AS FRONTEIRAS DO DESENHO
Dissertao apresentada ao
Programa de Ps-Graduao
em Engenharia de Produo da
Universidade Federal de Santa Catarina
como requisito parcial para obteno do
ttulo em Mestre em Engenharia de Produo
Florianpolis
2001
ii
AS FRONTEIRAS DO DESENHO
BANCA EXAMINADORA
minha me,
instrumento de Deus no milagre da vida.
iv
Agradecimentos
Albert Einstein
vi
SUMRIO
LISTA DE FIGURAS
Figura 104 - Alcachofra de PH. Poul Henningsen, Dinamarca, 1958 ...... p.97
Figura 105 - Liblula. Clara Driscoll, Estados Unidos,1900-10 ................ p.98
Figura 106 - Eclisse. Vico Magistretti, Itlia,1966 .................................... p.98
Figura 107- Gramofone Path. Frana,1908 ........................................... p.99
Figura 108 - Rdio AD 65. Wells Coates, Reino Unido,1932-34 ............. p.99
Figura 109 - Videosfera JVC, Japo, 1970 .............................................. p.100
Figura 110 - Mercedes-Benz 300SL. Alemanha,1954 ............................. p.100
Figura 111 - Frasco do perfume Chanel N 5, 1921 ................................ p.101
Figura 112 - Frasco de perfume de Jean Paul Gaultier, 1993 ................. p.101
Figura 113 - Frasco do Perfume DNA, 1993 ........................................... p.102
Figura 114 - Representao da grega da base de coluna jnica. do
Templo de Apolo ................................................................. p.103
Figura 115 - Elementos e estrutura de redes ........................................... p.104
Figura 116 - Exemplos de gregas, meandro, hachura e figura e fundo ... p.105
Figura 117 - Crculo, polgono regular, polgono estrelado e nmero ...... p.105
Figura 118 - Diviso da circunferncia pelo Mtodo de Bion ................... p.106
Figura 119 - Ampliao e reduo de figura por homotetia ..................... p.107
Figura 120 - Teia de aranha ..................................................................... p.108
Figura 121 - A homotetia das espirais ..................................................... p.108
Figura 122 - A homotetia da perspectiva ................................................. p.109
Figura 123 - Aplicao de equivalncia de reas .................................... p.110
Figura 124 - Regras para concordncia entre reta/arco e arco/arco........ p.111
Figura 125 - Chaleira Alessi. Michael Graves, Itlia,1983 ....................... p.111
Figura 126 - Roscea da Catedral de Milo ............................................ p.112
Figur a 127 - Desenvolvimento da Roscea da Catedral de Milo............ p.112
Figura 128 - Aplicao de segmentos proporcionais ............................... p.113
Figura 129 - Seo urea no corpo humano ........................................... p.114
Figura 130 - Construo grfica da Seo urea e Retngulo ureo ..... p.114
Figura 131 - Aplicao da Seo urea .................................................. p.115
Figura 132 - Exemplo de geometrizao para a Chaleira de cobre de
Peter Behrens . .................................................................... p.116
Figura 133 - Planificao das formas empregadas na Chaleira de cobre
xii
RESUMO
ensino de desenho. Este estudo mostra que possvel levar esta rea de
ABSTRACT
knowledge. This research makes one think of how to relate nature shapes to
geometrical ones and the study of numbers; how art has used the shapes and
the meanings to express social, cultural and political changes during the
centuries and to prove how nature and geometrical shapes reflect themselves
on the objects of daily life. The main objective is, from these relations, to show
how to raise subsides in the formal universe to be the application source in the
teaching of design. This study shows that it is possible to carry this area of
Com relao aos alunos, por sua vez, no diferente. Muitos associam o
currculos nos cursos afins mas, como toda a implantao de novos cursos,
nvel superior, nos cursos onde se faz necessria, a disciplina consta como
1.3 Justificativa
Gyrgy Doczy (Doczy, 1990) e Matila Ghyka (Ghyka, 1953). Esta pesquisa
procura ser uma contribuio para auxiliar em novos caminhos e enfoques para
o ensino de desenho.
poca.
produtos.
desenho.
