Resumen clase Manierismo - 05 de abril

Pintura Manierista:
+Manierismo:
*Subvierte todos los principios del arte clsico
*Precedente de lo que va a ser el arte moderno
*Respuesta a crisis socio-econmica- Italia en crisis
*No fue tan aceptada en Europa.
*Distancia respecto al renacimiento
*Con muerte de Rafael Sanzio (6 de abril de 1520)inicia el Manierismo -
-------------------Hasta 1610.

+Contexto del Manierismo:

*Peste
*Italia invadida por franceses

*Presencia del Protestantismo

*Crisis Econmica - Saqueo de Roma
* Estos dos ultimos generaron Crisis Poltica - Crisis financiera
- econmica (Bancarota de Francia)

+Significado Manierismo:
* Viene de la palabra italiana "Maniera"= "Estilo" procede de la
literatura cortesana, de la educacin en las cortes. Ej: "Con una "Maniera", es decir con
un estilo particular, con una elegancia cortesana.
*Estilo despreciado recomado en el siglo XIX
* Antecedentes Importantes: -ltimas obras de Miguel Angel
-ltimas obras de Rafael Sanzio

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+Miguel Angel:

1-"El Juicio Final" en Capilla Sixtina (15081512):

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 Se observa la "Maniera" como en las poses complicadas
Escorzos
Muchas figuras juntas y espacios vacos (Manierismo)
No hay Puntos de Apoyo, el cristo es helicoidal, a diferencia de otros perodos en
que cristo estaba sentado,
Planos mezclados
Innovacin iconogrfica: Renovacin no respeta la norma.

2- Frescos de Capilla Paulina

a-Crucifixin de San Pedro (1545-1550):

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 *Todos los cuerpos en poses distintas.
*San Pedro aparece en el centro, pero no hay separacin con el resto
*Las figuras son mas compactas.

B- La conversin de San Pablo (1542-1545)

Poses Rebuscadas
Cambio en el uso del color
Aparece cristo en la conversin (Importante innovacin)
Figuras mas esbeltas
Gestos amplios
La Belleza no encaja demasiado en el manierismo, se prioriza la expresin.

+3- Piedad Rondanini:

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 *1552-1564 195cm marmol
Antinaturalismo
Interiorizacin(Busca mostrar el sentimiento interno, de madre e hijo)
Caractersitica del Manierismo : No busca ya la idealizacin sino cmo
el artista siente
el tema, no como imitador sino como creador)
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Rafael Sanzio

Una vez muerto Rafael Giulio Romano Y Francesco Penni se basaron en los
esbozos de Rafael, Giulio Romano continu enel taller y termin de pintar la
obra :
A- "Incendio del Borgo (1514- 1517):

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 * Al haber Llegdo al punto mas alto de lo clsico, sto genera que el artista
busque lo esttico
*La obra es armnica, hay figuras de distintos tamaos (No hay unidad en
escala)
*El Papa es quien bendice y apaga el fuego en el fondo. Esto es una
Ruptura iconogrfica, puesto que la figura ms importante se encuentra
en segundo plano.
*Las poses son rebuscadas, acrobticas.
*Para la composicion se encuentran citas clsicas: el grupo del hijo con el
padre a cuestas, es referencia de Eneas y Anquises. Significa que el
mensaje esta hecho para que lo reciba el pblico erudito: el vaticano, el arte
cortesano.
*Colores cada vez ms cidos.
*Se citan pintores entre s en la obra, rafael admiraba a miguel angel.

B-La Transfiguracin.

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 *ltima obra de Rafael, Inconclusa.
*Se observan dos temas que no tienen nada que ver entre s: 1- La
transfiguracin arriva; 2- Nio Posedo de abajo
*Ningun otro del renacimiento haba juntado dos temticas tan diferentes
en una obra, por eso se la considera un antescedente del manierismo.
*El nio posedo, que es la figura ms importante del sector inferior de la
obra, no est centralizado.

