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Antropologa del poema

Carlos M-Castro

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 CARLOS M-CASTRO

Antropologa
del poema

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X Carlos M-Castro (Managua, 1987) es uno de los
000.00
X000 M-Castro, Carlos
Antropologa del poema / Carlos M-Castro.
1a ed. Managua : Leteo ediciones, 2012.
XXX p.
ISBN : 000-00000-000-0-0
1. POESA NICARAGENSE-SIGLO XXI
2. LITERATURA NICARAGENSE
Primera edicin: marzo de 2012.
Carlos M-Castro (carlos.mcastro@yahoo.com)
de esta edicin: Leteo ediciones, 2012.
Ilustracin de portada: Valeria Zelaya Lacayo
Editor: Ulises Jurez Polanco (www.juarezpolanco.com)
www.leteoediciones.com leteoediciones
info@leteoediciones.com leteoediciones
Este libro se termin de imprimir en los talleres de
Ediciones Internacionales (Edinter), en marzo de 2012.
Tel: (505) 2266-4168 / Correo: edinter@turbonett.com
Managua, Nicaragua. Amrica Central.
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I
Presentacin
siete magnficos que figuran en la recopilacin de
poetas de la Universidad Nacional de Ingeniera
(UNI), Crculo Catico, editada en 2007 y que estu-
vo bajo mi responsabilidad. Creo, sin chovinismo
alguno, que es la mejor antologa de poetas jvenes
menores de veinte aos que se ha editado en Ni-
caragua en la primera dcada del siglo actual. Des-
de entonces he seguido la trayectoria de Carlos, no
slo desde los Talleres de escritura creativa de la
UNI, sino en muchos otros, ya en el Centro Nicara-
gense de Escritores, o bien en la UNAN de Mana-
gua, al cual tambin llegaba el extinto y recordado
Francisco Ruiz Udiel.
Este libro ha tenido varias versiones que se
concretan bajo el ttulo definitivo de Antropologa
del poema. En la nmina de poetas recientes, en los
que incluira a Douglas Tllez, Alain Pallais, Jos
Lpez Vsquez, Romel Cruz, Delena Arias, Mario
Martz y Vctor Ruiz, Carlos M-Castro se sita como
el ms oficioso en su batalla irredenta de desvincu-
lar la expresin potica de su referente. Las diferen-
tes versiones de su libro dan claro testimonio de
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 II
ello: Carlos no confa en la palabra como primaria
expresin del poema. Ese horror al contacto ver-
bal con el referente (que recrean con tanto acierto
e irona Douglas Tllez y Jos Lpez Vsquez) lo ha consecucin misma del buen verso, yo se lo devol-
conducido a diversas mea culpas que proliferan en
los textos de este libro, bajo ese especfico nombre
o bajo otros subyacentes.
El poema en prosa ha sido el mejor artefacto
verbal para confirmar esta tentativa de la lucha con
el referente, que histricamente se inicia con los
fuegos artificiales de las Escuelas de Vanguardia eu-
ropeas, instaurndose como discurso de incoheren-
te coherencia con el surrealismo. Es, precisamente,
este poema en prosa el que permite a Carlos ju-
gar su juego. El ttulo mismo del poemario nos re-
mite no al verso sino a la antropologa del verbo
mismo, antropologa que finalmente anuncia un
cuerpo nuevo, un hablante dislocando su discur-
so constantemente, hacindolo suyo, aislndolo de
todo aquello que lo rodee. En mis talleres de escri-
tura creativa, siempre que encuentro al aspirante a
poeta inseguro en el manejo de la aspiradora ver-
bal efectiva le recomiendo el poema en prosa, o sea
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III
volver a la sintaxis constructora y no a la libertad
destructora. Muchas veces cuando Carlos flaquea-
ba en sus cortes arbitrarios atentatorios contra la
va, como en juego de tenis, al sabio ejercicio de la
prosa (que el lector tome nota de esta aseveracin
y que juzgue si mi consejo es acertado o arbitrario).
Carlos M-Castro no solo tiene fantasmas fe-
meninos que lo acechan (La habitacin vaca que
es mi pupila / intil la observa escaparse de mi
boca), sino tambin cargas poticas obsesivas: el
paraso sin recobrar de CMR o la dolorosa cuerda
de uno o ms de nuestros poetas suicidas. En el
texto La dulzura de la muerte, una deslectura del
Paraso recobrado, el contacto y descubrimiento
corporal cobra asombro: Fueron das inaugurales,
de muchos descubrimientos. Tocaba tu carne mien-
tras abstrados veamos desparecer todo en nuestro
entorno. La msica era una lejana que nos serva
de hamaca, mientras mis manos de pronto al acari-
ciar las tuyas reconocan su propio tacto. Senta tus
piernas como mas, cuando nuestra piel se transfor-
maba lentamente en arcilla o plastilina, se derreta
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 IV
y empezaba a fundirse. Consumirte me causaba in-
somnio. En vez de cerrar los ojos abra tus labios y
los atravesaba.
Soy amante del buen verso, y Carlos a veces
los arroja como transente que se para en una es-
quina: ves / cmo se atasca el da en el semfo-
ro; o bien como homenaje limpio al CMR inmor-
tal del Paraso nunca recobrado, pero siempre avi-
zorado en cada resquicio de este libro:
Hay Paraso que recobrar?
Vuestros brazos
y vuestra lengua.
Y vuestros pies.
Ivn Uriarte
Managua, marzo de 2012.
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V
Sobre Antropologa del poema
Metfora de la crisis contempornea y del deterio-
ro, Antropologa del poema plantea desde la evo-
lucin de un discurso potico solidificado sobre
los cimientos de una riqueza lingstica incuestio-
nable la paradoja inmisericorde entre la memo-
ria histrica y el abandono, entre el origen y la fa-
talidad del destino, entre la voluntad absoluta del
poema y el desarraigo de la pgina en blanco. Tra-
zado con precisin intensa, este poemario encuna
una suerte caleidoscpica, hacia dentro en busca
de salida, como que si fuera viniendo, donde la
ambicin junto a la madurez potica se hacen no-
tar a travs de una de las conquistas ms comple-
jas: la del silencio inevitable.
Mas no se piense aqu en el silencio rimbau-
diano, que pese a que el autor lo hace suyo, en
palabras de Bolao es un silencio buscado, ni en
el silencio rulfiano que es un silencio aceptado, o
en el silencio de Martnez Rivas, tambin presente
pero distante de las intenciones de este nocturno.
El mrito de M-Castro est en haber domado con
obstinacin aquello que pacientemente nos espera
en el verdadero de los finales, lo inexcusable, lo l-
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 VI

timo, ese ente tan exasperante y que an as como

fuente de luz enardece la forma ingeniosa con que
la obra est articulada. Es hacia ese silencio donde
este poemario se dirige, hacia donde todos nos di-
rigimos, sin excepcin. Y donde convergen, como
en un puente, las interioridades del outsider peren-
ne con la pesadumbre de los tiempos, compartien-
do la misma condena.
Oponindose a la acostumbrada languidez de
la fauna literaria emergente, este libro aparece ha-
bitado por lneas que son cachetadas al lector, im-
genes que funcionan como cristales que explotan
con la lectura; episodios del ms esplndido de los
coitos, del ms atroz de los horrores hechos verso,
hechos poema, eternizados.

