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cadernos de teatro n.o 27
julho/setembro de 19&4 ,


Ainda abordando o tema shakespear iano. apresenta-
mos neste nmero NON SANZ DROI CT - Em defesa de
William Shakespeare - o excelente artigo de Barbara He -
liodora esc rito especialmente pa ra nossos leit or es ; O que
sabemos do Palc o Isabelino - um resumo das controv r-
sias s bre se u func ionamento e as ltima s teo rias ' a r espei-
to; s bre a vida . teatro e moda na poca de Isabel I . r eca-
p i t u I a m o s al gun s pont os tr atados no n. 26. Fi-
nalizando, Maria Clara Mac ha do expe aos leitores as r a
zes da escol ha de ' Sonho du ma Noite de Vero pa r a come -
morar o IV Centenrio. su a concep o do espet cu lo. os
"pr oblem as que enfrentou . j un tamente com sua equipe, e
as solues encontradas par a ess a mo n tagem n 'O TABLA-
DO. O a plaus o do p blico e da critica mostra que um grupo
a mador . com ex pe r i ncia e entusiasmo. pode escolher SHA-
KESPEARE sem r eceio de in sucesso. Assim, qu est o -
Que vamos representar? r espondemos : SHAKESPEARE,
porque n o? Seja o Sonho , em tr aduo de Mar ia da Saud a-
de Cor tes o (cuja s Notas ta mb m se encontram nest e n-
mero) . 'seja Romeu e J ulieta - est a . numa seleo de cenas
feita por Harald Melvill , afim de fac ilitar o ca minho dos
amadores at SH AKESPEARE. Para leit ura e exerccio. 'os
es tudantes encontr aro ainda nestas pginas duas cenas d e
Macbeth, na tradu o de Manuel Bandeira.

P ub li cao tr m stral do INSTITUTO, BRAS ILEIRO DE


EDUCAO, CINCIA E CULTURA (IBECC)
Red a o - O TABLADO - Av . Li neu 'd e Paula Ma
chado. 795. Rio de Janeiro. Guanabara - Brasil
Di ret or-r es ponsvel: J oo S erg io Marinho Nun es
Di r etcr- ex ecu tivo - Maria Clara Mac ha do
Red~t or - ch e f e : Vi rg n ia Valli
Secretrio: V an ia Leo T eix eira
T esoureir o: Eddy R ezend e Nunes
COLABORAM neste nm ero: Barb ara He liodora, Iaria da c ..
Saudade 'Cor teso, J ac queline 'La ur ence e Ian Micha lski.
J Unon sanz droicl": em defesa de WillialTll Shakespeare

B rbara Heliodora

Passo a vida fascinada diante do nmero de pessoas exemplo, a diviso da obra dramtica shakespeariana em
qu e parecem considerar que mais fcil escrever tda a trs g ne r os : com dias, peas his tricas e tragdias; ora,
va sta e erudtissima obra de Francis Bacon e mais a nte- no s sses trs g ne r os j estava m estabelecidos como
gra da obra shakespe ariana, ou es cr ever a juvenil e genial formas altamente car actersticas da dr amatur gia elisabe ta-
obra de Christopher Marlowe e mais a ntegra da obra sha- na - tal como el a se defi niu na obra os Univers ity Wit'i
kespeareana, ou ser o in expresivo 6. Conde de Derby, ou - como tambm t das t r s enc on tram suas razes mais
o mod esto poeta lri co Conde de Oxford, ou mais meia d - profund as nas formas me dievais do Interl dio, da Cr nica
zia de outros, e ainda escrever aquela m esma obra, do que e da Moralidade. A exi st ncia prvi a dessas formas no
simplesmente ser William Shakespea re, homem de teatro e diminui em nada a qualidade de Shakespeare, mas pre-
gnio. Ca da vez mais me conveno que essas teorias s o ciso lembrar sempre que o teatro que sse homem escre-
criadas por quem no se conform a com a exi stncia do ve u fo i um te atro pr im or dia lmente popular, escrito ' na s
gni o, senti do-se por le diminu do , inj usti ado. E, no en - form as qu e mais at r ai am a ma ssa do po vo de sua poca .
tanto, ningum mais indicado pa ra ser ace it o como nico Se hoje em dia - e no nosso caso em outro pas - h
e verdadeiro autor de sua obra qu anto o gentil mestr e Sha- qu em encontre dificulda de, por exemplo, com as lon gas lis-
kespeare, atol', autor, empresrio, que tem seu favo r t a s de nomes de no bres que tomaram parte nesta ou nu-
aquilo que s um entre os pretendentes ao titulo - Chris- qu ela batalha, preciso lembrar que os mesmos eram, pa-
topher Marlo we - pode, e assim mesmo e m t rrnos, r ecl a ra a massa do povo daq uele tempo, to fam ili ar es quanto
mar para s: se r homem de teatro . Mas Marlowe morreu seriam hoj e aqu i os polti cos mais conhecidos ou os cam -
a os 29 ano s, e a r ecndita te or ia que o r essuscita para es- pees de fu tebol ; tais argumentos no pretendem fazer
crever a obr a de Shakes peare no co nvence a ningu m a mais do que lembrar o qu an to a matr ia shakespeariana
no se r qu les qu e no tm outro desejo seno o de se- era access vel a um homem intelig ente, alerta , que recebe-
rem conv en cido s mesmo a nte s de l-la. E assim continuam 'r a no grammar school de Stratford - um dos melhores
as est antes das bibli ot eca s a sere m peridica e dubiamen- da In gla ter r a - ens ina men tos de ingls, latim, r etrica e
te enrique cidas por um nm ero surpree ndent e de obras de religio: se Shak es peare no era formado por um a univer -
uma pseudo-eru di o nas quais j foi perdida tda obj e- sidade, to pou co er a le de origem to humild e que no
tiv d ad e , t da liga o com a r ealidad e. Shakespeare des- tivesse desde a in fncia a possibilidade de es ta r em ca n-
crit o como um in compet ente, analfabeto , quase r etarda do tata (por pouco formal que fsse) com as correntes domi-
mental, sem nenhuma considerao sequer pelo respeito nantes da cultura de sua poca .
que Ben Jonson tinha pelo seu contemporneo. E, no en - Em Stratfor d, muit o pouco provvel qu e Shakespeare
tanto, parece-me qu e a divi sa que, por outras raz es , Sh a- tivesse vist o, no pa lco, mais do que alguma produo am a-
kespeare adotou para o se u braso de armas - NON SANZ dora de velhos te xt os med ieva is, a no se r que - como j
DROI CT - sinte tiza ta mb m o direito do hom em de St rat- foi av en tado - tenha vis to de respeito sa distncia os lu -
ford de reclamar para si o tt ulo de autor do mais impor- xuossirnos festejos do castelo de Kenilworth em 1575, qu an -
tante conjunto de obra dramtica conhecido at hoje n o do Elizabeth foi h spede de Leicester : uma coisa ou ou-
mundo. tra seria o bastante para provocar a pa ixo pelo teatro,
Se no, vejamos. Shakespeare a perfeita cr istaliza- qu e no exige experinci as est ticas excepcionais para ser
o de uma escola teatral que foi desenvolvida na In glater- desen cad eada , com o poss ve l verificar por inmeros exe m-
ra durante um perodo de quase cinco s culos; no ex is- pl os con temporn eos. O gran de mist rio shakespeariano,
te no aparecimento dsse autor nad a de inesperado ou de na verdade , o periodo de dez an os de sua vi da a' respeito
sur pr ee ndente mente r evolucionrio, se ja em forma se ja em do qu al no se sa be nada : aos 18 anos ca sa-se com An ne
contedo: au s ente de sua obra a er udio livresca de Be n Hathaway, os trs fil ho s nascem nos prximos trs ano s,
Jonson, a disciplina intelectual de Spenser, o conhecimen- ma s s em 1592 (aos 28 anos ) qu e se encontr a m os pri-
to qua se que universal de Francis Bacon. comum , por meiros documentos refe ren tes sua atividade teatral, j
reescr evendo peas e fazendo ma is sucesso do que seria encont ra perfeita receptividade para os t rs gner os domi -
a gradvel aos autores qu e at e nH o vinham dom inando os nantes : os amores e casamen tos soci almente dspares da s
pa lcos londrinos. claro que deve ter chegado a Londr es comdias eram plausveis para quem via aventureiros r e-
algum tempo antes, pois no provve l que fsse escolhido ceberem ttulos nobilirquicos ; o endeusamento dos h er is
para reescrever- peas logo no primeiro dia, mas como te- do pas sado ingls nas peas hist ri cas correspondia a um a
r Shakesp eare usado sse s dez anos para prepa ra o da necessidade premente de realiza o em forma palpav el da
carreira futura, at ho je no foi poss vel saber: uma ve - exalta o patritica de um pa s em plena ascenso; e o
lha tradio diz que seu primeiro ernprgo teatral .foi o de triste destino de traidores ou favoritos de ontem , aliado
tomar conta dos cavalos dos esp ectadores dur ante o esp e- moralid ade e fil osofia r eiteradas em inm er os e longu s-
tculo, e a mim ela parece to plausvel quanto qualquer simos sermes, davam ao pblico as coorden ada s da s tra-
outra; se o objetivo de Will iam Shakespeare era entrar g dias que aplaudia delirantem ente. No se pode li mit ar c
para o teatro, no me parece que le fsse to esnobe que significado da s pe as de Shakespeare s sim pli ficaes aci -
pudesse me nosprezar a entrada das cavalarias desde qu e ma. mas no procuro aqui ma is do que indicar alguns dos
a porta eventualmente con duziss e ao interior do mundo caminho s da identidade entre autor e pblico.
son hado . Com o passar do tempo o que acontece um aprofun -
Uma vez en trado nesse mundo a car reira de Shakes- damento progr essivo no tratamesto : nas pe as hi st rica s da
peare corre coere nte, e pr ogr ide de modo nunca surpreen- segunda tetralogia, os homens so estudados com m aio r pe-
de nte, desde que se admita o impon der vel do gnio: sua netr ao do que na s comdias, e nas ' grande s tragdias co:n
primeira tarefa de reescrever materia l al he io bem com o mai s penetrao do que na s pe as hi stricas. mas t udo de-
os hbit os teatr ai s da poca contribuem pa ra a soberan a pe nde daquilo que Shakespeare ha via sempre estudado e
indifer en a qu e se mpre ter em rela o originalid a de daquilo que lh e era ma is accessive l par a o estudo: a nature-
do tema: usa hi str ias, poemas, na rr ativas ou mesm o peas za huma na. E sendo homem de teatro, le sabia que , no
j conhecidas, e transfor ma-a s em coisa sua, sim plesmente pa lco , tu do tem de s er um pouco maior do que na vida r eal,
por ver ma is fu ndo o seu significa do, po r dar-lhes maio r pois nessa med ida os problemas podem ser jogados com
intensificao potica, por encontr ar aqu le perfeito equi- mais clareza e consegu em ocupar tda a ima ginao do es-
lbrio de fo rma e conte do que permite id ia a sua rea - pec tador . obrigando-o a participar intensamente do espet-
lizao total. Mas tudo isto vem aos poucos: a princpio. culo, e levando-o a ssim . a compreender melhor o mundo
experimenta sucessivamente to dos os gneros em voga , com que o cerca .
o que va i apurando ao mesmo tempo a tc nica e o estilo No , portanto, se m direito qu e William Shakespear e,
Ao mesmo tempo, escreve seus poe mas longos (muito de St r atf or d, pod e e deve s er ap ontado como o autor dessa
feio da poca ) e os sonetos, com o que penetra no mun - vasta obra dramti ca. Muito pel o contrrio, justo qu e a
do . da nobreza elisabetana, at mesmo do pequeno crcu lo sua fi gura individual fi que um pouc o na pen umbra , pois o
literrio dominado pela cosdessa de Pembroke . No teatro. se u privile giado destino torna va necessrio qu e le abdicas-
na fervilhante cidade de Londres, na crte e sua periferia . se de uma person alidade ma rcante pa r a se transform ar nu -
Shakesp eare r espira no ar os pen sa mentos predominan tes ma espcie de corporifica o da tica, esttica e poltica
da poca, ca pt a com sua mente agil ssirna a essncia do elisaoetanas, par intermd io da qu al foi possvel qu le pe -
mundo sua volta, v como vivem tda s as camadas so- r odo se r in teiram este r etratado. Por sorte nossa a po ca
ciais, e de tudo ist o se se r ve, ma s se ser ve com am or ; c er a flui da, mo mento de gr andes e gr aves mu dan as soc iai s.
quando pe no palco um assa ssino, uma dona de taverna polticas e filo sfica s, o qu e torna a sua posi o de au tor-
ou um r ei no nos mostra o qu e pen sa dles mas sim o qu e esp lho im en samente rica . Pa ra um homem como Ben Jon-
les lh e mostraram qu e so . son o que queria reformar a socie dade. recuper ando-a pa r a
A todos os momentos, Shakespeare um homem de padres morais de um passado idealizado. realmente ne-
teat ro: atol', conhece to dos os se gr edos do palco, as poso cessria uma cultura exce pc ional; no para William Sh a-
sibilidades dos intrpret es e a capacidade do pblico pa ra kespeare, que queria ap enas amar os homens . retrat -los e
assi milar o que lhe apresentado. Escreve se mp re para o compreend -los, o grammar school de Stratford era tram-
seu teatro. os seus at res e o seu pblico, e neste ' ltimo polim mais do qu e suficiente.

t ..
o traver se-eortna na representa o de Godly Queen Hester,
crea de 1550, conforme o imaginam R. Southern e Iris Brook

o que sabemos a respeito palco Isabelino


Richarll SOUlhern

o estad o pre sente de nossos conhecimentos sbre a ar - descri o que lhe te ria fei to De Witt, numa de suas ca rtas.
quitetura do palco isabelino caracteri za-se por controvr- Nenhum pesquisador pde at agora sair dsse labirinto.
sias super ficiais sbre alguns ponto s menores e por uma A segunda razo nos conduz ao fundo da presente con-
spera e viva discus so s bre um ponto essencial. trovrsia : quando o desenho foi descoberto e publicado,
A r espeito dos trs andares de bal ces do auditrio. aproximad amente no fim do sc ulo passad o, apresentava
h um ac rdo ger al, apesar de haver escassez de dados s- diversos enigmas e um d les, pr incipalmente, desn ort eou
bre muitos pormenores. A discusso , porm, surg e quando todos os pesquisadores. O croquis apresentava a fachad a da
se fala do pal co e especialmente- quando se inda ga at que casa dos camarotes (tir ing house) no fundo do pal co com
ponto se pode confiar no famoso croquis de De Witt e s - asepcto completamente diferente do imaginado at ento.
bre o que le nos adianta do referido dispositivo. Essa in - Mostrava claramente, como era de esperar, as dua s portas
cer teza provm de duas razes. de entrada de cada lado e uma "galeria" sup erior, acima
A primeira que o prprio desenho est numa das p- dela s, mas entre as portas no havia sinal, absolutamente,
ginas dum caderno de notas manuscrito (con servado na Bi- do palco interior (inner stage)! nsse ponto que hoje
blioteca da Universidade de Utrecht) e que se supe t enh a as opinies sbre o dispositivo isabelino diver gem radical-
sido desenhado na Holanda, por um holands de nome Van mente; e vale a pena aprofundar um pouco mai s o proble-
Buchel, o sual mantinha correspond ncia com De Witt, sem ma.
nunca ter ido In glaterra. Se o desenho tive sse sido feito A princpio todos os eruditos, de Malone nos tempos
em flha slt a e nsert a no caderno, poder-se-la atribuir- vitorianos at ' W. J . Lawrence, Walter Godfr ey e Topham
lhe uma autenticidade maior. Mas, sendo como , pode ter Forrest at o como dste sculo, sem esqu ecer Quincy
sido copiado de segunda mo numa das pginas do livro, Adams, Thorndike e at J. Cranford Adams, hoje, todo s
ou - O que pior - "r ecriado" por Van Buchel conforme sustentaram que entre as duas portas, nessa par ede do fun -
do , havia uma abertura retangular mais ou menos larga. de descobrir objetos ou pessoas. sem que se possa traz-Ias '
dando para um espao em recesso; que essa abertura po- abertamente cena, mas significando que as mesmas esta-o
dia ser disfarada por meio de uma cortina dupla. Os pa - vam num determinado lugar ou posio dissimulada ou
nos se abriam sbre essa cena interior, descobrindo nao so oculta, afim de serem ' reveladas ao pblico nessa posi o .
Os efeitos de surprsa (discoveries) como tambm certas Antes se pensava que sses efeitos de surpresa (disco-
cenas que podiam ser representadas ai. very scenes) er am muito freqentes - to freqentes real-
Mas ne ste ponto, surgem dois problemas. O primeiro mente que seria necessrio inventar um palco interior pa-
-: "Que significa realmente uma discovery no teatro isabe- ra acomod-los. Mas Richard Hosley, em seu artigo, redu-
lino? " E segunda: " Que tipos de . cenas podiam ser repre- ziu drsticamente a frequncia do uso d sses efeitos, argu-
sentadas nesse palco interior?" Thorndike afirma que qua- mentando que muitas cenas consideradas antes como disco-
se t das as cenas de interior podiam ser representadas no vedes no o er am; que a maioria das peas no recorre de
palco interior e. em seu livro, Shakespeares's Theater modo algum a sse processo e que, naquelas em que se re-
(19] 6) . d uma lista dessas cenas em algumas 160 peas corre a elas, muito raro que se encontre mais de um
Isabelinas e que presupem sem possibilidade de r r o, o efeito de surpr sa por pe a.
uso do palco interior. primeira vista isso parece sem Estaremos ns agora mais prximos de visualizar a ma -
sombra de dvida. neira como essas raras discoveries funcionavam?
Mas a essa teoria. outra escola de pesquisadores levan- Antes de tentar isso , preciso mencionar um outro ele -
ta trs obie es. A primeira qu e uma cena de intimidade mento que. e m princpio. geralmente considerado como
(como por exemplo, a cena do assassinato, e ntr e Otelo e parte da tcnica de palco sa belno. isto , a cortina ou ta-
Desd mona) no poderia ser convenientemente apreciada pe aria (arras ou hangng ) , No h dvida que existiam
num palco interior. Estaria muito afa stada e seria levada reposteiros 0'1 teles pintados, atrs dos quais um ou o u-
muito na obscuridade para poder ser bem vi sta pelo s es- tro personagem podia se dissimular. Tendo isso em mente,
pectadores. pod emos chegar s hipteses hoje mais correntes s bre o
A segunda objeo : um dos estudiosos mai s recentes. qu e se ri a, na realidade , uma discovery. H trs correntes
o dr . Richard Hosley, demonstrou, em se u artigo The Dis - de opinio.
covery Spaee in Shakespeare's Glohe, que nenhum t rrn o Segundo a primeira. o lu gar para a discovery seria
como inner stage (arrt re -scne) ou palco interior pode se situado atrs duma outra porta; ba staria, seja abrir a por-
encontrado em todo o drama isabelino. Realm ente , se tal ta, se ja qu e es ta estivesse aberta e ii. abertura disfarad a
coi sa tivesse existido como elemento habitual, haveria al- por um a cortina . que se corria no momento desejado. Esta
guma referncia a ela. teoria tem a vantagem de no contradizer o de senho de De
A ltima obje o nos leva de volta ao de senho de De Witt.
Witt e a sensaco causada ent re os pe squisadores : com efei- A seg unda hipt ese introduz um elemento nvo. Pres-
to . no h ' o menor sinal de palco interior (inner stase) supe uma terceira porta aberta no centro da parede. .
entre as duas portas - nada mais do que uma parede co- em parte, a volta ao principio do palco interior, mas con-
mum, lisa. con tinua ! Onde o tal palco interior ? cebido com o um lugar muito mais estreito. A ess a teoria,
Tal o Escolho contra o qual se espatifam os pesqu i - op e-se um ar gumento: si havia trs portas, porque De
sadores. Muitos pretendem simplesmente que o desenho de Witt s mostra duas? A seu favor, um argumento de valor
De Witt falso . Mas , r ecentemente, outro ponto de vista pode se r aduzdo : h trs referncias indiscutveis a uma
surgiu : suponhamos por um mom ento qu e o desenho seja porta central (centre door) .
-exa to e fa amo s uma pe squisa profunda afim de saber se A . terceira hiptese considera o de senho de De Witt
ser ia possivel representar pe as isabelinas em tal palco. Se como um te stemunho correto, ma s acrescenta um elemen -
no , o desenho tem que ser falso; se si m. o desenho pode- to qu e satisfaz de uma vez aos trs importantes desiderata,
Tia ser ex ato. apresenta uma cortina, um local para a discovery e, final-
A resposta (como os pesquisadores julgam) qu e isso mente, um elemento de tcnica de palco que, pode- se de-
's eria possvel, com uma r eserva, ali s interessante e qu e mon strar, foi utilizado pelos comediantes ambulantes (co -
.se refere a cer tos efeitos visu ais ou efeitos cnicos pr- mo os Come dia ntes de Lord Leicester, companhia a . que
prios da cena isabelina, m as efei tos vis uais de um tipo es- pertenc eu James Burbage) e isso muito antes da constru-
pecial. Admite-s e como exato qu e certos obj e tos de cen a o do, Teatro de Shoreditch ( constr uito pelo prprio J am es
(scenie objects) , como r vores , sebes ou tendas podiam Burba ge ). sse elemento era conhecido com o nom e de
fcilmente ser introduzidas em cena atravs das portas e traverse,
retiradas da mesma maneira; conforme se desejasse. Va - Encontram-se dados para o uso do traverse que re-
mo s mais lon ge e eis a a o to citada de introduzir uma montam poca do . Interldio Godly Queen Hester. c rca
cama (thrusting out a bed ) , que se su pe f sse simplesmen- de 1550. -A 'nat ureza .exata d sse traverse ainda no ' est
te introduzido em cena por uma da s portas e r etirado pe lo definida, ma s parece que consistia numa cortina in stala da
.m esmo caminho, terminada a cena. Essas con vences eram conforme a re constitu o feita duma r epresenta o daque.
.ger almente aceitas e no im plicavam na exist ncia do inner le interldio, na exposio "A Vida Teatral no Tempo da t .
.stage, Mas h uma outra ao, de tipo particular, a a o Renascena", orga nizada em Paris em 1963.
A situao dos conhecimentos atuais no nos permite
nem .escolher indiscutivelmente uma dessas trs ' possibil(
}
"
dades para os efeitos cnicos, nem afastar do debate 'qual-
quer outra soluo que . se apresente. Podemos.. entretanto,
dizer que h no momento uma -Ior te corrente de opinio a
favor ' da .tese se gundo a qual o desenho de De Witt no s
apresen taria" afinal, um palco que um isabelino pod eria
usar se m introduzir . modificaes r adicais.

