganado (relacin de la parte por el todo, pues al hablar de cabeza
hablamos del animal entero); Toda la ciudad sali a su encuentro
(relacin del todo por la parte, pues se entiende que no todos los
elementos que forman parte de la ciudad salieron a su encuentro).
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En este nivel se estudian varias cosas:
5. La deixis. Otro aspecto muy a tener en cuenta dentro del nivel textual
es la existencia de elementos que relacionan o sealan trminos relacionados
en el texto. Dichas relaciones pueden ser de dos tipos:
- anafricas: se habla de anfora cuando se sustituye un elemento por
otro que ya se ha utilizado con anterioridad. Ej.: Juan lleg con su madre. sta
(anfora) vena muy cansada.
- catafricas: se habla de catfora cuando un elemento anticipa a otro
cuya aparicin en el texto ser posterior. Ej.: Algunos (catfora) llegaron tarde,
Luis, Antonio y Mara.
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dice cmo es algo), textos expositivos y explicativos (los que desarrollan un
determinado tema o asunto) y texto argumentativos (aquellos que hablan de las
razones que justifican o prueban una determinada afirmacin)
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UnIVERSIDAD JOSE CARLOS MARIATEGUI
emplea para designar las lenguas. Entendemos aqu por lenguas a las diferentes
clases o modalidades en que se manifiesta la facultad humana general de hablar,
dentro de unos lmites geogrficos y temporales ms o menos determinados. En
este sentido es ms adecuado hablar de idiomas que de lenguas.
El concepto de dialecto debemos aclararlo. Los
dialectos son modalidades regionales en el empleo de
una misma lengua. En realidad, las lenguas pueden
considerarse como antiguos dialectos, que por
diversas circunstancias, se han impuesto de forma
oficial o cultural sobre otros dialectos con los que
convivan hasta que se han ido imponiendo. Es
frecuente el concepto valorativo del dialecto como
una especie de lengua o idioma de segunda o de baja
categora o la forma peyorativa de entenderlo como una
lengua sin cultivo literario.
El concepto de lengua se opone al de habla en el sentido que estableci
Saussure. La lengua est constituida por un sistema de signos independientes o
por encima del uso concreto que cada individuo emplee en el habla ya sea
oralmente o por escrito. De esto hablaremos en el prximo epgrafe.
La lengua espaola, es decir, el sistema de signos que llamamos lengua espaola, existe,
aunque ningn hablante est actuando en un momento determinado. El sistema existe
como posibilidad de empleo, aunque no se utilice. Existe la lengua latina (una lengua ya
muerta) y aunque ya nadie la hable, no importa, el sistema est ah y si alguien quisiera
hablarlo no tendr mas que usar un sistema que tiene a su disposicin y comenzar a
hablar.
lengua, lo mismo que tambin selecciona lo que necesita de las normas o reglas
generales. Pero entre el habla individual y el sistema de la lengua hay una forma
peculiar de expresarse entre diferentes grupos que es la norma.
Entre lo que podra utilizarse (la lengua), y lo que concretamente se
utiliza (el habla), est lo que frecuentemente se utiliza (la norma o el uso social).
La norma tiene ms variedad de posibilidades que la individualidad del habla,
pero muchas menos que la lengua o sistema general de signos.
Los que hablamos castellano y pertenecemos a la comunidad lingstica
iberoamericana podemos entender perfectamente este elemento intermedio,
porque entre la lengua espaola y el habla individual de cada individuo tenemos
la norma de uso social que en cada pas o en cada regin se da a la lengua.
Podemos poner algunos ejemplos:
AUTOEVALUACIN N 02
1. Qu es el Lenguaje?
2. En qu sentido se emplea el Lenguaje?
3. Dnde nace el Lenguaje?
4. Cules son las diversas maneras de la Comunicacin?
5. Qu es el Dialecto?
6. Qu entiendes por el concepto de Lengua?
7.Qu entiendes por el concepto de habla?
8. Qu relacin encuentras entre Lengua y Habla?
9. Qu diferencia encuentras entre la Lengua y el Habla?
10. De tres ejemplos de Lengua y Habla?
11. Qu entiendes por Norma y cmo influye entre la Lengua y el Habla?
12. Escriba cuatro ejemplos de norma
FALACIAS NO FORMALES
FALACIAS DE ATINENCIA
Introduccion.
Argumentum ad Baculum.
Argumentum ad Hominem (ofensivo).
Argumentum ad Hominem (circunstancial).
Argumentum ad Ignorantiam.
Argumentum ad Misericordiam.
Argumentum ad Populum.
Argumentum ad Verecundiam.
Accidente.
Accidente Inverso.
Non Causa pro Causa.
Petitio Principii.
La Pregunta Compleja.
Ignoratio Elenchi.
FALACIAS DE AMBIGUEDAD
Introduccion.
El Equvoco.
La Anfibologa.
El Enfasis.
La Composicion.
La Division.
Causas de las Falacias.
Manera de Evitar las Falacias.
www.matebrunca.com 1
Logica Prof. Waldo Marquez Gonzalez
Introduccion
P laton dijo una vez; ((...los razonamientos, como los hombres, a menudo son
hipocritas)).
Sin embargo, en la logica se usa el termino mas reducido y mas tecnico, como
error de razonamiento o de argumentacion. Entonces una falacia es un tipo de argu-
mentacion incorrecta.
Algunos argumentos son tan obviamente incorrectos que no enganan a nadie, pero
una gran mayora aunque son incorrectos, son psicologicamente persuasivos.
De aqu que definimos falacia como una forma de razonamiento que parece cor-
recta, pero resulta no serlo cuando se analiza cuidadosamente. El estudio de la fala-
cias es importante, pues la familiaridad con ellos y su comprension impedira que
seamos enganados por ellos.
Las falacias se dividen en dos grandes grupos: las formales y las no formales. Las
formales son tratados en los textos de logica-matematica y tiene todo un tratamien-
to metodico y sus propias leyes. Estudiaremos las falacias no formales, errores de
razonamientos en los cuales podemos caer por inadvertencia o falta de atencion al
tema, o bien porque nos engana alguna ambiguedad en el lenguaje usado para for-
mularlo.
Falacias de Atinencia
Ejemplo 1
Un padre puede terminar una discusion con sus hijos y/o senora diciendo, ((...aqu se
hace lo que yo diga, pues soy el que trae el dinero a casa!)).