1.5 Metodologia
espontaneamente na natureza.
da expresso artstica.
do desenho.
2 O DESENHO DA NATUREZA
Leonardo da Vinci
pela revoluo de Coprnico. Para ele, o Sol passou a ser o centro das outras
esferas em um universo limitado dentro de uma esfera rgida com estrelas fixas
que deveria ser uma estrela como outras milhares. Por suas idias
exemplo mais comum citado por vrios autores como Doczi e Gerdes a teia
trama mais comum. A construo comea por uma forte moldura onde so
presos raios que se cruzam no centro. Sobre os raios traada uma espiral
11
seca e provisria, de dentro para fora, substituda por uma espiral viscosa, de
fora para dentro. A figura 3 mostra uma tpica teia de aranha onde possvel
vista superior deste tipo de cacto para perceber que eles esto distribudos em
Figura 4 Cacto
demais propriedades, para alm da sua figura (Gerdes, 1992, p. 16). Algumas
Gyrgy Doczi em seu livro, O Poder dos Limites, apresenta uma anlise das
geomtricas.
Figura 5 - Peixes
diferem entre si, mas mantm a unidade no padro hexagonal bsico, comum a
todos. Cada um deles tem um s padro, que repetido e refletido doze vezes
(Doczi, 1990, p. 79). A figura 7 mostra vrios padres de flocos de neve que
resultante.
14
marinhos. Segundo F.M. Jaeger, ... tanto no caso dos animais como no das
plantas parece existir certa preferncia pela simetria pentagonal, uma simetria
chamada Divina Proporo (Paccioli), Seo Divina (Kepler), Seo urea (da
comprimento por 0,618 ou dividi-lo por 1,618 para encontrar a parte maior.
duas partes desiguais de um todo, na qual a parte menor est para a maior,
assim como a parte maior est para o todo (Doczi, 1990, p. 2).
seres vivos, pois cada tringulo da estrela de cinco pontas tem dois lados
tringulo nas plantas, borboletas e peixes demonstrado por Doczi no seu livro
tambm conhecido girassis com 89 e 144 e com 144 e 233 espirais (Doczi,
1990).
Fonte: DOCZI, Gyrgy. O poder dos limites: harmonias e propores na natureza, arte e
arquitetura. 1990. p.4.
19
Figura 14 - Caracol
de que cada pequena poro pode ser vista como uma rplica reduzida do
podem ser vistas atravs dos nmeros e dos seus significados. Segundo
Filolao
Leonardo da Vinci
percebido no vasto campo das artes. Fra Luca Paccioli di Borgo, grande terico
resolues grficas.
24
1959).
Para H. Beel, qualquer que seja seu ponto de vista, a matemtica chegou
matemtico (Santos, 1959). Leibnitz afirma ainda que o nmero ocupa um lugar
(Kozminsky,1973).
(Cirlot, 1984).
voltados ora para o cientfico, ora para o religioso e ora para o filosfico, so
na arte.
aquilo que est em jogo pois o vencedor, aquele que chega em primeiro lugar,
centro mstico que irradia o esprito como sol. considerado o local simblico
como smbolo do um, como incio de tudo, e o crculo como smbolo do nmero
dois a dois assim como so opostos os plos. Mas tambm pode significar
espcie.
dois pontos, que forma 180 e cujas extremidades seguem para direes
opostas.
anttese e sntese.
Frega e Thor.
29
trs: trs pedidos, trs tarefas ou trs provas para chegar a um final feliz.
truncado, o ar. Com o vrtice para baixo, simboliza o sexo feminino e, dos
retngulo, a gua.
