A NECESSIDADE

FORMALISMO
CLEMENT GREENBERG
CLEMENT GREENBERG (1909-1994)
PRIMEIRO CRTICO A ARTICULAR A TEORIA MODERNISTA.
FOI FUNDAMENTAL PARA O PROJETO DE CONSTITUIO E DE
AFIRMAO DA CULTURA AMERICANA. ACREDITAVA E PROCURAVA
COMPROVAR ATRAVS DE SUAS DESCRIES FORMAIS, QUE A
PARTIR DA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL ERA NOS ESTADOS UNIDOS
E NO MAIS NA EUROPA QUE A VERDADEIRA ARTE DE VANGUARDA
ESTAVA OCORRENDO.
Vernet (1789-1863): La prise de Malakoff, 1858. Grome (1824-1904): Le march des esclaves, 1866. Moreau (1826-1898): A apario, 1875.

O MODERNISMO NO UMA CONTINUIDADE DO ROMANTISTMO E NEM DO CLASSICISMO. PODE PROLONGAR CERTOS ASPECTOS DO ROMANTISMO E REVIVER
ALGUNS DO CLASSICISMO, MAS REAGE CONTRA AMBOS.
NO UM MOVIMENTO, NEM UM PROGRAMA, MAS UMA TENDNCIA AO VALOR ESTTICO - O VALOR ESTTICO COMO TAL E COMO FIM LTIMO.
SURGE EM MEADOS DO SCULO XIX COMO RESPOSTA A UM CRESCENTE RELAXAMENTO DOS PADRES ESTTICOS NAS CAMADAS MAIS ELEVADAS DA
SOCIEDADE OCIDENTAL E TAMBM COMO A AMEAA QUE ISSO REPRESENTAVA PARA A PRTICA SRIA DA ARTE E DA LITERATURA.
Courbet (1819-1877): Enterro em Ornans, 1849, Picasso: Guitarra, 1914. Papel, 33,6cm x , Picasso: Instrumentos Musicais, 1914. Madeira, 60cm x 28,2 cm.
16,5 cm. Acervo do artista. Acervo do artista.

EM 1848, O ROMANTISMO J TINHA SE ESGOTADO. FOI A LTIMA TENDNCIA DIRETAMENTE RESULTANTE DA SOCIEDADE BURGUESA.
GUSTAVE COURBET FOI O PRIMEIRO PINTOR DE VANGUARDA, ROMPENDO COM A LITERATURA. REDUZ SUA ARTE A DADOS SENSORIAIS IMEDIATOS, PINTANDO
O QUE OS OLHOS PODIAM VER, SEM O AUXILIO DO ESPRITO. APARECE EM SUA OBRA UMA NOVA PLANARIDADE E UMA NOVA E MESMA ATENO A CADA
POLEGADA DA TELA.
OS IMPRESSIONISTAS LEVAM ADIANTE O PENSAMENTO DE COURBET NA BUSCA DA OBJETIVIDADE MATERIALISTA. A PINTURA IMPRESSIONISTA TORNA-SE MAIS
UM EXERCCIO DE VIBRAES DE COR DO QUE DE REPRESENTAO DA NATUREZA.
Claude Monet (1840-1926): Ninfeias, 1926.

Picasso: Instrumentos Musicais, 1914. Madeira, 60cm x 28,2 cm.

A RESPOSTA DO MODERNISMO TORNA-SE EFETIVA PORQUE SEPicasso:
D Guitarra, 1914. Papel, 33,6cm x ,
NA PRODUO
16,5 cm. Acervo do artista.
E NO NO DI S CURSO.
AcervodoUMA
artista.CONTINUIDADE COM OS PADRES MAIS
ELEVADOS DO PASSADO; NO MANEIRAS OU MODOS, MAS NVEIS DE QUALIDADE, PRESERVADOS POR RENOVAO E INOVAO CONSTANTES.
O MODERNISMO TRAZ UMA AUTOCONSCINCIA E INTENSIDADE DA PREOCUPAO COM O VALOR ESTTICO. LEVANDO A UMA PREOCUPAO MAIS RIGOROSA
COM A TCNICA, CONVERTENDO-SE NUMA PREOCUPAO ARTESANAL. A NFASE ARTESANAL DO MODERNISMO SE REVELOU SER SUA NFASE ABRANGENTE,
DURADOURA E TAMBM SALVADORA - AQUELA QUE TRAZ SEMPRE O MODERNISMO DE VOLTA A SIM MESMO. A NFASE ARTESANAL CONTRIBUIU PARA O
ASPECTO RIGOROSO, SBRIO E FRIO DO MODERNISMO.
Matisse (1869-1954): A dana, 1909.. Magritte (1898-1967): Trs nus em um interior, 1923.

