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CINEMATECA DISTRITAL

ALCALDE MAYOR DE BOGOTA D.E.


Augusto Ramrez Ocampo
DIRECTORA INSTITUTO DISTRITAL DE CULTURA Y TURISMO
Isadora de Norden
DIRECTORA CINEMATECA DISTRITAL
Claudia Triana de Vargas

"CUADERNOS DE CINE COLOMBIANO"


No. 8 - diciembre de 1982
Publicacin peridica de la Cinemateca Distrital
Cra. 7 No. 22-79 Tel. : 837818 y 826361
auspiciada por el Instituto Distrital
de Cultura y Turismo .
Bogot , Colombia.

Coordinacin general
CLAUDIA TRIANA DE VARGAS
Consejo Editorial
MAURICIO GUTIERREZ
HERNANDO SALCEDO
BENJAMIN VILLEGAS
Investigacin
ALBERTO LEON
MARTA ELENA RESTREPO
Entrevista
ALBERTO LEON
HERNANDO SALCEDO SILVA
Diseo y Diagramacin
MARTA GRANADOS
recuen10 his1rico
de Jairo Pinilla Tllez
Por Jairo Pinilla Tllez

En 1944, el 21 de agosto, sien- m la atencin, fueron los


do las 11 de la maana en la cuentos o tiras cmicas de
ciudad de Cali, naci Jairo Pi- Walt Disney. Con su hermano
nilla Tllez, de la unin ma- Enrique coleccionaron todas
trimonial de Manuel Jos Pi- las aventuras de "El Tiempo"
nilla y Leonilde Tllez. Era el del domingo, desde su prime-
tercero de los hijos despus ra edicin a color y lograron
de Manuel Enrique Pinilla y completar 285 ejemplares sin
Clara Ins Pinilla . Jairo expe- perder continuidad. Posterior-
riment desde muy pequeo mente, su lectura se inclin
una inclinacin por la msica a los temas de Santo el En-
clsica o msica de cmara ; mascarado de Plata; fue tanta
los amigos o conocidos de la su aficin, que un da cuando
familia le decan con cario curzaba 40. ao de primaria
que haba nacido viejo ; pero tom su cuaderno de arimt i-
a Jairo le pareca al escuchar ca y se puso a pintar aventu -
algunas obras de Beethoven, ras , las cuales quedaban inte-
Mozart o su autor preferido resantes el da sbado, cuando
que es Rossini , estar vIvIen- sus compaeros de curso las
do una gran pelcula dentro lean y preguntaban, qu se-
de su Imaginacin . gua . Pero Jairo no poda con-
testar, pues todava no se le
La primera pelcula que vio
haba ocurrido qu inventar
en su vida fue " El Ladrn de
para continuar dibujando su
Bagdad", protagonizada por aventura. Fue as como se di
Sab . No se pudo olvidar de cuenta de la facilidad que te-
esa primera impresin cine- na para inventar historias o
matogrfica en el teatro Co- aventuras que despertaron in -
lombia de Bogot, porque la ters a los lectores.
cinta llevaba muchos trucos:
caballos, alfombras voladoras, Continu sus estudios en el
el genio de la lmpara, aven- Colegio Lucio Pabn Nez,en
turas en alta mar, etc. el barrio Muz de Bogot y en
todos los grados y secciones
Comenz sus estudios con los que se presentaban en el cole-
hermanos Lasallistas y el Co- gio, siempre haca su debut
legio San Bernardo de Bogot . cantando en pblico, pues se
No le gustaba ni le gusta la le facilitaba y adems le gus -
lectura porque su debilidad taba mucho. Posteriormente
eran las matemticas, en lo contina sus estudios en el Co-
cual siempre fue el primero; legio Camilo Torres, donde
Funeral Siniestro 1977. la nica lectura que le lIa- tambin se dedic al deporte
de la bicicleta, levantamiento de despedida de la ciudad,
de pesas y boxeo. Pero para prometi a un amigo mexica-
l posiblemente,era muy com- no que hara lo posible por
plicado atender a dos seores hacer una pelcula que fuera
al tiempo y su atencin se digna de competir con las
acentu en el deporte, ocasio- mexicanas.
nndole la prdida del ao,
pues se retir del colegio a De regreso al pas sigui su
finales del mes de agosto. En trabajo como Ingeniero Tcni-
el ao siguiente repiti el cur- co de la Burroughs de Colom-
so en el Colegio San Bernar- bia . Fue gerente de la sucuirsal
do donde fund un radioperi- en Bucaramanga y Cali':' de
dico que se llam la "Unin" y donde se retir y puso un es-
del cual fue director. Con sus tudio de grabacin con el nom-
compaeros ms allegados bre, Copi-Voz-Graph y se
fund tambin un grupo que dedic a elaborar discos con
se llam Los Halcones Negros y la voz de los nios que estu- .
su consigna era: ser los mejo- diaban en Pre-Kinder y Kinder,
res en todo, partiendo del de- para que guardaran su voz de
porte, estudio y dems. infancia. Este trabajo era un
tanto complicado, porque se "leonilde nllez de Pinilla. Mi madre.
Concluy su bachillerato y si- haca un montaje de esas pe- indispensable en la historia de mi vida ".
gui la carrera de Ingeniera queas voces, de 3 a 6 aos,
Electrnica, en la Universidad para que en cada grabacin
Industrial de Popayn. Poste- el nio quedara hablando de
riormente hizo su especializa- corrido sin equivocarse, lo que
cin en la Ciudad de Mxico sorprenda a los padres cuan-
por cuenta de la Compaa do la escuchaban y compra-
Burroughs, donde perfeccion ban el disco. Hoy en da hay
sus estudios en Computadores ms de 25.000 nios en Co-
Elctricos. All tuvo la oportu- lombia que tienen su voz en
nidad de vincularse con varios un disco con la frase : Produ-
estudios de cine donde apre- cido por Jairo Pinilla Tllez. El
ci alguna tcnica cinemato- estudio de grabacin operaba
grfica, y de simple observa- en Cali y un da Edmundo Car-
dor pas a ser crtico silen- dozo hizo una pelcula con el
cioso de los trabajos que vea; grupo Colgate-Palmolive, y pi- cil, y as se concluy la pelcu-
lleg a creer que lo pOda ha- di a Jairo le hiciera el sonido la con el nombre de "El Vio-
cer mejor o talvez con mejores en el estudio de grabacin. Es- linista". Ahora Edmundo,
temas, pero todo eso fue sim- ta fue la primera experiencia el director, est trabajando
ple sueo e ilusin en ese cinematogrfica en sonido. Le como asistente en los estudios
momento. Sin embargo, el da pareci muy interesante y f- de Hollywood California.
Jairo Pinilla y sus hermanos. Manuel Enrique y Clara In" 1954.

