Tapices de Pastrana

Tapices de Pastrana
Conquista de Arzila y Tnger
Andrs Jos Talavera Romero
El cuarto, plasma la entrada en Tnger

La antigua colegiata de Pastrana,
de las tropas portuguesas. La eleccin
situada en Guadalajara (Castilla la
del estudio de estos lienzos se debe a
Mancha), conserva hoy en da, un
que son considerados por los expertos en
extraordinario legado artstico (tres
la materia como la mejor coleccin de
series de tapices) de valor incalculable.
tapices gtico-flamencos del siglo XV, no
Nuestro objetivo se centrar en
por el tamao actual que tienen, que
describir y analizar la evolucin
impresiona, (11 metros x 4 metros de
histrica y la concepcin patrimonial de
media, aunque en origen fueron ms
la serie de los cuatro tapices que narran
grandes) sino por su calidad y porque
las hazaas del rey Alfonso V de
son los primeros, de ah radica la
Portugal (1432-1481) en las batallas de grandeza y la caracterstica que los hace
Arzila y Tnger (1471). nicos, que rompen la tradicin que
Tres de estos paos se centran en el tenan los paos de narrar escenas
desembarco, cerco y asalto de Arzila. religiosas y mitolgicas, para centrarse
en los devaneos de unos determinados
1 tapiz: El desembarco de Arzila
TAPICES DE PASTRANA 1
acontecimientos polticos, que son En un primer espacio aparecen las
contemporneos a su textura. Podemos grandes naves portuguesas, la primera
valorarlos como crnicas de guerra, una de las cuales es la nao capitana, donde
majestuosa forma de hacer propaganda viaja el rey.
poltica en los que se subraya la Vemos como aparece intensamente
magnificencia del rey portugus. El arte
en este caso, se somete al servicio del
poder. 1
Dado que la comprensin del contexto
es una condicin imperiosa en el anlisis
y estudio de cualquier obra, se realizar
en primera instancia, una descripcin de
las caractersticas y los sucesos histricos
que se narran en cada uno de ellos para
ms tarde abrazar verdadero el objetivo 2

3
de nuestra investigacin.
Empezamos este anlisis con el primer decorada con los tres emblemas que se
tapiz titulado El desembarco de van a repetir en los tres tapices de
Arzila. En su cartela se describe como Arzila.
el 15 de agosto de 1471, un ejercito de 1.El rodizio, es el emblema personal de
30.000 hombres embarcaron desde Alfonso V. Siempre que est el rey
Portugal rumbo al norte de frica. A la aparece su smbolo. Hay cierta
cabeza de este importante ejercito, se disparidad en cuanto a su significado.
encuentran el rey Alfonso V y el Principe Para algunos historiadores es la rueda de
Juan, conocido como el prncipe Santa Catalina, de la cual era muy
perfecto, el futuro Juan II. devoto el rey, para otros es un tipo de
Podemos discernir tres escenas noria que esparce gotas de agua,
entremezcladas en este primer tapiz. haciendo referencia al trabajo constante
y continuo que te hace alcanzar el xito
en la vida. Para un tercer grupo, en los tapices, donde aparecen muchos
basndose en la palabra jamais que soldados ahogados. Si nos fijamos en el
aparece en algunos radios, hara alusin detalle, descubrimos que los hombres
a la primera esposa del rey Alfonso V, la fallecidos se tejen con un color ms plido.
reina Isabel, que habra fallecido aos
antes (jams te olvidar). Las gotas
simbolizaran lgrimas. Es una teora un
poco ms romntica, y an hoy, hay
historiadores que la toman por vlida.
2. La cruz de San Jorge, le da el carcter
de cruzada. Estamos en la segunda mitad
del siglo XV, en el ao 1453 cae

En la tercera parte se observa como
Constantinopla en manos de los
despus de seis das de viaje llegan a
musulmanes, y en el ao 1456 cae Atenas,
Arzila, la noche del 20 de agosto. A la
poco a poco, los musulmanes van
madrugada del 21 comienzan a cercar la
avanzando hacia centro Europa. El papa
ciudad. Hecho que nos narra el segundo
Calixto III, hace un llamamiento a la
pao: El cerco de Arzila.. Se puede
cruzada para que los detengan. Esta
observar que la ciudad est en el centro de
encomienda la refleja perfectamente esta
la composicin, forma el eje de simetra.
cruz de San Jorge.
La rodean por el mar unas grandes naves,
3. Se trata del pendn real de Portugal, el
se perciben los mstiles. Con una gran
cual es muy similar al actual.
cantidad de madera construyen una cerca
En la segunda parte de este tapiz se
que se muestra a los pies del tapiz, el
distingue como los soldados toman los
empalizado, para protegerse en la
botes, en uno de los cuales viaja el rey y el
retaguardia. De ella cuelgan los tres
prncipe. Segn las crnicas que se
emblemas comentados anteriormente.
conservan de su reinado, fue un
Propaganda de poder. Nos podemos fijar
desembarco accidentado por el mal estado
en el virtuosismo de la tcnica, que logra
de la mar. Este acontecimiento es reflejado
reproducir hasta la veta de la madera. Este
2 tapiz: El cerco de Arzila,con la cartela daada
tapiz est incompleto, debera verse la
parte inferior de la cerca, el foso y el suelo.