Oeste (Amrica).
mido).
que apresentam uma coerncia entre seus significados como esta: leste
(primavera, ar, infncia, amanhecer, lua crescente); sul (vero, fogo, juventude,
1984).
smbolo de justia.
inteligncia, da viso alm dos olhos que aponta para algo que se coloca alm
Seu smbolo a ma, pois suas sementes se colocam como uma estrela
de cinco pontas.
pode ser traada com um nico trao. Na Idade Mdia era usada como
proteo contra os espritos femininos (drudas) nas camas dos casais, beros e
portas de estbulos.
formada por dois tringulos, um apontando para cima e outro para baixo. o
totalidade do universo.
conhecido para o desconhecido. As fases da lua duram sete dias e sete dias
Pai-Nosso.
maravilhas do mundo.
Nos contos de fadas, tambm aparece nos sete anes e nas botas de sete
lguas.
estado para outro, de uma ressurreio. A idia de salvao est ligada s oito
estrelado.
harmonioso do ternrio.
tempo. O Plo da Oralidade Primria est relacionada ao crculo, pois para que
narrativa e rito. O Plo da Escrita est relacionado linha, pois o que est
uma das mais importantes aplicaes entre suas relaes: o desenho da arte.
36
4 O DESENHO DA ARTE
Chaplin
que partindo da fidelidade linear natureza ... se encaminha para uma tcnica
forma humana. Outro grafito mostra uma carroa vista de cima e as rodas e os
Fonte: LLOYD, Christopher. Histria Grfica del Arte Occidental. 1980. p.16.
celestes. possvel ver na figura 20, barcos e discos solares e outros padres
mesa com duas ou mais pedras verticais e uma horizontal por cima.
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.16.
Como pode ser observado na figura 22, a planta circular justifica tanto o tempo como
a religio. Doczi em O Poder dos Limites mostra um estudo da posio dos seus
41
Fonte: LLOYD, Christopher. Histria Grfica del Arte Occidental. 1980. p.15.
Fonte: DOCZI, Gyrgy. O poder dos limites: harmonias e propores na natureza, arte e
arquitetura. 1990. p.35.
42
significativo.
cabea de perfil e trax de frente (figura 25). uma arte que simultaneamente
43
Figura 25- Afresco da tumba de Horemheb. Detalhe. Vale dos Reis, Tebas.
(Doczi, 1990).
44
Fonte: HAUSER, Arnold. Histria Social da Literatura e da Arte. 1982. v.1. p.61.
projeo horizontal e corte de perfil ... de modo que mesmo hoje em dia, a
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.18.
reis pois para eles o homem a figura mais importante do universo. Assim, o
1976).
Policleto.
corpo humano.
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.29.
DOCZI, Gyrgy. O poder dos limites: harmonias e propores na natureza, arte
e arquitetura. 1990. p.104.
48
umbigo divide a altura segundo seo urea, comprovao que est de acordo
figurativo.
A coluna drica (figura 33) era simples e macia e o capitel era feito por
Fonte: LLOYD, Christopher. Histria Grfica del Arte Occidental. 1980. p.35.
coluna jnica (figura 34) mais alongada, foi acrescentada uma base,
coluna jnica da figura 35, e o capitel recebe duas volutas em forma de caracol.
E, finalmente, o capitel corntio passou a ser revestido com folhas (figura 36).
harmonia nas propores, mas de solues concretas. Seu esprito tcnico fez
plana circular fechada por uma cpula que termina em uma abertura por onde
possvel perceber que em seu interior pode ser inscrita uma forma esfrica,
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histriada Arte.
1999. p.40.
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.40.
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.45.
Como na arte egpcia, para que atingisse seu objetivo foram criadas
sendo que o comprimento total do corpo seria de nove unidades. A teoria das
e o terceiro, com raio igual a trs unidades passa pela metade do pescoo e
Mas foi a habilidade dos bizantinos que fez com que o mosaico fosse
Igreja de So Vital.
