Andr Green
Resumo
Unitermos
I
urante o ltimo outono discutimos, com um grupo de amigos psicana-
II
A posio terica e axiomtica que escolhi define-se assim: o silncio do
analista s compreendido como parte do enquadre psicanaltico. Seu sentido
s se elucida se estiver includo no conjunto das condies que o definem, e
que constituem o a priori da psicanlise, ou da aplicao do mtodo psicanal-
tico ao tratamento psicanaltico.
Sobre a questo do enquadre psicanaltico, convm referirmo-nos aos
trabalhos de Winnicott, Bleger, J.L. Donnet e aos meus (meu relatrio de
Londres, em particular). No retomarei esses argumentos aqui.
Observemos desde j que o silncio do analista solidrio dos outros
parmetros que definem a situao analtica. Assim, o analista visvel no come-
o da sesso cessa de s-lo ao longo dela para tornar a s-lo no final; o paciente
em anlise suporta esse silncio na posio deitada, na qual sua motricidade
est restrita; este conjunto de condies, do qual o silncio faz parte, indutor
de movimentos de pensamentos endereados a esse objeto inacessvel, que
retornam sobre o analisando, encadeando-se a outros, sem relao aparente
com os precedentes; esse silncio torna-se, ento, como a tela de fundo sobre a
qual se desenrola um pensamento associativo que imita o regime fluente de
energia livre; se o discurso do paciente mesmo linguagem, ele desperta no
analista um enxame de representaes. Todos esses traos, os mais familiares
da experincia cotidiana do analista, a ponto de nem pensar mais neles, evocam
a comparao com o sonho. Retomarei mais frente a justificao deste parale-
lo, em uma tentativa de articular o modelo da prtica com a teoria. No momento
eu me autorizarei a fazer esta aproximao para enunciar uma frmula: assim
como o sonho o guardio do sono, o analista o guardio do enquadre, cujo
silncio o principal parmetro. As formulaes tericas feitas por Winnicott
sobre o enquadre so incompletas, pois ele muito mais que a metfora dos
cuidados maternos. O enquadre seria como uma matriz simblica, um continente
ele prprio contido, uma condio do sentido que depende de um outro sentido.
III
surpreendente ler sob a pena de Freud, em Construes em anlise
escrito que parece revelar uma reflexo atrasada em relao a Anlise
terminvel e interminvel , uma observao bem tardia:
(...) o trabalho de anlise consiste em duas partes inteiramente diferentes, isto ,
ele levado a cabo em duas localidades separadas, envolve duas pessoas, a cada
uma das quais atribuda uma tarefa distinta. Pode, por um momento, parecer
estranho que um fato to fundamental no tenha sido mencionado antes, mas
logo se perceber que nada estava sendo retido nisso, que se trata de um fato
universalmente conhecido e, por assim dizer, auto-evidente, e que simplesmente
colocado em relevo aqui e examinado de modo isolado para um propsito espe-
cfico (1976, p. 292).
IV
Nas trocas entre paciente e analista, no seio do enquadre analtico,
podemos distinguir:
1. O dito do paciente
2. O calado no-dito e sabido do paciente
3. O calado no-dito no sabido do paciente
4. O inaudvel e o nunca ouvido do paciente
5. O dito do analista
6. O calado no-dito e sabido do analista
7. O calado no-dito no sabido do analista
8. O inaudvel e o nunca ouvido do analista.
Esta maneira de descrever tem, acredito, certas vantagens heursticas:
1) Silncio e palavra so solidrios e conjuntos em cada parceiro.
2) Se a palavra veicula, sem sab-lo, um sentido inconsciente, o silncio
certamente ambguo, sendo que encobre o escondido (a reticncia), o
no sabido do paciente e do analista, e o inaudvel e o nunca ouvido de
cada um deles.
O silncio no somente estratgia. O silncio pode, de fato, ser repleto
de palavras silenciosas, portadoras do sentido consciente e inconsciente: pode,
igualmente, estar cheio de outras coisas alm de palavras. Mas pode tambm
ser o inaudvel do nunca ouvido. No se trata mais neste caso de mal-ouvido7,
mas de um negro (ou de um branco) auditivo. Isso pode levar-nos at o no-
recalcado. Somente o jamais tinha pensado nisso (sempre soube isso) assi-
nala a supresso do recalcamento em relao ao passado (jamais, assinalan-
do a atemporalidade do inconsciente). Essa ltima frase quer dizer muitas
coisas, e um dos seus sentidos : aquilo estava encoberto pelo silncio que
sua interpretao descobriu nos dois sentidos do termo: despido e encontra-
do. O que preciso acrescentar que no caso em que a interpretao
exata, o analista tambm o , mesmo que o material tenha sido apresentado
a ele vrias vezes como jamais tinha pensado nisso. Um dos meus pacien-
tes ofereceu-me como interpretao: puxa! E s agora que me diz isso! Igual
a uma moa que se deita com um cara h vrios meses, e que quando vai
contar para a me ela lhe responde: e agora que me diz isso!. Em suma,
ele sempre soube isso.
