Abstract: This paper pretends to analyze the problem of memory usage and its manifestation
in museums and interdisciplinary approach of preventive conservation in those institutions.
The paper will start from the case study project Visual Memory of Porto Alegre (1880-1960)
held at the Museum of Media Hiplito Jos da Costa (MCSHJC), located in Porto Alegre in
Rio Grande do Sul. The museum as a evocative of the past just operating as an instrument of
representation and legitimacy of public action of collective identity. In order to ensure the
success of the preservation of cultural heritage for future generations to know of its history,
the museums will select objects that represent the company within the conservation policy is
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instituted. These are the discussions which this article intends to address.
Dentro desta turistificao que o museu atua hoje, e levando em conta que em
diversas ocasies observamos uma banalizao da memria diante da proliferao de
exposies e um pblico cada vez maior em busca de espetculos, como as representaes de
identidades podem ser analisadas? Com a proliferao de museus na contemporaneidade fica
difcil estabelecermos uma identidade. Para Huyssen (1994) o medo da perda da identidade
acaba criando mecanismos para no esquecermos de quem somos.
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Segundo Jol Candau, (2012, p.158) este medo da perda da identidade se traduz
como um imenso desejo de memria, requerendo-se, assim, um gigantesco esforo de
inventrio, salvaguarda, conservao e valorizao dos supostos indcios de seu prprio
passado, a ponto de fazer do pas inteiro um imenso museu, configurando-se, portanto, em um
exemplo de um dos efeitos do excesso de preservao anteriormente apontado.
O discurso museal evidencia sua interveno nos processos da memria coletiva
(Castro, 2009, p.130). A memria representada atravs da musealizao apresenta a memria
de forma gerenciada e controlada, pois no museu mecanismos so criados para manejar as
memrias.
Para entender esta necessidade da sociedade atual de tudo musealizar, o primeiro
passo compreender o que significa musealizao no seu sentido bruto.
Huyssem (1994, p.46) recupera o conceito, tratando a musealizao como o sintoma-
chave da nossa cultura ps-moderna. O autor conceitua musealizao a partir da ideia original
iniciada por Hermann Lbbe1, como central para a sensibilidade temporal das mudanas. Para
Lbbe a musealizao no se encontra ligada a instituio museu, pois ela estaria infiltrada
em todas as reas da vida cotidiana. O diagnstico de Lbbe que Huyssen (1994, p.46)
apresenta pressupe um historicismo expansivo de nossa cultura contempornea e, segundo
ele, jamais uma cultura foi to obcecada pelo passado como a nossa.
De forma resumida podemos apresentar a musealizao em museus como uma
forma de preservao, pela mudana do objeto de seu local (original) para um espao
museolgico, atribudo de novos significados estes objetos perdem seu valor de uso e passam
a ter um valor documental, representando uma memria coletiva.
Segundo Jeffrey Barash, a funo pblica da memria coletiva apresenta-se sob
formas de comemoraes ou de museus (2012, p.64). Dentro desta concepo, o museu,
denominado como uma instituio de memria e tambm de esquecimento, apresenta suas
aes museolgicas como coletar, registrar, catalogar, classificar, registrar e salvaguardar
objetos que representam testemunhos histricos que contextualizam uma poca, fatos, vidas e
cotidianos, refletindo, dessa forma, a sociedade do perodo.
Que sociedade compe os testemunhos histricos representados nos museus? A
representao de uma memria institucionalizada, uma vez, esta instituda como patrimnio,
adquire um carter de verdade, a ser reproduzida para toda sociedade.
Para Roger Chartier existe uma manipulao nas representaes do mundo social:
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Filsofo alemo neoconservador, no meio de debates sobre a crise da modernidade e ps-modernidade descreveu a
musealizao.
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As representaes do mundo social assim construdas, embora aspirem
universalidade de um diagnstico fundado na razo, so sempre determinadas
pelos interesses de grupo que as forjam. Da, para cada caso, o necessrio
relacionamento dos discursos proferidos com a posio de quem os utiliza [].
As percepes do social no so de forma alguma discursos neutros: produzem
estratgias e prticas (sociais, escolares, polticas) que tendem a impor uma
autoridade custa de outros, por elas menosprezadas, a legitimar um projeto
reformador ou a justificar, para os prprios indivduos, as suas escolhas e
condutas. Por isso esta investigao sobre as representaes supe-nas como
estando sempre colocadas num campo de concorrncias e de competies cujos
desafios se enunciam em termos de poder e de dominao (1990, p.17).