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*El Manierismo no se inicia seguido de Rafael y Miguel Angel, Se inicia en

Florencia con Andrea del Sarto.
*Principales Artistas del Manierismo:
1*Pontorno.
2*Rosso Fiorentino
3*Parmigianino
4*Domnico Buccafumi
5*Giulio Romano
6*Tintoretto
7*El Greco

1* Pontorno:

A- La visitacin (1) (Primeras obras del Manierismo)

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 *Pontormo-La Visitacin1- fresco-1514-1516-Florencia- iglesia Santissima
Annunziata
*Perspectiva rara para el renacimiento.
*Se ve un nio como una estatua a la derecha.
*Dos figuras mirando de frente, como desentendidas de la historia.
*Rostros como mscaras bastante similares (Tpico del Manierismo)
*An hay simetra (Clsico) no tanta exageracin an.

B- La visitacin (2)

Pontormo La visitacin -1528-1529- leo sobre tabla-202 x 156 cm-Iglesia

de San Michele- Carmignano- Florencia
Hay dos figuras que miran de frente al espectador

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 No se comprende la proporcin: no hay relacin de los pies con el cuerpo.
colores en luces complementarios, no respetan el color local.
C- Descendimiento del cuerpo de Cristo

*Pontormo-Descendimiento del cuerpo de Cristo- 1525-1528 - 313 x 192

No hay cruz
Muchas figuras unificadas
Extremidades alargadas
Poses acrobticas
En el fondo se ve el retrato de Pontormo
Superposicin iconogrfica, la temtica se mezcla con "el llanto sobre
cristo muerto"
Colores poseen luz propia
Cada figura tiene un gesto.

D-Jos con Jacob en Egipto

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 *1515-1518 ultima obra- tabla.
*Arquitectura clsica, no tiene sentido respecto a la temtica.
*Composicion con figuras no integradas.
*Detalles que no tienen que ver con el tema.
*Figuras Superpuestas.
*Caractersticas del manierismo: * Tendencia a la elegancia y efectos
decorativos
*Insertan ornamientos para demostrar virtuosismo intelectual.

E-Albardiere

Se hacen retratos a Cortesanos.

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 Retratos naturalistas
Respeta la proporcin salvo en las manos, que son refinadas,
alargadas, blancas. Esto es un signo de elegancia.
Demuestra riqueza.
Rostros como mscaras, no hay internalizacin.

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2- Rosso Fiorentino.
A- Descendimiento de Cristo

*Rosso Fiorentino- Descendimiento de cristo 1525-1528

Si hay cruz
Desfacetamiento de colores
Se entiende el tema
No hay escala uniforme en todos los cuerpos
Obra emocional- Visin personal del autor
Hay ms cantidad de personas que en otras obras del mismo tema
Hay una figura en la escalera volando
Cada color tiene luz propia

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 Figuras desproporcionadas
colores frios

3-Parmigianino
A- La madona del cuello largo

*216 x 132-1534-1535
Ruptura de unidad espacial y de equilibrio
Exagerado alargamiento de formas
Rompe la proporcin Clsica piramidal de la madona sentada con nio
Figuras que miran al espectador
Columna que no sostiene nada, Cortinado, Escultura en bronce

4-Domnico Beccafumi
A- La cada de los ngeles rebeldes.

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 *Pictrico
Estilo personal, individualidad, imprenta propia que caracteriza el
Manierismo
Maneja pincelada y color con individualidad
Se relaciona con los grabados de Durero.

5-Agnolo Bronzino
A- Retrato: Gran duque Cosimo

*retratos mascaras oculta interior

*Incapi en representar la textura de las telas

B- Eleonora de Toledo

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 *Importancia el
C- Alegora en el triunfo de Venus

Aparecen alegoras
A estas no cualquiera puede leerlas
Estan hechas para ser interpretadas por cortesanos
Hay que ir descubriendo el tema
Aparecen smbolos, alegoras.
La mujer gira la cabeza para besar a cupido
erotismo en el tema
Cada elemento tiene sentido: Locura, engao, tiempo, olvido, celos.
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6-Giulio Romano

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 A-La Caida de los gigantes

* Se encuentra en el Palacio Te, en el lugar mas imporante llamado Sala de los

Gigantes: un gran espacio abovedado.
esta hecho en formato de 360
Es compleja porque invade el espacio del espectador
Se pierden lmites espaciales
Concepcin escenogrfica
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7-Tintoretto
A-La creacin de los animales
*Comienza a aparecer lo mstico fantstico.

