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Linguagens e Cdigos Curso Extensivo Maquifsica Profa.

Aline Kapp

A Arte a linguagem natural da amigo e tambm artista Kenny Scharf, onde pintou
humanidade e representa um caminho de murais e produziu telas e esculturas inspiradas na
conhecimento da realidade humana cultura brasileira.
(Ostrower (1998)) Leitura da Imagem
1. Observe o quadro de Keith Haring. Que cores
Arte uma necessidade espiritual do predominam? Que figura (s) voc v pintada (s) no
ser humano. quadro?
Em todos os tempos, em todos os lugares, homens e 2. Julia Gruen, curadora de uma das exposies on-
mulheres de diferentes culturas, costumes, credos, line de Keith Haring, fez a seguinte afirmao sobre o
etnias produziram arte. quadro apresentado:
O quadro faz uma referencia s mutaes produzidas
Por qu? O que arte? O que explica o impulso de pela poluio e pela chuva cida.
criao, essa necessidade de manifestar simbolicamente Como as imagens do quadro traduzem essa inteno?
a vida? Pense sobre essas questes. Ao responder, considere tambm o ttulo da obra.
Tais questionamentos introduzem uma reflexo sobre 3. O modo como Haring pintou esse quadro nos
alguns aspectos do conhecimento e do fazer humano. obriga a interpretar o olhar do artista para a realidade.
Voc concorda com essa afirmao? Justifique.

Tome nota: Define-se texto como algo que pode ser


lido e interpretado, que prope um sentido final
diferente do sentido de cada uma das partes ou
elementos que o constituem, que sugere ou revela uma
inteno especfica de seu criador.
Quando falamos de texto, portanto, identificamos um
uso da linguagem (verbal ou no verbal) que tem
significado, unidade ( um conjunto em que as partes
ligam-se umas s outras) e inteno. O que confere
existncia ao texto sua possibilidade de leitura e de
interpretao.
Haring, Keith. Andando na Chuva. 24 out. 1989. Esmalte e
acrlico sobre tela, 1,82 cm x 2,43cm.
4. Com base nessas informaes, voc
consideraria o quadro de Keith Haring um texto?
O homem criou a arte como meio de vida, pois Explique.
atravs dela que o ser humano pode divulgar suas
ideias, crenas, explorar novas formas de olhar e O que arte, afinal?
interpretar objetos e cenas e assim, utiliz-la para As muitas respostas possveis para a pergunta sobre o
distrair a si mesmo e aos outros. que define arte variaram imensamente ao longo da
Alfredo Bosi considera como decisivos do processo histria.
artstico trs momentos: o fazer, o conhecer e o Durante muito tempo, a arte foi entendida como
exprimir. A arte um fazer, uma produo. O artista representao do belo. Mas o que belo? O que essa
enquanto executa sua ao, inventa o qu deve fazer e palavra significa para ns, ocidentais, hoje, e o que
o modo de faz-lo. A arte criao, mas tambm significou para os povos do Oriente ou para os europeus
conhecimento. Arte representao, pois a criao traz que viveram na Idade Mdia?
em si um dinamismo expressivo. Na antiguidade, por exemplo, o belo estava
condicionado ao conceito de harmonia e proporo
Keith Haring (1958 1990) entre as formas. Por esse motivo, o ideal de beleza entre
O artista plstico norte-americano Keith Haring (1958- os gregos ganha forma na representao dos seres
90) deixou um legado de cones famosos: pinturas, humanos, vistos como modelo de perfeio.
esculturas, colagens, desenhos no metr, em camisetas No sculo XIX, o Romantismo adotar sentimentos e a
etc. Sempre preocupado que suas obras alcanassem o imaginao como princpios da criao artstica. O belo
grande pblico, preferia "expor" nas ruas, lojas, boates desvincula-se da harmonia das formas.
as exposies em museus e galerias vieram bem Do sculo XX em diante, diferentes formas de conceber
depois. Ele queria um tipo de arte que fosse realmente o significado e o modo do fazer artstico impuseram
pblica. Para Haring, era inconcebvel pens-la novas reflexes ao campo da arte. Desde ento, ela
separada da vida real: Para qu pintar se no se deixa de ser apenas a representao do belo e passa a
transformado por seu prprio trabalho?. Seus expressar tambm o movimento, a luz ou a
desenhos, que tm na primazia da linha sua maior fora, interpretao geomtrica das formas existentes, ou at
sobrevivem at hoje. Veio cinco vezes ao Brasil. A recriando-as. Em alguns casos, chega a enfrentar o
primeira, como artista convidado da Bienal de 1983, desafio de representar o inconsciente humano. Por tudo
quando pintou um painel, que no existe mais, na isso, a arte pode ser entendida como a permanente
avenida Sumar, em So Paulo. Nas viagens seguintes, recriao de uma linguagem.
costumava se hospedar em Ilhus (BA), na casa do
Afirma-se tambm, entre outras tantas outras
possibilidades, como meio de provocar a reflexo no
observador sobre o lugar da prpria arte na sociedade de
consumo ou sobre a relao entre o prprio observador
e o objeto observado. Ou seja, a arte pode ser uma
provocao, espao de reflexo e de interrogao.