PRESIDENTE DE UNA QUISO ABANDONAR


EMPRESA DE CINE DEFINITIVAMENTE EL CINE
Jairo se arriesg a producir Conoci a Carlos Rodrguez ral Siniestro", vino entonces a
una pelcula por su cuenta; quien no tena nada que ver Bogot y pidi referencias de
fue nombrado por un grupo con el cine ; su oficio era trans - Pinilla, las hall muy buenas
de amigos presidente de Aso- portador, pero lo convenci hasta que conoci a un primo
films de Colombia y con ellos para que desarrollaran un cor- de Jairo que dijo, que este no
hizo la pelcula, "Qu Mago", tometraje que ya estaba filma - saba de cine, que era un
de su inspiracin . De esta se do en 16 mm . "Kndor el Ma- peligro arriesgar un capital tan
desprendi un corto que se lla- go", se hizo en 35 mm. y luego grande; el primo lo hizo por
m "Kndor el Mago"; luego pas a la correspondiente jun- envidia de ver, tal vez, progre-
hizo otra pelcula en una for- ta de calidad y fue clasificado sar a un familiar, opinin que
ma ms seria y se llam, "Cita lA; siendo ste su primer desanim totalmente a Rigo -
con la Epoca", pelcula que triunfo en 35 mm. Posterior - berto y as se arrepinti de tal
fue negociada con las monjas mente se film el documental inversin . Pero Pinilla no de-
de San Pablo Films y particip de los "Funerales de Gustavo caa en su nimo y decidi ju-
en un encuentro paulino en Rojas Pinilla " y qued como garse una ltima carta basn -
la ciudad de Miln, Italia , lle- un documento histrico de la dose en sus conocimientos y
vndose el primer galardn. ANAPO. experiencias ; fue entonces
Esta experiencia fue comple- cuando habl nuevamente con
mentada con el cortometraje Jairo Pinilla habl con muchos Carlos Rodrguez, el produc -
"La Marca" , y luego con el capitalistas durante tres aos , tor de "Kondor el Mago", para
documental " Cundinamarca un pero ninguno se arriesg a que hiciera la inversin en el
Sueo" , cuyo procesamiento soltar ni un solo peso para largometraje, pero l no poda ,
fue hecho en Laboratorios Ci- la elaboracin de su primer su capital era muy limitado.
nex Ltda. , donde tuvo la opor- largometraje, cuyo nombre es Sin embargo, Jairo hizo clcu -
tunidad de presenciar el paso " Funeral Siniestro". Viaj por los de lo que poda hacer (re-
de revelado y copia, con el todas las ciudades de Colom- picar y decir la misa), sac
anlisis qumico correspondien bia en busca de un capitalista entonces la conclusin que
te. Esta situacin dio ms ni que se arriesgara a este primer poda hacer la produccin con
mo e inters a Jairo para ensayo de Pinilla , y al fin co - $ 600.000.00, pues, era lo ni -
seguir haciendo cine y aban- noci a un industrial de Arme- co que aportaba su socio. Jairo
donar definitivamente la idea nia cuyo nombre es Rigober - comprenda que para l este
de los discos. Se asoci con to Valencia, quien se anim riesgo significaba una respon -
los laboratorios de Cinex Ltda ., llevado por el xito de un Do - sabilidad muy grande ante Co-
para construir un estudio cumental que Jairo hizo en el lombia y ms ante su socio ,
de grabacin ; hizo los pIa- departamento del Quindo , puesto que aportaba todo lo
nos y se llev a cabo la idea. "Hijos del Viejo Caldas "; el que tena y un fracaso poda
Su experiencia se acrecent cual fue trasmitido por la Tele- dejarlo en la ruina. Fue enton -
y los conocimientos en pro- visin durante las festividades ces que decidi reunir un ca -
cesamiento cinematogrfico se de Calarc. Rigoberto estaba pital y con un crdito en Ve-
dosificaron . dispuesto a invertir en "Fune- nezuela realiz una pelcula de
medio metraje a color. cuyo . su experiencia. pues siempre quiso abandonar la idea de
nombre es : "Minuto Fatal" . La que quera hacer una pelcula hacer cine; pero se acord
intencin de este film era tena problemas para que le de su amigo Rodrguez. que
hacer una experiencia con pe- alquilaran equipo: cmara. lu - segua reuniendo los $ 600.000
lcula negativa a color. con una ces. etc.... por eso su deseo para poder producir la pel-
duracin de ms de 45 minu - era que el fondo cinematogr- cula . Al fin se reuni el dinero.
tos. Se hizo la produccin y fico comprara esos equipos se compr el material virgen
con las uas logr terminarla : para alquilarlos. en la Kodak y se alquil la
haciendo gu in. desglose. di - Fue un da glorioso para l cmara de Ritner Bedoya. quien
reccin . fotografa . cmara . lu - cuando sali la resolucin en la iba a manejar. Jairo logr
ces. tramoya . produccin eje- la que se creaba el Fondo Ci- un contacto en Laboratorios
cutiva . montje. edicin . sonori - nematogrfico ; qu alegra! al Caribe de Venezuela y a pesar
zacin. copia final con correc - de que no lo conocan le die-
fin se va a poder hacer cine
cin de luz y color. corte de un poco ms fcil. Como un ron un crdito de ms de un
negativo y actuac in protag - disparo. Jairo sali en busca de m illn de pesos . En esta forma
nica . Todos estos trabajos los su guin " Funeral Siniestro " se inici y concluy el rodaje
hizo Jairo para tener una expe- para llevarlo al Ministerio de con una cantidad de tropiezos
rienc ia en fo r ma. que pudie- Comunicaciones (segn las econmicos incalculables.
ra dar ms seguridad en la clusulas para los prstamos) y Pero la terquedad de Pinilla
produccin de su primera pe-
lcula de largometraje. cuya