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8-El Greco

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 A-El entierro del seor del conde de Orgaz

* 1587-Tcnica leo sobre lienzo-Manierismo-Tamao480 cm 360 cm-Iglesia de

Santo Tom, Toledo, Espaa.
*Colores vibrantes, cidos
*Escorsos inverosmiles
*Figuras Alargadas
*No hay Suelo ni fondo

B- La adoracin de los pastores

*1612-Tcnica leo sobre lienzo-EstiloManierismo-Tamao320 cm 180 cm-

Museo del Prado, Madrid, Espaa
*Se pueden observar las pinceladas

C-Visin del Apocalipsis

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 El Greco, 1608-1614 Tcnicaleo sobre lienzo
EstiloManierismoTamao224,8 cm 199,4 cm LocalizacinMuseo
Metropolitano de Arte, Nueva York, Estados Unidos
*Dedicada a la clase alta, al cortesano intelectual
*Haban diferentes cortes a nivel internacional
*Se opone al arte Barroco, que es NACIONAL Y POPULAR
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Evolucin estilstica de El Greco
1- Venecia, en el palacio ducal, obtiene una formacin a los 26
aos
2- A Madrid, Monasterio escorial
3- A Toledo a buscar comitentes, vivi 37 aos all, donde
desarroll lo mejor de su obra.
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Pintor especial: *Paleta de colores diferente a la de los
dems manieristas

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A-Crucifixin: 1597-1600

Uso de un fondo plano negro.

teln negro
B- Detalle de la inmaculada capilla Abale de Toledo.

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Arquitectura Manierista

*Rasgos y ejes de la arquitectura dependen de la regin en que se siten.

*Violacin de reglas que gobiernan el uso aceptado de los rdenes
clsicos ( ej: dorico jonico corintio).
*Ornamentacin lujosa,rica.
*Disposicin irracional e imprevisible del espacio
*Combinaciones en el tratamiento de superficies
*Los edificios pierden claridad en composicin
*Los edificios pierden la solemnidad respecto al clasisismo
*Se multiplican elementos arquitectonicos que no cumplen funcin
*Sumatoria de espacions individuales

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 1-Palacio del te , Mantua 1524-1527 Giulio Romano
*Se encuentra fuera de la ciudad
*Funcin de Vila (Lugar de descanso)
*Espacios dedicados a la naturaleza
A-Fachada:

*Mucha mezcla de ordenes, ornamentacin y textuara, a diferencia del

Renacimiento:

*Imitan materiales con revestimiento, a diferencia del Renacimiento, lo que

parece piedra no lo es:

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 *En metopas, se ven elementos heraldricos(simblicos):

*Dovelas particulares en arco, la central pareciera romper el arco

*Ventanas vacas ciegas, carecen funcin:

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 *Juegan con visiones de perspectiva en la fachada:

B- Vista de Jardines:

-Mnsulas(son pequeos salientes que sirven de soporte para algn otro

elemento, como el arranque de un arco, balcn o cubierta.)
-Tmpano sostiene dos mnsulas a diferencia de los clsico:

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 - Piedras sobredimensionadas
-Hecha para pblico erudito
-Muestran que saben tanto sobre los ordenes que pueden
mezclar las reglas
-Gran Variedad de Sillares, pero es ladrillo revocado= engao:

-Arquitrabe quebrado, se niega la funcin tectnica de ese

elemento:

-Gorgona estilizada
-Tmpano parece rota gracias la clave que esta ms alta:

Sala de los Gigantes sala envolvente:

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 2- Villa Giulia
*Fachada Difiere de las clsicas:
*Espacios semicirculares:

*Mezclan caritides, imitaciones de la piedra sumado al sonido del

agua:

*Un ninfeo y patio interior:

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 *Imitacion de mosaicos romanos:

*Aparecen triglifos en parte interna de columna con semicuolumnas

adosadas:

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Escultura Manierista

* Difiere de la arquitectura y pintura Manierista porque aqu s importa el

ideal de belleza.
*Se produjeron nuevas bsquedas formales (tericas, tratados) pero
sin intentar establecer un estilo propio.