Neste contexto, cabe aos museus no serem instituies voltadas para os objetos
histricos e sim para os problemas histricos. Para Meneses (1992, p.4), os problemas
histricos devem ser entendidos como aquelas propostas de articulao de fenmenos que
permitem conhecer a estruturao, funcionamento e, sobretudo, a mudana de uma sociedade.
A grande questo como cada grupo quer representar sua histria e sua cultura. As
duas so construdas de forma ideolgica, que muitas vezes acabam criando uma banalizao
do patrimnio, este ltimo constitudo em um aparelho ideolgico da memria (Guillaume
apud Candau, 2009, p. 43).
Dentro dos museus, esta questo do que representar est sempre presente, pois,
conforme a poltica de aquisio da instituio e a sua misso, ocorre uma seleo do que
estar presente no museu e o que ser descartado.
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Expresso utilizada por Pomian Krzstof para diferenciar os objetos teis dos que no tem utilidade, no sentido que
representam o invisvel, so dotados de um significado.
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Para Paul Connerton (2008) o lembrar sempre uma virtude, visto que o
esquecimento passa a ser representado como uma falha. Em funo disso, este autor distingue
sete formas diferentes de atos que se agrupam ao termo esquecer: o apagamento repressivo;
o esquecimento prescritivo; o esquecimento enquanto constitutivo de uma nova identidade; a
amnsia estrutural; a anulao de paradigmas; o esquecimento como obsolescncia planejada;
e, por fim, o esquecimento como silncio do humilhado. O autor demonstra que o
esquecimento no um defeito ou fracasso e no devemos nos sentir culpados por esquecer,
pois isso pode ser til em determinados momentos.
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Para alguns autores como Baudrillard e Jeudy, a musealizao precisamente o
oposto da preservao: o mesmo que matar, congelar, esterilizar, de-historicizar e de-
contextualizar (Huyssen,1994, p.50).
Dentro da teoria da simulao e da catstrofe, desenvolvida pelos franceses
Baudrillard e Jeudy, o museu nada mais do que uma mquina de simulao. Para estes
autores o museu, enquanto cultura de massa e mquina de simulao, no em nada
distinguvel da televiso. Huyssen entende a questo dessa forma igualmente ao mencionar
que,
Jeudy fala da musealizao de reas industriais inteiras, de restaurao de cidades
do interior, do sonho de proporcionar a cada pessoa o seu prprio museu
atravs da coleo, preservao e das cmeras de vdeo. Baudrillard, por outro lado,
analisa vrias estratgias de musealizao que vo desde o congelamento
etnogrfico de uma tribo (cita como exemplo o Tasaday nas Filipinas), ou de uma
cidade (Creusot), atravs da duplicao de um espao museico original (as cavernas
de Lascaux), at a exumao, a repartio como uma reconstruo do estado
original e, por ltimo, a hiperrealidade da Disneylndia, essa estranha obsesso de
tantos tericos europeus ( Huyssen, 1994, p.50).
Nesse sentido, Candau nos fala que a museologia, como tambm a etnologia, pode
ser fbrica de identidade (2012, p. 162).
Para Huyssem os museus devem continuar a trabalhar com mudanas, convertendo
seu espao em um lugar de contestao e negociao cultural:
as atividades do museu para serem julgadas precisariam determinar at que ponto ele
ajuda a superar, no espao e no tempo, a ideologia insidiosa da superioridade de
uma cultura sobre todas as outras. At que ponto e de que maneira ele se abre para
outras representaes e como ele ser capaz de lidar com os problemas de
representao, narrativa e memria nas suas exposies e no seu projeto (1994, p.54).
Essas vises dos autores Baudrillard e Jeudy, so classificadas como a velha crtica
que considera o museu uma cmara morturia, eles seguem a linha da teoria da simulao e
catstrofe da musealizao, estes tericos partiram do princpio da musealizao como o
oposto da preservao.
Conservao Preventiva
Em oposio aos autores que trabalham com a ideia do museu como um local de
morte ao patrimnio, este texto apresenta o museu como um local de guarda dos vestgios da
dimenso cultural da sociedade. Dessa forma, se possibilita pesquisas que busquem o
entendimento sobre o perfil das sociedades que os produziram. O patrimnio, sendo uma
dimenso da memria quando preservado, passa a ser considerado herana patrimonial e
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contribui para a construo das identidades.