imagen ms plstica, ms maravillosa del
Dividen el asedio en dos sectores, el
rey Alfonso V de Portugal, con la espada
encabezado por el prncipe, a la izquierda
en alto, en el momento de iniciar la carga,
y el liderado por su padre, el rey Alfonso
bajo su smbolo. Su coraza es digna de
V a la derecha, bajo su smbolo. Despus
admirar ya que podemos observar el ms
de tres das de asedio logran derribar
mnimo detalle, parecen casi veladuras al
parte del lienzo de la muralla y asaltan
leo, posee una tcnica impresionante,
Arzila el 24 de agosto de 1471.
muy depurada. 1
El tercer tapiz, La conquista de Arzila
es el tapiz ms sangriento y dinmico de la

serie.
Se ven distintos grupos de soldados,
encabezados por el pendn Real,
intentando saltar las murallas.
Se puede ver al prncipe con el bastn
de mando y a la derecha encontramos la
1 informacin de los tapices extrada de www.flandeshispania.org, (diciembre 2015)
Se trata, como decamos, de un tapiz muy El cuarto y ltimo pao La entrada en
sangriento, donde aparecen soldados Tanger, plasma el verdadero objetivo de
recibiendo proyectiles, con cortes, uno de los portugueses, la conquista de esta
ellos casi degollado, ensangrentados ciudad. Podemos observar una sucesin
La traduccin de la cartela (leyenda en cronolgica casi perfecta. En el tapiz se
latn con caracteres gticos) del ltimo muestra como el ejercito de Alfonso V se
tapiz de la batalla de Arzila merece la pena dirige a Tnger, su verdadero objetivo. El
ofrecerla en su totalidad, en sta se narra gobernador de la ciudad cree que no va a
el desenlace de misma. 2 ser capaz de defender la ciudad y que va a
perder muchsimos efectivos frente a los

