Tio Patinhas a saga de

um capitalista
Nildo Viana
Universidade Federal de Gois

Resumo: O presente artigo apresenta uma anlise do Tio Patinhas, personagem Disney. O objetivo
analisar as caractersticas do personagem, sua formao histrica e enredo, visando explicar o
carter do personagem e seu vnculo com o processo de legitimao do capitalismo, sua forma
de reproduo dos valores dominantes e ideologemas, bem como a forma como isso realizado.

Palavras-Chave: Capitalista, Dinheiro, histrias em quadrinhos.

Abstract: This paper presents an analysis of Uncle Scrooge, Disney character. The goal is to
analyze the characters traits, its historical background and plot, aiming to explain the character of
the character and his relationship with the capitalist process of legitimation, its reproduction of
the dominant values and ideologemes, as well as how this is accomplished.

Key-words: Capitalist, money, comics.

Tio Patinhas um dos mais famosos do personagem, etc. A anlise do personagem

personagens Disney. Ao mesmo tempo,
em certos crculos, o mais rejeitado. Essa
rejeio derivada do fato de Tio Patinhas
ser um capitalista e seu enredamento
girar em torno disso. Inmeros outros
personagens so capitalistas e no geram tal
rejeio, pois o seu enredamento no gira em
torno de seu pertencimento de classe. Basta
citar Batman (Bruce Wayne) e o Homem
de Ferro (Tony Stark), para observar essa
diferena, pois ambos so capitalistas mas o
enredamento distinto, no sendo extenso
do seu pertencimento de classe.
Anlise das histrias em quadrinhos
podem se dirigir para diversos temas e
um deles o personagem, que a escolha
aqui realizada. A anlise do Tio Patinhas
pressupe entender a especificidade do
foco em um personagem. Outros focos
analticos so possveis, como, por exemplo,
uma determinada histria, um determinado
perodo histrico, um contedo especfico
permite uma percepo global do mesmo,
que pode ou no ser complementada
por anlises de deter minadas histrias
especficas, dependendo de outras decises
do pesquisador, incluindo os seus objetivos.
A opo aqui tomada a de analisar o
personagem e utilizamos algumas referncias
histrias apenas para fundamentar a
anlise.
Nesse sentido, o processo analtico
contar com uma anlise das caractersticas
do personagem, sua formao histrica e a
estrutura do seu enredamento. O objetivo
explicar as caractersticas essenciais do
Tio Patinhas e seu vnculo com o processo
de legitimao do capitalismo (atravs
de valores e ideologemas), geralmente de
forma inintencional e algumas vezes de
forma intencional, bem como elementos
que reforam esse processo, como o
que denominamos modus operandi da
comicidade e frmula aventurosa.

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 Tio Patinhas: Um Capitalista Selvagem
Um indivduo capitalista mal visto
por certos setores da sociedade simplesmente
por seu pertencimento de classe, por ser um
burgus, o que significa ser explorador dos
trabalhadores atravs da extrao de mais-
valor ou, no imaginrio popular, ser rico. No
entanto, certos indivduos capitalistas so
mais rejeitados ainda, seja por sua voracidade
em busca da ampliao de sua riqueza e/ou
por sua avareza. Esse at mesmo no plano da
aparncia perde a civilidade, se aproximando
da selvageria. O prottipo a figura do
capitalista selvagem, devorador das riquezas
do mundo para satisfazer sua ganncia. O Tio
Patinhas um tpico capitalista selvagem e no
preciso demonstrar isso para quem conhece
o seu universo ficcional. A mera constatao
disso, no entanto, no suficiente. preciso
entender suas caractersticas mais profundas
alm da sua busca incessante por mais riqueza
(expresso figurativa simples de um processo
real complexo: a reproduo ampliada do
capital, tal como teorizada por Marx) e
avareza do personagem.
Um capitalista selvagem aquele que
o dinheiro se torna o seu valor fundamental.
Os valores fundamentais so aqueles que
no s esto acima na escala de valores
dos indivduos, mas tambm so critrios
para escolhas dos demais valores (VIANA,
2007).Os desvalores tambm se manifestam
constantemente. Aquilo que no leva ao
dinheiro desvalorado. O seu interesse
apenas no que pode gerar lucro e tudo que
no serve para esse propsito desvalor,
algo sem interesse.O dinheiro como valor
fundamental significa que ele est acima dos
seres humanos, dos sentimentos, de outros
valores, etc. Isso significa a coisificao e
desumanizao de um ser humano.
