SEMIANRIO TALLER DE LITERATURA

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Jos Carlos Carrillo Martnez

La poesa lrica

La poesa lrica ha sido definida tradicionalmente como la expresin de los sentimientos por medio de la palabra, escrita u oralmente.
Desde este punto de vista, este gnero literario se caracteriza por la subjetividad, es decir, el poeta nos ofrece una parte de su
pensamiento, de su interior, de su visin de la realidad. De manera errnea, la poesa lrica se ve asociada a sentimientos
exclusivamente amorosos. Bien es verdad que ste es el tema ms frecuente, pero no es el nico. Cualquier expresin de las emociones
del autor ante la contemplacin del mundo o de la realidad puede ser considerada lrica: amor, pena, soledad, miedo, fracaso, alegra,
desamparo, nostalgia... Esta expresin de los sentimientos no puede hacerse de cualquier manera, sino que se suele ver sometida a
una gran depuracin tcnica y esttica. Por ello, quizs la caracterstica formal ms reconocible de la poesa sea la de estar escrita en
verso. As pues, el poema es la unin de un fondo emotivo y sentimental y de unas determinadas caractersticas formales que lo
caracterizan a simple vista incluso ante los ojos de personas que no han ledo nunca poesa.

La mayor parte de los poemas estn escritos en verso, aunque sta no es una caracterstica exclusiva de la poesa. La expresin de la
emotividad del poeta se puede llevar a cabo a travs de otros vehculos de expresin, como la prosa potica. En este tipo de escritos, el
autor prescinde del verso, aunque sigue manteniendo todas los rasgos propios de la poesa: subjetividad, expresin sentimental,
utilizacin de un gran nmero de recursos literarios, cuidado formal y esttico... La prosa potica o poemas en prosa encontraron en
Juan Ramn Jimnez a uno de sus mejores cultivadores, aunque tambin podemos citar autores como Rubn Daro, Gustavo Adolfo
Bcquer o Federico Garca Lorca, y ms recientemente, Antonio Gala o Antonio Muoz Molina.

Hemos titulado este apartado Poesa lrica porque es conveniente diferenciarla de otro tipo de poesa que puede ser calificada como
poesa pica o poesa no lrica. En este tipo de poesa, el autor no expresa sus sentimientos ni muestra al lector su interior a travs de la
palabra, sino que se limita a narrar (como lo podra hacer un novelista) la historia de unos personajes determinados, aunque con la
caracterstica de que `la narracin se realiza en verso. La poesa pica, apenas cultivada hoy en da, tuvo en la Edad Media su momento
lgido, con obras tan conocidas como el Poema de Mo Cid o la amplia produccin del mester de Clereca, con Gonzalo de Berceo como
figura ms representativa.
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Una vez definida la poesa lrica y acotada convenientemente, ofrecemos a continuacin las caractersticas ms importantes de este
gnero literario, con la salvedad de que el gran nmero de subgneros con que cuenta hace que muchas de estos rasgos generales
deban ser matizados convenientemente:

El autor transmite un determinado estado de nimo, es decir, la poesa lrica se suele caracterizar por la introspeccin y la expresin
de los sentimientos.

Un poema no narra una historia propiamente dicha, en l no se desarrolla una accin, sino que el poeta expresa, de manera inmediata
y directa, una emocin determinada.

La poesa lrica exige un esfuerzo de interpretacin al lector, que debe estar, cuando menos, algo habituado a esta forma de expresin
literaria.

Suele haber una gran acumulacin de imgenes y elementos con valor simblico.

La mayora de los poemas lricos se caracterizan por su brevedad: no es frecuente que sobrepasen los cien versos.

Debido a esa brevedad, hallamos una mayor concentracin y densidad que en el resto de gneros literarios.

Un poema es la expresin directa del sentimiento del poeta al lector; esto es, debe ser considerado una especie de confidencia hecha
a solas.

La poesa lrica, al ser eminentemente subjetiva y estar expresada, con gran frecuencia, en primera persona, se convierte, as, en un
relato autobiogrfico, aunque no hemos de confundir el yo del poema con el autor que hay detrs, ya que puede estar expresando
unos sentimientos que no siente en realidad, con lo que el poema no sera ms que un ejercicio esttico.