todo comenz a ponerse color era tanta . que volvi a insistir
de rosa . pues este guin se con el Ministerio de Comuni-
base econm ica era nfima. constitua . para la historia del caciones. pero esta vez mos-
cine colombiano . el primero lle- tratando la pelcula ya termina-
Carlos Rodriguez inici su vado para su correspondiente da y el concepto fue positivo
tarea de recaudar los $ concepto. Sali el concepto al para un prstamo en la Corpo-
600.000.00 para la produccin. fin despus de varios meses. racin Financiera Popular. Con
pero tuvo muchos contratiem - pero las cosas no eran tan este dinero ($ 1.050.000.00)
pos y los dineros con que con - hermosas como Jairo pensaba ; se pagara el laboratorio. La
taba comenzaron a faltarle. el concepto fue negativo por- entidad prestamista slo sa-
Pinilla vio su ideal trastornado que en Colombia no era cos - ba de nmeros . cuantas en
una vez ms. y en una reunin tumbre que una nia se que- bancos. finca raz. patrimonios
de Acoprocine propuso que se dara sola con un cadver en elevados y dems. Por consi-
pidiera al gobierno un auxilio. una finca y otras cosas por el guiente llenar la solicitud fue
que podra ser una estampi - estilo. Pinilla no saba qu de- una odisea y Jairo tuvo que
lla de $ 0.20 para vender con cir. slo pensaba en : "qu tal entregar su declaracin de
la boleta en cada teatro y con que se me hubiese ocurrido renta . pagar ms impuestos y
ese dinero se auxiliara a los realizar la pelcula Superman. en fin . demostrar que le so-
productores econmicamente. si aqu en Colombia no es braba el dinero para que le pu-
y tambin se compraran equi - costumbre ver a los hombres dieran prestar. El crdito fue
pos para la realizacin. Claro volar con una capa roja". Su aceptado. pero ahora vena lo
que l pensaba de acuerdo a desilusin fue tan grande que ms difcil: el fiador . En la Cor-
poracin le aconsejaron que Se hizo el recaudo econmico personal en cantidad, culebras
fuera a Cine Colombia , pues y Cine Colombia cancel muy amaestradas, colaboracin del
ms o menos tena con qu cumplidamente las participa- F-2, la polica y una cantidad
responder: 120 teatros, edifi - ciones . Con ese capital se de elementos que contribuyen
cios en las principales ciudades cancel el laboratorio, la publi- a una superproduccin . Como
de Colombia y ms de 1.000 cidad, artistas, tcnicos, y Car- Jairo tena que aportar la mi-
millones de pesos en capital. los Rodrguez recuper sus tad del dinero, el capitn le
Jairo pens que tal vez sera $ 600.000.00. prest 3 millones y medio. En
difcil que le dieran la fianza Con ese resultado apareci un consecuencia las participacio-
pues no lo conocan, slo le nuevo productor, Guillermo Sil- nes dadas por Artistas Unidos,
haban distribuido un corto, va Gonzlez, capitn retirado la empresa distribuidora, eran
pero para conseguir otro fia- de Aviaca , millonario indus- para l hasta recuadar su in-
dor de la talla que se peda, trial y dueo de _varias disco- versin .
era complicado, pues Pinilla no tecas en Bogot, como la "Non Pinilla se qued con los brazos
era amigo de Onasis. Se acu- Plus Ultra" y otras. El capitn cruzados a pesar de haber
di entonces a la distribuidora, Silva le propuso . entonces a realizado dos pelculas de lar-
pero haba que ampliar el cr- Jair-o que produjera otra pe- gometraje y fue entonces que
dito a 4 millones. Jairo no lcula , " Area Maldita". En un decidi hacer un corto: "Un
acept y prefiri pedir una pr- principio l aportara un mi- Gallinazo sin suerte" y la en-
rroga a Caracas, insinundo- lln de pesos y ', sera dueo treg a la distribuidora Euro-
les que eran los nicos que del 50% . Jairo acept pues su Amrica, las participaciones
sin tanto requisito, ayudaban sueo era tener una cmara salieron al ao de ser exhibi-
al cine colombiano. Venezuela propia y con ste dinero la po- da y para ese entonces ya
acept y la pelcula sali en da comprar junto con las lu- haba iniciado una tercera pe-
distribucin. Fue difcil con- ces, adems , pagara deudas lcula de largo metraje.
vencer a Cine Colombia que la pendientes con "Funeral Si-
distribuyera, pues haba fraca- Jairo quiso pedir una vez ms
niestro".
sado antes con otra pelcula un prstamo a Focine mostran-
colombiana del mismo estilo, Todo iba sobre ruedas hasta do "Area Maldta", pero no se
"Pasos en la Niebla " . Se peda que se inici el rodaje de la lo otorgaronn porque no tena
tambin que deba llevar figu - pelcula, pues los gastos de- dinero para respaldarlo.
ras conocidas , pero Jairo se ban ser del 50% cada uno; el
empeaba en seguir su poltica, trabajo de Pinilla no contaba
. de no llevar al cine luminarias en el negocio, ya .estaba inclui-
figuras de la televisin. Su do en el 50% del milln ini- y SIGUIO FIEL A SU
teora triunf y la pelcula fue cial. VOCACION
exhibida en forma sorpren- Se film la pelcula " Area Mientras el capitn Silva re-
dente, pues es la nica pelcula Maldita" pero los costos su- cuperaba su inversin, Jairo
colombiana que ha durado en bieron a 7 millones; muy com- se asoci con otro joven indus-
estreno 12 semanas (3 meses), plicada, que trabajo tan difcil: trial de menor capital, pero
"Funeral Siniestro". efectos, disparos, armamento, con la mejor voluntad para
Area Maldital980-:"" Horas ...