A vida de Tio Patinhas gira em torno
do dinheiro, da conquista de mais dinheiro
e da proteo do que j possui e vencer os
concorrentes num processo competitivo
incessante. Aqui temos os elementos
definidores da estrutura do universo ficcional
do Tio Patinhas, tanto de seu enredo quanto
de seu enredamento.
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Esses valores dominantes so
complementados por um conjunto de
concepes e representaes que ajudam
a caracterizar o personagem. O raciocnio
do Tio Patinhas uma rplica do clculo
mercantil, no qual os gastos (despesa) no
devem superar os ganhos (renda). No caso
do Tio Patinhas, devido o efeito humorstico
esperado, os gastos muitas vezes superam
os ganhos. Em A Sopa de Pedra, na qual
o Primo Nadinhas, o prottipo do primo
pobre, aparece com a velha histria de uma
sopa feita de pedra e, tal como no folclore,
vai solicitando ingredientes e acaba fazendo
uma sopa normal.
No entanto, o clculo mercantil
Figura 1 Tio Patinhas e Primo Nadinhas, A Sopa
de Pedra .
sempre relacionado com a distribuio e
nunca com a produo. O Tio Patinhas
um quaquilionrio que se enriquece apenas
com dinheiro e ouro, ou seja, no mbito
das relaes de distribuio e raramente nas
relaes de produo. Este um dos motivos
para que os operrios fiquem geralmente
ausentes em suas histrias.Dorfman e
Mattelart afirmam que os operrios esto
presentes nas histrias em quadrinhos do
Tio Patinhas:
O proletariado foi [...] omitido:
na cidade criminoso, no campo
o selvagem-bonzinho. Como
a viso de Disney emascular a
violncia e os conf litos sociais,
inclusive malandros so enfocados
como crianas travessas (na
Amrica Latina, Irmos Metralha
so chicos malos); como o
antimodelo que sempre perdem,
27
 recebem surras, celebram suas
estpidas ideias dando-se as
mos e danando em rodas. Sua
monada dispersa sintomatiza o
desejo da burguesia de substituir
o aglutinamento de quatro gatos
loucos pelas organizaes da
classe operria. (Assim, quando
Donald aparece como um
possvel bandido, a reao de
Tio Patinhas: meu sobrinho,
um assaltante? Diante de meus
prprios olhos? Terei que chamar
a polcia e o hospcio. Deve ter
enlouquecido, similar reduo ausente substituda pela distribuio e
de toda subverso poltica a
uma enfer midade psicoptica,
para apagar a solidariedade de
classe que explica o fenmeno).
Conver tem os defeitos do
proletariado, produto da
explorao burguesa, em taras, em
objeto de riso e em argcias para
no perturbar essa explorao.
No lhes per mite sequer ser
originais em suas aspiraes: a
burguesia coloniza em ltima
anlise esses ladroes, impedindo-
lhes as mesmas aspiraes. Eles
desejam o dinheiro para serem
burgueses, para se converterem
nos exploradores, e no para
abolir a propriedade. A caricatura
do proletariado, torcendo cada
caracterstica que poderia faz-
lo temvel e digno e, portanto,
identific-lo como classe social,
serve para oferec-lo em pblico
como um espetculo de burla e
escrnio. E, paradoxalmente, na
era da tecnologia do mundo que
os burgueses chamam moderno,
a cultura massificada recorre e
propala cotidianamente os mitos
renovados da era da mquina
(DORFMANe MATTELART,
1980, p. 83).
Essa interpretao, no entanto,
arbitrria. No h nenhum indcio, nem
28
ficcional nem extraficcional, de que o
proletariado aparea travestido como um
bandode criminosos. Isso s seria possvel
numa verso simplista e pseudomarxista das
classes sociais, pensando na existncia de
apenas duas classes (burguesia e proletariado,
o que levaria concluso lgica, apesar
de absurda, de que quem no burgus
s pode ser proletrio). Os criminosos se
encaixariam, na terminologia marxista, no
lumpemproletariado. Nesse sentido, visvel
a ausncia do proletariado, o que expressa
a ausncia da produo de mais-valor, a
forma moderna de explorao. A produo
o enriquecimento apenas a aquisio de
dinheiro e vantagens nas trocas comerciais
criando um mundo ilusrio e fetichista. A se
encaixa a anlise de Marx sobre o fetichismo
da mercadoria (MARX, 1988). O universo
ficcional do Tio Patinhas totalmente
fetichista. O pensamento econmico que
expressa essa concepo fetichista, embora
noutro contexto histrico, onde isso tinha
maior racionalidade, seria a concepo
mercantilista.