Por supuesto que el jefe del hogar es el padre, pero desde el punto de vista de la
logica argumentar que la decision que el propone es buena solo por que e l trae el
dinero a casa es incorrecto, otros miembros de la familia pueden tener ideas mejores
y tienen que ser escuchados.
Ejemplo 2
Un profesor es cuestionado por algunos alumnos en cuanto a la materia que im-
parte y este responde que e l es el profesor y sabe lo que esta haciendo.
estos casos.
Ejemplo 3
No todos los ejemplos son tan notorios en cuanto a recurrir a la fuerza o a la ame-
naza de ella. Veamos un ejemplo mas sutil que acaba de ocurrir.
Ejemplo 4
Un diputado pide que se le apruebe su proyecto por que e l, fue elegido con mu-
chos votos o que e l representa una zona geografica determinada.
Logicamente, estas consideraciones no tienen nada que ver con los meritos del
proyecto cuya aprobacion trata de lograr, pero desafortunadamente, pueden ser muy
persuasivos.
Ejemplo 5
Hoy me toca a mi batear. A fin de cuentas, es mi pelota.
Ejemplo 6
Los nazis acostumbraban enviar la siguiente noticia a los lectores alemanes que
interrumpan su inscripcion: ((Nuestro periodico ciertamente merece el apoyo de to-
do aleman. Seguiremos enviandole ejemplares de e l, y esperamos que usted no se
exponga a infortunadas consecuencias en caso de cancelacion)).
algo de lo que no nos sentimos muy contento de haber hecho o dicho, pero esto no
tiene por que ser usado en contra de nuestras argumentaciones, ideas o proyectos que
tengamos en el presente.
Arguir que una proposicion es mala o una afirmacion falsa porque es propuesta o
afirmada por tal o cual grupo es razonar falazmente.
Ejemplo 1
Es muy comun rechazar una propuesta de algun diputado, solo porque en el pasa-
do hizo o dijo algo no muy bueno.
Ejemplo 2
Por ahora interesa muy poco lo que diga o haga el rey de Inglaterra; ha roto perver-
samente todo obligacion moral y humana, ha pisoteado la naturaleza y la conciencia,
y por su permanente e innato espritu de insolencia y crueldad se ha granjeado el
odio universal.
Ejemplo 3
Mientras el general Grant ganaba batallas en el oeste, el presidente Lincoln recibio muchas
quejas de que Grant era un borracho. Un da, cuando una delegacion le dijo que
Grant era irremediablemente adicto al whisky, se dice que el presidente repondio: ((
Quisiera que el general Grant enviara un barril de su whisky a cada uno de mis otros
generales!)).
E l error aqu consiste en relacionar las creencias e ideas de una persona y las
circunstancias que lo rodean. Los argumentos de este genero no vienen realmente
al caso; no ofrecen pruebas satisfactorias de la verdad de sus conclusiones, sino que
estan dirigidos a conquistar el asentimiento de algun oponente a causa de las cir-
cunstancias especiales en que e ste se encuentra. A menudo logra su proposito pues
suelen ser muy persuasivos.
Logica Prof. Waldo Marquez Gonzalez
Ejemplo 1
Se rechaza los argumentos de un industrial a favor de la proteccion aduanera, ya
que como es sabido un arancel protector le beneficiaria de algun modo.
Ejemplo 2
No puede creerse lo argumentos del profesor X acerca de la importancia de may-
ores salarios para los docentes. Como profesor, que es, por supuesto estara a favor
de aumentar el salario de los docentes.
Lo importante son los argumentos a favor o en contra de pagar mas a los docentes.
Pero el hecho que el tenga interes por ser del gremio beneficiado no descalifica sus
ideas. El interes en el tema no descalifica su apinion.
Existe otro tipo de argumentum ad hominem circunstancial mucho mas sutil que
la anterior, pues trata de que el oponente acepte cierta conclusion debido a circun-
stancias especiales.
Ejemplo 3
Un ejemplo clasico es la replica del cazador al que se le acusa de barbarie por
sacrificar animales inofensivos para su propia diversion. Su replica consiste en pre-
guntar a su crtico: Por que se alimenta usted con la carne de ganado inocente ?
S e comete esta falacia cuando se sostiene que una proposicion es verdadera sim-
plemente sobre la base de que no se ha demostrado su falsedad, o que es falsa porque
no se ha demostrado su verdad. Ahora bien, es evidente que nuestra ignorancia para
demostrar o refutar una proposicion no basta para establecer su verdad o falsedad.
Esta falacia suele cometerse con mucha frecuencia en temas relativos a los fenomenos
extrasensoriales, la telepata, etc. donde no hay pruebas claras en pro o en contra.
Ejemplo 1
Se debe creer en los fantasmas porque nunca nadie ha podido demostrar que no
los hay.
Ejemplo 2
Muchos cientficos afirman no creer en experiencias espirituales, telepaticas sim-
plemente sobre la base de que su verdad no ha sido establecida. La misma existencia
de Dios ha sido a menudo puesta en duda por cientficos que afirman no ser un hecho
comprobable.
Ejemplo 3
El diputado XYZ nunca ha sido involucrado en ningun escandalo. Por tanto debe
ser un hombre incorruptiblemente honesto.
S e comete cuando se apela a la piedad para conseguir que se acepte una deter-
minada conclusion, idea o proyecto.
Logica Prof. Waldo Marquez Gonzalez
Ejemplo 1
Con frecuencia se les pide a los profesores que pasen de nivel o pongamos una
mejor nota a tal o cual estudiante ya que viene de una familia conflictiva, desintegra-
da, etc. Se conoce como la poltica del ((pobrecito)).
Ejemplo 2
Un ejemplo ridculo de ad misericordiam, es el caso de un joven que fue acusado
de matar a su padre y a su madre con una hacha. Frente a pruebas abrumadoras so-
licito piedad sobre la base de que era huerfano.
Ejemplo 3
Jefe, me merezco un aumento de sueldo. Apenas puedo alimentar a los ninos con
lo que usted me paga. Y nuestro ninos mas pequeno necesita una operacion urgente
para poder caminar sin muletas.