(Le Thtre dans le J\Ionde, 1-2/1964)

ltimo modelo do palco Isabelino de acrdo


com as novas teorias

Baseado no des enho de De Wi, o autor do artigo an-


terior - Rich ard Southern - executou para o British
Council, em 1954, um mod lo do dispo sitivo usa do n a po-
ca de SHAKESPEARE. Segundo o autor, sua finalidad e foi
estar to .pr xim o quant o poss vel daquele desenho, se m
faltar ao estilo decorativo da poca , mas tambm de ap re -
se ntar o interior visendae pulchritudinis - de bela aparn-
cia, com o o descreveu Van Buchel em suas notas e afi nal
e especialmente - de fa z-lo ver decorado com colun as de
madeira que , graa s a uma camada de tinta imitando mr-
mor e, podiam enganar o mai s perspicaz dos es pecta dores.
Es ta citao - refere o autor -,. constitue a informao
rara e precisa transmitida por uma testemunha ocular con-
cern ente apa r ncia interior de um teatro da poca de
Isab el I. O i n odlo executado por Richard Southem mostra
uma cortina suspensa . junto parede do fundo. Em 1963,
uma 'modif ca co foi introduzida ' pelo autor no mod lo, afim
de adapt-lo s nova s correntes de opinio: nlc uma tra-
Croquis de De Witt - Van Buchel, de um ma- verse (cor ti na ) est in stalada a pequena dist ncia' da pare-
nuscrito existente na Biblioteca da Universidade de , enqua nto um atar sai de seu es conder ijo em di re o a
de Utrecht. Circa 1596. uma das portas que do para a cen a.
A linguagem de Shakespeare

Pete.. B ..ook

, . ~. '.,
.'
Sabendo que ca da homem vive ao mesmo t emp o na s ua
realidade coti diana e no universo de seu s pen sam entos e .. \ ..
de seus se nti men tos. SHAKESPEARE utilizou um mt odo
que nos permitiu ver ao mesmo temp o o comportam en t o
ex terior e as elocubraes de se u esprit o. Pod e-se distin-
guir I cilmnte. pe lo ritmo da lin gua gem e a escolha da s
palavra s . o mo mento em que nos aparece como um se r co- Ba..ba.... H .. Uodora
loc ado na vida r eal. nominativo . tal como o podera mos
en con tr ar na rua ; ma s. na rua . seu ro sto pode ser an ni-
mo e le pode ficar ca la do. O verbo de SHAKESP EARE SHAKESPEARE. a pr esenta uma harmonia excepciona l
d den sidade aos se us r etra tos. Tal a fi nalidade de suas entre conte do e for ma; - com isso. queremos dizer, no s
me taforas notveis . de suas frases che ias de r essonn cia s. que tem uma const r uo especificamente dr am ti ca . pa ra
N o se pode mai s con tin uar pretendend o qu e tai s obra s apr esentar suas id ias . co mo tambm qu e enco ntra r it mos
sejam estilizadas. r omn ti cas nem pris ione iras de uma fo r- e sonori dades partic ularmente fe lizes para t ransmitir 3-
ma oposta ao r ealismo. a o por m eio do di logo. Para 'il ustra r essa id en tidade en -
tre inte no e ex pre sso. basta lembrar que ap s a morte
Nosso problema levar o at ol' a compreender pou co a de Csar (J lio Csar) ,falam Br utus e Marco Antnio : o
pouco essa inve no not vel, essa cur iosa estr ut ura de ver " primei ro ap ela par a a ra zo e fa la em prosa , o segundo,
so livr e e de prosa - que er a, h al gun s sculos, um a es- pa ra a e moo e fa la em ver so.
pcie de cubism o teat ra l.' Devemo s lev-lo a buscar ' uma
realidade ma is profund a no verso, a r ealidade das emo es,
das idias. dos personagens . a encontrar com objetividade
a forma que lhes da r a vida. .

Onestaldo de Pennatort

Willy Ke lle.. Traduzir Shakespeare em linguagem afetada ou lite -


r ri a em determinado se nti do, pode ser a excusa para um
Ns hoj e con sid eramos SHAKESPEARE um grande ma l compreend ido horror ao an acro nismo ou pa r a um ridi-
po eta, ma s devemos ficar certos de que le no escr eveu culo ap go fam ige r ada nobreza de es tilo, mas no fundo.
com o intento de fazer lit eratur a. le esc r eve u peas tea - tra ta ndo-se de SHAKESPEA RE. constitui uma traio. e a
tr ais. Foi essa a sua profisso . Literatura le s f z ca .. pior de las. ta lvez. Comp reender-se-ia tal sist ema em r ela-
s ualm ente , com exceo dos seus poem as e sone tos. No o ' a um Corneille ou a um Raci ne, cujas persona gen s. um
escreveu as suas pe as para ser em lida s. escreveu para tanto guindadas, se nos apr esen tam em a titudes hier ti cas,
que fssem r ep r esentadas. nos atas culminantes das suas vida s, distanciadas do trivial.
As tradues de SHAKESPEARE de vem se r . escritas e do quotidiano. o que as 't or na como que simblicas, trans-
para os ouvidos e no para os olh os. Uma lin gua gem que form ando as suas paixes em puras abstraes . Tal circuns-
se diri ge aos ouvidos deve ser clara e direta, para que o tncia te ria de se r efl eti r na lin guagem que fa lam, neces-
ouvinte perceba cada pa lavra e che gue ao pleno pra zer sr ia mente elevada. de gr a nde beleza liter ria, mas r es-
espiritual da obra. H um preconceito muito duvidoso em se nti ndo-se de tanta sole nidade e convencionali smo. Ao
cer tas camadas intel ectu ai s. Acham os par ti drios dssc contrrio, tdas as cr iaturas desta pea (Romeu e Julieta ),
preconceito que lingu agem e estilo de um a gr a nde obra como as demais do teatro shakespearia no . so vivas , r eais,
de ar te dev em se r obsc uras e inin te ligiveis. Ma s o especta- hu manas, espontneas, vivem as suas vidas em todos os
dor no teatro no tem tempo de tr adu zir um texto obsc uro se us aspectos e se ex pressam de ac rdo com os seus senti -
.em lin gu a gem corrente, naquele la pso de t empo qu e lh e mentos e a s circunstncias como n-a vida r ea l girando em
deixa o flu xo das pa lavra s para re fle ti r . Ca da pa lavra que cenas fam iliares ou solenes . tristes ou ale gres. ao sabo r da
le no percebe per tuba o espe ctador e prejudica o desen- fa ta lidade e das suas paixes pessoai s e no de conflitos t ..
rolar da a o no palco e com isso o xito da pea. morais.
Teatro Isabelino
.' )

Antes vacile a fbrica das coisas,


E os dois mundos peream, do que a mdo
Com~r nosso alimento e adormecermos
Na aflio dstes sonhos espantosos
Que noite nos sacodem! Melhor tra
Estar com os mortos que, para vivermos
Em paz; mandamos ns paz do tmulo,
Do que sofrer no esprito a tortura
De um desvairo incessante.

(Macbeth, III Ato, cena II)

No teatro de transio, experimental, despojado de ce- las. folhetos, poesias e dramas, em ta l quantidade . que_
nrios e dotado de escassos recursos mecnicos - como o difcil descobrir como achava tempo para as dissipa es
foi o isabelino - flore sceu um dos mais ricos perodos que que o mataram, na mais completa misria, aos trinta e
o drama universal j conheceu e nele, pela primeira vez cinco anos. MARLOWE, reputado ateu em virtude de sua
na Europa moderna, uma grande forma literria encontrou obra. morre assassinado aos vinte e nove anos, numa briga
ap io no povo, mais do que na crte. Atingiu seu apogeu de taverna, mas as poucas peas que deixou revoluciona-
na democracia heterog nea, numa cultura totalmente de- ram o drama e tornaram popular a tragdia potica. Os
senvolvida e sem corresposd ncia de triunfo nacional nas poetas tomaram de assalto o teatro. e o seu sucesso trou-
outras artes. Mesmo na obra de seu expoente mximo .- xe dzias de imitadores. Aos poucos, os at res de maior su-
SHAKESPEARE - o drama isabelino apresenta caracte- cesso, muitos .dos quais fizeram fortun as, iam sendo vincula-
rsticas experimentais, aus ncia de normas definidas e con- dos s companhias profissionais: The Queeu's Men, da
qual fz parte James BURBAGE; The Admiral's Men, Pen-
fuso de ideais artsticos com o puro desejo de agradar o broke's Men e outras, das quais I z parte Edward
grande pblico. Palco e at res foram instrumentos dos poe- ALLEYN, grande atol' trgico , companhias de Henslowe,
tas para atingir as massas. Tanto a riqueza quanto a crue- famoso pelo domnio que exercia sbre os autores que tra-
za dsse drama resultam das condies em que existiu. balhavam para le, obrigando-os a produzir copiosamente,
S por volta de 1560 que se comea a conhecer me- as mais das vzes em colaborao arbitrria de at quatro
lhor o nome dos autores de peas populares. A princpio, autores numa s pea. Finalmente, a Strange-Chamberlan's
ganharam fama os que escreviam para os grupos de ' meni- Meu qual pertenceram Richard Burbage, grande atol'
nos cantores, mas o que determina o incio d sse fenme- trgico, Will KEMPE, o maior cmico da poca, e qual
no o aparecimento dos University Wits, um pequeno gru- esteve ligado SHAKESPEARE durante seus vinte anos de
po de escritores saidos das Universidades e que, abando- produo dramtica. escrevendo, em mdia. duas peas . por
nando as formas clssicas que nelas eram adotadas, comea ano. S BEN JONSON se manteve independente.
a escrever para o teatro profissional. John LYLY, que co- Essa ligao dos autores com determinada companhia
meou ligado aos grupos de meninos, foi o primeiro, e e determinado teatro, teve vantagens. A ausncia de cen-
LODGE , PEELE, GREENE, NASH e MARLOWE comple- rios deu motivo fant stica riqueza de poesia descritiva e
tam o grupo. Foram os desbravadores, os bomios que se evocativa dos dramas da poca e o conhecimento ntimo.
entregaram de corpo e alma ao teatro, levando vida dis - dos at res e das facilidades materiais, com que poderiam
sipada, a maior parte visitando a priso por dvidas, bri- contar, permitiu a autores como KYD, MARLOWE e SHA-
gas ou mesmo heresia. e que revelaram ao povo ingls a KESPEARE produzirem as obras-primas d sse perodo ri-
ma gia do drama potico. GREENE escreveu livros. nove- qussimo, qu e se chamou o teatro isabelino.
A tr ans io, que tem com o ponto de par tida os mila- o rper odo isab elino (derivado do nome de Isabel I) , em
gres , mist rios e mor alidades, passa por vr ias expor incas tea tro, corr es ponde intensa ativdade teatral qu e comea
de mlse-en -sene e int erpretao, muita s ' vzes sob a infl un - com a const ruo, em 1576, de Th e 'I'heater e va i at 1642,
cia da cr te e da uni ver sid ad e. mas termina por colocar qu ando a revoluo purita na or den ou fecham ento de to-
o drama moderno nas mos dos at res pro fision ai s. Exis- dos os tea tr os de Londres . So 70 anos de experincia e de
tiam ent o na In glaterra duas tradies disti ntas - a do transio, nos qua is vrias etapas da evoluo teatral po-
teatro popular e a do teatro da cr te, e da s du as, a pri- dia m ser vistas num mesmo dia.
meira a mais importante, inter essante e vital. As primeiras comp anhias dr am ticas que apresenta m
No sculo XVI. at crca de 1530, o Master of Reveis teatro j na form a isabelina, davam se us espet culos em
(Mestre dos Festejos) organizava para a cr te espet culo s vr ios locais, mas eram principalm ente os ptios de hospe-
qu e varia va m da pura mmica at o canto e o dilogo. As daria que serviam de casa de espetculos, Estas era m, ge-
masques, os interludes e os pageants, de montagem com- r a lme nte, construes quadradas ou retangular es, com um
plexa e ferica, eram favoritos da nobreza. Nesses espet- ptio central para o qual davam janelas e ba lces . Ao fun-
culos de canto, dana e quadros alegricos, tiv eram signi- do, era montado o palco, mvel , que ficava, assim, pro je -
ficao cada vez maior os gru pos de meninos-cantores, que tado para o cen tro do ptio .
passaram dentro em breve a ter carter semi-pr ofissional. James BURBAGE, ao construir seu The Theat er , foi
Foi a busca de material dramtico , a gradvel aos olho s, exat ament e assim que o planejou, Outros teatros logo apa-
adaptado ao uso do canto e da dana, com ambientes deri- recer am : o Curtan, o Fortune, o Swan, o Rose, o Red Bull
vados dos r icos cenrios dos pa geants porm, mais simples e muitos outros, sendo que o prprio Theater foi , em 1599,
e baratos e que pud esse ser repr esentado por sses at r es desmontado e reconstruido do out r o lad o do T misa. sob
meninos, qu e criou a comdia r omnti ca sabelina, pelas o nome de GLOBE, eternamente ligado a SHAKESPEARE,
mos de. LYLY e GREE NE, forma esta que SHAKESPEA- e antepassado dir eto de tod os os te atr os modernos da In-
RE levaria perfeio. glater ra .
. No podendo arcar com as despesas das grandes mon- O nmero de teatros em Londres na poca isabe lina
ta gen s da cr te, passaram as compa nhias profissionais a gr ande, e a informao mais especfica que se tem a res-
desenvolver o gnero de drama medieval , que 'dependia de peito vem no Survey de Howe (1632), qu e diz ser o Sa .lis-
enrdo e interpretao e apresentavam se us esp etculos enl bury Court, que ento se inaugurava, a nossa dcima sti-
palcos totalm ente destituidos de cenrios, ser vindo-se de ma casa de espetculos pblica ou particular a ser cons-
nm ero mnimo de objetos e pe as de mobilirio. F oi o alto tuida nos ltimos sessenta anos em Londres. Note-se que a
. nvel de interpretao da s companhias profissionais que ni ca diferena entre o te atro pblico e o particular ser
lh es va le u um lug ar na crte, e nos ltimos quinze anos do o primeiro descob erto, moda dos antigos p tios, e o se-
sc ulo XVI j impossve l falar de um teatro de cr te. gu ndo em r ecinto fec hado, iluminado vela . Eram ambos
ind ep endente do te at ro popular . igualmente abe rto s a o p blico.
Palo Is_bellno

A prim eira c ma is importante caracterstica qu e dis- Atres I sabelinos


Iln gu e o tea tro isab elino do medi eval a dif erenciao en-
tre cm cena e fora de cena. Nos es petculos medievais. to-
dos os at res estavam se mpre em cena : ha via um a parte do
palco central ou neutra - a nlateae, qu e podia r epr esen -
tar qualquer lugar P. vria s r~"taces . rlomu s ou loca. onde
se pas sava m cenas de local determi nado : o c u. o nn r ga t-
rio . o inferno. P.tc. Os at res fllle no tom a vam na r te em
determinada aco ficavam ane na s parados em seu dornus c
era t:lrpfa no pblico lnnorar sua nrosen ca . Em su a ad a nt a-
c?n iisah elina. o pal co. flue se nro iet ava nara o cen t ro do
plio. I'r a o cam no neutro 011 phJ/la c e nel e se nassava a
maior nar to da a";;o. Ao Jundo dtost e, no enta nto, havi a um
neoueno nalco interior. sntese da s estaces medi evais,
onrl""" na ssa vam c"nas de lo caliza "ilo rl"fi nirl a . n e cada Apesar de sua gra nde popularidade, os teatros c os
lado h:wia lima porta qu e permitia. j en to , a sa da e en- a t res isab elino s no estavam livres de problemas. A elas-
trada de at res. se mdia. puritana . e a municipalidade combatiam-nos si s-
Cluando foram cons tr ui dos os fpa rro s nerm > ""nfP.". f) tern ticamente, e os teatros s er am construidos ou fora da
nalco SI' tornou 1ln1 nOIlCO ma i" r-ornntex . n"i ~ foi arlo! a- cid ade propriamente dita ou ento nas Ibertes. zonas den-
do 11m palco sunerior r nresumlvelrn en t e. no" nMi()s de h"" tro de Londres que , por uma razo ou outra. eram inde-
nedartas, P.ra1Y' usadas em ce r t as cen as a" ; an"l as. qu e fi- pen dentes da ad ministrao municipal.
cavam acima rlo n:ll('n montado r e :lf'im a rV,,,te b avia o "" I' O atol' profissional s tinha posio na sociedade como
se chamava de hut (c abana) de onde desci am deu ses. fan- se rv idor do rei , rainha, ou nobre, cuja libr usava para
tasmas. etc. i: . no ser ta xado de vadio e sua exist ncia dep endia em par-
H ainda hoj e controvr sia s bre o uso rio nalco nte- te. dos es pet culos que da va na crte e da s excurses qu e
rio r e da cortina que. na maioria dos casos . o separava da fa zia pe la prov nc ia.
zona neutra. A ausncia quase total de rubricas nas pecas Os teatros pblicos ao ar livre dependiam do tempo.
Isabel nas , bem como as caractersticas ex nerimenta s P. 0<; cuja inclem ncia na In glaterra, John Heywood imortaliza-
anacronismo s dentro ria nrpria ooca, torn am impo ssvel ra com sua Play of the Weather. em 1533 . Al m disso ha-
qualquer concluso definitiva. O qu e se sabe qu e qu an to via leis qu e obri gav am o fec ha mento dos teatros tda vez
mais recente a peca . mais ntido SP. torna o uso do pal co qu e a mortandade pela pest e excedia a determinado n me-
interior; nosso palco interior de moldura uma r esultante 1'0 por semana. Por outro lado . sofriam duramente quando
da expanso do palco interior e da retraco do exter ior . ficavam muito em voga as companhias infantis (o sufi-
Cada vez menos er am acei tas as ce nas de local ind et ermi- ciente para que SH AKESPEARE atribua a excurso dos
nado. e maiores facilid ades mecnicas tornaram de ri gor o at res em Hamlet popular idade das crianas na cr te), e
uso de cenrios e cor tina . p rin cipalm ente no perodo de muitas v zes Bussy d'Ambois e Oth ello disputavam platias
r edentrica o do teatro com a c rt e, 110 reinado dos com as briga s de ga lo, os es p e tculos de esgrima e os de
Stu art s. ursos am estrados. - (Trans cr ito de CADERNOS n .? 5).
A msica nas pes de Shakespeare

S e a musIca o alimento d o
amor, toquem;
Qu ero -a em ex cesso e que, satis-
f eito ,
O desej o se aplaque e, assim,
m orra .
(T w elf th Night, I-I )