Gostaria de acrescentar uma observao sobre a polissemia. Sabemos
por experincia que um material pode ser interpretado segundo diversas cate-
gorias sub-referenciais (o referente sendo o inconsciente). Longe de precisar
escolher uma dessas sub-referencias em relao a uma outra (um dialeto do
inconsciente, como diria Freud) o que preciso entender que a estrutura
inconsciente reverberada-reverberante. Isto significa que as diferentes
posies fazem eco umas s outras. isso que nos permite falar em castrao
flica, anal, oral, e que nos permite dizer que a fantasia da me flica signi-
fica, em alguns casos, a necessidade de negar a castrao pela fantasia do ou
dos pnis maternos (cf. A cabea da Medusa), e em outros casos, essa me
flica efetivamente penetrante para o sujeito (por qualquer orifcio, ou por
todos ao mesmo tempo). Essa a razo pela qual podemos interpretar o
mesmo material sob o ngulo da imago paterna ou da imago materna. A
reverberao expressa-se melhor ainda quando o desejo o faz somente por
meio da identificao. Logo o dipo destrudo, reduzido ao silncio; so-
mente o silncio permite, atravs de seus vestgios, reparar o jogo de espe-
lhos aos quais ele deu lugar.
preciso acabar com o realismo gentico e mesmo aquele da crnica
das figuras fantasmticas, que se apia em um historicismo ingnuo, e sobre-
tudo sem nenhuma prova sustentvel. A imagem de uma temporalidade
espiralar impe-se aqui, em que a iluso de continuidade menos importante
do que os desenhos que se podem traar cruzando espirais que pertencem a
nveis diferentes. Uma coisa certa: no h possibilidade de trazer um para
cima do outro, o contedo manifesto e o contedo latente. Esta verdade no
entanto negligenciada em todas as formas de interpretaes simultneas, que
V
Por que as neuroses prestam-se tcnica analtica enquanto as outras
estruturas so refratrias a essa tcnica? Invocar a regresso parece-me no
ser nada mais do que um tapa-misria terico. A relao das neuroses com as
perverses poderia explicar a adequao das neuroses analise. A neurose
como negativo da perverso seria compatvel com as exigncias que definem
o enquadre analtico, pelo fato de que as perverses colocam em jogo pulses
parciais no seio de um Eu-enquadre (ou estrutura enquadrante), que conse-
guira manter sua unidade narcsica por meio da erotizao das pulses de
destruio. O perverso teria, em suma, procedido narcisizao de seu Eu
para remediar um risco de desmembramento frente ao insuportvel da dife-
rena dos sexos, sacrificando a integrao das pulses sob a primazia da
genitalidade. Ou seja, ele teria escolhido o narcisismo unificador do Eu con-
tra a fuso das pulses para com o objeto. Ameaado pelas pulses de des-
truio, teria conseguido lig-las por meio da libido ertica (o que origina o
VI
O trabalho do analista conflituoso. o produto de uma luta constante
entre o ouvir, o mal-ouvido, o no-ouvido, o nunca ouvido, o inaudvel porque
no perceptvel e o horror provocado pela audio.
No fluxo associativo do discurso do analisando, a linearidade desse dis-
curso engendra, medida que progride, efeitos retroativos (feedbacks semn-
ticos), que estruturam a progresso da formulao verbal. A escuta analtica
progressiva-regressiva. O inconsciente no segregativo ele expressa-se
como pode e faz uso de qualquer recurso. Toda aproximao exclusiva de um
s tipo de significantes (verbais, representativos, afetivos, corporais, ativos)
um corte sombrio na polissignificncia (equivalente da polissemia para a
pluralidade dos significantes). O analista poliglota e ouvinte da linguagem
do sonho, da fantasia, do lapso, do ato falho e de tudo de que o estilo inconscien-
te se alimenta. Sem dvida, o silncio o fundo sobre o qual se desenvolvem
as figuras das harmonias significantes (e suas dissonncias). Essa codificao,
decodificao, recodificao remete sempre ao outro lugar (da sesso) e ao ou-
trora (da anlise). Seria preciso, aqui, em relao a essa intemporalidade do
silncio, dar algumas precises sobre o tempo em psicanlise e a heterocronia
fundamental que a habita. Mas justamente o tempo que nos falta para faz-lo.
das relaes entre os diversos pontos de ruptura das trilhas, e o que deixa-
ram passar por a.
