07/02/2017 PerspectivascrticasdacuradoriaFrumPermanente

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Perspectivascrticasdacuradoria
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RelatocrticodeSabrinaMourasobreosimpsioTheCriticalEdgeofCurating,ocorridoem2011noMuseuGuggenheim,discutindoquestesqueonortearam:De
quemaneiraaprticacuratorialseposicionaemrelaoaosaparatosdedifusoartsticainstitucionalizados?Emquemedidaacuradoriaimplicaemumimpacto
polticoesocial?Quaisassuasperspectivasdeinovaoemummomentodesaturaodeexposiesblockbuster?

Dequemaneiraaprticacuratorialseposicionaemrelaoaosaparatosdedifusoartsticainstitucionalizados?Emquemedidaacuradoriaimplicaemumimpactopoltico
esocial?Quaisassuasperspectivasdeinovaoemummomentodesaturaodeexposiesblockbusters?

EssasforamalgumasdasquestesquenortearamosimpsioTheCriticalEdgeofCuratingrealizadonoinciodoltimonovembronoMuseuGuggenheim,emNovaIorque.
Divididos em cinco mesas No End in Sight Authorship, Audience and Agency Transnational Currents Curating as Activism SiteSpecificity os curadores, crticos e
acadmicospresentesnoencontropartiramdeumapropostadereavaliaodopapeldacuradoriaedasinstituiesligadasartecontempornea,colocandoempautaas
possibilidadesdeexpansodasformasdemediaoexercidaspelocuradornacontemporaneidade.

1.NoEndinSight:aexposiopostaemquesto

AprimeiramesaformadaporUteMetaBauer,diretoradoProgramadeArte,CulturaeTecnologiadoDepartamentodeArquiteturaeUrbanismodoMIT,AntonVidokle,artistae
fundador do site eflux, e Hans Ulrich Obrist, curador da Serpentine Gallery em Londres, se props a discutir a pertinncia do atual modelo de exposio como formato
primordialparaaestruturaododiscursocuratorial.

CompreendidanosentidopropostoporGreenberg,FergusoneNairnenolivroThinkingaboutexhibitions, a exposio foi debatida aqui como uma prtica portadora de

valoresestticos,ideolgicosepolticos,cujoformatoatualfoidefinidoaolongodaprimeirametadedosculoXXesedimentadoentreosanos1960e1970[1]:

Exposies se tornaram o meio atravs do qual a arte se torna mais conhecida. No apenas a quantidade e a variedade de exposies aumentou dramaticamente nos
ltimosanos,mastambmmuseusegaleriasdearte,comoaTateemLondreseoWhitneyemNovaIorque,apresentamagorasuascoleespermanentescomosriesde
exposiestemporrias.Asexposiessooprincipalespaodetrocanaeconomiapolticadaarte,ondeosentidoconstrudo,mantidoe,ocasionalmente,desconstrudo.
Emparteespetculo,eventosciohistrico,dispositivodeestruturao,asexposiesespecialmentedeartecontemporneaestabelecemeadministramossignificados
culturaisdaarte.[2]

ParacuradorescomoMetaBauereObristestemodelotradicionaldeexporarteprecisaserexpandidoereinventado.EnquantoObristafirmouanecessidadedeseinverter
as regras do jogo, argumentando em favor da criao de uma espcie de laboratrio capaz de promover experincias alternativas que extrapolem as formas de
representaopraticadasnosmuseusMetaBaueralertouparaoperigodadomesticaodaarteedesuasformaspadronizadasdedisplay. Entre os sintomas desta
homogeneizao, a curadora citou especialmente o controle dos espaos de produo artstica em Nova Iorque e as limitaes resultantes de um vocabulrio artstico
normatizado.Aartenodeveserumlugardedisciplinaesimdetransgresso,afirmouBauer.

Paraosparticipantesdamesa,aoproduzirnovosespaosderepresentao,oartistasetornaumdosgrandesprotagonistasdestaexpanso.Nessesentido,AntonVidokle
narrouaexperinciadefundaodoeflux,nofinaldosanos1990,comoumgrandesaltonoescuro.CriadoapartirdeumemailcoletivoqueanunciavaaexposioThe
BestSurpriseisNoSurprise,improvisadaemumquartodehoteldaredeHolidayInnemChinatown,efluxsetransformouemumadasmaisinfluentesredesvirtuaisdedifuso
deinformaessobreiniciativasligadasartecontempornea.

