7, N 2, 2014
Resumo
Abstract
the analysis of Cssio Vasconcellos photographic work, an effort was made in order
to identify how the characteristics of each support mode can be explored as part of
1
Este artigo decorre das reflexes desenvolvidas na dissertao de mestrado "A fotografia entre meios
comunicativos" defendida em outubro de 2011, no Programa de Comunicao e Semitica da PUC/SP.
2
Doutoranda e Mestre em Comunicao e Semitica pela PUC/SP, fotgrafa e professora de Fotografia no
Centro Universitrio SENAC.
ISSN 1983-7836 Artigo, Vol.7, N 2, 2014
relao existente entre suportes e meios. Quando Marshall McLuhan explicita o que
comunicativo.
aspectos: vnculo entre a imagem e o material que lhe d suporte, entre a imagem
(2000) que afirma que toda informao transmitida tem um duplo carter, tcnico e
coeso que unem os operadores humanos e que lhe so impostas pela natureza
material dos dispositivos usados. Sobre a interao dos suportes e das relaes
com liberdade.
Desse modo, nos aproximamos do que Heidegger (2001) diz sobre a tcnica,
que esta deve ser entendida como um desencobrimento, ou seja, como forma de
que livre, dirige-se ao que livre e conduz ao que livre (2001: 28), e ainda:
Assim, a fotografia pode ser considerada como uma prtica - tambm baseada
realidade e uma forma de conhecer e configurar sua opinio sobre o mundo, sobre
Se pensarmos que toda fotografia produzida numa trama da qual faz parte o
que decifra uma situao, de acordo com o autor, tal mtodo gera como resultado
emissor e a do receptor.
trata de uma paisagem imaginria produzida pelo ato de desconstruir para depois
reconstruir. A imagem foi desenvolvida a partir do uso de suporte digital, tanto para
a cu aberto.
3
O fotgrafo Cssio Vasconcellos foi entrevistado pela autora em maro de 2011, esta a fonte de suas
afirmaes que no estiverem referenciadas de outra forma.
ISSN 1983-7836 Artigo, Vol.7, N 2, 2014
Vasconcellos, diz:
Essa obstinada investigao a qual se refere Chiodetto faz com que o fotgrafo
utilize em cada uma de suas sries um suporte diferente, que se vincula de tal modo
meio. Segundo o fotgrafo, no poderia ter sido feito a no ser pelo uso do suporte
digital, isso porque sua busca neste trabalho era por uma esttica limpa e organizada,
preto e branco. Cada peixe, cada objeto foi fotografado separadamente num
forma irregular, a fim de criar uma textura fluida, que envolvesse os peixes como se
montados foram queimados, processo que fez surgir bolhas sobre a superfcie da
pelcula fotogrfica envolvida por fita adesiva. O fotgrafo comenta que a ideia foi
impresso de que a cena tem um referente real, a imagem trabalha fortemente com
suporte digital. Neste caso, o fotgrafo inverteu a expectativa que se tem de que
toda imagem grande deve ser observada de longe. Comumente numa imagem
Quando este trabalho foi exposto, a imagem apresentada tinha doze metros.
numricos numa tela de computador, outro elemento que marca uma reflexo sobre
materializadas nos mais diversos meios, s podem existir a partir das endgenas. A
sonhos. Como pensado por Belting, so nossas imagens internas que preenchem ou
relao entre imagens internas e externas, j que o fotgrafo trabalha no mais como
testemunha de algo que ocorreu, mas cria imagens que concretizam seu imaginrio,
Mas essa afirmao no pode significar que antes dos trabalhos produzidos
digitalmente, tudo o que se mostrava em uma imagem fotogrfica existiu de fato tal
existir na dimenso de simulacro4. Ento, possvel dizer que a fotografia feita com
4
Como proposto por Jean Baudrillard, Simulacro no o irreal, mas como simulacro nunca mais passvel
de ser trocado por real, mas troca-se em si mesmo, num circuito ininterrupto cuja referncia se encontra
em lugar nenhum (1991: 13).
ISSN 1983-7836 Artigo, Vol.7, N 2, 2014
tecnologia digital no origina a crise da representao5, mas ela pode permitir sua
crtica.
digital e o surgimento instantneo da imagem logo aps seu registro podem abrir
uma fresta para que se veja com clareza como se caracteriza a imagem fotogrfica.
Esta marcada ao mesmo tempo por sua evidente face indicial, mas tambm por
trabalho de Vasconcellos j que este mais que uma fico, uma imagem sem
progressiva tratando a fotografia como pintura como explicitado por Dubois. E esta
5
Hans Belting fala desta crise, dizendo tratar-se de uma desconfiana sobre as imagens cuja maneira de
originar-se no se inscreve sobre a rubrica da cpia (2009: 23).