O Tio Patinhas principalmente um
capitalista comercial e bancrio, no um
capitalista industrial, o que justifica a relativa
ausncia do proletariado. Assim, o mordomo
Batista e outros funcionrios (burocratas,
intelectuais e subalternos) existem, mas o
proletariado no. Raramente aparece a figura
de um proletrio. Curiosamente, a fonte
mtica de toda riqueza do pato avarento tem
origem em um operrio:
Tio Patinhas, como muitos homens
que se tornaram multimilionrios
ou ilustres, nasceu de uma famlia
pobre. Assim, ainda menino, o
pequeno Patinhas resolveu, por
conta prpria, trabalhar para
ganhar algum dinheiro e aliviar
a carga do pai. Como no tivesse
capital nem tarimba para negcios
maiores, foi ser engraxate.
Arranjou algumas tbuas velhas
e um caixote e construiu uma
cadeira. Finalmente, instalou-
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 se numa esquina, sobra de
uma rvore, espera ansiosa do
primeiro fregus. A cada homem
que passava perguntava: - Vai
graxa, moo? At que, pouco
depois, um velho operrio parou
e pediu para ser atendido. Os
sapatos do homem, alm de
estar pedindo aposentadoria
como o dono, estavam cobertos
de lama ressecada. O pequeno
Patinhas levou meia hora s
para remover os casces de terra.
Depois, com muito entusiasmo,
engraxou os sapatos, que ficaram
limpos. O homem gostou do
jeito do menino trabalhar e deu-
lhe uma moedinha. O menino,
emocionado, guardou aquele
nquel com muito carinho. De
engraxate passou a vendedor
de lenha, e foi melhorando de
negcio em negcio. Mas aquela
primeira moeda ele a conservou
sempre consigo como um amuleto
da sorte (MANUAL DO TIO
PATINHAS, 1988, p. 94).
Assim, a origem da famosa moedinha
nmero 01 remete a um velho operrio. Isso
poderia simbolizar a explorao capitalista,
mas no h mais nada nas histrias do pato
avarento que aponte para qualquer criticidade
nesse sentido. No entanto, uma caracterstica
do Tio Patinhas fundamental e revela a
reao ambgua do pblico em sua relao. ou criativo, ou ambos simultaneamente.
Diante do pblico mais intelectualizado
ou rebeldesua popularidade mais baixa,
bem como diante dos trabalhadores. As
representaes cotidianas apontam para
duas interpretaes do famoso pato burgus:
a figura do capitalista, para alguns, uma
minoria, seria objeto de crtica e, para
outros, a imensa maioria, seria objeto de
apologia, nas histrias em quadrinhos do
Tio Patinhas. Essas representaes cotidianas
tambm recebem abordagens mais complexas
defendendo uma ou outra posio.
As duas interpretaes so mais
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atribuies de significado do que expresso
real do significado original dos criadores das
histrias em quadrinhos do Tio Patinhas. A
figura do Tio Patinhas no recusada e nem
objeto de humor, crtica, rejeio, por ser um
capitalista. No desenvolvimento histrico
das suas histrias em quadrinhos no se v
nada nesse sentido. Muito pelo contrrio, ele
o protagonista de suas prprias histrias,
depois de um certo tempo como coadjuvante
do Pato Donald, e a tendncia dos leitores
a identificao com ele, momentnea ou
permanente, dependendo do caso.
No caso da populao em geral, a
sua recusa mais por causa de sua avareza e
excessos. Ou seja, a rejeio do Tio Patinhas
ocorre por ser um capitalista selvagem, tal
como descrito anteriormente, e no por ser um
capitalista. A sua avareza, amor pelo dinheiro,
suas atitudes diante da riqueza, entre outras
caractersticas exageradas do pato capitalista,
so produtos dos seus criadores e o que lhe
permite o efeito humorstico, o seu modus
operandi de comicidade. O seu banho matinal
em dinheiro um exemplo, embora sua graa
seja limitada por sua repetio ao longo das
histrias em quadrinhos. O rocambolesco
uma das formas mais comuns de despertar
humor e o seu uso faz parte da estrutura
das histrias em quadrinhos de humor. Os
momentos mais criativos e com mais humor
da Turma da Mnica, por exemplo, quando
Cebolinha encontra o personagem O Louco,
pois quando as aes mais rocambolescas
acontecem. O seu uso pode ser recursivo
O uso recursivo acaba diminuindo seu
efeito humorstico ( o caso dos banhos em
dinheiro do Tio Patinhas) enquanto que o uso
criativo acaba surpreendendo e conseguindo
tal efeito com sucesso. H casos em que o
uso recursivo simultaneamente criativo,
pois apesar da repetio, de acordo com o
contexto oudependendo do que repetido,
acaba gerando o efeito humorstico. No caso
das histrias em quadrinhos do Tio Patinhas,
coexistem usos recursivos e criativos.