As vrias formas de arte


Quando imprimiu sua arte nas paredes das cavernas, o
ser humano comeou a se valer de imagens para criar
representaes do mundo e da prpria vida. Desde
ento, muitas outras manifestaes artsticas se
somaram a esse modo de representao.
Pintura, escultura, msica, arquitetura, fotografia,
dana, cinema, literatura oral e escrita so algumas das Maggritte, Ren. Isto no uma ma, 1964. leo sobre tela,
152 cm x 100 cm.
manifestaes da arte que conhecemos hoje e por meio
das quais podemos construir mundos ficcionais e A pintura de Ren Magritte (1898 1967) marcou a arte
expressar nossas interpretaes da realidade e os modos do sculo XX. Seus quadros interrogam a prpria
de represent-la. natureza da pintura e a ao do pintor sobre a imagem.
Com um humor corrosivo, Magritte fez da pintura
instrumento de um conhecimento inseparvel do
mistrio.

2. Leia este fragmento de A metamorfose.


Repare como elementos do mundo real contribuem para
que, como leitores, aceitemos a criao ficcional
proposta pelo narrador.

http://www.fumdham.org.br/fotos/pintura08.jpg&imgrefurl

Quando certa manh Gregor Samsa acordou de sonhos


intranquilos, encontrou-se em sua cama
metamorfoseado num inseto monstruoso. Estava deitado
sobre suas costas duras como couraa e, ao levantar um
pouco a cabea, viu seu ventre abaulado, marrom,
dividido por nervuras arqueadas, no topo do qual a
Leitura: cobertura, prestes a deslizar de vez, ainda mal se
1. Observe o quadro de Magritte. sustinha. Suas numerosas pernas, lastimavelmente finas
No quadro, pode-se ler a seguinte afirmao: Isto no em comparao com o volume do resto do corpo,
uma ma. Considerando a imagem, como voc tremulavam desamparadas diante dos seus olhos.
explicaria essa afirmao? - O que aconteceu comigo? pensou. No era um
Voc consideraria a proposta de Magritte uma obra de sonho. Seu quarto, um autntico quarto humano, s que
arte? um pouco pequeno demais, permanecia calmo, entre as
quatro paredes que lhe eram familiares. Sobre a mesa,
na qual se espalhava, desempacotado, um mostrurio de
tecidos Samsa era caixeiro-viajante -, pendia a
imagem que ele havia recortado fazia pouco tempo de
uma revista ilustrada e colocado numa bela moldura
dourada. Representava uma dama de chapu de pele e
boa de pele que, sentada em posio ereta, erguia ao
encontro do espectador um pesado regalo tambm de
pele, no qual desaparecia todo o seu antebrao.
O olhar de Gregor dirigiu-se ento para a janela e o
tempo turvo ouviam-se gotas de chuva batendo no
zinco do parapeito deixou-o inteiramente melanclico.
KAFKA. Franz. A metamorfose. Traduo: Modesto
Carone.14. reimpresso. So Paulo: Companhia das Letras,
1997.

a) Observe as informaes do texto sobre o quarto e a


profisso de Samsa. Como voc caracteriza a
personagem a partir desses dados?
b) Samsa encontrou-se em sua cama metamorfoseado
num inseto monstruoso. A descrio de seu novo
corpo justifica o adjetivo destacado? Por qu?
c) Indique os elementos, que no texto, podem ser
considerados reais e o que voc identificaria como
irreal. Oiticica, Hlio. Metaesquema I, 1958. Guache s/ carto. 52
3. Voc viu que a arte pode provocar, emocionar, cm x 64 cm. Museu de Arte Contempornea MAC/USP.
Disponvel em: http://www.mac.usp.br . Acesso em: 01 maio
retratar uma poca, etc. Para voc, qual desses
2009.
sentidos da arte o mais importante?