ISSN 1983-7836 Artigo, Vol.7, N 2, 2014
especificidades desta.
fotografia como um meio comunicativo que pensa a si mesma e que se expande para
Desta forma, podemos perceber que Cssio Vasconcellos trabalha com a criao
filmes e todo tipo de material fotogrfico. Vrios de seus trabalhos demonstram essa
exemplo, a fotomontagem, feita desde o final do sculo XIX, ganha texturas e rudos
prprios pelo uso da fita adesiva e do fogo que marcam a superfcie da imagem.
6
Qualquer coisa que tenha de algum modo a capacidade de capturar, orientar, determinar, interceptar,
modelar, controlar e assegurar os gestos, as condutas, as opinies e os discursos (AGAMBEN, 2009: 40).
ISSN 1983-7836 Artigo, Vol.7, N 2, 2014
observar a imagem atingido por uma dvida, pois no pode perceber claramente
existente.
meses, pois o fotgrafo estacionou cada um dos cinquenta mil carros de forma a
dispostos normalmente nas ruas. Os carros se repetem, como se repetem nas ruas,
mas no h um padro de repetio. Ele comenta que poderia ter criado um bloco
com, por exemplo, cinquenta carros, e duplicado este mesmo bloco para produzir a
imagem toda. Desta forma, diz ele, o trabalho seria feito em meia hora, mas todo o
de um contradispositivo.
uma linguagem criam-se fraturas que permitem ver e pensar o que est subjacente.
Walter Benjamin trata da imagem dialtica e prope que a imagem pode ser
imagens:
Assim pode ser pensada esta fotografia feita por Vasconcellos, uma imagem
que no se fecha em si mesma, que dialtica, crtica, porque prope relaes, est
aberta, no uma fotografia diante da qual apenas se pode estar, uma fotografia
contradispositivo.
proposto por Agamben (2009: 58), quando o autor diz que contemporneo aquele
que no coincide exatamente com seu tempo, e que justamente por isso, mais
Cssio Vasconcellos parece dialogar com o passado para entender seu prprio
tempo, mais do que isso, transforma o passado em presente: o fotgrafo olha para
suas sries anteriores, observa como a fotomontagem atuou, para pensar em novas
questionam.
Ainda para ressaltar esse carter da imagem que faz questionar e para dar mais
Como afirma Morin sobre o pensamento complexo, este apto para unir,
perceptiva e tambm intuitiva esto presentes na Fotografia desde seu advento. Seu
manipulao da imagem.
comunicar. No Brasil, possvel citar entre outros, Geraldo de Barros, que com seu
7
A solarizao consiste na inverso dos valores tonais de algumas reas da imagem fotogrfica, que pode
ser obtido basicamente atravs da rpida exposio luz da imagem durante seu processamento. Foi o
norte-americano radicado em Paris Man Ray (1890-1976) quem melhor empregou a solarizao com
finalidades artsticas durante a dcada de 1930, mas, posteriormente, esse processo esteve muito em
voga entre os adeptos do movimento fotoclubista, persistindo pelo menos at a dcada de 1970.
ISSN 1983-7836 Artigo, Vol.7, N 2, 2014
incorporao do acaso na busca por coloraes e texturas incomuns forma uma trama
bastante particular que aponta para um universo onrico carregado pelas lembranas,
utilizado, o fotgrafo afirma que queria transmitir a sensao da fora do navio, mas
numa imagem onrica. A partir desta definio, iniciou uma pesquisa com diversas
determinante e definida pelo fotgrafo como essencial para o ensaio, por promover
a relao das imagens com o meio lquido, e com a atmosfera onrica que buscava.
papel sobre uma superfcie seca, e ia revelando aos poucos, utilizando um algodo
fotogrfico. Por fim, o fotgrafo conta que tambm deixava uma parte do negativo
8
Goma bicromatada: processo no qual um papel emulsionado com uma mistura de goma arbica,
bicromato de potssio ou de amnia e um pigmento para posterior exposio luz, em contato com um
original (MONFORTE, 1997: 119).
9
Papel Salgado: processo baseado na sensibilidade luz do cloreto de prata, desenvolvido por Talbot logo
em seus primeiros experimentos de 1834 e amplamente utilizado a partir de 1840, e at fins da dcada
de 1850. Fonte: Enciclopdia Ita Cultural de Artes Visuais, disponvel em:
http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuseaction=termos_texto&cd_ve
rbete=3889. Acesso em: 06 maio 2011.