Marcel Jaentschke
Kioto, enero de 2012.

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 Antropologa
del poema

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 17

Declaracin de principio(s)

Ha sido mucha y muy constante la fatiga provocada

por la estafa. Fue mucha. Impera la Ley de Engao
y Somnolencia; redactada, refrendada, publicada y
defendida por promotores de retroceso y de parli-
sis, ilusionistas de s mismos: inteluctuales [enamo-
rados del tufillo de lo muerto] e intelactuales [royen-
do siempre del tiempo el hueso hueco]. Tenemos,
sin embargo, remedios y unos cuantos sanadores de
consciencia; ms un frasco inagotable de Lectotera-
pia Ultraselectiva1. Yo confieso que delinco.
Si hay que obedecer a alguien, se llama
Calidad de Pgina. Existe una responsabilidad in-
herente a este oficio que acepto. El desplazamiento
es al menos bidireccional: hacia dentro en busca de
salida, como que si fuera viniendo.
Error y restricciones generan libertad y perfec-
cin. Se debe pegar miles de pequeas cruces en el
traje de todos los das.
Un nuevo milenio ha comenzado. Insomne,
cnico.

1 Aplquese en ayuna o luego de lavado perceptual. INDICACIONES: Inconformis

mo y energas obstruidas. VA DE ADMINISTRACIN: Oral e intravenosa. POSO
LOGA: Suministrar desesperadamente, hasta experimentar vigor en el msculo
afectado y estar fuera del sopor morboso actual. CONTRAINDICACIONES: Inte
luctuosidad e intelactualidad. PRECAUCIONES: Produce adiccin y aparente ais
lamiento. No se garantiza mejora inmediata; si hubiere reaparicin de sntomas,
aumente la dosis. Nunca descontine su uso; aplique diariamente y aljese de fo
cos infecciosos. REACCIONES ADVERSAS: Ninguna. ALMACENAMIENTO: Procu
re dejar al alcance de quien quiera.

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 Comunidad primitiva
Mitos

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 20
Literafobia
Me da miedo leer. Las letras y yo tenemos una rela-
cin de mdico y pandemia, de marinero y viento.
Cuando estoy frente al ocano su rugir me llama,
su inmensidad me atrapa; la fuerza de sus movi-
mientos, demostrando a cada intervalo de ola su
vitalidad eterna, licua mi cuerpo, mi piel se diluye
y soy tambin rugido inmenso eterno; en asedio
siempre a tierra firme. Desaparezco. Por eso estoy
lo ms posible lejos de la costa, en mi simple refu-
gio de concreto, asfalto y hierro.
Digamos que el problema es decidir, discrimi-
nar. Al decir yo, te excluyo. Temo abandonar unas
por otras. Y la certeza de no tener opcin. S que
no puedo beberlas todas; si acaso a sorbos probar
sus variaciones. Pero morir con sed, perdido en un
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21
desierto sin disfrutar siquiera una agona hmeda,
tampoco. Me niego. Debo zambullirme.
Hay que mezclar nado y buceo. Ahogarse es
riesgo perenne. En las profundidades uno se des-
orienta: oscuridad total, lejos del sol, no sabs si
vas arriba abajo a un lado u otro; sin gua, an con
fuerzas y oxgeno para un minuto inacabable, solo
te queda ese ingrvido ltimo baile, dejar que te
mezan sus brazos, no dormir; soar.
Leer por eso me da miedo. Es una alta forma
de suicidio. Aqu soy letras; para existir debo leer-
me. Y si me leo si existo, pierdo tiempo y aque-
llas letras otras, las mismas pero otras, son desper-
dicio. Mejor me anulo, leo y me rehago.
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 22
Reunin con Martnez Rivas
Como muchos escritos en proceso, el que me mos-
tr tampoco sera publicado. El poeta deba corre-
girlo an mucho, hasta muy tarde. Precisar trmi-
nos. Decidir la expresin la palabra las letras el
engarce: en tal forma ajustado que no pueda en-
trrsele el agua ni salrsele la sangre. Aquella s
sta no!
Por fin pudimos visitarlo. Ninoru y yo llega-
mos puntuales como nunca. Estas citas son muy
rgidas.
Era quiz de madrugada. Lo vimos inclina-
do sobre el Disgusto, cincelando a golpe de tecla
agudas notas que merecan igual obseso cuido.
Haciendo ningn ruido nos acercamos; leemos.
Tomos todava desconocidos por nosotros; hojas
en mesa y suelo, muchas, con letras negras enmu-
decidas: coles putrefactas. Carlos nos muestra su
disciplina, eficiente mtodo de trabajo. Nos dice
sin dirigirse a nos, permitiendo que estemos, mas
sin quitarle soledad: La verdadera memoria de un
poeta es su imaginacin. Yo solo disgusto tengo.
Un excelente disgusto.
Ella le susurra algo, los veo alejarse, iguales
a nubes llenas de nubes, yndose desvanecindo-
se recuperando formas a m ocultas. Permanezco
solo. Con otro Carlos Martnez Rivas que es el de
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23
antes, que no se ha ido. Estamos en San Jos de
Costa Rica. Octubre 1979. Me ha dicho que aguar-
de, debe brindar una entrevista. (Una viviseccin).
La mujer lo pregunta todo. Le saca siempre,
sin proponrselo, la respuesta precisa. Una explica-
cin incluso sobre una honda misoginia que ella
ve en algunos de sus poemas: Esa dualidad por y
hacia el sexo femenino revela l (el recurrente
sentimiento de desengao) constituyen una contra-
diccin que me aleja de la lectura de mi obra [].
Con excepcin de los estrictamente objetivos, el
resto de mis poemas, en los que profundizo en mi
corazn, me parecen ajenos, de otra persona.
De regreso en Managua Carlos presenta la ex-
posicin fotogrfica de un colega en una galera.
Su uso de la palabra viva me impresiona. Haba
preparado, pude verlo, su discurso como Gran
Criminal: pausa; aumento de voz; digresin sobre
el Rococ: notas al margen del comentario breve
referido al Barroco. Intenso breve. La hoja pareca
ms bien un guion teatral; l: director autor intr-
prete. Su vida: Obra Maestra. De m no la tendris!
Inconforme siempre, lo vi aguijonear trozos
de papel innmeros jugando en las lindes de la ex-
presin. Ahora vuelve a travs de un espejo inexis-
tente con Ninoru. La visita acaba.
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 24 25