Segundo Vidokle, eflux nasceu sem nenhum planejamento, baseado sobretudo em uma necessidade do fazer. No havia um plano de negcios, nenhuma estratgia,
apenasopuroprazerdaimprovisaoedacomunicaodemassa,comoofuncionamentodeumapequenaestaoderdiooualgodognero.[3]

Emumaperspectivahistrica,MetaBauerlembroutambmaconcepodeexposiesdevanguardacomoTheArmoryShowde1913,organizadaporumpequenogrupo
de artistas, a Association of American Painters and Sculptors, que apresentou florescente cena artstica novaiorquina os trabalhos dos modernistas europeus como
Gauguin,Matisse,PicassoeVanGogh.

Almdopapeldeartistasecuradores,afunodopblicocomocoautortambmfoireivindicada.Apontadoorumodadiscussoseguinte,MetaBauereVidokleressaltaram
queformasinovadorasdedisplaydevempermitirqueaexperinciadasexposiesemmuseusougaleriasocorraparaalmdolazeredoconsumoimediato,convidandoo
espectadoracompletarafunodaobraemumaposturaativaeengajada.

Estasidiasforam,emseguida,reiteradasporRalphRugoff,diretordaHaywardGalleryemLondres,queiniciouosegundodebatefalandosobreoimpactodotrabalhode
artistascomoMarcelDuchamp.Aoconvidaroespectadorarefazerativamenteseucaminhoatravsdaobradearte,Duchampquestionacomseutrabalhoaprprianoo
deautoria.

2.Autoria,agenciamentoeaudincia

AlmdeRugoff,asegundamesafoicompostaporChusMartinez,curadoradoMACBAeagentecuratorialdaDocumenta13,eShelleyBernstein,chefedetecnologiado
BrooklynMuseum.Implicadosemagendasinstitucionaisdistintas,ospalestrantesdiscutiramostemasautoria,agenciamentoeaudincia,apresentandoospontosdevista
maisheterogneosdosimpsio.

RalphRugoffreiterouemsuafalaaposiocoautoraldocurador:Ocuradorcomoumvrus,eleprecisadeumhospedeirovivo.Mas,umcuradortambmpodealteraro
metabolismodeseuhospedeiro....Namedidaemquerealizaescolhasestatements,ocuradorafirmaumaposturaautoral.Essacapacidadedeposicionamentoedilogo
adiciona sentido a obra de arte, esboando reaes subjetivas s questes que os prprios artistas colocam. Muitas vezes os artistas no sabem o que seus trabalhos
significamenemsemprehumaresposta,afirmouRugoff.

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Emumsegundomomento,ChusMartinezagente[4]curatorialda13 aDocumentadeKassel,abordouacomplexificaoeaexpansodaesferadeatuaodacuradoria,sob
aperspectivadoagenciamento.Aotransformarogenricoemparticularecolaborarcomaproduodenovossentidosarte,oagenciamentosemostraumafora,mesmo
queparadoxal.Emsuafala,ChusfazrefernciaaofilsofoalemoChristophMenke,quandoafirmaapotencialidadedoagenciamentocomoumacapacidadedeagir:

Agnciaarealizaodeumprincpio.[...]Portanto,acompreensodaagnciaartsticacomooexercciodeumacapacidadeimplicanoentendimentodesta,comouma
aonaqualosujeitopercebeaformageralquerefleteumaprticasocialoquesignificacompreenderaartecomoprticasocialeosujeitocomoumparticipante.Foras,
assimcomocapacidades,soprincpiosqueserealizamatravsdaagncia[5].

Aoabordaraimportnciadaescutaedaacessibilidadenosmuseus,afaladaexpertemtecnologianoBrooklynMuseum,ShelleyBernstein,inverteucompletamenteorumo
damesatrazendoodebateparaaperspectivadopblico.Centradapricipalmentenousodatecnologiaemproldaexperinciaestendidadomuseupormeiodawebea
relaodainstituiocomacomunidadedeentorno,Bernsteinafirmouodiscursoacessveldacuradoriacomoumvalor.