Al da siguiente, sbado, fiesta de San portugueses, as que opta por cederla
Bartolom, 24 del citado mes de agosto (de
pacficamente. No se presenta batalla
1471), exhortando el rey a los soldados antes
de la salida del sol, unos por las recientes alguna. Por esta razn no aparece ni el rey,
brechas de la muralla, otros subidos en
ni el prncipe, as como tampoco sus
escalas a la vista de todos, entran con sumo
mpetu a la ciudad, donde se produjo un emblemas.
combate muy encarnizado y gran
Cabe centrar la atencin en el
mortandad de los que ya peleaban cuerpo a
cuerpo. Despus la mayor parte de los moros cromatismo que transmite la obra,
se refugian temerosos en el interior del
acentuado por el azul petrleo que se
fortificadsimo castillo, en el que de la misma
manera que fue muy arduo el asalto, as observa en el mar embravecido. Muchos
tambin fue mayor el peligro y mayor la
especialistas que analizan el tapiz, afirman
mortandad que sigui. El atroz combate se
prolong hasta el medioda por todas partes, que esta interpretacin de las olas es
cual acostumbra a ser entre los
influenciada por el arte oriental.
encolerizados vencedores y los desesperados
vencidos. De los moros de uno y otro sexo
que sobrevivieron a la ingente matanza y de
riquezas se captur ms de lo que era en
suponer en proporcin con el tamao de la
ciudad. Era en efecto, el principal mercado
de esta regin . El liberalsimo rey dio todo
el botn a los soldados.
2FERRER GONZALEZ, Jose Mara; RAMIREZ RUIZ, Victoria. Tapices y textiles de Castilla-La Mancha.
Guadalajara: Aache ediciones (Junta de Comunidades de Castilla la Mancha), 2007.
4 tapiz: La conquista de Tanger
Los tangerinos huyen al exilio por el existiendo marcas que nos permitan
portn posterior de la ciudad. La identificar el lugar de procedencia,
disposicin de los personajes, de las lanzas Reinaldo dos Santos con su obra As
y de los caballos le dan una profundidad tapiceras da tomada de Arzila propone
maravillosa. que los paos fueron creados en Turnai3 y
Tras este breve anlisis iconogrfico, los relaciona directamente con el
necesario, segn mi punto de vista, para la prestigioso taller de Pasquier Grenier,
correcta comprensin de cualquier obra, basndose en la comparacin con otros
pasamos al verdadero objeto de nuestro tejidos del mismo centro de produccin.
trabajo: Su evolucin histrica y De manos de este autor portugus y de
concepcin patrimonial. Jos de Figueiredo nace tambin la
Todos los estudios realizados afirman atribucin de los cartones originales al
que estos cuatro paos fueron encargados gran pintor portugus Nuno Gonzalves,
de primera mano por el monarca basndose en las similitudes estilsticas:
portugus Alfonso V. As mismo, an no ya que creen reconocer en los personajes
3La ciudad de Tournai era indiscutiblemente el centro mas famoso de produccin de grandes tapices,
hechos de lana y seda con magnficos colores y de hilos de oro y plata durante el siglo XV. La gran
maestra de sus artesanos y la riqueza de sus creaciones eran conocidas en toda Europa. Esto explica
que el rey Alfonso V de Portugal para celebrar sus conquistas en frica, se dirigiera a un taller de Tournai
para realizar una obra que ensalzara su triunfo.
principales de los tapices el estilo de los Otros historiadores los asocian a las
retratos de Gonalves. posesiones de Felipe el Hermoso (fallecido
Los tapices creados entre 1471 y 1475 en 1506).
en talleres flamencos estuvieron pocos No sabemos bien como los tapices pasan
aos en manos del rey portugus ya que a manos castellanas, sin embargo est
desde temprana edad aparecen registrado de manera documental
vinculados a la casa ducal del Infantado en mediante un inventario postmortem, que
Espaa, sin saber a ciencia cierta cmo estos soberbios paos, en 1532 ya
llegaron a ella ya que no existen formaban parte del patrimonio del III
documentos que lo acrediten. Duque del Infantado.
An en nuestros das se siguen As tambin, aparece perfectamente
barajando diversas hiptesis, sin confirmar documentado en el archivo parroquial de
ninguna. Pastrana, que en 1668, la octava duquesa
Entre ellas, existe la conjetura de que del Infantado, Catalina de Mendoza y
fueron un presente del rey portugus al Sandoval (1616-1686) que era esposa del
cardenal Pedro Gonzalez de Mendoza, o cuarto duque de Pastrana, Don Rodrigo
quizs a su hermano, el primer duque del Daz de Vivar de Silva y Mendoza
Infantado, Diego Hurtado de Mendoza. (1614-1675), los dona a la Colegiata, para
Tambin puede ser que los tapices que fueran expuestos en las calles el da
fueran parte del saqueo producido tras la del Corpus Cristi, como en tantas otras
contienda de Toro (1476), en la que ciudades de Castilla. En Toledo, hoy en
Alfonso V, casado con Juana la Beltraneja, da, esta tradicin se continua haciendo. Y
luch contra los Reyes Catlicos por el desde entonces hasta nuestros das,
reino de Castilla, resultando derrotado. forman parte del patrimonio de la antigua
Colegiata de Pastrana.4 Sin embargo,
fueron guardados en precarias condiciones
para su correcta conservacin.
4GARCA CALVO, Margarita. Tapices de Pastrana. Dirigida por Victor Manuel Nieto Alcaide. Tesis doctoral
indita. Universidad Nacional de Educacin a Distancia. Facultad de Geografa e Historia. Departamento
de Historia del arte. 1995
Con el paso de los aos fueron lineas puedan seguirse sin la menor duda. No
quedando en el olvido, fue Elias Tormo y se completarn en modo alguno las figuras
Monzo5 en el 1906 quien despert el cortadas en la parte inferior, ni los letreros de
inters de nuevo al nombrarlos en su la cenefa superior. El mximo escrpulo
estudio Las tapiceras de la Corona y de presidir la restauracin, ana trueque de que
otras colecciones espaolas: "En el pasado el efecto resulte aminorado. Las partes
mes de abril tuve ocasin de examinar la restauradas y las adiciones se realizarn de
notable coleccin de tapices, de un inters manera que de cerca puedan reconocerse7.
histrico excepcional segn yo acert a creer Su recuperacin8 fue interrumpida
fueron trabajadas para la casa real portuguesa desde el ao 1936 al 1940 para ser
en Flandes en el siglo XV, ensalzando las continuada aos despus y ser entregados
glorias de Alfonso V el Africano6 de nuevo a la colegiata de Pastrana el ao
En el ao 1934, las colgaduras, cortadas 1950. Durante su estancia en la fbrica se
por razones de funcionalidad y uso, hizo una copia de cada uno de ellos. Las
entraron en La Real fbrica de Santa copias fueron pagadas por los portugueses
Brbara de Madrid para su restauracin. y actualmente estn expuestas en el
sta fue llevada a cabo siguiendo unas palacio de los duques de Braganza, en
directrices muy concretas Deber Guimaraes. Algunas de estas copias
efectuarse dicha restauracin atenindose al fueron completadas. Se teji toda la parte
criterio estrictamente conservador de las obras, inferior del tapiz nmero uno, que ya en
evitando en lo posible aadir nada inventado. esa poca haba desparecido en los
Se consolidar todo lo antiguo, reduciendo todo originales. En aquellos aos se inventaron

