MSICA ARABE

La msica de los pases rabes del Oriente Prximo y del norte de frica. La tradicin
de esta msica se ha conservado en todas las regiones rabes durante miles de aos. Si
bien ha sufrido muchos cambios con el paso de los siglos, ha mantenido ciertos rasgos
distintivos.

Orgenes e influencias

La tradicin de la msica rabe se desarroll en las cortes de las dinastas islmicas

desde el siglo VII hasta el XIII. Floreci durante la dinasta Omeya de Siria a lo largo de
los siglos VII y VIII. A Bagdad, ya en poca de los Abasidas, fueron llevados los
mejores msicos, cuando gobernaba Harun al-Rashid (766-809), que fue mecenas de las
artes musicales durante el siglo VIII. Todas las ciudades del mundo musulmn, desde
Espaa y el norte de frica hasta las del Oriente Prximo, acogieron a numerosos
artistas. Estos msicos solan ser a la vez compositores, poetas e intrpretes.

Si bien los principales escritos sobre msica rabe aparecieron despus de la expansin
del islam a principios del siglo VII, la tradicin musical ya haba comenzado bajo las
influencias preislmicas. Antes de la expansin musulmana la msica rabe haba
incorporado las tradiciones musicales de la dinasta sasnida (226-641) de Persia y del
antiguo Imperio bizantino (siglos IV a VI), as como de la poesa cantada de la
pennsula Arbiga. Los estudiosos rabes tambin aprendieron de los escritos sobre
msica de los filsofos de la antigua Grecia. Tericos musicales de los siglos X y XI
como Alfarab y Avicena (980-1037), construyeron sus propias teoras basndose en la
tradicin griega y en la msica de su tiempo. Estas obras griegas traducidas por los
eruditos rabes fueron ms tarde objeto del estudio de los cientficos y filsofos
europeos.

Meloda y ritmo

La msica rabe se crea a partir del uso de sistemas meldicos y rtmicos no armnicos.
Las melodas provienen de una amplia variedad de modos meldicos, conocidos como
maqamat. En los libros rabes de msica se encuentran hasta 52 maqamat, de los cuales
al menos una docena son de uso habitual. Estos modos utilizan ms notas por octava
que las escalas occidentales, con intervalos (microtonales) notablemente ms pequeos
que los semitonos occidentales. Las melodas rabes tambin suelen utilizar con
frecuencia la segunda aumentada, un intervalo poco frecuente en las melodas de
Occidente. Los sonidos de la msica rabe son un ejercicio de meloda con sutilezas y
variacin creativa, que hace gala de una ornamentacin continua y a menudo intrincada.
En la meloda del ejemplo, la primera lnea de la msica representa el comienzo de una
leccin o una actuacin simple. La segunda lnea muestra las notas que el msico ha
utilizado en forma de escala. Una escala similar a la que se seala es la utilizada por los
maestros rabes para que sus alumnos aprendan a componer y tocar msica.

La estructura rtmica de la msica rabe tiene una complejidad similar. Los ciclos
rtmicos tienen hasta 48 pulsos y engloban varios tiempos fuertes (llamados dums), as
como tiempos dbiles (llamados taks) y silencios. Para captar el modo rtmico, el oyente
debe identificar un patrn largo. Es ms: los msicos no tocan simplemente el patrn,
sino que lo elaboran y ornamentan y, a menudo, se hace reconocible gracias a la
disposicin de los tiempos fuertes. El ejemplo muestra una interpretacin simple del
modo rtmico llamado samaci thaqil, al que sigue un patrn bsico.

El control de la meloda y el ritmo de estos sistemas es fundamental para la

composicin y la interpretacin de la msica rabe. Los estudiantes tambin aprenden
piezas musicales, tanto canciones como obras instrumentales, pero raramente las
interpretan exactamente como aparecan en su composicin o presentacin originales.
En la tradicin rabe, los buenos msicos ofrecen algo nuevo en cada presentacin,
mediante la variacin y la improvisacin de piezas o modelos conocidos (taksim), de
manera similar a los msicos clsicos de la India o los de jazz; estas innovaciones
pueden ser composiciones prolongadas, de ms de diez minutos y hasta una hora de
duracin, que slo conservan una semejanza con la estructura general de los modelos.

