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Este artculo presenta un estudio detallado de los recursos tcnicos del cante flamenco.
Define una serie de categoras vocales y presenta un cuadro comparativo basado en
nueve cantaores. El estudio supone una contribucin al cante flamenco desde el punto
de vista tcnico y vocal.
2
NDICE
Introduccin [4]
Conclusiones [16]
3
INTRODUCCIN.
Es en este marco donde nos parece que un estudio a fondo de la tcnica vocal en el
cante flamenco supondra un gran avance en la comprensin de este estilo. Por un lado,
nos ayudara a entender fisiolgicamente cmo se ha interpretado el flamenco desde
hace ms de un siglo a la vez que abrira nuevas posibilidades de desarrollo. Por otro, se
convertira en una herramienta valiossima para complementar la formacin de los
futuros cantaores con unas slidas nociones de tcnica vocal, lo cual supondra una gran
ayuda a la hora de afrontar el enorme esfuerzo vocal y fsico que requiere el cante
flamenco. Es indiscutible que para el cantaor, sera muy til saber cmo funciona la
voz, igual que cualquier otro instrumentista conoce la mecnica de su instrumento.
Conocer las partes del cuerpo y el funcionamiento de los rganos que participan en la
fonacin es el primer paso para controlar la tcnica vocal.
1
SUNDBERG, Johan. The Science of the Singing Voice, Dekalb: Northern IllinoisUniversity Press,
1987.
MERCHN, Francisca. Expressive Characterization of Flamenco Singing, Master Thesis, DTIC,
Universitat Pompeu Fabra, 2008.
4
disciplinas vocales como el canto lrico o el jazz, el aspecto tcnico se trabaja desde
varias perspectivas, tanto fsicas como auditivas, con una tradicin investigadora y
docente que cuenta con muchos aos de antigedad.
Ensear a cantar flamenco tiene, adems, una dificultad aadida al no estar definidas y
consensuadas las caractersticas propias y exclusivas del cante flamenco: aquello que
hace que la voz suene flamenca. Por lo tanto, el trabajo del profesorado de cante en
estos momentos es complejo, ya que entraa la creacin de un sistema con el que poder
organizar e impartir las clases.
A raz de los encuentros mantenidos con la cantante Ana Finger y la foniatra Cori
Casanovas, que son adems profesoras de Canto Jazz y Foniatra respectivamente en la
Escola Superior de Msica de Catalunya (ESMUC) y en el Conservatori Superior del
Liceu en Barcelona, se establecen las bases para elaborar en profundidad el presente
estudio.
Jos Miguel Cerro, Chiqui de la Lnea, cantaor y profesor de Cante Flamenco de la
ESMUC y del ISEM del Taller de Msics en Barcelona, aport durante cuatro aos su
valiosa perspectiva sobre la enseanza del cante.
La puesta en comn de nuestros conocimientos hizo posible esta investigacin.
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El estudio se llev a cabo mediante la observacin de cantaores en directo y mediante el
anlisis de archivos de audio de cantaores flamencos de otras pocas.
A continuacin se detallan los cantes analizados:
- Pepe Marchena2. La rosa (Granana), Yo v vol la perdiz (Farruca), Cay una
perla en un lirio (Milonga).
- Manuel Vallejo3. Pastora Divina, Grandes eran mis penas y Muy malito me veo
(Siguiriyas), Doy la sangre de mis venas (Media granana), Yo se que te llamas
(Fandangos).
- Toms Pavn4. En el barrio de Triana (Debla, martinete y ton chica), Yo me
meta por los rincones (Bulerias por sole), Que le llaman la Alcazaba (Media
granana).
- La Paquera de Jerez5. Tientos del querer, Romance de Amparo Vargas y
Homenaje a la Perla (Buleras), Se visten de soles (Buleras por sole),
Fandangos de Enrique el Almendro.
- Antonio Mairena6. Me viene periguiendo (Sole), Al de la Puerta Real (Buleras
por sole), Ton y Debla de Triana, De nuevo a quererte (Malaguea), A m me
lo pareciste (Granana), Al llegar a tu puerta (Fandangos), Si esta pena ma
(Siguiriya).