el tupido a lo esencial. Los trozos que falten a la composicin. En las copias podemos
las figuras slo se completarn cuando las
5(1869-1957) Crtico literario y de arte, poltico e historiador, ministro de Instruccin pblica y bellas artes
durante el gobierno de Dmaso Berenguer
6 ibid., p.III
7Extracto de una Carta de 1933 de la Direccin General de Bellas Artes a La Real fbrica de Santa
Brbara de Madrid
8Consisti principalmente en la limpieza y la unin de los tapices que estaban divididos en dos trozos. El
de la entrada en Tanger presentaba el mayor deterioro.
apreciar como crearon un majestuoso dicha exposicin. As que se traslad a
movimiento de naves. Pastrana para supervisar la obra, all se
Tras esta restauracin, de nuevo, poco dio cuenta del mal estado de los paos,
dur el inters de los paos y con los aos, an habiendo sido restaurados 50 aos
continuaron acumulando polvo en la antes. As que, tras el contacto y acuerdo
sacrista de la antigua Colegiata de con el obispado de Sigenza-Guadalajara
Pastrana. se inici un nuevo proceso de
En el 2008 un reciente miembro de la restauracin.
fundacin Carlos de Amberes, Fernando El presidente de dicha fundacin,
Checa Cremades (1952-), catedrtico de la Miguel ngel Aguilar, presente en la
complutense de Madrid y exdirector del jornada de decisin, incida en el valor
Prado (1996-2002), estaba organizando en patrimonial y cultural de estos tapices y de
Cdiz una exposicin con el nombre de la apuesta decidida de su institucin en
Tapices flamencos para los duques de recuperarlos y conservarlos, ahora en un
Borgoa y quiso incluir uno de los tapices lugar inmejorable9. As que tras la toma
de la serie, en concreto el cuarto, para de decisin, se procedi a la
Museo de Pastrana, antigua Sacrista mayor, donde se exponen actualmente los tapices.
9 ABC. Cospedal inaugura la reforma del Museo de los Tapices de Pastrana, La muestra alberga cinco
tapices flamencos del siglo XV que han sido restaurados por la Fundacin Carlos de Amberes.
Guadalajara. Da 13/10/2014 - 19.59h (Consultado domingo 18/10/2015)
desinsectacin , ya que estaban llenos de El proyecto de restauracin recibi el
polillas, en las instalaciones de Rentokill Premio Europa Nostra 2011, en el apartado
en Blgica y posteriormente fueron de Conservacin. El premio fue otorgado
llevados a la Manufactura De Wit en por su presidente: Plcido Domingo.
Malinas. 10
Por su parte, la parroquia y el obispado
se comprometieron a adaptar el antiguo
museo que haba sido abierto en 1950 en la
antigua sacrista mayor, que es el espacio
en el que actualmente se ubica la
magnfica serie de los cuatro tapices, a las
condiciones que les exigi Bellas artes y
Patrimonio. Hasta que el museo no estuvo
perfectamente adaptado y acondicionado

European Union prize for cultural heritage. Europa
a las directivas expuestas, los tapices no nostra award. 2011, ubicado a la derecha de la
entrada de la sala que alberga los tapices aqu
regresaron a Pastrana. analizados.
Durante las obras de adecuacin los
paos estuvieron expuestos en museos de

El proceso de remodelado fue realizado
medio mundo11.
por Francisco Jurado, arquitecto que ya
haba trabajado en restauraciones de
10 En Malinas se realizaron, para la conservacin e integracin visual de los cuatro tapices, las siguientes
intervenciones: Desmontaje de tejidos y microaspiracin. Limpieza por aspiracin. Colocacin de un
nuevo forro. Colocacin de velcro para su correcto colgado. Tratamiento de conservacin e Integracin
visual
11 En Europa: Reales Museos de Arte e Historia de Bruselas, del 12 de enero al 14 de marzo de 2010,
Palacio del Infantado- Museo de Guadalajara, del 26 de marzo al 6 de junio de 2010, Museu Nacional de
Arte Antiga de Lisboa, del 12 de junio al 3 de octubre de 2010, Museo de Santa Cruz de Toledo, del 7 de
octubre de 2010 al 6 de marzo de 2011 y en la sede de la Fundacin Carlos de Amberes, del 19 de mayo
al 19 de junio de 2011. En Estados Unidos: National Gallery de Washington, del 18 de septiembre de 2011
al 9 enero de 2012, Meadows Museum de Dallas, del 4 de febrero al 13 de mayo de 2012, San Diego
Museum of Art, del 9 de junio al 9 de septiembre de 2012 y Peabody-Essex Museum, Salem, del 27 de
octubre de 2012 al 31 de diciembre de 2012.
edificios histricos y fue ejecutado por la fueron trasladados por la Empresa SIT por
empresa Geocisa. El acondicionamiento y va area desde Estados Unidos.
la ampliacin del museo fue declarado en
junio de 2013, como bien de inters
cultural a nivel regional, por la Consejera
de Agricultura y Desarrollo Rural de la
Junta de Comunidades. La inversin total ,
como se puede observar en la placa
asciende a 781.936,15 euros, sufragados
con las ayudas de FADETA, la Diputacin
Provincial, el Ayuntamiento de Pastrana,
el Programa de Desarrollo Rural de
Castilla-La Mancha, el Obispado y la
propia parroquia.
Llegada de los tapices a la antigua Colegiata, actual