Neste estudo de caso a conservao preventiva utilizada como uma forma atual de
pensar projetos para a preservao dos acervos museolgicos. So medidas aplicadas de
forma direta sobre as colees e sobre seu entorno, destinada a evitar as possveis causas de
danos.
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Alm destes agentes que agem diretamente na condio fsica de um objeto, o autor afirma que as presses internas
(governana, pessoas e infra-estrutura) e externas (risco financeiro, contabilidade e relevncia) contribuem para o
agravamento da situao. J para o pesquisador canadense David Grattan essas presses internas e externas formam o
dcimo agente de deteriorizao: a dissociation (que pode ser entendida como negligncia da conservao.
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O autor afirmava que o material humano deve ser qualificado, pois existem tcnicos, produtos e materiais importados.
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Embora este texto no vise o tema da restaurao, essa frase ilustrativa dos perigos que a criao sem critrios de
polticas conservacionistas podem produzir nas instituies museolgicas.
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preventiva depende, tambm, de uma mudana de mentalidade.
Conforme o autor:
Onde ontem se viam objetos, hoje devem ser vistas colees. Onde se viam
depsitos, devem ser vistos edifcios. Onde se pensava em dias, agora se deve
pensar em anos. Onde se via uma pessoa, devem ser vistas equipes. Onde se via
uma despesa de curto prazo, deve-se ser visto programas e prioridades (1999,
p.5)
Como forma de ilustrar esta realidade das selees das colees nas instituies,
apresenta-se o estudo de caso do projeto Memria Visual de Porto Alegre 1880-1960,
financiado pela Caixa Econmica Federal, atravs do Programa de Apoio ao Patrimnio
Cultural Brasileiro (perodo de 2005-2006).
Este acervo encontra-se sob a salvaguarda do Museu de Comunicao Social
Hiplito Jos da Costa, localizado em Porto Alegre no Rio Grande do Sul, est ligado ao
rgo da Secretaria de Estado da Cultura (SEDAC), foi criado em 1974 e o prdio tombado
como Patrimnio Histrico do Estado, pela Portaria de n 06/82, de 23 de julho de 1982, que
abrigou um dos mais importantes jornais de Porto Alegre, A Federao de 1922 a 1937. O
acervo fotogrfico do museu est vinculado rea de Imagem e Som, inaugurado em 1980.
O prdio do museu apresenta o estilo ecltico, prprio da arquitetura positivista, no
qual se expressam vrias tendncias artsticas. Abaixo segue a imagem da fachada do
MCSHJC. No alto o detalhe prdio destaca-se a escultura alegrica representando a imprensa,
esta escultura tem como autoria o artista veneziano Luiz Sanguin. Em 1995, a escultura foi
restaurada pelo escultor Joo Carlos Ferreira, da equipe da Brigada Militar, acompanhada pelo
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Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico do Estado (IPHAE), pois estava danificada h
mais de 40 anos, perdendo a mo e a respectiva tocha.
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dos perodos dos mandatos desde 1947 at a atualidade, mas foi realizado um recorte neste
projeto at 1970. Estas imagens apresentam o patrimnio do Estado, como prdios histricos
e vrios locais de cidades do Rio Grande do Sul, as principais obras pblicas realizadas nos
diversos grupos sociais, entidades de classe e sindicatos fornecendo importantes fontes da
memria poltica do Rio Grande do Sul para futuras pesquisas.
Segue uma das imagens pertencentes ao acervo contemplado no projeto, do Palcio
Piratini sede do governo do Estado do Rio Grande do Sul (RS). Podemos apresentar aqui
algumas problematizaes, porque este perodo (1947-1970) foi selecionado dentro dos
registros da histria da poltica brasileira, o que pode-se evidenciar com este recorte? Este
acervo evidencia uma forte influencia da histria oficial do governo do estado em detrimento
de outras, este perodo contempla e refora uma memria oficial, da qual a Assessoria de
Imprensa dos Governadores do Estado do RS produziram seu prprios recortes, a partir do
que registraram.
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contemplados neste projeto.