Las invenciones del msico tradicionalmente dependen de la respuesta del pblico que
reacciona durante la actuacin, bien de forma verbal o mediante el aplauso; el silencio
es interpretado como falta de inters o signo de desaprobacin. Los miembros del
pblico, en esta tradicin, participan activamente en la determinacin del tiempo de la
actuacin y en el perfil de la pieza musical, animando a los intrpretes a repetir una
seccin de la misma o a pasar a la siguiente.

Poesa cantada y recitada

Histricamente las palabras y la msica han estado estrechamente unidas en la msica

rabe. El canto sigue siendo el rasgo central. Aunque se distingue de la msica, el Corn
libro santo del islam se recita en voz alta, en pblico, y a menudo siguiendo los
modos meldicos de la msica rabe. Las imprecaciones religiosas y las canciones de la
msica de los pases islmicos se basan en el sistema musical pero enfatizan el texto de
una manera similar al recitado del Corn.

La oratoria es un arte apreciado en las sociedades rabes. Tradicionalmente los recitales

de poesa forman parte de las ceremonias, celebraciones y otras actuaciones. Los
poemas sofisticados y los versos coloquiales suelen cantarse con la esperanza de que la
ejecucin del cantante profundice en el espritu y significacin del poema, aunque sin
oscurecer sus juegos de palabras. El canto de una qasidah, un largo poema narrativo de
temtica referida a la descripcin de la naturaleza, sucesos polticos o devocin
religiosa, sirve de ejemplo de la tradicin clsica preislmica, en la cual los cantantes
seleccionan una docena o ms de lneas intensas de poemas mucho ms extensos y
crean melodas para ellas. Sus versiones poseen variaciones e improvisaciones largas
que hacen que los oyentes se sientan arrastrados por el espritu de la poesa y la msica.
Esta tradicin contina en una multitud de gneros de canciones, incluso en algunas de
carcter folclrico y muy coloquial que se tocan en pequeas aldeas y operan de forma
similar, es decir, combinando ideas y juegos de palabras sofisticados con una ejecucin
musical creativa.
DERBAKE y su tcnica

Este instrumento tiene un sonido agudo utilizado como solista dentro de un conjunto de
instrumentos de percusin. La afinacin puede variarse si se presiona la piel con una
mano y se golpea con la otra. De la gran cantidad de pulsos, hasta 48, que conforman la
estructura rtmica de la msica rabe, se encuentran tiempos fuertes (DUM) y tiempos
dbiles (TAK) Los patrones rtmicos son largos, si a eso le sumamos que los ejecutantes
adornan estos patrones dependiendo del estilo y situacin
musical, a veces es difcil comprenderlos y solo son
identificables por medio de los tiempos fuertes.
La enseanza del toque del derbake se transmite
tradicionalmente de manera oral a travs de vocablos que
son las onomatopeyas de los golpes al igual que el
djemb y otros instrumentos de percusin antiguos.
Existen dos formas diferentes de sujecin del
instrumento para su interpretacin: una tpica rabe, en la
que sentado sobre una silla, el instrumento se coloca en
el lado izquierdo sobre el muslo, sujeto por la pierna y el
brazo de este lado tocndose con la palma de la mano
derecha y dedos de la izquierda; otra en la que,
igualmente sentado, el instrumento se coloca entre las
rodillas y se toca con las dos manos.

Los golpes del derbake son dos los principales, y hay cuatro ms a su alrededor. Se
deben practicar intensamente todos para lograr un buen entendimiento con el
instrumento.

Pasndola a notacin actual segn los modos rtmicos puede ser:

> >

> > >

La mayora de los patrones rtmicos de este tipo de msica se notan con una
serie de terminologas:

DUM Golpe de tono bajo con la mano derecha en el medio del parche.

TAK Golpe de tono alto. La lnea que separa la palma de los dedos coincide
con el margen del tambor.
 Claves:

1. D Dum (mano derecha sonido ntido bajo)

2. T Tek (mano derecha, sonido fuerte agudo)
3. K Ka (mano izquierda, suena como Tek)
a. espacio despus de la nota (sostenido)
4. _ espacio durante un silencio
5. . espacio acortado
6. P Pop (Ka pero matizndolo con la otra mano con los dedos juntos y
formando una cavidad con la palma)
7. S Palmada (tono fuerte o acentuado con la mano derecha, no ntido)
8. G Detener (grab, agarrar el sonido)
9. m "Dum" alternado (tono bajo mano izquierda, con frecuencia
matizado)
10. r redoble (moviendo los dedos rpidamente) tambin conocido como
rash
11. 3 triple
12. : silencio entre segmentos
13. | silencio entre compases

Nota: Los golpes acentuados (fundamentales) se indican con

MAYUSCULAS.