Ejemplo 4
Oficial si usted me hace ese parte, estoy casi seguro que costara mas de $ 50. Y
si tengo que pagar ese monto por alta velocidad, no podre operar a mi mujer. Y ella
esta enferma desde hace mucho tiempo y necesita desesperadamente esa operacion.
Que tiene que ver la elaboracion de un parte por exceso de velocidad con la
operacion de su esposa ?
Es un recurso tpico del propagandista, del demagogo, del poltico, del pastor. En-
frentado con la tarea de producir sentimientos del publico a favor o en contra de una
medida, plan o idea, el individuo evitara el laborioso proceso de reunir y presentar
pruebas y argumentos racionales y recurrira a los metodos mas breves de emociones
y pasiones bajas.
Logica Prof. Waldo Marquez Gonzalez
Ejemplo 1
Un fabricante de automoviles le asegurara a usted que su producto es el mejor en
el mercado, lo demostrara afirmando y exhibiendo su modelo de automovil rodeado
de hermosas jovenes en traje de bano.
Ejemplo 2
Los hombres jovenes que aparecen en los comerciales son todos de ojos claros y
hombros anchos y los ancianos son invariablemente de aspecto distinguido. Las mu-
jeres son todas esbeltas y hermosas y se les presenta o muy bien vestidas, o apenas
vestidas.
Ejemplo 3
El poltico que hace su campana electoral argumenta que e l debe recibir nuestros
votos porque ((todo el mundo)) vota por e l. Se nos dice que tal o cual marca de cigar-
rillo o de automoviles es ((la mejor)) porque es la que mas vende en el pas. Una cierta
creencia ((debe ser verdadera)) porque ((todos creen en ella)).
Pero la aceptacion popular de una actitud no demuestra que sea razonable; el uso
difundido de un producto no demuestra que e ste sea satisfactorio; al asentimiento
general a un opinion no demuestra que sea verdadera. Razonar de esta manera es
cometer la falacia ad populum.
Ejemplo 1
Si en una discusion sobre religion uno de los involucrados apela a las opiniones
de Darwin; una gran autoridad en biologa, esa apelacion es falaz.
Ejemplo 2
Apelar a los opiniones de un gran fsico como Einstein para dirimir una discusion
sobre poltica o economa sera tambien incorrecto.
Ejemplo 3
Se nos insta a usar un producto determinado debido a que cierta personalidad afir-
ma su superioridad.
Ejemplo 4
Se nos dice que una mercanca es la mejor porque es el preferido del cantante o
del actor de moda.
Es muy comun que los moralistas y legalistas caigan en esta falacia cuando tratan
de decidir problemas especficos y complicados apelando mecanicamente a reglas
generales.
Ejemplo 1
En las escuelas y colegios el maestro y profesor tienen la regla general de devolver
los examenes a sus respectivos duenos. Sin embargo en ocasiones un estudiante no
asiste ese da y un companero se ofrece a llevarselo. Debo quedarme con el examen
y devolverlo a su dueno posteriormente o puedo hacer llegar el examen por medio
del companero? Lo mas usual es enviar el examen con un companero.
Esta falacia se entiende facilmente con la oracion: ((toda regla tiene excepciones)).
Ejemplo 1
Al observar el valor de los narcoticos cuando los administra un medico para aliviar
los dolores de quienes estan gravemente enfermos podemos llegar a proponer que los
narcoticos esten a disposicion de cualquiera.
Ejemplo 2
Al considerar el efecto del alcohol solo sobre los que abusan de e l, podemos con
concluir que todos los licores son daninos y requerir que su venta y su uso sea pro-
hibido por la ley.
Logica Prof. Waldo Marquez Gonzalez
E sta falacia consiste en el error de tomar como causa de un efecto algo que no
es su causa real.
Ejemplo 1
Debemos rechazar la pretension de algunos aborigenes de que al tocar el tambor
el sol reaparece despues de una eclipse, aun cuando puede ofrecer como prueba el
hecho de que cada vez que se tocaba el tambor durante el eclipse el sol reaparecio.
Ejemplo 2
Mucha gente cree en testimonios sobre remedios, segun los cuales el senor X
sufra de un fuerte resfro, bebio tres frascos de una coccion a base de hierbas secre-
tas, y en dos semanas se curo del resfro !
Ejemplo 1
Observe la siguiente argumentacion a favor de la libertad individual: ((Conceder a
todo hombre ilimitada libertad de expresion debe ser siempre, en conjunto, ventajoso
para el Estado; pues es sumamente benefico para los intereses de la comunidad que
Logica Prof. Waldo Marquez Gonzalez
todo individuo goce de una posibilidad, absolutamente sin trabas, de manifestar sus
sentimientos)).
Ejemplo 2
Alguien puede arguir que Shakespeare es un escritor mas grande que Garc1a
Marquez, esto porque la gente de buen gusto literario prefiere a Shakespeare. Y si se
le pregunta como sabemos quien tiene buen gusto literario, tal vez se nos responda
que esas personas se reconocen porque son lectoras de Shakespeare.
Ejemplo 3
Las tentativas de demostrar el V postulado de Euclides en un ejemplo muy cono-
cido en el a mbito matematico.
Otra variante de la pregunta compleja sucede cuando una madre pregunta a su hijo
pequeno si quiere irse a acostar y portarse bien. Claramente se trata de dos pregun-
tas y una de ellas no presupone una particular respuesta a la otra. La falacia reside
aqu en la suposicion de que debe darse a ambas preguntas una u nica respuesta.
Ejemplo 1
Logica Prof. Waldo Marquez Gonzalez
Ejemplo 2
Un chovinista latinoamericano puede preguntar a su auditorio: ((Hasta cuando
vamos a tolerar la interferencia extranjera en nuestros intereses nacionales?))
Ejemplo 3
Un portavoz de empresas privadas que explotan servicios publicos pueden plantear
la pregunta: Por que la explotacion privada de los recursos es mucho mas eficiente
que cualquier control publico?
Ejemplo 4
Un abogado puede preguntar a un sospechoso: (( Donde oculto las pruebas ?)),
((Que hizo con el dinero que robo?))
ACUSADO: -No.
INVESTIGADOR: - Aja! De modo que usted admite que su propaganda era en-
ganosa. Sabe usted que su conducta no etica puede crearle dificultades?
Ejemplo 1
En el congreso se discute una propuesta para dictar una legislacion sobre la vivien-
da, puede levantarse un legislador para hablar en favor de la ley y argumentar que
todo el mundo debe tener viviendas decentes.