ayudar a la produccin cine- cuenta, otra pel1cula de largo- su correspondiente y nutrida


matogrfica. Se hizo entonces metraje, "La isla fantasma". solicitud , infl su declaracin
la sociedad El Halcn Negro, Aprovech el festival de cine de renta, pag ms impuestos
con Gustavo Bello Laverde y en Cartagena donde Focine le y se puso a esperar la posible
Jairo Pinilla Tllez y se con- envi pasajes y al lado del respuesta. Pasaron los meses y
cluy la pelcula "27 horas mencionado evento, inici el nada , Jairo no saba qu ha-
con la muerte". En esta oca- rodaje de la cinta. Adquiri un cer ; al fin decidido hizo un
sin Jairo solamente aportara prstamo de Juan Martn Lo- corto , un cortometraje con la -
su trabajo. Se inici su ex- zano de $ 100.000.00 para po- tas que le sobraron y que no
plotacin por Artistas Unidos, der viajar a San Andrs , pues se las haban robado porque
pero el contrato era que Jai- Pinilla pretenda que el men- las tena en la nevera de su
ro coja sola.mente el 20% y cionado seor produjera la pe- casa .
Gustavo el 80% hasta que lcula. Viaj a las islas y con- Consigui unos pesos presta-
recuperara su capital. Una vez tinu el rodaje de la "Isla Fan- dos y con la ayuda de su asis-
logrado se llevara el 50% ca- tasma" . Cuando lleg a Bo- tente, Ana Cecilia Meja , se
da uno. got dej el material filmado elabor el guin y protagoni-
listo para ser enviado al la- zada por ella misma , se fil -
Con el capital que le corres- boratorio, pero esa noche los
ponda , Jairo compr pasajes m el corto " Robo Macabro" .
amigos de lo ajeno le deso- Se termin , sac copia y aho-
para viajar a Centro Amrica , cuparon la oficina y lo dejaron
EE.UU., y Venezuela, logrando ra se va para el concepto de la
sin ninguna clase de material , junta de calidad . A Jairo le
en esta forma negociar sus ni equipo de 16 mm. La amara
pelculas con Televicine de EE. tiemblan los pantalones por-
se salv porque estaba en la que es lo ltimo que le que-
UU., Pelimex de Mxico, Dis - casa del camargrafo con las
tribuidora S.Mde Panam y la da, pero est seguro de su tra-
luces. bajo y le parece imposible que
Twentury Fox de Venezuela .
Se le agot el dinero para se lo nieguen despus de ha -
viajar a Sur Amrica. Fue un golpe muy duro para ber hecho 3 buenas pelculas
Jairo Pinilla quien llevado por de largometraje. Regresa nue-
En sus viajes compr pelcula la necesidad, decidi volver a vamente por su prstamo a
virgen para iniciar, por su pedir ayuda a Focine. Llev Focine y nada. Por qu?,
porque hubo cambio de go-
bierno y administracin y en
consecuencia su crdito tiene
eltrevista
que esperar a que la nueva
junta lo estudie con una nueva
y tal vez ms complicada
tOl
mentalidad. Tendr que mirar
qu nuevas cosas hay que im-
plantar en los requisitos, por-
Jairo
que segn comentarios con los
directivos, han existido mu-
chos fracasos con los prsta-
Pililla Tllez
mos otorgados y no se pue-
den hacer concesiones tan f-
cil. Se pregunta entonces Jairo
Pinilla : "qu podr hacer si
antes era complicadsimo un
prstamo?".
En realidad sucedi lo que
deba suceder: lo han llamado
en muchsimas ocasiones pa-
ra pedirle balances, contratos
internacionales, demanda del
robo (como si hubiese sido
dinero de Focine), relacin de
trabajo efectuado y como si
fuera poco, un contrato de
distribucin para la pelcula
que todava no estaba hecha.
Sin embargo, Pinilla consi-
gui todo esto y hoy en da
30 de noviembre de 1982, es-
t en espera de si le van a
ayudar al fin, al creador del
Fondo Cinematogrfico, pues
realmente a todos los los pro-
ductores les han prestado, me-
nos a l.