Dito de outra forma, o desvio a funo essencial dos processos prim-
rios tanto como dos secundrios. Condensao quer dizer dois (ou mais) em
um, deslocamento quer dizer um em dois. Um nunca igual a um na psican-
lise, por isso que preciso dois para fazer uma psicanlise. O desvio exige o
dois como condio necessria e suficiente. tempo de nos colocarmos a
lgica do par; para isso preciso fazer silncio sobre a lgica unitria do
discurso manifesto.
Isso leva a uma concluso: a relao da resistncia e da associao/
dissociao ao intelecto. Porque, como a inteligncia consiste no estabeleci-
mento de relaes escondidas, invisveis, pode-se afirmar que as relaes
conjuntivas/disjuntivas so fruto da resistncia. Freud, no Esboo, escreve que
o pensamento deve poder seguir todas as vias. Evidentemente, nunca pode.
O que existe para ser descoberto deve necessariamente ser desviado.
O silncio esse lugar que acolhe a dissimulao para desfaz-la e para
operar um simulacro de verdade simulacro no sentido dado a ele pelos auto-
res de modelos: um construto. Mas no necessrio que o silncio se prolon-
gue indevidamente, porque o perigo que o analisando queira instalar-se nele
confortavelmente, no intuito de somente produzir semblante (Lacan). A anlise
pode, em certos casos, parecer uma partida de xadrez12, xeque neurose, aos
falsos selves, ao proton pseudos13. No se deve esquecer que as partidas de
xadrez realizam-se em silncio. Pois a palavra do analista no suprime o fundo
de silncio no qual ela se diz.
A sombra carregada de silncio segue, ligada a seus passos, a palavra
luminosa. Em um texto metafsico, Kafka (1950) escreve: mas as sereias tm
uma arma mais terrvel ainda que o canto: o silncio. Pode-se imaginar o fato
no produzido, embora seja possvel que algum tenha se salvado do canto, mas
certamente no do silncio. E dizer que quando Ulisses passou em frente a
elas, no reparou que tinham ficado silenciosas. E se escapou, por que uma
vez elas se deixaram seduzir pelos grandes olhos dele. Talvez Ulisses, esse
astuto compadre, diz Kafka, tenha percebido o silncio das sereias, mas no
fez nada mais do que fingir para opor a elas e aos deuses a atitude que ns
descrevemos como um tipo de escudo.
Notas
1. Artigo publicado na Revista Topique (mai/1979), com o ttulo original: Le silence du
psychanalyste, assim como no livro La folie prive (1990, p. 317-346).
2. Traduo: Marcelo SantAnna Pereira e Myriam Anne Mascaux, que agradecem a Ana
Ceclia Carvalho e Maria Teresa de Melo Carvalho, professoras do Curso de Especializao
em Teoria Psicanaltica da UFMG, por revisarem partes importantes deste texto.
3. As opinies aqui mencionadas s envolvem evidentemente a mim mesmo.
4. No francs, o autor diferencia: se prit le pied de prit son pied, dando assim um nvel maior
de comprometimento do ato para a segunda expresso (N. do T).
5. P.U.F, 1975.
6. Pena que logo depois ele o renegou.
7. Mal-entendu no texto original. Expresso que se presta ao mal-entendido, sendo que no
presente texto a questo voltada tanto para a prpria audibilidade das coisas como para o
entendimento em termos interpretativos (N. do T.).
8. Idem nota anterior.
9. Teses que desenvolvi mais tarde (1983) no livro La Langage dans la psychanalyse.
10. Acrscimo do tradutor para maior clareza no texto (N. do T.).
11. Referncia a Jrme Bosh (1462-1516), pintor holands (N. do T).
12. Jeu dchecs significa tambm jogo de fracasso (N. do T.).
13. Termo de Aristteles, utilizado por Freud na II parte do Projeto de uma psicologia (1895),
para a representao enganadora da histeria no caso Emma (N. do Ed.).
Referncias Bibliogrficas
FREUD, S. Construes em anlise. In: ___. Obras completas. Rio de Janeiro: Imago, 1976. vol.
XXIII.
FURST, S. The stimulus barrier and the pathogenicity of the trauma. Int. J. Psycho-anal. 59:
345-352, 1978.
________. Le silence du psychanalyste. In: ___. La folie prive. Paris: Galimard, 1990.
KAFKA, F. Le silence des sirenes. In: ___. La murraille de Chine. Gallimard, 1950.
Keywords
Andr Green
Membro Titular da Sociedade Psicanaltica de Paris.