Escultura de hielo
Laundry Carpe Diem en movimiento

Lavar nicamente lo del siguiente da. Ella siempre se est yendo

es un verbo de accin conjugado en pretrito
Para qu tanta ropa limpia impersonal verbo llamado colibr
si no sabemos? me colibr me aletea
se aleja

La habitacin vaca que es mi pupila

intil la observa escaparse de mi boca
de mi lengua que se esfuerza en detenerla
frase intransitiva cosquillendome los dientes

No la muerdo (se aleja)

ladrona de la yema de mis ojos
salta volando el cerco de mi ausencia
de mi ausencia que es su imagen huidiza

Siempre se est yendo

picotea mientras duerme junto a m
y se aleja sin irse

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 Consolidacin
del poder

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 28 29

Oda a la creacin
Nocturno contempornea

Un nocturno adora la noche, la soledad y el tra- De pronto se expandieron tus esfnteres

bajo; su signo favorito es el garfio que flota acu-
sador sobre su cabeza: ? Un nocturno aprecia el complicadas
da, la conversacin inteligente y el ocio; sabe que como una materia que no es tuya
no sabe y que sabr. Un nocturno es idntico a s y regresa al mundo del que vino
mismo en instantes y lugares diferentes cada vez; las palabras
es una onda desplazndose: solo puede saberse una a una
su posicin o su velocidad es probabilstico. Un de vos iban saliendo poco a poco
nocturno se toma la vida muy en serio; utiliza sa-
biamente cada joule y ahorra el diez por ciento de Era un acto razonadamente involuntario
salario cada mes. Un nocturno no consigue nunca poeta
dejar de burlarse del mundo y de su propia noctur- estabas en la calle o el caf o la cantina
nez; es el ms distrado e indeciso en casi toda la despertabas quiz revolcado en la tristeza
galaxia. Un nocturno padece siempre una mana
posesiva con los libros, puede pasar imprevisible- no haba nadie con vos
mente de biblifilo a biblimano; tiene ms libros
que lecturas y se alegra cada vez que consigue otro, As como sucede la tragedia
diciendo qu bien, mi habitacin necesitaba deco- te abandonaste despus de hacer lo intil
rarse y deba conseguir pisapapeles para la oficina. al dolor reptante de ese gozo inoportuno
Un nocturno comprende fcilmente el funciona-
miento de lo nuevo. Un nocturno jams es precoz, Con tus dedos inestriles
es ms bien muy tardo y, como el rostro del mun- ibas tanteando la textura
do, cambia muy despacio; es un segundo parto, le y el calor reconfortante
da un sentido personal y especial a la primera frase de lo que brotaba
de Altazor. Un nocturno es por definicin indefini-
ble; avanza, retrocede, da un rodeo y llega siempre.

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 30 31

Poesa

Te invadi lo inmenso Huimos

Cuando sentiste que acababa la descarga No nos alcanzan las sbanas

tomaste en una mano
tu morral Su blancor
sudado
Feliz por ser conducto necesario en cotidiano pleito
llevaste tu producto con vos a todas partes envulvenos
lo mostrabas, dejabas que lo olieran pretencioso
los otros desgraciados asfixiante

Y ya por fin Transitiva
tu sombra muerta de cansancio pronominal-
embadurnaste todas esas letras mente
comprimidas por tu puo te cojo
en un papel que levantaste por bandera sin complicaciones
solo por ganas

Cae-
mos

[a nadie salvar nuestra cada]

y el vecindario se entera

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 32 33

[No abandono
an lo suficiente]

Vos arriba No abandono an lo suficiente

encaramada la blancura indescifrable
exprims todo lo mo de este aborto de lignina y clorofila
no me atrevo a disparar un solo verso
Me aliments utilizando traje y armas
[ahora absorbo yo] de insurrecto solitario
separo labio y labio ni consigo transcribir con precisin
y labio y labio la meloda horizontal
que mis ideas y recuerdos
Mi lengua toca el infinito de sucesos no ocurridos
le susurran a mis dedos
[eternidad espasmdica]
por eso vierto el llanto seco de mis tintas
que reclaman su existencia
Huimos me refugio en las gargantas y ataduras
aledaas al rincn delimitado
Nos corremos por las curvas y los planos escombrosos
de mi etrea geometra
y cincelo torturando con el peso
del martillo ingravitante
a la pieza inacabada
del modelo existencial

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 Nuevo contrato social

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 36 37

Advertencia premrtem

Un da escribir mi biografa. Un da escribir mi biografa,

No autobiografa: que cantar mis aventuras,
mi vida escrita por m mismo mis hazaas cotidianas,
sin ser yo quien la recite ni la dicte. el loco andar desesperado
Un da escribir mi biografa. en un carruaje de hojalata,
Mientras las muy frecuentes desiguales
esperame en la fuerza de los gestos, luchas contra el ocio y la pereza,
la energa de los signos, el rebuscar en la gaveta o el canasto
el poder de la palabra. un trapo digno de hermosear
o afear mi desnudez,
El da en que mis letras la explicacin que debo darle
busquen francamente y sin adornos excesivos al habitante de mi hambre
a mis manos, para que no me tumbe en la blancura del desmayo.
al impulso primigenio por el cual creemos
ver un movimiento evolutivo Te digo,
no ser da un da escribir mi biografa
ni noche o madrugada, con todo y las contradicciones implicadas.
ni habr horizonte
donde colgar los cuadros del deseo
ni firme tierra que sostenga nuestros miedos.
Ese da, es decir, ese instante
seremos trada perfecta
pensamiento
yo
lenguaje