As mudanas de criadores das histrias
em quadrinhos de Tio Patinhas, como toda
29
 produo do capital editorial em alta escala e
durante um perodo prolongado de tempo,
expressa a permanncia das caractersticas
essenciais do personagem, mas ganhando
diferenciao de acordo com quem so os
criadores, o pas, o contexto social e histrico,
etc. No entanto, a anlise do Tio Patinhas pode
conservar o essencial do personagem e a sua
rejeio esperada, bem como sua motivao
a mesma que provoca o efeito humorstico.
No plano dos valores, no h contestao dos
valores burgueses, mas to-somente de sua
subordinao absoluta dos demais valores, e
por isso ser rico e capitalista no problema
e sim transformar isso em sentido da vida e
passar por cima de tudo o mais. No plano das
representaes, se apresenta um ideologema,
segundo o qual o problema no ser capitalista
e sim ser selvagem e por detrs dessa
concepo h uma outra: a fico do bom
burgus, como se o problema fosse a bondade
ou maldade pessoal do indivduo capitalista,
ao invs das relaes de produo capitalistas
e do constrangimento que ela cria para este
no sentido de ter que garantir a produo de
mais-valor e reproduo ampliada do capital.
Isso perceptvel na origem do Tio
Patinhas. A fonte de inspirao para sua criao
foi o avarento EbenezerScrooge, personagem
de Um Conto de Natal, de Charles Dickens,
que rendeu diversas adaptaes, inclusive vrias
cinematogrficas. O conto de Dickens mostra
um avarento (scrooge uma palavra inglesa
que, em sua traduo para portugus, significa
sovina e outras com mesmo significado), um
rico de origem humilde e que se caracterizada
pela poupana e acumulao sem gasto
Figura 3 Scrooge no cinema (2010)Ilustrao do livro de Dickens.
30
pessoal. A sua ganncia e avareza acabam
criando uma situao na qual trs fantasmas
o assombram quando est a beira da morte
para transform-lo.
A aparncia fsica a de um tpico
capitalista do sculo 19 e que permanece
at incio do sculo 20. As ilustraes de
EbenezerScrooge tambm inspiraram a
aparncia fsica do Tio Patinhas.
Desde que foi publicada, em
dezembro de 1843, a novela
A Christmas Carol, de Charles
Dickens (18121870), vem sendo
constantemente transposta para
outros suportes artsticos, que
lidam com o som e com a imagem.
Primeiro para as ilustraes e para
o teatro, depois para as leituras
pblicas feitas pelo prprio
autore, posteriormente, para o
cinema, a televiso, o rdio e os
desenhos animados. A histria
de EbenezerScrooge, o velho
avarento que assombrado na
vspera de Natal pelos espritos
dos Natais passado, presente e
futuro, a mais conhecida das
obras de Dickens (ALMEIDA,
2012, p. 01).
A imagem clssica de EbenezerScrooge
a fonte de inspirao do Tio Patinhas,
embora semelhante com a figura do
indivduo capitalista da poca e trazendo
as marcas do simbolismo associado aos
burgueses. O filmeA Christmas Carol
(1910), bem como ilustraes do livro de
Dickens mostram isso:
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 Figura 2 Tio Patinhas: A aparncia de um tpico capitalista do sculo 19, recorrente at incio do sculo 20.
No fundo, EbenezerScrooge tem
sua aparncia inspirada nos capitalistas do
sculo 19 e Tio Patinhas em ambos, mas
especialmente em Scrooge e nas formas como
ele era retratado. O prprio nome do Tio
Patinhas em ingls UncleScroogeMcDuck.
A fonte de inspirao revela a fonte da ideia.
A antipatia em relao
aEbenezerScrooge no devido ao fato dele
ser um capitalista e sim de ser um avarento, um
capitalista selvagem, que to logo se torna um
bom burgus, atravs do arrependimento,
perdoado e perde o seu carter antiptico.