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histriada Arte.
1999. p.48.
nas cabeas voltadas a trs quartos de perfil, ligeiramente inclinada Para criar
Fonte: LLOYD, Christopher. Histria Grfica del Arte Occidental. 1980. p.49.
Imperatriz Gala Placdia (figura 44) pela planta em forma de cruz com um cubo
sobre a cpula central e a Baslica de Santa Sofia (figura 45) que apresenta
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histriada Arte.
1999. p.51.
57
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.57.
Fonte: PANOFSKY, Erwin. Significado das Artes Visuais. 1976. p.124, 128, 125.
sistemas inorgnicos.
alturas alcanadas.
1959).
idia de Marcus Vi truvius Pollio que recomendava que, para que os templos
Fonte: LLOYD, Christopher. Histria Grfica del Arte Occidental. 1980. p.108.
arte dos gregos e romanos. Tinha que ser uma nova forma de expresso,
realismo nas pinturas. O efeito das diferentes distncias levou a pintura para o
1999).
Fonte: LLOYD, Christopher. Histria Grfica del Arte Occidental. 1980. p.83.
Fonte: LLOYD, Christopher. Histria Grfica del Arte Occidental. 1980. p.114.
compor, principalmente na pintura. Uma obra que se destaca pela relao entre
imagem est em uma forma triangular. Isto se justifica pela simbologia de que o
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.86.
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.106.
67
Francesco Borromini, na Igreja de San Carlo alle Quattro Fontane, usou uma
reentrncias, uma das fortes caractersticas do perodo Barroco, como pode ser
transformao na arte.
defende que o artista deve ser livre de qualquer regra para representar o
ansiosa das tendncias artsticas que no querem ficar para trs ... (Argan,
1998, p.17).
a viso ou mostrar uma forma de ver ou, ainda, resumir em uma nica forma
artstica.
efeitos produzidos pela luz ao longo do dia (Graa Proena, 1999). imagem
representar o momento que passa, explorando o efeito da luz sobre a cor. Para
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.141.
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.147.
existncia com seu contedo essencial, a vida. Van Gogh considerava que a
Gogh.
p.81).
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da
Arte. 1999. p.155.
Proena, 1999).
identificar os objetos.
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.159.
77
Neoplasticismo.
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.161.
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.162.
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.162.
79
Fonte: HOFSTATTER, Hans H. Arte Moderna, pintura, desenho e gravura. 1984. p.141.
figura 74, Vasarely faz uma pesquisa claramente cientfica na qual as sries de
p.118).
Fonte: HOFSTATTER, Hans H. Arte Moderna, pintura, desenho e gravura. 1984. p.155.
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.258.
82
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.160.
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.167.
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.166.
84
M.C. Escher outro artista que tem em seus trabalhos uma aparncia
Fonte: HOFSTADTER, Douglas R. Gdel, Escher, Bach: an Eternal Golden Braid. 1989. p.98.
movimento que ficou conhecido como Art Noveau (figura 83). Sua
muitos artistas como Klee, Mondrian, Kandinsky, Malevitch entre outros. Para
construo (Hofstatter, 1984, p.150). Prope uma obra de arte comum para a
sociedade moderna, uma arte para fins funcionais. A Bauhaus tem como
nos cerca, nos edifcios, nos mveis, nos objetos. E muitos objetos para a
cadeira Zig-Zag, da figura 86, pretendia baixo custo e tem o aspecto de tira
88. As linhas paralelas foram planos que sugerem um recorte com dobra para
cilndricas.
Esfera, da figura 89. uma cadeira voltada era espacial, assunto de grande
interesse na poca.