Mu itas das msicas usadas nas peas 3 - Outr a msica em voga no tempo P edro - Toma cuidado, ento, par a
de SHAKESP EARE so can es anti- de SHAKESPEARE Heart's ease, que o meu punhal de vla ca io n o
gas, do t emp o do p oeta e introduzidas q u al le se refere em Romeu e Julieta marque o compasso na tua cachola!
por le no teatro, na voz de se us pe r - (IV-5) e qu e damos ab aix o, na tra- No darei a vocs a m nima pau sa;
sonagens . duo de Onest aldo de P en naf'or t : no me venham l, que eu no terei
d. E tomem nota!
1.0 M sic o - Acho que podemos m e- 1.0 Msico - Si no tens d, ns t e
ter a viola no saco e zar par ! re-bateremos no mesmo tom!
Ama - S im, sim, m eus bons r apazes,
m etam, metam :' Como est o v endo, 2. M sico - Queres m e fazer o fav or
o caso muito triste ! (E x it) de botar o punhal para dentro e o es-
I - Um a del as, a Oph elia's Str eet 1 Msico - (referindo-se ao saco prito para f ora?
'Song: O, how should I your tr ue lav e rasgado da su a viola) Pedro - Ento, ponham-se em guar da
know? um fr agmen to e serve p ara Mas para m im ainda . t em concr to . cont ra o m eu esp rit o. Vou gu ardar
ac ompanhar as cenas da loucur a de P edro - Oh! seus msicos, se us msi- o f io do m eu punhal e aguar a. l-
Oflia. cos . Um corao alegre! Um coru- mina do m eu esprito ! Respondam -
o alegre ! Se querem m e v er ani- m e como homens :
mado, toquem-me Um corao ale-
gre!
2 - O cant o do salgueiro (De sd e- Quand o o p esar pungente no s maltrat a
m ona's Willow Song) era t ambm u m a 1.0 M sico - Porque Um coraiio
alegre? O como e p e no ssa alma opress a,
cantig a p opular conhecida no s t empos
do poeta, e cuj a letra, em p or tug us, Pedro - Oh! S eu s msicos, po r que o S m en t e a msica e seus sons de
da mo s a seguir : . meu cora o est tocando por si [pmta .. ,
m esmo Um corao amargurado !
Toquem-m e, p or favor, al gu m a ale-
gre melop ia, para m e a nimar .
Uma p obre donzela sus pirava um dia , 1.0 Msico - Nada de m el op ias ; a Por que "s ons de p rata"? Porque se
De baixo de u m sic rnor o senta da; oca si o im prpria pa r a m elop ai s . diz que a, msica te m "sons de prata'!"
- Sacod e t uas f lhas , salg ue iro canta. Pedro - E nto, no quer em ? Que diz v oc, Sim o Ca nt a r ola'?
Nos joelh os, a fro nte r ecli nad a, 1.0 M sico - No!
Co'as mos, os seios op rimia . . Pedro - Ent o sou eu que lhes v ou
- S acod e t uas fl h as, sa lgueiro, canta. dar um a b oa e b em sonante . . . L" Msi co - Ora essa! P orqu e a prata
1.0 M sico - O que que no s va is t em um som agradvel!
Nas minhas tra n as quer o uma gri- dar ? Pedro - Br ~vo ! E voc, Hugo Ra -
[n alda, P ed r o - Ga r anto que no dinheiro, beca'?
Sacode, oh ! salgueir o, tuas v erdes mas u m a ou t r a toada. Z.O Msico - A- gente di z "sons de
[f lhas, Vou m ost r ar a vocs o que um prata " p orqu e os m sicos t ocam por
(~ue quer o uma g rinalda de macias mc nestrcl ! din heiro ! .
[f lhas, L " M sico - li; c u vou l'e m ost rar o Ped ro - Bravo tarnb m ! E voc , Dio- ( .-
Da s luas verdes flhas, salgueiro , . . q ue um lacai o! go Viola '?
" J 3. Ms ico - Palavr a que no sei o Seu b em amado que tem ad m irvel trs in st r um en tos na cen a do R om eu
q ue d iga ! [v oz. e Ju liet a a qui t ranscrita .
P edro - Oh! hdesculpem -m e ! Esqu eci N o, n o se desesp er e mais, doce Usavam-se n as p eas de SHAJ{ES-
que voc era o cantor ! Pois bem. Eu [beleza, P E ARE fan far ras, da na s e canes ,
direi por voc. A gente d iz q u e a 'Todos sab em qu e a esp er a As fa nfa r r as er am utilizadas princi-
msica tem "sons de prata" p orque Termina se m pre num enc ont ro am e- pa lm en te nas cenas de ba tal h as. As
a msico s como vocs ningu m paga [rosa , t ro m betas vin ham ge ra lmente assoc ia-
em ouro pa ra. tocarem! N o, n o se desesper e no ! da s aos tambor es. Os carnes er am
u sa dos so m ente n os so ns de ca a .
S om en te a m sica e seus sons de Tese u, no S on ho duma No ite ele V e'ro
[pra ta A msica, no p er od o isabeli no era (IV Ato, I cena) p ed e ao s caado r es
qu e no s p od em con solar dep ressa . ger a lm en t e cultivada p or amador es. O qu e ac or de m, com o toq u e de seus
(Ex it ) m a is im portan t e d os in str um en tos da inst ru mentos, os amantes adormeci dos.
p oca er a o a lade e algumas de suas A beruimasca ( dana de or igem
1.0 Mu si co - Qu e peste de tratante! varia es, como a ctara , A ctara ti - it aliana ) f oi in troduzida n a In gl a ter-
2. Msico - Diab os o carreguem! Mo, n ha, ape n as 4 corda s e era fac li ma de r a sob o nom e de bergarnask - ti po
leq ue! Vamos l para dentro . Esp e- m a nejar . As cr n icas d o tem po con. d e f esta em qu e m ascarados ca nta va m
raremos l p el as car pide ir as e fica- tam que ' as b arbearias sem pre p os- e da na vam, dando lu gar m ascara -
r emos para o [antar , su ia m ctaras, com as quai s os freg ue- a da p oca isab elin a , N o S onho du -
(Ex eunt) ses se di ve rtiam enquanto es p er av a m. ma No ite de V ero. os c mic os dan-
4 - Ou tr a cano do tempo do SHA- Os msicos da poca ' pe rten ciam am, n a I cena do V Ato, uma bera -
KESPEARE - O Mi st ress Min e. ger a lmen te ba ixa cl asse . E ram os masca d ia nt e do duque e da su a crte.
cantada pelo Bobo em Twelftl tocador es de a la d e que se em preg a-
Night (II Ato, ce na III ) : va m pa ra tocar no s casa m entos, n as
r eprese nta es ou em f estas. Al m d s-
ses h avia os tocador es de viola, A r a-
Oh, senhor a minha, para on de va i"! beca (rebe ck) medi ev al j er a, obso-
F ique e espere o seu verdadei r o amor leta na poca de SHAKESPEARE .
Que est para chegar . S HA K ESPEARE se refere a sses ( Obr a consult ada : Cornoedia, XII-U49)

~ -...._ .-..

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(~.." eo o. '6~ dWI ) oa ,

...-w<.iI . "- .

--~l
. n o. _4 ~

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o que vamos representar

...
Shekespeare por q u e naio?

sonho duma noite de vero

Son ho duma Noite de Vero - III Ato, cena l - L .


Imbassay e Acyr Castro. em Titnia e Bobina.
Foto Carlos.

Sonho duma Noite de Vero, n'O TABLADO - Ato I,


cena I-H. Kropf'e, Cesar Tozzi, Ana Tolomei, Sergio
Mauro, l'ico Wic1aI c Antonio Rival',
Se se pensa que SHAKESPEARE era apenas possvei penetrar no seu universo e conceber
algum que seguia um cominho pessoal no uma mise -en -scene que preserve essa liber-
universo do teatro convencional, se se cr qu e dade.
le era cpenos um ator habilidoso em adoptai' A nica maneira de procurar uma mi se -en -
roteiros ode outros, no se encontrar jamais scene shakespeariano fazer um trabalho per-
o valor de seu teatro. Mos, se se admite que manente de destruio das convenes. O es -
le encontrou o instrumento mais livre de todo tilo de SHAKESPEARE? o anti-estilo.
o teatro mundial, mais livre que o teatro fran-
cs e at mesmo que o teatro chins, ento (Peter-Brook, CADERNOS n .? 23)
.; Notas sbre o sonho duma noite de vero
....
Maria da Sa!ldade Corteso

Dive rsas circunstn cias permitem afirmar que o Sonho Puck, ou Robin G o o d f e II o w, 11 quem os pou -
du ma Noite de Vero foi escrito entre os anos de 1594 e cos tradutores em ln gua portuguesa costumam chamar
1598. Pode consider ar -se, por isso, um a obra de j uventude, Rohim, preferimos dar-lhe o nome original. A pa lavra pupi"
qu e mostra ainda sinai s de im aturidade no tom , por vzes que na linguagem da p oca era um nome genrico sigrifi-
a rtificial e conc eituoso, na construo esquemtica e na ca ndo du ende, esprito malicioso e perverso, passou a ser
maneir a um tanto in con sistente como os persona gen s es- cons iderado depo is do Sonho como um nom e prprio, a tal
to de lineados. Apesar d stes se nes , as suas be lezas so ponto o dramaturgo criou uma figu r a viva e in con fund vel.
grandes. Mais fantstica do que hu mana, mai s lrica do Puck entrou h muito na galer ia dos grandes person a gen s
que dram tica, a pea tda a travessada por um a clara literrios, e o se u nome diz certamen te ma is a um le itor
veia de poesia que , como um regato, a banha t da de fres- razovelmente culto do que o in car a ct ersti co Robin, que
cura. nem sequer portugus. SHA KESPEARE refere-se a o se u
Ne la, o poeta consegue pr em contact o tr s mundo s personagem como Robin GoodfeIlow, um dos pu cks. No fo l-
distintos e at ant a g ncos, So les: o mundo a ristocr- clor e da p oca puek era o nome geral dado a uma classe
ti co de Teseu e Hip lita e dos dois pares de na mor ado s; o de espr itos hostis ao h omem , ao passo que Robin era um
mundo plebeu e burlesco dos artesos de Atena s; e o mu n- due nde, . ge ra lme nte benvolo, em cujas tr avessu r as ' h
do fe r ico e fabulo so de Oberon e Tit nia. O casa mento mais malc ia do que ma ldade. Era um esprito domstico
de Teseu e Hiplita parece se r o elo que os liga, o cen- que intervinha nas labu tas caseiras, umas v zes para aju-
tro em t rno do qual tudo gravita. Com efeito, no di a dar .: outras para a trapalhar, confo rme o seu humor. A fu -
marcado para a s npcias que se dec id ir a sor te de H rrnia s o de Robin Goodfe llow com o Puck, foi obra de SHA -
e de Lisandro e, por . con seguin te, ta mbm de Dem tri o e KESPEARE, e tal pe r duro u desde ento.
Hel ena ; em honra dsse mes mo aconte cimento que os
ar tesos de Atenas ensaiam e represe ntam o seu aut o; e, O NOME DOS ARTESOS DE . ATENAS
fin alm en te, para ass isti r s npcia s e abenoar o casal
que o r ei e a rainha das fadas vm ter ao bosque per to do O nome dos artesos sempr e deu qu e fazer aos trad u-
pa lcio. Um el em en to de liga o ta mb m im portante o tores. N o concor da mos com aq ules que os con servam em
filtro de a mor que r el aciona as fadas com os namor ados, in gls , pois les contm todos uma alu so ao mi ster ou ao
e co m Bobina. SHA KESPEARE consegue entrelaa r temas fs ico do personagem. Assi m, na noss a traduo, procu ra-
t o diferentes e destrina r um enrdo que, sem a sua arte mos conservar-lhes o car ter alusiv o, na medi da do poss-
incompar vel, poderia tornar-se confuso e pesado. vel.
Muit os c r t i c O sacham B o b i n a a fig ura mais
OS PERSONAGENS viva e r eal do Sonho duma Noite de Vero. Ao lado da
linguagem f reqentemente convencional e conc eituosa dos
Duma for ma ge ra l, ste enr do parece ser da inveno namo rados, da compostura e dignidade de Teseu e Hip lita ,
do poeta, mas os er uditos descobriram vrias fontes on de e do et reo lir ismo das f adas, a su a tr ucul ncia, im pertur -
le pode ter id o buscar certos personage ns . Teseu e Hip - bvel segur ana e inocente vaidade tm um sabor autn-
Ia eram figuras conhecidas, cuja h istri a (j contada por tico e huma no. Bobina, como os seus companhe iros, de-
Chaucer) todos podi am ler na traduo ing l sa das Vidas sempenha na pe a o papel do clown. o bu fo que , com a
Paralelas de Plutarco. O mesm o se diga de P r am o e Tisbe. r usticidade dos se us modos e a impropriedade das suas fa-
que aparecem nas Metamorfoses de Ovdio, e de Oberon, las, tem por obrigao divertir o espec tador . Com a SUH
que, sob o nome de Auberon, figura nu m ro mance francs pretens o de "Falar bon ito ", Bobina muita s vzes diz o
do ciclo de Carlos Magn o, Huon de Bordeaux, uma verso contr rio do que pensa.
tardia da que tinha sido recente me nte traduzida na In gla- Pe nsa-se que o Sonho duma Noite de Vero te nha sid o
terra. escrito pa ra se r epr esentar numa casa arisocr tica, por oca-
Ma s na r ealidade, apesar das suas or ige ns mito lgica s sio dal gum gra nde casamento. P uck , Tit nia e .Oberon re-
e fa nts ticas, to dos os persona gen s fazem parte do mu ndo fer em-se ao pal cio e s npcia s de Teseu (V ato , c.II ), mas
em que o poet a vivia. Tese u e Hip lita so gra ndes senho - na re alidade todo o fina l da pea devia dirigir -se ao par que
res da po ca, e os na mor ados fa la m com o os cortesos que se festejava .
rodeavam a r ain ha Isabel L Pedro Pinho, Bob ina e os seus O TTULO DA PEA
companheiros nada t em de ateniense : s o labr egos, como
os que o poeta conh eceu no seu Warwickshire natal; quan- lHids llnUllerday o dia 24 de j unho, ou seja o de S.
to a P uck e a Robin Goodfellow, vm diretamente do fo l- Joo. No entanto. ao contrrio do que poderia ima gin ar -se.
clore. a ao da pea no se sit ua nessa noite. Confome se in fc-
1'(0elnram cnte da s al us es de Te seu na cena I do IV aio,
(T eseu : Sem dvida le vantaram-se de madrugada a fim d e
cel ebrar os ritos de Maio. ,.), a a o decorre nos lt im os
di as de Ab ril e no primeiro de Maio . Porque ento o t it ulo ')
qu e, seg undo um a antiga tradi o , a noite de 24 de
junho, a musummer ni ght, era aque la em qu e os es pir it os
sobrena t ur ais andavam s lta, as si mples ervas dos pra -
elos a quir tam virtudes m gi ca s e os f atos mai s es tr anhos
podia m a contecer. Par a os esp ec tado re s isab el in os a gro-
tesca me tamor fose de Bobina, o in ven cvel pod er do fil -
tro de amor e as alegres travessuras de Pu ck er a m do do-
mnio do f antstico , sim, ma s no do in verossim il, No en -
tant o , o au to r in siste em marcar o car ter irreal ela pe a :
.. " pensa i
Que apenas um son ho fomo s
E que a viso j se esv a i.
o sonho duma noite de prod gio s e mara vilh as - os
que er am prprios noite elo midsummer.
No existi ndo em portugu s uma t r ad io igual, to r - Sonho duma Noite de Vero II Aio. , cena I ~ F.
na-se imposs vel conservar ao ttulo todo o sig nifi cado qu e S. Thiago (Puck) e J. Cherques (Oberon) ,
tem, ou tinha, em in gls . Sonho duma Noite de S. Joo,
chamou Castilho sua fantasiosa e infidelssima verso,
mas, alm do chocante anacronismo que um tal titulo im-
plica em pea que se desenrola numa Atenas mitolgica ,
a noite de S. Joo para ns tambm rica de significado,
mas muito diverso. Assim, sendo, no nos resta sen o
optar pelo titulo j clssico de Sonho duma Noite de Vero.
Fala de Teseu (Sonho, V ato , cenal).
Ora vamos a ver que danas, que mascaradas nos aiu -
dar o a pa ssar estas eternas trs horas que vo da ceia ao
mom ento de deitar'?

lVfASCARAD!\
A masque era , de in cio, um a es pcc iC de assalto em
qu e um gr upo de pessoas masca rad as inv a dia a casa d ~
amigos, canta ndo e danando ao som de m sicas. Com o
tempo, o improvisado divertimento acabou nor transf'or-
mal' se num es petculo, em que dominava o eleme nto a le -
gr ico e mm ico . Na poca de Isabel I tinha se tornado um a
forma de en tr etenimen to altamente luxuosa e complexa e
continuava em grande voga. Jonson acr escentou-lhe um ele-
mento nvo - a anti-masque, qu e consistia num interldio
cmi co ou gr otesco.
SHAKESPEARE incluiu masques em Love's Labour's
Lost, Romeo and Juliet, Henry e The Tempest. O Sonho
duma Noite de Vero tem muitas car a cte r stica s da ma s-
que. A fra gilidade do as sunto, os personagens tirad os da
mitologia. os seres fantsticos e so bre na t ur ais . a Iocal za-
co num lu gar cl ssico ou puramente id eal, a ' importncia
d a m sica, dos bailado s, so-lhe comuns. Final mente, no
Sonho duma Noite de Vero, o interldio dos a r tes os de
At en as tem todo o aspecto da auti-masque, t ..
Sobr "so nho d uma nOlie d e vero" no Tablado
Mar ia Ia ra Macha do

Tinhamos a cab ado de assistir produo in gl sa pela


o desejo de unir nossos esfor os s come moraes cia . de Ral ph Ric ha rdson no eno rme palco do Teatro Mu -
do qu arto centen rio de Shakespea re. a nossa experieucia nicipal. Felizme nte pa ra ns. pude mos veri ficar qu e pode -
de d ire o no Tab lad o, nos pe rm iti ra m enf r entar o "S O- r iamos discordar da produo ingl sa se m come te rmos r -
NHO", apesar de tdas as dif ic uld ades qu e haveri am de 1'0 gravssimo. F azer diferente dos in gl ses, parecia a pr in-
surgir na produo de um espet culo t o dif cil, cpi o um sacr ilgio, mas soubemo s qu e ou tros in l ses tam-
A en umer ao destas difi cu ldad es e de como te ntamos b m no gostaram da pr odu o que nos visi tava . por de-
re so lv-las em conjunto (traduto r. ce ngr afo. figuri nis ta. ma is acadmica. usando a msica de Mond elsohn (es pecial:
ilumina dor , dire tor e at re s ) talve z possa se rv ir que le s me nte f eit a par a a pea na poca do Rom an tismo. ma s lo n-
qu e se sen tire m atra ido s no some nt e leitura ma s a ver ge da simplicidade da m si ca da Renasce na). ballet cl s-
da deir a fin alidade das ob ras de Shakes pea re : A CENA. sico . onde eIfos e fad as faziam ponta e distraia m com ex-
cessiva movim en tao a a teno da tr ama da h ist ria. Mes-
mo que o pa lco do Tab lado no fs se t r s vzes menor que
o do Municipal do Rio . o ba llet e a m sic a de Mendelsoh n
es tava m fora de nossas cogit aes . Entret an to, como no
1 - a escolha da pea poder ia dei xar de ser , os in glses apresen ta r am at res ex-
perim entados , fal ando o texto de Shakespeare com a na-
' . "Sonh o du ma noite' de ver o" possu e uma qualidade d e t uralid ad e que a tra di o, a esco la e a ln gua pe r mitia m.
juventude. de fantasia. de j go puro que muito atrairam Resolvido o pr oblema ' da m sica e da core ogr afi a da
a d retora , O Tab lado, que ultimamente vem procurand o pa r te m gica da flor esta. (o -ballet clssi co no exis ti a na
conquistar a juventude (e no somente a infn cia ) para o po ca de Shakesp ear e) . surgiram du as gr andes dificuldades:
teatro. sentiu que o SONHO se r ia a pea id eal par a levar a inter pr et a o e a unid ad e entre os tr s mundos de qu e
Shakesp eare ao pblico, atr aindo. ao me smo tempo . u ma com posta a pea : o mundo dos nobres : Teseu. H ip li ta,
ida de de tr ansi o mei o aba ndo nad a pelo teatr o. E ge u. F il str ato e os namor ad os; o mundo mgic o. Titnia.
Obero n, P uck, os eIfos e as f ad as; o mu ndo dos ar tesos
de Ate nas. A pe a est at ua lme nte divid id a em 5 atos ond e
2 - a traduo
con vive m stes mundos opostos em am bi entes diferen tes.
O problema da tra nsposi o da poesia de Shakes peare, Procura mos. pe la simplific ao dos cenrios. pela msi ca
a gr aa . a lin gu a gem por vzes em pola da precisavam mai s e pel o nico in ter valo. u nir o melhor po ssvel a t r ama dn
que de uma simples traduo. Mar ia da Sa udade Corteso. a o, f ra ca em s i. e que vive mai s da a gilidade da mise-e n-
guar da ndo a ess ncia do pen samen to do poeta , conse gui u sc ue do que propriamen te da hi str ia .
r ecriar uma lin guagem; fo i muit o fe liz sobret udo na ce na 4 - oS c en r ios e o s f ig urin o s
dos c rnicos (V E R CADE RNOS n.? 25) onde conse gu iu
mostrar eli zabe tanos fi ngindo de gr egos fa zen do graa- 11::1 Dirceu e l\Iarie Louise Ne r y reso lveram o probl ema
ln gua portugue sa! Tda a tr adu o che ia de poesia , de do peque no palco do Ta blado usando de um truque de ilu-
or iginalidade . de justeza na nossa lngua . o que no na- minao e va le ndo -se qu a se que ex cl usivamente d le pa t a
da fc il em se tratando de um texto ch ei o de im agens, de as mu danas de cena. Para o pr imeiro ato o te lo de fun-
[ go de pa la vras e de fr ases ambguas. do e os rompimen tos f aziam lembr ar um Gobeli n da po-
ca . Neste ambi en te de ta pearia . a cr te f a zia a L U cen a.
3 - A concep o do espetcu lo Uma r ampa foi o nico acess rio usado. Par a a fl or est a ;
fo ra m colocada s lmpad as atr s do telo e il umin ando, na
A dificuldade ma ior para um dir etor na mo ntagem de hor a devida , u m ou t ro telo r ecorta do de rvores dando a
pe as muito s onhadas e muito conhecid as de leitura so- impresso de profund idade e de mistrio qUE: a fl or esta
br et udo pa ss -la de uma m se-en -sc n e id ea l im a ginada pa- pe d ia. Se a pri meira ce na poderia ter sido prejudica da na
ra a r ealidade. Abdicar daquilo qu e criamos em sonho. sua pompa de cr te pela fa lta de ac essr ios adeq uad os.
com t das a s facilidades e artimanhas da imagina o pa r a por outro lad o qu asi t da a ao do "Sonho" se pa ssa na
a ac eitao de condies reais e pal pveis. ma s se mpre in - floresta en cantad a. Ta mbm o exc esso de muda nas de ce-
f eriores quelas que sonhamos. Pa ssar da grandeza de um nr ios. ou de tel es com palci o do duq ue . casa dos arte
espetcu lo ide aliza do para a mod stia de uma r ealizao s os, trechos de fl or esta. teria ca nsado o p bli co in util-
poss vel. mente, se ndo as prim eiras ce nas inclusive mais fra cas qu e
as cenas da fl oresta , no merecendo uma atenc o excessi va . vivncia de u m gr u po onde cada novato vai descobr in do
P o d e r i a mo s ter escolhido o camin ho do d e s p 0 - atra vs o trabalho dirio , suas prprias fa lhas e at mes-
[amesto total. F und o escur o e r ampa. Po deria se r u ma mo sua prpria capa cid ade de conviver nu m ambiente tea -
concepo arrojada ou mod erna, m as fu gim os dis to . Nem traI. P elas suas caracterst icas de aprend izado . O Tablado
sempre o arro jado e o mo derno s o indicados. Arrojado no deveria se chamar gr uno amado r. O gr upo amador 6
por a rroiado fa lso. Te riamos que se rv ir a neca e o "S o- aqu le onde todos so amadores e fa zem teatr o para pa s-
nho " ped e fl orest a . pe de ver de. Ef ei tos de lu z node r iam sar o te mpo , com o um a div er so sadia; de onde podem sa ir
talvez consea u r isto, m a s no po ssumos nem es ua co nem ta lentos pa ra o teatro pr ofiss ional ; ond e um a pess a pod e
nm ero de refl etores suficie nte nara faze r um f'en "ri o ' sr)- comea r se di vertindo c pode acaba r descobri ndo uma vo-
mente com ilu rni nac o. O nal co idea t nara o "SONHO" t al- cao . O Ta bla do um gr up o-escola onde o a tol' entra mai s
vez sei a o natu r a 1 e acredi to que Shakespe are a criou pa - . pa ra a orender d o que para se di ver ti r . Se o grupo obriga-
ra se r reores-ntada num riardim . do a fazer bil het eria e muitas v zes compe tir com os tea-
Para os fig ur ino s. Mar ie Lonis e fugiu do R're!!o nor ser t ros profiss io nais por que a sit uao cultural do Brasil
At en as ao ena s um I U ,l!111' acidental da aco, A oeca tanto no pe r mite que le viva exclusivamente subve ncionado co-
poder ia se na ssar em A te nas 0113n10 na In ala tcrr -a 'I'inh n- mo deveria ser. Se o ensino de ma t rias tericas cu sta
1110S Ioto crafias de var ias produ r-es inulsas e m qu e se tan to dinheiro , quanto no custar o en si no de matrias
II SOII o tr ai e elisabetano mais rico P. mais r-atral . Marie to especiais como as da prtica do teatro ? E sa bemos
Lou se escolheu ste. despo jando -o e n t re ta n to do seu lu xo tambm que sem a prtica do palco no se fo r m am at res
excessi vo tanto por fa lta de r ec ur sos fina nc eiro s como pe- nem tc nicos. Desde que O Tabl a do precise faze r dinh eiro
lo tam anho do pal co onde n o caber ia nen h uma ex ubern- (a montagem do Sonho custou quatro milhes de cruzeiros)
cia. par a pa gar suas despesa s, claro que le te m qu e usar as
Pe la s implicidade do cen rio. sem nenh uma mud an ca armas dos profissi ona is pa r a a tr air bilhet eri a (p ublicidade .
de el em entos cnicos. a no se r um ban co na ce na dos c .. dia de crtica. mai or nm ero possv el de r epresentaes,
micos, o leito de Tit ni a que de sliza va ' s b r e rodi nhas. e o etc ), e usando suas armas le r ecebe tambm as consequ n-
trono que ap are cia no quinto a to , colocado no esc uro pel o cias da conc orr ncia , que par a mu itos parec e as v zes des-
nic o contra-r e ar a qu e aparecia em ce na. todo o r esto das leal . Exi gindo de masiada me nte, ou su hes ti ma ndoo. O Ta-
mudanca s foi feit o sem cortina. apena s com mud an cas de hl a do tem ti do a aceitao mai s co ntro ver tida nos meios
luz (il umi nao de Napoleo Mun is Freire) C com a m si r-a teatr ai s.
s uge r indo os diversos mundos . O nico interva lo no meio Mas o pblico O gr a nde sus tentculo do gr upo. Po-
do terc eiro ato, permitiu que os espe ctad ores no se distrais- demo s dizer, se m m do de errar, que o-gr upo -cscol a do Ta -
se m da a o penetr a ndo, se m se can sarem com intervalos, blado vem h 14 ano s sendo s us tentado pelo p bli co que
na trama sim ples da pea e na poe si a fanta siosa das cenas pa ga ingr esso. Este p bli co o aci onista mais fie l do . gr u-
de Tit ni a e se u s quito . A msica - Edino Kri eger con - po. Se le es t contente na ma ioria dos espet culos. gra -
seguiu faz er da m sica um elemento ess e ncial da ac o, le as a esta m istur a de profissi onal com a mador, onde os
no criou m sica de fu nd o, mas sim n te r nr e tou a pea profission ai s con tinuam ex per ime ntando su as teorias e m -
com msic a . Assistindo aos ensaios n de se ntir os momen- todos se m pressa nem intimaes financeiras e os novos
tos musicais da pea separando o cm ico, do m gico e do sente m pela primeira vez o gsto do trabalho em conjunto
marcial (para os nob r es, usan do para is to flauta, celes te , aliado a ste g sto a inda m elh or do pblico que a razo
harpa. trom pas, tambor es e ins trumentos de perc urso .) da profisso, e se do inteiramente e se ria mente a st e pri-
Os at res - Fazer 27 at res se moverem num peu ue- meiro ca nt ata com um a carreira in gr ata mas che ia de ale-
no espao tarefa bastan te difciL Sobretudo se 80% d les grias . Sen do o Tablado um gr upo-escola, natural que de
pisa o palc o pela primeira vez, e a pea exige um es tilo e vez em quando vr ios de se us a t res-alunos in gr essem na
uma lin gu agem dife rente da atua l. carreira a convite de alguma companhia profissional. No
Muitos so de opinio que um contrasenso produzir inicio dos ensaios do SON HO, contva mos com muito pou-
um a p ea com elementos profissionais. como cengrafos, cos at re s experi mentados. Comeam os ento a procurar
com positores e il uminadores, e te r como intrnr etes alu- nos cursos que mini str vamos os melh ores ele me ntos para
nos in experien tes. No entretanto , todos ns sabemos q ue os papis ma is difc ei s. Trabalha mos durante qu atro mses.
no h me lhor campo de a prendizagem para um novato em d ria me n te , estudando voz, atitudes corporais, es til o, quan-
qualquer tc nica, do que um estgio em a lgum meio espe- do pude sentir, como diretor a , uma dedicao e uma von-
cializado . Tenho a im presso que o atol' inexp eriente pu- tade incompar vel da parte de todos. Foi fascinante o tra -
der muito mai s rpid am en te al can ar os mist rios da arte ,balho, ta nto para ns que d rt gamos, como para os at res.
c n ica se le fr cercad o por tod os os lad os de mos pro- A des coberta de Sh a kesp eare, a riqueza de sua lin guagem
fissionai s no se nti do mai s amplo (aq u les que conh ece m o e de sua ima gin a o a br iu para o gr upo um nvo campo de
metier ) . estu do e de pesquisa. Se ste tr abalho - est tambm agr a-
Que mel hor esco la do que a produo de uma pea di- da ndo a o pblico, to impor tante para ns quant o as pos o
f'icil? Estudar o estilo. a lin gua gem, a indumentria, a m - sbil dades de conti n uar mos o nosso traba lho, Dos er ros que
s ica da poca c lizabetana , d iscuti-Ia, a pr e nd-Ia. f ra hal h - tod os comete mos c dos ace rtos tiraremos ens ina men tos pa- t ..
lu. com pr ofc ss res exp erientes, Sem falar na disciplina', na ra o f ut ur o,
Romeu e .Julieta
....
Uarald IUclviH