Iglesia de Santa Maria de la asuncin
Placa situada en el renovado museo de Pastrana
Una vez depositadas en la iglesia de

Despus de viajar, como apuntbamos,
Pastrana se procedi a la signatura de un
por museos de todo el mundo, y haber
acta de devolucin, comprobando
sido contemplados por ms de 260.000
previamente la autenticidad del contenido
personas12, los tapices guardados en cajas
de las cajas por la especialista Catherine
de madera perfectamente acondicionadas,
Geens, que representaba a la Fundacin
12 Segn datos recogidos por la fundacin Carlos de Amberes
Carlos de Amberes, as como tambin por La primera noticia a la que se ha podido
Emilio Esteban, prroco de la Villa Ducal. acceder en relacin a la conservacin de
Los cuatro tapices permanecieron bienes en la Villa aparece en la Real
embalados en sus correspondientes cajas Cdula de 6 de Julio de 1803, dictada
hasta que todo estuvo acondicionado durante el reinado de Carlos IV. En ella se
perfectamente para la inauguracin de las vislumbra una definicin de concepto de
salas del Museo Parroquial de la patrimonio, establecindose unas
Colegiata. modestas medidas en relacin a su
Finalmente, el viernes 10 de octubre de proteccin. Aparece una enumeracin de
2014 se reabrieron las puertas del museo, elementos considerados como elementos a
mostrando en todo su esplendor, los proteger, no obstante, no sigue ningn
cuatro paos. Para tal ocasin, la criterio coherente ni homogneo, por lo
presidenta de Castilla -La Mancha, Mara que dificulta su aplicacin estandarizada.
Dolores de Cospedal, estuvo presente para A pesar de ello, el hecho de que esta
inaugurar el renovado espacio, sus definicin aparezca recogida y vinculada a
restaurados tapices y ensalzar la un Acta, es el primer escaln para
importancia de la cultura, no solo como algo entender la defensa y salvaguardia del
digno de alabar o de disfrutar, sino tambin Patrimonio como un cometido de los
como un factor de dinamizacin de la economa poderes municipales.
y de creacin de empleo, riqueza y esperanza13 Tras superar la desamortizacin de
Tras describir la vida y evolucin Mendizabal (1836-1837) de la manera ms
histrica de estos portentosos tapices, digna posible, el primer desempeo eficaz