Os agentes da produo artstica TEXTO B: Metaesquema I


O contexto de produo de uma determinada obra pode Alguns artistas remobilizam as linguagens geomtricas
nos dar muitas pistas sobre seu significado e sobre as no sentido de permitir que o apreciador participe da
intenes de quem a produziu. obra de forma efetiva. Nesta obra, como o prprio nome
Se a arte nos revela uma maneira de ver o mundo, cada define: meta dimenso virtual de movimento, tempo e
artista revela seu olhar para a realidade de seu tempo, espao; esquema estruturas, os Metaesquemas so
selecionando elementos que recria em suas obras. estruturas que parecem movimentar-se no espao. Esse
Histria, cultura, ideologia, religio so alguns dos trabalho mostra o deslocamento de figuras geomtricas
fatores que fazem parte do contexto do artista e que simples dentro de um campo limitado: a superfcie do
contribuem para moldar seu olhar individual. Nesse papel. A isso podemos somar a observao da preciso
sentido, podemos identificar, nas escolhas que realiza, na diviso e no espaamento entre as figuras, mostrando
indcios reveladores desse contexto. que, alm de transgressor e muito radical, Oiticica
No momento da criao, alm de expressar um olhar tambm era um artista extremamente rigoroso com a
individual, o artista tambm preserva valores e tcnica. Disponvel em: http://www.mac.usp.br . Acesso em
costumes da poca em que vive para as geraes 02 maio 2009 (adaptado).
futuras, expressando algo de natureza coletiva, social.
Ele estabelece por meio das suas obras um dilogo com Alguns artistas remobilizam as linguagens geomtricas
os seus contemporneos e lhes prope uma reflexo no sentido de permitir que o apreciador participe da
sobre o contexto em que esto inseridos. obra de forma mais efetiva. Levando-se em
Toda obra de arte interage com um pblico. O pblico considerao o texto e a obra Metaesquema I,
passa, portanto, a ser considerado interlocutor e, por reproduzidos acima, verifica-se que
isso, participa, de alguma maneira, das escolhas que o (A) a obra confirma a viso do texto quanto idia de
artista faz. E, ao estabelecer um dilogo com a obra, estruturas que parecem se movimentar, no campo
participa da construo dos sentidos que essa obra pode limitado do papel, procurando envolver de maneira mais
exprimir. efetiva o olhar do observador.
Toda obra manifesta em uma determinada linguagem, (B) a falta de exatido no espaamento entre as figuras
que se desenvolve em uma estrutura. Alm disso, a obra (retngulos) mostra a falta de rigor da tcnica
circula em determinado meio, em determinado suporte empregada dando obra um estilo apenas decorativo.
utilizado para represent-la. Por exemplo, um filme (C) Metaesquema I uma obra criada pelo artista para
produzido para cinema diferente de um filme alegrar o dia-a-dia, ou seja, de carter utilitrio.
produzido para a TV, que tem durao menor e (D) a obra representa a realidade visvel, ou seja,
momentos adequados aos cortes de intervalos espelha o mundo de forma concreta.
comerciais. por isso que o meio de circulao pode (E) a viso de representao das figuras geomtricas e
determinar a maneira de se conceber um filme. rgidas, propondo uma arte figurativa.
Muito do significado das intenes de quem produziu
uma obra de arte pode ser revelado pelo reconhecimento 2. (ENEM 2009)
dos vrios agentes que contriburam para sua criao: o
artista, o contexto em que viveu, o pblico para o qual
a obra foi criada e, ainda, a linguagem e a estrutura
em que foi produzida e seu contexto de circulao.