Para os am adores. SHAKES PEARE apresen ta du a s II Ato , cena 5 - Julieta, a Ama e o Cr iado.
dificuldades principais: a interpretao de alguns importan- II Ato, cena 6 - Rom e u , Frei Loureno e J ulie ta. O
tes papis m a sculinos e. em vista do grande nmer o de pa- fi na l des ta cena se ria um a boa escolha para o primeiro
pis sec und rios. o a lto custo das r oupa s de poca. Fe liz- inter valo .
mente. essas dificulda des podem ser r esolvidas: 'po d em -se P rlo go - Tr a ta-se do Pr logo do II ato, que preferi-
escolher , em vez do text o in tegr al, ce nas em qu e os perso- mos colocar aqui e que poder ser dito novam ente por F r .
nagens mas cu linos no predomin em . Preferimos, tod a via , Lo uren o.
outra soluco, qu e consiste em ap resenta r, sem sacr ifi cio do III Ato , cena 2 - Juliet a e a Ama.
con te do dramtico , verses condens a das de algum a s pe as. III Ato , cen a 3 - Rome u. F re i Lou r en o e a Ama . Esta
qu e podero se r encendas com uma rotunda pr eta e corti- ce na pod er ser encur ta da, bem como a pr ecedent e, cor.
nas, acres cen tando-se, sempre qu e necessrio, al gun s ele .tando-se alguns trechos.
mantos de ce na . A medida qu e as cenas se s uce dem, os ele- III Ato , ce na 5 - Rom eu , Julieta , a 1\n1<1, term ina ndo
mentos pode r o ser reti ra dos por dois paj ens, por exemplo. a cena com a fa la de J uli ela :
Fortuna. F or tuna! s constaute
Ao menus na inconstncia, pois as sim
Eu espero que no o prenders
l\Iuito tempo c que logo II mandars
Novamentc de volta para mim]
omitindo-se o Senhor e a Sen hora Cap u leto,
Romeu e J uli eta - Es ta l lea, qu e a ma ior parte dos IV Ato, cena 1 - Julieta c Fr. Lour en o, prlncl piando
gr upos am a dores recusaria como imposs vel, pode. con t udo. com as palav ras de Juliet a :
ap s sele o judiciosa de algum a s cenas, corte (respei tos o) Oh! Fche a porta e ap s venha chorar com igo!
de o utras, e adap tao de algumas, ser r epresen tada, con- Nem esp erana, nem socorr o, nem remdio!
serva n do-sc bastan te do or iginal de modo a ser I cilmentc Omitindo-se a cena COI11 P ris .
a companhada e ent endida . O que impor tante, entretan to , IV Ato, ce na 3 - Julieta, Ama e Senhora Cap ule to.
que a r epr esenta o poder ser Ieita com um ele nco de Es ta a fa mos a cena da poo e, a uan do Julieta cair ador -
ap e nas tr s mu lheres (J ulie ta, Sen hora Cap uleto e a Ama) mecida na cam a , as cortinas dev ero se fechar ou. e nto,
e Quatro homen s (Rome u, Frei Lourenco, o Criado e o Bo- as luzes de ver o ir apagando at o black-ogt completo, in -
tic ri o, o Criado dizendo as fa las de Ba ltazar na cena de di cando a ssim uma passa gem de te mpo . A cena contin uar
M ntua ) , A se quncia seria a segui nt e : ento com a Ama :
Prlogo - dito por F rei Lour eno. iUenina! Julieta! Oh m enina! Qual! Dorme
I Ato. cena 3 - Julieta , Sen hora Capule to e a Am a , (l\'list1"ess ! What, mistress! Julietl ,
com apari o momentn ea do Cr iado. Como uma pedra, no h dvida! Oh! Filhinha!
I Ato, cen a 5 - Apen a s as cenas in clu indo Rome u. J u At a ltima linha :
Ieta , a Ama e o Criado, iniciando-se a cena com a pergun- l\'leu Deus, meu Deu s! Socorro! Ela est morta
ta de Romeu : (Alas! Alas! Heln / lIelp! l\'Iy la dv's d eadt) ,
Quem aquela m a l no f un do co m s ua voz s umindo nas duas lti mas linhas. enquan-
Que d a mo a gor a ao cavalheiro? to a Ama sai de cena corre ndo. Esta ce na muita s vzes
at o final de su a fa la se guin te : cor tada pelo s dir et or es. ma s uma pen a perd-la . E aq ui
Pela primeira vez vejo a beleza! temos uma boa opor tuni dade para um segundo in ter valo.
A cena continua com o enc ont ro de Rom eu e Juliet a: V Ato , cena 1 - Rom eu , o Cr iado e o Boti crio .
Se profanei com a minha mo sacrilega... V Ato , cen a 3 - Es ta a cena do tmulo, com Ro me u
a t o final da conversa dos dois, omitindo-de a s pou - e Julieta e qu e com ear com as pal a vra s de Romeu :
cas linhas ditas por Benv lio e o ve lho Cap u leto. Isso n os Os moribundos na hora da agonia,
leva, natu ralmente. cena do balco, em sua in tegra. Tm s vzes um raio de alegria.
II At o, ce na 2 - Rome u e Juliet a. Aqu i s e torna n o- (How oft when men are at lh e point of deuth
cessrio um a esp cie de balc o, nada. po rm, dc corn pl- Havc they been merry.) ,
cado. ncm que seja domusiud ;l1t tl, C()!lW gostam algun s cou tin uando a t ii morte de f(ollle u (; 0cg uidn l )elu de:s-
produ tor es de faz-lu. perlur de Julieta, pru cip iando da Ia la s eg uin te :
Bem uue me lembro onde eu devia estar Romeu e J ulieta, como sabido, obra da mocidade de
E eis-me aqui! Onde est o meu Romeu? SHAKESPEARE, que. le revi u e corrigi u vrias v zcs, con-
omitindo Pris, o Criado, F rei Loureno, o Pajem e for me o ate stam as inmera s variantes existentes. Como as
a multido. A pea termina com a morte de Julieta : sua s demais peas, escrita em prosa e verso, com passa-
Abenoa do punhal! Eis a tua bai nha! gens br uscas de uma para outra forma . Fo i a sua pri meira
Cri a ferrugem nela e deixa-me morrer ! tragdia , escr it a, tda ela - e por isso significativa de sua
(This is thy sheath (Stabs herself ) ; there r ust . primeira fase - em decasslabos, salvo um ou outro verso
And let me die!) partido ou imperfeito que se apresenta com outras quanti-
No h nada de arbitrrio, naturalmente, na escolha dad es mtricas. O uso de enjambeme nt, nesta pea , em-
das cenas acima e nos cortes e arranjos suge r idos, e no se bora no to raro quanto em outras da primeira feio ,
empregar uma s palavra que no se ja de SHAKESPEA- moderado, ao contrrio do que ocorre com as ltimas, como
RE . Ainda que muitos estudiosos e a man tes de SHAKES- por exemplo, The Tem pes t, cm que a metr ftcac o mais
PJ~AR E possam consid era r i sso um sac rilgi o, confess o qu e liber ta .e fan ta sista, e ta l circ un stncia ser viu de clerncn-
me pareceu m elhor en cor aja r os jov en s amad or es dest a to sub sidirio na fixao cronolgica do teatro de SHA
man eira, do qu e v-los ri scar SHAK ESPEARE do seu re - KESPEAHE . Significativo, tambm da sua primiera mane i-
pertrio. ra, o fato de ser Rome u e J ulieta, depois de Love's La-
bom Lost, Mirlsummer Nig ht's Dr am e Richard II , a peca
que contm maior nmero de passagens rimadas . verda-
de qu e somente uma cena se apresenta tda rimada; mas
rim ados por t da a pea se encontram vrios treehos, mai o-
res ou menores, r imas des garradas aq ui e ali, nas pa s-
sagens marcantes, na s tiradas eufuis ica s, nas sentenas c,
cm ger al, tambm nos finais de cena , r ecurso de que se
valiam, ' alis, os dramaturgos, na falta de pano-de-b ca e
de cenr ios, para signifi ca r que uma cena ha via termina-
do e qu e outra comearia. At h exemplo de rimarem o
ltimo verso de uma cena e o .pr imeiro de outra. Alm
disso, dentro da pea , como no ato I, c. 5, parte do primei -
r o duo de Romeu e Ju lieta cons titue um soneto; o discurso
de Pris no V ato , c. 3, ao esparzir flres no tmulo de J u-
lieta, uma sextina rimada, ao g sto das inscri es fune-
rrias .

Os trechos em portu gus s o tirados ti" trad u o


....
feita por Onest ald o de Pen ua ort - HO!!!CI! c J ulieta, cd .
M. da 'E ducao - 1940. ' ( No tu de One staldo P enn uforL)
, ,;
A lTIod a I s abelna
Na poca lsabelina , a influncia es pa nho la das mod as Para hom em, o cabe lo se usava cu rto , acompanhad o de
a nteriores evoluiu para um es til o definido . Os hom en s u sa - um bigode cortado e 'b arbicha e s vzes barba de duas
ram cal es venezianos, muito largos na parte supe r ior c pon ta s. Os ch apu s er am de dife re ntes modelos, de a bas
afi na ndo at os joelho s. calces atados no m eio das coxas, es tre it as e com a copa ora mais alta ora mais baixa , e n-
co m ab erturas com vistas de pano de c r difer en te ou e.11 feitados com fitas de s da, l. rendas f ranzida s, co r re ntes
~o mo s . As bragas (ca lces curtos ) fra ncesa eram. ao con- de ouro. pedras preciosas e plumas. Data dsse p er-iod o a
tr r lo estreitas, ma s di vididas em pre gas h orizontais, e 0 5 po pularidade do feltro de cas tor para os ch ap us e a ten -
ca le s cur tos inteiram en te n r-ez u e a d os. dncia para o chapu jacobino de abas larga s tam bm se
Os cal c-s curtos eram simu le s "omos Ol1f~ cobriam ;1.S nota . Os sapato s era m u m ele mento extravagante do tra je .
roxas e gera lmente formavam um a s peca com as cal ca s. adornados com rend as. bordados e pedras preci osas. Sua
Ex is te muita confuso a r esneito (la na tavra ca l(',,~-curtn~. forma se ad a ptava do p, era atado com uma r oset a c
('ot1Cmanto essa ne ca em si f'sse d I' or iue m os nnnh ola. ex is- Ireqentemento os saltos era m ve rmelhos. As bol as sub ia m
I ia uma ace ntuada i nflu ncia alem na mod a do t"mpo. e a t o tornozelo ou joelho e er am presas por mei o de tiras
a expresso in al sa t.runk ho ses nr,w m em narte rla nal a- de couro .
vr a alem ho se ou ho sen, c ue si gnifica ca lces. calas ou . l\1oda fem inina - Sob o r ei nado de Isabel 1. o merina
br avas Posteriormente . as bra aas S" m nr nna s for am cha- que ou saia balo enf unada por varas fl exveis'. ass im co-
mad as de slo ns esua nhn is c os calccs muit o amplos, que mo a gor jeira foram a ume ntado ,d e tamanho at alcan cnr
Iorm a va.m uma bolsa s br c os jo e lhos, se denomin ara m nropor ces r ealm ent e exageradas, se ndo o es na r lil h n de
slops - f fos. ferro 011 de ' tarlata na um com nl em cnto t pico da moda . O
Os b lso s eram engastados no frro . Os canions ( peca es oa r tltho or uriamente consistia e m duas pecas , u ma in -
qu e cobria as pern a s enc he ndo o espace entrn as cala s o te ri or de ta rJata na que era a tada s h re o corpo e dr-no is
as braza s; tambm se usavam . As meias coincidiam com uma ca m isa de arame aberta de um l ad o s bre do hr nd icas
;1S bragas nos jo elhos e se chamavam me ias b aixas , e ;:lB P. fechad a do out ro com ganch os. Era pe rfurada seuundo
hla 'Las. meias a ltas . As mei a s era m de fio . de seda ou de des enhos decora tivo s e f orra d a de ve ludo . As v zes essa
l. or namentadas de sde a parte superi or , atr s. at os t or o peca fo r mava o corpinho propriamente dito e er a coberta
nozelos com v r ios de senho s e com fio s de ' ouro e nra ta. com o p ei tinho do ves tido.
Dessa forma as cos turas ficavam oculta s sob os bordados. A gor jeir a es panhola come ou como uma gola de ca m-
Llzas de fita, atada s ju stamen te ab a ixo dos joelhos, manti- braia e se torno u maior com o tempo. com pregas maiores
nh am as meias no luga r . c em maio r nmero e acabou, fina lmente. sendo ornada.
Usava-se um gibo (cole te cobr indo o corpo dos h o- com ar ame. O suporte de aram e se chamava u nder pr opcr
men s do pe scoco at a cin tura ) j usto. com a ba curta e o ou sunnortasse. - .
j us tilho n easecod (c or nete ou esna r t tho) belle d de origem No s a>: mulheres' co mo os hom ens usavam rend as c
espanhola , com a parte da fr ente sa lien te e largas pontas. supe-se que foi Catarina de Ara go oue as introdu ziu na
A mbos eram bordados e guarnec idos co m vistas de outra In glaterra. Havia tambm as r endas importadas da Itli a
c r . Os inglsses parece que adotaram uma va ria nte me - c as rendas de bilro fe itas em Honiton.
nos rara do gib o oue a de se us vizinhos do conti nen te . Os len os, que passaram a ser arti go de l uxo, er a m
Usava-se uma gola de linho, levantada s br e a nuca e en- usados ostensivam ente por damas e cavalheiros e eram de
feitada de r enda s ; tambm se usavam as golas tombadas cambraia e de s d a , orla dos de r enda e al guns bordados
ou um cabe o. O colarinho slto, v indo da Espanha e ado - com fio azul e outros bordados de cr ivo .
tado po r ambos os sexo s, ficou con hecido com o nom e de Uso u-se na poca a indiana (tecido de li nho ou al go-
banda partida. Os ca nh es-de-man ga dos gibes eram en fei- do pintado de um s la do) vindo de Ca lcut, ndia , F oi
tad os com a bas ou ombreiras e as mangas , que caia m slt as u ma novidade da poca.
eram presas quelas por meio de alfinetes . Usavam-se di ver sos tipos de vestidos, um de silh ue ta
Usava m-se t n ica s (vestimenta se m ma ngas ) e mantos, exa gera da. com largo gibo de ponta e merinaqu e em for-
assim co mo uma esc lav na larga e fo lgada para as via gen s. ma de roda e outro com merinaq uc m enor e corpete li gei-
A capa curta espan hola . pa ra os ho mens, era a pe a mai s ramen te aj ustado. A saia dste lt imo se a bria na frente
elegante, confeccionada s v ze s cm cou ro perfu ma do. Ta m - s bre um a saia cuja c r form ava con tr a ste ac entuado, e
bm as lu va s er am feitas de couro perfumado , bordadas e era ri cam ent e b ord ad a e enfe it a da . Usavam-se ao m esmo
orladas, pa ra a mbos os sex os. Se bem que j usada na It - tempo vrias an g ua s de tecido. Ambos os ti pos de vestid o
li a e na Fran a du r ante vrios cu los e a pe sar de co nhe - er a m providos de um decot e bai xo e reta com gola que
cida na crte d e Henr ique VI U , <! luva perf umada no se tin ha s v zes a for ma de leq ue e outras vzes , go rj eira .
ge nera lizou na Ingla ter ra at essa poca. Adoto u-sc tam- As man ga s era m I a s, aj ustadas nos punhos e termi nad as
bm o leque perfum ad o e os perfume s eram usa dos cm co m pu nhos ou babados d e lill geric. F alsa s mangas co lun-
a b und nc ia , tc s e ma ngas separ adas es tava m em moda . c a de ria m ao
canho das mangas por meio de co r de s com a gu lhe tas; aLI ti ngir cabelo de r uivo co mo hom enagem ao cabelo da raio
cordes te r mina dos com remates metlicos. n ha, j qu e Isa bel in tr oduziu a moda na crte. Usava -se
As aba s, mon tad a s em ar am e, davam s golas a for ma p e ver me lh o. Pe quenas bolas com essnci as perfu mada s,
de conch a, elev a va m -se na par te d e tr s sbr e os omb r os enchapadas e m ouro e prata, s v zes esmaltadas e encai -
e as pontas caiam a t o cho. O decote, bastante baixo, dei' xadas de jia s, se pr end ia m cint ura, co m um lequ e e um
xa va o peit o qu ase int eir amen te nu , mod a esta tambm esp lho de m o. Es sa bolsinh a se chamou pnmand er, Todos
in t rod uzida .por Catar ina de Med ieis e a dorada na In gla - os ~ ces s rios do ' ves ti do, como lu vas, len os , golas, lequ es
terra. S era us ado pe las m as de alta cla sse , e s foi ado- e bolsinhas era m perfumados. Usavam-se li nd os leques de
ta do pela r ainha no s ltimo s anos. sses vest idos ' eram en- co ur o e ta nt o na rua como no tea tro se esc ondia o r osto
feitados com gr a nde qu antidade de prolas e ped ra s pr e- sob uma meia msc ara de veludo prto. .
ciosa s. Usa vam-se brinco s , no s os hom en s co mo as mulhe -
Os chapu s femininos, como os dos homens , tinham res. Ambos os sexos usa vam bro ch es, corren te s, a nis, pen -
ab as e um a pena, se ndo a copa cercad a por um a fita ou den te s e brincos , os homens , geralmen te, um s brinco.
cord o. As toucas de linho eram feita s de todo s os feit ios Isabel. da me sma maneira que Catar ina de Mdic s e
e se ad a ptavam bem cabe a. Ma s continuou-se a usa r Mari a Stuart, .col ou sapa til ha d e salto alto. Ness a poca
g rr o de dorm ir de ve lu do. Uma f orma pa rticula r de to u- a pa rece pel a prim eir a vez o sap a to aberto ou a chine la e
ca fi cou conhe cida com o nome de gor r o de Maria Stuart; o escar pim me ncio nado pela pr imei ra vez. Os sapa tos
feita de ca mb raia e r endas, com um a a r ma o de arame er a m feitos co m sola de cortia, a parte super ior de couro
pa ra armar e uma ponta caida pa ra fr ent e . ou de veludo pint ado ou com bord ad os de ouro e prata.
Estavam em moda os cabelos postios e as per ucas Segu ndo documentos , Isabe l foi a primei ra mulher inglsa
a dornadas com j ias e enfeitas de vidr o e pl umas ; O ver- que usou mei a s de sda . Tal vez sej a por es ta r azo, por
melho e o r ubi era m as c r es fa voritas, e era Ireqiien te causa das meias de s da e dos novos salt os, que a rainha

Son ho, III Ato - r ico Widal, A. Bivar, Ana Tolomei Son ho Duma Noite de .Ver o - i Ato, cena I - ' Clau-
e Regina Gudole. dio Gonzaga, H; Kropfe e Cesar Tozzi.