Esta intervencion del legislador carece de atinencia logica con respecto al punto
en discusion, pues e ste se refiere a las medidas particulares que se proponen. Pre-
sumiblemente, todos esten de acuerdo en que todo el mundo debe tener viviendas
decentes. La cuestion es: proveera de viviendas esta medida particular? Y, si es
as, lo hara mejor que cualquier otro proyecto de vivienda? La argumentacion del
legislador es falaz, porque son dos cosas diferentes; el proyecto en su mismo y su
opinion personal sobre la vivienda.
Ejemplo 2
En un juicio, al tratar de probar que el acusado es culpable de asesinato, el fis-
cal acusador puede argumentar extensamente para demostrar que el asesinato es un
horrible delito y lograr, efectivamente, probar esta conclusion. Pero, si de sus obser-
vaciones acerca de lo horrible que es el asesinato, pretende inferir que el acusado es
culpable de asesinato, comete la falacia de ignoratio elenchi.
Logica Prof. Waldo Marquez Gonzalez
Falacias de Ambiguedad
Introduccion
L as falacias de ambiguedad son conocidas tambien como falacias de claridad
y aparecen en razonamientos cuya formulacion contiene palabras o frases ambiguas,
cuyos significados oscilan y cambian de manera mas o menos sutil en el curso de la
exposicion del argumento.
1. El Equvoco
Ejemplo 1
Un ejemplo tradicional de esta falacia es el siguiente: ((El fin de una cosa es su
perfeccion; la muerte es el fin de la vida; por lo tanto, la muerte es la perfeccion de
la vida)).
Hay un tipo particular de equvoco que merece mencionarse. Se relaciona con los
terminos ((relativos)), que tienen diferentes significados en contextos diferentes. Un
ejemplo de esto es la palabra ((alto)), que es una palabra relativa; un hombre alto y un
efidicio alto estan en categoras campletamente distintas. Un hombre alto es el que
es mas alto que la mayora de los hombres; un edificio alto es el que es mas alto que
la mayora de los edificios, pero el hombre alto y el edificio alto no son comparables
entre si.
Logica Prof. Waldo Marquez Gonzalez
Ejemplo 2
El razonamiento ((un elefante es un animal; por tanto, un elefante gris es un an-
imal gris)), es perfectamente valido. La palabra gris es un termino no relativo. Pero
el razonamiento: ((un elefante es un animal; por lo tanto, un elefante pequeno es un
animal pequeno)), es ridiculo. El quid de la cuestion es que ((pequeno)) es un termino
relativo: un elefante pequeno es un animal muy grande.
Ejemplo 3
La palabra ((bueno)) es un termino relativo y con frecuencia se usa equvocada-
mente. Cuando se arguye que el senor X sera un buen presidente porque es un buen
general, o debe ser una buena persona porque es un buen padre, o un buen maestro
porque sabe mucho, se comete la falacia del equvoco.
2. La Anfibologa
Ejemplo 1
El ejemplo clasico de anfibologa se relaciona con Creso y el oraculo de Delfos. El
rey Creso de Lidia planeaba una guerra contra el reino de Persa. Como era un hom-
bre prudente, no querra arriesgarse a emprender una guerra sin tener la seguridad de
ganarla. Al consultar el oraculo de Delfos sobre la cuestion, recibio la siguiente re-
spuesta: ((Si Creso emprende la guerra contra Persia, des-truira un reino poderoso)).
Con esta prediccion Creso se lanzo a la guerra y fue rapidamente derrotado por Ciro
rey de los Persas. Ciro perdono la vida a Creso, y poco despues Creso mando una
carta al oraculo de Delfos en que se quejaba amargamente. Los sacerdotes de Delfos
respondieron que el oraculo haba hecho la prediccion correcta. Al desencadenar la
guerra, Creso destruyo un poderoso reino: el suyo propio!
Ejemplo 2
Logica Prof. Waldo Marquez Gonzalez
Los titulos de los periodicos y los epgrafes breves a menudo presentan anfi-
bologas, como en el ejemplo siguiente: Un granjero se salto la tapa de los sesos
despues de despedirse afectuosamente de su familia con un revolver.
3. El Enfasis
Ejemplo 1
((No debemos hablar mal de nuestros amigos)).
Cuando se lee sin ningun e nfasis indebido, la prohibicion es perfectamente correcta.
((No debemos hablar mal de nuestros amigos)).
Aqu la cursiva al final nos puede dar a entender que podemos hablar mal de los que
no son nuestros amigos.
Una variante de esta falacia ocurre cuando al hacer una cita, en la cual la introduc-
cion o la supresion de comillas, o letra cursiva, o signos de exclamacion, etc. pueden
cambiar el significado.
Ejemplo 2
Un periodico sensacionalista podra escribir en su portada las palabras:
Ejemplo 3
Un periodico local escriba en uno de sus titulares: ((Vaca tuvo a nino)); la infor-
macion al interior del mismo aclaraba que la vaca tuvo a un nino subido en un a rbol
por un espacio de 2 horas.
Ejemplo 4
En muchos anuncios de propaganda se encuentra el mismo e nfasis enganoso. Se
nos escribe el precio del artculo con letra grande y con letra mas pequena; ((mas
impuesto)). Los precios de ofertas de $99.90, caen en esta categora.
4. La Composicion
Ejemplo 1
Argumentar que dado, que todas las partes de una maquina son livianas de peso,
la maquina ((como un todo)) es liviana. El error es pensar que una maquina muy pe-
sada puede estar compuesta por un gran numero de partes livianas.
Ejemplo 2
Se comenta que cada escena de una pelcula esta tan bien elaborada con efectos
especiales; que la pelcula en cuestion debe ser nominada al Oscar.
Ejemplo 3
Como cada uno de los barcos de una flota estan listos para la batalla, la flota en-
tera esta lista para la batalla.
elementos individuales de una coleccion para pasar a las propiedades posedas por la
coleccion o la totalidad de los elementos.
Resulta una inferencia no valida asumir que lo que puede ser una verdad de una
clase individualmente, tambien puede ser verdad de esta clase colectivamente.
Ejemplo 4
Sera falaz argumentar, que puesto que un bus gasta mas gasolina que un au-
tomovil, todos los buses gastan mas gasolina que todos los automoviles.