O projeto Memria Visual de Porto Alegre buscou recursos para proceder a
higienizao, inventrio, recuperao, preservao e digitalizao do acervo para, em seguida,
ser posta disposio do pblico. Na medida que o constante manuseio dessas colees
estariam colocando estas fontes de pesquisa em perigo, foi preciso pensar em uma ao que
contemplasse a conservao deste acervo e ao mesmo tempo que fosse desenvolvido um meio
de acesso a este material. Pois, apresenta constantes pesquisas por parte do pblico gerando
dissertaes, livros, matrias jornalsticas e outros.
Este acervo encontra-se em um museu, e segundo Meneses (1992), esta instituio
um local com potencial para estabelecer um dilogo na construo do conhecimento histrico
a partir memria .
Por sua vez, a memria evocada nos museus provm dos objetos expostos, que por
seu turno, so selecionados pelos responsveis pela exposio. Duas questes que devem ser
levadas em conta: que memrias so preservadas no museu? e quais se pretende preservar?
(MENESES, 1992). A memria evocada em museus tambm um assunto amplamente
discutido por (RAMOS, 2004) e (GUIMARES, 2003). A seleo de bens patrimoniais
participa do fenmeno geral de fragmentao das memrias (CANDAU, 2012).
importante pensarmos que Porto Alegre est sendo apresentada pelo museu, a
partir destas colees selecionadas neste projeto Memria Visual de Porto Alegre 1880-1960.
O museu como uma ferramenta na construo de conhecimento opera de vrias
maneiras, aqui nos propomos a falar da fotografia como um resduo do passado, um artefato
que contm em si um fragmento determinado da realidade registrado fotograficamente
(Kossoy,2001, p.45).
Para Boris Kossoy existe formas diferentes de uso da fotografia:
Consideraes finais
Atravs do estudo das aes de conservao preventiva do museu escolhido, reitera-
se a importncia de se desenvolver e aplicar uma poltica de conservao preventiva s
instituies museolgicas. Esse tipo de ao reduz os custos das instituies, tornando-se uma
aliada poderosa na gesto dos parcos recursos financeiros destinados ao setor cultural no
Brasil.
importante problematizar a questo da preservao nos museus neste estudo para
contribuir para que no momento de realizar as aes para selecionar determinada coleo
dentro dos projetos, os museus possam fazer de forma mais crtica.
O museu como um lugar de preservao, acaba sendo um importante mecanismo de
consagrao da memria e de estratgia para afirmar as identidades em crise. Porm, ao
mesmo tempo em que preserva as 'identidades', os museus acabam legitimando-as em
detrimento de outras, no representando determinados grupos de memria.
Neste sentido, a demonstrao dos benefcios dos mtodos preventivos de
conservao pode servir como um incentivo para que as instituies que j possuam alguma
poltica de preservao busquem a aplicao de um plano de conservao mais eficaz. Para as
que no possuam, que, atravs de uma profunda reflexo sobre as situaes crticas em que se
encontrem, pensem as melhores alternativas para preservarem suas colees e, assim,
seguirem uma poltica conservacionista cada vez mais apurada.
O acervo contemplado no projeto Memria Visual de Porto Alegre 1880-1960, faz
parte da pesquisa que encontra-se em processo no curso de Ps-Graduao do Mestrado em
Memria Social e Patrimnio Cultural da UFPel e tem a orientao da professora Dr Juliane
Serres, seus conhecimentos na rea da museologia e da histria sero fundamentais para
desenvolvimento futuro desta investigao, que insere-se na linha de pesquisa Gesto de
Acervos e Patrimnio.
Quando nos referimos a determinada coleo, podemos pensar que a prpria seleo
apresentada pode partir do que a instituio quer que seja preservada, implicando na
representao de determinadas identidades. Mas, no pensar em meios de conservao do
patrimnio cultural, colocar em risco a prpria memria das identidades de uma sociedade.
Neste caso apresentou-se a coleo fotogrfica de um museu, que num plano maior
est se preservando a memria social de Porto Alegre e do Rio Grande do Sul, existindo uma
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maior responsabilidade, pois implica em uma memria no mais individual e sim coletiva. No
momento em que estas imagens so doadas a uma instituio, elas passam para uma outra
dimenso dentro da sua representatividade.
Referncias
BRASIL. Lei n 11.904 de 14 de janeiro de 2009. Institui o Estatuto de Museu. Braslia, DF,
14 de janeiro de 2009. Disponvel em:<http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/_Ato2007-
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Forense Univesitria, 1990.
KOSSOY, Boris. Fotografia & Histria. 2 ed. Rev. So Paulo: Ateli Editorial, 2001.
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