Os valores dominantes, burgueses, no
podem se manifestar com crueldade, isso
retira a humanidade do capitalista. O seu
lado humano deve ser recuperado (e at
mesmo Hitler j teve tal lado recuperado
por determinada produo cinematogrfica).
Assim, se oculta o significado real de um
capitalista ou da classe burguesa, o carter de
classe social e o que lhe caracteriza como tal,
e em seu lugar temos os bons e os maus.
Isso promove uma humanizao e aceitao
do bom burgus. Um capitalista civilizado
e bondoso bom. O que inaceitvel um
capitalista selvagem, que passa por cima dos
demais valores culturais e coloca o vil metal
como o sentido da vida.
A Frmula Aventurosa do Tio Patinhas
Essa caracterizao do Tio Patinhas no
se esgota nisso. Existe um outro elemento que
permite entender o personagem. Os enredos
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das histrias em quadrinhos do Tio Patinhas
possuem uma frmula aventurosa. A frmula
aventurosa do Tio Patinhas tem trs variantes.
A primeira variante a da conservao da
riqueza; a segunda variante a da conquista
de mais riqueza; a terceira variante a
competio social com outros capitalistas
(geralmente envolvendo a riqueza). Em
termos populares, poderamos denomin-los
defesa da propriedade contra os criminosos,
busca do ouro e concorrncia capitalista.
A frmula aventurosa do Tio Patinhas
tem como eixo central o dinheiro. Esse o
sol em torno do qual gira Tio Patinhas e
seus coadjuvantes. em torno do dinheiro
que a aventura se desenvolve: manter o
dinheiro que j tem ou conseguir mais,
ou ter mais que os outros. Aqui temos a
revelao do valor fundamental por detrs
da frmula aventurosa: o dinheiro, a posse,
a propriedade. O sentido da aventura a
busca do ouro, isso que faz os personagens
agirem. O objetivo sempre o mesmo, at
quando parece no o ser. Isso se revela desde
o incio da histria e quando no ocorre,
aparece no seu decorrer. Tio Patinhas vive
para o dinheiro. Aqui retomamos o tema do
fetichismo. O dinheiro o motor da ao
do Tio Patinhas. Este vive em sua funo,
ao invs de ser o contrrio. A descrio
abaixo, desde que se entenda que no uma
caracterstica intencional fornecida por seus
criadores, destaca isso:
que a criatividade de Patinhas
31
 se torna impessoal na medida
em que ele se submete ao querer
objetivo representado pela
moeda n01. Nesse processo,
submetido ao reinado das coisas,
ele se torna agente e no sujeito
da reproduo das coisas e do
universo coisificado. Patinhas no
o senhor do dinheiro, mas servo
do dinheiro. No ele quem diz
ao dinheiro o que deve ser feito,
mas o dinheiro que precisa do
crebro de Patinhas, de todos os
seus msculos e sentidos, para
cumprir a sua lei natural que a
reproduo crescente, incessante
e inexorvel. Por isso Patinhas
um homem atormentado com
a segurana do seu dinheiro,
pois est irremediavelmente e
totalmente identificado com ele
(MARTINS, 1978, p. 11).
Essa caracterstica do Tio Patinhas
se deve prpria estrutura dos enredos do
personagem derivados de sua personalidade
e da vida dos indivduos reais nos quais ele
se inspira. A personalidade do Tio Patinhas
a do capitalista selvagem, do avarento,
como Scrooge de Dickens, no qual o
dinheiro se tornou o objetivo e sentido da
vida. Logo, os enredos vo girar em torno
disso. Enredos fora disso seria humanizar
demais o personagem e despersonaliz-lo,
descaracteriz-lo. E a vida de um capitalista,
retirando os exageros, gira em torno disso.
Assim, a fr mula aventurosa do
Tio Patinhas pode ser resumida em tudo
por dinheiro. Seria at possvel dizer que
o dinheiro mais protagonista do que o
Tio Patinhas, mas isso seria exagero. No
fundo, ns temos o agente das histrias, Tio
Patinhas, e o elemento passivo, o dinheiro. O
agente gira em torno da coisa, mas ele que d
vida as histrias em quadrinhos. O indivduo
(Tio Patinhas) o agente e a coisa (dinheiro)
a motivao. Um exerce e o outro motiva a
ao. Ele demonstra o que, no mbito terico,
poderia ser chamado de irracionalidade
32
do capital (como relao social) gerando a
irracionalidade dos capitalistas.