- Manolo Caracol7. Mis ducas no eran na (Ton y debla), El Reniego (Siguiriya),
No quiero na contigo (Buleras), Que la besara (fandangos).
- Camarn de la Isla8. Buleras de la Perla, Y no llegaste a quereme (Granana),
La mujer con ser mujer (Malaguea), Se muri mi madre (Siguiriyas).
2
MARCHENA, Pepe. Marcando camino [CD]. Recopilacin. Star Music, S.L. 2005.
3
VALLEJO, Manuel. Copa Pavn y Llave de Oro del Cante [CD]. Sonifolk. SA. Madrid 2002.
4
PAVN, Toms. Toms Pavn [CD]. Documentos sonoros del patrimonio musical de Andaluca
Productora Andaluza de Programas, Junta de Andaluca, 1993.
5
PAQUERA DE JEREZ. La Paquera de Jerez [CD]. Ekipo, SA. Barcelona, 1992.
6
MAIRENA, Antonio. Antonio Mairena (Antologa). [CD].BMG. Ariola SA. Madrid, 1992.
7
CARACOL, Manolo. Grandes cantaores del flamenco [CD]. Recopilacin. Polygram Iberica, S.A.
Madrid, Espaa. 1994.
CARACOL, Manolo. El genio [CD]. Quejo, 2003.
8
CAMARN DE LA ISLA. El Camarn de la Isla con la colaboracin especial de Paco de Lucia [CD].
Polygram Iberica, S. A. Madrid. 1973,1997.
El Camarn de la Isla con la colaboracin especial de Paco de Lucia [CD]. Polygram Iberica, S. A.
Madrid. 1971,1997.
Cada vez que nos miramos. 1993.
6
- Terremoto9. Yo ya no soy quien era (Martinete), Rosa, yo no te cog
(Malaguea), Me pones bandera negra (Fandangos), Cambiaron los tiempos
(Seguiriyas), Era cosa de juguete (soleares).
- To Borrico10. A m me llaman el loco (Martinetes de Jerez), No hables mal de
nadie ( Buleras por sole), Fiesta en el barrio Santiago (Buleras),
Para facilitar el anlisis de la voz flamenca, es til concretar los elementos que hacen
que sta se reconozca como tal.
Las seas de identidad especficas de la voz y del cante flamencos,
independientemente de la meloda que se interprete, son tres:
1. Los recursos vocales o inflexiones en la voz.
2. El metal o timbre11 especfico de cada cantaor, que nunca es con voz
impostada.
3. El fraseo de cada cantaor, o la combinacin de figuras rtmicas, intervalos y
dinmicas a la hora de interpretar una meloda.
Ahora bien, el cante flamenco comparte tcnicas con otros estilos vocales y por ello,
puede analizase tambin con las herramientas propias del estudio del canto y de la voz.
Por esta razn, se han combinado conceptos propios, con conceptos tpicos del
flamenco y conceptos que provienen de especialidades ajenas a ste12, que han
producido lo que aqu llamaremos las caractersticas de la voz flamenca (velocidad,
peso, falsete, fluidez, nasalidad, vibrato, dulzura, rugosidad, brillo, potencia, cante
melismtico o silbico). De esta manera, se han podido ilustrar los mecanismos y
posiciones de algunos de los rganos que se utilizan al cantar (laringe, lengua, labios,
velo del paladar y pliegues vocales) y el resultado que producen en la voz o el metal de
los cantaores.
9
TERREMOTO. Duende [CD].. Universal Music Spain, El Pas, SL, 2008.
10
TO GREGORIO EL BORRICO [CD]. Grands cantoares du flamenco. Le chant du monde. Francia,
1991.
11
La estructura armnica de cada voz.
12
CHAPMAN, Janice L. Singing and teaching singing. A Holistic Approach to Classical Voice. Plural
Publishing, Inc. San Diego, 2006.
KAYES, Gillyane. Singing and the actor. A Theatre Arts Book. Routledge. USA 2005.
7
El primer paso del estudio fue identificar y ordenar los recursos vocales utilizados en
el flamenco: las inflexiones en la voz. Para esta labor se extrajeron aquellos recursos
que eran comunes a todos los cantaores; las inflexiones que son indispensables para
cantar flamenco.