Los poemas suelen ajustarse a unas normas formales que los caracterizan: versos, estrofas, ritmo, rima, englobadas todas ellas bajo
la denominacin de mtrica. Adems, con el fin de lograr un discurso lo ms bello posible, los autores se valen de los recursos
literarios o estilsticos.

La unin de la temtica sentimental, la mtrica, la depuracin lingstica y los recursos literarios recibe el nombre de potica. As, la
potica de un autor o de un movimiento literario concreto ser el conjunto de rasgos que los caracterizan e individualizan frente a
otros autores o movimientos literarios, respectivamente.

La poesa naci ntimamente unida a la msica, de ah que el trmino cancin fuera aplicado a las composiciones en verso que
cantaban los poetas. Esto se debe a que los primeros poemas se transmitan acompaados por un instrumento musical, con frecuencia
una lira (de donde procede el trmino lrica). As, la entonacin al leer un poema se acercaba bastante a los compases musicales que
servan de fondo a la recitacin. Si nos fijamos en algunas canciones actuales, observaremos que estn sometidas a una mtrica
rigurosa y estudiada que encaja perfectamente la letra con las notas musicales. Adems, los cantautores o compositores de nuestros
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das introducen un gran nmero de recursos literarios en sus composiciones musicales, con lo que, sin miedo a equivocarnos, podemos
afirmar que todava hoy la poesa, o al menos una parte de ella, contina transmitindose con el inestimable acompaamiento musical.

La mtrica

La mtrica es la disciplina literaria que se ocupa de la medida de los versos, de su estructura, de sus clases y de las distintas
combinaciones que pueden formarse con ellos, es decir, trata de establecer las normas de versificacin: versos, rima, ritmo, estrofas.

En la poesa actual es frecuente encontrar poemas que no se acomodan a ningn tipo de esquema mtrico y que, por lo tanto, estn
ms cercanos a la prosa potica que a la poesa. Aun as, la mayor parte de nuestra poesa se encuentra regulada, con ms o menos
rigurosidad, por la mtrica.

El verso

Entendemos por verso un conjunto de palabras sometidas a ritmo y cadencia en relacin con otros versos. Suele presentar pausas,
acentos y rima, aunque estas caractersticas no son generales. Desde un punto de vista ms prctico, cada una de las lneas o
renglones que forman un poema pueden ser denominadas versos. Los versos se clasifican segn el nmero de slabas con que cuentan.
As, los versos formados por ocho o menos slabas son denominados versos de arte menor, mientras que los versos compuestos por
nueve o ms slabas son versos de arte mayor. Los versos que no cuentan con rima ni con uniformidad en el cmputo silbico se
denominan versos libres. Este tipo de versificacin es muy frecuente en la poesa actual ya que se basa en la libertad creativa y en la
unin estricta del fondo del poema, es decir, del contenido, con la forma. Los poetas pueden reflejar mediante versos libres estados
caticos de conciencia o complicadas imgenes poticas gracias a la adaptacin de la medida del verso al contenido que se pretende
expresar. Cuando medimos un verso, es decir, cuando contamos el nmero de slabas que lo forman, debemos tener en cuenta una
serie de normas:

Si el verso acaba con una palabra llana, el cmputo resultante no cambia.

Si el verso acaba con una palabra aguda o monosilbica, deberemos sumar una slaba al cmputo resultante.

Si el verso acaba con una palabra esdrjula, deberemos restar una slaba al cmputo resultante.

Si, dentro de un verso, una palabra acaba en vocal y la siguiente comienza tambin con una vocal o con h, entonces, si las
necesidades mtricas no lo impiden, podremos unirlas y contarlas como una sola. Este enlace se denomina sinalefa.