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 *La Escultura Manierista no se observa desde un solo punto de vista,
aunque tiene uno privilegiado
*Busca el viruosismo de las figuras
*Obras caras e importantes encargadas por comitentes
*Figuras Helicoidales (Constantes en manierismo)
*Difiere de la escultura Barroca que contiene drama, en el
Manierismo est actuada, estilizada, hecha para el autor mismo
*Difiere de la escultura Renacentista, porqueen el Manierismo
contiene variedad de curvas y direcciones, recorrido de diferentes
vistas.
*La escultura Manierista contiene Ostentacin en la tcnica y el
virtuosismo, a diferencia del renacimiento.

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*Los seguidores de la obra de Miguel angel conservaron:
-Al modelo humano muy musculoso.
-Movimiento desenfrenado e inestabilidad.
-Curva serpentinta y desequilibrio compositivo.
-Erotismo en las obras, de temtica mitolgica.
- Contraste entre belleza y fealdad.
-Grupos escultricos.
*La Escultura Manierista no se observa desde un solo punto de vista,
aunque tiene uno privilegiado
*Busca el viruosismo de las figuras
*Obras caras e importantes encargadas por comitentes
*Figuras Helicoidales (Constantes en manierismo)
1- Miguel Angel
* Influye en su etapa Final 40 y 50
con las Piedades como mas importantes
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 2- Gean Bologna

A- El Rapto de las sabinas.

*1581-1582.
*Conserva belleza
*Se observan 3 figuras
*Est demasiado actuado, lo que sucede no concuerda con el terror
del rostro de la raptada:
*No hay drama en la escena, mscaras
*Difiere de la escultura barroca que contiene drama, sta est
actuada, estilizada, hecha para el autor mismo.
*Se respeta el cannon de proporcin, la armona: El ideal de belleza
*Sistema de esculpido, tratado por puntos
*Cara
*Variedad de curvas y direcciones, recorrido de diferentes vistas , a
diferencia del renacimiento.

B- Pequeos bronces de (Bronzetti):

*Regalos a ricos en pequeas escalas

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*Variedad de lneas y movimiento a diferencia del renacimiento
*Ostentacin en la tcnica y el virtuosismo, a diferencia del
renacimiento.

B-"El Mercurio"

*Muestra virtuosismo tcnico: se observa al tener solo un punto de

apoyo

3- Benvenutto Cellini(1500-1571)

*Escultor
*Maestro de la estampa (moneda papal)
A- Moneda Papal de Francisco I de Francia.

*Huy a Venecia y Florencia acusado de asesinato y robo

*Viaj a Francia

B- Perseo (1545-1548)

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 *Por Loggia de Ilanzi (En Piazza di la signora)
*Perseo y la cabeza de medusa
*Chorrea sangre de la cabeza de medusa
*Se observa la importancia del pedestal con nichos y bajorrelieves:

*Insita a recorrer la obra

*Contraste de materiales y de texturas
*no es del renacimiento, se puede distinguir por el pedestal y la base:
Cada nicho tiene una lectura alegrica: Elmanierismo piensa al artista
como un intelectual

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 C- Salero de oro de Francisco I

*No es solo un salero

*Contiene una iconografa compleja: Dios del mar fecundando la
tierra, idea encarnada de neptuno, Dios del mar y ceres.
*Sensualidad en la obra ( que se potencia en el Barroco)
*33 cm
*Detallado de obra. y ornamentacion refinamiento
*Simbologa ( se observa la flor de lis)
*Caballos marinos
*Arco del triunfo con templo jnico.

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