Quiebro. Inflexin sobre una sola nota. Es un recurso vocal que da lugar, como
consecuencia o efecto de dicha inflexin, a un adorno de un semitono. Se puede
definir como un vibrato de una sola oscilacin. Es un recurso muy utilizado
tambin en el canto popular.
Jipos. Es un quiebro acentuado, parecido al gemido o al hipo.
Quejo. Grito cantado.
Aspiraciones. Trmino utilizado en fontica que designa la pronunciacin de un
soplo sordo que se produce mediante la espiracin. La aspiracin es frecuente en
el habla del andaluz.
13
BENNET, Roy. Lxico de la msica. Akal SA Ediciones. Madrid, 2003.
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pliegues vocales mantenan bsicamente el mismo grosor y posicin. En cambio,
cuando se pasaba de imitar la voz lana con falsete de Pepe Marchena, a la voz rota de
Camarn de la Isla, se producan los cambios ms significativos. Cambia el plano de las
cuerdas vocales, cambia la altura de la laringe y del velo del paladar y vara el trabajo
que realizan los pliegues falsos.
Por lo tanto, los resultados de estas sesiones de grabacin, desembocaron en el
establecimiento de unas categoras vocales que funcionaran como arquetipos.
Partiendo de los cinco tipos de voces que establecieron Mairena y Molina,14 se ampli
la clasificacin hasta nueve categoras, que son las de Pepe Marchena, Manuel Vallejo,
Toms Pavn, La Paquera de Jerez, Antonio Mairena, Manolo Caracol, Camarn de la
Isla, Terrermoto y To Borrico.
2. El timbre o metal. En este segundo punto se engloban dos aspectos que son el timbre
personal (que viene determinado por la fisonoma de cada persona) y sus
caractersticas (que definen la manera de utilizar ese timbre personal).
A continuacin se detallan las caractersticas de la voz flamenca que son las que
determinarn cada una de las nueve categoras vocales:
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MAIRENA, A.-MOLINA, R. Mundo y formas del cante flamenco. Madrid. Revista de Occidente.
1963.
15
Cada uno de los versos de la estrofa, cantado.
9
Vibrato: Es una variacin peridica de la frecuencia o amplitud de un sonido.
En flamenco puede ser lento y marcado o bien rpido.
Dulzura: Voz clara y melosa que se produce con la inclinacin del cartlago
tiroides situado en la laringe. Con dicha inclinacin se produce un alargamiento
de las cuerdas vocales que permite llegar a las notas agudas con mayor facilidad.
Rugosidad/ romper la voz: Cualidad de la voz cuando sta no es limpia y clara,
sino que suena sucia. Romper la voz es un paso ms all de la rugosidad, se
produce con la constriccin de las cuerdas vocales y de los pliegues falsos.
Brillo: Concentracin de energa en un rango de frecuencias medio, haciendo
que la voz sea ms inteligible. Los cantantes de lrico desarrollan el as llamado
primer formante para que su voz se distinga por encima de una orquesta.
Potencia: En el flamenco se utiliza la tcnica del belting16 para hacer quejos y
gritos. Sin embargo, a diferencia de otros estilos vocales donde la laringe
siempre est alta para esta tcnica, en el cante la laringe puede estar baja o alta
indistintamente dependiendo de cada cantaor.
Cante melismtico/silbico: El cante melismtico tiene varias notas por cada
slaba. El cante silbico tiene una nota por cada slaba.
3. El fraseo.
El fraseo, podra ser por s mismo, un tema sobre el que llevar a cabo una
investigacin exhaustiva. A modo de ejemplo y sin nimo de profundizar ahora en
16
ESTILL, Jo. Six basic voice qualities. Estill voice training systems. 1997. Estill establece un patrn
fisiolgico para el belting donde la posicin de la laringe es alta y los pliegues vocales son gruesos. El
cartlago tiroides no est inclinado pero el cricoides s que lo est. Para esta tcnica es muy importante el
apoyo respiratorio y lo que Estill denomina el anclaje de cabeza y cuello.
10
esta cuestin, es interesante mencionar un aspecto concreto del fraseo que se ha
podido observar al comparar la manera de cantar de los diferentes sujetos de estudio.