desde el momento de su creacin hasta a favor del Patrimonio de la Villa se debe
nuestros das, nos queda hablar de la al prroco Don Mariano Prez Cuenca.
concepcin patrimonial que circundaba Una vez que se suprime la Colegiata y
la presencia de los mismos en la Villa se reduce a una simple iglesia Parroquial,
Ducal. en 1852, realiza un importante trabajo de
13ABC. Cospedal inaugura la reforma del Museo de los Tapices de Pastrana, La muestra alberga cinco
tapices flamencos del siglo XV que han sido restaurados por la Fundacin Carlos de Amberes.
Guadalajara. Da 13/10/2014 - 19.59h (Consultado domingo 18/10/2015)
mantenimiento de todo el ritual religioso. poco convenientes para su correcta
Podemos afirmar que a finales del siglo conservacin, a pesar de haber comenzado
XIX en Pastrana, la actuacin sobre el un siglo antes el camino de la definicin
patrimonio es amplia, pero limitada de Patrimonio, de su instrumentacin y
principalmente sobre los bienes religiosos. reconocimiento.
Sobre stos se acta de una manera Los primeros aos del siglo XX son de
integral, manteniendo y conservando una certera indiferencia hacia el tema de
tanto los bienes inmuebles como los bienes Patrimonio. No se constata ninguna accin
muebles, as como tambin, su tradicin y relevante en pro o en contra a estos bienes.
uso. Pero es importante hacer constancia Poco a poco gracias a la aparicin de la
de que estas actuaciones son realizadas Ley de 191114 y al Decreto- Ley de 192615
principalmente por personas particulares se avanzar hacia una definicin ms
de la Villa, al margen de la necesaria, pero cuidada y concreta de conceptos, sin
inexistente intervencin de las embargo, este corpus legislativo poco
instituciones que deban encargarse del influye en centros ruralizados como lo es
cuidado y conservacin del Patrimonio la Villa de Pastrana.
como la Academia de Bellas Artes de San El inters sobre el patrimonio, durante la
Fernando. As que en esta poca no Repblica, recogido en la Constitucin de
podemos hablar de una instrumentacin 193116, si tendr una repercusin directa
jurdica efectiva que se hiciera cargo de los sobre los tapices Gtico-flamencos, pues
paos que atesoraba Pastrana, los cuales permite el traslado de los paos a la Real
permanecan en el olvido y en condiciones fbrica de tapices de Madrid para su
14Ley de 7 de julio de 1911, dicta reglas para efectuar excavaciones artsticas y cientficas y para la
conservacin de las ruinas y antigedades. Fue la primera gran Ley espaola reguladora del Patrimonio
Histrico-artstico
15 Real Decreto-ley de 9 de agosto de 1926, sobre proteccin, conservacin y acrecentamiento de la
riqueza artstica. El proyecto de este Decreto-ley fue elaborado por una Comisin especial creada por
Real Decreto e iba precedido de una grandilocuente exposicin de motivos que sealaba el peligro en
que estaba la riqueza histrico-artstica espaola pues de poco haban servido las Leyes anteriores, lo que
haca necesaria la intervencin directa y eficaz del Estado.
16El 9 de diciembre de 1931, el Presidente de las Cortes, Julin Besteiro, promulga la Constitucin de la
Segunda Repblica espaola.
restauracin, previa exhibicin en el reanude de nuevo la labor de
Museo del Prado. El estallido de la Guerra recuperacin. Entre estas medidas de
Civil espaola hace que los trabajos de presin destaca, el compromiso visto como
restauracin sean interrumpidos. En el solucin, por parte del Ayuntamiento de la
ocaso blico, el ayuntamiento de Pastrana Villa, de crear un museo especfico para la
inicia las gestiones oportunas para que la exhibicin de los paos, ubicado en la
antigua Colegiata recupere sus valiosos antigua sacrista de la Colegiata, que
paos, sin embargo las negociaciones no cumpliese todos los requisitos exigidos
sern fciles, y suscitarn una por Patrimonio.
controvertida polmica sobre el Sin embargo, no debemos ser ingenuos,
Patrimonio histrico-artstico espaol: en la antigua Colegiata puede hoy exhibir
ese momento se plantea si los bienes de la estos paos porque pudo demostrar
iglesia son bienes a proteger y conservar rotundamente su propiedad, gracias a los
por el mismo Estado espaol, o por el documentos de su archivo parroquial. Sino
contrario, deben ser considerados como se hubiesen tenido estos escritos, la
bienes privados, en cuyo caso la coleccin de Arzila y Tanger hubiese sido
conservacin de los mismos debe ser expoliada, como tristemente aconteci con
gestionada por su propietario. la serie de tapices de Alejandro, de los
En 1940 se reinicia la restauracin de los cuales no se tena en posesin ningn
tapices, pero desafortunadamente en el vestigio de pertenencia, as que stos
ao 1948 el presupuesto que se haba fueron trasladados a Madrid.
asignado a la restauracin de los mismos La actuacin por parte del ayuntamiento

es anulado, justificando tal actuacin con de la Villa en este asunto fue
la afirmacin de que estos bienes no determinante. En este periodo se sumerge
formaban parte de la propiedad del dentro de una filosofa historicista y
Estado. restrictiva que se centra en piezas de
Tras ejercer diversas medidas de presin, probado valor histrico artstico, una
se consigue que el Estado entre en razn y ideologa respaldada por la Ley de 193317,
17 Ley relativa al Patrimonio Artstico Nacional de 13 de mayo de 1933
donde se reconoca por primera vez el A finales de los aos 70 y principios de
derecho de los ciudadanos a acceder al los 80, hasta la aparicin de la Ley de
Patrimonio histrico: Es principio 198519, se introduce el concepto de
inspirador de la legislacin actual de los Rehabilitacin integrada de manera
pueblos cultos el reconocimiento del derecho de globalizada. Pastrana se pone en marcha
los naturales del pas al disfrute de las obras de en la elaboracin de una Propuesta de
arte y de cultura legadas por el pasado. plan especial que marcara unas directrices
Constituyen ellas el tesoro espiritual de la raza generales para actuar sobre su propio
y nadie duda ya de que ese tesoro es Patrimonio. El desarrollo de este estudio
inalienable. 18 necesitaba la colaboracin, coordinacin e
El propio pueblo debe poseer y exhibir implicacin de las diferentes
sus bienes. Administraciones del Estado, as como la
Esta ley aboga por el valor de las piezas vinculacin con los planes de
individuales, as como por la importancia presupuestos generales, hecho que no fue
histrico-artstica de cada uno de los posible conseguir debido al estilo poltico
ncleos mediante la proteccin de los del momento.
entornos de las obras, consiguiendo un As que la actividad de conservacin
beneficio objetivo para los ciudadanos. de la Villa, en trminos generales, se ha
Los aos 60, coincidiendo con el desarrollado desde la practica municipal
desarrollo econmico de la sociedad debido al fracaso en la constitucin de un
espaola, se da un impulso real a los marco global de actuacin, el no desarrollo
temas de Patrimonio, en las zonas rurales. de unos trabajos restauradores por parte
En esta poca, el objetivo principal es de Bellas Artes tras su consideracin como
obtener el calificativo de monumento para conjunto Histrico Artstico en la dcada
la antigua Colegiata y el de Conjunto de los 60 y la negativa de un plan especial
Histrico Artstico para la Villa. Y as de rehabilitacin en los 80. Todo esto
acontece. manifiesta las tremendas limitaciones y
18 http://www.revistadepatrimonio.es/revistas/numero1/legislacion/estudios/articulo5.php
19 Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histrico Espaol
actuaciones arbitrarias por parte de las anteriormente. Sin embargo la exigencia
Administraciones superiores del Estado. de un marco legal que regula y de pautas
La realidad descrita en la Villa que de actuacin es totalmente necesario
salvaguarda estos maravillosos tapices, para una concepcin homognea sobre el
nos hace darnos cuenta, de que pese a la significado y conservacin de los bienes
elaboracin de ciertas leyes reguladoras, patrimoniales,
englobar todo el patrimonio bajo las An as, si Elias Tormo no hubiese
mismas, es una ardua tarea que muchas hablado de los tapices en su libro Las
veces no se gestiona debidamente. Ser tapiceras de la corona y de otras colecciones
capaces de controlar toda la riqueza espaolas cuando los paos ya
histrico-artstica de nuestro pas supone permanecan en el olvido de la sociedad, y
una constante coordinacin entre los si Fernando Checa Cremades no hubiera
distintos estamentos jerarquizados necesitado uno de los tapices de la serie
encargados de este control. Sin esta para una exposicin en Cdiz, la
unidad de entendimiento colaborativo fundacin de Carlos de Amberes nunca
nuestra riqueza cultural puede verse hubiese participado en su restauracin y
seriamente daada. conservacin, y con cierta
Tras exponer la historia personal de los probabilidad, actualmente
paos, objeto de nuestro estudio, nos no gozaramos de la
damos cuenta tambin, de que muchas majestuosa resurreccin de
veces los acontecimientos fortuitos los magnficos tapices
acaecidos en la historia son los verdaderos gtico-flamencos ubicados