O Sof Bocca (figura 90) foi inspirado em um sof projetado por Salvador
Dali baseado na boca de Mae West, que aparece no quadro de mesmo nome.
nfase nas cores e formas, apresenta uma forma prismtica com um tampo
Co., tem uma forma que sugere um falco; o abridor cilndrico de Arne
forma de aranha.
clssicas.
possvel ver sua forma de prisma octogonal conjugado com uma pirmide de
pssaro.
formas.
s geomticas.
Glory.
99
novos materiais, passaram a ter formas mais ousadas como o circular da figura
108.
Asa de gaivota pois quando as duas portas estavam abertas, o carro tinha a
inspiradas na natureza.
101
A viagem pelo mundo das formas mostra um ntima ligao entre as formas
disponveis para buscar o que ainda no foi feito e, desta forma, realizar uma
nova proposta. Neste mundo de criao tudo que est ao redor pode servir de
fonte para uma soluo criativa, que est profundamente ligada relao com
construo das gregas, cujo desenho pode ser visto na figura 114.
Fonte: LLOYD, Christopher. Histria Grfica del Arte Occidental. 1980. p.35.
uma rede formada por linhas retas. Chama-se tempo o nmero de linhas
conceito est na posio das retas na rede, formada por retas horizontais,
verticais e inclinadas. Estas retas devem ser paralelas, outro conceito, com
pode ser visto na figura 116. No ltimo exemplo, surgem ainda conceitos como
nmeros pode contribuir para uma escolha que defina uma logomarca, por
diante.
A A A A
raio igual ao dimetro que se cruzam nos pontos A e A, formando uma espcie
do dimetro vertical com a circunferncia. A unio dos dois pontos gera a corda
por onde devem passar retas que unam este centro com os outros vrtices.
figura 121 mostra como cada vrtice do polgono serve como um centro de
homotetia e dos raios dos arcos que formam a espiral. Aps a primeira volta, os
correspondente anterior.
formas arquitetnicas.
111
uma reta concorda com um arco, quando o centro do arco est sobre uma
O C
O
O C
O
O
r1 r2 r1
r2
r3
r4
r3
r4
r1 r3
=
r2 r4
d1 d2
d2
d3
d2
d3 d1
d1 d2
=
d2 d3
l3
l1 l2
=
l2 l3 l2
l2
l1
l1
l3
terceira proporcional.
encontrada amplamente nas formas naturais. Como j foi visto, dentre outras
da espiral logartmica.
mdia e extrema razo, que tambm pode ser encontrada usando-se o nmero
estrutura do retngulo ureo, formado pelo segmento AC, como lado maior e o
AC BD=AB
2
A B C A B C
Fonte: GHYKA, Matila C. El nmero de oro. 1978. p. 47.
planificao do cone.
180.d
g = g
2 r
r
Fonte: LLOYD, Christopher. Histria Grfica del Arte Occidental. 1980. p.83.
facilidade de execuo.
Montenegro (1983) e a inclinao dos eixos citada por Raya Moral (sd),
paralelas base.
Raya Moral (Raya Moral,sd) que inicia pela Geometria Descritiva at chegar
rea de formao ou interesse dos alunos contribui para novas fronteiras. Tudo
7 CONCLUSO
consolador que, em meio a todo o avano tecnolgico, se pregue que haja uma
resposta para o grande desafio de buscar e usar com criatividade o que lhe
ensino-aprendizagem.
logomarcas.
para tentar ensinar o desenho, mas para estimular o interesse pela pesquisa
para um novo mundo, mas ampliar sua viso para alm das fronteiras do
desenho.
128
8 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da
Arte. So Paulo: tica, 1999. 13 ed.
PANOFSKY, Erwin. Significado das Artes Visuais. Traduo por Maria Clara
F. Kneese e J. Guinsburg. So Paulo: Perspectiva,1976.
GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da
Arte. So Paulo: tica, 1999. 13 ed.
PANOFSKY, Erwin. Significado das Artes Visuais. Traduo por Maria Clara
F. Kneese e J. Guinsburg. So Paulo: Perspectiva,1976.