Makis Solomos
Universidade Vincennes-Saint-Denis (Paris 8)
Makis.Solomos@univ-paris8.fr
Traduo e reviso Rogrio Costa e Carole Gubernikoff
1
Uma verso em francs do texto pode ser encontrada na internet, postada pelo autor em arquivo
aberto. Original francs: SOLOMOS, Makis. De la musique au son. Lemergence du son dans la
musique des Xxe-XXImes sicles (introduction). De la musique au son. Lemergence du son dans
la musique des XXe-XXIeme sicles. Paris: Presses universitaire de Rennes, 2013, p.7-21. ISBN:
978-2-7535-2638-9. Disponvel em: https://halshs.archives-
ouvertes.fr/file/index/docid/839730/filename/De_la_musique_au_son_PUR_.pdf. Acesso em: 28
abr. 2015.
l, de outro compositores que seguramente poderiam ter seu lugar neste livro.
Entendi que, muitas pessoas que no haviam tido tempo de ler o livro inteiro com
ateno - porque muito grande, alis o apreenderam como uma espcie de
geografia sonora na selva da msica do ps-guerra. E isto mesmo: em grande
medida, se trata de meus momentos musicais favoritos, retomando a
expresso de Adorno. Mas, se o livro se apresenta como uma histria da msica,
o leitor compreende rapidamente que no se trata de inserir aos poucos nomes
de msicos, na esperana de que a ordem cronolgica substitua os laos reais. Se
existe linearidade neste livro, ela mltipla: trata-se de seis histrias -
comeando pela do timbre para chegar do espao - que se entrelaam como
numa espiral.
Contudo, o essencial neste livro exatamente a tese que seu ttulo comporta: da
msica ao som. E esta tese tem um carter evidente. Como est dito na
introduo:
Acho que poucas pessoas poderiam contestar esta tese. No entanto, h uma
dificuldade dupla. Ela est, antes de mais nada, na demonstrao. Espero que
com minhas inmeras referncias e com sua metodologia multilinear (histrias
implicadas na forma de espirais), este livro assuma o desafio desta primeira
dificuldade. Por outro lado, para a segunda dificuldade, tive de mudar minha
posio. O que significa exatamente o enunciado da msica ao som?
Abandonamos literalmente a msica para irmos em direo ao som? Este livro
deixa implcito que se trata de redefinir a msica e de pensa-la, mais como som
organizado (citando a extraordinria definio de Varse) do que como
combinatria de notas. Mas, mesmo neste posicionamento moderado fica
evidente que nem tudo foi dito: a msica-como-som abre as portas morfologia
(vocbulo schaeffriano) em detrimento do combinatrio, ao modelo energtico
em detrimento do modelo lingustico, nomeando apenas duas consequncias
Creio que, para abordar estas mudanas, devemos mudar de posio. De fato, a
importncia decisiva que o som ocupou na msica mas tambm na sociedade
convida ao desenvolvimento de uma nova conscincia, de natureza ecolgica. Se
verdade que com a onipresena do sonoro se implanta uma cultura acusmtica,
muito diferente da cultura baseada na viso, esta mudana de paradigma leva ao
questionamento da escuta (subjetivao) e tambm da noo de som (meio
sonoro): a escuta constitui um processo, o som no um objeto. Esta nova
conscincia desenvolve uma crtica aos usos do som em que a escuta passiva e
no reificada usos que fazem nascer diferentes tipos de fetichismos.
Desconstruindo a noo de som (fixo), ela sugere que o sonoro pode tomar uma
dimenso importante na reconstruo dos laos e das coletividades. Desenvolver
estas questes: eis um novo campo!
Quer se trate de msica ou rudo de fundo, uma das razes que nos leva a falar
de som que este fenmeno antes de tudo auditivo do qual acabamos de
enfatizar a ubiquidade, goza de certa autonomia. Assim, na indstria multimdia,
o design sonoro adiciona sons a dispositivos eletrnicos que, de outra forma
produziriam muito pouco ou nenhum som: se o usurio acaba por associa-los aos
objetos ou s aes, ele poderia tambm ouvi-los em si mesmos. Quanto
msica, nos exemplos precedentes, ela se torna uma inundao sonora na
medida em que parece no ser consequncia de algum acontecimento, seno do
eventual acionamento de um boto play: como se ningum estivesse tocando e
a msica pudesse parar repentinamente.
Assim nasceu uma nova cultura, que pode ser descrita como cultura de udio,
centrada sobre o som mais especificamente sobre os sons fixados, para usar
a terminologia de Michel Chion e sobre a escuta. Na cultura musical tradicional,
2
Sobre a noo de escuta contnua, cf. SALGADO, Carmen Pardo. Loreille globale, In: Bout,
Jacques; SOLOMOS, Makis (Eds.), Musique et globalisation: musicologie-ethnomusicologie, Paris:
LHarmattan, 2011, p. 253-268.
3
Cf. SCHAEFFER, Pierre. la recherche dune musique concrte, Seuil, Paris, 1952, p. 41-42.