( .
Sonho duma Noite de Vero - V
Alo . cena I - Bernardo Mauri
cio. Fernando Repitsky, Paulo
Nolasco, Claudio Viana, Aeyl'
Castro e Ivan Setta no Auto do
Jov em P ramo,

aparece em vrios retratos com os vestidos s at o torno- Para a conf eco de fi gurinos dessa po ca. recomenda-
zelo. S a partir da as mulheres come aram a cal ar meias mos aos leitores a consulta ao n. 18 dos CADERNOS s bre
tecidas de s da e enfeitadas com bordados de ouro. prata 'l'eciuos e sua Decorao, que orienta o figurinista sbr e o
e cres. Tambm se usavam as cal as vermelhas. com chi - tipo de tecido que dev e ser usado e maneira de deco-
nelas azuis ou vermelhas. r -lo. Reproduzimos aqui o seguinte pargrafo:
A primeira mquina de tec er meias foi inventada por Roupas do perodo isabelno pedem riqueza esp eci al
' um in gls em 1589. A rainha Isabel negou-lhe proteo. na padronagern de seu s tecidos e podemos ento consegui r
aps o que Henrique IV. da Frana, ofereceu-lhe prote o mais brilho com a adi o de lantejoulas ou pedras incrus-
e le se estabeleceu em Ruo , onde obteve muito sucesso. tradas. Essa s pedras podem ser cons eg uidas com vidro co-
Depois de sua morte e do assassinato de Henrique IV. seus lorido. tampas de gar r agas pintadas, pedaos de cobre aLI
operrios re gr essaram Inglaterra para onde levaram o outro metal disponvel. Um cor pete de mangas esfofadas c
invento. enfeit a das desta forma ter uma aparncia espe cialmente
Da mesma maneira que no continente. chapins, galo- suntuosa, Os cordes para aplicao podem ser tingidos
chas ou pantuflas eram caladas sbr e os sapatos, tanto por tambm , ou pintados com tinta metlica cr de ouro, pra-
homens como por mulheres, quando saiam rua. Os cha ta. bronze. et c. sse tipo de tinta muito til para quem
pins (sapato de mulher com sola de cortia) tinham per- costura ou Iaz acessrios para o teatro e pode ser compra-
nas altas (7 a 12 cms .) , os tamancos tinham solas de ma- da em p e misturada em leo. verniz ou cola. Se o mate -
deira ou cortia. enquanto as pantufas, com sola de corti- rial deve ser levado para reaproveitamento, o ltimo sol-
ca, s eram cobertas na frente . vente o mais indicado. Tintas metlicas misturadas em
. As mulheres usavam cabelo partido ao meio , com tu- leo ficam muito pesadas para tecidos de algodoe. o que
foslaterais, ou enrolado atrs em topete, sem partir. pro- pior. deixam um halo oleoso que no se consegue remo-
las e pedras no penteado. ver. Cola, por outro lado, fixa satisfatoriamente a tinta.
Naquele tempo, nenhuma pessoa, salvo as de sangue pode ser retirada com gua quente e no deixa mancha.
real, estava autorizada a usar peas de c r carmesim aLI Uma superfcie que. sob a luz da ribalta, parea se ,'
vermelho carregado, exceto em roupas de interior. e o uso lamprateado ou dourado, pod e ser consegu~da com. um
do veludo para as mangas s era permitido nas classes m - tecido de algodo pintado com uma camada Iina d~ tinta
dias. Em conjunto, foi uma poca de grande riqueza, excen- metlica . O efeito e mais rico se a pintura no muito por
tricidade e luxo exc essivo no vestir. igual. nem muito dura.
(Livrs consultados: La Moda en el Vestir, R. Turner Wil-
cox e Stage Costume, Margot L ster) (Do livro Dressing 'I'he Play, de Norah Lambourne)
t e xto PAra cstudo:

macbeth

At o II ce na 1 Roubem a es ta h or a o horror que ela 3.a Brux a .e- Es ca m a d e dra go, den te
[revela! De l b o, iscas de ' s erpente
Eu ameao e le d orme... Um fr io ba t o F aulosa, ramos d e teixo
Sbre o ca lor da a o so pra a p a lavra . Corta do s no ecli pse, e ' um q ue ixo
:5; um p unh al o que enxer go , com o (Toq ue d e sino ) De san ioso tu ba r o,
- [seu ca bo Mo d e r, l ng ua de co,
Vol tado para, mim? Vem, q u e eu
[empunho !
+" Um golpe , e . tudo : o sino me con -
[vid a . Raiz d e cicuta arrancada
No o oua s, Rei , n o o ou as, que sse Da. no it e p ela calada,
N o te se guro, certo, mas te vejo [toqu e Mmia de filha d o dem o,
Sempre . N o s, fatal vi so, se ns vel T e ch am a para o Cu - ou par a o B af e d e ju de u blasfemo,
Ao tato como vist a? Ou s apenas [Infer no ! ( Sa.) Beios d e mo ngol, foc inho
Im aginria cr ia o da m ente De t urco, d ed o mindinho
Que a fe bre ex a lta? Vej o-t e, con t udo. De criancinha es t r angu la da
To palpv el na f or m a como es toutro Ato IV , Cena I A o nascer, logo jo gada
Que saco neste instante. P or u m a rameira ao fsso
Ap on t as me o ca m inho em que eu Ca verna . No centro, um ca.ldeir o - Tud o is so d pon to grosso
[seg ui a, ferven do . E fra so pa d o di acho !
E de arma se melh a nte ia se r vir. m e . T'das - Borbulhe a papa, ao fo ga cho :
Ou bem so stes olhos um j ogu te Arda a brasa e es p um e o tacho!
T rou o . Entram ' as tr s Bntxa s 2.a Bruxa - Esfria i com o san gue d e
Dos meus dem ais se ntidos, ou bem
[valem l ." B rux a - T r s vzes o gat o m a- [um sm io.
F or les to dos : no m e sa is da v ista . lh ad o m iou . E eis pron to o fetio exm io! .
E h agora em tua lm in a , em t eu a
2. B ruxa - Trs v zes ma is u m a o
[cab o ourio ge meu. (Entm Hcate e diz pam as bn txcts)
Gtas de san gu e q ue antes n o havia. 3.a B rux a - H arp a "J tem po ! J
Mas no h ta l ? a t rama sanguin r ia te m po!" gr ito u . Hcate - B r a vo ! Mest r as q ue sois no
[ofcio,
Que toma corpo ante os meus olho s . l ," Bru xa - Toca a la na r na, p an ela
[Neste As s us tncias d a m iste la . P ar tilharei s do b enef cio .
E agora.. como elfos e fa das
Momento a natureza como mor ta Sapo, que a dor m ir te inchaste Em ronda, cantai, de m os d a d as,
Em metade do mundo . Hora em qu e Da p econha que engend ras te, Ao r ed or d a mi xrdia arde nte,
[os son ho s S ers coisa primeira E mbruxando cada in grediente .
Maus se insinuam sob os cortinad os; A ferver nesta calde ira.
Em q ue celeb ra a bruxaria os ri t os T das - Bo r b ulhe a pa p a ao fogacho: (S ai H cate. Ou v e-se msica e a cun-
De H ca te plida: e d esca rna d o Arda a br asa e espume o tacho ! o " Maus espTitos da noite:
As sass n io, alertado pelo l bo , 2.a B r uxa - Ra bo d e v bora, dardo
Seu sentine la , com fu r tivos passos, De v eneno so m oscardo, "Maus esp ritos da noite,
sem elhan a d o r aptor Ta r qinio, F el d e bod e, unto d e bi cha , Ne gros, b-rancos e ci nzentos,
Move -s e em direo su a vtima Pernas d e osga e lag a rtix a, Bailai conosco, - b a ila i !"
Com o um fa ntasma . Tu, slid a terr a , Asa d e co r u ja, plo Vi nde t odos e rabe ai
F ir m em en te assenta da , oh n o esc utes De rato, lh o d e cob relo Co m o os v entos! ...
Meus passos, nem a onde les se e n- Refervam na lh a d o ta cho Ti ffy , T iffin , ( .
[camin ham . P a ra o fei tio d o di a ch o . Robin , Puck ey,
Pois receio que as tu as m esm as pedras, Tdas :- Borbulh e a papa ao fogach o : Vi nd e to do s!
A con versarem de meu paradei ro, Arda a brasa e espume o t a ch o! Bailai conosco, b ail a i !"
: )

2.:\ Brux a - Pelo comich ar ( Tro uiio . P l'i m ei ra Apario, tona ca- Que a quilo
Do m eu polegar . b ea armada de capacete.) Qu e, com o estirpe r egia, se levanta
S ei que dste lado E n a t esta in fantil traz a coroa
Vem vindo um m al vado. Ma cbeth Dize-m e, t u , po der Do p od er sob er a no?
Abre-te, porta: (desconhecido ...) T d as as B ruxas - Ouve e n o fal es.
A quem, no importa ! L a Brux a (In t er1"Ompen d o-o ) l e l 3.a Apari o - S f er o como o leo .
(Entra Macbeth ) (desconh ecido . . . ) [No se te d
Macbeth - h, horrendas bruxas, f i- [em teu pen samento : De qu em conspir a e onde con spira:
[lhas do dem n io, N o f al es, esc uta a tent o . [a t
Que estais fazendo? L a Apa ri o '- Macbeth ! Ma cb eth ! Que a fl oresta de Birnam no
Td as - Obra que no t em n ome . [Macb eth! Cuidado com [a va nce
Ma cbeth - Eu vo s conjuro, pela n s - Macduff! Cu id ado com o Tane de Rumo de Dunsinane eno se lan ce
[gra arte [Fif e ~ Cont ra ti, no sers, Macbeth, ven-
Qu e, como quer que fsse, cons e- s : di sp en sai-m e . [cido! (De saparece)
, [guistes (Desaparecc .) Macbeth - Tal jamais se ver! Que
Aprender, respondei-me : ainda que Macbeth - Qu em quer que sejas, [destemida
[o s ventos, Por tua advertncia, obrigado . P ode mandar nas rvores, fazer
S oltos por vs, furiosos, arrem et am Pressentist e o m eu m do, Uma Uma floresta inteira obedecer
Contra as igrejas; ainda qu e na s [palavra s su as ordens? Augrios exc e-
[brav as Ainda .. . [lentes!
Ondas soobr em todos os na vios ; La Bruxa (I n t err omp endo-o) le n o Reb elio, no me mostreis os dentes
Ainda que roje o trigo j es pigado, [sofre se r mandado. Antes que contra mim tda n o
Desarraiguem-se as rvores; ainda Eis qu e ou t ro ve m , mais fort e que [ande
Que desmoronem os cast elo s s b r e [o' primeir o .
De Birmam a fl or es ta . At l , o
Seus ocu p an t es ; ainda qu e palcios (Tr ov o. Segi m d a Apari o, uma [gr a nde
E p ir m ides toquem com Os seus , cr i an a en sangentada.) Ma cb eth h de reinar. Ch e ga r a o
[c imos [fim
Seu s al ice r ces ; a in da q ue o tesou ro L a Ap ario - Ma cb eth! Macbeth ! Normal de su a vida, ' como assim
D os germens n at urais role em tre- [Macbeth! O quer a. natureza. ' Todavia,
. Emenda Ma cbeth - Tiv esse eu trs ou vid o > P ul sa-me o corao p recipitado
Balbrd ia, a 'ponto que se esg ote [para ouvir-te ! P or sabe r uma coisa: respcn d ei-me
[destruda 2.a Apari o - S s a ngu inr io, auda z (Se de ta nto cap az esta ar te
A de struio mesma - respon- [e resoluto! . [vossa ) :
, [ de i-m a Ri da fo r a dos hom en s, p ois Acaso dar r eis Esccia um d ia
Ao que vo u pe r gunta r ! [n asci do A progn ie de Banquo?
1. 3 , Bruxa - Fala . De mulh er n enh u m f oi, qu e p ossa T da s as Brux as - N o procures
a
2. Bruxa - Interroga . [u m d ia S ab er mais nada .
3.a B ru xa - Responderem os. Cau sa r dano a Ma cb eth ! Ma cbeth - Qu ero sa be r isso!
1.1\ Bruxa - Querers ou vi -lo ( D esapa rec e.) Se m e nega is, que a m a ld i o
De nossa bca e da. de no ssos Macbeth - Ento vi ve, Ma cduff! P or [etern a
[mestres ? [q ue temer-t e '? Recai a s br e vs ! Oh , revelai-mo ,
Ma cb eth - Da dl es . ' Evocai-os : que - Ma s qu er o p r . me em dupla se gu- P or q ue se abisma esta ca lde ira?
1'0 v- lo s? [ran a : [O que
1.a Br uxa - Deitemos caldeirad a. No v ivers! pa ra que eu di ga st e r um or de msi ca ?
O sang ue da mala porca [Mentes!" (Obo s )
Que comeu su a ninhada ; Ao descor ad o m d o, e du rma a son o

E unto que escorreu da f rca Slt o, a desp ei to d os troves .
L a Bru xa - Mo strai-vos!
2.a Brux a - Mostrai-v os ! ,
P ar a um assassin o armad a .
'I' das - Alt o ou ba ixo, ve m m os - ( T rovo. Ter ceira Apal'io, to n a 3.a Brux a - Mo stra.i-vo s!
[trar-t c, crinnn coroada , com tonn rv 01'e T das - Enche i-lh e a m en t e de pesa r:
Tu e tua m gica a r te. lW mo.) De sfil a i com o es pectros n o ar !
(Oito reis d esfilam, o ltimo dos Macbet h - Onde esto elas? F or a m-
qUaIS trazendo na m o um espe l h o. [se! Maldi ta
Acompanha-os o esp ectro d e Ban - S ej a esta h or a f unesta para se mpre
[quo.) No ca le n drio!
Ma cbeth - Vai-te! Que s demasiado - Ent r e quem est l fora!
[s emelhante (E nt ra L en n ox )
Ao espectro d e Banquo. E ssa cor oa L enn ox - Que d esejais, Alteza ?
F ere-me os olhos. Tu, que lhe Ma cbet h - Ac a so vist es
[su ced e ." E ssa s irm s sin is tras?
Ci ngida a fro n te d e ou ro, t eu se m- L ennox - No, A lteza .
[b lante M acb eth - No cruza ram convosco?
igual ao d o primei r o. E s te t er - Lennox - Na verdade,
[ ceiro No, meu senhor .
Semelha os ou t r os d ois . Bruxas Macbeth - Inficion ado se ja
[i m u n d as ! O ar que elas atravessem! E m a ldit o
P or qu e m e mostrais isto? Um Quem q u er que n el a s creia! . _-
[quarto? Abri-vos, [ Ou v i galop e
Bem abertos, meus olhos! P or v en - De cavalos . . . Algu m a n ov id ade ?
[tura L enn ox - Chega r am m en sage iros com
Vai esta de sc endncia prol ongar-se [ a n otcia
At o J u zo F inal? Outro! E mais D e q u e Macd uff fug iu para a In-
[outro! [g lat err a .
Um sti m o ! N o quero v er mais Macb et h - Fugiu para a I ngla t erra ?
[nada! L ennox - Com efeito,
Todavia st e, o oitavo , traz na M eu bo m se n hor.
[destra Macbeth - tem po, qu e a ntecipas
Um espelho q u e me m ost r a muitos M eu s t errv ei s projetas ! O v olve l
[o u tros, D esignio n o ser n u nca alca n a d o)
Alguns d os qu ai s tendo nas mos S e a a o n o o acompan ha. D esd e
[do is orbes [agora
E trs cetros . H or rv el es petcu lo! A n d em sempre ac ertados os pri-
Agora vejo que verd ade : Banquo, [meiros
Empa stad os de san gu e os se us ca- Impulsos de mi n h a alma com os
[belos, [ de mi n ha
M e so rri, apontando-me co m o M o . E p or co nsegui nte, coroando
[d ed o Meus p en samentos co m a ao,
S eu s d escendentes.. . (Desoome- [pen sa d o
[c em -se as ap aries.) Seja e lo go cu mpr ido: agora m esmo
Qu! Ser assim m esmo? Cairei s bre o castelo de Ma cd uff,
1.3 B rux a - Sim, ser . Mas p or q u e T om ar ei Fife e p ass arei a f io
[motivo D e esp a da sua espsa, seus filh i-
Es t o gr ande r ei a p reens ivo? [nhos
V in de, vinde, irms, alegr-lo . E quantos ten ham a infelic idade
Dai-lhe o nos so m elhor regalo, D e se r de su a ge n te . N a da adia n ta
B ail an d o ao som d e doces rias B r av atear como um lou co . A gi r ei
N assas rondas vivas e v rias . [prest o,
E assim em n s le possa ver A ntes que o meu prop sit o arrefea .
A d elcia d e o receber ! Mas n ada d e vises ! Onde f icaram (Macbet h, S h ak esp ear e . Tradu o d e
Esses senhores? Vin d e, con d uz i-m e Manuel Bandeira - Livraria Jos
(Msica . A s bruxas dan am e desapa c Aonde les esto . Olympio Editra - Rio d e .I a n e ir o
( .
[ r ecem com H cat e.) (Saem) - 1961) .
Dos Jornais