Ejemplo 5
Los estudiantes universitarios no pueden inscribirse en mas de seis materias cada
semestre, tambien es cierto que los estudiantes universitarios se inscriben en cien-
tos de materias diferentes cada semestre. Es verdad que los estudiantes distributiva-
mente no pueden inscribirse en mas de seis materias cada semestre. Este es un uso
distributivo del termino en que hablamos de los estudiantes tomados aisladamente
o separadamente. Pero es cierto que los estudiantes tomados, colectivamente, se in-
scriben en cientos de materias diferentes cada semestre. Se trata del uso colectivo del
termino, ya que hablamos de todos los estudiantes como una coleccion o totalidad.
Ejemplo 6
Las bombas atomicas lanzadas durante la Segunda Guerra Mundial hicieron mas
dano que las bombas ordinarias, pero solo individualmente. Cuando las dos clases
de bombas son consideradas colectivamente, la relacion se invierte, pues se lanzaron
muchas mas bombas del tipo convencional que atomicas. Ignorar esta distincion en
un razonamiento originara una falacia de composicion.
5. La Division
de division.
Ejemplo 1
Puesto que una sociedad comercial es muy importante y el senor X es funcionario
de esta sociedad, este senor es muy importante. Se comete aqu la falacia de division.
Ejemplo 2
Concluir que una estudiante debe tener una gran habitacion porque vive en una
gran pension sera otro ejemplo de falacia de division.
Ejemplo 3
Se toma como premisa que una maquina es pesada, complicada y costosa se con-
cluye que cualquier parte de la maquina tambien es pesada, complicada o costosa. El
argumento es invalido como es obvio.
Ejemplo 4
Razonar que puesto que los estudiantes universitarios estudian medicina, derecho,
ingeniera, odontologa y arquitectura, se concluye que cada uno de ellos o algunos
de ellos estudian, estudian medicina, derecho, ingeniera, odontologa y arquitectura,
sera cometer el segundo tipo de falacia de division.
Ejemplo 5
Alguien podra afirmar que puesto que los indios americanos estan desaparecien-
do y el senor X es un indio americano, el senor X esta desapareciendo.
Ejemplo 6
Si los perros son animales muy comunes en nuestra vida, y los pekineses son una
raza de perros, entonces los pekineses son perros comunes.
Ejemplo 7
La vieja adivinanza: ((Por que las ovejas blancas comen mas que las negras?)) se
Logica Prof. Waldo Marquez Gonzalez
En tercer lugar, el lenguaje puede servir para despertar emociones, tanto como
para comunicar informacion.
Empero, no hay ningun modo seguro para evitar las falacias. Evitar las falacias de
atinencia requiere de una vigilancia constante y la conciencia de las muchas maneras
en que la inatinencia puede filtrarse.
Logica Prof. Waldo Marquez Gonzalez
Las falacias de ambiguedad pueden ser muy sutiles. Las palabras son resbaladizas
y la mayora de ellas tienen toda una variedad de sentidos o significados diferentes.
Para evitar las diversas falacias de ambiguedad debemos tener presente con toda
claridad las significaciones de los terminos que usamos. Una manera de lograr esto,
es definir los terminos principales que se usan. Dado que los cambios en la signifi-
cacion de los terminos puede hacer falaz un razonamiento y dado que la ambiguedad
puede evitarse mediante una cuidadosa definicion de los mismos, es importante tener
claridad con cada termino que usamos.
El Silogismo a travs de la Historia. Javier Borge Holthoefer A Parte Rei 24
2.1. Aristteles
Llegados a este punto, aparece la polmica. Existe una cuarta figura, que
estrictamente hablando no es aristotlica. Fue aadida por Teofrasto, discpulo del
Estagirita y director del Liceo tras su muerte, al desarrollar cinco modos indirectos a la
primera figura silogstica. La duda est en si Teofrasto se limit a sistematizar y ordenar
la obra de su maestro, quedando as la cuarta figura como aristotlica (de modo
pstumo), o por el contrario la aparicin de la cuarta figura se debe a la actividad
reflexiva propia y original de Teofrasto.
La discusin entorno a la cuarta figura se esparce a lo largo de la Antigedad, y
durante la Edad Media: Averroes afirma que Galeno sostena una doctrina de la cuarta
figura, y as lo recoge Zabarella. Sin embargo, parece ser que Galeno mantena una
postura totalmente contraria: as lo dice en sus Observaciones acerca de la
demostracin. De hecho, el debate llega hasta el siglo XVIII: Leibniz, como veremos
ms tarde, llega a hablar de la cuarta figura. En cualquier caso, aqu la aadimos.
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El Silogismo a travs de la Historia. Javier Borge Holthoefer A Parte Rei 24
Pasando a los modos, cada trmino del silogismo puede tener una de estas
cuatro estructuras:
VR4,3 = 43 = 64
Adems, como hay cuatro figuras que se obtienen variando la posicin del
trmino medio, el nmero total de combinaciones o modos ser 64 x 4 = 256.
Sin embargo, de los 256 modos slo 25 son vlidos, y de ellos 6 son intiles.
Nos quedan, por lo tanto, 19, que son los que recordamos mediante las reglas
nemotcnicas aportadas (principalmente) por Pedro Hispano y sus Summulae
Logicales. Presentamos a continuacin un cuadro con los esquemas de todos los
modos:
http://aparterei.com 3
El Silogismo a travs de la Historia. Javier Borge Holthoefer A Parte Rei 24
1 FIGURA
Barbara Celarent Darii Ferio
Todo M es P Ningn M es P Todo M es P Ningn M es P
Todo S es M Todo S es M Algn S es M Algn S es M
Todo S es P Ningn S es P Algn S es P Algn S no es P
2 FIGURA
Cesare Camestre Festino Baroco
Ningn P es M Todo P es M Ningn P es M Todo P es M
Todo S es M Ningn S es M Algn S es M Algn S no es M
Ningn S es P Ningn S es P Algn S no es P Algn S no es P
3 FIGURA
Darapti Disamis Datisi
Todo M es P Algn M es P Todo M es P
Todo M es S Todo M es S Algn M es S
Algn S es P Algn S es P Algn S es P
4 FIGURA
Bramantip Camenes Dimaris
Todo P es M Todo P es M Algn P es M
Todo M es S Ningn M es S Todo M es S
Algn S es P Ningn S es P Algn S es P
Fesapo Fresison
Ningn P es M Ningn P es M
Todo M es S Algn M es S
Algn S no es P Algn S no es P
Las letras consonantes tienen tambin su significado (el de las vocales es evidente):
La consonante inicial de cada frmula indica que el modo ha de ser reducido a uno
de los cuatro primeros modos (primera figura), a saber, aquel cuya inicial coincida
con la del modo a reducir. As, los modos que empiezan con B (Baroco, Bocardo,
Bramantip) se pueden reducir al modo Barbara, de la primera. Los modos que
empiezan con C (Cesare, Camestres, Camenes) son reductibles al modo Celarent
de la primera. Y as sucesivamente.