Segn el nmero de slabas de cada verso, la denominacin cambia, como vemos a continuacin:

VERSOS DE ARTE MENOR VERSOS DE ARTE MAYOR

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Bislabos: 2 slabas Eneaslabos: 9 slabas

Trislabos: 3 slabas
Tetraslabos: 4 slabas
Pentaslabos: 5 slabas
Hexaslabos: 6 slabas
Heptaslabos: 7 slabas
Octoslabos: 8 slabas
Decaslabos: 10 slabas
Endecaslabos: 11 slabas
Dodecaslabos: 12 slabas
Tridecaslabos: 13 slabas
Alejandrinos: 14 slabas

Asimismo, los versos se agrupan en estrofas, es decir, conjuntos de versos que presentan uniformidad en cuanto a la rima, ya sea
consonante, ya sea asonante. A continuacin ofrecemos los tipos de estrofas ms frecuentes en nuestra literatura:

NMERO TIPO DE ESTROFA CLASE DE RIMA ESQUEMA MTRICO

DE
VERSOS
2 Pareado Consonante o asonante AA, aa
3 Terceto encadenado Consonante ABA, BCB, CDC...
Tercerilla Consonante a-a
Sole Asonante a-a
4 Cuarteto Consonante ABBA
Serventesio Consonante ABAB
Redondilla Consonante Abba
Cuarteta Consonante Abab
Seguidilla Asonante 7-, 5a, 7-, 5
Cuaderna Va Consonante 14A, 14A, 14A, 14
Copla Asonante 8-, 8a, 8-, 8a
5 Quinteto (arte mayor) Consonante Los versos se combinarn con las
siguientes condiciones: a) Tener dos
rimas consonantes distintas.
b) No pueden rimar ms de dos
versos seguidos.
Quintilla (arte menor) c) No pueden terminar en pareado
6 Copla de pie quebrado o Consonante 8a, 8b, 4c, 8a, 8b, 4c
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manriquea
8 Copla de arte mayor 12A, 12B, 12B, 12A, 12A, 12C, 12C,
Consonante 12A
Octava real 11A, 11B, 11A, 11B, 11A, 11B, 11C,
11C,
Octava italiana 11-, 11A, 11A, 11B, 11-, 11C, 11C,
11B
10 Dcima o espinela Consonante 8a, 8b, 8b, 8a, 8a, 8c, 8c, 8d, 8d, 8c

Adems de estas agrupaciones estrficas, hay poemas que constituyen una organizacin rtmica fija y autnoma. Un poema
puede estar formado por varias estrofas:

POEMA NMERO DE CLASE DE RIMA ORGANIZACIN

VERSOS
SONETO 14 versos Consonante 2 cuartetos y 2
endecaslabos tercetos: ABBA
ABBA CDC DCD
(o CDE CDE)
ROMANCE A voluntad del Asonante Riman en
poeta asonante los
(octoslabos) versos pares y
quedan sueltos
los impares:
8-, 8a, 8-, 8a, 8-,
8a...
SILVA A voluntad del Consonante El poeta combina
poeta libremente los
(heptaslabos y versos
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endecaslabos) heptaslabos y
endecaslabos.
Pueden quedar
algunos sueltos.

El ritmo

El ritmo, tanto musical como potico, consiste en repetir un fenmeno de manera regular con la finalidad de producir un efecto unitario
y reiterado. En espaol, el ritmo potico se debe a los siguientes factores:

La medida: repeticin del nmero de slabas en los versos que forman un poema.
Los acentos: la fuerza espiratoria se reparte sobre las mismas slabas en cada uno de los versos.
Las pausas: los descansos en la lectura, convenientemente repartidos, contribuyen a dar uniformidad al poema.
La rima: consiste en la repeticin de los sonidos que aparecen al final de cada verso.

La rima

Como hemos dicho ms arriba, la rima es la repeticin de los sonidos que cierran cada uno de los versos que componen un poema. Esta
repeticin puede ser de dos tipos:

Asonante: cuando desde la ltima vocal acentuada slo se repiten los sonidos voclicos.
Consonante: cuando desde la ltima vocal acentuada se repiten todos los sonidos, tanto voclicos como consonnticos.