...
o negro no Teatro Americano

Nahum Sirotsky

Uma das mais emociona ntes expe ri - s manifestaes de di o como, princi- feitu ra e uma se ne de patron os. Mas
ncias que tive nos Esta dos Unidos palm en te, de or gu lho, porque algum, dos espetculos participam os princi-
aconteceu outro dia, qu and o ass istia a de pblico, proclamava aos brancos o pais a tres nor te-americ anos. Assim
uma r epresentao de Blues para lllr. qu e se ntem os homens que so perse- Hamlet era representado por A lf'red
Charlle, de James Baldwin. guidos pe lo nico crime de n o serem Ryeler, enquanto Ofelia cabia a Julie
Baldwin o a utor negro mais lid o iguais maioria . Har ris, e Cla ud ius, o rei, a Howard da
e discutido do pa is. Sua prim eira ten- A pe a de Baldwin uma da s 13 Silva . Mas no s in meros dos figu -
tativ a em teatro no das mais bem que, na corre nte es tao teatral, tr ata ra ntes eram negros. O pa pel de Mar-
sucedidas. A pea mal constr uda . da questo do negro. E tudo indica, cel us tambm fo i r epr ese nta do por um
os per son agen s so po r de mais este - pe lo que est anunciado, que um n- homem de c r. t alvez pe la primeira
r eotipados, para se rem a ceitos come mer o a inda maior de obras s bre o vez na histria do teatro.
reais, o dilo go qua se todo conven- problema n egro se ro apresentadas na Um dos m elhores papis da pea
cio na l. Mas, no conjunto, o efe it o po- prxima season. Nem todo s os autores Balada para um Ca f Triste, de Ed-
der oso. O que se v em cena uma so neg ros, mas uma maioria o . E ward Albee, o autor norte-americano
denncia do hom em branco pelo ne- todos tm a coragem de se despir em de maior su cesso no mom ento, coube a
gr o, um pr otesto cont ra um a cond io pblico, de r evel ar , sem disfar ces, to - um negr o. O papel no exigia um atol'
humana cu ja sobrevivncia s se justi dos os dr am a s dos meno r es aos de cr .
fi ca porque o homem mai s fraco do m aior es - da vida do homem discr i- Cabe ao teatr o ser uma express o da
que os preconc ei tos. min ado. sociedade em qu e se desenvolve. Os
A pea conta a histria de um jo - O neg ro que fa lava in gls errado, o Estados Unidos n o so um pais ape-
vem sulista que, depois de fr acassar preguioso, a me ne gra desaparece- na s de brancos. Nas ruas, no s loc a is
no Nor te, volta para cas a mar cado por r am da cena a mericana. Agora, e ntra- de trabalho, nos hotis e restaurantes
ter sido um viciado em drogas. O jo - se na s ver da des . do Norte, o negro pode ser visto. Por
vem negro , por m , um ou tro h omem. No s premiando Syd ney Po tier q ue, ento, n egar-lh e o di r eito de pi sar
No Norte le aprend eu a no baixar a com o Oscar ou elegendo u m atol' ne- o palco?
cabea pa ra o branco. Teve suas na- gro para a Presidncia do Sindicato O que o teatro procura fa zer qu e
mo radas brancas cujos retra tos mostr a dos Atres qu e o cine ma e o teatro o pblico, aos poucos , se habitue
a se us am igos. Depois do que viu e contribue m para educa r o povo n or te- idia de que, na cena, a ilu so cri a-
pro vou r ecusa-se a ser o cidado de am ericano pa ra a necessidad e da inte.. da pe lo atol' que tan to pod e ser ne-
terceir a classe, pos io qu e r eser vam gra o e igua ldade e ntre as r aas . gr o, branco ou amarel o. A cr de sua
ao negr o em certas regies do Sul As peas que vo sendo montadas. pe le no im por ta , nem su a re ligio.
ameri can o. Po r sua atitude entra logo os fil mes que vo sendo preparados, mas se u talento .
cm conf lito com um br an co que, inclu- te ntam desfazer image ns do pa ssado . Bro adway e Holywood vo contr i-
sive, ap esar de r acista, te m suas pre - Mostrar o negro com o um hom em igu al bu in do , assim, para a reeduc ao do
ferncia s por mulheres de c r. Desar- a os outros, qu e ama, her i ou co- pov o nor te-a mer ican o em geral e pa-
mado , enf re nta o branco e lh e pede: varde, pr ecisa ga nhar a vida . O teatro ra a educao do negr o, em particular
- Ser que no podemos caminhar? es t indo ai nda mais lon ge. Os elen- que, agora, comea a freque ntar o tea -
Caminhe mos homem branco ? Deixe cos comeam a ser racialmente int e- tro sem o r eceio ele se r ofe ndido po r
qu e eu v ! Voc um hom e m e e u grados. Os papis vo se nd o dis tribui- esteretipos fic tc ios.
sou um h om em . Ca minhe mos! dos pelo valor do atol' e cada vez me-
le mo rto. nos na base da cr da pele .
O pblico era maioritria mente ne- Ainda h dias assi sti a um Hamlet
gro. E no desen r ol ar do dra ma, a ca- represe ntado no teatro-ao-ar-livre do
da acu sa o de Baldwin, aplaud ia fre - Parque Centr al ele Nova Iorq ue . stc
neticament e. Ha via nos apl au sos no teatro gr at uito e man tid o pela Pre- (Do Jornal do Br a sil, 23/6/64)
Que falta faz um curs O de t e a tro

Geraldo Queiroz

Quando observo a falta de a tr es no za re m-se no se n ti do de proporciona - m ente, em teatro s m enores, ganhando


teatro carioca, pe nso no s dias de am a- r em um es t mulo ao surg imento de no- m enos, e r epr ese ntan do textos mais
nh , quando o pblico es tiver satura- vos intrpre te s. J tempo de o ator arrojados.
do do de hoj e f' no se sen tir mais es - brasileiro falar, cantar e da nar.
( Do J orn a l d o B rasil, julh o/64)
t im ul ado pa ra ir ao teat r o. Constan te-
me nte, faz-se aluso falta de novos (De O Globo, set/64)
a utores. Silo le s realm en te Im oortan -
t es na criao de um a dr amatn r a a na-
cional. Mas os in tr nr ete s s o no r
ac aso me nos importante s? o flue se v
atualm ente ii uma imnr ovisaco cole ti -
va . COm valores recr utado" sabe -se Iii
onde. Mont 8,-Sf' uma peca. hoj e em di a. E vo l u o do Tea tr o IlIrasil eir o Quinta~C ol u" a

com difi culd ad e. Ouvi esta se ma na a


ollf~i x a dI' doi s emnres rt os e de um Uma te leviso como atualmente a
S br e a evolu o do teat ro br as il ei- bra sileira, desca rnbando par a o vu lgar
rlire tor .todos imnression ados com o ro nos ltimos dez anos, Maurice Va -
fa to de o teatr o ca vo ca no ter In :li " e caindo freq e nte me nte no obsceno.
neau es ti m a que o n vel arts tico no o pior agent e de dissolu o moral
at res nara se mon tar um esoet culo. su biu - pr incipalmente no Rio co mo
n um p""nree ndirne n to nvo. A 1crllp.m r-i- ser ia de desejar , ho uve u ma nt ida que se possa imaginar. P orqu e a te le-
tau vrios no1'l11'S. Os pm nrl'sr ios tn ,'- . evoluo na pa r te de organizao , ten - viso dessa espcie transfo r ma -se nu -
ceram o nar iz. Frlll'Y\ ve lh ari as sem in- do sido su pe r a da a fa se na qual qual- ma quinta-coluna. u m inimigo qu e
ter sse . E o p hli co pa ga ri a o sufi- vive na sa la de jantar.
que r artista mai s conhecido tinha d e No necessrio dizer que h exce -
cient e par a ir v-Ins P n1 peas j por te r sua companhia prpria , o que di -
si se m mui ta su bst nci a? es . Sempre h . Ma s a tend nci a
luia as f r as do teatr o brasileiro e di- atual da nossa te leviso levar para
Estas nreocu oaces s o a not a dom i- vi dia o p blico, j em si in sufici ent e .
nante nas con versas dos homens que den tro das ca sas, instalar no seio da
O r egime d e produes avu lsas, atual - familia br asileir a um teatro qu e pr -
lida m com o meio teatral. mente ca da vez mai s difun dido, m ui-
U m curso. i ii no d vo u ma <'scala to mai s racional e cor res ponde melh or tica me n te j morreu no se u ha bit a t.
coisa obrigatri a no s dias atuais N n- nossa r ealidade. H ou ve , ta mbm . que a Praa Tiradentes. E emig ra
gu m imnrovisa atres, Dos cu rsos e um a evo lu o no qu e diz res peit o ao para a tel evis o o pio r tea tro da Pra -
esc olas ofi ciais . n50 sa i nenhum. Ou cuida do no acaba ment o das pr odues , a Tiradentes, qu e tem sua respeitvel
por falta de oportunida de de co nta to list a el e peas qu e er am ma li ciosa s
e hou ve um a tomada de consci ncia e m as rc q c ntcmc nto muito boa s . Alm
com o pbli co ou nor de ficin cia de um ve r da de iro a va no dos jo ven s dire
ensino. H j muit os a nos qu e nin - di sto, h tda a difer ena en tre Ulll
gu m ouv e fa lar em atar jovem sa do tores br asi leiros , numa profisso qu e, te a tro b urlesco pa r a adu lto s e u tea-
da Martins P ena ou do Conservatrio h dez a nos atr s, se ac hava int e ir a- tro ex ibido no recesso dos lares .
de Teatro. E quando ess as esc olas re . m ente dominada pel os es tra ngeiros . . S o, f re qentemente, imprescru t vci s
a lizam provas de fim do ano, qu al o Qua n to ao pr ed omnio de u m r ep ert- os cr itr ios da ce ns ur a ci nc matogr ri-
e mpresrio ou o di rctor que se d ao rio puram ente com ercia l, Va nea u jul - ca. in teditando a t os 13 an os de ida-
lu xo de as sis tir a tais provas? Ou por ga t r a ta r-se el e Uma fase qu e atingi r de film es qu e s v zcs a mai oria dos
Inoper ncia de amb a s. ou por faIla de for osam ente, um gr au de satur a o e pa is de familia apr ova r ia m para se us
p blicid ad e em t r n o dos cursos que se r se guida po r uma fas e de rea o; prprios fil hos. E no en ta nto o cin em a ,
r ealizam , a ma ioria dos inter essad os como exemplo cit a o ca so de algu ns com o o tea tro, um fen meno exter-
t ud o fa z par fu gir ao ensino do tea tro . a t r es co n hec idos que. desde j , es t a - no II casa. "
Cabe . por ta nt o, ao s hom en s que pr o ri am dispostos a trabalhar, seno per- A televiso, r ela ti va mente to 11 0 V; 1 t .-
rluzcm 0 11 Ia zcm tea tro no li io. o r gani- manc nt crucn lc, pe lo men os :.t1tt, rn,-\da - 11 0 mu ud o e no Bra si l, fo i uma rcvolu-
co na arte de entr eter, e, no es que- Pesquisa sbre CENSURA em diversos pai ses
" ) a mos , de .ed ucar. Transferiu o ap lo
imediato do cinema pa r a o mbito do ,
mstico. "t a r efa absolutament e ur-
ge n t e a da cr ia jo e imposi o se ve r a
de um Cdigo de ti ca par a a TV bra-
sileira. No estaremo s inovando em
nada. Todo pa s civilizado controla
se us progra ma s de t elev iso . Durante
o Gov rn o Ke nnedy form ou -se nos EE .
Unidos a Comisso di ri gida por New -
ton Minnow pa r a formular ss e Cdi-
go de tica. E note-se: nunca houve N o m om ento em que o te atro t ende ses, evi de n te mente, a autocen su r a aca -
no vdeo am erican o sse tipo mai s r e- a firmar su a posi o d e int rprete e ba por leva r van tagem s bre as pres-
pu gnante da novela que inunda nossas te st em unha n a vida da socieda de m o- ses oficia is .
t ela s. derna, parece-nos interessante dar aqui
Somo s, alis, de opi nio que os r es- um brev e r esumo da p esquisa sb re a
pon sve is pel as pr prias es taes de Cen su r a leva d a, a efe it o em t r in t a e
t elevi s o se deveri am reunr e disc utir qu a t r o d e no ssos Cen tros ( I . I . T . ) .
sse probl em a antes qu e o Govr no Voluntria m ente, j ulga m os p r efer v e )
tome a inicia ti va. um problema de no citar os no m es d os pases, pois '
honesti dad e profissional. les pr prios pr ecis o n esse p on to, in feli zm ente, no
devem se ntir qu e a si t ua o presente traz n enhuma m elhoria.
insustentvel. A r ecente de termina-
o do Servio de Censur a da Gua na - a) O menor n mero, isto , qu at r o
ba r a, de que as nove las te le visionadas pases, afirmam e p arece v eross m il,
no com ecem an tes das 21 hor as, in di qu e n o h nles n enh u m a censura
ca em qu e direo sopra o ve nto. Ou- d ireta ou indi r eta .
tras medidas, bem mais coercitivas,
se m dvida viro . P or que no r esol- b ) Um nmero bastante impor tan te
ver a pr p ria te leviso brasilei ra con - d e pases - quatorze - in dicam que
trolar a enxurrada de obscenida des n o h censur a , mas som ente r egula-
qu e ent r a pelas casas nos pr ograma s m en tos de p ol cia, visand o r epresso
de humorismo indescritvel e nas tor- do escn d alo . N esta ca te go r ia, ce r tos
pes novelas que se sucedem, cada dia Cent ro s (q u a t r o) inf ormam , entretan-
pior es? to , que em s eu s pases, sses regula-
Fa a m sua limpeza, antes que o Go- m entos d e polcia tm sido u tili zad os,
v rno a fa a . O qu e no pode con ti . oca sio na lmente, com o m eio d e press o.
nu ar essa paul atina ent rega de li xo c) O terceiro gru po compost o de
a do mic lio , pelos ca nai s con cedidos de zesse is pases, em que a Cen sura of i-
pelo Govrno da Repblica . cial ou ofi ciosa s e m ani festa com uma
certa vigil nc ia . S eus r ecursos s o:
f ech amen to d o teatro sem n enh u m a
ex plica o ou a in t erdio da p ea sob
m ot iv o exter ior qualquer . H tambm
a Censura plu i a . A s ra zes d sses
a tentad os li berdade so as m ai s d as
v zes id eolgicas ou polticas, mas s
v zes t m um carter r eli gioso . E m
a lg uns pa ses, aps a primeira r ep re-
sc nta o, a ce n su r a po de ordenar ou
a sus pens o d as repres entaes , ou
e xi gir co rtes ou mo difica es. Quan -
do a Cen sura ofi cio sa, ela s e m a ni-
festa pela rec usa da au toriza o i n -
d isp en s vel , po r presses de or d em
pri vada ou fi na nce ira ou p or a taqu es (W orlcl Premi res, boi. do I. r. T .,
{Do Jo rn al do Bra sil, ac tJ UJ6'1) pe la imprensa . Em m uitos d s ses pai- n .? '11/196'1) .
P e r spe ctiva s do teatro conte m por neo

Shre o tema P ersp ecti vas do Teatro lia socieda de con -


tcmpornea no oriente c no ociden te, u m e nco ntr o nter-
na cional re u niu os r epresen tantes de 22 pa ses em dezem -
bro do a no pa ssado. Publicamos nos CADE RN OS n. 26 um
r esumo da opi nio de IONES CO (F r ana ) . Hoj e damos os C inema e televl sAo rivais do tea~ro?
pont os-de-vista de E nrique Buenaventura (Col mbia) c Ora-
zo Costa ( Itlia).
Orazio Costa (Itlia)

Devem os abo rdar agora um dos asp ect os mai s peno sos
da questo . O cin ema e a tel eviso s o de fa to rivai s vito -
ri osos do tea tr o? O cinema declar ado com o arte dste s-
culo, como uma da s mai ore s ind st r ias nacion ai s e o mei o
de educao da s ma ssas , et'c... uma inds tria protegid a
qu e r ecebe ge ne r osa s subve n es. Gra cas a sses s ubsdios .
ENRIQU E BUENAVENTURA : Nio cOIll Par ti lho:1 o cin ema pode r ealizar uma pen etraco ca pilar , visto qu e,
opinio do sr . I on esco a p r opsito d a e la bor ac o da ob ra e m lugar de educar as ma ssas, contribui em gr ande parte
d ramti ca . Seg undo le. um au tor dram ticn no deve se r para a cor r upo do pblico . Isso resulta do conc eito in-
enaag, le no t.em nada a ensinar a nin gu m e no deve dust rial qu e parece autor iza r o cine ma, mesmo moralm en
to rna r posico ideolgica. A nica ati tude v lida - d isse te, a fazer co nce sso s tendncia s as mais vulga re s para
Ioncsco . uma "since r ida de cega e, contudo . c ln r iv iden tc " asseg urar-se os maiores lucr os A lei q ue se ocupa de ci-
Quanto a mi m, penso que o probl em a no to sim- nema vai a ponto de no permiti r o ti t ulo de film aos fil-
pies: h engajamen to e enga ja me nto . E a pr pria nsist u - m es que n o ap lica m certos mtodo s de trabalho, e iSSG
cia do sr . Ionesco neste ponto mostra qu e, tambm para no para ga r a nti r a arte ou a ed ucao pblica , ma s para
le, o problema no est intei ramen te r esolvido. pr ot ege r um a form a de co mrcio , impedindo assim um de-
Na s gr a ndes cid ad es eur opias, o pbli co um ta nt o se nvolvime nto liv re do ci ne ma.
amorfo. cos mopolita, de tal modo que fcil cons idu r -Io Cinema e televiso ex plora m o te atro -
a bs trata rnente ou m esm o, simples men te, no lev-lo e m E'e tiva men te , o cinema e a te leviso ex plora m o tea -
conta qu ando se esc reve uma pea . tr o no do m nio de se u tale nto criado r e de se us intrpre-
Na Am rica Lati na . me smo nas grandes cid ad es, o te a- tes. e m ai s ai nda no que se r efer e eterna r eno va o qu e
tro es t in ti mam ente li gad o ao des tino do nosso povo; le pro vm do conceito da arte dr am ti ca. O teatro - coma
nasce da necessi dad e de nos conhe cermos. da imperiosa qu al qu er outra ati vidad e ver da de ira e profunda do es pi-
obriga o de toma r a r dea do no sso dest ino , afim de es - rito - est a para se r ex plor ado, in vadido e pilhado, para
cap ar a tdas as fo rmas de escr avido e de colonialismo. se tornar to r pidarnente quanto poss vel o alimento e o
O desenvolvimento do movimento t'e a t r a l est profund a - sa ng ue da socied ade. 1tle est ai para oferecer seus talen-
mente li gado penosa marcha para a maturidad e, que n tos, suas escolas e seus artfices, seus antigos maquinistas.
do no sso pov o. li: r td c u lo ouvir os respons vei s afirmarem qu e o cin ema e a
televiso tero suas prprias escolas . Que podero elas en-
Sinceramente e eng an jamento si nar a no ser a arte dra mtica? Sbre qu e se re pousa-
r o sin o sbr e a voca o dram ti ca e o ta lento? O qu e
No creio aue haja, necess r amente, inco mpatibilidade a voc ao para o cinema ( e acrescentemo s. sor rindo, a da
entre since rid ade e engaj a ment o. Es sa inco mpatibili da de tele viso ) pod eria oferecer a mais?
s existe qu ando se ass imila o teat ro en gajado com um tea-
tro puramente poltico, um te atr o de propagan da " em ou e (P re m r es Mondiales, dezembro/1963)
o autor de fato evita compromet er-se le prprio e trab a -
lha unicamente com suas id ias. P ara mi m ss e gner o de
teatro tanto recusa o engajame nto, como um teatro em
qu e o prpr io au tor se confessa e se preocu pa u nicame nte Shakespeare em d iversos pases
com prob lema s pessoais e ang stias inte r iores . O eng aja-
mento - ac ho - a prese nta r 11 m povo, uma poca, uma "" res te , ence no u
Ru m nia - O Tea tr o No l tat a . de Bu ca
soci edade, mas por inte rm dio de si me smo e CO Ill a ma is Ricardo III, com Geor ge Vraca (f alecido r ece n tem e nt e) UI) r ..
pro f unda sinceridad e. papel ttulo. Alm de st a, foram representadas: P ri cle s, A
Noite de Reis, Contos dc Inverno, Hamlet e Troilus e Cres- bm de confer ncias promovidas pelo Centr o Francs de
sida. Teatro e assistiram montagem dos espetculos do Teatro
das Na es . efetuaram diversas visit a s t cnicas e viram
Tchecoslovquia - O repertrio comportou nada me- filmes ilustrativos de seus estudos. Foram em seguida subo .
nos do que vinte obras de SHAKESPEARE. A mise-en-scn e metidos a exames orais e escritos s bre o tema - "Como
mais importante fOI ade Romeu e Julieta (em traduco do seria uma Universidade do Teatro das Naes ideal" e um
poeta J. Topol j no Teatro Nacional de Prasa . Assoleni tema a escolher entre os seguintes:
dades comemorativas comecaram em fev ereiro. Quando os - Element'os fundamentais da renovao t eatral no
tradutores tchecos or ganizaram uma confern ci a s hre tra- sc. XX (de Antoine a Brecht)
duco e interpretao da ob r a shakesoeariana n a T checosl o- Opes fundamentais em matria de arquitetura
v ou a . Esss confer ncia na Qual partici oara m t:Jmbm PE- teatral (sociais, tcnicas, estticas)
TER BROOK e Yan KOT'T, teve lugar simult neamente Funo do Teatro na Sociedade de hoje.
com as renresentaces dadas pelo Royal S h a k e s p e a r e
Theat're de Stratford. A Universidade Charles organizou (Da rev, Th tre, 17/9/64)
t a m b m um debate c i I' n t f i c o s hre assuntos
~hl>l{esoearianos. r eunindo historiadores . I' s t e tas. mu-
~ i " 1 n l!n s. nrof'ess r es e etnI1T;Jtns llnm' p. i!!11:l 1m e n t p. urn a
ex nnsi"iin r "l F1tiv'l :ln noeta , com ~r a va "' " .s . fo tna r::lf i:ls (1 ('
Seminrio nordico de diretore.
r "nr"~P.nt''l f',,~ hi st ricas e co ntemnor neas da obra rle
SH A KF.SPl? A TI.F.. "nnfronl a - o r1 P. "nnf' p.ito s r~"nir:n s rl" ~ 11 :l S
" " n"s nq Tch eco slo v quia e ost ran zelr-o, num a ex tens o -Ic Em 1963, por iniciativa da F inln dia. a Unio Teatral
1. ('00 ,.,.,? Nrdica comeou a organizar seminrios para jovens met-
(;nmn1pi'()1l c::: e tnn"'hm P .~ t p. ,n() nn rr{">}-H}, ,..n ~1()u 6Nll;!l !t teurs en scne, O primeiro se realizou em Vassa, na Fin-
" r i m e ir " "di".<o f't'! ic::J in!""""l rJ,t oh r n de c;:q A Kl?C;:Pli:h . lndia, e fendo sido acolhido com entusiasmo ' pelo nurne-
nl~ (U11 ln P'11 ;} f,...h n,.. ~ . f'i lll';.ln il l") p r d ..-n nc cdi ('r.s do un o . raso s particip ant es. isso encorajou a continuar. O segu ndo
<l11:1S IlO V ;J S f I' " <I II (' " S rJ" R n""" , e .II1Jip,ta. scm il1 ;!' io aca bo) de ter lu ga r em Lund , na Suc ia , de J ;1
A~ rnlll LI' Y'lt"l'!.1( . {\ 'O,l;j (.ud p n d(H'''I_ ~t.~ :t r1i V/ ~r ''' Rc.; (' id~ (I I ~~ _ (OO H I
1.2 de Jul ho, tendo a ma ior parte dos pa ses n rd icos envia
r,.,,,/ va is J'p"i o na s de tea tr o or ga ni zado s c m comcmo r ac o do o nm er o mxim o de pa r ticipan tes, is to , oit o.
a sse ce n te n rio . Michel Sai nt-Deni s tratou da re pr esen tao a tua l de
SHAK E SP EAR I!~ c dir igiu os ensaios, Os outro s con eren-
cistas fa lar am ta mbm s bre SHAKE SP EA RE. O diretor
A U n h''' r ~ i d;''I.~ do '[''''ltr n rl;IS Na r-es . COIll sede em alem o Peter Zadek dirigiu os debates s br e a interpreta-
Pari s, organ izou s!e ano Os Ciclos seguin tes : o de Shakespeare; seu colega ingls, Michel Elliot falou
s br e o tema "0 F enmeno das Peas" e outros - profes -
DeI q/:!n n" m aio - 11m CIC LO SR A KES P I<~ A RK soh s res, autores, cengrafos e maestros falaram de divers os
:t nr es id n ci a (lI' J . J :tc a uot. d ir et or de P esouisa do (~NRS. assuntos concernentes a Shakespeare . O trabalho prtico do
n nro vr n ma rl ~s " " s (1i :\<; nP.rmjj-in 1'''' ,,<; t nc1 n nns rliferen- gr upo foi s bre as peas Em Pleno lUa r, de Slawomir Mro-
t p ~ asne ctos da nhr;J dram tir-a (1" ~q AK~ S P E A RF, p n es - zek e A Fotografia, de Ramon Jos Sander. Os participan-
oni ~ "s s bro r ea1i7;ln;;pS e intornreta ces O" mesma Foram
tes assistiram representao de Ricardo III, no teatro
Municipal de Malrno e viram uma srie de filmes s bre
nrnietanns diversos fi] mes ttrados na nhl''! de SHAKESPl? A_
SHAKESPEARE.
llE Finalm ente os es ta qir ios F1$si .st'il'qrn <'S r enresentaees
do Teatro da s Na ces, num r-oniunto (le oito psn ot:Clllos.
De 1 a f1 .Tllnho - CTCL O ORTENTE oCTnF,N'I'E . orva -
nizado n el o I 1.'1'. de s' in ado a estu dar ;1 sit ua ro do te ::lll'fl
contemoo r neo n a sia. sua contr ibu i o a o teatro ociden -
tal e as n ossbl ldades de inter cmb io.
De S/iunho a ] l / j ulho um CICL O SUP E RIOR DE CUL-
TURA GE RAL , cuj a ca racterstica ori alnal foi a r igor osa
estruturao da cr onolog ia do s acontecime n tos da Histria
do Teatro, desde a origem at nossos di as. O programa se
baseou no estudo do teatro no mundo sob todos os aspec-
tos: tico, est tico, tcnico e das tendncias e pesquisas con-
t'e mpornea s As mesa s-redond a s, r eunindo importantes
profe s sres de teatro, estudaram o papel do animador te a-
tr al, os Cen tr os Dr am ticos, a s Casas de Cultur a, a sit ua o
dos tea tr os pa r ti culares , assim como certas ex peri ncias
teatrais do gr upo A.R.C. Os es t agi ri os participaram tam - (De Premleres, maio/junho/ )
Movimento Teatral
"acqueline Laurenc.