O ENEM e suas competncias

1. (ENEM 2009)
TEXTO A
Figura1. Disponvel em: http:/www.cronopios.com.br. Acesso em: 29
Disponvel<http://www.vemprabrotas.com.br/pcastro5/campa abr. 2009.
nas/campanas.htm>. Acesso em: 24 abr. 2009.
A arte cintica desenvolveu-se a partir de um interesse
do artista plstico pela criao de objetos que se
moviam por meio de motores ou outros recursos
mecnicos. A obra Objeto Cintico, do artista plstico
brasileiro Abraham Palatnik, pioneiro da arte cintica,
(a) uma arte do espao e da luz.
(b) muda com o tempo, pois produz movimento.
(c) capta e dissemina a luz em suas ondulaes.
(d) assim denominada, pois explora efeitos retinianos.
(e) explora o quanto a luz pode ser usada para criar
movimento.

4. (ENEM - 2009) Na busca constante pela sua


evoluo, o ser humano vem alternando a sua maneira
de pensar, de sentir e de criar. Nas ltimas dcadas do
sculo XVIII e no incio do sculo XIX, os artistas
Figura 2. Disponvel em: criaram obras em que predominam o equilbrio e a
<http://www.cultura.gov.br/site/wpcontent/uploads/2008/02/cadeira- simetria de formas e cores, imprimindo um estilo
real.jpg>. Acesso em: 30 abr. 2009.
caracterizado pela imagem da respeitabilidade, da
Comparando as figuras, que apresentam mobilirios de sobriedade, do concreto e do civismo. Esses artistas
pocas diferentes, ou seja, a figura 1 corresponde a um misturaram o passado ao presente, retratando os
projeto elaborado por Fernando e Humberto Campana e personagens da nobreza e da burguesia, alm de cenas
a figura 2, a um mobilirio do reinado de D. Joo VI, mticas e histrias cheias de vigor.
pode-se afirmar que RAZOUK, J. J. (Org.). Histrias reais e belas nas telas.
(A) os materiais e as ferramentas usados na confeco Posigraf: 2003.
do mobilirio de Fernando e Humberto Campana, assim Atualmente, os artistas apropriam-se de desenhos,
como os materiais e as ferramentas utilizados na charges, grafismo e at ilustraes de livros para
confeco do mobilirio do reinado de D. Joo VI, compor obras em que se misturam personagens de
determinaram a esttica das cadeiras. diferentes pocas, como na seguinte imagem:
(B) as formas predominantes no mobilirio de Fernando
e Humberto Campana so complexas, enquanto que as
formas do mobilirio do reinado de D. Joo VI so
simples, geomtricas e elsticas.
(C) o artesanato o atual processo de criao de
mobilirios empregado por Fernando e Humberto
Campana, enquanto que o mobilirio do reinado de D.
Joo VI foi industrial.
(D) ao longo do tempo, desde o reinado de D. Joo VI,
o mobilirio foi se adaptando consoante as necessidades
humanas, a capacidade tcnica e a sensibilidade esttica
de uma sociedade.
(E) o mobilirio de Fernando e Humberto Campana, ao
contrrio daquele do reinado de D. Joo VI, considera
primordialmente o conforto que a cadeira pode
proporcionar, ou seja, a funo em detrimento da forma.

3. (ENEM - 2009) Observe a obra Objeto


Cintico, de Abraham Palatnik, 1966
Arte Urbana. Foto: Diego Singh. Disponvel em:
http://www.diaadia.pr.gov.br. Acesso em: 27 jul. 2010.