En la mayora de los cantes, el final de cada tercio es un lugar donde el cantaor suele
improvisar. Cmo lo hace? Una posibilidad es utilizar de diferentes maneras la
escala descendente caracterstica de la cadencia flamenca (La, Sol, Fa, Mi si partimos
de la tonalidad de Do Mayor). Las variables son:
Manejando estos tres elementos, cada cantaor o cantaora tiene su manera particular de
hacer los finales y por lo tanto de imprimirle al cante su sello personal, como pasa por
ejemplo, con Manolo Caracol.
Segn el timbre y las caractersticas vocales de cada uno, se han establecido nueve
categoras vocales:
Cada categora est basada en la caracterstica que, a nuestro juicio, funciona como
principal de cada cantaor.
CANTAOR CARACTERSTICA PRINCIPAL
Pepe Marchena Falsete
Manuel Vallejo Velocidad, dulzura
Toms Pavn Fluidez
La Paquera de Jerez Potencia
Antonio Mairena Peso, nasalidad
Manolo Caracol Rugosidad, fraseo
Camarn de la Isla Brillo, fraseo
To Borrico Peso, rugosidad
Terremoto Brillo
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Esquema de las categoras vocales con la caracterstica principal de cada una.
Por motivos de espacio, este trabajo se centrar en explicar cuatro categoras, que son
las de Antonio Mairena, Pepe Marchena, Toms Pavn y Manolo Caracol.
Antonio Mairena es, para muchos cantaores y aficionados al flamenco, valorado por
la fidelidad que guardaba a las melodas tradicionales17. Siendo ste el fundamento
de su cante, supeditaba el tempo a la ejecucin de la lnea meldica, de manera que
siempre cantaba lento, otorgando importancia a cada nota de la meloda (peso).
Adems de cantar con peso, es posible que sacrificara el color de su voz por la misma
razn, es decir: si tena que sostener notas largas haca vibrato lento, y si tena que
cantar notas altas, las haca de forma nasal. Por todo ello, el color de su voz se vea
alterado por las necesidades de la meloda, utilizando mucho los resonadores faciales
y los nasales.
Antonio Mairena es uno de los puntales del cante flamenco y una de las referencias
indiscutibles, habiendo creado escuela por su amplio conocimiento del cante.
Muchos cantaores actuales18, al tomar este referente, cantan lento y con peso. Su
punto fuerte es la templanza con la que cantan. El modo de cantar es silbico, es
decir, sin apenas adornos; hacen pocos melismas ( slo los que estn en la estructura
del cante) y su manera de ejecutarlos es lenta. Las notas que componen los melismas
son largas, es decir, no tienen la caracterstica que antes hemos definido como
velocidad en la voz.
17
Existen dos corrientes al respecto: la que considera a Mairena como un cantaor que conserv las
melodas tradicionales y la que lo considera un creador de melodas.
18
Esperanza Fernndez, Encarna Anillo (Premio Flamenco Joven 2009 por la Ctedra de Flamencologa
de Cdiz).
12
Caractersticas de la categora Pepe Marchena: Falsete.
La de Pepe Marchena es una voz lana (clara y aguda), con la particularidad de que
est constantemente cambiando de octava. Cuando sube a las notas agudas cambia su
calidad vocal y entonces podemos escuchar que su voz es ms pequea y dulce.
Adems del falsete, Marchena tiene un poco de inclinacin del cartlago tiroides, que
es lo que aporta dulzura a la voz. Para permitir esta inclinacin, la laringe debe estar
suelta, no bloqueada, de manera que tambin se produce la oscilacin que da lugar al
vibrato.
Como apunte, es importante saber que el tipo de voz determina el tipo de tcnicas
vocales que se utilizarn. Las voces claras suelen cantar con ms melismas, ya que
suelen tener ms velocidad para realizarlos. En cambio las voces duras, como las de
la categora de Mairena, suelen hacer el cante silbico.
Es la llamada voz redonda, la que parece fluir sin dificultad, haciendo las notas
agudas y las graves sin cambiar la calidad de la voz. Se trata de una voz sin
rugosidad, limpia pero sin ser fina. Es un tipo de voz que combina el peso en los
pasajes de meloda, con la velocidad en los pasajes melismticos.