Tipos de percusin

El MAQSUUM simple es la base de muchos ritmos y es especialmente importante en el

ritmo moderno y folklrico egipcio. En la percusin del Oriente Medio que acompaa a
la msica se escucha el distintivo [DT-TD-T-] del maqsum. He odo a Hossam Ramzy
exagerar al decir que el maqsum es la base de todos los ritmos egipcios. El maqsum
simple y todas las formas en las que se le puede adornar realmente demuestran la
tradicin de las percusiones del Oriente Medio. Las percusiones son las responsables de
llevar el tiempo de una cancin pero tambin hay espacio para que cada instrumento se
exprese ampliamente de manera individual. En partes del Magreb (por ejemplo en
Tnez) a esta familia de ritmos se le llama "Duyek".
maqsuum 4/4

1-+-2-+-3-+-4-+-|
D-T-__T-D-__T-__| forma bsica
D-T-kkT-D-kkT-kk| con relleno
D-S-tkS-D-tkS-tk| acentuada
"BALADI" que es una forma ms folklrica del maqsum bsico del Oriente Medio, se
caracteriza por los dos DUMs familiares que encabezan la frase. Probablemente una
forma ms correcta de llamarlo sera "maSmuudii saghiir" ("pequeo maSmuudii") ya
que tiene el acento y la frase del "maSmuudii" pero se le toca en cuatro tiempos en lugar
de ocho. Algunos dicen que para tocarlo con el "sabor" tradicional, los acentos (despus
del primero) deben ir un poco retardados. Al ritmo se le conoce normalmente como
"baladii" (beledi, baladi, balady) en la comunidad de bellydancers de Estados Unidos.
La palabra "baladii" significa "del campo" o "pasado de moda" y he escuchado que (en
Egipto) implica un poco de "ruralidad". Este ritmo es muy tpico (hasta rayar en la
exageracin) en la danza rabe moderna, pero los DUMs dobles tienden a opacar el
acompaamiento meldico, por lo que cuando se le toca con un instrumento meldico
sutil que no puede escucharse con facilidad, normalmente es preferible utilizar una
versin ms simple del "maqsuum". El "baladii" normalmente se toca ms lento que un
"maqsuum" de 4/4.
baladii 4/4

1-+-2-+-3-+-4-+-|
D-D-__T-D-__T-__| forma bsica
D-D-tkT-D-tkT-tk| con relleno
D-D-t-S-D-t-S-tk| egipcio clsico"

Una versin de un ritmo "rellenada" de forma uniforme (como la ltima variacin del
baladii aqu arriba) normalmente recibe el nombre de ritmo "mvil" por su cadencia
uniforme.
maqsuum mvil 4/4

1-+-2-+-3-+-4-+-|
D-T-k-T-D-k-T---|
D-T-k-T-D-k-T-tk| con el puente

Al par de tiempos al final de algunas de estas variaciones se les conoce como "puente" o
"cadena", no forman parte del ritmo bsico pero con frecuencia se tocan para unir a un
comps con el siguiente.

"SAYYIDII" (saidii, saiidii) es otro ritmo de la familia maqsum. Un saidi incluye dos
DUM en el medio. Tiene un relleno y acento distintos, es popular en el alto Egipto
(recuerden que el alto Egipto est en el sur). Es similar al baladii, normalmente se le
toca rpido y con fuerza. Tradicionalmente se le usa para la danza Tahtib (la danza
tradicional con bastn de los hombres) as como para el belly dance (especialmente para
la danza con bastn, parcialmente una parodia de la versin masculina). Tambin he
escuchado que a este ritmo se le llama "ghawazee", ya que estas formas de danza, y un
estilo particular de belly dance que utiliza este ritmo, son populares entre las tribus
Ghawazee de Egipto. A esta variacin tambin se le llama "baladii maqluub".
Es importante destacar que aunque tericamente el ritmo tiene un DUM al principio,
luego del ciclo inicial del ritmo ese tiempo se toca alternativamente como TEK. Esto
tiende a retrasar el segundo TEK del ritmo y a enfatizar la parte de doble DUM.
sayyidii 4/4