Em 2008, a curadora foi coordenadora da exposio Click!ACrowdCuratedExhibition apresentada no Brooklyn Museum. A mostra nasceu a partir de uma proposta de
curadoria coletiva, aberta ao pblico, que buscava investigar a aplicao das teorias do jornalista financeiro James Surowiecki, autor de TheWisdomofCrowds, s artes
visuais,apartirdapergunta:umacoletividadepodesertolegitimaquantoexpertsnaavaliaodaarte?.

importante notar que o engajamento com a comunidade pleiteado pelo Brooklyn Museu est no somente ligado sua forma de insero no territrio, mas tambm
subvenopblicaquerecebedacidadedeNovaIorque.TantooBrooklynMuseum,quantooQueensMuseumofArt,sobreoqualfalaremosadiante,integramumprograma
definanciamentodenominadoCulturalInstitutionsGroup(CIG).Oprogramaconcede,almdoimvelondeestesmuseusestoinstalados,umsuporteoperacionalque,aliado
afundosprivados,permiteofinanciamentohbridodestasinstituies.

3.CorrentesTransnacionais:distnciasedesconexescomopossibilidadesdediscurso

Oprocessodeglobalizaodocenrioartsticoeaemergnciadoconceitodetransnacionalidadecomopanodefundointelectualutilizadopararepensarosconceitosde
globalelocalfoiotemadaterceiramesadosimpsio.Entreosparticipantesestavam:SuzanneCotter,responsvelpeloprojetodeinstalaodoGuggenheimemAbuDabi,
WengChoyLee,crticoepresidentedaAssociaodeCrticosdeArtedeSingapura,eYasmilRaymond,curadoradaDiaArtFoundation.

Durante o debate houve uma dificuldade em se esboar respostas s questes que pontuaram a mesa, como: O que significa organizar exposies e constituir colees
transnacionais? Como a curadoria leva em conta aes regionais e as vozes individuais? Existe uma responsabilidade de que o curador seja inteiramente inclusivo? Ou
ainda,emumaposturaautocrtica:Emsetratandodeumconceitoocidental,anoodetransnacionalnoseriaemsicontraditria?

Emumafalaconscienciosa,YasmilRaymondlembrouquemuitasvezesatransnacionalidadesetratadeumprivilgiopermitidoacertacategoriadecuradores,artistase
instituies. Impedimentos prticos como a recusa de visto para um artista, ou a falta de recursos para permitir viagens de pesquisa curatorial, demonstram o quanto a
possibilidadedecirculaoaindarestritaparamuitos.Algumaspessoassimplesmentenopodemsertransnacionais,nofluidoparatodos.

Ora,aindaqueotrnsitolivreeapossibilidadedesecriarintercmbiostransnacionaisemumaperspectivahorizontalsejamideaisalmejadosporinstituiesimplicadasem
ultrapassarposturasprovincianasecentralizadoras,elessemostramfrgeisfaceaoslimiteseconmicoseaspolticasexcludentesimpostaspelasfronteirasnacionais.

ParaYasmil,maisimportantedoquetratardetemascomoincluso,transnacionalidadeouconectividade,devesecolocaraquestodecomoosvetoresdeforaeinfluncia
semanifestam.Almdisso,elachamouatenoparaaspossibilidadesartsticasecuratoriaisqueoferecemasdistnciasedesconexes.

Aindanomesmosegmentodosimpsio,opolmicoprojetodoGuggenheimAbuDabi,comaberturaprevistapara2013,foiabordado.Emsuafala,acuradoraresponsvel,
Suzanne Cotter, explicou brevemente seu projeto museolgico, afirmando uma preocupao em no importar os cnones da arte ocidental, para apresentar sobretudo a
produoartsticadoOrienteMdio.Noentanto,osinteressesmercadolgicosreferentesimplantaodestainstituio,partedocomplexodemuseusnodistritocultural
dailhaSaadiyat, foram obliterados, deixando mais uma vez, muitas perguntas no ar e a promessa, por parte do comit organizador, de esclarecer este tema em futuros
simpsios.

4.Curadoriacomoativismo:umanfasenaesferapblica

O quarto debate, sobre a relao entre curadoria, arte e ativismo, se props a compreender, como a prtica curatorial e artstica pode ter um impacto social ou poltico
significativo e em que medida a responsabilidade do curador e do museu deve ser tratar de/ou melhorar as injustias sociais. Entre os palestrantes estavam: Christine
Tohme,curadoraefundadoradaassociaolibanesaAshkalAlwan,TomFinkelpearl,diretorexecutivodoQueensMuseumofArt,eNatoThompsoncuradordaONGCreative
Time.