O grafite contemporneo, considerado em alguns


momentos como uma arte marginal, tem sido
comparado s pinturas murais de vrias pocas e s
escritas pr-histricas. Observando as imagens
apresentadas, possvel reconhecer elementos comuns
entre os tipos de pinturas murais, tais como
5. (ENEM - 2010) (A) a preferncia por tintas naturais, em razo de seu
Todas as manhs quando acordo, experimento um efeito esttico.
prazer supremo: o de ser Salvador Dal. (B) a inovao na tcnica de pintura, rompendo com
NRET, G. Salvador Dal. Taschen, 1996. modelos estabelecidos.
(C) o registro do pensamento e das crenas das
Assim escreveu o pintor dos relgios moles e das sociedades em vrias pocas.
girafas em chamas em 1931. Esse artista excntrico (D) a repetio dos temas e a restrio de uso pelas
deu apoio ao general Franco durante a Guerra Civil classes dominantes
Espanhola e, por esse motivo, foi afastado do (E) o uso exclusivista da arte para atender aos interesses
movimento surrealista por seu lder, Andr Breton. da elite.
Dessa forma, Dal criou seu prprio estilo, baseado na
interpretao dos sonhos e estudos de Sigmund Freud, 7. (ENEM 2010)
denominado mtodo de interpretao paranoico. Esse
mtodo era constitudo por textos visuais que
demonstram imagens:
(A) do fantstico, impregnado de civismo pelo governo
espanhol, em que a busca pela emoo e pela
dramaticidade desenvolveram um estilo incomparvel.
(B) do onrico, que misturava sonho com realidade e
interagia refletindo a unidade entre o consciente e o
inconsciente como um universo nico ou pessoal.
(C) da linha inflexvel da razo, dando vazo a uma
forma de produo despojada no trao, na temtica e
nas formas vinculadas ao real.
(D) do reflexo que, apesar do termo paranoico, possui
sobriedade e elegncia advindas de uma tcnica de LEIRNER, N. Tronco com cadeira (1964) Disponvel em:
cores discretas e desenhos precisos. http://www.itaucultural.org.br. Acesso em: 27 jul. 2010.
(E) da expresso e intensidade entre o consciente e a
Nessa estranha dignidade e nesse abandono, o objeto foi
liberdade, declarando o amor pela forma de conduzir o
exaltado de maneira ilimitada e ganhou um significado
enredo histrico dos personagens retratados.
que se pode considerar mgico. Da sua "vida
6. (ENEM 2011) inquietante e absurda. Tornou-se dolo e, ao mesmo
TEXTO 01 tempo, objeto de zombaria. Sua realidade intrnseca foi
anulada.
JAFF, A. O simbolismo nas artes plsticas. In: JUNG, C.G. (org.). O
homem e seus smbolos. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2008.

A relao observada entre a imagem e o texto


apresentados permite o entendimento da inteno de um
artista contemporneo. Neste caso, a obra apresenta
caractersticas
(A) funcionais e de sofisticao decorativa.
(B) futuristas e do abstrato geomtrico.
(C) construtivistas e de estruturas modulares.
Toca do Salitre Piau. Disponvel em: http://www.fumdham.org.br. (D) abstracionistas e de releitura do objeto.
Acesso em: 27 jul. 2010.
(E) figurativas e de representao do cotidiano.

8. (ENEM 2011)
(A) (B) (C)

O pintor espanhol Pablo Picasso (1881-1973), um dos


mais valorizados no mundo artstico, tanto em termos
financeiros quanto histricos, criou a obra Guernica em
protesto ao ataque areo pequena cidade basca de
mesmo nome. A obra, feita para integrar o Salo
Internacional de Artes Plsticas de Paris, percorreu toda
a Europa, chegando aos EUA e instalando-se no
MoMA, onde sairia apenas em 1981. Essa obra cubista
apresenta elementos plsticos identificados pelo
a) painel ideogrfico, monocromtico, que enfoca vrias
(D) (E)
dimenses de um evento, renunciando realidade,
colocando-se em plano frontal ao espectador. 10. (ENEM/2012)
b) horror da guerra de forma fotogrfica, com o uso da
perspectiva clssica, envolvendo o espectador nesse LXXVIII (Cames, 1525?-1580)
exemplo brutal de crueldade do ser humano. Leda serenidade deleitosa,
c) uso das formas geomtricas no mesmo plano, sem Que representa em terra um paraso;
emoo e expresso, despreocupado com o volume, a Entre rubis e perlas doce riso;
perspectiva e a sensao escultrica. Debaixo de ouro e neve cor-de-rosa;
d) esfacelamento dos objetos abordados na mesma Presena moderada e graciosa,
narrativa, minimizando a dor humana a servio da Onde ensinando esto despejo e siso
objetividade, observada pelo uso do claro-escuro. Que se pode por arte e por aviso,
e) uso de vrios cones que representam personagens Como por natureza, ser fermosa;
fragmentados bidimensionalmente, de forma fotogrfica Fala de quem a morte e a vida pende,
livre de sentimentalismo. Rara, suave; enfim, Senhora, vossa;
Repouso nela alegre e comedido:
9. (ENEM/2002) O autor da tira utilizou os Estas as armas so com que me rende
princpios de composio de um conhecido movimento E me cativa Amor; mas no que possa
artstico para representar a necessidade de um mesmo Despojar-me da glria de rendido.
observador aprender a considerar, simultaneamente, CAMES, L. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar,
diferentes pontos de vista. 2008.