La s que aparezca inmediatamente a continuacin de una vocal indicar que la
proposicin correspondiente ha de ser convertida por conversin simple en el curso
de la reduccin.
Cuando sea p la letra que figure en tal posicin, la proposicin en cuestin habr de
convertirse parcialmente o per accidens.
Una m entre las dos primeras vocales de la frmula sirve para indicar que las
premisas habrn de trasponerse.
http://aparterei.com 4
El Silogismo: Historia y Desarrollo
Silvia Carnero
Introduccin
http://serbal.pntic.mec.es/~cmunoz11/index.html 1
El Silogismo: Historia y Desarrollo. Silvia Carnero A Parte Rei 39
1
El Organom est conformado por los siguientes libros: Las Categoras, De la Proposicin,
Los Analticos Primeros (A y B), Los Analticos Posteriores (A y B), Los Tpicos (ocho libros),
Los Elencos sofsticos.
2
Aristteles, Tpicos, en Bochenski; Historia de la Lgica Formal, Editorial Gredos, Madrid,
1985, pg.58.
http://serbal.pntic.mec.es/~cmunoz11/index.html 2
El Silogismo: Historia y Desarrollo. Silvia Carnero A Parte Rei 39
Siguiendo con los desarrollos aristotlicos y teniendo en cuenta que cada una
de las tres proposiciones puede adoptar las cuatro formas A, E, I, O, de tres en tres,
para cada una de las cuatro figuras, el nmero de combinaciones posibles es de 256.
Para que un silogismo sea vlido (correcto lgicamente) tiene que cumplir unas reglas
que pueden reducirse a tres:
La Edad Media se presenta como otro gran hito de anlisis dentro del
desarrollo de la teora silogstica. La herencia silogstica recibida por lo lgicos
medievales los impuls a seguir desarrollando y complementando este corpus terico.
De esta forma, podemos afirmar que la lgica medieval sent la presentacin cannica
del silogismo como un patrn inferencial, adems, se plante la cuestin de las
relaciones entre los silogismos categricos simples y compuestos, as como tambin
se empez a asumir una cuarta figura, inversa de la primera. Tambin es de destacar
la relevancia que asumi el estudio de las propiedades de los trminos singulares.
Estos, entre otros, fueron los focos de inters en los que se movi la
investigacin lgica en la Edad Media y como consecuencia de ello el anlisis
silogstico tambin se benefici.
Como representantes de este perodo he elegido -para explicitar sus aportes a
la tradicin silogstica- a Guillermo de Shyreswood -siglo XIII-, cuyas Introductiones in
Logicam, se considera hoy el primer manual conservado de lgica medieval. Y a Pedro
Hispano, lgico del mismo siglo, sus Summulae Logicales se convirtieron en la pauta
de los manuales de lgica a lo largo de toda la Edad Media, siendo usados hasta
finales de la Ilustracin.
http://serbal.pntic.mec.es/~cmunoz11/index.html 3
LA ARGUMENTACIN
las reglas del pensamiento crtico, para obtener informacin nueva (lvarez, 74). De esta
argumentacin son presentar una informacin dada o de saber general y una informacin
aducida que puede relacionarse con la antes mencionada para llegar a una conclusin.
contenido nuclear del texto (74). La informacin nueva se obtiene gracias a la asociacin
Estructura
siguiente forma:
Introduccin: parte de una breve exposicin en la que el autor intenta
los debates).
la refutacin de la tesis.
En el siguiente esquema puede observarse que cada uno de los elementos del proceso
argumentativo est interrelacionado, de tal modo que constituye un solo cuerpo textual
tesina
Un modelo bsico de argumentacin
El modelo de Toulmin (135) presenta una estructura bsica del argumento, desde un
punto de vista lgico. Segn este modelo, todo argumento sin importar el tipo, contiene
la evidencia, que aporta la informacin o datos escenciales para sostenerla. Sin embargo,
garanta. sta evala si tanto la asercin como la evidencia son vlidas y apropiadas. A su
vez, apoyamos la garanta en el respaldo, que puede ser un cdigo, una creencia arraigada
y las condiciones que la limitan. Finalmente, el autor debe preever las debilidades de sus
arguentacin slida.
Tcnicas argumentativas
es, segn el orden de los componentes, ya sea por medio de la deduccin (se inicia con la
de los argumentos). Por otro lado, el argumentador, puede echar mano de estrategias que
o eventos. Ejemplo: El dlar y el Euro son dos monedas que se enfrentan como
de las Torres Gemelas en Estados Unidos, los que sufrieron ms fueron los ciudadanos
inocentes ms que sus gobernantes. Otro ejemplo: Con la discriminacin sexual ocurre
persona.
contacto con qumicos dainos para la salud, debido a ello sufro de cncer en los
pulmones.
aforismos. Ejemplo: Los cursos de lectura rpida no siempre son efectivos, como
bien lo dijo Woody Allen: Tom un curso de lectura rpida y fui capaz de leerme
'La guerra y la paz' en veinte minutos. Creo que deca algo de Rusia.
las aulas: en el DF, un alumno de bachillerato puso una denuncia por continuas
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LA MORAL
Se entiende por accin moral cualquier acto que haya sido ejecutado
obedeciendo a los mandatos de las leyes morales. Por tanto, no todas las
acciones humanas son susceptibles de recibir una cualificacin moral (por
ejemplo, desde el punto de vista tico el estornudar no puede merecer ninguna
valoracin moral propiamente dicha, salvo que lo hagamos encima de una
persona para fastidiarla, con lo cual lo valorable moralmente sera nuestra
intencin de daar a esa persona, no el acto de estornudar en s). Slo
podemos hablar de acciones morales o inmorales cuando cumplan al menos un
conjunto de condiciones:
- Ser una accin que afecte a normas, principios o valores morales.