1-+-2-+-3-+-4-+-|
D-T-__D-D-__T-__|
D-T-tkD-D-tkT-tk|
T-T-tkD-D-tkT-tk| tras el primer comps
D-tk-kD-D-tkT-tk| sincopado al principio
DkS-kkDDD-tkS-tk| sincopado con tres DUMs

No obstante otra variacin de un maqsum con acento distinto, el Sombati, se utiliza

durante un taaqasiim o para acompaamiento vocal.
sombati 4/4

1-+-2-+-3-+-4-+-|
D--T--T-D-__T-__|
D-kT-kT-D-kkT-tk|
D-kT-kT-D-DkT-tk|
D-__T-T-D-__T

Hay teoras que se refieren al maqsuum simple como "waaHida wa niSf". O

posiblemente "waaHida wa noSS" (medio wahida), quiz porque (al menos
tericamente) se deriva de la forma simple de la primera mitad de "waaHida".
"waaHid" significa uno en rabe. Estos ritmos se llaman as porque tienen un solo
acento (DUM) al principio. Uno en particular "waaHida sayyAra" tambin se llama
"Libi" entre los egipcios debido a su aparente popularidad en la Libia moderna.
"waaHida" se usa con frecuencia durante las partes vocales/legatto de las canciones, el
acento sencillo le facilita al percusionista seguir las slabas largas y algunas veces
extendidas de esta parte de la cancin en la que el vocalista o solista instrumental
improvisa. La parte del ritmo acenta el lmite del ciclo/comps y sigue a la meloda
conforme el comps se alarga o acorta.

El WAAHIDA", que principalmente es un acento inicial con un relleno variante,

puede utilizarse para hacer transiciones entre los ritmos con distintos tiempos y rellenos
(es decir que puede utilizarse como "silencio").
waaHida 4/4

1-+-2-+-3-+-4-+-|
D---____D---m---| sayyaara (lento)
D---____T---k---|
D---__T-____T---| saghiira
D-tktkT-tktkT-k-| "tawil"
D-Tk-kT-Tk-kT-k-| khafiif (rpido)

"BAMBII" es un ritmo moderno similar a un waaHida que tiene una secuencia de 3

DUMs ya sea terminando el waaHida con 2 DUMs o rotndolo a fin de que los tres
estn al principio.
bambii 4/4
1-+-2-+-3-+-4-+-|
D-Tk-kT-Tk-kD-D-|
D-D-D-Tk-kT-Tk-k|
Ntese que la variacin "saghiira" de "waaHida" deja el tercer tiempo vaco. Parece un
patrn de acento bastante raro.

Si toman este "waaHida" y lo terminan con otro segmento comn de 4 tiempos comunes
(para formar 8) se forma otro ritmo, el "ciftitelli", considerado un ritmo turco o griego.
Presuntamente toma su nombre del instrumento turco con las cuerdas afinadas
guardando un octavo entre ellas. En principio es similar al maqsuum. Normalmente se
le rellena como un ritmo de ocho tiempos y tiene un sonido muy distinto. Es comn en
el belly dance turco (conocido como gobek dans - danza del vientre), y normalmente se
le toca moderadamente lento y preferentemente (pienso) con mucho espacio (es decir,
no rellenado). Los percusionistas tienden a divertirse rellenando el final del ritmo de
maneras inesperadas. Algunas veces se utiliza para acompaar un taaqasiim
(improvisacin meldica). Algunos percusionistas llaman al ritmo "taa-qa-siim". Esto
tiende a confundir mucho porque una palabra rabe muy similar "taq-sim" significa
"dividido" y generalmente puede utilizrsele para referirse al "maqsuum".
Los egipcios tienden a tocar una versin ms simple del ciftetelli que se puede encontrar
en Turqua y llaman "waaHida taaqasiim" o quiz "waaHida kabiir".
ciftitelli (shiftaatellii) 8/4

1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-7-+-8-+-|
D---__T---__T---D---D---T---____|
D-tkt-T-tkD-T-tkD---D---Tktkt---|

Con frecuencia a los ritmos se les combina as, o tienen versiones que son de la mitad o
del doble de largo. El maqsuum bsico que se toca la mitad de rpido es conocido como
"maSmuudii".

El MASMOUDI es caractersticamente una unin de dos frases de cuatro tiempos.