Escuchamos una voz con brillo, enfocada, que tiene muchas frecuencias medias sin
llegar a ser nasal.
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Caractersticas de la categora Manolo Caracol: Rugosidad, fraseo.
Manolo Caracol es otro de los referentes para los cantaores actuales. Es el exponente
de la voz afill (voz ronca) en la clasificacin de Molina y Mairena.
La percepcin para el que escucha es de que se est empujando la voz; esto ocurre
porque probablemente hay mucha presin subgltica. Las cuerdas vocales tienen que
trabajar mucho para cerrar, ya que el flujo del aire que viene de los pulmones es muy
fuerte, por lo tanto la resistencia que tienen que ofrecer las cuerdas es muy alta para
mantenerse cerradas y emitir sonido.
En Caracol el fraseo es una sea de identidad que ha sido muy imitada. Tiene una
manera personal de hacer las escalas, donde los silencios que deja entre las notas
cobran mucha importancia, ya que cambian el sentido de ese quejo. Podemos decir
que trocea la escala. Se trata del melisma caracterstico de Caracol, el mismo que
hace en sus conocidos fandangos y en casi todas sus interpretaciones; es lo que
podramos llamar su melisma personal.
A) Melismas y escalas.
B) Quejos (gritos cantados).
C) Meloda.
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A) MELISMAS Y ESCALAS
MARCHENA VALLEJO TOMS PAQUERA MAIRENA CARACOL CAMARN BORRICO TERREMOTO
Mucha Mucha Media Media Media Poca
velocidad velocidad velocidad velocidad velocidad velocidad
Falsete
Notas cortas Notas Notas Notas Notas Notas Notas Notas Notas
cortas cortas- largas largas cortas- cortas- largas
largas largas largas largas
B) QUEJOS
MARCHENA VALLEJO TOMS PAQUERA MAIRENA CARACOL CAMARN BORRICO TERREMOTO
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C) MELODA
MARCHENA VALLEJO TOMS PAQUERA MAIRENA CARACOL CAMARN BORRICO TERREMOTO
Poco peso Poco peso Peso Peso Mucho Peso Peso Mucho Peso
peso peso
Falsete
Poca Media Poca Poca Mucha Poca Poca Media Media
nasalidad nasalidad nasalidad nasalidad nasalidad nasalidad nasalidad nasalidad nasalidad
Vibrato Vibrato Vibrato Poca Vibrato Vibrato Poco Vibrato Poco vibrato
rpido rpido ocasional nasalidad lento medio vibrato lento
Dulzura Dulzura
Poca Poca Sin rugosidad rugosidad rugosidad Mucha rugosidad
rugosidad rugosidad rugosidad rugosidad
CONCLUSIONES.
1. Tomar una de ellas como referencia y cantar todo el repertorio segn esa
categora. Por ejemplo: coger como modelo a Camarn de la Isla.
2. Utilizar las categoras por palos. Por ejemplo: cantar la milonga por Marchena,
cantar por sole por Mairena o por fandangos como Caracol. Aunque no es
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comn observar este caso en el mundo profesional, el cantaor ejercitado puede
practicar los cantes de esta manera para estudiarlos. Este hbito puede
desembocar en el punto 3.
A lo largo de este estudio, hemos visto que el tipo de voz determinar la manera de
cantar de cada uno. Por ejemplo, To Borrico tena la voz recia, dura, con peso y escasa
velocidad, por eso cantaba lento. En cambio Vallejo o Toms Pavn tenan una voz ms
clara y gil, por eso podan cantar a un tempo ms rpido y podan hacer ms melismas.
Se pueden establecer unas lneas generales de relacin entre el tempo y la tcnica vocal:
- Tempo lento asociado al vibrato: Si se canta lento, las notas son ms largas y es
necesario mantener la afinacin durante ms tiempo. Para sostener esas notas
muchos cantaores utilizan el vibrato lento. Es el caso de Mairena.
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- Tempo rpido con melismas: Si se canta rpido, las notas son ms cortas y se
pueden hacer los melismas con rapidez, porque las notas del propio melisma sern
cortas tambin. Es el caso de Vallejo y Marchena.
Dedicado a Ana Finger, Cori Casanovas, Chiqui de la Lnea y Ramn ngel Rey,
en agradecimiento.
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