artfices y desencadenantes del en un enclave declarado
mantenimiento de nuestro patrimonio. como bien de inters
La realidad jurdica de cada momento cultural.
histrico hasta nuestros das queda as,
con la presente exposicin, sometida a un
segundo plano versus a esos
acontecimientos fortuitos mencionados
Tras el trabajo de investigacin de los comn a toda la sociedad. El uso social
paos, entendemos que la manera de ver y que extraemos del mismo concepto segn
entender la cultura a evolucionado a lo la ley de Patrimonio Histrico Espaol de
largo de la historia. 1985 se relaciona con el disfrute por parte
En las ltimas dcadas, pasa a de la mayor parte de la poblacin,
convertirse en una preocupacin poltica utilizndolos como incentivo creativo para
de enorme importancia. las ulteriores generaciones.
En referencia a este cambio, se As pues el creciente inters por
desarrollan unas leyes destinadas al celo y mantener el tesoro histrico-artstico en
conservacin de los bienes culturales y la nuestros das ha derivado en la regulacin
puesta en marcha de organismos estatales de tcnicas de restauracin y conservacin
encargados de velar por la consumacin de nuestra herencia expuestos de manera
de esas leyes. La normativa relacionada inicial, a nivel internacional, en la Carta de
con la conservacin del patrimonio Atenas de 193121, con su venidera
histrico difundida en toda Europa en las adaptacin legal a los tiempos actuales.
primeras dcadas del siglo XX, acopi la As pues, la defensa y custodia de nuestro
significacin social y educativa que deban ayer permite entendernos y darnos
tener los bienes culturales20 para el significacin como individuos dentro de
conjunto de la poblacin, ya que un grupo social, podemos afirmar
actualmente poseemos una concepcin rotundamente, que actualmente somos, lo
generalizada de que todo el patrimonio fuimos.
constituye un derecho y una herencia
20 En 1954 en la convencin de la Haya, la UNESCO, emple por primera vez la expresin bienes
culturales, con la intencin de otorgar una visin ms amplia y actualizada al concepto de patrimonio
histrico artstico, incluyendo en esa categora tanto a los bienes muebles como a los inmuebles de gran
importancia cultural.
21 considerado el primer documento de carcter internacional que expone los principios generales sobre
la conservacin y restauracin de los monumentos. La carta fue redactada como fruto de las conclusiones
que sac la conferencia de expertos para la proteccin y conservacin de monumentos de Arte e Historia
bajo la Oficina Internacional de Museos, celebrada en Atenas los das 21 a 30 de Octubre de 1931. Los
principios constituyten el exponente internacional de la doctrina sobre la restauracin cientfica que haba
sido defendida por G. Giovanni desde comienzos del siglo XX.
Bibliografa
- ABC. Cospedal inaugura la reforma del Museo de los Tapices de Pastrana, La muestra alberga
cinco tapices flamencos del siglo XV que han sido restaurados por la Fundacin Carlos de
Amberes. Guadalajara. Da 13/10/2014 - 19.59h (Consultado domingo 18/10/2015)
- FERRER GONZALEZ, Jose Mara; RAMIREZ RUIZ, Victoria. Tapices y textiles de Castilla-
La Mancha. Guadalajara: Aache ediciones (Junta de Comunidades de Castilla la
Mancha), 2007.
- GARCA CALVO, Margarita. Tapices de Pastrana. Dirigida por Victor Manuel Nieto
Alcaide. Tesis doctoral indita. Universidad Nacional de Educacin a Distancia.
Facultad de Geografa e Historia. Departamento de Historia del arte. 1995
- SANCHEZ GONZLES, J.; RODRIGUEZ REBOLLO, .; DUEAS BERAIZ, G. Las