J.P.1982
Cinemateca. -Jairo, debemos "Funeral Siniestro", recordan-
empezar por el gnero. Por do esa situacin en que uno
qu le interesa tanto el terror? entra a un velorio y se para
Jairo Pinilla. -Bueno, porque al pi del cadver y como
me gusta dar determinadas que espera que el tipo se le-
motivaciones al pblico. Yo vi- vante. Entrar a una funeraria
vo' intensamente un grito del para m era un mito. As, que
pblico en el teatro. Me gus- me dije: itengo qu romper
ta ms que recibir un milln con eso!
de pesos por participaciones, Cinemateca. -Entonces sus
me parece ms chvere; lo- pelculas son una especie de
grar eso es muy bueno, por- terapia personal?
que hacer rer es muy fcil. Jairo Pinilla. -La verdad es
Aqu en Colombia el 90 por que yo quiero salirme de ese
ciento de los productores de
gnero cmico que se acos-
cine estn haciendo rer. Casi
tumbra en Colombia . Aqu no
todo el mundo trabaja con ci-
hay quin haga terror.
ne cmico. En fin de cuentas , Ivonne Mari!la GOmel - Escena Final 27
no s qu sea ms fcil si ha- C. -Pero, usted tena cierta Horas.
cer rer o hacer gritar. No s influencia del cine de terror?
qu digan los que hacen rer, Algn personaje que le hubie-
ra interesado, un Frankestein, me gusta. Hacer que se le
yo encuentro ms fcil hacer tenga miedo a un canario, o
gritar. por ejemplo?
a un pajaro, es muy templa-
Cinemateca. -Todas sus pe- J.P. -No, es completamente do. El suspenso que se crea
lculas llevan nombres como idneo. Yo soy enemigo de los ante esa aparicin de los p-
Funeral Siniestro, Minuto Fa- monstruos. Me gusta ms tra- jaros es increble; y fjense
tal, Robo Macabro, Area Mal- bajar con el factor psicolgico . que no es un monstruo, que
dita, etc., todos tienen que C. -A usted en algn artculo no hay nada anormal. Esa es
ver con la fatalidad, con el periodstico lo llamaron el Hit- la forma de trabajar que ms
terror. Por qu esa predilec- chcock colombiano. me gusta.
cin por lo nefasto y lo tr-
C. -iEso es mucho honor! C. -Supongo que usted es
gico?
J.P. -Pero la gracia sera un cinfilo consagrado, y al-
Jairo Pinilla. -Lo que pasa reemplazar a Hitchcock en el guna predileccin debe tener?
es que yo era muy nervioso y mundo. J.P. -S, me gusta ir al cine,
le tena miedo a los velorios; pero ahora no tanto; prefiero
un atad con flores y las cua- C. -A usted realmente le
gusta Hitchcock? las pelculas de hace tiempo.
tro velas y las coronas y todo Soy amigo de ver en el cine
eso me parece muy dramti- J.P. -S, a m me gusta . Yo las cosas que no se ven en la
co. He visto que nadie ha ex- he visto la pelcula de los vida real ; soy feliz viendo co-
plotado esto, como lo hice en "Pjaros", que es la que ms sas imposibles. Por eso, a Su-
permn lo admiro a morir.
Esas pelculas tienen trucos
increbles. Las veo varias ve-
ces cada una en plan de an-
lisis y la verdad es que no les
encuentro fallas. Por ejemplo,
eso de que llega el tipo volan-
do y se pare, siga caminando
y entre al set, todo con el
mismo ngulo de la cmara ,
es increble, cmo lo ha-
cen ... ? Ver a un tipo por el
centro de la tierra entre todo
ese mundo de llamas y toda
esa vaina; y la pelea que tie-
ne contra esos tipos que po -
seen los mismos poderes , ies
extraordinario! Para m es una
obra maestra; un Bergman o
cualquier tipo de esos, no le
dan un brinco a Supermn .
Seguro!

C. -Es un cine muy dife-


rente.
J.P. -Claro, lo entiendo , pero
esa es mi manera de pensar.
C. - Entiendo que tambin le
gusta mucho el cine mexi-
cano?
J.P. -He sido un gran admi -
rador de Cantinflas. Cuando
era pequeo me fascinaba ver
pelculas mexicanas.
C. -Por qu? Qu le intere-
sa de este cine?
J.P. - Ustedes vieron esas
pelculas de "Nosotros los Po-
bres y Ustedes los Ricos " , con
Pedro Infante? Me parecan
tan dramticas, tan humanas. C. -Por qu su inters en
En realidad hay humanidad lecturas de "Santo El Enmas-
ah. El tipo aquel que la socie- carado de Plata"?
dad lo consume con el dinero, J.P. -Yo le una obra , preci -
que es un pobre carpintero , samente " El Enmascarado de
que se ve consumido y que Plata" , y lo que pasa es que
llegan y le matan al hijo. Esa el tipo es muy catlico , muy
actuacin me pareci incre - asiduo a la Virgen de Guada -
ble. Por eso el cine mexicano lupe. El va y le pide que le
es tan bueno, porque enfocan ayude y sale a luchar y a pe-
temticas de vainas humanas, lear contra la mafia y enton-
cosas reales. ces le va bien . A m me gusta
eso. Yo tengo un respeto ex-
c. -Por eso , quizs, su prime- traordinario por las cosas de
ra pelcula " Cita con la Epo- la iglesia y las hago respetar
ca". Desarrolla un drama so - cuantas veces pueda. Cuando
cial y no se interesa todava
estoy embotellado escribiendo
por el terror.
un gUin, me voy para la igle-
J.P. - Ah se muestra ms sia de la Tercera y le pido a
que todo por qu hay gamines. mi Dios que me lilumine, que
Que no podemos culpar a la me ayude intelectualmente.
clase media o a la clase baja , Despus de esto salgo nuevo
sino a la clase alta ; porque el y por eso creo que me va
que tiene plata~ tiene oportu- muy bien , aunque no tenga
nidad de eng<1r ms fcil - plata . A m no me gusta ni si -
mente a una mujer, porque quiera echar un chiste sobre
posee los medios ; es dueo Jesucristo o las monj as o los
de un buen carro, va a sitios curas, ni nada de eso . Ojal
muy elegantes, cosas que una que yo pudiera hacer cine que
nia pobre no puede hacer ja- estuviera en contra de todo lo
ms. As, que ella se siente que se est haciendo ahora ,
motivada con el tipo. Y a la como la pornografa y cosas
hora de la verdad , es un en - de esas. Incluso tengo un
gao que le va a costar ca - guin, el de " La Laguna Ne-
ro . El , la seduce para dejarle gra ", que precisamente trata
un hijo; a una pobre mujer de un milagro del " Seor de
que a lo mejor es hija de una Monserrate" , pero no es de
lavandera, como sucede con fantasmas, de cosas que no
la pelcula . De ah sale un ga - podemos creer , sino ms bien
mn, que le va a robar los pa- imaginarias. La pelcula va a
rabrisas al pap . ser tenebrosa , pero sin fantas-
todo el mundo sali corriendo
por las puertas. Realmente no
recuerdo ms.
C. -Bueno, pero cmo es
SI VOLVEMOS A OBSEI
ese paso de su imaginacin al HACIENDO TREMENDA
guin? PELlCULA "27 HORAS j
C. -Qu proceso sigue para
trabajar sobre unguin? RADIO CITY. PELlCUL
J.P. -Yo comienzo por el fi- me pasa a mi; me siento a
nal. Ms o menos s qu es pensar, por ejemplo, y me da
lo que va a pasar y entonces un agotamiento peor que su-
empiezo a crear de atrs para bir diez bultos a Monserrate.
adelante. Para m el cine es As, no acepto ninguna distrac-
como un embudo; una parte cin porque me da rabia, no
de un tema al que le va me- me sale nada . En cambio, me
tiendo cosas, para que por la voy en el carro por ah, y de
boca pequea salgan las cosas pronto, iprum! se.J:"me ocurre
buenas, las definitivas. algo , y rpido me lJoy a escri-
birlo , a guardarlo. <../
C. -Pero usted plasma esa
idea primero en una forma li- C. -Su guin no vive el pro-
mas, ni monstruos sino una teraria? ceso de lo literario al trata -
cuestin psicolgica . miento tcnico, minucioso de
J.P. S, literaria ; pero no co-
la imagen y el sonido?
C. -De dnde surgi el tema mo hacen los grandes escrito -
de la pelcula "Funeral Sinies- res que llegan y buscan tr- J.P. -S, cuando escribo el
tro", cul es el origen de esa minos, digamos: "La belleza guin tcnico yo estoy viendo
historia? de las nubes adornadas con la pelcula plano por plano,
no se qu" y "Los rayos del voy marcando los ngulos, los
J.P. -Simplemente a m se sol que entraban por la venta- planos, los movimientos de c-
me ocurren las historias. Ten- mara , de acuerdo al lenguaje;
na " , y " La naturaleza no se
go facilidad para crear.
qu ... .. iNO! Yo escribo ms o porque la cmara tambin tie-
C. -S, pero normalmente, to- menos como voy a filmar. ne un lenguaje. No se trata de
do creador consulta una fuen- poner la cmara donde prime-
C. -Escribe directamente el
te mu~ precisa. guin literario a dos colum-
ro caiga; hay que saber, por
C. -Una vivencia personal, la ejemplo, que el contra picado
nas? No hace antes una si-
familia, velacin de un cad- est elevando al personaje,
npsis y luego la ampla para
ver ... que el picado est consumin-
seguir ms o menos el proce-
dolo , el manejo de una som-
J.P. -Tal vez le en una oca- so de desarrollo de un guin?
bra , el significado qu puede
sin algo en Bucaramanga so- J.P. -No, hago todo de una tener . Como el caso de "Minu-
bre un muerto que se par y sola vez . Hay una cosa que to Fatal", esa gran sombra
"de Pelcula~