Algunas veces se le llama "Masmoudi kabiir (grande)" para diferenciarlo de un ritmo de
4 tiempos (Masmoudi saghiir). Con frecuencia la primera frase tiene 2 tiempos
principales. A una de estas versiones se le llama algunas veces "masmoudi de pleito",
supuestamente porque suena como un hombre y una mujer discutiendo. A una versin
de 3 tiempos principales se le llama "masmoudi mvil", y su cadencia uniforme lo
vuelve muy conveniente para caminar. Los masmoudis son bastante comunes en la
msica para belly dance -- histricamente tambin se les emplea en muwashashat -- son
muy intensos en trminos de percusiones y constituyen un ritmo muy conveniente y
reconocible en el que la bailarina puede acentuar la danza.
Como dije, en principio es el mismo ritmo que el maqsumm pero rellenado como ocho
en lugar de cuatro y se toca ms lentamente. Hablando en trminos generales, el
masmoudi suena grande (kabiir) y los maqsum rpidos y giles (khafiif).
Existen ciertas pruebas de que los ritmos masmoudi se utilizaban en la msica antigua
muwashashat y tienen ms una base de msica como arte que el maqsum, que en la
actualidad se encuentra en muchas canciones folklricas.
Los Masmouda son uno de los tres principales grupos de brberos en Marruecos. Viven
al occidente de las montaas del Atlas. "Masmouda" tambin puede utilizarse para
referirse a la regin.
maSmuudii 8/4

1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-7-+-8-+-|
D---D---____T---D---____T---T---|
D---D---tktkT-tkD-tktkt-TktkT-tk|
D---D---D---T---D---____T---T---|

Un maqsuum tocado como un ritmo de dos tiempos se llama "falahii". Normalmente es

muy rpido y con frecuencia el relleno es uniforme. Es una versin folklrica comn
utilizada para la danza ("falaah" es otra palabra para gente del campo o campesino). Es
comn en el alto Egipto. Normalmente se toca el doble de rpido que un maqsum y por
ende con frecuencia es considerado un ritmo de 2 tiempos. Si se le toca ms lentamente
(como de 4) se trata del "maqsuum mvil" del que se habl arriba.
falaahii 2/4

1-+-2-+-|
Dk-kD-k-|
DtktDktk|
DgkgDkgk|

El AYYUUB es similar. Es un ritmo comn y ms o menos simple de 2/4. Se toca en

reas del Oriente Medio, desde Turqua hasta Egipto. Se utiliza lento para una danza de
trance del norte de frica (egipcia) conocida como Zar (al ritmo algunas veces se le
llama "Zar") hacia el oeste (Marruecos) estas formas de danza de trance normalmente se
bailan a un ritmo de seis tiempos. Ayyub es tambin muy comn a un ritmo ms rpido
(o mucho ms rpido) en la msica para belly dance y msica para las danzas
folklricas en lnea. Algunos dicen que el ayyuub suena como un camello caminando.
Bayou es un ritmo que utiliza el mismo patrn de tiempo pero tiene un DUM doble y
normalmente se toca ms lentamente, con frecuencia se utiliza en los solos de belly
dance.

ayyuub 2/4

1-+-2-+-|
D--kD-T-|
D-kkD-S-|
DktkDtkt|
bayou 2/4
1-+-2-+-|
D--DD-T-|
D-kDD-S-

Si intercambias los DUMs y TEKs fundamentales en ayyuub surge otro ritmo: el

karAtshi (Karatchi). Karatchi es un 2/4 rpido. Ntese que el segundo DUM es menos
acentuado que los otros tiempos acentuados. Se utiliza en la msica egipcia moderna y
algunas veces se alterna con ritmos similares como parte de una cancin. Hossam
Ramzy dice sobre el Karatchi: "Por la palabra 'Karatchi' uno puede darse cuenta de que
el siguiente ritmo no es egipcio. Tambin es muy inusual porque empieza con un TAK.
Sin embargo, es muy comn en la msica egipcia y del norte de frica".
karAtshi 2/4

1-+-2-+-|
T--kT-D-|
TktkT-D-|

He aqu un par de ritmos simples de 2 y 4 tiempos: "vox" or "foks" Es muy simple, un

ritmo de 2 (esencialmente una marcha, probablemente inspirado por la msica
occidental), con frecuencia acentuado en grupos de 4 u 8. Utilizado en composiciones
egipcias modernas y por el compositor de Egipto Mohamed Abdel Wahab.
foks/vox 2/4