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 38 39

Oracin

Madre nuestra que ests en la tierra tentame siempre, a ver qu pasa

en el agua en el aire en el fuego as decido qu conviene
en su unin y manifestacin particular: al bien de tu ser y mi razn de ser

santificados sean tu nombre lbrome de conformismo y automatismo

apellido de candiles en eclipses de ciencia y arte
y generales de ley del ser humano superlativo o diminutivo
(para lo que sirva) de los espejos de cristal fro imagen hueca
del consumismo de cosas vanas, descuentos falsos
descans

si pods liberate de esas cadenas cuid tu imagen, cuid tu nombre

de lenguas sordas
mercados pas por la casa cuando quers
y corporaciones (me llams antes
o enviame un e-mail)
quedate con lo tuyo
y dejame a m lo mo que ests bien

no perdons a quienes violan

sus propias leyes
(te recomiendo)

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 40
La transente
Ella es la muerte que regresa
de hacer compras en el mercado negro.
Tengo restriccin judicial por acoso:
no acercarse si hay intencin potica.
Se aleja al descubrirme.
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41
[Despacio!...]
Despacio!
el delito se disfruta
en la medida en que lo admite la conciencia.
Detente!
djame ver la representacin de tus deseos
en la pared de tu retina.
Disculpa
que yo no admita que depende
de tus piernas mi equilibrio.
Cuestiono
a los reflejos que murmuran
la condicin de mi figura en el espejo.
Espero
que la epidemia que me obliga a utilizar
tu flujo interno como impulso
no se transmita a otros mundos.
Y date prisa
no nos descubran las auroras de los das de refugio
y nos persiga la infeccin que nos obliga
a compartir flujos internos por las calles
intrincadas de tus venas y las mas encontradas
traslapadas.
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 42
Canto admonitorio
He separado de m todo lo mo,
me he despojado de lo que me hace moral,
aceptable, convencional.
As me presento hoy,
anagrama inestable:
vestido de mi desnudez
menos falsa, en cada rastro
siguiendo el ritual recin inventado.
Acerca el odo a la voz
que escapa en tropel de mis dedos,
terremoto que agita
las piernas de los viandantes.
Acerca el silencio nuestro de cada grito
a esta marejada de pretextos bellos.
Acerca tu t a mi yo
y a los qu y por qu
nigales el derecho a hablar,
aunque te acusen de autoritaria
diles que est de moda.
Hoy, que se emancipa de ti
tu verdadera hembra,
las frases atragantadas
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43
buscan salida, tal como aquellos
que esta maana bajaban del bus,
desesperados e irrespetuosos,
pero en su sitio, justo destino.
Debes hacerte esa que quieres.
Criminalzate!
Nos hace falta tu desnudez
Revienta pronto
todas las bombas de tus trincheras.
Hazlo enseguida,
pues como sabes
aunque lo niegues
no habr relojes que te soporten
ni calendarios que te contengan.
Hacen tus cuentas a toda prisa;
las hilanderas saben tu nombre
y te priorizan en su faena.
Por otro lado,
djanos ver la trayectoria
de tus grafemas colisionando
unos con otros.
No hagas ms dieta,
tenemos hambre.
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 44
Cronopia:
Ya no me importan tu arrogancia, rancia
estrategia de tragedia ni media
cubrindote la pierna tierna mientras
la otra trota de vista en vista lista
para herir, rugir y huir de mi dura,
en mis idos, a mi profetizante
mano sin guante, odos, dentadura;
pues, ves, tus dedos los enredos hacen
por diversin para ambos bobos (bosques
que caben en gestos toscos, costumbres
de hacha, charadas). Enredos y locos
como los nuestros y como nosotros
yo como. Com comamos commonos
que no me importan tus dudas, juguemos!
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45
Salutacin anticipada
a mi sobrina
Te veo en tu dimensin de origen,
de frente girando hacia tu grandeza,
tambaleante de asombro,
decidida.
Ahora que pods orme
y el sucio lenguaje
empaa tus reminiscencias,
avanzs al punto de quiebre,
vrtice donde se desdoblan
los das unos sobre otros
y la mano izquierda se posa
perfecta sobre la derecha,
avanzs solemne sobre tus pasitos
de gran caminante,
avanzs sonriendo,
records:
cada sensacin primera,
todos tus antojos de pequea dama,
la felicidad en tu rostro
(fija)
cuando al fin te comunicabas.
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 46 47

Records tambin esas acrobacias Y hoy que esa altura la evocs a diario,
ahora que arques tus alas y vols, guardndola luego
soberana irresponsable. en tu fino bolso, huyendo
del fro de lentes y lenguas;
Tus pies fcilmente llenaban ahora que pass rozando
cualquier par de pasos, mi nombre,
rebalsando algunos logrando eludirlo
ignorando otros, y escribir el tuyo,
y vos te seguas burlando; Alejandra Magna,
tus pies herencia materna, colonizadora de tu propia aldea,
nos dijo mi madre nunca me inclino ante vos para saludarte
te fallaron
ni en insurrecciones estiro mis brazos
ni en tus travesuras. extiendo las manos

Siempre supimos que seras grande, y en vez de cargarte

aunque ses la misma que juega en mis brazos
para hallar altura. te aplaudo.

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 Nuevo orden?