Los recursos estilsticos o literarios

Por medio de estos artificios retricos el escritor intenta llamar la atencin del lector gracias a su belleza, ingenio, sensibilidad,
dificultad, ritmo o trabazn. La utilizacin de recursos literarios aleja la lengua potica de la lengua cotidiana, embellecindola y
estilizndola. Con ellos, el poema puede tener dos niveles de anlisis: interno (relativo al contenido, al tema del que se trata) o externo
(relativo a la forma del poema, esto es, la unin de recursos mtricos y recursos estilsticos). Existe un gran nmero de recursos
estilsticos, aunque a continuacin ofrecemos slo los ms frecuentes:

Recursos literarios basados en el sonido

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Aliteracin: repeticin de sonidos, sobre todo consonnticos, a lo largo de un verso o de una estrofa. Con este recurso, el autor intenta
recordar el significado de lo que est expresando por medio del sonido repetido: con el ala aleve del leve abanico (Rubn Daro).

Onomatopeya: imitacin de sonidos reales. Es un recurso muy utilizado en el lenguaje de los tebeos: boom! zas! po po! guau
guau!

Paranomasia: utilizacin de palabras de sonido parecido, aunque con distinto significado: como tontos, como tantos, como todos
(Gabriel Celaya).

Recursos literarios de tipo gramatical

Epteto: suelen ser adjetivos que destacan una cualidad de un sustantivo que es suficientemente conocida y aceptada: la verde
hierba, la blanca nieve.

Pleonasmo: insistencia innecesaria para dejar claro el sentido de una oracin o verso. Suele ser muy corriente en el habla coloquial: Lo
vi con mis propios ojos.

Elipsis: supresin de algunos elementos en un verso ya que quedan sobreentendidos. Este recurso dota al poema de rapidez,
brevedad y concisin: Por una mirada, un mundo; por una sonrisa, un cielo; por un beso... yo no s qu te diera por un beso
(Bcquer)

Hiprbaton: alteracin del orden lgico de las palabras de un enunciado oracional: Volvern las oscuras golondrinas de tu balcn sus
nidos a colgar (Bcquer)

Polisndeton: utilizacin de ms conjunciones de las que son necesarias. Dota al verso de lentitud y solemnidad: Alguien barre / y
canta / y barre / -zuecos en la madrugada (Rafael Alberti).

Asndeton: omisin de las conjunciones que son necesarias en un verso. Dota al verso de rapidez: Para la libertad, sangro, lucho,
pervivo (Miguel Hernndez).

Anfora: repeticin de una o ms palabras al principio de varios versos: Por qu fue desterrada la azucena, por qu la alondra se
qued sin vuelo, por qu el aire de mayo se hizo pena bajo la dura soledad del cielo? (Rafael Morales)

Paralelismo: repeticin de una misma estructura gramatical en un verso o en varios: La paz de su hora sola me daba la claridad. La
gloria de su amor solo colmaba mi soledad (Juan Ramn Jimnez)

Anadiplosis: se da cuando las palabras del final de un verso son las mismas que al inicio del siguiente: tambin yo tengo mis rejas, /
mis rejas y mis rosales (A. Machado).
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Juego de palabras: utilizacin de palabras que se escriben igual, aunque con significado distinto: No! Pues bueno; / sea usted bueno
y cllese (M. Machado).

Calambur: relacionado con el anterior, consiste en unir dos palabras o separar una en dos distintas, de manera que cambia
radicalmente el significado inicial: Entre el clavel / y la rosa, / su majestad / escoja (= es coja) (Quevedo). Este recurso se usa
profusamente en adivinanzas: Qu fruta es la que oro parece y plata no es? (pltano).