:RVAR~..
ESTA FOTO CORRESPONDE AL PUBLICO
FILA PARA PRESENCIAR LA PROYECCION DE' LA
CON LA MUERTE" De Jairo Pinilla, EN EL TEATRO
FILMADA TOTALMENTE. EN MEDELLlN
que proyecta el personaje, re- cionales a que nos prestaran
presentando lo que l crea un vagn , nos cobraban sete-
que era; que porque tena pla- cientos mil pesos ; (cmo les
ta poda hacer lo que le daba parece la ayuda al cine nacio-
la gana . Pero, despus la som- nal?) de modo que nos toc
bra va bajando, cuando el tipo cambiar todo y hacerlo todo
ya no es nadie; entonces la en un avin con una maqueta
cmara se coloca hacia abajo pero , el objetivo era que el ti-
y se muestra al hombre chi- po se matara .
quitico, consumido . C. -Jairo , cmo es el mane-
C. -Hasta dnde cambia us- jo de los dilogos? Cmo
ted lo que ha previsto en el susttuye con ellos imgenes
guin en el momento del ro- o viceversa?
daje si las cosas no le resul- J.P. - Esa es una pregunta
tan como las ha pensado? importantsima , porque lo que
J.P. -Lo que importa es que mucha gente hace en el cine
siempre hay un objetivo . CIa - es decir en los dilogos lo que
ra que uno cambia muchas uno est viendo en la imagen,
cosas ; que porque no vino fu - yeso no debe ser. Un dilogo
lano de tal , o porque no se debe llegar a reemplazar una
consigui una ametralladora , escena de cinco minutos. Pero
en fin, uno cambia el guin y hay que tenerle un cuidado
le dice al actor ya no haga brbaro al dilogo porque pue-
eso, sino, pase por all o mu- de daar el enfoque literario
vase as ; pero lo que importa de la pelcula . A m no me
es no perder el objetivo y lle- gusta , por ejemplo , usar pala-
gar a donde quiero. Eso me bras soeces. Otras veces es
pas en " Area Maldita", en la imposible suprimir el dilogo
que el traficante se mataba porque no se entiende la pe-
encima de un tren , cuando en - lcula; aunque yo en la mayo-
traba a un tnel. Pero cuando ra de los casos trato de usar- l. M. GOmez. Preparndose para rodaje de
fuimos a los Ferrocarriles Na - los lo menos posible. En casi 27 Horas...
todas mis pelculas slo hay
dilogo al comienzo, al final
los elimino; porque al comien-
zo el dilogo narra la historia
hasta que la cosa se prenda,
despus la pelcula se va sola .
C. -Los dilogos los escribe
sobre el guin literario?
J.P. -No, sobre el guin tc-
nico. En el guin literario des-
cribo la situacin en trminos
generales y en el tcnico las
desarrollo.
C. -Algunas personas afir-
man que sus dilogos respon-
den a formas este~tipadas,
similares a las de las tiras c-
micas y a las de fotonovelas e
incluso a las de telenovelas.
Piensa usted que sea esto la
en herencia de sus lecturas pre-
jo. e Ivonne Maritza G6mez. feridas como las de "Santo El
Enmascarado de Plata"?
J.P. S, puede ser.
C. -El dilogo de la tira c-
mica es esencial. No solamen-
te en las gringas, sino, tam-
bin, en las latinoamericanas.
Fjese, por ejemplo, las lectu-
ras del "Enmascarado de Pla-
ta", cmo son los dilogos de
precisos. No podrn tener una
bella literatura. No. Pero son
muy precisos. Y al mismo
tiempo son dilogos que tienen
de por s una imagen.
J.P. -A m me pasa una co-
sa, que nunca he sido muy
I.M. G6mez en 27 Horas... amigo de la literatura . Desde
el colegio he sido muy malo muy conocida, es peligrossi-
para el castellano. No me gus- mo. A m me encantara llegar
taba ni siquiera leer una obra a hacer "Cien Aos de Sole-
de Shakespeare, lo haca ni- dad", o algo as, pero imag-
camente cuando me obligaban nense la responsabilidad, el
para un examen . Yo tengo un tratamiento. De pronto uno
defecto muy grande; agarro llega y la daa.
un libro y comienzo a leer los
cinco primeros renglones y me C. -En cuanto al tratamiento
pego unas elevadas grandsi- de la imagen, tiene usted al- C. -Pero sus actores cono-
mas, cuando lleg al final de guna preferencia por algn pIa- cen el guin perfectamente an-
la pgina se me olvida lo que no en especial, un ngulo o un tes del rodaje?
estoy leyendo. movimiento de cmara?
J.P. -No, no, ojal no lo co-
C. -No le gustara hacer una J.P. -S, me gusta el contra- nozcan, no me interesa.
adaptacin de una obra lite- picado para engrandecer a los
C. -Entonces usted le da al
raria? personajes .
actor motivaciones que le pro-
J.P. -No, eso no me gustara. C. -El contra picado es un n- duzcan una determinada acti-
Porque es un gran problema gulo bastante significativo, tud o emocin, que es la que
pasar al cine lo que se ha he- muy simblico. su personaje necesita en ese
cho en literatura. Para cada momento?
lector hay una pelcula en su J.P. -Hay una cosa que
aprend cuando estaba traba- J.P. -Exactamente, por ejem-
mente cuando lee una novela. lo un tipo da un grito y no
Despus viene el problema jando en la Bourroghs: en
cuestin de ventas, el vende- sabe por qu. Yo le digo, grite
cuando van a ver la pelcula: porque usted est asustado,
el uno dice, juemadre, qu ve- dor tiene supremaca sobre el
comprador cuando se para pero l no sabe la causa ni lo
rraquera de pelcula!, qued que va a asuceder despus.
exactamente a como yo la le; frente a su escritorio a ofre-
cerle su producto; por tanto, As, uno puede trabajar ms
el otro dice, no hermano yo fcil, incluso con un nio .
me la imaginaba mejor, en el es el vendedor el que domina
libro sale del caraja esa vieja, la situacin y apabulla al otro. C. -Sin embargo, pienso que
aqu era muy fea, hay que Esto lo he utilizado en el cine. usted les hace pruebas antes
ver cmo la ponen en el libro, de asignarles un papel?
C. -Cmo trabaja con los
yo me la imaginaba con otros J.P. -Pruebas s, porque hay
actores en el rodaje? Los pre-
ojos. As que cuando todo el para antes, hace ensayos? tipos que son demasiado du-
mundo ya conoce el libro van ros. Por ejemplo, les hago ha-
slo a criticar y se puede ir al J.P. -S , hago ensayos pero cer un cambio de expresin:
suelo la pelcula. En cambio, no me gusta automatizarlos. el actor puede estar muerto
cuando uno filma una historia Yo le digo a un actor, salga y de risa y uno le dice, iserio!
que no la conoce nadie, no piense que ha visto algo que como decir, iestatua! Lo impor-
corre ese riesgo. Por eso no le agrada mucho, hgalo sim- tante es que pueda llegar a
soy amigo de hacer una obra plemente. dominar la emocin, ese es
un buen actor; con esas base- nada, pueden ser unos grandes largos. Yo puedo estar quieto
sitas ya puede uno trabajar actores, pero no dan lo que se y oigo un ruido por all , con
con l. quiere. Son demasiados profe- esto yo puedo crear un sus -
C. -Trabajar con actores que sionales y a veces quieren penso tremendo, con slo
ignoran por completo su papel ellos hacer la pelcula , y lo cambios de ngulo. Una toma
en la pelcula, no le ocasiona hacen en algunos casos, como aqu , otra por all ; la cara , los
problemas de tiempo y, por sucede con el Gordo Benumea , pies , etc. En un plano general
ende, de produccin? a quien no le dicen lo que tie- no pasa esto.
ne que hacer y comienza a C. -Utiliza mucho la cmara
J.P. -Claro que s, es un pro- actuar y al final dicen, bueno
blema, pero es ms satisfac- subjetiva?
la pelcula est bien . Ah no
torio lograr lo que uno quiere. hay director. J.p. - Es muy importante en
A veces uno se demora bas- el suspenso por que la subje-
tante, pero esas demoras son C. -En un cambio de plano o tiva mete al espectador en el
muy chveres, porque uno se de ngulo , sobre una misma problema del personaje.
siente mejor cuando logra co- accin, cmo mantiene usted
el racord de actuacin para C. -Para cmara tambin
sas difciles ; siempre he criti- suele hacer ensayos de acuer-
cado la ley del menor esfuerzo. que el actor sostenga la in-
tensidad emocional o dram- do a lo que ha previsto en el
C. -Por eso en la pelcula tica de la accin? guin o suele cambiar segn
"Funeral Siniestro " usted in- las circunstancias del set?
sista en que la protagonista J.P. -Hago un plano master
desde dos ngulos distintos. J.P. - S, muchas veces uno
deba ser una persona ajena a no filma en el escenario que