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 50
La dulzura de la muerte
Con gesto de astronauta primigenio, como bande-
ra en territorio de conquista, plantaste junto al mo
tu cepillo de dientes. Ahora pienso en la mejor for-
ma de asesinarte. Y vos sabs que la tuya ser una
muerte teraputica.
Aquella vez, con ese acto tan ajeno a tu na-
turaleza, dejamos armado el error que nos ataca-
ra. Con esa vocecita tuya de carrusel preguntas-
te si me molestaba que estuviera ah, en mi bao,
para las veces que llegaras a dormir conmigo. No
sents que te invado? Yo te cont sobre unos polti-
cos que haca muchos aos pidieron formalmente
la anexin de su pas a la Gran Unin de Estados.
Sonreste con tu ademn de nia maliciosa. Beso.
Desde entonces permanece seco. Tu boca
abandon esa noche el cepillo clavado en m. Has
estado huyendo. Pero escapar no se puede: todo
este tiempo has sentido cmo te desvanecs, no
pods ocultar tus pequeas muertes. Yo lea los
obituarios que tu familia haca publicar en el dia-
rio. Rogamos por el eterno descanso del alma de
nuestra amada hija. Invitamos al servicio fnebre
con misa de cuerpo presente. Se repeta casi idnti-
co con una frecuencia que nunca logr precisar. La
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51
primera vez, no lo niego, me preocup; me habra
puesto a llorar de no ser por la risa que me causaba
imaginar la cara que pondras al saber que iban a
velarte, enterrarte y orar por tu paz celestial, todo
contra la voluntad que expresabas de no ser parte
de ese circo provinciano tan despreciado por vos. A
las pocas semanas me acostumbr a ver tu nombre
junto a una cruz. Aunque saba que seguiras mu-
riendo sin morir.
Yo nicamente puedo vencer tu afn por se-
guir viva.
Fueron das inaugurales, de muchos descubrimien-
tos. Tocaba tu carne mientras abstrados veamos
desaparecer todo en nuestro entorno. La msica
era una lejana que nos serva de hamaca, mientras
mis manos de pronto al acariciar las tuyas recono-
can su propio tacto. Senta tus piernas como mas,
cuando nuestra piel se transformaba lentamente en
arcilla o plastilina, se derreta y empezaba a fun-
dirse. Consumirte me causaba insomnio. En vez
de cerrar los ojos abra tus labios y los atravesaba.
Descubra potencias que nunca sospech; un abis-
mo anulaba la sintaxis incongruente de mi cuerpo.
07/03/2012 05:53:14 a.m.
 52
Vos eras ese abismo. Recuperaba algo que jams
haba perdido: una certeza, un vaco, una liviandad
que sin buscar compartimos. No solo tu lengua me
consuma trocito de hielo entre tus dedos tmi-
dos. Todo tu cuerpo era un aroma, era un lquido
ms urgente que el agua. Yo, un sediento que haba
pasado cuarenta exactos das de sol intenso en el
desierto.
Mirame: me estoy desboronando. Este esfuer-
zo por suprimirte me divide. Pronto ser proto-
zoario. Pero persevero. Solo yo puedo salvarte de
la vida.
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53
Una mujer se asoma
a la vida una maana
Un arco amenazante si apareces
dulce batalla a punto de ocurrir
discreta slaba insinuada pro-
yectil a paso lento muy certero
Oculta tras espuma falsa y humo
atada por cadenas de binarios
empuas tu silencio en esta noche
tu rabia hecha cenizas me sonre
Ahora amanece Cansadas tus sbanas
de fuerza son camisa blanca Ves
cmo se atasca el da en el semforo
Habitacin y calle se confunden
vagabundeas quieta sin refugio
y observas a tu sombra mientras duerme
07/03/2012 05:53:14 a.m.
 54 55

No(h)elia Un da cualquiera

falsifico el color de tus ojos con mi tinta La muerte te despierta muy temprano
reverso negativo de un sol sin orden ni tiembla
concierto gemelos soles, corrijo; falsi- no oculta su angustia
fico con mi sed tu hambre acuosa, legendaria sonre

(me lentifico ante la letra inexistente Antes de la palabra descubrs tu cuerpo

de tu nombre [que no nombro], como ella, mudo) (todava acostumbrs dormir sin ropa)
Inconcluso soneto, imito aqu la pe- no hace fro
ricia de tus manos al conducir sobre los la luz apenas entra a tu habitacin

grises managuarros agresivos y estticos... Las sbanas blancas, como siempre

y me sal de ruta y medida y sin licencia no compiten con tus carnes
justo como vos lo marmreo de tus piernas se conserva

Tus pezones la sealan

de indiferencia la acusan
la llaman

Empujs su cabeza a tu ombligo

aparts su boca del par gneo
ms abajo
ah

Ah
s
justo ah

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 56 57

En este momento suspendido por una hoz Otro instante eterno entre tus muslos
tus pensamientos se diluyen
o se espesan Ha renacido

Blando hmedo clido Has anulado tus deseos

el picoteo tiene variable ritmo
ocenico telrico elctrico Toms su lugar
inacabable placentera tortura ella el tuyo
segu boca sobre pelvis
dale
ms Anochece
eso
s! Tembls

Convertidos en sublime charco Parts

tus pensamientos la alimentan

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 58
[Pude verlo, tu gesto]
Pude verlo, tu gesto, esa noche, este instante; tus
ojos me dicen, tus labios me dicen, dicen, siempre
dicen. Ante vos, esa noche (por entrar mi mudez se
esforzaba); yo no estoy, me diluyo.
Este instante se postra ante vos, puedo ver-
lo, tu gesto; sonres, me decs ven, entr. Tu lugar.
Forcejeo conmigo, me forcejeo, cerradura sin llave:
intento huirme, escapar de m; te escucho, me anu-
lo, no soy; me sugiero: planteo mi existencia, es
una mueca penosa mi voz, callo, me callo; no me
pronuncio.
Dendrita, asida a mis dudas, puedo verte
apretando mi voz en tu boca; sonre, dej de retor-
cer mi nombre este arrodillado instante. Dendrita,
te persigo entre mis neuronas, me persigo, huyo.
Mir mis manos, dej atrs todo lo mo conmigo,
me acerco, traje mi voz, mis labios, cargo mis ojos;
tomalos, sosteneme la mirada. Mis dedos acercan
a tu voz estas letras, a tu boca; tom mi voz, no
la solts, mord mis palabras, mord mi nombre.
Pronunciame.
Ante nosotros este instante se rinde.
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59
Poema de amor entre
barrotes de hueso
No desenvainar el bolgrafo vanamente
otra vez. Ato tu imagen a esta hoja. No te irs
si no anulo las costuras del disfraz
que pusimos a este da inocente.
Lo he dicho, vuelvo: all eres frtil, aislada,
donde yo pueda verte y te extraen mis gritos,
y mi aire se olvide de tu boca acerada
que lo envuelve.
Nuestros sacros ritos,
el inviolable ciclo, me fatigan y muerden
esa parte de m que el espejo me niega,
y eso que tanto deseaste ver te ciega...
En la distancia nula mis deseos se pierden
y tus sueos sofocan a mis plidas noches.
Este es mi poema de amor. Te desato. No reproches.
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 60
Miradas de la infancia
alas de moscas, lengua escatfaga
de garganta comn, puo ignorante
del azadn;
la radiacin en cada sitio
no altera igual el caldo
que nos empapa: lquido amnitico,
en el instante de la fisura el tacto
de la luz se vuelve hostil en muchos
ojos, antes de eso cualquier caricia
y cualquier golpe son solo estreno
de los sentidos; cancin de cuna,
chillido, grito: son solo estreno
esto es as, as fue siempre,
no queda ms
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61
y una mancha entinta los fotogramas
de los recuerdos, los cubren sombras,
lnguidas sombras, voces del juicio
desde aparatos que inventan causas,
manos sin rostros que los empujan
a los abismos,
ciegos de sus caminos,
sus energas, sus propias voces
y sus miradas;
as alteramos el desarrollo y martillamos
la caja que nos contiene con moscas
y alas de moscas, lengua escatfaga
de garganta comn, puo ignorante
del azadn
07/03/2012 05:53:14 a.m.
 Revuelta social
Crisis