A frmula aventurosa da conservao
da riqueza se manifesta quando Tio Patinhas
tem seu caixa-forte, sua moedinha nmero
01, seu dinheiro, etc., ameaados por
criminosos. nesse momento que surge seus
principais inimigos e envolvidos em suas
aventuras. Os eternos perdedores (pois o
crime no compensa, como diria Batman,
outro capitalista) Irmos Metralhas so os
principais e mais constantes inimigos do
velho muquirana. A segunda grande ameaa
para Tio Patinhas a Maga Patoljica, uma
bruxa que almeja roubar a sua moedinha
nmero 01. O enredo apresenta sempre
a mesma frmula: os bandidos (Irmos
Metralha, Maga Pataljica, etc.) inventam
alguma artimanha para roubar o Tio Patinhas,
algumas vezes conseguindo, e ele se defende e
geralmente com apoio de coadjuvantes (Pato
Donald, sobrinhos do Donald, Peninha, Prof.
Pardal, polcia, etc.), acaba derrotando seus
inimigos e preservando (ou recuperando) sua
riqueza (seja dinheiro ou a moedinha nmero
01). A frmula utilizada, s vezes, de forma
criativa, tal como em Eu Quero Plutnio
(TIO PATINHAS, 2013), quando o Tio
Patinhas engana os Irmos Metralha para
fazerem o trabalho de estivadores em greve.
Nesse contexto, a primeira variante
da frmula aventurosa aponta para a defesa
da propriedade privada. Tio Patinhas o
proprietrio e est dentro da lei, tendo ao seu
lado o aparato policial. Os Irmos Metralhas
e outros bandidos so criminosos que
desrespeitam a propriedade privada, atravs
do roubo e outros atos ilegais. O dinheiro
aparece como a principal propriedade
privada. Isso muito semelhante ao autor
das primeiras histrias do Tio Patinhas,
Carl Barks. A mentalidade burguesa de
Barks evidente, inclusive por suas prprias
afirmaes apresentadas em entrevistas: em
entrevista concedida a Donald Aut, Barks
afirma que gasta tempo aperfeioando as
histrias motivado apenas pelo dinheiro.Meu
objetivo era esticar meus ganhos por muitos
anos fazendo o trabalho mais vendvel que
9 Arte So Paulo, vol. 4, n. 1, 1 semestre/2015
 eu podia (apud. SANTOS e CARDOSO,
2014, p. 44).
A segunda variante da fr mula
aventurosa da conquista da riqueza.
Centenas de histrias poderiam ser citadas
que manifestam a aventura baseada na
busca do ouro, embora esse ltimo tambm
possa ser dinheiro, minrio, petrleo,
etc. A primeira apario de Tio Patinhas,
como coadjuvante do Pato Donald, em A
Christmas Carol, de 1947, j revela o carter
do personagem e na apario seguinte, em
1950, aparece numa caa ao tesouro. Nessa
variante, ele se confunde com aspectos da
histria dos Estados Unidos:
As aventuras do Tio Patinhas
encaixam-se perfeitamente na
trajetria recente dos Estados
Unidos e no arqutipo de
sua gente, com situaes que
perpassam a obra do cartunista
criador do personagem. Carl
Barks, a qual ainda hoje influencia
os quadrinhos Disney. Temos
as atitudes do self mademan,
com princpios de egosmo e
individualidade o que justifica a
vida de classe mdia do Donald e
dos patinhos trigmeos, que no se
beneficiam dos louros das vitrias
do tio muquirana. H aqui a
presena do Mito da Fronteira,
que contempla a histria da
conquista do Oeste. A fronteira
(frontier) uma linha imaginria
que separa o mundo civilizado
do selvagem (wilderness) lugar
onde a lei no existe e a natureza
domina o espao de inmeras
trasmas de fico. Isso to forte
no imaginrio dos americanos
que eles costumam chamar as
fronteiras fsicas de outro nome:
borders em vez de frontiers
(PEGORARO, 2013b, p. 7).
Assim, as aventuras se desenvolvem na
Asia, frica, Amrica Latina, Lua, etc. Onde
h riqueza (sob qualquer forma), Tio Patinhas
9 Arte So Paulo, vol. 4, n. 1, 1 semestre/2015
aparece. O ttulo das histrias demonstram
isso: A Conquista de Patpolis, O Caubi
das Terras Malditas, O Senhor do Mississipi,
O Rei da Colina de Cobre, O Tesouro de
Montezuma, etc. Assim, temos o agente
(Senhor, Rei, Caubi, etc.), algum
superior, o heri na busca da fortuna, e
o objetivo: cobre, tesouro, riqueza, etc., que
deve ser conquistada, a ao do agente.