la actuacin profesional de te- Filmo la accin desde cada
ngulo y despus en montaje se imagin; as que, uno tiene
levisin o de cine?
elijo y combino como quiero. que adaptar el escenario a lo
J.P_ -Al que hace una pelcu- Despus se filman los planos que se ha imaginado para que
la con actores profesionales se de recurso o detalles que uno cumpla con los objetivos del
le presentan situaciones en desea resaltar. guin.
que uno le dice al actor, ha -
C. -Le tiene miedo a un pIa- C. - Tambin en fun c in de
ga esto, o lo otro, y suponga-
no fijo , a un plano largo o a suspenso, cree usted qu e es
mos que el tipo no pudo , o
un plano de secuencia? importante el tratamiento de
no dio lo que uno quera. En-
la iluminacin , es decir, de la
tonces viene el problema, de J.P. -Es muy importante que fotografa en la creacin de
que el actor sabe ms que haya planos largos pero , mien-
atmsferas?
uno. S puede saber ms; ca - tras no se pierdan los detalles,
sos en que uno tenga que in - porque el detalle lo da, preci- J.P. -Desde luego. A m me
clinarse a un Franky Linero, a samente, el cambio de ngulos. gusta trabajar, por ejemplo ,
una Alcira Rodrguez o a una Un plano demasiado largo ha- con los cortes de luz. La pe -
Judy Enrquez. Pero , de todas ce que la pelcula se vuelva numbra se crea con golpes
maneras, en el momento que montona . Yo no podra , por fuertsimos de luz; una luz di-
tengan que hacer una expre- ejemplo, hacer un suspenso recta, intensa , demarca mejor
sin o una actuacin determi - con planos largos, demasiado las reas de penumbra ; se
crea un contraste mucho ms C. Entiendo que usted tiene co-
motivante. nocimientos en los procesos de
C. -Jairo, usted ha hecho el laboratorios por lo que estudi
montaje de todas sus pelcu- en Mxico. Cmo le ha ido
las. Cmo se siente en esa con eso?
sala de montaje? J.P. - He sufrido mucho. A m
J.P. -Feliz. Me parece mara- me gusta meterme al labora-
torio para controlar, pero a
villoso montar una pelcula. Es
veces tiene uno que limitar-
el paso que ms me gusta en
se al tcnico de all. Y por
el cine ; es donde se le puede
eso viene el problema, por-
dar ritmo a la pelcula. Lo
que desde el guin o el ro-
mismo con la edicin del so-
daje ya s que quiero hacer
nido.
en el laboratorio: utilizacin de
C. -Qu piensa del sonido, la truca, control de la luz, las
de la msica, cmo la integra? tonalidades , en fin ... El que ha-
Cmo la emplea? ce cine aqu se mata haciendo
J.P. -El sonido es para m clculos de luces para el labo-
la parte ms fundamental en ratorio, y despus le entregan
el cine. No los dilogos, sino todo al revs .
el sonido en s. Bien sea un si- C. -Hablemos ahora del pro-
lencio ; el silencio es bastante blema ms dramtico y ms
elocuente. Bien utilizado en el duro que es la produccin.
cine, se logra emocionar a la
gente. Una persona puede lle- J.P. -Esa es una historia
gar a cambiar su estado de larga. Yo invent el Fondo Ci-
nimo con un sonido, le moti- nematogrfico. Nosotros los
va el sistema nervioso. Eso, de Acoprocine cada uno re-
quiero hacerlo debidamente, dactamos una ponencia para
todava no lo he logrado, pero llevrsela al presidente Lpez
voy a hacerlo. En "27 Horas Michelsen . Yo hice el boceto
con la Muerte" ustedes se die- de la creacin de un estam-
ron cuenta que haba unos si- pilla de veinte centavos, para
lencios tremendos y de pronto , que la vendieran con cada
traaaaannnn! Eso es motivan- entrada al cine. Esa estampi-
te, yo ya estoy aplicando eso lla producira un capital que
en ese sentido. Si uno lograra servira para financiar pelcu-
descubrir la influencia que tie- las, para que le prestaran a
ne el sonido sobre el sistema uno o le ayudaran; y al mis-
nervioso, las pelculas seran mo tiempo , para que se com-
un xito increble. praran equipos, (porque esa
ha sido una gran lucha : aqu ce semanas en exhibicin , co- C. -Qu piensa de otras pe-
en Colombia nunca ha habi- mo ninguna otra pelcula co- lculas y directores colombia-
do equipos, sera muy bueno lombiana y logr recuperar nos? Me refiero a la calidad
que Focine los comprara pa- todo el dinero y dejar alguna cinematogrfica y a los t emas
ra alquilarlos a los cinemato- ganancia. Pude entonces pa - que se han tratado . Qu le
grafistas) . Se cre el fondo , y garle al laboratorio, a los ac- interesa ms ?
lo que hicieron fue comprar tores y a todo el personal
mquinas de escribir. Enton - que trabaj conmigo que no J.P. - Me gust mucho " Es-
haban recibido ningn peso . posos en Vacaciones " y " El
ces yo hice el reclamo : para
. .. taxista millonario ", de Gusta -
qu tantas mquinas de es- C. -Quin le dlstnbuy la vo Nieto Roa . Tambin otra
cribir y tantos escritorios? pelcula? ~ muy buena , es " Semforo en
Cul es el movimiento que
J.P. -Cine Colombia. Y por "Rojo ".
hace Focine para prestarle
el xito que tuvo Artistas Uni-
plata a tres productores que C. - Y " Canaguaro " que tu-
dos se ofreci para distribuir-
hacen cine en Colombia? Ah vo tanta acogida del pblico?
naci el problema que a m me "Area Maldita" y "27 Ho-
no me han prestado para nin- ras con la Muerte" . J.P. -Es un buen trabajo.
guna pelcula. Aunque no me gust mu c ho
C. -Ellos mismos las han porque Canaguaro no es na -
C. - Usted ha pasado solici- distribuido fuera de Colombia? die dentro de la pelcu la, na-
tud de prstamo para todas J.P. -No , solamente en el da hace, no es un hroe; a la
sus pelculas? pas. Sin embargo en el con- pelcula le falta aventura , his-
J.P. -S , claro. El guin de trato hay una clusula que toria , accin .
"Funeral Siniestro" fue el pri- dice: .. ... Opcin para distribu -
mero que se pas en la his- cin mundial" . Pero eso tiene C. - En conclusin , el direc -
toria del Fondo para solicitud que ir hasta Nueva York para tor que ms le gusta es Nieto
de prstamo. El Ministerio de ser aceptado. Por lo tanto, yo Roa ?
Comunicaciones lo rechaz he tenido que abrir mercado J.P. - A Nieto Roa lo respeto
por no cumplir con los requi- internacional por cuenta ma; por su lucha, por su ten a-
sitos de ser un cine colom- ya he hecho contacto con Pa- cidad .
biano, ya que no era costum- nam, Mxico y Estados Uni-
bre en Colombia que una dos. Mi ltima pelcula " La C. -Aparte de su temtica
nia se quedara sola con un Isla Fantasma " me la va a sobre el terror y la aventura,
cadver. (Cmo les parece distribuir Cinema Interna- le interesa revelar la identi -
el argumento?). Ms rabia tional. dad del colombia no? Cree
medio, y por encima del Minis- que su c ine puede reflejar la
C. -Sus pelculas han par- realidad de nuestro pas? No
terio la film. ticipado en otro festival que
me ref iero al folclore o el pai -
C. -Pero finalmente recupe - no sea el de Cartagena?
saje en sentido comercial, si-
r el dinero y obtuvo alguna J.P. -No , porque nunca me no al espritu que refleja la
ganancia? he enterado de cundo hay idiosincrasia de nuestro pue-
J.P. -S, la pelcula dur do- festivales o concursos . blo .
J.P. -Recuerde el caso/ de
"Cita con la Epoca" . Esta,
muestra un problema autnti
camente colombiano. Pero
esa era mi manera de pensar
antes. Ahora pienso que uno
debe hacer las cosas ms in-
ternacionales. Me di cuenta
que en Colombia la gente no
reconoce el esfuerzo que uno
hace, y resulta peligroso ser
demasiado colombiano porque
las pelculas fracasan. La gen-
te est acostumbrada a con-
sumir las cosas extranjeras y
por eso prefieren las pelculas
habladas en ingls. Esa es
una mentalidad que nos han
metido desde pequeos; siem-
pre hemos visto pelculas en
ingls y cuando vemos una
en espaol nos parece mala.
Por eso, mi prxima pelcula
"La Laguna Negra", que es
una cuestin clsicamente bo-
gotana, le har los dilogos y
trillers en ingls para atraer
al pblico. y no solamente
ANA liNdA lAGO eso, sino que la Metro Golden
Meyer la presentar como
una pelcula de Jairo Pinilla.
Y Digamos que es un engao al
pblico, a Colombia ; pero
julio dEl M4R hay que ponerle la etiqueta
'Made in USA' a una artesa-
na hecha en Soacha para
que la gente la compre.