Picasso: Guitarra, 1914. Papel, Picasso: Instru-

O MODERNISMO EM PRIMEIRO LUGAR UMA PREOCUPAO COM OS MEIOS E A TCNICA EXPLORATRIA, E UMA PREOCUPAO BEM MANEIRA DO
ARTFICE.
MANET E OS IMPRESSIONISTAS SO EXEMPLOS DE PROFISSIONALISMO VIGOROSO. TAMBM CZANNE, SEURAT, BONNARD, VUILLARD, MATISSE, COM SEU
PROFISSIONALISMO DESPOJADO, O CUBISMO.
O RIGOR ARTESANAL NO EXCLUI A PAIXO COMO VISTO NAS OBRAS DE GAUGUIN, VAN GOGH, SOUTINE.
 Andy Warhol (1928-1987): Latas de sopa Campbells, 1962.
Duchamp (1887-1968): L.H.O.O.Q., 1919. Hans Arp (1886-1966): Colagem, acaso, 1917.

O MODERNISMO NA ARTE SE SUSTENTOU OU FRACASSOU POR SEU FORMALISMO. NO QUE O FORMALISMO NO TENHA SE PRESTADO TAMBM A MUITA
Picasso: Guitarra, 1914. Papel, 33,6cm x , Picasso: Instrumentos Musicais, 1914. Madeira, 60cm x 28,2 cm.
ARTE VAZIA, DE M QUALIDADE. 16,5 cm. Acervo do artista. Acervo do artista.

TODOS OS ATAQUES AO ASPECTO FORMALISTA DA PINTURA MODERNISTA FORAM UM ATAQUE AO PRPRIO MODERNISMO, PORQUE REDUDANDARAM NUM
ATAQUE SIMULTNEO AOS PADRES ARTSTICOS SUPERIORES.
A PRIMEIRA INVESTIDA CONTRA O FORMALISMO FOI DE DUCHAMP E DO DAD - E SE FIRMOU IMEDIATAMENTE COMO REBAIXAMENTO DE ASPIRAES. A
PROVA EST NAS PRODUES EFETIVAS DE DUCHAMP E DA MAIORIA DOS DADASTAS. E CONTINUA NA QUALIDADE INFERIOR DA OBRA DO NEODADASMO.
O MODERNISMO CONTINUA SENDO UMA CONDIO NECESSRIA PARA A MELHOR ARTE DOS LTIMOS CEM ANOS, ASSIM O FORMALISMO CONTINUA SENDO
UMA CONDIO NECESSRIA.
 Jackson Pollock (1912-1956): Convergence, 1952.
Hans Hofmann (1880-1966): O porto, 1959-1960.

O Picasso:
ASPECTOGuitarra,
ESSENCI AL E DEFINIDOR DO FORMALI
1914. Papel, 33,6cm x ,
SMO DERIVA DO ASPECTO RIGOROSO E FRIO DO
Picasso: Instrumentos Musicais, 1914. Madeira, 60cm x 28,2 cm.
MODERNI SMO.do artista.
16,5 cm. Acervo Acervo do artista.

QUALIDADE, VALOR ESTTICO, TM ORIGEM NA INSPIRAO, NA VISO, NO CONTEDO E NO NA

FORMA. A FORMA NO S ABRE CAMINHO PARA A INSPIRAO, MAS PODE SER INSTRUMENTO
PARA ELA. E PREOCUPAES TCNICAS, QUANDO COMPELIDAS PELA PESQUISA E PELO RIGOR,
PODEM GERAR OU DESCOBRIR CONTEUDO. O CONTEDO NO PODE SER SEPARADO DE SUA
FORMA.
Arshile Gorky (1904-1948): Dirio de um sedutor, 1945.
 Kenneth Noland (1924-2010): Sem ttulo, 1959.
Jules Olitski (1922-2007): Mauve-blue, 1970.

Sam Francis (1923-1994): Sem ttulo, 1959.

Helen Frankenthaler (1928-2011): Canyon, 1965.

Frank Stella (1936): Gran Cairo, 1952. Richard Serra (1938): Titled Arc 1986. Julian Schnabel (1954): Formal painting and his dog,
1974.

GREENBERG ADERIU A UMA CONCEPO EVOLUTIVA E LINEAR DA HISTRIA DA ARTE, FAZENDO COM QUE DIFERENTES TENDNCIAS ARTSTICAS NO SE
Picasso: Guitarra, 1914. Papel, 33,6cm x , Picasso: Instrumentos Musicais, 1914. Madeira, 60cm x 28,2 cm.
ENCAIXASSEM NA EXPLICAO PROPOSTA POR ELE. DIANTE DA16,5INcm.CAPACI DADE
Acervo DE COMPREENDER OU EXPLI
do artista. CARdo artista.
Acervo AS NOVAS CORRENTES, ELE REJEITA, COMO
FIZERA COM DUCHAMP E O DADA.
PARA ROSALIND KRAUSS, O PROBLEMA DA TEORIA MODERNISTA ERA SER DE ORIGEM HISTRICA, S PODERIA SER LIDA NUMA DIREO. ERA UMA VISO
QUE SE PRETENDIA OBJETIVA, ACIMA DOS DITAMES DA SENSIBILIDADE E DA IDEOLOGIA. NO SENDO CAPAZ DE VER A HISTRIA COMO UM PONTO DE
VISTA, A CRTICA MODERNISTA DEIXOU DE DESCONFIAR DO QUE VIA COMO AUTO-EVIDENTE, TENDO SUA INTELIGNCIA CRTICA PERDIDO A PRUDNCIA EM
RELAO AO QUE TOMOU COMO DADO.