OrelatodaativistaChristineTohmeabordoudeformacontundenteaquestodosignificadodesercuradorempasesnosquaisaprofissonoestsedimentada.Emsua
fala,Christinelembrouoinciodoseupercurso,emmeioaumLbanomarcadoporquinzeanosdeguerracivil:Quandoeucomeceiminhacarreiranoeraconscientedo
termocuradoria.Comeceiapartirdeumaurgncia!Napoca,eueraprofessoradeinglsecuradoranaprtica.Tudonasceudeumanecessidadedetrabalharcomuma
cidadedividida.

Em1994,ChristineeumgrupodequatroativistasfundaramaAshkalAlwan,AssociaoLibanesaparaasArtesPlsticas.Aassociao,quehojesobreviveapartirdefundos
provenientesdeorganizaesinternacionais,promoveemBeiruteumaplataformadedebates,residnciaseprogramasdeintercmbio,almdeaesartsticasnoespao
pblico.

EcoandoafaladeYasmilRaymond,Christinelembroucomooprogramadeintercmbio,coordenadopelaAshkalAlwan,esbarrounaimpossibilidadedeconcessodevistos
paraartistasegpciosquedeveriamsedeslocarparaBeirute.Muitoemboraimpliqueemumintercmbioartsticodenaturezadistinta,ousodainternetfoiumadasestratgias
encontradaspelaassociaoparatransporestesobstculos.

AquestodaartecomoprticatransformadoraemsuarelaocomaesferapblicafoiabordadaemseguidaporTomFinkelpearl.Ocuradorjhaviatratadooassuntoem
seulivroDialoguesinPublicArt,paraoqualentrevistouoeducadorbrasileiroPauloFreire,emmeadosdosanos1990.Nolivro,TomutilizaaabordagemdeFreiresobrea
relaoprofessoralunonaprticapedaggicaafimdeentenderoprocessodialgicoecolaborativonaarte.

Quandoumartistaenglobaodilogoepretendecriarumprocessoqueenvolveapartilhadopoder,istopodereorientaroprocesso.[...]Odilogonoummeioparaumfim,
masumprocesso,umprojetoemcursodeinvestigaointersubjetiva.[6]

TalabordagemofereceumquadrotericoparaentendimentodosprojetosrealizadosnoQueensMuseumofArt,doqualFinkelpearldiretor.Entreeles,asaesnobairro
deCorona,comunidadecomumgrandeinfluxodeimigraorecente,onde167lnguassofaladas,46%dapopulaodeestrangeiros,equedetmumadasmaisaltas
taxascriminaisnareadaGrandeNovaIorque.

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UmdasintervenesorganizadaspeloQueensMuseumconsistenoCoronaStudiosqueesteanoabrigaoprojetodaartistacubanaTaniaBruguera,ImmigrantMovement
International, em colaborao com a ONG Creative Times. Durante todo o ano de 2011, Tania tem vivido com um salrio mnimo, sem plano de sade, dividindo um
apartamentoemCorona,comcincoimigrantesilegaisesuasfamlias.Suapropostacontribuirparaadefiniodoimigrantecomoumnovocidadoglobalemummundo
psnacionaletestaroconceitodeartetilouusefulart,noqualartistasimplementamativamenteafusodaartecomquestesprimordiaisdecartersocial,polticoe
cientfico[7].

5.Expansodasitespecificity

A expanso da noo contempornea de sitespecific, para alm de sua definio empregada durante os anos 1960 e 1970, foi o tema da ltima mesa do simpsio,
compostaporTomEccles,diretordoCentrodeEstudosCuratoriaisdeBard,RodrigoMoura,curadordoInhotimeEungieJoo,curadoradoNewMuseum.

Cabe aqui iniciar o relato com uma breve contextualizao de como a noo de sitespecificity tem sido estendida para esferas mais pblicas da cultura, a partir das
questeslevantadasporMiwonKwon,emseulivroOneplaceafteranother,SiteSpecificityandLocationalIdentity:

Dispersoporcamposculturais,sociaisediscursivosmuitomaisamploseorganizadosintertextualmenteatravsdomovimentonmadedeartistaoperandomaiscomoum
itinerrioqueummapasitespodemagorasertodiversosquantoumpainelpublicitrio,umgneroartstico,umacomunidademarginalizada,umespaoinstitucional,
umapginaderevista,umacausasocial,ouumdebatepoltico[8].