ISSN 1983-7836 Artigo, Vol.7, N 2, 2014
ensaio Navios foram feitas pessoalmente por ele, j que o gesto que pertence ao
poderia ter sido feito por outra pessoa alm do prprio fotgrafo.
imagens produzidas por satlite e expostas na internet pelo site Google Earth10. O
de So Paulo.
Tal pesquisa foi baseada em passeios pelas imagens do site. O fotgrafo conta
que, a partir de uma busca a princpio aleatria, ao se deparar com uma imagem que
processo de segunda mo, ou seja, exercita seu olhar fotogrfico, tendo como objeto
montou uma espcie de mapa dos lugares selecionados e partiu para sobrevoar a
computador.
10
No site h a seguinte apresentao sobre o servio oferecido: O Google Earth permite ir para qualquer
lugar na Terra e ver imagens de satlite, mapas, terrenos, construes em 3D, o oceano e at mesmo
galxias no espao sideral.
Disponvel em: http://www.google.com.br/intl/pt-BR/earth/download/ge/. Acesso em: 01 maio 2011.
11
Podemos pensar a partir da geometria analtica, numa superfcie no orientvel. Superfcie orientada
aquela gerada, por exemplo, numa cinta, em que so diversos e incomunicveis os planos interno e
externo. No orientvel a que se obtm quando se d uma toro numa das pontas da cinta, antes de
col-la outra, de maneira que o plano externo tenha continuidade no interno, quebrando a separao
ISSN 1983-7836 Artigo, Vol.7, N 2, 2014
de maneira que o virtual (distorcido12, por se tratar de uma imagem) seja acessado
partir dessa mediao. Nesse sentido, a experimentao vai alm do universo das
de imagem.
radical entre ambos. Tal a demonstrao de A.F. Moebius (astrnomo e matemtico alemo do sculo
XIX) (SODR, 2002: 155).
12
Muniz Sodr tambm afirma que toda reproduo imagstica se trata de distoro semitica e psicolgica
inerentes a um cenrio especular (SODR, 2002: 154).
ISSN 1983-7836 Artigo, Vol.7, N 2, 2014
estar diante dos lugares fotografados tambm na realidade atual, h um esforo para
isso. Desse modo, duas imagens se encontram para tecer uma rede de impresses
das imagens em todos os lugares, enfim, sobre a continuidade, mesmo que torcida,
que atua entre meios, j que o fotgrafo se apropria de qualidades dos dois suportes,
comunicativas.
partir do que carrega em suas memrias e nas caractersticas do seu olhar. Essa
de fronteira definido por Lotman (1996: 26/27), um mecanismo bilngue que traduz
e o fotgrafo um tradutor que por pertencer aos dois lugares, tenta dar sentido a
utilizado.
vrios elementos para construir fotografias que no poderiam ter sido feitas em
usado no s como instrumental, mas como um meio comunicativo que abre frestas
para se ver todo o mecanismo da produo de imagens e isso leva a uma reflexo
da primeira, vrios elementos que fazem parte do imaginrio dos fotgrafos, mas
eminentemente dialticas.
ISSN 1983-7836 Artigo, Vol.7, N 2, 2014
ou, imagina o que este poderia ser. No trecho destacado, nos conta sobre um mundo
silencioso, atemporal, e nos apresenta imagens que parecem fotogrficas, que nos
outra.
A imobilidade das imagens descritas por Lightman nos faz imaginar, questionar,
dialtica proposta por Benjamin est relacionada no s com a imagem em si, mas
representar algo (2002: 7). Assim, por ser de natureza representativa, a imagem
Dessa forma, a visualidade est alm da discriminao das imagens, pode ser
digital como meio comunicativo, o fotgrafo cria imagens com uma visualidade
perceber dois aspectos: o primeiro est relacionado com o que Heidegger (2001)
da tcnica leva a tal liberdade que, para o fotgrafo, torna-se possvel entender o
REFERNCIAS
2009.
BENJAMIN, Walter. Magia e tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria
2007.
DEBRAY, Regis. Transmitir: o segredo e a fora das idias. Petrpolis, RJ: Vozes,
2000.
DIDI-HUBERMAN, Georges. O que vemos, o que nos olha. So Paulo: Editora 34,
2005.
2003.
2008.
Annablume, 2008.
Editorial, 2007.
Francisco Menezes. SILVA, Juremir Machado da. Para navegar no sculo XXI:
Recebido em 17/10/2013
Aceito em 26/05/2014