A conquista do ouro se revela na biografia
do Tio Patinhas e uma variante de sua
frmula aventurosa, se misturando com a
vocao norte-americana, tanto interna (a
conquista do velho oeste) quanto externa (o
imperialismo). Certamente, foi este elemento
que permitiu o vnculo imediato entre Tio
Patinhas e Imperialismo (CIRNE, 1981;
DORFMAN E MATTELART, 1980).
Muitas vezes, em Disney, o
discurso poltico (a servio da
direita americana) ser direto.
Um exemplo j clssico: a
historieta O Tesouro de Marco
Polo (in Edio Especial de O
Pato Donald, num. 780, Abril,
outubro de 1966). Como se d
o seu enredo? Antes de mais
nada, sendo construdo sobre o
personagem Soja Po, campons
estereotipado do Vietbang (!) que
foge em direo a Patpolis para
no ser convocado pelo exrcito
de Ming Mao (!). E quem este
famigerado Ming Mao? Vejam
bem: um guerrilheiro rebelde
que est querendo ser o ditador
do Vietbang. Os bandides
da estria so exatamente o
general Ming Mao e o capito
Ching, ridicularizados atravs de
um visual grotesco. No fim da
aventura, os prprios guerrilheiros
chegam concluso de que seria
timo para o Vietbang ter um rei
de novo como nos velhos bons
tempos! (os grifos so nossos
[de Moacy Cirne]). V esperana!
(CIRNE, 1982, p. 44).
33
 Figura 4 Scrooge Mao Tse-Tung retratado por Carl Barks, O Tesouro de Marco Polo, 1966.
O que Cirne revela aqui que a
propaganda ideologmica (o que significa
intencionalmente) via histrias em quadrinhos
acontece efetivamente (discurso poltico
direto). A imagem de Ming Mao, no fundo
uma referncia a Mao Tse-Tung, apoiador dos
rebeldes vietnamitas (Vietnam, que aparece
como Vietbang) misturado com referncias a
cidade de Maoming (o nome fica invertido) e
dinastia Ming, na verso portuguesa. Isso apenas
mostra a verso mais ntida de uma presena
existente nas histrias em quadrinhos de Tio
Patinhas, pelo menos na poca que era produo
de Carl Barks. Esse quadrinista que s vezes
fazia discurso direto, ou melhor, propaganda
ideologmica, apenas manifestava seus valores
e concepes de forma ntida e intencional. A
sua concepo conservadora se manifestou em
outras histrias:
A viso conservadora do artista pode
ser percebida em vrias narrativas que realizou
com os personagens Disney. Um exemplo a
histria O elemento mais raro do mundo, criada
em 1956: depois de comprar em um leilo uma
substncia desconhecida, Tio Patinhas precisa
impedir que ela caia nas mos dos agentes de
Brutpia (uma aluso Unio Sovitica, rival
dos Estados Unidos durante a Guerra Fria), que
tm a aparncia do lder russo Leonid Brejnev.
Os espies de Brutpia voltariam em outras
aventuras dos patos, como Quando a dancite
atacou Patpolis, de 1953, e A caixinha preta, de
1964 (SANTOS e CARDOSO, 2014, p. 44).
Assim, a frmula aventurosa em sua
variante de conquista da riqueza apresenta no
apenas a marcha para o oeste americano, a
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conquista colonial, mas tambm a dominao
imperialista nas regies caracterizadas pelo
capitalismo de Estado (vulgo socialismo real).