Aoextrapolaraquestoparaalmdainteraodaobradeartecomoespaofsicoeomuseu,RodrigoMouraabordouasitespecificityemrelaoaocontextosocialda
instituio.Segundoocurador,emboraoInhotimtenhanascidocomopropsitodecriarumafortecoleodeartecontempornea,emrespostaaumacarnciadecolees
institucionais desta natureza no Brasil, ele tambm est engajado na compreenso e insero no contexto sciocultural da comunidade de entorno. Para Rodrigo
importantetratartantoacoleoquantoacomunidadecomoumbem.

Talvez essa seja justamente uma das caractersticas que tem feito de Inhotim uma das grandes apostas entre as instituies latinoamericanas em destaque no cenrio
artsticointernacional.Ainstituioesteveemevidncianooutonoculturalnovaiorquino,desdeaapresentaodocolecionadorBernardoPazemsetembro,naAmericas
SocietyataltimapalestradeRodrigo,emnovembro,noArmoryParkAvenue.

Naocasio,ocuradormineirodetalhouumasriedeobrassitespecificprojetadasparaoInhotim.Entreeles,aPiscina,deJorgeMacchi,recriadaparaainstituiosoba
formadeesculturaaoarlivre,apartirdeumaaquarelafeitapeloartista.Apartirdedezembro,aPiscinapoderserapreendidaaindasobumnovongulo,quandoestar
abertaaousodosvisitantes.

Aoaliararealizaodeprojetossitespecificcomainvestigaodemodelosnoexpositivos,oprogramaMuseumasHub,coordenadopelacuradoraEungieJoodoNew
Museum,tambmextrapolaaquestodaespecificidadeparaalmdosmurosdomuseu.Entre2008e2009,porexemplo,otemavizinhanafoiescolhidocomopontode
intersecopararealizaodetrabalhosartsticoscapazesderefletiracomplexidadedasrelaesentrelocaleglobal.Destaforma,emgrandepartedesuasedies,o
programa tem se concentrado em temas que lidam com diferentes maneiras de insero da arte no espao pblico, promovendo intercmbios com museus e artistas de
Seoul,Cairo,MxicoeEindhoven.

Consideraesfinais:dainstituiosruas

Apscincohorasdesimpsio,ficoupatenteanfaseemumacrticadacuradoriapreocupadacomasuainscrionaesferapblica,bemcomo,ocomprometimentocoma
renovaodosmodeloscristalizadospelasinstituies.Aoquestionarosimpactosgeradospelaprticaemcontextosscioculturaisdistintos,suaspossibilidadesreaisde
intercmbio, e o papel dos artistas e do pblico neste processo, boa parte das mesas argumentaram a funo de mediador exercida pelo curador na esfera da cultura
contempornea[9].

Finalizo este relato ressaltando ainda que, paralelamente ao simpsio promovido pelo Guggenheim, uma srie de protestos contra a prpria instituio artstica eram
protagonizados em Nova Iorque por duas ramificaes do movimento Occupy Wall Street (OWS): Occupy Art Spaces e Occupy Museums. Reivindicando lutar contra a
comercializaointensaeacooptaodaarte,omanifestodoartistaPaddyJohnson,incitouosartistaspertencentesaogrupodos99%aocupardiversosmuseusda
cidadenatardedodia20deoutubrode2011[10].

Ojogoacabou:nsvemosatravsdosesquemaspiramidaisdostemplosdoelitismoculturalcontroladopelos1%.Ns,osartistasdos99%,nonospermitiremosmaisser
enganadosparaaceitarumsistemacorruptoehierrquicobaseadonafalsaescassezenapropagandareferenteaabsurdaelevaodeumgnioindividualsobreoutros
sereshumanosemnomedeganhosfinanceirosdaelitedaelite.[]Recentemente,nstestemunhamosaequaoabsolutaentrearteecapital.Osmembrosdosconselhos
dosmuseusmontamexposiesdeartistasvivosoumortos,osquaiselescolecionamcomolotesdepacotesdedvida.Exposiesmontadaspormuseussofeitaspara
inflarestesmercados.

Ora,importantelembrarqueaocupaodemuseusem2011encontraumeconacrticainstitucional[11]protagonizadapelasprticasartsticasdofinaldosanos1960,
comoasaesdoGAAG,GuerrillaArtActionGroupdeJonHendrickseJeanToche.Natardede18denovembrode1969,HendrickseToche,acompanhadosdeoutros
membrosdogrupo,ocuparamolobbydoMoMA,encenandoumbanhodesangueemprotestocontraaaoelitistaealigaodosRockefellerscomaguerradoVietnam.
Duranteaao,cemcpiasdeummanifestoqueclamavaaresignaoimediatadosmembrosdafamliaRockefellerdaboardoftrusteesdoMoMAforamespalhadaspelo
saguodeentrada[12].