4
Ref. Adorno, 1976 [1963], Der getreue Korrepetitor. Lehrschriften zum Hren neue Musik
(1963). In: Gesammelte Schriften, volume 15, Francfort: Suhrkamp, 1976, p. 157; 1994 [1962],
Types dattitude musicale (1962 esquiss en 1939). In :______ Introduction la sociologie de la
musique, Trad. Barras, Vincent; Russi, Carlo. Genve: Contrechamps, 1994, p. 7.
5
Na Wikipdia francesa, pode-se ler no verbete Multimdia do artigo sound design:
Contraponto de imagem que permite humanizar as mquinas usando uma programao aleatria
ou pr-determinada de eventos enquanto fornece um mapa sonoro assim como h um mapa
E o que dizer da msica? Ser que ela permaneceu fora deste vasto movimento
de recentramento no som? Teria ela se refugiado naquilo que haveria de
propriamente musical nestas prticas, que a distinguiriam de um simples som?
grfico para cada projeto. O movimento se ampliou em menor medida na Internet devido ao fato
de que o som torna-se irritante para muitos usurios que utilizam secretamente a internet no local
de trabalho! . Disponvel em:
http://fr.wikipedia.org/wiki/Design_sonore#Publicit.C3.A9_et_marketing_sonore, Acesso em: dez.
2011.
6
Sobre as questes terminolgicas sonic art, arte sonora, sound art, Klangkunst, audio art, etc.
, a respeito das quais este texto se ocupa pouco, cf. LANDY, Leigh. Understanding the Art of
Sound Organization, Cambridge (Massachussetts), MIT, 2007; LANDY, Leigh. La musique des sons
/ The Music of Sounds (edio bilingue), Paris, MINT, 2007; tambm o website EARS
(Electroacoustic site ressource), Disponvel em : http://www.ears.dmu.ac.uk. Acesso em : 28 abr.
2015.
7 Cf. MERIC, Renaud Apprhender lespace. Lcoute entre perception et imagination, Paris :
LHarmattan, 2012.
8
Frase escrita a propsito do rock.
9
O fenmeno barroco dos ltimos anos no isolado. paralelo, noutras reas, descoberta da
especificidade do som da msica no-europeia, por exemplo. paralela descoberta, na msica
contempornea, de um esplendor sonoro que tambm, a seu modo, ultrapassa as sonoridades da
orquestra sinfnica padro. E, portanto, creio eu, trata-se de um fenmeno que parte de um
movimento muito maior, que uma nova forma de escuta, escreve Philippe Beaussant no
contexto de uma investigao conduzida por Franois Delalande, mostrando a importncia que
assumiu a noo de som em vrios gneros musicais (BEAUSSANT, Philippe. la recherche du son
perdu. In: DELALANDE, Franois (Ed.), Le son des musiques. Entre technologie et esthtique,
Paris: INA-Buchet/Chastel, 2001, p. 115).
10
importante compreender que cada canto ou cada estilo de flamenco tem um som diferente. O
que necessrio fazer e o que se faz normalmente mergulhar no som. (PEA, Paco. In: BAILEY,
E este o tema deste livro: mostrar que o som foi transformado em problemtica
central da msica. De Debussy msica contempornea do incio do sculo XXI,
do rock eletrnica de pista, dos objetos sonoros da msica concreta msica
eletroacstica atual, do Pome lectronique de Le Corbusier-Varse-Xenakis s
mais recentes tentativas intermiditicas; o som tornou-se um dos principais
desafios - se no o principal - da msica. Tudo aconteceu como se, durante um
sculo, a msica tivesse realizado uma mudana de paradigma. Passamos de
uma cultura musical centrada na ideia de nota a uma cultura centrada na ideia de
som. E pode-se apostar que esta mudana radical , pelo menos to
revolucionria quanto a que, no incio do sculo XVII, deu origem tonalidade.
Em relao msica mais avanada do sculo XX, vemos em retrospectiva que o
qualificador de atonal apenas correspondeu ao seu potencial de destruio do
passado, sendo que o recentramento no som constituiu o seu lado construtivo.
Derek. Limprovisation. Sa nature et sa pratique dans la musique. Trad. Isabelle Leymarie. Paris:
Outre-Mesure, 1999, p. 31).
como se a msica tivesse descoberto nos dias de hoje esta problemtica nunca
antes isolada em si mesma e que ainda parece constituir a condio prpria de
sua construo: a emergncia dos sons. (Charles, 1978, p. 27). De fato, para
muitos msicos, o apelo ao puramente sonoro aparece como uma espcie de
resistncia: H em Webern como que uma necessidade metafsica de remover
todos os artifcios para se ater ao primordial e ao fundamental, para surpreender
o pensamento musical em seu nascimento, observou Gisle Brelet (1968, p.
