Andrs Lorente (1624-1703), segn l mismo escribe, fue "natural de la Villa

de Anchuelo, Arzobispado de Toledo, Graduado en la Facultad de Artes por la

Universidad de Alcal, Comisario del Santo Oficio de la Inquisicin,
Racionero y Organista de la Iglesia Magistral de San Justo y Pastor de la Villa
de Alcal de Henares.

Es el msico del que tenemos constancia de un mayor periodo de servicio a la

Magistral: durante cincuenta aos -de 1653 a 1703- fue organista de este
templo.

En 1672 public en Alcal de Henares su clebre tratado El Porqu de la

Msica, cuyo ttulo completo es: "El Porque de la Musica, en que se contiene
los quatro artes de ella, canto llano, canto del organo, contrapunto y
composicion, y en cada uno de ellos nuevas reglas, razon abreviada, en utiles
preceptos, aun en las cosas mas dificiles, tocantes a la harmonia musica,
numerosos exemplos, con clara inteligencia, en estilo breve, que al maestro
deleytan y al discipulo ensean, cuya direccion, se ver sucintamente anotada
antes del prologo". Se trata de un tratado mucho ms conservador que el de
Cerone, si bien toma de ste numerosos datos que cita fielmente. Tambin
repite conceptos clsicos en la teora musical, muchos de ellos boecianos. Lo
ms importante de esta obra es el acercamiento a los problemas bsicos de la
msica.

Su obra est dividida en cuatro libros: canto llano, canto figurado o de rgano,
contrapunto y composicin.

En el primero repite las teoras clsicas: los eternos preceptos respecto a las
figuras, intervalos, modos, finales y dominantes, etc. Cabe destacar el intento
realizado para "cantar sin mutanzas". Se trataba del problema de salvar el
escollo introducido por Guido de Arezzo con su hexacordo, para el que ste
haba inventado las "mutanzas" o cambio de signo para determinadas notas. La
solucin consista en aadir una nueva nota o nombre a las seis del hexacordo
guidoniano.

En el segundo libro explica las teoras tradicionales sobre el canto figurado o de

rgano: compases, figuras, gneros, notas, pausas y dems; proporciones, tanto
las de su tiempo como anteriores.

En el tercero repite la teora del contrapunto, que hoy llamaramos reglas

fundamentales de la armona y en particular las del uso de los acordes y
cadencias.

El cuarto libro es una continuacin del anterior donde trata las reglas sobre el
uso de las consonancias y disonancias, cadencias, etc. y aade datos sobre
ciertas formas musicales (como los "fabordones").

Lorente debi de ser compositor, ya que abundan mucho los ejemplos en su

tratado (y se trata en la mayora de los casos de composiciones propias).