Humgrupodepessoasextremamentericasqueestousandoaartecomoummeiodeautoglorificaoecomoumaformadeaceitaosocial.Elesusamaartecomoum
disfarce,umacapaparaseusenvolvimentosbrutaiscomtodasasesferasdamquinadaguerra.

ComoafirmaAlexanderAlberro,osartistasqueassumiramosdesafiosdacrticainstitucionalnesteperodoconsideravamimportanteexporainstituiodaartecomoum
campoprofundamenteproblemtico,tornandoaparenteasintersecesentreosinteressespolticos,econmicoseideolgicosquediretamenteintervierameinterferiramna
produodaculturapblica[13].

Se,porumlado,aassociaoentreasprticasartsticasdosanos1960e1970comosatuaisdesdobramentosdeOccupyWallStreetnaesferadasartespossaparecerum
tantosimplista,poroutro,nosepodenegligenciarqueosprotestosdaqueleperodoteminspiradomuitosdosoccupiers[14].

Emmeioscrticasrelativasafaltadepropostasconcretasquedesafiemaproduoeadifusoartsticainstitucionalizadas,possivelnotarquearepercussodasaesdo
grupodepender,emgrandeparte,dasuacapacidadeemaprofundaroentendimentodasredesdeinflunciasocialeeconmicanomundodasartes.Nessesentido,
importanteacompanhardequeformaseusprotestospoderooriginaralternativassuscetveisdeimpactaraesferapblicadacultura,bemcomo,repercutirdemaneiradireta
noestablishmentartstico.

[1]STANSZEWSKI,MaryAnne,ThePowerofDisplay,Cambridge:MITPress,p.XXIII

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[2]Exhibitionshavebecomethemediumthroughwhichmostartbecomesknown.Notonlyhavethenumberandrangeofexhibitionsincreaseddramaticallyinrecentyearsbut
museumsandartgalleriessuchastheTateinLondonandtheWhitneyinNewYorknowdisplaytheirpermanentcollectionasaseriesoftemporaryexhibitions.Exhibitionsare
theprimarysiteofexchangeinthepoliticaleconomyofart,wheresignificationisconstructed,maintainedandoccasionallydeconstructed.Partspectacle,partsocialhistorical
event,partstructuringdevice,exhibitionsespeciallyofcontemporaryartestablishandadministertheculturalmeaningsofart.GREENBERG,FERGUSON,NAIRNE,Thinking
aboutexhibitions,NovaIorque:Routledge,1996,p.2

[3][]therewasnobusinessplan,nostrategy,justthepurepleasureofimprovisationandmasscommunication,likerunningasmallradiostationorsomething.ULRICH
OBRIST,VIDOKLE,ARANDA.Ever.Ever.Ever.IN:eflux,2006.Disponvelem:http://www.eflux.com/files/Hans_Ulrich_Obrist_Interview.pdf

[4]ParaumadefiniodotermoagentenombitodaDocumenta13,consultar:http://d13.documenta.de/panorama/#agents/

[5]Agencyistherealizationofaprinciple.[]Therefore,understandingartisticagencyastheexercisingofacapacityimpliesunderstandingthisagencyasanactioninwhich
asubjectrealizesthegeneralformthatreflectsasocialpracticethismeansunderstandingartasasocialpracticeandthesubjectasitsparticipant.Forces,likecapacities,are
principlesthatbecomerealizedthroughagency.MENKE,Christoph,TheForceofArt.SevenThesesIN:INDEX.Barcelona:MuseudArtContemporanideBarcelona,2010.
Disponvelem:http://www.macba.cat/PDFs/index/00_eng.pdf

[6]Whenanartistembracesdialogueandsetsouttocreateaprocessthatinvolvessharingpower,thiscanreorienttheprocess.[]Dialogueisnotameanstoanend,buta
process,anongoingprojectofintersubjectiveinvestigation.FINKELPEARL,Tom.PauloFreire:DiscussingDialogue.IN:DialoguesinPublicArt.Cambridge:MIT,2000.p.283.