256). Em alguns debates nas origens da msica eletroacstica, falvamos sobre
um retorno natureza, ao estado original do som: de forma quase paradoxal,
atravs de equipamentos tcnicos mais complexos, frutos da tcnica mais
refinada, se reencontraria a natureza, o som no estado puro, o som nascente [...]
apresentando assim, certa analogia entre os requisitos bsicos da msica
eletrnica e os da fenomenologia de Husserl e existencialismo de Heidegger
(Fubini, 1982, p. 232). 11
11
Fubini remete a um artigo dos anos 1950 do musiclogo italiano Luigi Rognoni.
Constituindo uma noo complexa, o som combina vrios aspectos. Ele inclui
conceitos timbre, cor, rudo e espao. O seu desenvolvimento na msica se d
atravs de vrios caminhos, e portanto, no possvel estabelecer uma nica
linha. por isso que este livro composto de vrias histrias, seis no total, cada
uma delas constituindo o tema de um captulo diferente. E o som no
prerrogativa de nenhuma dessas histrias isoladamente. Ele resulta precisamente
da combinao de todas elas e esta fuso que produz a histria nica da
emergncia de som.
O quinto captulo , de alguma forma, um livro em si. Ele narra a densa histria
do que poderia ser chamado de construtivismo musical - que substitui o
paradigma organicista que dominou a msica romntica - onde, para citar a
famosa frase Risset, a composio do som substitui a composio com sons. Se,
por vezes, continuamos a afirmar que a msica no pode se limitar ao som,
porque ns o apreendemos como uma matria inerte, desprovida de
subjetividade, como uma simples vibrao que no tem necessidade de seres
humanos para existir. Precisamente, uma das vias reais que conduzem a este
recentramento no som, pensa-lo como algo suscetvel de ser composto, como
uma entidade construda. A partir do desenvolvimento da discusso sobre o
material, que tem desempenhado um papel decisivo nos debates tericos que
acompanham a histria da emergncia do som, o captulo trata de msicas que
expandem a ideia de um som construdo: do modelo da ressonncia composta
para o modelo (ou sensibilidade) granular12 que tende para a unificao do
micro e do macro-tempo, passando pelas sonoridades e processos compostos.
12A expresso sensibilidade granular utilizada por Horacio Vaggione (CRITON, Pascale;
MFANO, Paul; SOLOMOS, Makis; VAGGIONE, Horacio. Entretien autour dAtem. In: SOLOMOS,
Limites
Apesar de narrar uma histria, este livro no o trabalho de um historiador. Ele
se interessa pouco pelo contexto que acompanha na msica, a emergncia do
som. A histria desta emergncia contada por um historiador deveria ter um foco
especial na cultura de udio em todas as suas manifestaes: prticas
radiofnicas, discofilia, downloads peer-to-peer etc. Ela trataria longamente da
histria das tecnologias do som: a gravao, a tecnologia de udio digital etc. Iria
insistir na histria das instituies musicais que promovem esta emergncia do
som: os centros de pesquisa em msica, os estdios de gravao para a msica
popular etc.
Este livro foi escrito por um musiclogo cujo objeto de estudo a prpria msica
- e, por meio dela, as mltiplas experincias a que ela convida, com destaque
para os nossos sentidos, nossa sensibilidade e nossas faculdades intelectuais, no
desenvolvimento de nossa memria e nossas capacidades prospectivas,
ampliando a nossa imaginao, o que nos permite conduzir nossas emoes ao
encontro do desconhecido. por isso que a histria que aqui se desenvolve
Makis (Ed.). Espaces composables. Essais sur la musique et la pense musicale dHoracio
Vaggione. Paris: LHarmattan, 2007, p. 140.
Esta sntese necessitou de vrios anos de pesquisa. Antes de sua escrita, muitos
trabalhos especializados alimentaram a reflexo, propiciaram aperfeioamentos e
nos conduziram a um distanciamento necessrio. Durante o processo de
elaborao, outras pesquisas foram realizadas em uma tentativa de se ter a viso
mais abrangente possvel, e na esperana de no criar demasiados impasses.
Essa busca nos remeteu sensao de se mergulhar em um poo sem fundo: a
cada vez que entrvamos em um domnio, outro, desconhecido, aparecia. Se
habitual, por ocasio de uma sntese, prevenir o leitor de que nenhuma sntese
pode ser exaustiva, aqui, no se trata de uma simples precauo retrica. Apesar
do grande nmero de estilos musicais e msicos citados, vrios outros,
igualmente relevantes, estaro ausentes. Mas isso confirma a importncia da
questo: a mudana de paradigma em questo diz respeito a quase toda a
msica a partir de pelo menos um sculo!
Este livro cita obras musicais, por vezes, pouco conhecidas ou desconhecidas,
alm de outras, mais correntemente mencionadas pelas histrias e pelos
amantes da msica. Ele tambm tenta encontrar um equilbrio entre as sees
que comportam desenvolvimentos detalhados e outros de carter mais sinttico.
Mas a sua maior aposta a esperana de se destinar tanto aos especialistas
quanto pblico em geral. Alm disso, o leitor perceber que alguns momentos
Referncias