EASTMANCOlOR
FltJHAS TEtJNltJAS

Ttulo: "iQUE MAGO!", 1971.


Direccin: Jairo Pinilla Tllez.
Produccin: Alfonso Sarmiento y Jairo Pinilla.
Guin: Jairo Pinilla Tllez.
Cmara: Armando Chavarro.
Protagonistas: Gustavo de la Hoz, Jairo Pini:la y el
Direccin: Carlos Rodrguez y Asofilms de Colombia.
Formato: 16 m .m., blanco y negro.
Duracin: 12 minutos.

Ttulo: "CITA CON LA EPOCA", 1972.


Direccin: Jairo Pinilla Tllez .
Produccin: San Pablo Films y Asofilms de Colombia .
Guin: Jairo Pinilla Tllez .
Cmara y fotografa: Armando Chavarro.
Montaje: Jairo Pinilla Tllez.
Protagonistas: Antonio Crdoba y Gladis Guevara .
Formato: 16 m .m ., blanco y negro .
Duracin: 35 minutos.

Ttulo: "CUNDINAMARCA UN SUEO ", 1973.


Direccin: Jairo Pinilla Tllez .
Produccin: Orlando Casas.
Guin, montaje, sonorizacin, cmara y fotografa:
Jairo Pinilla Tllez .
Formato: 16 m.m .
Duracin: 15 minutos.
Titulo: "LA MARCA", 1973.
Direccin: Jairo Pinilla Tllez.
Produccin: Pedro Pablo Rojas.
Guin, montaje y sonorizacin: Jairo Pinilla Tllez.
Cmara: Jorge Cifuentes.
Fotografia: Jorge Cifuentes.
Protagonistas: Deyby Rojas y Heber Rodrguez.
Formato: 16 m.m., color.
Duracin: 16 minutos.

Titulo: "FUNERALES DE GUSTAVO ROJAS PINILLA", 1974.


Direccin: Jairo Pinilla Tllez.
Guin, montaje y sonorizacin: Jairo Pinilla Tllez.
Produccin: Pedro Pablo Rojas .
Cmara: Jorge Cifuentes.
Fotografia: Jorge Cifuentes .
Formato: 16 m .m ., color.
Duracin: 70 minutos.

Titulo: "CaNDOR, EL MAGO", 1975.


Direccin: Jairo Pinilla Tllez.
Guin, montaje y sonorizacin: Jairo Pinilla Tllez.
Cmara.: Juan Perilla.
Fotografia: Juan Perilla .
Protagonistas: Gustavo de La Hoz y Jairo Pinilla.
Direccin escnica: Gustavo de La Hoz.
Formato: 35 m .m., color .
Duracin: 12 minutos.

Ttulo: "HIJOS DEL VIEJO CALDAS ", 1976.


Direccin: Jairo Pinilla Tllez.
Produccin: Jairo Pinilla Tllez .
Guin, sonorizacin, montaje y cmara: Jairo Pinilla Tllez.
Jefe de Produccin: Jorge Sotelo.
Formato: 16 m .m. , blanco y negro.
Duracin: 25 minutos.
Ttulo: "ACTIVIDAD DEL GRUPO INDIGENA EN COLOMBIA, 1976.
Direccin: Jairo Pinilla Tllez.
Produccin: Coca Cola de Colombia.
Guin, montaje y sonorizacin: Jairo Pinilla Tllez.
ACTIVIDAD DEL Cmara: Jairo Pinilla Tllez.
GRUPO INDIGENA Formato: 16 m .m ., color.
EN COLOMBIA Duracin: 70 minutos.

Ttulo: "MINUTO FATAL", 1977.


Direccin: Jairo Pinilla Tllez .
Produccin: Jairo Pinilla Tllez.
Guin, montaje y sonorizacin: Jairo Pinilla Tllez.
Cmara: Jorge Cifuentes.
Fotografia: Fernando Villa Tllez.
Protagonistas: Jairo Pinilla , Gloria Buitrago y Jorge E. Pinilla.
Formato: 16 m.m ., color.
Duracin: 40 minutos.

Ttulo: " FUNERAL SINIESTRO " , 1977.


Direccin: Carlos Rodrguez y Asofilms .
Guin, montaje y sonorizacin: Jairo Pinilla Tllez .
Cmara: Rittner Bedoya .
Fotografa: Rittner Bedoya .
Protagonistas: Constanza Rincn y Derly Daz.
Direccin escnica: Gustavo de La Hoz.
Formato: 35 m.m ., color .
Duracin: 100 minutos.

Ttulo: "UN GALLINAZO SIN SUERTE" , 1979.


Direccin: Jairo Pinilla Tllez.
Produccin: Jairo Pinilla y Asofilms de Colombia .
Jefe de Produccin: Jaime Armando Velsquez.
Guin, montaje y sonorizacin: Jairo Pinilla Tllez .
Cmara: Jorge Cifuentes y Rafael Zrate.
UN GALLINAZO Fotografa: Jorge Cifuentes y Rafael Zrate.
SIN SUERTE Protagonistas: Gustavo de La Hoz y Rubiela Hurtado.
Asistente de Direccin: Luz Marina Hurtado.
Direccin escnica: Gustavo de La Hoz.
Formato: 35 m.m ., color .
Duracin: 12 minutos.
Titulo: "AREA MALDITA" , 1980.
Direccin: Jairo Pinilla Tllez.
Produccin: Guillermo Silva .
Jefe de Produccin: Alfonso Rodrguez .
Guin, montaje y sonorizacin: Jairo Pinilla Tllez .
Cmara: Rittner Bedoya .
Fotografia: Rafael Zrate.
Protagonistas: Ana Linda Zago y Julio Del Mar.
Direccin escnica: Gustavo de La Hoz.
Formato: 35 m .m ., color.
Duracin: 120 minutos.

Ttulo: "27 HORAS CON LA MUERTE" , 1981-


Direccin: Jairo Pinilla Tllez.
Produccin: Gustavo Bello y El Halcn Negro .
Jefe de Produccin: Oiga de Villegas y Santos Moreno .
Guin, montaje y sonorizacin: Jairo Pinilla Tllez.
Cmara: Jaime Uribe.
Fotografia: Jairo Pinilla Tllez .
Msica: Armando Velsquez.
Protagonistas: Ivonne Maritza Gmez, Julio Del Mar y F. Vergara .
Formato: 35 m .m ., color.
Duracin: 110 minutos.

Ttulo: "ROBO MACABRO", 1982.


Direccin: Jairo Pinilla Tllez .
Produccin: Jairo Pinilla Tllez y Sonofilms Corporation.
Jefe de Produccin: Fredy Fernndez.
Guin, montaje y sonorizacin: Jairo Pinilla Tllez .
Cmara: Heitmar Espinosa P.
Fotografia: Heitmar Espinosa P.
Protagonista: Ana Cec ilia Meja .
Formato: 35 m .m., co lor.
Duracin: 12 minutos.
Ingmar Bergman dando vueltas alrededor de su director de foto-
grafa, ordenando que la cmara se acerque ms al rostro pecoso
de la actriz rubia que pronto estar flotando en el estanque lleno
de agua fra. Francois Truffaut dicindole a Catherine Denueve
que debe hacer un gesto as cuando descubra los soldados nazis
apostados en la puerta del teatro donde ella y Gerard Depardieu
sobreviven al miedo y a la soledad. Federico Fellini bailando,
haciendo de payaso, muerto de la risa porque a pocos metros
de la puerta de Cinecitt, un piquete de mujeres protesta por su
penltima pel cula. Bergman, Truffat y Fellini con sus pel fculas
"De la Vida de las Marionetas", "El Ultimo Metro" y "La Ciu-
dad de las Mujeres", directores y pel culas claves para la histo-
ria de la cinematografa, contempQrnea.. sas con las imge-
nes, esos son los elementos que componen la programacin del
Cinema Dos, la inteligencia, la imaginacin, la agresividad de las
luces y las sombras que componen estas pelculas que por fin
tienen una sala adecuada fsica y espiritualmente para proyectar
los ttulos que en otras circunstancias tendran que esperar inter-
minables turnos de exhibici6n . Este ser el gran reto para los es-
pectadores que entienden por qu Bergman pide que la cmara se
acerque ms o comprenden por qu Fellini est muerto de la risa;
espectadores intel igentes para un cine realizado con imaginaci6n
y talento. IF'~
ADMINISTRADO POR ~CIneCcdu::''''

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