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 64 65

Malabarismo

universidad trabajo escuela-de-idiomas hoja libro oyes murmullos narices rojas

casa teclado cama amante vaco duda sueo despus nada
vrtigo inercia abismo
se acercan a verte en rueda
plidas manos sucias temblorosas intiles nicas miden tu cuerpo clnicamente
lo pesan
torpes movimientos de pjaro ansioso lo agrupan en piezas
lo catalogan
sobre nerviosa cuerda a oscuras sin red ojos lo inventaran
cerrados desnudo solo agotado en resistencia de
globo hipersaturado se lo reparten

en este circo todos te ignoran as es mejor

un ruido higinico y vertical

llena de pronto la pista

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 66
Qu es un poeta emergente?
Uno que estuvo algn tiempo bajo aguas [muchas
veces] turbias y que, tras asir un mecate pedido a la
cinaga, se deja subir lvido, mediomuerto, malnu-
trido, pronunciando frases como quejido estert-
reo, sus ojos hinchados casi invidentes, agradecido,
joven (sobre todo joven).
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67
Arthur Rimbaud: entrevista
En ocasin de su cumpleaos, Rimbaud alarg la
celebracin de modo que, sin saber cmo ni cun-
do, atraves el Ocano.Al enterarme de su presen-
cia en Nicaragua me traslad a Granada, donde lo
encontr sin dificultad en La Calzada festejando su
vida todava y todava joven.
No pude evitar solicitarle una entrevista, a la
que, para mi sorpresa, accedi.
Arthur, a tus 19 publicaste Una tempo-
rada en el infierno, libro que an hoy
nos desconcierta. Alguna pista sobre
su significado?
Claro. Mir, en esos poemas yo quise decir lo que
ah dice, literalmente y en todos los sentidos. [En-
ciende su pipa, que carg con hachs y tabaco, y
pide a Glenda, nuestra mesera, otra ronda de cer-
vezas. Su primera bocanada se vuelve contra m
como muro o puo].
Cul es tu filosofa de vida?
Un antiguo profesor [contesta sin vacilar, mientras
levanta la jarra] me deca que nos debemos a la
07/03/2012 05:53:14 a.m.
 68
Sociedad. l sin duda se lo crea. Tambin yo me luna; obscurece el srdido entorno; su voz envuel-
aplico este principio: con todo cinismo hago que
me mantengan; desentierro antiguos imbciles del
colegio: les suelto todo lo bobo, sucio, malo, de
palabra o de obra, que soy capaz de inventarme:
me pagan en cervezas y vinos.Stat mater dolorosa,
dum pendet filius. Me debo a la Sociedad, eso es
cierto; y soy yo quien tiene razn. [Trago hon-
do, amargo; inexpresivo, pipa entre dientes.Donde
pende el hijo est la dolorosa madre].
Cmo inicia tu vida literaria?
Cuando deseaba ser poeta me esforzaba conscien-
temente en ello, en ser un-perfecto-hijo-de-puta.
Quera convertirme en vidente. Los sufrimientos
seran enormes, pero deba ser fuerte; me reconoc
poeta, haba nacido poeta. No era del todo mi cul-
pa. Ya sabs: Yo es otro.
Y la poesa...
[No acabo la pregunta. Sbitamente su figura se
alza sobre los faroles; obstruye la palidez de la
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69
ve la calle, todo]. El primer objeto de estudio del
hombre que quiere ser poeta es su propio conoci-
miento, completo; se busca el alma, la inspeccio-
na, la prueba, la aprende. Cuando ya se la sabe,
tiene que cultivarla; se trata de hacer monstruosa
el alma...
Hay que servidente, hacerse vidente.
Esto se logra por un largo, inmenso y razo-
nadodesarreglodetodos los sentidos... El poeta se
convierte entre todos en el enfermo grave, el gran
criminal, el gran maldito y el supremo Sabio!
Porque alcanza lo desconocido! Y aunque, enlo-
quecido, acabara perdiendo la inteligencia de sus
visiones, no dejara de haberlas visto! [Sus pala-
bras son automviles; veloces me atropellan; in-
menso tren bala incapaz de atravesar un tnel].
Que reviente saltando hacia cosas inauditas o in-
nombrables: [la grabadora casi se queda sin pilas]
ya vendrn otros horribles trabajadores; [el alco-
hol me nubla] empezarn a partir de los horizon-
tes en que el otro se haya desplomado [...] cuan-
do se rompa la infinita servidumbre de la mujer...
[Silencio].
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 70 71

Rencarnacin de una [Abandon el papel y

suicida sin causas us la voz directa]

Una mujer-mosquito Abandon el papel y us la voz directa

merodea ebria la que disipa el hedor acariciante del elogio
a una danzante. [camuflado
Se mece en espiral:
de la rodilla hacia arriba, Me resbal al pisar adverbios que hacan explosin
en trayectoria plvica, metforas hostiles degollaban una a una a las
alternando su eje viajero [aves de la esencia
en una pierna y la otra; (graznido, chillido, miles de plumas-sombra
dejndose ir en pndulo vuelo. obscurecan la inocencia del silencio)
un nombre adjetivado y bajo tierra socavaba la
Observa una holgura [estructura
entre piel y tela que cubre la piel.
y me enfrent al final al verbo
Dermiza. y el verbo me dijo carne!
martillo en lanza, mano en la mano
Suctora, frota sus patas aferomonadas; sueo en la boca, beso en la cama de la enemiga
examina la exquisita carne;
conspira una flebotoma y se ajustaron las cadenas del verbo
y lanza zumbidos-pesares por su invertebradura. fue entonces cuando las aves sobrevivientes
haciendo un gesto reverencial, cantando a coro
Se consuela me interrogaron. Final de lnea
clavando su trompa
en el rgano rtmico
de su antigua amada. Abandon la guillotina de la agenda cotidiana