- Haber sido realizada con libertad, es decir, haber tenido la oportunidad de
elegir entre varias opciones antes de realizar la accin. En el caso de que no
exista esa libertad (por ejemplo, si alguien me obliga a realizar un acto
apuntndome con un revlver), el individuo no puede ser considerado
responsable moral de esa accin.
LA ETICA
Trmino que procede del griego ethos, cuyo significado originario haca
referencia a las costumbres. Sin embargo, pronto adquiri una nueva
significacin filosfica, designando el carcter y el modo de ser de un
individuo, en cuanto ellos haban sido adquiridos por la educacin, las
costumbres y los hbitos de la sociedad en la que viva. Con la aparicin de los
primeros filsofos que reflexionaron sobre las normas morales (los sofistas y
Scrates), el trmino pas a designar la disciplina del saber que versaba sobre
la virtud y la justicia.
En nuestros das, el concepto tica hace referencia a la reflexin sobre el
deber y a la justificacin de por qu deben ser consideradas buenas o malas
(justas o injustas) ciertas acciones. Por tanto, se considera un comportamiento
tico a aquel que est conforme con las normas morales.
Desde un punto de vista cientfico, la tica es la disciplina de la filosofa que
reflexiona sobre cules son los principios tericos que fundamentan los valores
y las normas morales. Tambin se designa con el trmino tica al estudio de
los distintos sistemas morales que han sido elaborados a lo largo de la historia
del pensamiento.
En el lenguaje coloquial es frecuente utilizar como sinnimos los conceptos
de tica y de moral. Sin embargo, desde el punto de vista filosfico, muchos
autores establecen una distincin importante entre ellos dos: mientras la tica
sera una reflexin terica sobre los fundamentos o principios en los que se
inspiran las normas morales concretas, la moral, en cambio, designara al
conjunto de normas y valores que una determinada colectividad considera -en
un momento histrico concreto- como justos o correctos, es decir, como pautas
del comportamiento virtuoso.
En el siglo V a.C. se inici un debate terico acerca del alcance de las
normas ticas, debate que no ha sido resuelto satisfactoriamente todava.
Mientras los sofistas defendan que todas las normas morales eran relativas y,
por lo tanto, nicamente vlidas para una sociedad histrica concreta, otros
filsofos como Scrates o Platn creyeron en el carcter universal de las
normas ticas, apelando a la existencia de una racionalidad humana que nos
permita conocer los fundamentos de las leyes naturales.
A lo largo de la historia de la filosofa, muchas corrientes y pensadores han
defendido el relativismo moral, mientras que otras corrientes han argumentado
a favor de la ley natural o de la posibilidad de alcanzar, mediante la
racionalidad y el consenso entre todos los seres humanos, un cdigo de
conducta mnimo que regule nuestras normas morales. En este ltimo sentido,
la Declaracin Universal de los Derechos Humanos significa el reconocimiento
de unas pautas universales de conducta con respecto a nuestros semejantes y
al medio que nos rodea
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El proceso de
Captulo 1.
comunicacin
ndice figuras tablas introduccin 1 2 3 4 5 6 A B C D referencias
1.1 La Comunicacin
1.2 Lenguaje y comunicacin oral
1.3 El Habla
1.4 Fonologa
1.5 Fontica
1.6 Resumen
1.1 La Comunicacin
Los lingistas y los tericos definen comunicacin como la transmisin de un lugar a otro de
una determinada informacin, y ms concretamente, como el proceso de transmisin de
informaciones (mensaje) de un emisor A a un receptor B a travs de un medio C (canal)
[Internet 1].
La comunicacin es un fenmeno que se realiza mediante signos o seales que pueden ser
acsticos o visuales, llega a nosotros a travs de dibujos, sonidos, palabras, seales, etc.
Siempre se efecta con el fin de dar a conocer algo y para que pueda llevarse acabo, es
preciso que quien recibe el mensaje tenga la capacidad de interpretar su contexto, es decir,
debe tener conocimiento del cdigo con que se elabor el mensaje, de lo contrario ser
incapaz de producir la accin que el mensaje especfica.
El hombre decide comunicarse por diversas situaciones que histricamente tienen que ver con
su necesidad de subsistir. Relacionarse con los dems, intercambiar informacin, saber
escuchar, saber expresar lo que se quiere, son distintas facetas de la comunicacin que tienen
mucho que ver con el lenguaje y la comunicacin oral.
1.1 1
Captulo 1. El proceso de comunicacin
La variacin conocida como lenguaje verbal humano (lengua) es estudiada por la lingstica y
constituye el conjunto de signos, que en una sociedad permiten la comunicacin oral.
1.3 El Habla
Como en este proyecto nos interesa comunicarle un mensaje al usuario, a travs de lo que
podemos interpretar a partir de texto, necesitamos adquirir conocimientos sobre fontica y
fonologa. stas son dos de las ramas de la lingstica que se encargan del estudio de los
sonidos, la produccin de voz y otros elementos que necesitamos comprender para saber que
tipo de unidades utilizar en el sintetizador.
Conozcamos entonces las definiciones para las ramas mencionadas, sin perder de vista que la
eleccin de la unidad que ser utilizada en el sistema de sntesis, ser un factor determinante a
la hora de evaluar la naturalidad y la calidad con que funcione el sistema. De ah la necesidad
de conocer los criterios fonolgicos y fonticos.
1.4 Fonologa
Barrutia seala que: "La fonologa es el estudio de la manera en que se emplean los sonidos
en una lengua dada" [Barrutia, 1982]. Es el rea de la lingstica que estudia los elementos
fnicos tales como los fonemas, acentos y las entonaciones que una lengua usa para formar
signos lingsticos.
Cada idioma tiene su propio sistema fonolgico as que los fonemas, acentos y entonaciones
son adaptativos a la lengua y a las estructuras que cada pas tiene, por eso es importante la
inclusin de esta rea de la lingstica en el proceso de sntesis para el espaol mexicano.