NOTCIAS no S.N.T. "

A diretora do SNT. Brbara Heliodora, r euniu a


imprensa especializada no dia 2 de junho pp . para
expor o esbco do seu plano de trabalho e trocar
idias s bre os problemas atuais do no sso t eatro .

Para comear, a diretora frisou a sas , a ssim que, no prximo ano , co- Publicaes - A respeito das Publi-
necessidade de organizar as vrias a ti- memorando o 150. aniversrio de nas- caes do SNT, Brbara Heliodora de-
vidades do Servio de uma maneira cimento d e Martins Pena, o SNT pre- clarou qu e, tendo em vista a quase
coerente, para que tdas elas (e n sino , t ende convidar vrios elencos amado- completa falta ~ e ao mesmo tempo
a ux li o ao teatro amador, auxilio ao res para se apresentarem no TNC, a, grande procura - de livros tcnicos
teatro profissional, publicaes, ex - com p e a s em um ato do autor home- em portugus, o Servio concentrar
curses, construo e equipamento d e nageado ; para, sses grupos o SNT pro, os seus esforos, neste setor, na publi-
t eatros, Teatro Nacional de Comdia, cu r ar ob ter os se r v ios de um grupo cao de manuais e de livros bsicos
et c.) se enquadrem harmoniosamente d e orien t a d or es, que ajudaro os dir e- de ori en t a o s bre teatro. A publi-
no esprito do decreto de criao do t or es, ce n gr afos, figurinistas, etc. e cao de peas ser relegada, por
SNT, que define, como objetivo pre- lhes forn e cero indicaes sbre a algum tempo, a um segundo plano,
cpuo do rgo, a ao : de propiciar a poca de Martins Pena e sbre a m a- com exceo dos textos premiados no
existncia de um teatro de alto nvel n eira adequada (embora sem nenhu- concurso promovido pelo SNT.
cultural e artstico. m a r estrio liberdade criadora de T .N .C . - A realizao de uma
ca d a um) de encenar as suas peas. temporada do TEATRO NACIONAL
Todos os projetos e resultados futu - DE COMDIA ste ano depende
ros dependem evidentemente, antes d e T eatro p T ofiss i o n a ~ - Quanto ao como todos os outros projetas - da
mais nada, do problema das verbas . T eatro Profi ssional, o SNT tenciona situao das verbas . Se a s verbas fa
A do SNT de 770 milhes de cruzei- esti m u la r (e su b v en cion a r ) espet- rem liberadas normalmente, teremos
ros, dos quais preciso deduzir, de s- culos d e maior risco comercial, enten- uma temporada do TNC em 1964, e
de j, 30 % a ttulo de conteno ora- den do qu e o teatro digestivo deve nest e caso a diretora pretende, natu-
mentria . At agora, todavia, apena s su bs ist ir p or si s. Limitando-se, atra- ralmente, fazer com que a companhia
S% daquele total foram liberados, es- v s d ste cr itr io, o nmero de espe- oficial participe das comemoraes do
perando a diretora que um trabalho t culos a, se r a u x il iad o, o auxlio a IV Centenrio de Shakespeare, ence-
positivo poder ser feito medida que ca da um d sses es pet cu los poder ser, nando uma das grandes obras do po e-
o sald o f r p sto di sposio do S er- alm d e mais justo e lg ico , mais efi- ta in gl s, ou eventualmente at duas,
vio. ciente e conc ret o, d evendo todavia os numa montagem eli sabetana, ou seja,
TeatTo AmadoT - Considerando q u e gr u pos cont em p la dos, fa zer um gr a n de de n tr o de um mesmo cenrio fix o. No
esfr o, inclusi v e d e publicidade, para prximo ano, o TNC dever partici-
o objetivo do T eatro Amador - " que
constitui a imensa maioria do t eatro a tra ir o pblico, pois preciso acabar par das comemoraes do 150. aniver-
com o mito de qu e o bom teatro no sr io de nascimento de Martins Pena
brasileiro, fora do Rio e de So P aulo
ca p az de agradar grande platia. - independentemente da temporada
- n o o de formar at r es (misso
A s su bvenes se r o dadas a espetd- de p eas em um ato por elencos am a-
que le cumpre freq entemente ap e-
cu los, in divi d u a lm en t e, e no a tal c u d or es acima comentados - e t am b m
nas d evido insuficincia das nossa s do s fe stejos do 5: Centenrio de G il
escolas de arte dramtica) e sim o d e tal compan hia, por ano; ste critrio
a da pt a-se , alis, evoluo do regime Vic ente.
formar platias esclarecidas e interes-
sadas, a diretora do SNT p en sa qu e o de p r odu o que se t em manifestado Para a cesso da casa de es pet cu los
aux lio ao t eatro amador no d ev e con- ultimamen t e, com o progressivo desa- d o TNC a, outros grupos, ser aplica-
sist ir n a d istribuio d e dinheiro - a p a r ecimento das companhias estveis, do um critrio em inen temen te cu lt u -
qual res u ltar ia alis pouco eficie n t e su b stit u da s cada v ez mais por produ- r a l, en tr an d o em considerao, em pri-
em vista do grand e nmero d e grupos es indep endentes . Em princpio, o m ei ro lu gar, o valor do t exto e, e m
qu e t eriam d e se r con tem p la dos - mesm o produtor no dever r eceber se gu n d o luga r , os antecedent es art s-
m as essencialmen te numa orienta o su bven o para mais de doi s espet - ticos dos gr u p os pretendentes .
cu lt ural e tcnica po sta di sp osio culos p or an o, do s quais um, nomni- Conse1'vatTio - A maior parte da
do s grupo s so b as f ormas m ais di v er- m o, d e v er ser d e a u to r nacional. entrevista coleti va de B rbara Helio - t ..
o
..

...
dora foi oc u pad a ~por uma d iscuss o a lems . Em co m pensao, a d iret or a Shakespearianas
' I-
de vrios problema s r elativos ao Con - do SNT n o acred it a q u e o sim p le s
se rvatrio Nacional de Teatro cuia fa t o de p rom ov er es petculos gr at u it os
situao extremamente p r~cr{a, p ossa cont r ib uir decisivamen te p a r a a
como d e conhecimento d e to dos. A popularizao da arte dra m ti ca .
ca sa atua lmente ocupada p elo Con ser-
vatrio ~ in t eir a m en t e inadequa d a
para s er v ir- d e se de a u m a escola d e Primeiro concurso de peas
a r te dramtica ; al m d o m ais, a dit a - O J ri lo P rimeiro Con curso d e
casa foi ven di da e o Conserv a t rio est P eas d o S NT p r oclamou , dep ois de
ameaado d e d espej o. O SNT so lic itou q u at ro h oras d e d eb ates, o seg uinte
D? G ov rno F eder al 2. cesso do pr- veredicto :
d io da . U NE , na P r ai a do Flamen go . O primeiro prmio, d e d ois milhes
q ue o fer ecer ia condi es bastante pro - de cruzeiros, deixou d e ser atribu do .
pretas para o f uncionamento d o Con- O segundo p r m io, d e u m m ilho de
s er vat ro e que d isp e , "a li s, d e um cruzeiros, foi concedi d o p ea Dez
t eatro (embora ,dest r u id o mas, ao q ue para as S et e, d e Vlter G eor ge D ur st ,
par ece, recuper vel) p a ra cuja cons- que concorreu com o pseudnimo d e
tru o o S NT co n trib ui u n a poca com Marccllus . A comdia Per da Lr re p a-
um total d e 15 milhes d e cru zeiros . r ve l, d e Vanda F abian (pseu d n imo :
O pedido est seg u in do os ca n a is Ie - S oli m ar ) , ob teve o t erceir o p r mio, n o
ga is e b urocrticos e a Di r etor a do valor d e quinhen t os m il cruzei r os . .
~NT espera q u e, 'com a sua aprova- P or in ici ati v a d o Consel h o Britni-
F oi recomendada. a p u b li ca o d as
o, pelo menos o p r ob lem a de um s egui ntes peas: gua da Memri a, co, o Rio d e J aneir o e S o P a u lo re-
local adequado para a escola. estar ele D ou gla s T eix eir a Monteiro; Cor go ceberam a visita d a S H AKESPEARE
so lucionado. F ESTIVAL COM PANY, com elenco
do Vau , de E r a sm o Ca t auJi Cal d as ;
Ma s ste no o nico problema do Excluso, d e J ean R in ck e Obst t t ica encabea d o por d oi s a t res de gran de
Conser va trio, qu e precisaria t ambm ou o Part o dos T ele fon es, d e A . C . prestgio : S ir Ralph Richardson e Br -
d e uma profu n da reform a est r u tu r al C arv alho. b ar a J ef ford.
e pedaggica para p od er cum pri r ef'i- A comiss o julgadora d o I Co n cu r so Apr esentand o O SONHO DE UMA
cientemente sua. misso . Est u d os ini- e P eas do SNT estava composta d os N OI TE DE VERO, dir e o d e W en -
ciados na ges to anterior de B rbara crtico s Valdemar Cav al ca n t i e A na- dy T oye e O MERCADOR DE VENE-
H eli od ora est o sen d o desenvol vid os t ol Ro senfeld e d os di r e rores G ian ni ZA, direo d e David William, a Sha-
n o sent ido de elaborar um n v o Ratto e Mauric e Vaneau . kesp eare F estival Compa ny a lcanou
currcu lo que p r op orcione u m r endi- bast an te su cesso em s u as apresen- .
m en to mais completo . taes .
o SNT perdeu o Teatro Broadvvay
P opula1' za o do T eatro - I n t erro- de S. Paulo Ex po sio - No dia 23 de abril,
gada s b re o programa de p opula r iza - da ta do an iversrio d e n a scim en to d e
o do t ea tr o e d e conquis ta de novas U m a comu n icao d o SNT no s p e Sha kesp ea r e , o S E RVI O DE T EA-
platias, B rbara H eliodo ra d eclarou ::1 par de qu e o p razo para utiliza o TRO DO ESTADO DA G UANABARA,
Ser d e opinio de que a medida mais do imv el em qu e fu nc ion ava. o CINE em co labora o com o CONSELHO
efici ente con si s tiria em r ealizar um BROADWAY e qu e se r ia transfo r m a- BR ITANICO e o CENTRO CULTU-
amplo esfr o d e esclarecim en to n os d o em casa d e esp etculos, es t esgo- RAL E DRAMTICO DA MAISON
estabelecimentos d e ensin o de t od os os t ado e j cadu cara m eses a nte s d a DE FRANCE, inaugurou no saguo
n veis, p ara d espertar o in t er sse d e nomeao da atual diret ora d o SNT . do T eatro Maison de France a expo-
um futuro pblico. No Brasil, o estu- Em conse q nc ia , o SNT p erdeu sio ASPECTOS DE SHAKESPEA-
d ante ch ega at a f ormatura se m te r p ara ' o Ministrio da Guerra. o prdi o R E NO B RASIL . '
n un ca ou vido falar, na escola, d e u m a q ue lh e fra cedido pela Uni o duran- Atravs d e fotografia s, ca r t azes, etc.
coisa chamada lite ratu ra dram tica , o t e a gest o de E dmundo Mo ni z e cuj a muito bem es colh id os e a present a dos,
que no ac on te ce n os outros p ase s, tra nsforma o nunca ch egou a con cr e- o n u m eroso pblico -q u e compareceu
h a ja vi sta a m aneira com o as obras tizar-s e em virtude dos planos d e con - in a u gu r a o pde t omar conheci m en -
ele Mol r e, S hakes p eare e G oeth e, t en o fi n anceira qu e, r ep e tid amen te to das m ontagen s sh a kes pear ia n as
p or ex em pl o, s o estuda das n as esc o- a ti ngiram o oramento d es ta r ep art i- que ma rcaram p oca na h ist r ia do
l as secu nd rias francesa s, inglsas e o no p er odo d e cesso do im v el . t eat r o b r asileiro.
D ep ois .de perc orrer as esc olas d o Shakespeare em C ritiba ' - Est. ta n do d um a ' leitura par "a outra,
Estado da Guanabar a , a ex posio se- prev ist a para f ins ' d e ou t ubro a es - at chegar ' a lota r to t al mente o local
g uir vi ag em pelo interior do pas. t ria n o T eatro Guaira em Curitiba d e no ltimo di a , quando foi lida a pea
A MEGERA DOMADA, em t r a d u o O ANJO DE PEDRA, de Tennessee
Cursos do C.I .C.T. - Os cursos d e Milor F ernandes e co m di r eo e W illiams . .
r ealizados pelo CRCULO INDEPEN- cenr ios de Cl audio Corr a e Ca st ro, A ' primeira das pe a s escolhid as fo i
DENTE DE CRTICOS TEATRAIS E st a. p r odu o, se m dv id a a m ais ar-
(CICT) j es t o se tornando uma tra- .A L M DO HORIZONTE, d e E u gene
rojada e ambicio sa jamai s em preen- .0 'Neill , traduo de James A mado,
di o no . Rio de Janeiro . E como t em did a em Curit iba , est se n do prepa r a - em que Glauce Rocha, Rubens Cor-
oco rrido t odos os a n os , o T eatro Mai- da so b os aus pcios d a Secr et ari a d e r eia , Ivan de Albuquerque e Oswal d o
son de France foi pequeno para a co- E d ucao e Cultu r a d o P aran. O fi- L ou r ei r o leram . os papis principai s .
lher o gr an de nmero d e pessoas que nancia me nto d a, m on t a gem, orada em
se in scr eveu para assi stir s rie de c r ca d e qui nze milhes d e cruzeiros, A MARGEM DA VIDA, d e Ter.-
confe r n cias SHAKESPEARE E A es t sen d o feit o p el a Funda o Edu- n essee Williams, em traduo d e L o
SUA POCA programada para o cacional d o P a r an, pel o Gabinete -d a Gilson Rib eir o, foi a seg u nda . El enco:
cu rs o d ste ano , S ecretaria de Educa o e Cultura e Maria Sampaio , Glauce Rocha , Ru-
pelo Servio N acional do T eatro , al m bens Correia e Ivan d e Albuquerq u e.
Assim, de 6 d e m ai o a 17 d e j unho, da s v er bas p r p ri a s do Teatro Guara. F oi lida em segui da A HARPA DE
foram pronunciadas as seguintes con- Os fig urin os da pea es ta ro a cargo ERVA, d e Tru man Capote, t raduo
fer n cias: . d e M a r ie-Louise Nery e os d ois pa- de F austo Cu nha . Principai s a tres :
pis p rin cipais ser o d esempenhados Gl auce R och a , S ad Cabr al , Grace
por Nicete Bruno e Paulo Goulart,os Moem a, Cl ia Sim es.
qu a is, juntamente com Claudio 'Corr' a
e Castro, s o ' el ementos muito ' conhe- ANJO DE PEDRA, de Tenne-
ssee Williams, em t r adu o d e S er gio
OS ANT E CED ENTE S DRAM TI - ci dos do pblico carioca, radicados h
COS - Henrique Oscar. a lg uns anos em Curitiba. Viotti, re u n iu no ltim o di a um
ele nco d e primeira . linha em que
SHAKESPEARE: UM GNIO DE S e conside rar m os que nenhum gru- se d estac a vam: Maria F ernanda, no
SUA POCA - Paulo Mend on a . p o profiss ional carioca pde ou quis papel-t t u lo, M ara Sampaio, Ca r los
- A ARQUITETURA E A PINTURA: atrev er -se a enfren ta r uma pr oduo Alberto, T er eza R a ch el, Graa, M ell o,
Mrio Barata. sh ak esp ear ian a , n este ano em que Sad Cabral, Isabel T ereza, Virgn ia
- O TEATRO E SEU PBLICO ce lebrad o o quarto centenrio de nas- Valli e Napoleo Moniz Freire.
Gu sta vo Dria. cimen to do bardo , no he sitamos em
aplau d ir entus istic a men te a . corajo sa A inda tomaram parte n a s d iversas
- O PANORAMA ELIZABETANO iniciativa do gr upo lider ado por Cl a u - leit ura s: Mari a Regina , Mir am Pires,
F . Fon tes d e Paula Lima _ dio Corra e Cast r o. Carmen Silv a , Ary Co slov. . Proc po
- O PERODO DE APRENDIZADO Maria n o, Dom in gos d e Oliv ei r a e J ac -
- Rubem R ocha Fil ho. queline L auren ce.
- A MSICA ELIZABETANA A re a lizao dessas leitu r a s r epre-
Colin Howd en. se nta u ma inici a ti v a da s mais in t eres .
- AS COMDIAS Dcio de Leitura dramtica na santes q ue dever, a lis, p ro sseguir
A lmeida Pra do . . Embaixada Americana nos meses vindouros, segu ndo n os foi
- PANORAMA HIST R ICO - Ere - in for m ado .
m ildo V ian n a. O S ervi o Cu ltur al da Embai x ad a
-'- AS PEAS HISTRI CAS - B r- do s Est a.dos U n idos 'f z rea lizar. sob
bara H eliodoi-a_ adireo d e RUBEM ROC H A FILHO,
- PANORA MA FILOSFIC O - A n - d u ra nte os m eses de j u n ho e julho,
t ole R.osenfeld. qua tro leitura s d ramticas d e peas de o Rio ganha mais quatro
autores amer icanos, con tratan do pa r a Teatros
- A S TRAGDIAS - Brbara He- tal a lg uns d os no ssos a t r es mais co-
liod oru . n h ec dos .
A VISO DRAM TICA DE SHA- Trata-se, se m dvida, de u m a n o-
Co mpareceu ao a u dit r io da Em bai- t cia digna de no ta: O Rio d e J a neiro
K ESPEARE - B rbara He tiotioru , xada Ameri cana um pblico composto ganho u em 1964 quat ro teatros novos,
A S LTIMAS PEAS Aila principalmente de j ov ens estudiosos sendo trs locali za dos na Zon a Sul e
Gom es . de teatro , pblico s t e que foi aume n- o qu a r t o n o Cen tro da cidade . t ..
o TEATRO MIGUEL LEMOS fi ca t ro o Trata -se d e uma sala qu e o conhe- de fo r m a p erman ente o critrio d e
n a rua d o m e smo n ome, em Copaca- cido diretor es t adaptando no 2.0 an- q u a li da de que es t em formao .
bana e d ev er ser inaugurado antes do d ar d o MUSEU DE ARTE MODERNA, Durante o d ebate, reconh ec eu-se de
fi m do a n o . ~ com capacidade para cento e oitenta uma vez por .t d as que os excesso s d e
es p ecta d or es. participao da platia so indcios de
No tcias colhidas nos jornais di ze m A inaugura o ser feita com a qu e o teatro es t deseducando em v ez
qu e Srgi o Ber na rd es o r esp on svel nova produo d e M a r t im Gon al v es, d e ed u car . O espectador infantil, via
p ela constru o d o t eatro, o qual se PENA ELA SER O QUE , d e J ohn d e regra, sofre do egocentrismo n a t u -
distin gue p ela preocupao arqu i te t F ord, em tradu o d e Ma nuel B a n- ra l de tdas as criana s e a implan-
n i ca em fa cilitar a comunicao entre d eira. tao do hbito d e p rest ar at en o a
o p b l i co e o esp etc'Ulo . Assim, o um a con tecim en t o fora d e sua pessoa
palco , em lig eim mmpa , si t u ado ap e- fa z parte des sa educao para a ' qual o
nas 25 cm. acima do ltimo nvel do t eatro pode e deve contribuir e fe ti-
1Jblico, a d ecorao interna e sb ri a.. varnen te .
quase n eutra, para no chamar a aten
o e a prpria sa la de esp era se- Ao s pais, MARIA CLARA MA
p ara da da platia ap ena s por u m l on- CHADO lembrou qu e as cr ianas p !'e-
go ban co d e madeira, p e7'mi t indo am- cisam se r levada s a o t ea t ro em busc a
Debate sbre teat,.o de u ma atividade d e contrib ui o p o-
p la v iso . para crianas sitiva da formao da criana co m o
O segundo d sses teatros, o TEA- in div d u o e n o por no sa ber o que
TRO CARIOCA, um teatro de b lso : Foi r ea lizada, durante o m s d e 'faz er com elas nos fin s de semana.
] 20 lugares . E o bairro premiado o maio, no Teatro d e Arena da Guaria - Finalizou a autora falando sbre a
Flamengo, pois fica localizado na ru a bara e com o apoio d o Servio d e im po r t n cia da produo no s espet-
S enador Vergueiro. T eatros da Guanabara, uma sr ie d e cuj os destinados s crian a s .
A inaugurao se deu n o m s de debates s b re o problema do t eatro
agst o p. p . com a estria da p ea p a r a crianas , tend o a iniciativa do
QUER ID O MENTIROSO, a fa mosa Tea tro d e Arena en con trad o a maior
adap tao teatral da correspondncia r ecep t iv id a de pois os d eb ates f or am
trocada entre Bernard Shaw e a at r iz a ss is ti dos por um bom pblico, quas e
1VIrs Patrick Campbell, pea esta de to do con stitudo por professras pri-
mr ias. Teatro nas favelas
que o pblico do R io e de So Paulo cariocas
t ev e oportunidade d e ver a. vers o P ara o d ebate inicial, foi conv ida da
fra nc esa, na interpretao d e P ierr e MA RIA CLARA MACHADO, diretora
Bra sseur e Maria Casares, h c rca d e de O TABLADO e d st es Cadern os,
d ois anos. N o T ea tro Carioca, o es- para dar o d ep oim ento de su a longa S ob a di r e o de Martha R osrnan, um
petcu lo d ef endid o po r Sr gi o B r it t o experincia co mo a utora . pr odut o. do s bons elementos d e O T ABLADO, a
e Natlia Timber g, com di r e o de ra, d iretor a e a triz de t eatr o para VOS (V ol u ntariado d e Obra s Soci a is )
Antonio d e Cabo. cr ian as . j t em o se u t eatro amb ul ante e, ao s
sbad os e d omin gos de t arde, r ea liza
Pernambuco d e Oliveira, P edro V ei o es p etc ulos n a s favel as, a silos, hospi-
MARIA CLARA MACHADO in sur-
ga e Or.la.ndo Miranda s o os respon- t a is, fbrica s, e tc .
giu-s e contra a premissa geralment e
s ve is p ela Elenco Soci edade d e T ea - a do tada por t odos d e q u e cri an a O primei r o es petcu lo levado p elos
t r o, recm-funda da e qu e funcio nar gos ta d e q ualqu er coi sa e mais aind a integra n tes d e VOS A BRUXINHA
no TEATRO PRI NCESA ISABEL, a contra a at itude d os adult os que, ;;0 QUE ERA BOA, d e Maria Cla ra Ma.
se r in augura d o a n tes do fim do ano, constatarem q u e al guma coisa n o chado, com di r e o d e Osw aldo N ei -
em Copacaba na. O te a tr o ter pla- lhes agrada, dizem l ogo : muito va, espetculo s te que j foi v ist o
t :ia com u m bom d eclive e crca d e chato, bom p ara crian a . O t ea tr o po r milha res d e m or adores d a s fave-
200 po ltronas, co m m a is 100 po lt ronas para cria n as u m in strumento ia la s d e P ara da d e Luca s e Madureira.
no b a lco, se n d o qu e tod os os lug ar es maior sign ificao n a f or mao cu l- A fi m d e angariar fundo s para a
gara n ti r o a o es pectad or uma v is o tura l e a rts ti ca d o indivd u o e p re- mo ntagem dsses esp et cu los, a VOS
perfeita. ciso q ue o t ea t r o qu e a prese n tado est promo ven do parale lamente, em
a Ma rtim G on a lves, enfim , que a s cr ianas seja d a melhor qualidacje palc os da Zon a Sul, l ei tur as dr a m a-
.s e deve o apa recim ento d o lti m o t ea - p oss ve l para que no se comprom et a ti zadas. A p rirnei r a pea es colh ida
por Osw aldo Neiva, tambm r espon- Iracema d e Alencar, S ergio Mamberti , Ratto e fi gu rin os d e Marie Louise
s vel pela dire o das leituras, foi Joo das Neves e outros . N ery.
O Cart eiro d o Rei, de Rabindranat O TEATRO CACILDA BECKER MISTER SEXO, d e J oo Bethen-
'I'hagor e, em m agnfica tr a d uo de Est de volta ao Ri o e aqui fi ca r du- co urt, f oi a ltima produ o d e Ivan
Cec lia Mei rell es . rante um ano . Antes de in st al a r- se no d e Albuquerque e Rubens Correia no
Esp er amos que a coraj osa iniciativa Teatro Mesbla, o TCB rea lizo u uma T ea t r o d o Rio , com dre o d o a ut or .
d e Martha R osman encontre t odo o r p ida temporada n o T ea tro Gins- Embor a muito divertido, o . esp etculo
a po io n ecess rio e p ossa de senvolver- tico, levando durante um m s A NOI- no fo i presti giado pelo pblico e s
se e con ti n u ar levando b om teatro s TE DO IGUANA, d e Tennesse e Wil- fi cou em cartaz algu m as se manas. Os
classes m enos favorecidas do Estado liams, com d re o d e Walmor Ch a- dois jovens diretores preparam ag or a
da Gu anab ara . gas, que tambm de sempenhou o p a- DIARIO DE UM LOUCO, d e Gogol,
pel do Pastor Shannon. Com um li n- pea de um s personagem, a ser de-
do cenrio d e Jean Gillon e figurin os sem pen h ad o po r Rubens Correia.
de Klber Macedo, o espetculo n os
deu ensejo de a ssi stir Cacilda Becker
num dos melhores momentos de sua
brilhante carreira, ao desempenhar
Movimento teatral com admirvel sensibilidade o papel
Brasileiro de Hannah Jelkes. Maxine Faulk fi-
cou a cargo de Yolanda Cardoso e o
elenco era completado por Klber Ma- Principais espetculos
Um dos melhores espetculos do cedo, Jorge Chaia, Claudia Martins e na temporada paulista
ano, at agora, sem dvida nenhu- outros.
m a A MORATRIA, de Jorge Andra- O TCB estrear, no ms de outubro,
d e, qu e o Teatro Jovem apresenta a sua temporada no Teatro Mesbla Em So P aulo, a temporada foi do-
com d ireo, cenrio e figurinos de com o PREO DE UM HOMEM m inada at agor a por trs espetcu los:
Klber Santos. Unnimemente elogia- (L' Acheteuse) , de Steve Passeur, OS PEQUENOS BURGUESES, de
da p ela cr ti ca e prestigiado pelo p- grande sucesso da saison passada em Gorki ; A VEREDA DA SALVAO,
b lic o, que tem comparecido em massa Paris. d e J or ge de Andrad e e DEPOIS DA
a o p equeno teatro do Mourisco, A MO- - Sucesso de bilheteria tem tido o es- QUE DA, d e A rthur Miller .
RATRIA tambm o melhor espe- p etculo da Chico Ansio Produes
tcu lo j r ealizado por Klber Santos. no Teatro Rival : CAIU PRIMEIRO OS PEQUENOS BURGUESES, gran-
A excelen te pe a de Jorge Andrade DE ABRIL, de R aul da Ma rta, com de sucesso da temporada passada, con-
inter pretada pelo elenco seg u inte: Milton Moraes, n o papel principal e tin uo u sua brilhante carreir a no Tea-
Vanda La cerda, Paulo Padilha. Isab el mais: El za Gom es, Elizabeth Ga sp e r, tro Ofici na por 1964 a dentro e gran -
Ri bei r o, Virgn ia Valli, Ginaldo de de motivo d e satisfao sa be r que, a
B rigitte Bla r , Thelma Re st on , en tre
S ouza e L u iz P arreiras, s endo impos- p a rtir d e janeiro d e 1965, t eremos
svel d ei x ar de destacar a qualidad e outros .
oportunidade d e v er o to d ecantado
dos d ese m pe n hos do s d ois primeiros . Aurimar Rocha apresenta no Teatro
es petculo d e Jos Celso Martinez
Out r o b om es petculo f oi proporcio- de Blso mais uma comdia di gestiva; Correi a no palco do Teatro Nacional
na do a o pblico carioca: OS MIST- MEU MARIDO UM PROBLEMA, de Comdia . Recentemente, o T eatro
RIOS DO SEXO (O PATINHO TOR- de Somerset Maugharn, com cenrio Oficina es t r eou ANDORRA, d e Max
TO) , de Coelho Neto, pelo Grupo De- de Napoleo Moniz Freire . Elenco Frisch, com H enriette Morineau num
ciso, d e S o Paulo, que continua numeroso em que se salie n t am , a lm dos papis principais .
ocupando a s ala de espetculos do do autor, os nomes de Lda Valle,
Teatro Nacional d e Comdia . Cecy Medina, Solange Frana, etc. A t emporada de A VEREDA DA
Di ri gido por Antonio Gigognetto, que O ms de outubro dar ao pblico SALVAO, de Jorge de Andrade,
de u ritmo e marcaes deliciosas a o teatral carioca a volta do TEATRO n o Teatro Brasileiro d e Comdia, foi
espetculo, OS MISTRIOS DO SEXO DOS SETE, no T eatro Ginstico. O cur ta, porm controvertidssima, t endo
n os confirmou o talento de Emilio de grupo liderado por Fernanda Monte- ge rad o uma verdadeira crise naquela
Bi asi, que es t perfeito no papel do n egro, Srgio Britto e talo Rosst, co m pan h ia . Apaixonadamente defendi.
estranhssm o travesti. Ainda no elen- apresentar MIRANDOLINA, d e Gol- do ou ac erbamente crijicado, o esp e-
co e tod os muito bem: Suely Franco, doni, com direo e cenrios de Gianni tcu lo, dirigido por Antunes Filho,
( .
. )

