Ins Taillandier-Guittard
O secrte fougre qui spanouit dans mon sang, mystrieuse dentelle de lme, batte-
ments du cur. Je lcoute, je tcoute et dans moi se fait ce silence de moi-mme.
Comment vous faire comprendre ce qui se passe? Ce dconcertement de ce que je suis, de
ce que jtais jusqualors Elle chante, et on ne comprend pas pourquoi a vous prend,
a vous emporte, a vous dmolit Il ne suffit pas de savoir placer sa voix, davoir une
voix, le sens musical, du got, de lexpression. Fichez-moi la paix. Quand elle chante, elle
me dchire. Je sais bien alors que tout ce que jcris, il y a des feux de bois qui se perdent.
Rien ne compte plus que le vertige: tre un homme, cest pouvoir infiniment tomber2.
1. Voir notamment Marion A.Guck, Analytical fictions, Music Theory Spectrum, vol. 16, no2,
automne 1994, p.217-230.
2. Louis Aragon, La Mise mort, Paris, Gallimard, 1965, p.120-121.
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ductibilit, sinon son mystre, le signe dune saisie esthtique du monde. Mieux
encore, la mtaphore musicalise le monde, et cette musicalit rvle est aussi
potisation, cest--dire transfiguration. La convergence de la posie comprise
dans un sens large, et non, seulement, comme genre littraire et de la musique
se trouve donc au cur de toute rflexion sur lusage de mtaphores musicales
dans le champ littraire.
Le prsent ouvrage explore ces deux perspectives, cependant sans les dissocier
compltement. Elles apparaissent en effet inextricablement lies, dans la mesure
Mtaphore et musique , Ins Taillandier-Guittard (dir.)
3. Selon Roger Scruton: On ne peut pas liminer la mtaphore lorsquon dcrit la musique,
dans la mesure o celle-ci dfinit lobjet intentionnel de lexprience musical. Si vous supprimez
la mtaphore, vous cessez de dcrire lexprience musicale. [The metaphor cannot be eliminated
from the description of music, because it defines the intentional object of the musical experience. Take the
metaphor away, and you cease to describe the experience of music.] The Aesthetics of Music, Oxford,
Oxford University Press, 1997, p.92.
4. Sur la modification de lcoute avec lapparition de lenregistrement, voir Sandrine Darsel,
Nos pratiques dcoute musicale lpreuve des enregistrements, dans Pierre-Henry Frangne
et Herv Lacombe (d.), Musique et enregistrement, Rennes, Presses Universitaires de Rennes,
2014, p.193-203.
5. When we hear music, we do not hear sound only; we hear something in the sound, something which
moves with a force of its own. Roger Scruton, The Aesthetics of Music, op. cit., p.19-20.
Introduction 9
la mtaphore devenant le mdium par lequel dsigner, rvler, voire instaurer une
ressemblance, qui induit la plupart du temps la synesthsie. Par consquent, la
mtaphore nous invite repenser des catgorisations (par exemple, les cinqsens,
ou encore les diffrents arts), dplacer ou dpasser les frontires de notre
exprience, via des analogies plus ou moins rcurrentes dans les discours sur la
musique, ou, linverse, dans les discours usant de la musique comme mtaphore
dautres phnomnes. Autrement dit, nous ne pensons ni ne percevons de manire
absolue, et la mtaphore traduit cet tat de fait.
La mtaphore sera donc analyse non seulement en tant quoutil rhtorique
ayant pour fonction dembellir le discours, peut-tre mme daccrocher le
lecteur, ou encore comme marqueur du potique, mais aussi comme outil cogni-
tif et instrument de pense. En ce sens, si la mtaphore peut procder dune
perception immdiate et intuitive du phnomne musical, elle constitue aussi le
fondement dune comprhension qui slabore sur un plan la fois intellectuel
et sensible.
Les articles ici runis explorent cinq voies diffrentes.
ISBN 978-2-7535-4119-1 Presses universitaires de Rennes, 2015, www.pur-editions.fr
notre corps6. Cette corporit de la pense (ou ce lien entre corps et intel-
ligibilit) est dautant plus cruciale quelle fonde une apprhension sensible
de la musique, et par l mme, justifie des croisements avec dautres arts
(en loccurrence, larchitecture), de mme que des analogies reposant sur
un ressenti corporel.
4. Littrature et mtaphores musicales. Il sagit ici dexaminer les diffrents
aspects des mtaphores musicales dans la littrature: leurs fonctions, les
analogies sur lesquelles elles reposent, leur statut potique, peut-tre leur
impertinence, et surtout ce qui les rend indispensables la saisie dun sens.
5. Critique de la mtaphore. Si les quatre perspectives que nous venons de
dcrire brivement comportent toutes une dimension critique il nest
pas question de faire lapologie de la mtaphore mais bien danalyser les
conditions, le cadre et les consquences de son emploi , elles postulent
une forme de consensus quant au fonctionnement analogique de la mta-
phore, et, par consquent, une relation entre le musical et le non-musical.
Or, mettre en cause cette relation, ce nest pas ncessairement invalider la
ISBN 978-2-7535-4119-1 Presses universitaires de Rennes, 2015, www.pur-editions.fr
mtaphore en tant que telle, mais cest certainement en redfinir les moda-
lits. Aussi ce volume sachvera-t-il par lexamen dune prise de position
radicale: le refus de la mtaphore.
Nota bene. Cet ouvrage est ldition des actes des deux journes dtude
(organises par le laboratoire RASM) qui se sont tenues luniversit dvry-
Mtaphore et musique , Ins Taillandier-Guittard (dir.)
6. In short, we think with our bodies. Michael Spitzer, Metaphor and Musical Thought, Chicago;
Londres, The University of Chicago Press, 2004, p.10.
7. Seules trois communications nont pas donn lieu la publication dun article au sein de ces actes.