1.2 2
Captulo 1. El proceso de comunicacin
Segn los criterios fonolgicos, las unidades ms pequeas que podemos encontrar en un
conjunto fnico, lo constituyen elementos como las consonantes {b}, {p}, {t}, etc., y como
los signos lingsticos conocidos como vocales. As por ejemplo, {lstima} consta de 7
fonemas /l/ + // + /s/ + /t/ + /i/ + /m/ + /a/, y no podemos encontrar subdivisiones sonoras
menores que nos proporcionen algn significado.
Cada vez que se emite una palabra, no se realiza de la misma manera, porque cada emisin
depende de los otros sonidos que la rodean. Cuando nosotros alteramos alguno de los
fonemas que componen un signo lingstico, tenemos la capacidad de producir un nuevo
signo que por lgica es diferente al anterior como en:
/l/ + // + /s/ + /t/ + /i/ + /m/ + /a/: palabra utilizada para describir un sentimiento.
/l/ + /a/ + /s/ + /t/ + /i/ + /m/ + /a/: Concepto utilizado para describir que algo hiere.
En el Espaol esto es muy frecuente, por eso la necesidad de considerar la acentuacin como
un medio para distinguir contextos y palabras, ya que la acentuacin es un fenmeno que no
se puede partir, ni separar del fonema correspondiente.
Oracin Significado
Ya llego la pizza Afirmacin de un hecho
Ya llego la pizza? Pregunta sobre un hecho
Ya llego la pizza! Exclamacin de un hecho
Aunque la fonologa es el rea que estudia a los elementos que son vlidos para conformar
signos lingsticos, es la prosodia quien dictamina la naturaleza que tendr cada elemento
fnico. Por eso la prosodia toma como objetos de estudio, a aquellos elementos que no
pueden ser separados de un fonema determinado y que como ya vimos son la acentuacin y la
entonacin.
Es importante sealar que no nos vamos a preocupar por las caractersticas de prosodia en
esta tesis, ya que como veremos en el captulo tres, la tcnica de unit selection la considera
implcitamente.
1.2 3
Captulo 1. El proceso de comunicacin
1.5 Fontica
La fontica experimental estudia los sonidos orales desde el punto de vista fsico, reuniendo y
cuantificando los datos sobre la emisin y la produccin de las ondas sonoras que configuran
el sonido articulado. Utiliza instrumentos como los rayos X, el laringgrafo que mide la
apertura de la garganta y el quimgrafo, que traza las curvas de intensidad. Sus resultados y
aplicaciones pueden beneficiarnos aportando una mayor naturalidad [Internet 2].
1.5.2 Fonemtica
Estudia la produccin fsica de los sonidos y por ende los rganos encargados de esta
produccin. Los rganos que intervienen en la articulacin del sonido son conocidos como
rganos del habla u rganos de fonacin y en conjuncin con la salida del aire de los
pulmones son el responsable de la produccin de un fonema. Pueden clasificarse como
mviles o fijos. Son mviles los labios, la mandbula, la lengua y las cuerdas vocales, que a
veces reciben el nombre de rganos articulatorios. Son fijos los dientes, los alvolos, el
paladar duro y el paladar blando, (obsrvese figura 1.1 ).
1.5 4
Captulo 1. El proceso de comunicacin
Figura 1.1 rganos y cavidades que intervienen en la articulacin de los sonidos consonnticos
1.5.4.1 Vocales
Las vocales son un sonido que se produce cuando se pasa el aire de los pulmones a la laringe
y luego por la boca (o por la nariz y la boca) sin ninguna obstruccin audible con excepcin
de las cuerdas vocales. Su representacin a travs de espectrogramas es muy clara y su
participacin en los textos y en las palabras es predominante (vase Figura 1.2 ).
Figura 1.2 Representacin espectro grfica de las vocales /a/ /e/ /i/
Para el Espaol se considera el uso de cinco vocales: /a/, /e/, /i/, /o/, /u/ [Uraga, 1999]. Cada
una de stas vocales puede aparecer en su forma reducida o acentuada. Las vocales que se
pronuncian con una posicin relativamente alta en la boca con la lengua cerca del paladar,
reciben el nombre de vocales cerradas o altas {i,u}; si la boca esta en una posicin muy
abierta y la lengua esta muy baja, la vocal es abierta o baja {a}, si la vocal se produce con la
lengua en una posicin intermedia entonces tenemos una vocal media {e,o} [Barrutia, 1982].
Un criterio ms de clasificacin tiene que ver con la posicin de los labios. /i/, /o/ por ejemplo
se pronuncian con los labios estirados, /u/, /o/ con los labios en posicin redondeada y para la
/a/ la posicin es neutra.
Figura 1.3 Cuadrcula voclica de clasificacin por la posicin de la lengua, labios y boca
1.5 5
Captulo 1. El proceso de comunicacin
1.5.4.2 Consonantes
Las consonantes por su parte consisten de la salida de aire interrumpida y modificada por
algn obstculo, no son tan fciles de apreciar en un espectrograma como las vocales y
pueden combinarse en una frase con otras consonantes o con una vocal. Existen 18 fonemas
validos que identificamos como consonantes en el Espaol (ver Tabla 1.2 ) [Uraga, 1999]
/p/, /b/, /t/, /d/, /k/, /g/, /ch/, /f/, /s/, /j/, /y/, /m/, /n/, //, /l/, /ll/, /r/, /rr/.
Estos fonemas pueden ser categorizados basndonos en la forma en que son articuladas (ver
Figura 1.4 ), es decir en base a la zona donde ocurre el contacto entre los diferentes rganos
de la boca o los labios [Barrutia, 1982], de esta manera encontraremos sonidos bilabiales,
dentales, labiodentales, alveolares, palatales y alveopatales los cuales definiremos a
continuacin:
Sonido oclusivo: En algn punto de la articulacin del sonido el aire queda obstruido
Sonido fricativo: Tiene un grado intermedio de apertura entre un sonido oclusivo y
uno vocal.
Sonido africado: Combinacin de un sonido oclusivo y fricativo, porque cuando se
inicia hay un momento de oclusin completa, pero termina en cierta friccin.
Sonido nasal: Se produce cuando el velo del paladar est en una posicin tal que el
aire pasa tambin por la cavidad nasal.
Sonido lateral: Es aquel en el que el aire sale por los dos costados de la lengua.
Sonido vibrante: Se articula con una o ms vibraciones rpidas de la lengua contra los
alvolos [Barrutia, 1982].
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