Recursos literarios basados en el significado

Metfora: consiste en nombrar una cosa con el nombre de otra a causa de su semejanza, real o ficticia. Aquello que estamos
comparando se denomina trmino real, y aquello con lo que lo comparamos trmino imaginario: Todas las casas son ojos / que
resplandecen y acechan (Miguel Hernndez); Las perlas de tu boca; El sol es un globo de fuego, / la luna es un disco morado (A.
Machado).
Smil o comparacin: consiste en comparar una cosa con otra por semejanza: y me ofreci sus mejillas / como quien pierde un
tesoro (J. R. Jimnez); tengo la cabeza como un bombo; Como se arranca el hierro de una herida / su amor de las entraas me
arranqu (Bcquer).
Metonimia: se trata de nombrar un objeto con el nombre de otro, como los dos recursos anteriores, aunque en este caso no por
razones de semejanza, sino por proximidad fsica o significativa (el cuello de la camisa; los pies de la cama; beberse una copa;
comerse tres platos; el trompeta en una banda de msica-; el espada en una corrida de toros-; el cmara el operador de cmara-;
un Velzquez un cuadro de Velzquez).
Anttesis o contraste: oposicin de palabras o ideas contrapuestas: Cuando estoy alegre, lloro, / cuando estoy triste, me ro (M.
Machado).
Paradoja: empleo de expresiones aparentemente opuestas, contradictorias o absurdas, que encierra significacin potica: La msica
callada, / la soledad sonora (San Juan de la Cruz); muero porque no muero (Santa Teresa de Jess).
Hiprbole: exageracin, amplificacin: Tanto dolor se agrupa en mi costado, / que por doler me duele hasta el aliento (Miguel
Hernndez).
Personificacin o prosopopeya: atribucin de cualidades humanas a seres animados o inanimados: Las crceles se arrastran por la
humedad del mundo, [...] / buscan a un hombre, buscan a un pueblo, lo persiguen (Miguel Hernndez); La heroica ciudad dorma la
siesta (Clarn).
Irona: expresin de lo contrario de lo que en realidad se piensa. Habitualmente este recurso suele ir acompaado por un tono
burlesco o desenfadado. Cuando la irona se vuelve insultante y agresiva, se denomina sarcasmo. Es muy frecuente en el habla
coloquial: Uf, qu fro! (a 40).

Principales subgneros lricos

Oda
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Etimolgicamente, oda significa canto, ya que, en la antigua Grecia, era recitada con el acompaamiento de una lira. Sirve para que
el autor exprese cualquier tipo de emocin lrica: alegra, melancola, tristeza, placer... Hemos de destacar la Oda a Francisco Salinas de
fray Luis de Len.

Elega
Es un poema escrito en homenaje y recuerdo de una persona fallecida. Famossimas son las Coplas que Jorge Manrique dedic a su
padre, as como la Elega a Ramn Sij de Miguel Hernndez o el Llanto por Ignacio Snchez Mejas de Federico Garca Lorca.

gloga
Poema amoroso en el que los protagonistas son pastores situados en un lugar idlico. Estos personajes suelen lamentar sus penas de
amor a travs de un dilogo muy estilizado y de un vocabulario bastante esmerado. Las ms conocidas y, quizs, de mayor calidad, son
las tres glogas que Garcilaso de la Vega escribi entre 1534 y 1536.

Stira
Composicin habitualmente breve con tono burlesco en la que el autor censura vicios tanto individuales como colectivos. En realidad
una stira es una especie de burla en verso. Quizs uno de los mejores autores de stiras de nuestra literatura ha sido Francisco de
Quevedo, como podemos observar en los ttulos de algunos de sus poemas satricos: A un hombre de gran nariz; Mujer puntiaguda
con enaguas; Hasto de un casado al tercer da; Casamiento ridculo; Vieja verde, compuesta y afeitada...

Epitalamio
Poema en el que se resalta la solemnidad de una boda y el amor de los recin casados. Antonio Machado dedic un epitalamio a su
amigo Francisco Romero.

Letrilla
Poema breve, gracioso, de contenido burlesco, amatorio o religioso. Suele contar con un estribillo que le da unidad y ritmo. Destacan las
letrillas satricas de Francisco de Quevedo o Luis de Gngora.

Epstola
Se trata de una carta en verso que el poeta dirige a un amigo. Puede ser de tema variado, aunque predomina la reflexin moral.
Garcilaso de la Vega es autor de la Epstola a Boscn.

Cancin
Con esta denominacin se suele designar a cualquier composicin de contenido amoroso.

Jos Carlos Carrillo Martnez: josecarloscarrillo@hotmail.com