1-+-2-+-|
D---T-K-|

"JERK" es un ritmo nubio moderno inspirado por una danza del mismo nombre
(Similar a la samba?) En canciones egipcias (por ejemplo Fi Yom Wi Leyla) he
escuchado los DUMs dobles muy cerca uno de otro, aunque alguien me dijo que
Souhail Kaspar (un maestro libans de California) les enseaba la versin menos
sincopada que se incluye aqu abajo en segundo lugar.
jerk/jaark/sherk 4/4

1-+-2-+-3-+-4-+-|
D---T---DD--T---|
D-kkT-tkDDtkT-tk|
D---T---D-D-T---|
D-tkG-tkDkDkG-tk|

conga masri/congo masri 4/4

1-+-2-+-3-+-4-+-|
D---T---D-T-----|
D-tkT-tkD-T---tk|
BOLERO un ritmo muy similar, Rumba, se utilizan en muchas partes del Oriente
Medio. El bolero normalmente se toca ms lento y con frecuencia con una especie de
golpe triple cerca del comienzo. Se utiliza para acompaar canciones como "Erev Shel
Shoshanim" y "Miserlu". Con frecuencia la rumba se toca casi el doble de rpido (Rihlat
El Ghawzia de Hossam Shaker).

Aunque fundamentalmente son ritmos de 3-3-2 (como malfuf/waaHida saghiira) -- el

sabor es distinto. Esta familia de ritmos y las variaciones probablemente fueron trados
a Espaa por msicos del Oriente Medio (quiz los gitanos?) y fueron adoptados en la
msica latina y probablemente reintroducidos de distintas maneras en los tonos
modernos del Oriente Medio.

Bolero 4/4

1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-7-+-8-+-|
D---t3kkT---k---T---k---D---k---|
D---k-k-T---k-k-T-k-T-k-D---T---|

rumbaa/rhumba 2/4

1-+-2-+-3-+-4-+-|
D---____T---D---|
D-tkt-K-T-K-D-k-|

"ZAFFAH" es un ritmo utilizado en las procesiones egipcias de bodas. Su naturaleza

bsica es de marcha. Tambin se utiliza en algunas danzas de belly dance que recuerdan
esos eventos. (Ntese que la "danza de candelabro" relacionada normalmente se baila
con un ritmo ms rpido de 2 o 4, por ejemplo saiidi. Tambin recibe el nombre de
"Murrabba Jaza'ira".

zaffah 4/4 (o 8/4)

1-+-2-+-3-+-4-+-|
D-tkt-t-D-t-t---|
D-tkt-t-D-t-t-tt|
D-tkt-t-D-t-D--
D-D-D-t-tktkt

Patrones rtmicos en fuente Bach.

Hay gran variedad de ritmos. A continuacin se describen los ms utilizados:
(los ritmos estn representados con dos tipos de toques del derbake, el Dum. En la nota
sol, y el tac, en la nota re. Estas son "claves" rtmicas sin altura de sonidos; los
pentagramas estn simplemente para identificar rpidamente la diferencia entre el
sonido grave y el agudo)

Maksaum

Sadi (comn en siria libano y Egipto)

Malfuf (o Laff)

Sadi (campesino) proviene de la zona rural de Egipto se utiliza el bastn en esta danza
vinculndose al Folclor Egipcio.

Tabl
(En general se toca con el bombo, por esto se llama tabl. Se percute con dos caas, una con la
punta doblada que golpea en el parche y otra que golpea al costado)

Sarieh
Ritmo igual al Macsaum pero al doble de tiempo. Tahuil (Largo y alto). Tambin se lo suele
llamar Wahda Kbir (ritmo grande). Misma figuracion rtmica que el Malfuf, pero mucho mas
lento y con otra tesitura. Chifteteli (otra forma de Tahuil llamada as por los turcos). Muy
utilizado en las bases para realizar Taksim (improvisacin). El segundo compas introduce una
variacion.

Falahi

Ayub(oZaar)
Kacahli

Samai
Este ritmo es de mayor complejidad por el tipo de comps.

Masmoudi

En conclusin, la msica rabe, a diferencia de la occidental, est basada en patrones

rtmicos irregulares.