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Caroline Amaral | ART-MA4

Seminrio do mdulo II | Teorias da Arte Contempornea

DO CUBO BRANCO CAIXA PRETA

Estudo curadoria de arte neste curso h dois anos, cheguei aqui com a bagagem que trouxe
dos estudos em teatro. Pensava sim que faria de uma exposio de arte um espetculo cnico e
logo no primeiro semestre na PUC fui pouco a pouco desconstruindo esta ideia. Seria fcil
para mim pensar em exposies desta forma, eu sei pensar em cenografia e caracterizao, o
que tem sido difcil pensar exposies que sigam outra linha, menos megalomanaca. Eu
desconstru a ideia da exposio de arte dentro da caixa preta cnica por influncia do prprio
curso de Arte: Histria, Crtica e Curadoria, mas eis que, neste quarto semestre a leitura de
Cenrio da Arquitetura da Arte de Sonia Salcedo Del Castillo trouxe uma perspectiva
contraria a isso: o livro valoriza a caixa preta teatral como um lugar potencial para as
exposies de artes visuais.
Ainda estou construindo as minhas opinies sobre curadoria e por isso trago mais
questionamentos do que respostas. Meu principal questionamento sobre o que se pensa
sobre a caixa preta, Castillo traz a ideia de um ambiente de possibilidades e ela sem dvidas
isso, mas s permite tantos caminhos por ser neutra e no a neutralidade justamente a crtica
que se faz ao cubo branco? Na histria recente do teatro a caixa preta tem sido rejeitada por
argumentos semelhantes aos que rejeitam o cubo branco e o teatro que no quer estar na caixa
preta se encontrou em outros espaos (ruas, praas, nibus, arquiteturas histricas, etc.).
Quando, em teatro, falamos em sair da caixa preta o que se busca um dilogo mais potente
com a realidade, compreende-se a caixa como um ambiente elitista, que isola tanto quanto um
shopping
Diante dos argumentos expostos acima, defendo que trocar o cubo branco pela caixa preta no
resolve nenhuma questo levantada pelas crticas ao cubo branco. Parte de uma compreenso
pobre do que esta ferramenta significa na histria do teatro.
Eu no sei a opinio dos meus colegas e professores sobre esta questo especifica, e na
verdade, sequer tenho a minha prpria opinio formulada. O discurso que aproxima a caixa
preta como a soluo ao problema do cubo branco parece valorizar as mega exposies como
as do MIS, que so marcadas por teatralidade e que, na minha opinio, se sobressaem s
obras. Claro que no caso do MIS a reproduo do assunto acaba por ser a obra, o que no
pode ser transposto numa exposio de artes visuais.
Eu ainda no sei dizer o que considero ser uma boa curadoria, mas estou comeando a
entender o que eu no gosto.

J que se fala em caixa preta, por que no pensar em espaos no convencionais? J que h
uma tendncia a teatralizao das exposies h outros caminhos de que a curadoria pode se
beneficiar mais e atingir melhor seu objetivos em termos polticos e estticos.
O livro prope uma aproximao entre teatro e exposio
estranho que a caixa preta esteja cada vez mais sendo considerada nas artes visuais se est
sendo cada vez menos considerada no teatro

Na rua, assim como no processo de criao, somos provocados a exercitar o olhar para
desconstruir e desnaturalizar as coisas que, por condicionamento, so vistas pela tica viciada
dos princpios ticos e morais do sistema capitalista Beatriz Barros.

A concepo de um espao teatral que remete a uma caixa preta data da dcada de 1960/70

Nos anos 60/70 a inveno da caixa preta parece ser a grande inveno para conectar plateia e
publico e privilegiar grupos com menos verba. Hoje a caixa preta tida como um espao que
distancia o teatro da realidade isola publico, obra de arte e artistas quando o que tem
interessado politica e esteticamente ocupar espaos abandonados/sem uso, pensar outros
usos para os espaos e ocupar a rua. como se o teatro viesse at o publico, ao invs de
esperar que o publico venha at ele.

Esclarecimentos
difcil falar sobre esse assunto, porque algo que acontece desde os anos 90 apenas, ento
esta uma reflexo a partir da minha vivencia. Porque a maioria dos livros de historia do
teatro que eu li ainda proferem elogios caixa preta. PS: no algo unanime, uma
tendncia.