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 72

Siete a eme: lucha por ver en el espejo

a un tipo igual al del tev
y si es domingo seguir mordiendo la carne fiel
de quien calienta todas las sobras del alimento
desperdiciado en mis ayunos de calendario

(Abandon la guillotina cuando los vi a todos

[andando
cabeza en mano, sombrero al aire
saliendo siempre a recibir el brazo firme de la
[estocada)

Abandon el papel, la guillotina

y el filo amenaza siempre al refugio

y en un rincn de la hoja
el verbo llora

-------------------------------ltima lnea---------------------------------

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 Restructuracin del
paradigama
Medidas radicales

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 76
Destruccin de tu cuerpo
Est solo tu sombra. Desprendimos tu carne, tus
cabellos, la perfecta mudez de tus formas con una
frase que nicamente juntos podemos decir. Uno
por uno arrojamos al ocano tus ojos, piedras que
saltaron rectas hasta el horizonte y ms lejos, con
su estela pura y sus ondas de radar imburlable. Al
agua tambin echamos, devolvimos, tus labios ma-
rtimos, acuosos, intoxicantes, siempre en fuga. Me
levant sin remedio del nido de tus camances, an-
tes de verlos hundirse despacio en un hueco que
habas hecho. As perdimos tu rostro, as te acerca-
bas a tu esencia de estrella implotada. No qued
siquiera el aroma a dulce ceniza de tu boca. Tu voz
se trag a tu voz, definitiva, lnea enrollada sobre s
misma hasta hacerse punto y luego nada; serpiente
que deglute su propio cuerpo.
Aqu te pronuncio por ltima vez, me sumer-
jo en la silueta oscura que pende de una soledad
que ahora solo a m pertenece. Est solo tu sombra.
Ya tus brazos, tus manos, tus dedos fueron borra-
dos de toda hoja, inexistentes ante cualquier ojo;
tu espalda cay como rbol talado y se revent en
seis mil millones de pedazos contra el enladrilla-
do, pulverizada, esparcida por el viento cmplice
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77
tuyo. No volver a mirar tus pechos, nunca ms mi
lengua melanclica se castigar contra la inflexibi-
lidad de tus pezones, jams mis dedos filosofarn
nuevamente en torno a tu ombligo, no estar una
vez ms, una ltima vez antes de dormir(nos), res-
tregando lo mejor de m entre tus piernas. No exis-
ten tus piernas. Se va apagando tu sombra.
Declar la rendicin de mis manos, indesci-
frable puzle, mgico cubo policromo que se me es-
capa; imposible mirar a la vez tus seis caras, hus
de mi vida pupila, has escapado del movimiento
de agarre de mis uas, toda mi piel renuncia a tu
sonido, a tu aroma de ventisca en desbandada.
No te pronuncio. Con tu cuerpo extermina-
mos tambin todas tus letras. Lentamente, con la
velocidad de una renuncia, se desvanece asimismo
tu sombra. Pero an hay sombra, est solo tu som-
bra. He olvidado tu nombre, no te llams. Jams
tuviste un nombre.
Veo tu nada, por ltima vez tu ausencia. No
ms cuerpo, no ms nombre. No ms aroma ni voz
ni sonido.
Dejaste de ser real; ahora sos verdadera.
07/03/2012 05:53:15 a.m.
 78 79

La era del tera anandroginopausia

Llegamos a la era del tera polvo

solamente
8 + 8 + 8 bajo la cama
hasta sentir la humedad del estanque virtual donde
fermenten embriones reflejos del reflejo exterior. sobre la superficie blanca
nada acontece
Cuando ocurra el incendio glacial y la Luna bese a inviolado silencio oculto
su satlite y se evidencie que Neil fue el peor actor
de Stanley y los cinco top-Forbes en direccin a Ve- nada ms que el tacto de este instante
nus se percaten de que solo una hembra y ningn en cada pliegue de la sbana
genetista poblar el nuevo mundo acaricia dos cuerpos
con violencia
solo quedar prueba de nuestra existencia en algn
dispositivo de almacenamiento. pliegues que son olas, dallana
y pilago la sbana en que estamos
Los arquologos cucaracheos estudiarn esa fbu- sacudidos
la y dirn elegantemente (sin necesitar palabras): anulados
Mamfero: Qu desperdicio!, y estarn siempre colocados all
alertas observando el lucero. por algo que nos sobrepasa
perdidos
solos

no existe orilla, solo cuerpos anegados

ruge en su movimiento envolvente de naufragio
y estamos quietos
y no escuchamos nada

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 80 81

mi lengua tu nombre articula, dallana, en tu boca solo somos

buscando salvacin dos letras de tu nombre
todas las olas lo pronuncian separados no decimos nada
me empujan a tus letras dgrafo sonoro palatal
a cada lado de tu lengua
intentando un escape del naufragio
cerca del horizonte en la canoa que es tu nombre que es tu cuerpo
se ven dos lneas, dos seres paralelos sobre esta sbana
descubrindose, acercndose este mar
sin poder tocarse nunca esta hoja incendindose

la cama en el vaco, el mar sin costas

los transporta
hacia una luz
que no se sabe si es aurora
o si es ocaso

sobre plida espuma

mi cuerpo frente al tuyo
se descubre signo
letra
sonido mutilado

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 82
Lewis Carroll nunca existi
En un rincn del tablero una nia llora inconso-
lable. Sus lgrimas suben como surtidor y mojan,
mientras los mesa, sus cabellos rubios. Est feliz.
Todo haba sido un juego. Un hombre reser-
vado, introvertido y tartamudo se estrell un da
contra el gran espejo que custodiaba callado su es-
tudio desde la pared opuesta a la entrada. Su nom-
bre fue el primero que huy.
Los bucles de la nia van cubriendo uno a
uno todos los cuadros... blanco... negro... blanco...
Charles Lutwidge Dodgson asumi su nue-
va identidad. Ha sometido su nombre a una ope-
racin qumico-lingstico-matemtica: tras pu-
rificarlo filtrado al latn lo someti a una
permutacin sencilla. Charles-Carolus-Carroll /
Lutwidge-Lodovicus-Lewis.
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83
Crece. Sigue siendo una nia: su tierno cuer-
po abarca todo. La blanca piel se distiende... ella
ahora es hoja, papel... una cifra se lee.
El universo es un gran baile donde interac-
ta todo lo que hay en l, representado por un n-
mero nico. A veces sobra un par de elementos.
Imposible asimilar el sinsentido a una respuesta.
Un irracional es un radical cuyo significado no pue-
de ser calculado exactamente.
Alice despierta.
Carroll no existe.
Usted y yo, tampoco.
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 Vuelta al camino mismo