[7]Textodeapresentaodoprojetoextradodosite:ImmigrantMovementInternational(IMInternational)

[8]Dispersedacrossmuchbroadercultural,social,anddiscursivefieldsandorganizedintertextuallythroughnomadicmovementoftheartistoperatingmorelikeanitinerary
thanamapthesitenowcanbeasvariousasabillboard,anartisticgenre,adisenfranchisedcommunity,aninstitutionalframework,amagazinepage,asocialcause,ora
politicaldebate.KWON,Miwon.Oneplaceafteranother.SiteSpecificityandLocationalIdentity.Cambridge:MIT,2002.p.3

[9]Paraoutrasperspectivassobreaexpansodaesferadeatuaocuratorial,consultar:RAMIREZ,MariCarmen.Brokeringidentities:artcuratorsandthepoliticsofcultural
representation,IN:Thinkingaboutexhibitions,NovaIorque:Routledge,1996,p.21

[10]Thegameisup:weseethroughthepyramidschemesofthetemplesofculturalelitismcontrolledbythe1%.Nolongerwillwe,theartistsofthe99%,allowourselvestobe
trickedintoacceptingacorrupthierarchicalsystembasedonfalsescarcityandpropagandaconcerningabsurdelevationofoneindividualgeniusoveranotherhumanbeingfor
themonetarygainoftheeliteofelite.[...]Recently,wehavewitnessedtheabsoluteequationofartwithcapital.Themembersofmuseumboardsmountshowsbylivingordead
artists whom they collect like bundles of packaged debt. Shows mounted by museums are meant to inflate these markets. Disponvel em:
http://paddyjohnson.tumblr.com/post/11652516894/occupymuseumsspeakingoutinfrontofthecannons

[11]Theartisticpracticesthatinthelate1960sand1970scametobereferredtoasinstitutionalcritiquerevisitedthatradicalpromisseoftheEuropeanEnlightenment,and
theydidsopreciselybyconfrontingtheinstitutionofartwiththeclaimthatitwasnotsufficientlycommittedto,letaloneorrealizingthefulfilling,thepursuitofpublicnessthathad
broughtitintobei nginthefirstplace.ALBERTO,Alexander.Institutions,CritiqueandInstitutionalCritique.IN:ALBERRO,Alexander,STIMSON,Blake.InstitutionalCritique:an
anthologyofartistswritings.Cambridge:MIT,2009.p.3

[12]Thereisagroupofextremelywealthypeoplewhoareusingartasameansofselfglorificationandasaformofsocialacceptability.Theyuseartasadisguise,acoverfor
theirbrutalinvolvementinallspheresofthewarmachine,GuerrillaArtActionGroup,ACallfortheImmediateResignationoftheRockefellersfromtheboardoftrusteesofthe
MuseumofModernArt(1969),IN:InstitutionalCritique:ananthologyofartistswritings.Cambridge:MIT,2009.p.86

[13]Paramaisdetalhes,verentrevistadeKalleLasn,redatorachefedarevistaAdbusters,defensoradomovimento.WearenotjustinspiredbywhathappenedintheArab
Springrecently,wearestudentsoftheSituationistmovement.Thosearethepeoplewhogavebirthtowhatmanypeoplethinkwasthefirstglobalrevolutionbackin1968when
someuprisingsinParissuddenlyinspireduprisingsallovertheworld.

Disponvelem:http://politics.salon.com/2011/10/04/adbusters_occupy_wall_st/

[14]Thusbythelate1960sandthe1970sithadbecomeespeciallycrucialforartistswhotookupthechallengesofinstitutionalcritiquetoexposetheinstitutionofartasa
deeplyproblematicfield,makingapparentintersectionswherepolitical,economicandideologicalinterestsdirectlyintervenedandinterferedintheproductionofpublicculture.
ALBERTO, Alexander. Institutions, Critique and Institutional Critique. IN: ALBERRO, Alexander, STIMSON, Blake. Institutional Critique: an anthology of artists writings.
Cambridge:MIT,2009.p.6.

RelatoporSabrinaMoura

Repensaroslimitesefunesdaprticacuratorialpodeserbeneficiadoporumaleituradeumrelatocrticosobreumcasoespecifico:Entrelampejos,
entrevemosumaluznofimdotnel:impressessobrea54BienaldeArtedeVeneza,deBetoSchwafaty,oupelademandaderefernciafeitaaos
curadoresporIrandoEsprirtoSanto,emExposiocomoarte.

Realizaes Apoio

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