SANZIO, R. (1483-1520) A mulher com o unicrnio. Roma, Galleria


Borghese. Disponvel em: www.arquipelagos.pt. Acesso em: 29 fev.
2012.
A pintura e o poema, embora sendo produtos de duas
linguagens artsticas diferentes, participaram do mesmo
contexto social e cultural de produo pelo fato de
Das obras reproduzidas, todas de autoria do pintor ambos
espanhol Pablo Picasso, aquela em cuja composio foi (A) apresentarem um retrato realista, evidenciado pelo
adotado um procedimento semelhante : unicrnio presente na pintura e pelos adjetivos usados
no poema.
(B) valorizarem o excesso de enfeites na apresentao (C) o artista popular e o arteso, portadores de saber
pessoal e na variao de atitudes da mulher, cultural, tm a capacidade de exprimir, em seus
evidenciadas pelos adjetivos do poema. trabalhos, determinada formao cultural.
(C) apresentarem um retrato ideal de mulher marcado (D) os artistas populares produzem suas obras pautados
pela sobriedade e o equilbrio, evidenciados pela em normas tcnicas e educacionais rgidas, aprendidas
postura, expresso e vestimenta da moa e os adjetivos em escolas preparatrias.
usados no poema. (E) o artesanato tem seu sentido limitado regio em
(D) desprezarem o conceito medieval da idealizao da que est inserido como uma produo particular, sem
mulher como base da produo artstica, evidenciado expanso de seu carter cultural.
pelos adjetivos usados no poema.
(E) apresentarem um retrato ideal de mulher marcado Comentrio sobre as questes.
pela emotividade e o conflito interior, evidenciados pela
expresso da moa e pelos adjetivos do poema Questo 5. A representao do onrico uma das
principais caractersticas da pintura surrealista de
11. (ENEM/2012) Salvador Dal. A relao intrnseca entre o surrealismo e
as pesquisas de Sigmund Freud no campo da
interpretao dos sonhos deu origem ao que se chamou
de mtodo de interpretao paranoico, em que se
misturam consciente e inconsciente no desenvolvimento
de um estilo nico que marcou o trabalho do autor dos
relgios moles e das girafas em chamas.

Questo 7. A escultura de Nelson Leirner confere


sacralidade e permanncia (associadas ao tronco) a um
objeto do cotidiano (a cadeira), recolocando a cadeira
em um contexto distinto daquele que lhe habitual. Em
razo disso, pode-se falar em uma releitura do objeto.
O resultado escultrico distancia-se de uma
representao figurativa (no sentido de realista),
tendendo a aproximar-se do abstracionismo (no sentido
Picasso, P. Les Demoiselles dAvignon. Nova York, 1907. ARGAN, de um desligamento da representao realista).
G. C. Arte moderna: do Iluminismo aos movimentos contemporneos.
So Paulo: Companhia das Letras, 1992. Questo 8. O pintor espanhol Pablo Picasso (1881-
O quadro Les Demoiselles dAvignon (1907), de Pablo 1973), um dos mais valorizados no mundo artstico,
Picasso, representa o rompimento com a esttica tanto em termos financeiros quanto histricos, criou a
clssica e a revoluo da arte no incio do sculo XX. obra Guernica em protesto ao ataque areo pequena
Essa nova tendncia se caracteriza pela cidade basca de mesmo nome. A obra, feita para
(A) pintura de modelos em planos irregulares. integrar o Salo Internacional de Artes Plsticas de
(B) mulher como temtica central da obra. Paris, percorreu toda a Europa.
(C) cena representada por vrios modelos.
(D) oposio entre tons claros e escuros. Questo 9. O autor da tira utilizou os princpios de
(E) nudez explorada como objeto de arte. composio de um conhecido movimento artstico para
representar a necessidade de um mesmo observador
(ENEM/2010) aprender a considerar, simultaneamente, diferentes
Onde ficam os artistas? Onde ficam os artesos? pontos de vista.
Submergidos no interior da sociedade, sem
reconhecimento formal, esses grupos passam a ser
vistos de diferentes perspectivas pelos seus intrpretes,
a maioria das vezes, engajados em discusses que se A Arte uma forma de expresso da linguagem1,
polarizam entre artesanato, cultura erudita e cultura fazendo a mediao do homem com o mundo e servindo
popular. como instrumento de transformao e de
PORTO ALEGRE, M. S. Arte e ofcio de arteso. So Paulo, 1985 desenvolvimento dos processos psicolgicos superiores.
(adaptado).
(Vygostksy)
O texto aponta para uma discusso antiga e recorrente
sobre o que arte. Artesanato arte ou no? De acordo pela manifestao artstica que, universalmente, se
com uma tendncia inclusiva sobre a relao entre arte e interpreta melhor o ser humano, uma vez que a Arte
educao, possibilita os meios necessrios para que o homem
(A) o artesanato algo do passado e tem sua possa expressar seus impulsos estticos
sobrevivncia fadada extino por se tratar de trabalho
esttico produzido por poucos. - Contextualizao da arte (do objeto)
(B) os artistas populares no tm capacidade de pensar Elementos que articulam determinado objeto
e conceber a arte intelectual, visto que muitos deles Como o artista criador teve aquele impulso
sequer dominam a leitura. Organizar elementos
Leitura do portugus e conhecimento de alguns
elementos prprios da arte para relacion-los
Literatura: Vidas Secas (Graciliano Ramos) = Romance
Meios de expresso os instrumentos utilizados desmontvel. Pode comear com qualquer captulo.
(pensar na pintura rupestre) Fragmentao da realidade. No h a necessidade de
Surgimento da fotografia. progresso. Romance cclico.