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 86
Mea culpa
Segua en ella la idea de renunciar, caro enamo-
rado de la extensin de su piel, de la bondad de
sus poros. Busc descanso envuelta en sbanas, te-
na fro; cerr la puerta, qued en tinieblas. Volaba
sola y cansada, soaba; abajo nicamente haba
agua, olas como cachorros de tigre jugaban unas
con otras, un sol prehistrico y colosal daba las
manchas al mar, hmedas garras ensayaban zarpa-
zos en su contra; un monte apareci frente a ella.
Al llegar observa su cuerpo desnudo: no tiene bra-
zos ni piernas, es un ave. Sobre sus plumas blancas
hay carmes, pringas recientes, pequeas manchas.
Est de pronto inmvil. Pudiste no haber vuelto al
Arca, le dicen. Te equivocaste y lo sabs la voz se
escucha polifnica, niebla que abarca todo, invisi-
ble, voz que son mil voces, millones, seis mil millo-
nes. No queda ms. Al despertar toma una toalla
y se ducha, las seis y treinta, caf y panqueques,
ropa formal. Abre la puerta y sube al auto, va a la
oficina. Cada maana lo mismo.
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87
[vos sabs que me
gusta abrirte]
vos sabs que me gusta abrirte, destaparte, pues;
que tu crema, la de en medio, hipnotiza a mi len-
gua; sabs que no, pero frecuentemente conceptua-
lizo tu olor inatrapable, lo concretizo entre mis de-
dos los tres que ya sabs en forma de disco,
textura de borona, dulzor moreno, galletita reo;
vos me sabs y yo te s no es algo mutuo, coin-
cidencia pura; adivinamos si estaremos en inter-
net: no por deseo de verte las letras desnudas o en
calzn, solo por juego, no te cres tan especial...
sin embargo, sabs que te temo (porque te intu-
yo), me aterra la posibilidad de interpretar a un to-
matierra y secuestrarme yo en el montarascal que
a veces sos; por eso, aunque la hebra teida de
tu cabello en mi cama quiera matarme rally con
otra gente, sigo pensando en vos cuando destapo
una galleta que no podr comerme, y canto damn,
youre a sexy bitch!
07/03/2012 05:53:15 a.m.
 88 89

Las bondades del silencio

Silencio! Y el camino?
Buscad la luz
La voraz ciega palabra inoportuna en vuestros ojos.
solo aumenta en cantidad
los justos pasos
a la unin y equivalencia. ahora el lenguaje
contribuir
s u s p i r o con nuestra causa
cauce
hasta extinguir causo
la llama intil. al llover
en tu cuenca
Vamos a hablar al yo ver
con ambas voces nuestro grito
sin pronunciar que grita
slaba alguna: el deseo
i a arriba en tus
deseo llover hac pies
Csmico coro de infinitudes!
Misterio eterno de Dualidad! cuatro pies nos separan
Son nuestras carnes se paran a vernos y t
la misma Carne? candelera me exiges la llama
No, complemento. te llama la fuerza que une
la una y la otra y el otro
Hay Paraso que recobrar? y la otro y el otra y t yo nosotros
Vuestros brazos no existe me excita la cita
y vuestra lengua.
Y vuestros pies.

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 90
se va en nuestra lucha
el impulso y el pulso
el calor de vergenza
se llenan de fluidos
se juntan y mueren
antes de nacer que se nacen
y dicen me nazco a la lucha
se va sobre ruedas de golpes
el ruedo vestido la llave la puerta
el sendero la flor y el rbol
se va lo dejamos marchar
al manchar remachar y luchar
caras bobas caros lobos
carros bomba en nuestra voz
y se fue de la vista visita por fin
ah se ve que regresa
y la lucha otra vez
Antropologa.indd 90-91
91
dnde est la esperanza de panza
panzona no estalles detalles en calles
de soles y lunas ardientes polares y
[dulces
cuestiono cuestiona cuestiones
a dnde con quin por qu para qu
solo ma mo tuyo
pero el mundo no la tierra
el universo la galaxia
aba eva
oa ie ea
Silencio!
07/03/2012 05:53:15 a.m.
 93

AGRADECIMIENTOS

Texto de agradecimiento.

Carlos M-Castro

Antropologa.indd 92-93 07/03/2012 05:53:15 a.m.

 94
ndice
Presentacin................................................I
Sobre Antropologa del poema.....................V
Antropologa del poema
Declaracin de principio(s)........................17
Comunidad primitiva. Mitos
Pg. 19
Literafobia..................................................20
Reunin con Martnez Rivas.....................22
Laundry Carpe Diem................................24
Escultura de hielo en movimiento...............25
Consolidacin del poder
Pg. 27
Nocturno............................................28
Oda a la creacin contempornea...............29
Poesa....................................................31
[No abandono an lo suficiente].....-........33
Antropologa.indd 94-95
95
Nuevo contrato social
Pg. 35
Advertencia premrtem.............................36
Oracin...................................................38
La transente............................................40
[Despacio!...]..........................................41
Canto admonitorio....................................42
Cronopia:................................................44
Salutacin anticipada a mi sobrina.............45
Nuevo orden?
Pg. 49
La dulzura de la muerte.............................50
Una mujer se asoma a la vida una maana....53
No(h)elia................................................54
Un da cualquiera......................................55
[Pude verlo, tu gesto]..............................58
Poema de amor entre barrotes de hueso.......59
Miradas de la infancia................................60
07/03/2012 05:53:15 a.m.
 96

Revuelta social. Crisis

Pg. 63

Malabarismo.........................................-..64
Qu es un poeta emergente?....................66
Arthur Rimbaud: entrevista........................67
Rencarnacin de una suicida sin causas.......70
[Abandon el papel y us la voz directa]...71

Restructuracin del paradigama.

Medidas radicales
Pg. 75

Destruccin de tu cuerpo...........................76
La era del tera............................................78
anandroginopausia.................................79
Lewis Carroll nunca existi.......................82

Vuelta al camino mismo

Pg. 85

Mea culpa.................................................86
[vos sabs que me gusta abrirte]..............87
Las bondades del silencio..........................88

Agradecimientos.......................................93

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