A terceira variante da frmula aventurosa
a da competio intercapitalista, na qual Tio
Patinhas estabelece concorrncia com outros
capitalistas, especialmente Po Duro Mac-
Mnei e Patacncio (cujo nome original era
Rockducker, pardia de John Rockfeller). Tal
como nos demais casos, o protagonista sempre
sai vitorioso e Patacncio, o rival sempre
derrotado, come sua cartola, tal como sua
promessa. A Terra da Lua, entre milhares de
exemplos, mostra esse processo. Nessa histria,
o noticirio anuncia que a terra existente na lua
permite um desenvolvimento extraordinrio das
plantas, numa poca de elevao exorbitante
de preos das frutas e verduras. Tio Patinhas
resolve ir para a lua para pegar terra e usar em
suas plantaes, pois os adubos esto caros
demais. Para isso planeja construir um foguete
e o Prof. Pardal o faria. No entanto, Patacncio
sequestra o cientista e Tio Patinhas tem que
construir com Donald e seus sobrinhos, o
prprio foguete. Ele chega tarde e Patacncio
consegue pioneiramente a terra da lua. O
que ocorre depois que Pardal, j libertado,
descobre que tal terra capta e aumenta a luz
do sol. Patacncio acaba jogando a terra em
suas plantaes e perde tudo, tendo a proposta
do Tio Patinhas de comprar sua terra. Aps
vender e achar que estava ganhando, Patacncio
descobre o uso que Tio Patinhas deu para a terra
adquirida: espalhou por suas praias para atrair
turistas durante todas as estaes.
Aqui temos novamente uma estratgia
9 Arte So Paulo, vol. 4, n. 1, 1 semestre/2015
 de legitimar o capitalismo, pois o concorrente
desleal sempre derrotado. A terceira variante
da frmula aventurosa do Tio Patinhas
complementa as demais, legitimando a
acumulao de riquezas e jogando o problema
do capitalismo para indivduos e para a moral.
s vezes, duas ou trs variaentes, podem
aparecer em uma mesma histria. Esse o
caso de uma histria recente, A Batalha das
Redes Sociais, na qual Tio Patinhas enfrenta
os Irmos Metralha e seu rival, Patacncio,
ou seja, atravs do uso da variante 01 e 03
da frmula aventurosa. A histria apresenta
a competio entre Tio Patinhas e Patacncio
por maior popularidade no faceduck (pardia
do facebook), sendo que o segundo sai na frente,
j que o primeiro considerava as redes sociais
inteis, at descobrir seu potencial financeiro.
A competio se desenrola entre ambos, at que
os Irmos Metralha atraem Tio Patinhas para
uma negociao com Richard Money, mas era
uma armadilha, ficando os dois empresrios sob
domnio dos criminosos. Patacncio seguia Tio
Patinhas e usando a internet avisa a polcia que
os salva e prendem os Irmos Metralha. Nesse
momento, Richard Money e Tio Patinhas
descobrem a afinidade de no gostar das redes
sociais e do primeiro no querer negociar
com Patacncio, o mais popular no faceduck.
Novamente Patacncio perde e volta a comer
sua cartola.Assim, a frmula novamente
usada, apesar do tema contemporneo das
redes sociais. Outros exemplos poderiam ser
citados, mas suficiente para mostrar a frmula
aventurosa e suas variantes.
Figura 5 Tio Patinhas: Tema contemporneo, frmula
antiga.
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Consideraes Finais
A sntese de nossa discusso aponta
para a percepo de que Tio Patinhas um
personagem que reproduz a mentalidade
dominante, os valores burgueses. um
personagem axiolgico, ou seja, que
materializa uma determinada configurao
dos valores dominantes. O dinheiro o
valor fundamental por detrs das histrias
em quadrinhos do Tio Patinhas. Alm disso,
a rejeio do personagem no expressa uma
politizao ou recusa do capitalismo e sim
dos seus excessos, do capitalismo selvagem.
O capitalismo selvagem, no entanto, apenas
revela, pelo exagero, o que comum no
capitalismo em geral na sua essncia. A
frmula aventurosa, em suas trs variantes,
refora esse processo de legitimao do
capitalismo.
Nesse sentido, as anlises de Dorfman
e Mattelart (1980), Martins (1978) e Cirne
(1982) esto corretas, retirando o carter
intencional e maquiavlico que encontram
no processo criativo de tais histrias em
quadrinhos. Em alguns momentos esse
carter realmente existe e se manifesta,
mas nem sempre. Na maioria dos casos,
apenas um desenvolvimento espontneo do
personagem, provocado pela reproduo
espontnea dos criadores de seus valores e
concepes, bem como pelo modus operandi
de comicidade e frmula aventurosa, que
exercem uma funo reprodutiva devido
ao espao social no qual se desenvolve,
servindo, s vezes inintencionalmente, s
vezes intencionalmente, para a legitimao
do capitalismo.
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OS GRANDES NEGCIOS DO TIO
PATINHAS. So Paulo: Abril Cultural, 1989.
TIO PATINHAS. 40 Anos da Revista. Vol.
01, So Paulo: Abril Cultural, 2003.
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