Dentre as formas de se expressar a arte, esto a msica, o O que uma vanguarda europia? De que forma ela
teatro, a pintura, o cinema e a escultura. interfere nas linguagens?
A arte subjetiva, sempre discutvel. Uma das discusses
mais comuns pe em lados opostos o popular e o erudito.
O artista popular um caso fabuloso. Ele provavelmente
no teve acesso aos padres de cultura s vezes, um
poeta que no sabe nem ler ou escrever. Observe que ele
tambm produz cultura, mas sem a mesma simbologia,
porque h uma injustia social, econmica e poltica.
Mesmo assim, ele produz, falou Flvia Suassuna.
Acima de tudo, a arte tem um importante papel social. Se
voc considerar, por exemplo, que a lngua s serve para a
gente se comunicar, voc no vai entender para que serve a
literatura, porque com a lngua a gente tambm simboliza,
esconde, pluraliza sentidos. A arte joga com isso. lgico
que toda obra tem alcance de mudar uma pessoa. Acho que
no tem o alcance de mudar a sociedade, mas de mudar
pessoas. E so as pessoas que mudam o mundo, finalizou
a professora.

- Renascimento. Movimento esttico, artstico, que


buscava a perfeio em qual linguagem fosse.
(Arquitetura e literatura- Cames). Buscavam a mmese
(cpia da perfeio). A arte s era considerada arte se
imitasse a perfeio.
Base, altura e impresso da profundidade (3 D).
Buscavam inspiraes em Grcia e Roma. Classicistas.
Passe-se um tempo e eis que surgem as vanguardas.
Era necessrio que a arte fosse cpia da realidade, no
havia outra maneira de registrar essa realidade seno a
pintura.

- Vanguardas:
- Impressionismo (fotografia: no h
mais necessidade de cpia da realidade). Captar o
instante. LUZ. Pintar do lado de fora, nas praas,
caladas, lagos captar a luz, o instante, captar a
fragmentao desse instante. Quanto mais distante
estamos da obra, maior a capacidade de avaliao e de
entendimento da obra. Nunca temos o todo, temos sim a
impresso que essa obra pode dar. Rapidez de captao.
Literatura: Ea de Queirz, As cidades e as Serras.
Impressionismo FRANCS. Monet

- Expressionismo. Escola ligada dor,


ao pavor. ESCOLA ALEM. Pressente um nazismo
emergente. Dor e vergonha causado pelo nazismo. O
belo, o feio e o grotesco se unem de tal forma. A nica
escola que no teve crticas. Diante da dor, todas as
palavras se calam. S sublime, o que no h palavras
que no pode explicar. Sublime a dor maior.
A obra EU, de Augusto dos Anjos.

- Cubismo
Bero na ESPANHA, Pablo Picasso. Geometrizao da
forma, da realidade = fragmentao de um todo.
Competncias e habilidades de analisar os fragmentos
do todo.