. '"
C0m R aul Cortez n o p apel p rincip al. no en tra mosquito ) a m bas em um n o T eatr o d o P atronato Operri o d a
e m ai s: Cleide Ya conls .t R u t e d e Sou sa , ato e d e autoria d e Ariano Sua ssuna. Gvea . E esta a. p rim ei r a v ez q u e
Llia A b r amo, en t r e outros, foi abrup - O TABLADO a p r esen t a d o a o pbli-
t arnente r et ir ad o de ca r t az p el a dir e- A di r e o d sses d ois no v os oria - co p or um produt or d e fora, n o ca so
o d a com p a nh ia , em v ista d o POuC;) nais d e Ar ia n o Sua ssu n a f oi confiad 3 OS CAR ORNSTEIN .
pblico, o que m otiv ou p rotest os da a Cl n io W an der ley, a r ealiza o d o
cl a ss e t ea tr a l j que o TBC vinh a d e cenr io a J osia s L op es e a d os fig u ri- O TABLADO t er sido fi nalm ent e
u m im enso su cesso , OS OS SOS D O nos a Ana Ca m p os Li m a . .. Msc aras o nico gr up o t eatral car ioca a ap r e-
BAR O, t ambm d e J or ge d e A n dra- d e Gev il cio d e M oura . E lenco: J os se n t ar um esp etculo sh ake sp ea r ia no .
d e, que fi cara m ai s ' d e um ano em F ern andes, M arcu s Siqueira, Vi ol et a
A r a jo , J os R od ri gu es, Magda Cris- SONHO DUMA NOITE DE VE -
cartaz .
ti n a e I v an Soares. . . . . . RO est r eou s te m s e, na, no it e d e
Suces so absolut o, DEPOIS DA QUE. a pr es en ta o crtica e convidados.
DA, d e A r thur Mille r , n o T ea tro Ma -' Diz , o T EATRO UNIVERSITRIO fo i assistido p ela maior parte do s at -
ria D ell a Cost a, com di r e o d e F lav io DE PERN AMBUCO qu e a m onta gem res e d ir et or es profission ai s a tual-
sse esp et cu lo - r ep resentado em mente trabalhan d o n os p alcos ca r iocas .
R angel e ce nr io de F lvio Im p ri o, pa r t e m a n eir a dos mamulengos e in -
em qu e P aulo A ut ran n os d m ai s Com d ireo d e Ma ria Cla ra M a-
cluindo n m eros music ais - v em aten-
uma v ez a m ed ida exat a do se u grau -
d er, p ela v iabi lid ade do seu d esloca - ch a d o, cen rio d e M ar e -Louise e Di r-
d e talen t o e Maria D el1a Cost a a ti n ge m en to , s u a preocupa o p or uma ceu Nery e f igurin os de Mar e-L ou ise
o ponto culmin ant e de sua ca rrei r a n o m ai or partic ipa o cu lt u r a l d os diver- Nery, o es p et cu lo fo i muit o b em r e-
comovente desempenho qu e d a o p er- sos m eios s ocia is d e P ernambu co e de ce b ido, t endo agradado particurar -
son age m d e M aggie, alis Ma r il yn ou t ros Est a d os . mente ' a famosa cena dos cmicos (v er
M onroe . n o Caderno n .? 26: O Breve e Tedioso
O TE ATRO DE A MA DOR E S DE Au to do J ovem Pramo e da sua
Outro sucesso p aulist a : TARTUFO, PERNAMBU CO, so b os auspcios da Am an t e Tisbe Farsa mui t rgi ca) com
de Moli re, em traduo d e Guilher- S ecretar ia d e E duc a o e Cu ltur a d a en gr a a d ssim os d esempenhos de Ac yr
me de Figueired o, p elo TEATRO DE Munici palida de d o R ecif e, est come - Cast ro e Paulo Nolasco . T ambm se
ARENA DE SO PAULO . Dr e o de m orand o o 4. Centenrio d e Shakes- sa li en t ar am L via Imbas sahy, J orge
Augusto Boal, figurinos de P aulo J os peare com u m a en ce na o d e Mac- Ch erques e Flvi o San Thiago n os
e Gianfrancesco Guarnieri no p apel- b eth . A di r eo e o cenr io s o d e pap is d e Titnia , Ob eron e Puck
ttulo . Milt on B a cca r elli, os f igurinos de Vi - res pec tiva men t e . '
N o n v o T eatro da Aliana Francesa to r M oreir a , msic a or iginal d e Nel-
son F erreir a, e n o el enco est o pre - A esp lndida t rad u c o de Maria d a
d e So Paulo, est h v rio s m eses Sau dad e Corte so foi um dos p ontos
em ca rtaz O VO , d e F licien M ar- se ntes nada m en os d e sete Oliv eira s
cea ux, em a daptao brasileira de - . Va ldemar , o Di r et or-Ger al do TAP , altos do es p et cu lo, q u e a in d a con t ou
fa ze n do o p a pel d e Dun ca n ; Adelm ar, co m linda msi ca d e Edin o K ri ege r ,
Cla u di o P et r agli a e J ea n -L u e Desca-
no p apel de Macbet h ; R einaldo, com o
v es e direo d e J L D . O d esempenh o Malcolm ; Di n , como L ady M a cb eth ;
d e A rmando B ogu s, no p ap el p r nci -
H erci, como Lady M a cduff': e m ais
pal, t em sido comparado em qualida -
do is rep r ese ntan tes d o famo s~ cl. em
de ao d e Franois P rier, qu a n do da pa p is m enor es .
montagem da p ea em P a ri s .

Atividades Teatrais em Ativldade de o Tablado


Pernambuco Os p lan os d e O TABLADO para o
Depois d a v itoriosa tem porad a '10 ai1 d e 1965 in cluem ARLEQUIM -
O T EATRO U N I VER SITRIO DE p al co de O TA B L A D O, PLUFT O
P ERNAMBU CO estre ou em m ai o o FANTAS MINH A es t sen d o exib ido SE RVID OR DE DOIS AMOS, d e G ol-
seu n v o espetcu lo , con stitudo d as h t r s m eses com sucess o no G ol -
p eas O SEGURO e TORTURAS DE d en Ro om do Cop acabana P la ce d cni e A VOLTA DE CAMALE O
UM CORAO (o u Em bca f echada com o m esmo ele nc o que fu ncionou A L F A CE, de Ma r ia Clar a Ma chad o ,
Livros

Aspec tos da Dramaturgia illodenw,


de S bat o Maga ld , coletnea de arti-
gos pu bli cados de 1956/ 1960 no Esta-
do de S. Paulo, edita do pela Comisso
Estadual de Literatura do C. E . de
Cultura de S. Paulo.
Agu mem non, de squilo, em tra du-
o de Mar io da Gama Kury, ed itado
pe la Editr a Civilizao Brasileir a
A illegera Domada, de W. SHAKES
PEARE, tr aduo de Miller Fe rna nde s,
edit ada pe la Editra Letra s e Art es.

LIVROS SBRE SHAKESPEARE


PU BLICADOS NA INGLATERR A:
SHAKESP EARE Companion 1 5 6 1 .
1964 - compilado por F. D. Ha lliday
e destinado a ser um manual no s
sbre a vida de SHAKESPEARE como
tamb m da s at vidades te a t rais na po-
ca isabeli na. Inclui um estudo detalha-
do sbre cada pe a . data de estr ia .
sua pub lic ao, sua s fontes, r esumo do
enrdo e sua histria nos pa lcos.
SHAKESPEARE's Plutarch, edit ado
por T. J . B. Spe ncer , diretor do Insti-
tuto SHAKESP EARE de Mir ming ham
Con t m a traduo das quatro Vidas
(Jlio Cesar, Bru tus . Antni o e Corto-
Ian o ), que ta nto infl uenciaram o poe-
ta quando esc r eveu suas peas rom a -
nas.
SHAKE SP EARE : A Survey - cole-
t n ea de ens aios de E. K . Ch ambers,
hoje con si derados cl ssicos.
SHAKESP EARE: A Celebration - E ditados pela Let ras e Artes : F austo, de Goet he, em
srie de ensaios esc r it os por vr ios tr adu o de Anten or Nascente e L sbela e o Prisi on eiro, de
au tor es sbre St ra tf ord , a Londres de Osrna n Lins.
Sh a kespeare, te xto s de SHAKESPEA-
RE e sua cr t ica, SHAKES P EARE e os CENTE NRIO DE GONALVES DIAS
at res, SHAKESPEA RE no teatro mo-
de rno, no cin ema, r di o e TV, incluin- Come mor ando sse centenr io, a Re vista de Teatro da
do uma r elao dos vrios festivais SBAT em seu n .? 340, public a um artigo assina do par Lo-
shakespeariano s. pes Gonalves. analis a ndo a vida e a obra do poeta , alm
Todo s s ses livro s foram editados de oferecer a os leitor es o texto integr al da pea Leonor
pe la Penguin Books Ltd, Harrnond s- de Mendon a. Pedidos para a SBAT, Av. Almirante Bar ro
wor th , Middles ex, In gla terra. so. 97. 3. andar - Rio GB.
. ~
Publicaes e textos disposio dos
leitores na secretaria d'O TABLADO:

da Editra AGIR:
C r $'
Auto da Compadecida, de A . Suassuna 1 . 000,00
Bodas de Sangue. de Garcia Lorca , : 800,00
D . Rosita a Solteira, de Garcia Lorca . 800,00
Dilogo das Carmelitas, de Bernanos . 800,00
Dirio de A. Frank, de Goodrich Hackett . 800,00 ,
A Ha rpa de Erva, d e Truman Capote . 800,00
Joana D'Arc entre a s Chamas, de Claudel ' " 800,00
O Living-Room, de Graham Greene . 800,00
N atal na' P r a a , de H enri Ghon ', ,. 800,00
Orao pa ra uma Negra, ' de W. Faulkner . 800,00
O Ri no-ceronte, de Ionesco ' . 800,00
P edr eir a d as Almas e O T elescpio, de
J . Andrade . 800,00
T eatr o Infantil, d e M. C . Machado . 700,00
Teatro (O Ca valinho Azul - A Volta d e Ca-
maleo Alface - O Embarque d e N o ) , de
M . C. Machado . 700,00.
A Visita da Velha Senhor a, d e Drrenmat t. . . 800,00
, '
Yerma, de G. Lorca . 800,00

da Editr a Letras e Artes:


Alm do Horizonte, de O'Neill . 1 .000,00
O An jo de Pedra, de T. Williams . 1.200,00
Margem da Vida de T. Williams . 1 .000,00
,Mtodo ou Loucura. de R. Lewis . 1.000,00
Teatro, de Stark Young . . : 800.00
Lisbela e o Pristoneiro, de Osman L ns . 1 .100,00

Te xtos:
Os Cegos, de Ghelderode (CADERNOS n.? 24) 300,00
Uma Consulta, Artur A zevedo (CADERNOS,
n.? 25) . 300.00
O Intrprete, T . Be rnard (CA DE RNOS 20 ) . 300,00
O Pastelo e a Torta (CADERNOS 23) . 300,00
Mofina Mendes, de Gil Vicente (CADERNOS
20) . 300,00
O U r so, de T ch ek ov ~ ,..'. 200,00
CADERNOS DE TEATRO n.? avulso . 300,00
Assinatura (4 nm er os ) : . 1.200,00

P edid os para o TABLADO - CADER N OS DE TEATRO,


av. L ineu de P au la Machado, 795, J a r di m Botnico
Rio de Janeiro, G B.