hazaas de un rey: tapices flamencos del siglo XV en la Colegiata de Pastrana. Historia y
armamento (Fundacin Carlos de Amberes), Toledo, 2010.
- TORMO Y MONZO, Elias. Las tapiceras de la corona y de otras colecciones espaolas.

Madrid, 1906. (pp. 30-49)
Webgrafa
- http://www.fcamberes.org/Actividades/Rutas-culturales/Los-tapices-de-Pastrana-1?
PID=520&M=NewsV2&Action=1
- http://www.flandesenhispania.org/tapices/index.php/Pastrana
- http://museoparroquialdetapicesdepastrana.com
- http://www.pastrana.org/turismo/descubre/museos/museodetapices
- http://www.revistadepatrimonio.es

Tapices de Pastrana

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Conquista de Arzila y Tnger

Andrs Jos Talavera Romero

El cuarto, plasma la entrada en Tnger

Arzila y Tnger (1471). nicos, que rompen la tradicin que

Tres de estos paos se centran en el tenan los paos de narrar escenas

desembarco, cerco y asalto de Arzila. religiosas y mitolgicas, para centrarse

en los devaneos de unos determinados

1 tapiz: El desembarco de Arzila

contemporneos a su textura. Podemos grandes naves portuguesas, la primera

majestuosa forma de hacer propaganda viaja el rey.

poltica en los que se subraya la Vemos como aparece intensamente

magnificencia del rey portugus. El arte

en este caso, se somete al servicio del

Dado que la comprensin del contexto

es una condicin imperiosa en el anlisis

y estudio de cualquier obra, se realizar

en primera instancia, una descripcin de

las caractersticas y los sucesos histricos

que se narran en cada uno de ellos para

ms tarde abrazar verdadero el objetivo 2

basndose en la palabra jamais que soldados ahogados. Si nos fijamos en el

reina Isabel, que habra fallecido aos

antes (jams te olvidar). Las gotas

simbolizaran lgrimas. Es una teora un

poco ms romntica, y an hoy, hay

historiadores que la toman por vlida.

2. La cruz de San Jorge, le da el carcter

de cruzada. Estamos en la segunda mitad

del siglo XV, en el ao 1453 cae

parte inferior de la cerca, el foso y el suelo.

es el tapiz ms sangriento y dinmico de la

Se ven distintos grupos de soldados,

encabezados por el pendn Real,

intentando saltar las murallas.

Se puede ver al prncipe con el bastn

de mando y a la derecha encontramos la

1 informacin de los tapices extrada de www.flandeshispania.org, (diciembre 2015)

sangriento, donde aparecen soldados Tanger, plasma el verdadero objetivo de

recibiendo proyectiles, con cortes, uno de los portugueses, la conquista de esta

ellos casi degollado, ensangrentados ciudad. Podemos observar una sucesin

La traduccin de la cartela (leyenda en cronolgica casi perfecta. En el tapiz se

tapiz de la batalla de Arzila merece la pena dirige a Tnger, su verdadero objetivo. El

ofrecerla en su totalidad, en sta se narra gobernador de la ciudad cree que no va a

el desenlace de misma. 2 ser capaz de defender la ciudad y que va a

perder muchsimos efectivos frente a los

retratos de Gonalves. posesiones de Felipe el Hermoso (fallecido

Los tapices creados entre 1471 y 1475 en 1506).

desde temprana edad aparecen registrado de manera documental

vinculados a la casa ducal del Infantado en mediante un inventario postmortem, que

documentos que lo acrediten. Duque del Infantado.

An en nuestros das se siguen As tambin, aparece perfectamente

barajando diversas hiptesis, sin confirmar documentado en el archivo parroquial de

ninguna. Pastrana, que en 1668, la octava duquesa

Entre ellas, existe la conjetura de que del Infantado, Catalina de Mendoza y

cardenal Pedro Gonzalez de Mendoza, o cuarto duque de Pastrana, Don Rodrigo

quizs a su hermano, el primer duque del Daz de Vivar de Silva y Mendoza

Infantado, Diego Hurtado de Mendoza. (1614-1675), los dona a la Colegiata, para

contienda de Toro (1476), en la que ciudades de Castilla. En Toledo, hoy en

reino de Castilla, resultando derrotado. forman parte del patrimonio de la antigua

Colegiata de Pastrana.4 Sin embargo,

fueron guardados en precarias condiciones

para su correcta conservacin.